Nothing Special   »   [go: up one dir, main page]
Scribd Logo
Importer

Bienvenue sur Scribd !

  • 262 vues

    Cycle Des Quintes 1

    Transféré par

    me68974
    Le document décrit le cycle des quintes, les relations entre les notes séparées par une quinte, et comment cela a créé la relation entre la tonique et la dominante dans la musique tonale. Il explique également comment parcourir le cycle des tonalités en sautant de quinte en quinte, ajoutant les altérations dans l'ordre.

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd

    Cycle Des Quintes 1

    Transféré par

    me68974
    262 vues2 pages
    Le document décrit le cycle des quintes, les relations entre les notes séparées par une quinte, et comment cela a créé la relation entre la tonique et la dominante dans la musique tonale. Il explique également comment parcourir le cycle des tonalités en sautant de quinte en quinte, ajoutant les altérations dans l'ordre.

    Description originale:

    cycle des 5

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Formats disponibles

    PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd

    Avez-vous trouvé ce document utile ?

    Ce contenu est-il inapproprié ?

    Le document décrit le cycle des quintes, les relations entre les notes séparées par une quinte, et comment cela a créé la relation entre la tonique et la dominante dans la musique tonale. Il explique également comment parcourir le cycle des tonalités en sautant de quinte en quinte, ajoutant les altérations dans l'ordre.

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd
    Télécharger au format pdf ou txt
    262 vues2 pages

    Cycle Des Quintes 1

    Transféré par

    me68974
    Le document décrit le cycle des quintes, les relations entre les notes séparées par une quinte, et comment cela a créé la relation entre la tonique et la dominante dans la musique tonale. Il explique également comment parcourir le cycle des tonalités en sautant de quinte en quinte, ajoutant les altérations dans l'ordre.

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd
    Télécharger au format pdf ou txt
    sur 2

    Le cycle des quintes

    Harmoniques naturels et rapports de quintes

    Lorsque l'on joue un son, il se compose d'une hauteur dite « fondamentale » mais également d'une
    multitude d'autres sons appelés « harmoniques ».

     Abaisser la pédale, puis frapper très fort une note dans le grave du piano et écouter la résonance : on entendra
    d'autres notes, beaucoup moins fortes, qui se mêlent au son fondamental.

    Exemple avec do comme fondamentale, et ses harmoniques disposés dans l'ordre :

    Les chiffres placés en-dessous indiquent la différence entre les harmoniques naturels et les touches du piano
    (1c = 1/100 de 1/2 ton). En effet, pour pouvoir jouer dans toutes les tonalités il faut tempérer l'instrument,
    c'est-à-dire l'accorder en « trichant » légèrement avec la réalité acoustique, mais assez peu pour que le résultat
    reste acceptable par l'oreille . Le piano moderne est accordé au tempérament égal : tous les demi-tons font la
    même taille.

    On remarque que les premiers harmoniques sont l'octave (la même note un étage plus haut), puis la
    quinte juste (3 tons et demi). Il existe donc une proximité, une attirance très forte entre n'importe
    quelle note et la note située une quinte plus haut (ou une quarte plus bas), entre do et sol dans notre
    exemple.

    Relations tonique – dominante

    Cette proximité entre les notes à distance de quinte a fini par créer, dans notre langage musical
    « tonal », la relation entre tonique (accord du premier degré de la gamme) et dominante (accord
    du cinquième degré).
    Ex : en do majeur, l'accord de sol majeur (sol-si-ré) est « attiré » vers l'accord de do majeur (do-mi-sol), c'est-à-dire
    qu'on a envie d'entendre l'accord de do (la tonique) après celui de sol (la dominante) pour avoir une impression
    conclusive.

    À partir de cette caractéristique naturelle du son, tous les accords et toutes les tonalités vont
    s'organiser par relations de quintes : la dominante de do est sol, la dominante de sol est ré, la
    dominante de ré est la…
    Le cycle des quintes et l'ordre des altérations

    Chaque note a sa dominante et notre piano est accordé au tempérament égal : en partant de
    n'importe quel note (ou de n'importe quelle tonalité) et en montant de quinte en quinte (ou en
    descendant de quarte en quarte), on finira par revenir au point de départ.
    La quarte est le renversement de la quinte : do – sol et sol – do, c'est la même chose.

    On représente ce chemin à travers les douze tonalités majeures ou mineures sous forme de cercle.

    On peut parcourir le cycle dans les deux sens : dans une direction, pour passer d'une tonalité à la
    suivante, on ajoute un # (ou on enlève un bémol, c'est la même chose) ; dans l'autre direction, on
    ajoute un bémol (= on enlève un #).

    Dans la zone « enharmonique », autour de sol b majeur et fa # majeur (ou leurs relatifs mi b mineur
    et ré # mineur), on peut utiliser indifféremment la tonalité en dièse ou en bémol. Autrement, on
    choisira toujours l'écriture la plus simple à lire (il est beaucoup plus facile d'avoir 3 bémols que 9
    dièses à la clef !)

    Puisqu'on parcourt le cycle des tonalités par sauts de quintes, on ajoute les altérations par quintes
    également : c'est l'explication de l'ordre des dièses et des bémols.

     Jouer des accords de 7e de dominante en « cascade » pour faire le tour du cycle des quintes : G7, C7, F7, Bb7,
    etc . Chaque dominante est suivie de sa tonique qui est en même temps la dominante de l'accord suivant.

    Vous aimerez peut-être aussi