¿ QUÉ ES EL SONIDO ?

• Cuando hacemos vibrar algo –un diapasón, unas cuerdas, una lengüeta,
una columna de aire,…- esa vibración se transmite al aire circundante
formando unas ondas de presión que al llegar a nuestros tímpanos los
hacen vibrar. Esta vibración del tímpano se transmite hasta el cerebro
produciendo una sensación que llamamos sonido.
 LA GRÁFICA DE LAS ONDAS SONORAS
• Si registramos sobre el papel la vibración del diapasón obtendremos
una línea senoidal en la que definimos:
• La amplitud o distancia desde la línea de reposo hasta la cresta de la
onda.
• El periodo o distancia entre dos crestas. Su inverso es la frecuencia.
 LA INTENSIDAD
• La intensidad del sonido está relacionada con la amplitud de la
onda de presión sonora. Le llamamos también volumen.
• La intensidad del sonido nos permite distinguir sonidos fuertes y
débiles.
• Se mide en unidades de presión o más comúnmente en decibelios
por ser una unidad de medida que se acomoda más a la forma
subjetiva en que el oído humano percibe la intensidad del sonido.
LAS UNIDADES DE INTENSIDAD
dB
Umbral de dolor

Umbral de
audición
 EL TONO

• Se relaciona con la frecuencia o número de veces por segundo que

vibra el elemento que genera el sonido. Le llamamos también
altura.
• El tono permite distinguir sonidos agudos (altos) y graves (bajos).
• La frecuencia se mide en ciclos por segundo o hertzios (Hz). Los
músicos utilizan los nombres de las notas y octavas.
LAS FRECUENCIAS
AUDIBLES Y LOS
INSTRUMENTOS
 EL TIMBRE

• Las ondas sonoras producidas por instrumentos o voces no son ondas

senoidales puras debido a la superposición de los armónicos sobre la
onda fundamental. Ello da lugar a diferentes formas de ondas que nos
permiten distinguir unos instrumentos de otros. Es lo que llamamos el
timbre característico de cada instrumento.
 LOS EQUIPOS DE REPRODUCCIÓN DE
SONIDO
• Las ondas sonoras pueden convertirse en oscilaciones eléctricas
(señal de audio) que pueden transmitirse por cables, por ondas
electromagnéticas o almacenarse en diferentes soportes ya sea de
forma analógica o digital.
• La función de los equipos reproductores de sonido es volver a
convertir esas señales eléctricas en ondas sonoras que
reproduzcan lo más fielmente posible el sonido original.
ESTRUCTURA DE BLOQUES DE UN SISTEMA
REPRODUCTOR DE SONIDO

Controles
Salida de previo, línea,
RCA, bajo nivel.

FUENTE
DE ETAPA
PREVIO
SONIDO DE
Preamplificador
POTENCIA
CD, radio,
cassette,etc.

FUENTE DE ALIMENTACIÓN
 EN EL AUTOMÓVIL CLÁSICO:
Instalación básica del radioreceptor

La batería: actúa como fuente de alimentación eléctrica.

El receptor de radio: incluye la fuente de sonido ( sintonizador de radio que
recibe la señal captada por la antena ), el previo y la etapa de potencia.
El altavoz: Recibe la señal de audio amplificada y la convierte en ondas sonoras.
 LOS SISTEMAS EVOLUCIONAN:
La cinta cassette y el sonido estéreo

Antena
Antena
Radio-cassette
Radio-cassette

Batería

Altavoz derecho

Altavoz izquierdo

Se introduce como fuente de sonido el reproductor de cassettes. Se

incorpora el sonido estéreo: El sonido se divide en dos canales independientes que se
reproducen en dos altavoces diferentes. Al fundirse los dos sonidos durante la escucha se
produce una sensación espacial de sonido real. Un mando llamado balance permite
compensar el nivel de sonido entre los dos canales izquierdo y derecho.
 LOS SISTEMAS ACTUALES:
Se incorpora el CD y se desdoblan los canales

• Entre las fuentes de sonido se incluyen los soportes digitales,

principalmente el CD.
• Los dos canales izquierdo y derecho del sonido estéreo se
desdoblan a su vez en dos canales delantero y trasero que pueden
balancearse mediante un mando llamado fader.
 LOS SISTEMAS
ACTUALES
Esquema eléctrico

4. Mando a distancia en volante

7. Centralita de fusibles y derivaciones
9, 10, 11. Conectores
16. Punto de masa
57. Fuente sonido: Radio-cassette-CD
58. Altavoz anterior derecho (medios-graves)
59. Altavoz anterior izquierdo (medios-graves)
60. Altavoz posterior derecho
61. Altavoz posterior izquierdo
62. Altavoz anterior izquierdo (agudos)
63. Altavoz anterior derecho (agudos)
 LAS FUENTES DE SONIDO

• Las fuentes de sonido suministran la señal de audio que habrá de

convertirse en ondas sonoras.
• Las utilizadas en el automóvil son sintonizadores de radio analógica
( AM, FM ) o digital ( DAB ), reproductores analógicos ( cassette ) o
digitales ( CD, DVD, minidisc, mp3,…).
 LAS CONEXIONES

Salidas previo Toma de

Conector RCA antena

Conector DIN Conector ISO

Cargador CD

Cable paralelo polarizado

Altavoces
 LAS CONEXIONES
Etapa de potencia y
altavoces delanteros

Etapa de potencia y
altavoces traseros

Subwoofer Mando volante

activo

Antena
Al selector
de fuente

Conectores ISO
4. + Alimentación permanente
1. Altavoz trasero derecho+ 2. Altavoz trasero derecho-
5. Control antena, remoto,…
3. Altavoz delantero derecho+ 4. Altavoz delantero derecho-
6. + Luces
5. Altavoz delantero izquierdo+ 6. Altavoz delantero
7. + Llave de contacto
izquierdo-
8. - Masa
7. Altavoz trasero izquierdo+ 8. Altavoz trasero izquierdo-
EL MONTAJE
 LA ANTENA. MONTAJE
La varilla metálica que constituye la antena capta las ondas electromagnéticas
que inducen una débil señal eléctrica que ha de ser conducida hasta el receptor
de radio.
Las condiciones idóneas de ubicación de la antena son: lo más alta posible, lo
más cerca posible del receptor y lo más lejos posible del motor y otras partes de
la instalación eléctrica generadoras de parásitos.
El espárrago (1), en contacto con la varilla exterior conduce la señal de
radiofrecuencia al interior del vehículo a través del casquillo aislante (2) que
impide el contacto con la chapa de la carrocería (masa). La arandela
dentada (3) se clava en la pintura asegurando el contacto a masa de la
malla del cable coaxial (4) que, gracias a este blindaje, conduce la señal
protegida de parásitos hasta el receptor.
La arandela plana (5), la arandela
antiaflojante (6) y la tuerca (7) aseguran la
fijación de la antena.
En el caso de antenas telescópicas, en
especial las motorizadas, se requiere
mayor espacio y una fijación en la parte
inferior por medio de una tira perforada.
 TIPOS DE ANTENA

Antena interior
Antena telescópica

Antena automática

Antena de techo Antena amplificada

ANTENA AUTOMÁTICA MOTORIZADA

REMOTE
1. Motor eléctrico ENTRADA ANTENA
2. Relé de mando
3. Reductor
4.Carrete de cable
5. Tubo guía
6. Varillaje
telescópico
COMPROBACIÓN DEL CIRCUITO DE ANTENA
 EL ALTAVOZ
• Es el encargado de recibir la señal de audio amplificada y convertirla en ondas
sonoras mediante la interacción entre el campo magnético creado por un imán fijo
y otro creado por una bobina móvil alimentada por la señal de audio.
• El cono o membrana solidaria con la bobina móvil vibra generando ondas sonoras.
La suspensión y el centrador permiten el movimiento controlado del cono.
 CARACTERÍSTICAS DE LOS ALTAVOCES

• Tipo: De amplio espectro ( cono sencillo o doble, elíptico, coaxial,

multivía, etc.) o de vías separadas (agudos, medios, graves).
• Medidas (mm o “): Diámetro o largo por ancho y profundidad.
• Potencia ( w ): Nominal, eficaz o RMS ( que puede soportar de
forma continua) y máxima, de pico o “peak power” ( que puede
soportar en instantes puntuales ).
• Respuesta en frecuencia ( Hz ): Rango de frecuencias que puede
reproducir un altavoz.
• Sensibilidad ( dB/w/m ): Mide el rendimiento del altavoz al convertir
la potencia eléctrica (w) en presión sonora (dB) a una distancia
determinada (m).
• Impedancia (  ): Hace referencia al valor óhmico de la bobina del
altavoz.
 TIPOS DE ALTAVOCES

Tweeter (agudos)
5-22kHz

Midrange (medios)
80Hz-5kHz

Todo rango
doble cono
50Hz-19kHz
Subwoofer
(muy graves)
20-500Hz

Triaxial 3vías
50Hz-22kHz

Elíptico 2 vías 60Hz-22kHz Coaxial 2 vías 80Hz-

22kHz
 LOS FILTROS SEPARADORES DE FRECUENCIAS
• Si se utilizan sistemas multivía es necesario instalar filtros ( crossover ) para evitar
que a los diferentes altavoces lleguen frecuencias que estos no son capaces de
reproducir.
• Su construcción se basa en la diferente impedancia que los condensadores y las
bobinas oponen al paso de la corriente según sea la frecuencia de esta.
• Así un condensador conectado en serie con un altavoz dificulta el paso de las
frecuencias bajas (graves), facilitando el de las altas (agudos). Parecido efecto
produce una bobina conectada en paralelo derivando las frecuencias bajas.
• Al contrario una bobina conectada en serie con un altavoz dificulta el paso de las
frecuencias altas permitiendo el de las bajas. Un condensador en paralelo deriva
las frecuencias altas.
LOS FILTROS SEPARADORES DE
FRECUENCIAS. ESQUEMAS

Filtros separadores de 2 vías

Filtros separadores de 3 vías

 CURVAS DE RESPUESTA
Las curvas de respuesta de los filtros separadores de frecuencia nos permiten ver
gráficamente la atenuación que sufren las diferentes frecuencias en un filtro determinado.

FILTRO 2 VÍAS FILTRO 3 VÍAS

Frecuencia de Frecuencias de corte

corte

Filtro paso bajo Altavoz de graves Filtro paso bajo Altavoz de graves
Filtro paso alto Altavoz de agudos Filtro paso banda Altavoz de medios
Filtro paso alto Altavoz de agudos
 ACOPLAMIENTO DE ALTAVOCES

• Como cualquier receptor eléctrico los altavoces pueden conectarse entre sí en serie o en
paralelo, obteniéndose la impedancia equivalente mediante las mismas fórmulas que para
el acoplamiento de resistencias.
• Al conectar los altavoces hay que respetar las polaridades para una correcta “puesta en
fase”. Si trabajan con polaridades contrarias (contrafase) la sonoridad queda amortiguada.
• La impedancia de los altavoces debe coincidir con la impedancia del amplificador para un
funcionamiento idóneo.
• Si la impedancia de los altavoces es mayor que la del amplificador este no puede dar toda
su potencia pero trabaja sobrado y sin distorsión.
• Si la impedancia de los altavoces es menor que la del amplificador este es forzado a dar
más potencia y aumenta la distorsión. Por debajo de una impedancia mínima el
amplificador puede dañarse.
 MONTAJE DE ALTAVOCES
• Para lograr una buena sonoridad el altavoz debe
montarse en un recinto cerrado evitando el
cortocircuito acústico.
• La sonoridad obtenida es mayor cuanto mayor es
el volumen del recinto cerrado.
• El sistema bass-reflex permite disminuir el volumen
del recinto cerrado.

CORTOCIRCUITO ACÚSTICO

UBICACIONES POSIBLES PARA ALTAVOCES

RECINTO BASS-REFLEX
 MONTAJE DE ALTAVOCES

• El altavoz debe fijarse sólidamente para evitar

vibraciones extrañas.
• La ubicación debe ser tal que haya espacio suficiente y
no interfiera con el funcionamiento de otros sistemas.
• El cableado debe realizarse con cable paralelo
polarizado (rojo-negro) de sección suficiente o si se
quiere mejorar la conductividad emplear cable paralelo
de cobre de alta pureza libre de oxígeno.
 LOS ECUALIZADORES

• Son dispositivos cuya misión es atenuar o reforzar los diferentes

tipos de frecuencias o bandas en que están divididos para adecuar
el sonido a las características del recinto y al gusto del oyente.
• Los más habituales utilizados en el automóvil suelen disponer de
cinco bandas de frecuencia para poder regular.
 LAS ETAPAS DE POTENCIA

• Los amplificadores o etapas de potencia se encargan amplificar las

señales de audio para obtener una mayor potencia y mayor calidad
del sonido.
 CARACTERÍSTICAS DE LAS ETAPAS DE
POTENCIA
• Potencia de salida: Nominal, eficaz o RMS (potencia que puede
entregar de forma continua sin dañarse) y máxima o de pico.
• Impedancia de salida: Indica cual es la impedancia que deben tener
los altavoces conectados a la etapa para que esta trabaje en las
condiciones ideales.
• Relación señal-ruido entre el nivel de la señal de audio y el nivel de
ruido introducido por el dispositivo.
• Respuesta en frecuencia: Rango de frecuencias que puede
amplificar.
• Número de canales de salida: Puede ser de un canal (monofónica),
dos canales (estéreo) y cuatro o más canales.
• Filtros: Algunas etapas incluyen interiormente separadores de
frecuencias.
 LAS CONEXIONES

Masa
Altavoz izquierdo Activa etapa
Altavoz derecho Batería +

Entrada nivel alto

para conexión a la
salida de
altavoces

Entradas nivel bajo

para conexión a la
salida de línea,
previo o RCA
 DIFERENCIA ENTRE ACTIVO Y PASIVO

PASIVO
Crossover Frecuencias altas
pasivo
Frecuencias bajas
Fuente Amplificador

Crossover Frecuencias altas

pasivo
Frecuencias bajas

ACTIVO
Frecuencias altas
Amplificador
Frecuencias bajas
Crossove
Fuente r activo
Frecuencias altas
Amplificador
Frecuencias bajas
EJEMPLO 1: Etapa de potencia estéreo con dos
canales
 EJEMPLO 2: Etapa de potencia de dos canales
funcionando como monoaural con un altavoz de graves
conectado en puente y un filtro activo
EJEMPLO 3: Etapa de potencia estéreo con dos altavoces
de agudos y uno de graves conectado en puente. Filtros
pasivos: bobina para graves y condensadores para agudos
EJEMPLO 4: Filtro activo que alimenta dos etapas de
potencia, una para agudos y medios y otra para graves.
Filtros pasivos para separar medios y agudos.
EJEMPLO 5: Etapa de 4 canales. Dos canales (estéreo) para
los altavoces de medios y agudos y los otros dos funcionando
como monoaural para un altavoz de graves conectado en puente.
Filtros pasivos para separar medios y agudos.
 EJEMPLO 6: Etapa de potencia de 5 canales.
Estéreo 2x2 más un canal mono para los graves. Filtros
pasivos para separar medios y agudos