UNIVERSIDAD NACIONAL

PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL , SISTEMAS Y
ARQUITECTURA
Escuela Profesional de Arquitectura
“L’ AUDITORI DE BARCELONA”
INTEGRANTES:

CATEDRA:
“INTRODUCCIÓN E
HISTORIA”
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL MONEO

ORIGEN
 Arquitecto: Rafael
Moneo
 Ingeniero Estructural: Mariano Moneo
 Ingeniero Acústico: Higini Arau ES LA NECESIDAD DE QUE LA O.B.C. TUVIESE
 Construido: 1990-1999 UNA SEDE PROPIA Y ADECUADA PARA LA
EJECUCIÓN DE LA MÚSICA SINFÓNICA.
 Área Construida: 40.000 m2
 Ubicación: Barcelona, España
QUE TENÍA QUE SER ALGO O
MÁS QUE SALAS DE MÚSICA, B GRAN TEATRO DEL LICEU
DEBÍA SER UN GRAN CENTRO
MUSICAL, DONDE, ADEMÁS DE J
TRES SALAS ABIERTAS AL E
PÚBLICO, TAMBIÉN HUBIERA
ESPACIO PARA EL MUSEO DE T EL PALAU DE LA
LA MÚSICA Y PARA LA ESCUELA I
MÚSICA CATALANA
SUPERIOR DE MÚSICA DE (1908)
CATALUNYA, CONOCIDA COMO V
ESMUC. O
ESTA SALA FUE DISEÑADA CON EL OBJETIVO DE EMULAR LA ACÚSTICA DE TRES SALAS DE CONCIERTOS MÁS FAMOSAS DEL MUNDO: VIENNA
GROSSER MUSIKVEREINSSAAL, AMSTERDAM CONCERTGEBOUW Y BOSTON SYMPHONY HALL.
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL MONEO

UBICACIÓN ENTORNO AL AUDITORIOI SE PUEDEN ENCONTRAR

BANCOS CON ÁRBOLES QUE PROTEGEN DEL SOL DEL
EL TERRENO ESTABA VERANO CON SU SOMBRA. UN MURO DE LAUREL,
SITUADO DONDE MUY MEDITERRÁNEO, SEPARA UN POCO MÁS DEL
TRÁFICO RODADO.
ANTES HABÍA HABIDO
UNAS COCHERAS
FERROVIARIAS MUY
DETERIORADAS

PLAZA DE TOROS LA EN EL PUNTO DE CONVERGENCIA DE LAS TRES AVENIDAS MÁS GRANDES Y

MONUMENTAL LARGAS DE BARCELONA, DIAGONAL, GRAN VÍA Y MERIDIANA, ES DONDE SE
CONSTRUYÓ EL AUDITORIO DE BARCELONA. EN LA CALLE LEPANTO Nº150,
BARCELONA, CATALUNYA, ESPAÑA.
EL TANATORIO SANCHO
DE ÁVILA
CERCA A LA PLAZA LAS GLORIAS Y AL LADO
DEL TEATRO NACIONAL
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL MONEO

CONSTRUCCION 1987 SE DA EL ENCARGO AL ARQUITECTO RAFAEL MONEO PARA HACER UN GRAN AUDITORIO, QUE
SE PRESUPUESTA EN 1989 EN 6.216 MILLONES DE PESETAS. ESTE PRIMER PROYECTO SE CONCIBE
CON LA INTENCIÓN DE TERMINARLO A FINALES DE 1991 E INAUGURARLO CON MOTIVO DE LOS
JUEGOS OLÍMPICOS DE BARCELONA DE 1992. DIVERSOS PROBLEMAS, LOS MÁS IMPORTANTES
LIGADOS A LA FINANCIACIÓN, HACEN QUE LA OBRA QUEDE PARADA EN 1992, UNA VEZ ACABADAS
LA FACHADA, ESTRUCTURA Y FORJADOS.
A FINALES DE 1995 SE DECIDE IMPULSAR DE NUEVO LAS OBRAS DEL “AUDITORI”, AUMENTANDO EN
1.000 MILLONES EL PRESUPUESTO, MODERNIZANDO EL PROYECTO.
EN ENERO DE 1997, UNA VEZ HECHAS LAS LICITACIONES, SE REANUDAN LAS OBRAS Y COMIENZAN
LAS ADJUDICACIONES
LA SALA SINFÓNICA PAU LA SALA ORIOL LA SALA TETE LA SALA 4 ALICIA DE
CASALS, PARA 2.340 MARTORELL PARA 600 MONTOLIU PARA 400 LARROCHA, DE 152
EL AUDITORIO CONSTA ESPECTADORES ESPECTADORES ESPECTADORES ESPECTADORES
EN PRIMER LUGAR DE
TRES SALAS DE
CONCIERTOS DE
ACÚSTICA IMPECABLE,
CADA UNA BAUTIZADA
CON EL NOMBRE DE UN
MÚSICO CATALÁN Y UNA
SALA INAUGURADA
RECIENTEMENTE.
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL MONEO

EN EL ATRIO CENTRAL DE ACCESO SE HA CONSTRUIDO UNA MONUMENTAL LINTERNA CÚBICA DE VIDRIO EN FORMA DE IMPLUVIO, DECORADA CON
PINTURAS RALLADAS DE PABLO PALAZUELO.
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL MONEO

EN EL MISMO COMPLEJO MUSICAL, TIENEN SU SEDE LA ESCUELA SUPERIOR DE MÚSICA DE CATALUNYA Y EL MUSEU DE LA MÚSICA. ESTO CONVIERTE A
L'AUDITORI EN UN FOCO DE LA VIDA MUSICAL DE LA CIUDAD EN LOS DIFERENTES CAMPOS DE LA DIVULGACIÓN, LA DOCENCIA Y LA INVESTIGACIÓN.

EL AUDITORI ES UNA PEQUEÑA CIUDAD DE LA MÚSICA, DONDE EN LUGAR DEL

RUIDO DE COCHES SON LAS NOTAS MUSICALES DE LOS ESTUDIANTES O DE LOS
ENSAYOS, LO QUE ESCUCHA EL PASEANTE DE ESTA ZONA DE BARCELONA. LOS
HABITANTES DE ESTA ESPECIAL CIUDAD NO SON TAN SOLO LOS MIEMBROS DE LA
ORQUESTA SINFÓNICA DE BARCELONA Y NACIONAL DE CATALUNYA, SINO
TAMBIÉN LOS ARTISTAS INVITADOS, LOS ESTUDIANTES, LOS TRABAJADORES, LOS
VECINOS DEL BARRIO Y EL PÚBLICO EN GENERAL.

LA FORMA COMPACTA DE ESTE PROYECTO RESPONDE A LAS NECESIDADES DE LO

QUE MONEO LLAMA “ICONOGRAFÍAS” DE HOY EN DÍA. EL EDIFICIO EN ESENCIA,
CON SU FIGURA Y RIGUROSA ARQUITECTURA REPRESENTA UNA MUESTRA
EJEMPLAR DE FORZADA INDEPENDENCIA.
“ANALISIS DEL AUDITORIO
DE BARCELONA”
FOYER
CARACTERISTICAS:
SUS GENEROSAS DIMENSIONES QUEDAN
ACOTADAS, A UN LADO, POR UNOS GRANDES
VENTANALES QUE PERMITEN LA VISION DE UNA
TERRAZA EXTERIOR Y QUE, EN UN MOMENTO
DADO, PUEDEN SER ABIERTOS, CON LO QUE SE
DISFRUTA DE UN MAGNIFICO ESPACIO.
AL OTRO LADO, EL FOYER LIMITA CON LA SALA 1
PAUL CASALS, QUE PUEDE SUMARSE AL CONJUNTO
SI EL ACONTECIMIENTO LO REQUIERE

• Cafetín.
Se • guardarropa
• Medidas: 892m2 rv. • Bar.
• Capacidad: 1.500 Personas
SALA Nº1 PAU CASALS
CARACTERISTICAS:
LA SALA 1 PAU CASALS POSEE UNAS
EXCEPCIONALES CUALIDADES ACUSTICAS.
ADEMAS, LA SALA PUEDE ADQUIRIR DIFERENTES
CONFIGURACIONES, CON UNA VISION SIEMPRE
PERFECTA DESDE CUALQUIER PUNTO

• guardarropa
• bar
se • sala de ensayo
• Ideal para personas con
rv
discapacidad
ici • Piano
os • Equipamiento de sonido
• Medidas: 267m2 • Equipamiento técnico
Capacidad: 2.200 localidades
• ZONIFICACION

ZONA 1
ZONA 2
ZONA 3
ZONA 4
ZONA 5
SALA Nº2 ORIOL MARTORELL

CARACTERISTICAS:
LA SALA SE AJUSTA PARA
OBTENER LA MEJOR ACUSTICA
EN CADA CASO COMO
CONCIERTO DE ORQUESTA DE
CAMARA, CONCIERTO
AMPLIFICADO, CONFERENCIAS,
CONVENCIONES, ACTO
EMPRESARIAL, RODAJE, ETC

SERVICIOS
• guardarropa
• bar
• Capacidad: 586 localidades
• sala de ensayo
Medidas: 130m2
• Ideal para personas con discapacidad
• Equipamiento de sonido
• Equipamiento técnico
• ZONIFICACION

ZONA 1
ZONA 2
ZONA 3
SALA Nº3 TETE MONTOLIU
CARACTERISTICAS:
DE TAMAÑO RECTANGULAR Y HECHA DE DIVERSAS
MADERAS, COMO EL OKUME, NO DISPONE DE
BUTACAS FIJAS AL NIVEL DEL ESCENARIO, DE MODO
QUE LA CAPACIDAD DE LA SALA DEPENDERÁ DE SU
CONFIGURACIÓN. PARA ALGUNOS CONCIERTOS, SE
ELIMINAN LAS BUTACAS DEL NIVEL DEL ESCENARIO,
Y AQUÉLLOS QUE LO DESEEN PUEDEN ESCUCHAR EL
CONCIERTO DE PIE MIENTRAS QUE OTROS PUEDEN
ESCOGER UNA LOCALIDAD CON BUTACA.
EN ALGUNAS OCASIONES ES UTILIZADA PARA LOS
ENSAYOS DE LA ORQUESTRA SIMFÒNICA DE
BARCELONA I NACIONAL DE CATALUNYA Y TAMBIÉN
COMO SALA DE GRABACIÓN.
ESTA SALA SE ENCUENTRA BAJO LA ESCUELA
SUPERIOR DE MÚSICA DE CATALUNYA, ESMUC, Y
• Superficie: 334m2 TAMBIÉN LA UTILIZAN SUS ESTUDIANTES.
• Capacidad: 400 plazas
 • SERVICIOS

• CAMERINOS.
• BAR.
• EQUIPAMIENTO TÉCNICO.
• SALA DE ENSAYO.
• GRADA RETRÁCTIL
• RAMPAS DE ACCESO.
• GUARDAROPA
• ALQUILER DE PIANOS.
• ZONIFICACION

ZONA 1 ZONA 2 ZONA 3 ZONA 4

SALA Nº 4 ALICIA DE LARROCHA
CARACTERISTICAS:
AUNQUE CON UN AFORO INFERIOR, ESTA SALA
RESPONDE AL MISMO OBJETIVO QUE LA SALA 3
TETE MONTOLIU , ES DECIR , DISPONE DE UNA
GRADA RETRÁCTIL , POR LO QUE SE ADECUA A
DIFERENTES TIPOS DE ACTUACIONES O ACTOS.
CABE DESTACAR QUE LA ACÚSTICA HA SIDO
ADAPTADA PARA CAPTAR NÍTIDAMENTE TODOS LOS
REGISTROS MUSICALES , TANTO ACÚSTICOS COMO
AMPLIFICADOS .

SERVICIOS

• Cafetín. • Sala de ensayo.

• Camerinos. • Gradas retractiles
• Bar. • Asiento discapacitados.
• Superficie: 165M2 • Equipamiento • Guardarropa.
• Capacidad: 152 localidades técnico. • Alquiler de piano.
• ZONIFICACION

ZONA 1 ZONA 2 ZONA 3

• ZONIFICACION
MUSEO DE LA MUSICA

CARACTERISTICAS:
SITUADO EN LA SEGUNDA PLANTA DE L’AUTITORI,
EL MUSEO DE LA MUSICA ES UN ESPACIO UNICO.
AGRUPA UNA COLECCIÓN DE INSTRUMENTOS Y
DOCUMENTOS MUSICALES DE TODO EL MUNDO,
DESDE LAS ANTIGUAS CIVILIZACIONES HASTA LAS
NUEVAS TECNOLOGÍAS DEL SIGLO XXI. SE
EXHIBEN MÁS DE 500 PIEZAS (DE UN TOTAL DE
1700 INSTRUMENTOS), CONSIDERADO COMO
UNO DE LOS FONDOS MÁS IMPORTANTES
DE ESPAÑA. SU MISIÓN ES MOSTRAR QUE LOS
INSTRUMENTOS MUSICALES SON MATERIAL VIVO
DE NUESTRO PASADO, PLENOS DE SENTIDO Y DE
INFORMACIÓN SOBRE NUESTRO PATRIMONIO
• Capacidad: 100 Personas. MUSICAL.
“ESTUDIO DE ACÚSTICA”
EL SONIDO EN EL ESPACIO
• RELACIÓN DE SONIDO EN SUELO
Y TECHO

EL SONIDO EN EL RECINTO
 EL SONIDO IRRADIADO EN UN RECINTO, LLEGA AL RECECPTOR DE DOS MANERAS:
 1. EL SONIDO DIRECTO:
DEPENDE DE LA DISTANCIA ENTRE LA FUENTE Y EL RECEPTOR.
 2. SONIDO REFLEJADO:
DEPENDE EL RECORRIDO REALIZADO POR CADA RAYO SONORO REFLEJADO. SE DIVIDE EN 2 ZONAS:
 - DONDE LOS SONIDOS LLEGAN INMENDIATAMENTE DESPUES DEL SONIDO DIRECTO (PRIMERAS REFLEXIONES)
 - REFLEXIONES TARDÍAS DE NOMINADA COLA REVERBERANTE
 El techo es la mayor superficie que puede
transmitir el sonido de forma homogénea hacia
la audiencia. Su altura es vital en el diseño, ya
que modifica el volumen de la sala y la
transmisión adecuada del sonido hacia la
audiencia. En una sala de conciertos suele
situarse una placa reflectora detrás de la
orquesta (tornavoz) y también se sitúan
paneles reflectores en el techo para dirigir el
sonido hacia la audiencia.
 El suelo del auditorio debe tener la forma más
adecuada para limitar el fenómeno de la
difracción en las cabezas del público. Se puede
demostrar que cuando se preserva la línea de
visión del escenario para cada oyente, no sólo
se mejora la percepción visual, sino también la
auditiva. La disposición ideal del suelo de un
auditorio para preservar las líneas de visión del
público con el escenario es la espiral
logarítmica, por lo que suelen utilizarse
aproximaciones de esta curva.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
1.DISEÑO ACUSTICO GENERAL

EL OBJETIVO FUE CONSTRUIR UNA VERSIÓN

MODERNA DE UNA SALA CLÁSICA. LA SALA
TIENE CAPACIDAD NOMINAL DE 2326 Y ES EL
HOGAR DE LA CIUDAD DE BARCELONA Y
ORQUESTA NACIONAL DE CATALUÑA.

A. FORMA DEL ESPACIO 146 asientos

304 asientos
Hay una gran área de
16 cajas (boxes) que 594 asientos escenario: La plataforma
contienen 10 a 18 304 asientos de orquestal es 210 m2 y
asientos el coro ocupa 60 m2.
304 asientos

• Tiene un ancho de 146 asientos • La altura del techo

Los números indican los puntos de
casi 31.1m entre medición. de la sala sobre el
las paredes F1 y F2 son posiciones de la fuente. escenario es 19.3m.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
B. EVALUACION DEL SALON PARA USO SINFONICO El gráfico del dibujo muestra el valor de V
para un Tmid próximo a 2s para sala llena
con una área de ocupación SA= 1628.2
m2 , que equivale a un número de
audiencia N=2326 asientos. El volumen
determinado, para un Tmid =2.03 s, es V =
24300 m3 .
• La formula fundamental que
relaciona todas las variables,
es: V / SA = 7.361 Tmid

En el gráfico izquierdo, la curva en rojo, límite inferior • Determinado el volumen de

de la zona sombreada en amarillo, indica los valores aire ideal del recinto
mínimos del Tmid que exige el criterio acústico para pasamos a definir el
el caso de sala de concierto, que vale en este caso auditorio en 3D y definir los
Tmid min = 1,96 s; mientras que la curva superior materiales que definen sus
coloreada en negro nos indica los valores máximos superficies y sus
del Tmid que por criterio debe tener la sala es Tmid= inclinaciones,
 ESTUDIO DE ACUSTICA
C. DEFINICION DE TECHO EN LA SALA PRINCIPAL
Las vigas longitudinales una
Criterios de diseño acústicos del techo: variedad de la serie de Fibonacci.

Definición de los cofres de techo

Una colección de planos que van desde el inicio de la sala, junto al techo del escenario, hasta el
fondo de la sala definiendo entre las vigas transversales y las longitudinales unos planos tipo que
cubren las longitudes de onda que van aproximadamente desde 400 Hz hasta 4000 Hz y que van
de mayor dimensión a menor dimensión al final de la sala. Estos planos parecen unos cofres en el
 ESTUDIO DE ACUSTICA
Definición del techo:

a) El escenario, se inclina a partir de una altura de 11,1 m por encima del escenario y
asciende hasta 15,2 m; tomando de referencia de alturas la plataforma del escenario.

b) El techo de la sala principal es horizontal,

pero compartimentada por medio de 14 vigas
transversales, definiendo 15 espacios en el
techo de 3,15 m de ancho. Las vigas
transversales tienen una sección romboidal
con una profundidad de 40 cm y ancho de 30
cm en la base y 40 cm en la parte superior.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
D. DEFINICION DE PARED

Elevación del flanco: Paredes inclinadas son de color marrón , planos verticales de
color amarillo , balcones y ventanas blancas azul.

Una característica del diseño es la ausencia balcones. El La sección transversal a través de la etapa.
diseño de balcones están integrados en las paredes laterales, Nuestra pretensión fue conseguir que el recinto con
a modo de ventanas, esto fue elegido con el objeto de butacas sin audiencia produzca una sensación
obtener una distribución de la absorción más uniforme en el sonora de reverberación, (especialmente cuando en
recinto. la sala sólo hay músicos en el escenario), que sea
parecida a la sensación sonora que se percibe
cuando las butacas están ocupadas.

Elevación de la pared trasera: Paredes inclinadas son planos verticales, marrón

amarillo y azul ventanas .
 ESTUDIO DE ACUSTICA
D. RENDIMIENTO ACUSTICO DE LA SALA
Medida en el centro C80 (unocc.) Frente a Medida en el centro G (unocc.)
la teoría Barron -Lee

El comportamiento de los valores Comparando las frecuencias medias de los valores de

medidos de C80 en frecuencias medias G determinados con los calculados según la teoría
con sala no ocupada es comparada con revisada de Barron, usando el valor medio Tmid
los valores esperados de la teoría revisada (desocupado), vemos una excelente concordancia
de Barron-Lee entre teoría y experimento.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
E. ANÁLISIS DE LA ETAPA DEL PROBLEMA DE BARCELONA

Ejemplo de formas acústicas en el escenario explorado

3D -View y el detalle de la sección longitudinal en el escenario La altura media del techo la plataforma del escenario
es de 13,8 m. La altura mínima del techo (a partir de la
El STearly. o ST1, es usado como un descriptor de las condiciones zona amarilla) es de 12,5 m. La altura máxima es de
acústicas de un escenario. Este sistema pretende averiguar si los 15,25 m (en la última zona azul). El volumen ficticio de
miembros de una orquesta se oyen a si mismos y a los otros. la zona orquesta es V = 2,660 m3,

El techo tiene varios defectos. El primero quizás de construcción, puesto que en sentido transversal tiene una ligera doble
pendiente en V. lo que motiva que el sonido emitido desde la zona verde se refleje sobre los anfiteatros laterales. El segundo
defecto es que el techo correspondiente de la zona azul del escenario, o sea la zona donde esencialmente están los músicos
de cuerda y el director, tiene un quiebro bastante profundo en la dirección longitudinal, posiblemente creado para mejorar
la visión del escenario desde el anfiteatro. En este caso el sonido de los músicos emitido desde la zona azul también siempre
está condenado a ir a platea, pero nunca al escenario.
“PANELES ACÚSTICOS”
 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

• PANELES LA ELECCIÓN DE LA MADERA NO HA SIDO CASUAL YA QUE EL ARCE, ESPECIE UTILIZADA PARA REVESTIR EL INTERIOR
DE LAS SALAS, ES UNA MADERA MUY UTILIZADA PARA LA CONSTRUCCIÓN DE INSTRUMENTOS DE CUERDA.

• DENTRO DE LOS AUDITORIOS, UTILIZA EL ARCE EN SU TOTALIDAD DEL ESPACIO.

• LA FORMA EN QUE LA LUZ SE REFLEJA FUERA DEL ARCE CREA UN AURA
BRILLANTE QUE HACE QUE LA NUBE DE LA PERCEPCIÓN Y LOS SENTIDOS DE LOS
VISITANTES SE AGUDICE PARA MEJORAR SUS SENTIDOS DE AUDICIÓN.

• EL ARCE ES UN ÁRBOL CUYA MADERA ES BLANCA, POSEE UNA GRAN DUREZA.

• ESTE ÁRBOL PRODUCE LA MADERA MÁS UTILIZADA EN PERCUSIÓN DE ALTA GAMA, SU
A PROPIEDADES ACÚSTICAS SON LAS MÁS ABARCATIVAS, PROPORCIONA AL MÚSICO UN
R SONIDO RICO EN GRAVES CON POCO VOLUMEN, PERO MUY CÁLIDO. POR TODO ESTO ES
C QUE SE ADAPTA A CASI CUALQUIER TIPO DE SONIDO Y SE PUEDE USAR PARA TOCAR EN
E ESTUDIO O EN VIVO CON UNA VERSATILIDAD INVALORABLE.
• EL ARCE TIENE UNA ABSORCIÓN DE SONIDO DE BUENA CALIDAD, CREANDO NUEVAS
CONDICIONES ATMOSFÉRICAS.
 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

SALA 1 PAU CASALS (SINFÓNICA)

• REVESTIMIENTOS DE PAREDES:
TABLERO CONTRACHAPADO (M-1) LAMINADO CON CHAPA DE ARCE, DE 20 MM DE
ESPESOR , FIJADO A RASTRELES DE DM DE 30 X 50 MM CADA 1X1 M,CON PLACA DE
STYRODUR DE 30 MM DE DENSIDADES 4100 KG/M3 Y 5100 KG/M3 AL 50%.
• REVESTIMIENTO DE TECHOS:
TABLERO CONTRACHAPADO(M-1)LAMINADO CON CHAPA DE ARCE, DE ESPESORES
VARIABLES (15 MM, 20 MM, 25 MM Y 30 MM) SEGÚN ZONAS, FIJADOS A RASTRELES DE
DM DE DISTINTAS DIMENSIONES, ATORNILLADOS A ESTRUCTURA METÁLICA. FORMACIÓN
DE JÁCENAS-DIFRACTORES. CHAPAS COLOCADAS A ROMPEJUNTAS. BARNIZ IGNÍFUGO DE
DOS COMPONENTES DE POLIURETANO.

SISTEMA FORMADO POR PANELES FONOABSORBENTES

DISEÑADO PARA OFRECER UN ÓPTIMO RENDIMIENTO
ACÚSTICO. (ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO)
 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

SALA 2 ORIOL MARTORELL (CAMARA):

A DIFERENCIA DE LA SALA 1, EL TONO DE SUS PAREDES

ES ROJIZO, PUES EN ESTA SALA SE UTILIZÓ MADERA DE
CEDRO, TONALIDAD QUE PRODUCE SENSACIÓN DE
RECOGIMIENTO Y PROXIMIDAD. AL IGUAL QUE EN LA
SALA PAU CASALS SUS MUROS SON TRIPLES Y CUENTA
CON UN SISTEMA DE COJINES BAJO LAS COLUMNAS
PARA EVITAR VIBRACIONES.
ACONDICIONAMIENTO
ACUSTICO

SALA 3 TETE MONTOLIU (POLIVALENTE):

• REVESTIMIENTO DE PAREDES:
TABLERO CONTRACHAPADO (M-1) DE OKUME, DE 20 MM DE ESPESOR, FIJADO A RASTRELES DE DM DE 30 X
50 MM CADA 1 X 1 M, CON PLACA DE STYRODUR DE 30 MM DE ESPESOR, DE DENSIDADES 4100 Y 5100
KG/M3 AL 50%. BARNIZ IGNÍFUGO DE DOS COMPONENTES DE POLIURETANO.

• REVESTIMINTO DE TECHO:
TABLERO CONTRACHAPADO (M-1) DE OKUME, DE ESPESORES VARIABLES, FIJADOS A RASTRELES DE DM DE
DISTINTAS DIMENSIONES ATORNILLADOS A ESTRUCTURA METÁLICA. FORMACIÓN DE JÁCENAS-DIFRACTORES
CON EL MISMO SISTEMA. PINTURA AL ESMALTE IGNÍFUGO.

• REVESTIMIENTO DE GRADAS Y ESCALERAS:

TARIMA DE MADERA DE ARCE DE 25 MM DE ESPESOR, MACHIHEMBRADA, FIJADA A TABLERO DE DM DE 20
MM DE ESPESOR, RECIBIDO A GRADA DE FÁBRICA CON RASTRELES. BARNIZ IGNÍFUGO AL AGUA.
“MATERIALES”
 MATERIALES

Linterna
Paneles En medio del edificio, se
encuentra una estructura de
cristal, con 30 metros de
Los paneles que cubren la fachada altura, que cae desde el punto
han sido pintados de un color rojizo más alto y que desde el interior
que irá variando con las estaciones. nos ofrece una sorprendente
visión del cielo.
El tiempo hará que su piel,
en lugar de hacerse más vieja y oxidada,
sea de un color gris metalizado cada vez La “Linterna” fue colocada por
más claro y que el edificio parezca más Moneo en diagonal a la plaza,
nuevo. para romper la estricta
geometría del edificio y se
convierte en el lobby general
 MODULACION que da acceso a todos los
espacios del edificio.

La “Linterna” o “lámpara
arquitectónica” ofrece ocho
caras decoradas con dibujos
del artista español Pablo
Palazuelo que por la noche
ofrecen una iluminación que
invita a admirarlas.

 MOVIMIENTO
 Detalles materiales  MADERA OKUME
 •Sala DE
DETALLES 1 MATERIALES

Sala 3 P

Revestida en madera de
okume.

Revestimiento de paredes
Sala 1 de la sala polivalente.
La elección de la madera no ha sido
casual ya que el arce, especie utilizada  Tablero contrachapado
para revestir el interior de la Sala, es una de Okume, de 20 mm .
madera muy utilizada para la
construcción de instrumentos de cuerda  Placa de STYRODUR
de 30 mm .

PROPIEDADES:  Barniz ignífugo de dos

componentes de
1) Densidad : su coeficiente de  MODULACION poliuretano.
propagación del sonido dentro de la
madera.
 Tablero contrachapado
2) Fricción interna : propiedad de un
material de amortiguar la energía que
se le aplica.

Gradas y escaleras. Tarima de madera de arce

de 25 mm