Teoria de La Composicion y Organizacion Formal
Teoria de La Composicion y Organizacion Formal
Teoria de La Composicion y Organizacion Formal
En la Composicin se integran diversos elementos para producir un objeto arquitectnico que no solamente cumple con una necesidad, sino que aporta una propuesta creativa
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La Teora en el Proceso
2008
Hemos dejado atrs los tiempos de una teora unificada. Hoy todas las ideas compiten para dar fundamento al hacer arquitectnico. Al abandonar los criterios de los estilos clsicos y posteriormente el supuesto de que la forma sigue a la funcin, hemos quedado a la deriva y aspectos como el postmodernismo y el deconstructivismo buscan darle un sentido al hacer arquitectnico. Hoy la estructura y el orden parecen ser parmetros opcionales y la historia es solamente una fuente de agudas criticas expresadas en formas inconexas. Sin embargo, los nuevos investigadores buscan ahora criterios como la sustentabilidad, la responsabilidad social y un reconocimiento del contexto en un intento de hacer una arquitectura vlida.
Los Elementos:
La Composicin involucra los siguientes elementos:
1. Muros: Los muros son los principales elementos que estructuran el espacio, pero tambin la clave de la percepcin de la forma. 2. Columnas: Un elemento estructural pero que puede emplearse con creatividad para dar una imagen de fortaleza o fragilidad.
mente inflexibles. En una poca en la que se deca la forma sigue a la funcin y menos es ms, cualquier otra postura era vista como difcilmente vlida. Cada obra es resultado en gran parte, de la poca y la cultura que le dieron origen.
3. Vanos: Puertas y ventanas pueden ser empleads para dar un carcter espacial concreto por medio de la iluminacin. 4. Losas: Nadie ha dicho que tienen que ser siempre planas o siempre horizontales... 5. Pisos: El piso es el elemento fundamental donde inicia la composicin, pero puede tener innumerables funciones.
La Conceptualizacin
Como en muchos de los procesos de investigacin, la etapa de registro de la informacin pertinente puede tomar mucho tiempo y recursos y al mismo tiempo parecer poco productiva. Esto es porque el resultado no surge espontneamente de dicha informacin. Se llama aqu conceptualizacin a la etapa en la que toda la informacin se integra en una propuesta que busca al mismo tiempo ser eficiente y original. En la antiguedad le llamaban partido o parti a la idea con la que se inicia la gestacin de un proyecto. Poda ser una analoga o una metfora. Un concepto abstracto o una forma fsica concreta. Pero en todos los casos se ha enfatizado la importancia de conservarse fiel a esta idea original a lo largo del proceso en el que se ajustan las variables fsicas, formales, espaciales y estructurales del proyecto para evitar que pierda fuerza y se vuelva simplemente ruido de fondo en su contexto. La conceptualizacin exige habilidad, conocimiento de las variables involucradas as como de la historia y a veces, mucha paciencia. Grandes arquitectos de la historia han trabajado de maneras muy diferentes, desde aquellos que han pretendido racionalizar el proceso siguiendo pasos mecanizados, hasta aquellos que no ocultan una postura artstica como un ingrediente fundamental y claman, como Miguel Angel, que la obra estar lista cuando est lista.
Queda claro que el tiempo es un factor clave. Por eso se le dice al estudiante de arquitectura que procure que cuando la musa llegue, te encuentre trabajando. Y es que no siempre es fcil que las cosas se acomoden cuando se trabaja bajo presin, pero es ciertamente imposible que esto ocurra cuando nadie est apresurndonos... En esta etapa es fundamental registrar cada idea de manera grfica, ya sea haciendo croquis sencillos o conservando
Dibuja, dibuja...
La expresin grfica es fundamental en el proceso de composicin. Las actividades, el espacio y la forma se expresan por medio del dibujo, que adems es la memoria del proceso para la posteridad...
El Contexto y el proyecto
La Arquitectura y su Misin.
El Programa Arquitectnico.
sario. Todos los arquitectos que se respeten guardan celosamente estos grficos burdos y a la vez valiosos para exponer al final del proceso aquellos que expresan la validez del resultado en base a la fidelidad a la visin original. En la comunicacin entre la mano, el ojo y el cerebro del diseador se esconde la parte ms intuitiva del proceso, ya sea que se empleen herramientas tradicionales o informticas. Mucho se ha estudiado en nuestros tiempos lo que se ha dado en llamar el pensamiento lateral. La base de la creatividad de alguna manera representa un pensamiento diferente al tradicional, que sigue una trayectoria lineal. Esto no es diferente en el campo de la composicin arquitectnica, en el que empleando las estrategias conocidas de asociacin libre de ideas, descontextualizacin de factores y
hasta pensar en otra cosa es posible concebir ideas originales propias que resuelvan la mayora de las necesidades del proyecto. Hay que decir que esto implica necesariamente observar una gran variedad de ideas ajenas y que debe evitarse el camino fcil de hacer cosas fusimilares, tanto de manera consciente como inconsciente. El campo del diseo arquitectnico est lleno de casos en los que este error se cobra muy caro y se pierden valiosas oportunidades para el arquitecto, que de cualquier manera es quien mantiene el rumbo del proceso de composicin. Esto implica tambin ser fiel a la cultura local y evitar la imitacin de formas ajenas al contexto en la bsqueda de un lenguaje que sea propio y a la vez vlido con el paso del tiempo.
imgenes que nos inspiren. Debemos tener a la mano herramientas para dejar registro de la evolucin del proyecto, que de ninguna manera es lineal. Cada salto, cada modificacin, exigen una visin a la vez integral y de detalle, para poder volver a etapas anteriores del proyecto de ser nece-
diseo