La Escritura en Los Pasos Perdidos

La escritura, lmite entre dos mundos
En Los pasos perdidos de Alejo Carpentier, el narrador protagonista cuyo nombre

desconocemos realiza un viaje inicitico donde se adentra en un nuevo mundo para l. Lo que
voy a proponer es que en el conocimiento de este nuevo mundo que corresponde a la ciudad
latinoamericana en vas de construccin en el medio de la selva, el personaje comienza un
proceso de transformacin en el que adquiere un modo de vida natural, que es propio del
lugar. Este modo de vida se opone al que l ha adquirido y aprendido en la ciudad moderna de
donde l proviene, ya que all su vida est regida por las normas sociales establecidas. Sin
embargo, esta metamorfosis que permitira la permanencia del personaje en este mundo
natural se ver obstruido por la escritura. Al no poder despejarse de sta, la escritura funciona
en la novela como una barrera que no permite al protagonista cortar con la cultura moderna y
vivir como un hombre natural.
El protagonista al iniciar el viaje retrocede el tiempo hacia atrs interiormente, vuelve
a travs de recuerdos a la infancia y a la adolescencia. Estos recuerdos se presentan a medida
que el protagonista va vivenciando diferentes experiencias adentrndose en la selva. Los
mismos remiten a situaciones de un momento de la vida en el que todava esas normas
culturales que rigen la vida del narrador en la adultez no estaban asentadas totalmente. Una de
las transformaciones que lo convierten en un hombre natural es la concepcin del tiempo.
Cito: [] al cabo de una semana de emprendido este viaje recuperaba la facultad de dormir a
cualquier hora, que recordaba haber tenido en la adolescencia. (pag.84). El tiempo en el viaje
deja de ser el regulador de las actividades humanas diarias, no marca los momentos del da
como s sucede en la vida de la ciudad moderna, no hay una cultura que disponga a qu hora o
en qu momentos se realizan las actividades cotidianas, si no que es el cuerpo el que marca lo
que se hace durante el da. Aqu el personaje se siente dueo de su tiempo, no es manejado
por estigmas sociales como s siente que pasa en la ciudad.
A su vez, va perdiendo el control de los instintos. Cito: Avergonzndome de m
mismo, sent que la deseaba con un ansia olvidada desde la adolescencia. El recuerdo del
deseo sexual incontrolable, reprimido desde su entrada a la adultez, es una forma de romper
con las normas establecidas por la moral de la sociedad modera. Estas normas no tienen valor
en la ciudad latinoamericana.
Por otro lado, a travs de las dos pruebas que l mismo explicita haber superado, el
protagonista se despoja de la proteccin de los espacios artificiales de la urbe, y se sumerge en
los peligros que los espacios selvticos presentan, especifica dos de ellos: el terror a la vida
nocturna en la naturaleza y la tempestad. Cito: Perdida toda razn, incapaz de sobreponerme

al miedo, me abrazo de Rosario, buscando el calor de su cuerpo, no ya con gesto de amante,
sino de nio que se cuelga del cuello de la madre,[] para no ver lo que ocurre y escapar, en
ella, al furor que nos circunda(Pag.168). Aqu vemos un retroceso del protagonista a la
infancia, demandando la proteccin materna que necesita para vencer el miedo que le
provocar el entorno. La selva aparece en la novela como un espacio que puede transformarlo
todo, vemos como el narrador cuando vuelve al lugar no puede encontrar el camino porque la
selva se ha apoderado de l y las marcas han desaparecido por la crecida del ro. Por lo tanto,
el narrador cambia y se acostumbra a estar en un lugar natural donde los cambios son externos
y por fuerza natural, no depende del hombre. La mujer es ese resguardo fsico que encuentra.
A su vez, otra de las transformaciones que el protagonista sufre es enamorarse de
verdad y esto sucede con Rosario que es una mujer de belleza natural y no artificial como las
otras dos mujeres con las que l se relaciona. Tanto Ruth como Mouche son mujeres que l
conoce en la ciudad moderna, la primera es la esposa, una actriz con la cual el personaje
parece tener una especie de compromiso asumido que no est basado en el amor. La segunda
es su amante, con quien busca el placer sexual que no tiene con su esposa, la llama amiga y
es el arquetipo de mujer burguesa que para estar bella necesita maquillaje y que, si bien no
es actriz, no puede actuar con naturalidad ante las situaciones que surgen en el viaje. El lazo
que une al protagonista con estas dos mujeres no es el verdadero amor, que slo lo conocer
con Rosario. Ella aparece como el prototipo de mujer americana con la cual se deslumbra.
Cito: No estaba bien vestida ni mal vestida. Estaba vestida fuera de poca, fuera del tiempo
[]. Rosario se opone a la mujer moderna, porque no cumple con las modas de la poca,
con esas caractersticas artificiales que tienen las otras como la preocupacin por la imagen
exterior, ella tiene una belleza natural que no necesita artificios. Es una mujer natural. En la
cita tambin damos cuenta de que en la selva el tiempo parece detenido, por lo tanto el
protagonista realiza un viaje hacia atrs no slo a nivel personal si no que tambin en la
dimensin espacial.
Por ltimo, el gran cambio que tiene que ver con su profesin es la hiptesis que el
protagonista en su condicin de msico adopta acerca del nacimiento de la msica. Esta es
otra de las metamorfosis que realiza el protagonista una vez adentrado en la selva. La
hiptesis original era mimtico-mgico-rtmico, segn la cual la msica nace de la
imitacin de la naturaleza; o sea el origen estara en los ruidos o sonidos que hacan los
hombres primitivos para apropiarse de los espritus de los animales y poder cazarlos. Por lo
tanto, la msica sera un artificio que imita la naturaleza, no es casual que el protagonista
traiga esa concepcin consigo ya que ha sido criado en un una cultura donde lo artificial
contrasta con lo natural, la msica en trminos de mmesis es el modo artificial de los sonidos
de la naturaleza. Ante el grito del hechicero intentado resucitar un muerto, el protagonista
descarta su primera hiptesis y entiende que la msica surge de la frontera entre la palabra y
el canto. Esta grita, el narrador la llama as, que lo fascina le hace entender que el Nacimiento
de la msica surge de los primeros ruidos, slabas, gemidos y ruidos articulados por los
hombres primitivos, a esta hiptesis se la llama msica primordial. Es importante destacar
que el msico no podra haber llegado a esta conclusin sin su intromisin en la selva, ya que
all es el lugar donde se encuentra con lo que el llama el hombre prehistrico que a la vez es
su contemporneo. Para l su hiptesis anterior ha sido en vano ya que han sido meras
especulaciones devenidas de un conocimiento cultural artificial.
Frente a estos elementos que el protagonista deja atrs en la selva, aparece la escritura
como lmite que no permite al personaje penetrar en el nuevo mundo. Esto sucede porque es
una de las bases fundamentales que el trae del mundo letrado y para ste tiene diferentes
significados que determinan su vida, haciendo que no puede desarraigarse de sta. Para vivir
de forma natural, debe dejar la escritura que es un smbolo cultural. En primer lugar, la
escritura representa un registro. El protagonista va escribiendo a medida que pasa su viaje, y
va fechando con das exactos cada vez que escribe. La escritura como registro es la
eternizacin de esos pasos que una vez perdidos podrn ser recobrados a travs de la
lectura. Cuando empieza a escasear el papel y la tinta, el personaje siente que no puede
registrar lo que pasa y que no puede seguir con el Treno, su obra de arte. Cito: Pero nada de
esto se ha destinado a m, porque la nica raza humana que est impedida de desligarse de las
fechas es la raza de quienes hacen arte, y no slo tienen que adelantarse a un ayer inmediato,
representando testimonios tangibles, sino que anticipan el canto y forma de otros que vendrn
despus, creando nuevos testimonios tangibles en plena conciencia de lo hecho hasta hoy. De
esta manera, la escritura tambin es la historia, es el testimonio de una cultura, la manera de
controlar el paso del tiempo, de tener memoria. Pero tambin es el arte mismo, es la creacin,
el personaje no puede hacer msica sin escribir. Tiene la utopa de que ese mundo sera
perfecto si la capacidad para escribir no escaseara nunca. En relacin con esto, la escritura es
explicacin, el personaje necesita escribir con detalle lo que le sucede para poder
comprenderlo. El escribir los sucesos relevantes le sirve al protagonista para razonar lo que
est sucediendo a medida que va transcurriendo el viaje y a su vez utiliza otras obras literarias
ledas en la infancia para entender el nuevo mundo que est conociendo. El protagonista no
puede despojarse de la escritura porque sta est en las bases de su infancia, aprendi a ver el
mundo a travs de las letras, aprendi a asimilar el mundo en los libros, esto se demuestra en
la cantidad de citas literarias y relaciones con diferentes libros que establece en la narracin.
Por otro lado, es importante resaltar que los habitantes destinados a la ciudad
latinoamericana aborrecen la escritura. Es muy notable, la importancia que le da el
protagonista a la escritura, cuando le deja a Rosario el Treno (su partitura), como prueba de
que volver y ella no lo acepta porque no reconoce ni entiende a la obra de arte escrita como
un documento de valor, porque la escritura para ella no tiene ningn sentido, sino que lo
importante est en los actos. En relacin con esto, ella tambin muestra un rechazo ante la
propuesta de contraer matrimonio. Rosario no entiende la importancia que la escritura en
tanto arte y registro tiene para el personaje principal porque no est dentro de los parmetros
culturales de los habitantes de la ciudad latinoamericana. La escritura no tiene en la ciudad
latinoamericana el valor que tiene en la ciudad moderna. Y es ms, all en la selva, hasta el
personaje nos deja entrever que la palabra va cambiando de valor, cuando dice que a medida
que se iba adentrando en la selva empezaba a primar en los hombres una actitud para el
silencio. De esta manera, el protagonista termina comprendiendo que slo fue un visitador
del lugar, un observador que no pudo ingresar en ese mundo porque los mundos nuevos
tienen que ser vividos antes que explicados y este personaje no puede dejar de intentar
entender a travs de la escritura como modo de razonamiento el mundo nuevo en el que se
sumerge, por lo tanto no puede entrar en l.

La Escritura en Los Pasos Perdidos

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

La Escritura en Los Pasos Perdidos

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

La Escritura en Los Pasos Perdidos

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

La escritura, lmite entre dos mundos

En Los pasos perdidos de Alejo Carpentier, el narrador protagonista cuyo nombre

nocturna en la naturaleza y la tempestad. Cito: Perdida toda razn, incapaz de sobreponerme

También podría gustarte