Ornamentación Teclado
Ornamentación Teclado
Ornamentación Teclado
J-
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dant y Elias Nicolaus Ammerbach lo explic en su Orgel oder Instrument Tabulatur (1571) de los siguientes modos complementarios:
En un pasaje ascendente, el mordant seala una alternancia entre la nota escrita y la
nota inmediatamente inferior, esto es:
Puede verse, por tanto, que (a) el ornamento comienza con la nota prin
cipal; (b) es probable que dure la mitad del valor de la nota escrita; (c) su
direccin viene determinada por el contexto; y (d) est relacionado tanto
con el mordente posterior como con el trino que comienza con la nota
principal.
Otro tipo de adorno que se utilizaba antiguamente se conoca con el
nombre de Diminutio, o divisiones. En este caso, el intrprete sustitua la
nota escrita por un grupo de notas improvisadas de menor valor. (El trmino
no debe confundirse con la disminucin en un canon o en una fuga; vase el
captulo 2, Tipos y Formas Musicales, poca Preclsica, p. X). Un manuscri
to del siglo X V (anteriormente Hamburgo, Staatsbib. N D VI 3225, pero des
truido durante la Segunda Guerra Mundial) recoga treinta y ocho frmulas
que podan utilizarse para abarcar el intervalo entre dos notas consecutivas,
incluidas las siguientes:
128
10
11
12
13
acccnt
fallend.
accent und
mordant.
accent und
trillo.
dem.
-"~J J J ,
: J J J .
**
*
J . J ) J , debe detenerse en la parte, as , p u n j
Ornamentacin
129
^ J J
JJ J JJ.
Los signos m* y
ejemplo,
-Jr
podr a interpretarse
J J JJJ**3-a-
Ornamentacin_____________________________________________________________
131
132
Ornamentacin
133
(f)
(g)
2. Mordente: * , m* .
(a)
(b)
largo _J_ =
F.l signo (a) a veces se escribe cuando lo que se quiere es un mordente lar
go, de modo que el nmero de batidos depende ms del contexto que del
signo.
- i
(a)
en la nota _J_ -
(b)
despus de la nota
J- J .J
(sobre la parte)
'
jTTTu
3
o alguna variacin rtmica de estas notas. Los signos y utilizados conjuntamente quieren decir (c)
J __
; (d)
__ J__
CSJ
H
la Sonata en Si bemol mayor, op. 22, II, c. 20, en la que
3
Para los signos utilizados por Haydn para (a), vase 7, p. 136.
4.
Vorschlag o apoyatura: escrita como nota pequea, puede ser J. J. JX j\
A t , > Q> y f son el modo de escribir en los siglos XVII y XVIII una semi
corchea o una fusa aisladas y no tienen nada que ver con la moderna
acciaccatura.)
La apoyatura se toca sobre la parte. Y toma su valor (no necesariamente el
indicado) del de la siguiente nota de tamao normal.
Existen dos tipos principales:
(a)
(b)
Debe recordarse, sin embargo, que esto no son ms que vagas generaliza
ciones. No puede darse ninguna regla inequvoca y rpida para la duracin
de las apoyaturas, y tanto aqu como en otros casos el intrprete debe guiarse
por el odo y el instinto.
5. Grupos de notas pequeas
Aunque es igualmente imposible ofrecer reglas inequvocas y rpidas sobre
la colocacin de grupos de notas pequeas, resulta til recordar que a menudo
no son ms que semi-realizaciones de un antiguo adorno. Por lo tanto, si existe
algn parecido entre el perfil de las notas pequeas y la realizacin de alguno
de los signos de ornamentacin ms antiguos, las notas pequeas habran de
interpretarse probablemente del mismo modo que el ornamento. As:
O*
'T - f -
(a)
(b)
f - (sobre la parte)
(sobre la parte)
J l r
I i
(c)
(sobre la parte)
(d)
(e)
(f)
-J5f -
WT
(sobre la parte)
Si tanto (b), sobre la parte, como (c), fuera de la parte, son interpretacio
nes posibles de un grupo de tres notas, debe elegirse la versin que suene ms
musical.
136
. (Esto ltimo lo
I
describe Leopold Mozart como un mordente, por lo que es probable que la
interpretacin represente una tradicin del sur de Alemania.) El uso de
Haydn queda demostrado de modo interesante en una de sus piezas para reloj
musical, ya que aunque en el autgrafo est escrito
1 |>
e r 1 r E t e r H
* I* $
significa
n -
Ornamentacin
137
Trino: *,
(a)
corto _J_ . j l l
bre la parte);
tr
j j j j
^ ^
138
2. Mordente: -*.
**
_J_ _ J
_ |
J . o J~] J
(sobre la parte)
X IX
parte del esquema rtmico en notas grandes, bien con notas pequeas: .
3. Grupeto:
CS9
(a)
encima de la nota - J -
(b)
despus de la nota
j
j l
o
. . r m
. X
(sobre la parte)
o ji jj j
.
(fuera de
la parte)
o alguna variacin rtmica de dichas notas. A menudo tanto (a) como (b)
suelen escribirse en todo detalle, en notas grandes o pequeas. En este lti
mo caso, el adorno se toca de uno de los modos ya sealados.
4.
Apoyatura breve: fr, J \
etc. La pequea corchea atravesada (j1,) deja
ya de representar un modo alternativo de escribir una semicorchea y ahora
pasa a convertirse en un signo por derecho propio que implica una apoyatura
breve.
En la msica del siglo X IX , las apoyaturas largas se escriben casi siempre
con notas de tamao normal como parte del esquema rtmico, mientras que
las notas pequeas (sea cual sea su denominacin) se reservan para las apoya
turas breves. Todos los mtodos contemporneos coinciden en que la apo
yatura breve ha de tocarse sobre la parte, pero de la propia msica se deduce
que debe haber muchas excepciones a esta regla y que stas pasan a ser cada
vez ms numerosas segn va avanzando el siglo. La explicacin es probable
mente doble. Por un lado, siempre media algn tiempo entre la teora y la
prctica. Por otro lado, segn iba quedando atrs el perodo en el que se uti
lizaban constantemente los antiguos signos de ornamentacin, tanto compo
sitores como intrpretes tendan a olvidar su interpretacin correcta y acepta
ban la posicin grfica de los adornos con notas pequeas como una
indicacin precisa de su posicin rtmica, hasta tal punto que la prctica ha
bitual en la actualidad es tocar todas las notas de adorno antes de la parte, a
menos que el compositor especifique lo contrario, tal y como hizo Ravel en
Le Tombeau de Couperin (1917) al imitar un estilo antiguo.
A veces, los compositores del siglo XIX indicaban las apoyaturas de antici
pacin colocndolas antes de la barra de comps. Pero, desgraciadamente, las
apoyaturas no se limitan a la primera parte, ni los compositores son siempre
140
Arpegio: j
Los dos signos muestran que el acorde debe partirse hacia arriba, rpi
da o lentamente, en funcin del contexto. En teora, el arpegio debe em
pezar sobre la parte, y as lo hace generalmente si aparece slo en la m.d.
Cuando se encuentra slo en la m.i. suele anticiparse a la parte, con su
nota ms aguda coincidiendo con ella. Un signo de arpegio que abarque
los dos pentagramas quiere decir que el acorde debe partirse de forma
continuada desde la nota ms grave hasta la ms aguda. Si cada una de las
manos tiene un signo distinto, deben empezar generalmente a la vez, o
con una de ellas (la m.d. por regla general) debe empezar ligeramente des
pus de la otra. Lo ms importante es evitar un debilitamiento del efecto
tonal.
Cuando las notas de adorno se combinan con arpegios, la(s) nota(s) de
adorno debe(n) interpolarse inmediatamente antes de la nota que tenga(n)
ms cerca:
Barroco, cuando l l b S l .
Ornamentacin
141
Ornamentacin
(ii)
(iii)
En una negra situada detrs de una blanca con puntillo en un pasa
je descendente:
I
,i segunda mitad del penltimo comps es, de hecho, una glosa de blantil mti>ic la nota Fa sostenido, o lo que Bach habra denominado un trillo und
HiHhhnir.