Fuente: arte-nuevo.blogspot.

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Teresa Burga (Iquitos, 1935) Contexto - Arte Conceptual

Egresada de la Universidad Católica en El crítico peruano Juan Acha señalaría
1964, su trabajo recorre el campo de la aquel término para definir en 1967 el
pintura y el grabado en la primera mitad ímpetu beligerante de la entonces
de los 60. Su serie de linóleos Lima naciente vanguardia peruana. 'Arte
imaginada (1965) ofrece representaciones Nuevo' sería su nombre. Serían los años
urbanas realizadas a partir de imágenes más radicales y vertiginosos en cuanto a
guardadas en la mente, suprimiendo con plástica se refiere, en pocos años se
ello el protagonismo del referente llegarían a presentar casi en simultáneo
concreto. Poco después, Burga participa una abstracción lírica, una abstracción
de las transformaciones renovadoras en la geométrica en la línea del filo duro, un
plástica y la consolidación de tendencias Pop y un Op Art, esculturas cinéticas,
de vanguardia a través del Grupo Arte ambientaciones, propuestas próximas al
Nuevo (1966-1968). Land Art o al Arte Povera, entre otras
cosas.
Tras una ausencia de dos años a fines de Todo ello desembocaría casi a finales de
esa década, la artista regresa a Lima luego aquellos 60's en un pequeño pero muy
de sus estudios en el School of the Art significativo conjunto de propuestas
Institute de Chicago. Desde entonces conceptuales peruanas.
incorpora procesos experimentales y Aquellos esbozos teóricos con que Juan
nuevas estrategias creativas: el uso de Acha acompañaría entusiasta a la
tecnologías de la información, registros vanguardia se convertirían luego en los
científicos y un claro interés en trabajar cimientos de una nueva categoría: el 
con ‘conceptos’. Su trabajo deviene no-objetualismo, con la cual Acha
muchas veces en reportes, descripciones y denominaría un tipo de experiencia
esquemas que documentan acciones o artística que privilegiaría una actitud
“Autoretrato. Estructura-informe 9.6.1972” de Teresa Burga (ICPNA,1972) propuestas a realizar, utilizando la estética frente al objeto estético,
estadística para releer el entorno. Y en procurando la desmitificación del artista y
La artista subvierte las bases expresionistas otros casos, traduciendo la realidad y el de la obra de arte.
lenguaje a diferentes códigos, cuantifi- Esta canalización teórica buscaría
y autobiográficas del género, al represen- cando y problematizando una existencia reafirmar las condiciones locales de la
tarse a si misma como mero hecho que suponemos concreta y que Burga producción crítica de América Latina,
ausculta con cierta obstinación, ya se trate reuniendo bajo aquel término las
biológico., mostrándose através de ... de su propio cuerpo, un poema, una tempranas ambientaciones, experiencias
comunidad definida o un segmento en video, y el propio conceptualismo,
concreto del espacio urbano. incluyendo posteriormente manifesta-
ciones como el arte popular y artesanía, y
Escasas serán, sin embargo, las posibili- el diseño, como una vía crítica de la
dades de mostrar su experimentalismo autonomía y unicidad del arte
más enérgico. Serían tan solo dos sus Lo cierto es que entre 1968 y 1972 una
apariciones públicas en el contexto serie de experiencias de corte efímero y
artístico limeño de los 70: Autorretrato. conceptual se sucedieron con cierta
Estructura-Informe 9.6.72 (1972), y 4 regularidad pero increíblemente
mensajes (1974), ambas exhibidas en la atomizadas, al punto de que los propios
salas del ICPNA. En aquel reformismo artistas no parecieron estar informados de
militar su propuesta será una afrenta lo que sucedía a su alrededor. Los 70's
prácticamente sin interlocución. Burga tampoco parecen excentos de algún tipo
emprende, no obstante, un ininterrum- de presencia conceptual, pero la
Haciendo que el pido trabajo que abarca series de dibujos, presencia del gobierno Velazquista parece
Electroradiogramas Medidas clínicas juguetes no-útiles y proyectos imposibles. nublar la visibilidad de muchos de estos
público escuchara los intentos ahora inexistentes
latidos de su corazón