LibrosyLetras Ed 98 Digital

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CONTENIDO
Tema central:
ISSN: 01210440 ¿UNA FASCINANTE REALIDAD?
Fundación Cultural
Libros y Letras
Por: Luis Fernando García Núñez
© 2022 Pág. 26
Edición Nº 98 2 34
Abril/Mayo de 2022 ENTREVISTA CON LA UNA ESTACIÓN AL
Jorge Consuegra ESCRITORA DAÍNA INFIERNO
FUNDADOR IN MEMORIAM
CHAVIANO ..........................................................
Natalia Consuegra .......................................................... 36
DIRECTORA FUNDACIÓN
CULTURAL LIBROS Y LETRAS
8 ENTREVISTA CON JUAN
COLOMBIA Y MÉXICO: CARLOS MÉNDEZ GUÉDEZ
Ileana Bolívar Ruiz ENTRE LA SANGRE Y LA ..........................................................
DIRECTORA
REVISTA LIBROS & LETRAS PALABRA 40
.......................................................... ESCRIBIR Y SER MUJER ES
Juan Camilo Rincón
Carlos Castro Arias 12 UN ACTO REVOLUCIONARIO
REDACCIÓN
EL DESARRAIGO COMO ..........................................................
FORMA LITERARIA 43
Fabio Escobar ..........................................................
GESTOR DE PROYECTOS
LOS REALISMOS MÁGICOS
17 EN COREA Y COLOMBIA
COLABORADORES ENTREVISTA CON MARIANA ..........................................................
Pablo Concha RUIZ JOHNSON 46
Pablo Di Marco (Arg.) .......................................................... RESEÑA: LA ESTÉTICA DE
Fermina Ponce
Luis Fernando García
21 LAS MOSCAS
DOCENTES DE COLOMBIA, ..........................................................
Natalia Escallón Liévano
RECONOCIDOS POR INICIATIVAS
Álvaro Mata Guillé
DE LECTURA Y ESCRITURA EN
49
Esteban Parra
TIEMPOS DE PANDEMIA
ENTREVISTA CON FÁTIMA
Jerónimo García Riaño VÉLEZ
..........................................................
Julián Franco Ocampo ..........................................................
24
Andrea Herrera COREA Y LAS HISTORIAS 55
PUBLICIDAD
ARTÍCULO VISUAL ENTRE MÚSICA Y
José Manuel Rojas .......................................................... LITERATURA
IMPRESIÓN - 310 5777572 ..........................................................
30
WWW.LIBROSYLETRAS.COM BENENGELI: SEMANA 57
@LIBROSYLETRAS INTERNACIONAL DE LAS ENTREVISTA CON ADRIANA
@REVISTALIBROSYLETRAS
LETRAS EN ESPAÑOL ÁNGEL
@FUNDACIONLIBROSYLETRAS ..........................................................
..........................................................
Proyecto apoyado por el Ministerio de Cultura

Programa Nacional de Concertación Cultural
2 1
LA RECONOCIDA ESCRITORA
ENTREVISTA DAÍNA CHAVIANO SACÓ DEL CAJÓN
UNOS CUENTOS QUE ESTUVIERON
AÑEJÁNDOSE DURANTE DÉCADAS
PARA FORMAR SU LIBRO
EXTRAÑOS TESTIMONIOS.
N
uestro mundo no es fácil de comprender.
Estamos rodeados de fenómenos y aconteci-
mientos que no pertenecen al plano terrenal,
que exceden nuestra capacidad de entendi-
miento, y nos asombran y atemorizan la mayoría de
las ocasiones. Desarrollar la sensibilidad para ver y
entender esos incidentes, y tener el deseo de des-
cifrarlos, no es común. Entrenar el filtro de nuestro
cerebro para que se fije en esos detalles, los identi-
fique y señale, toma tiempo y práctica. En algunos
la capacidad de negación es suficiente para rechazar
esos hechos; para otros no es tan sencillo escapar
de esa influencia. Cualquiera se podría preguntar:
¿para qué explorar algo que puede ser peligroso y que
además desafía nuestra cordura? ¿Por qué queremos
saber si existe algo más allá de lo que podemos ver?
¿Cuál es el objetivo de alimentar el miedo? La es-
critora cubana Daína Chaviano (La Habana, 1957)
ha venido explorando los géneros marginales de la
ciencia ficción, la fantasía y el terror, y ha tratado
de responder estos interrogantes desde su época de
estudiante de literatura inglesa en la Universidad de
La Habana. Con el tiempo, y junto con las muchas
publicaciones y traducciones que suma a su trayec-
toria, se puede decir que es de las pocas autoras re-
GÓTICO CARIBEÑO conocidas por su labor tanto por lectores, colegas y

críticos por igual. Sus obras han recibido numerosos
galardones, entre los que destacan el Premio Azorín
DEL MÁS ALTO por El hombre, la hembra y el hambre (1998), la Meda-

lla de Oro en los Florida Book Awards por La isla de
los amores infinitos (2007) y de nuevo por Los hijos de
NIVEL
la Diosa Huracán en 2019.
Su más reciente colección de cuentos se titula Ex-
traños testimonios: Prosas ardientes y otros relatos góticos
POR: PABLO CONCHA* y es publicado por la editorial española Huso, que
además se ha encargado de reeditar El abrevadero de
Foto Daína Chaviano por Liliam Dominguez
2 LIBROS & LETRAS - ABRIL / MAYO DE 2022 LIBROS & LETRAS - ABRIL / MAYO DE 2022 3
los dinosaurios (1990), título que estaba descatalogado. En
Extraños testimonios encontramos historias que van desde
un espejo que muestra algo más que el simple reflejo que
debería mostrar, a la energía que reside en una casa aban-
donada que contiene un ídolo de piedra que ha sido testigo Extraños
de abominables actos hasta la disociación de la realidad que Testimonios
puede causar una ruptura amorosa, y muchas otras.
Con motivo de su participación en la FILBo 2022 y de Autora:
la publicación de esta obra, hablamos con la escritora para Daína Chaviano
Libros & Letras:
Género:
-Antonio Orlando Rodríguez dice en el prólogo de Extraños Relatos
testimonios que estos cuentos fueron escritos hace muchos años
y que estuvieron añejándose (como los buenos rones) hasta ser Editorial:
publicados por la editorial española Huso en 2017. ¿Por qué Huso Editorial
transcurrió tanto tiempo para que estos cuentos vieran la luz?
¿Qué tanto cambiaron desde su concepción hasta el momento Páginas:
de la publicación? 175
Terminé ese libro en 1990, cuando aún vivía en La Ha-
bana. La editorial Letras Cubanas lo incluyó de inmediato
en su plan de publicaciones; pero cuando decidí irme del
país para vivir en Estados Unidos, ese y otros dos libros
míos –que ya habían sido aceptados por otras editoriales parecido ficción. Esas experiencias terminaron por alterar
de la isla–, fueron vetados por los censores. En el exilio mis puntos de vista, de modo que la diferencia que otros
escribí y publiqué varias novelas, una de las cuales obtuvo establecen entre lo real y lo fantástico no existe de igual
el Premio Azorín de España en 1998. Sin embargo, ningu- manera para mí.
na editorial quería libros de cuentos, ni siquiera de autores
cuyas novelas se vendían bien. Así que Extraños testimo- -La mitología desempeña un papel importante en buena parte
nios permaneció en mi archivo digital durante veinticinco de las historias de Extraños testimonios. ¿Cuáles podrían ser
años. En 2017 surgió Huso, una editorial independiente en las claves para traer esos mitos al presente y “modernizarlos”
Madrid. Su fundadora y directora, Mayda Bustamante, me sin que pierdan su poder?
contactó para preguntarme si tenía algún texto inédito. Le Los mitos ofrecen lecturas y herramientas de análisis
entregué el libro tal y como lo tenía, sin cambiar nada. Fue que apelan a mecanismos psíquicos ocultos. Interpretar
así que vio la luz. un hecho común o un fenómeno extraordinario usando las
claves universales de un mito nos obliga a salir del entorno
-¿De dónde viene, o cómo surge en Daína Chaviano esa cone- habitual. Sabemos que el pensamiento lógico y excluyen-
xión con lo insólito o sobrenatural? te de la ciencia prefiere ignorar otras formas de entender
Siempre existió. Desde la infancia mis libros preferi- la realidad. En cambio, los mitos permiten reencontrarnos
dos fueron los mitos, las leyendas antiguas, los cuentos de con el pensamiento mágico, nos acercan a esa visión cha-
hadas y la ciencia ficción. En mi casa había libros por to- mánica que interpreta los hechos desde otra perspectiva y
das partes: poesía, narrativa, historia, biografías, ciencias amplían o modifican nuestra percepción. En mi caso, uso
(psicología, física, química, astronomía, paleontología), de los mitos para derribar la lógica de los acontecimientos. Me
fantasía y ciencia ficción había muy pocos; sin embargo, gusta explorar el subconsciente y dejarme arrastrar por la
comencé a pedírselos a mis padres y a conseguirlos de algún intuición. La simbología contenida en los arquetipos de un
modo. Con el paso de los años, tras algunas experiencias mito me ayuda a liberarme de las trabas del raciocinio y me
paranormales, creció mi interés por estos temas. De he- permite adoptar una mentalidad arcaica que responde a
cho, varios de mis cuentos y novelas posteriores contienen los cánones mentales anteriores de lo que conocemos por
anécdotas autobiográficas que a muchos lectores les han civilización. Trabajar con los mitos me libera.
-Estas historias despiertan una gama de emociones en el Todo escritor arrastra influencias que a veces son más evidentes que
lector: asombro, deseo, risa, hasta terror. ¿Cómo fue el pro- otras. En este relato no quise ocultarlas, sino todo lo contrario. Me diver-
ceso para lograr ese equilibrio con el conjunto? ¿Se escribió tía colocar al lector en un escenario tradicional que, sin embargo, rom-
algún cuento nuevo para la publicación con Huso Editorial? piera con elementos góticos reconocibles. Así es que trasladé aspectos
¿Quién se encargó de organizar el índice? tradicionales del género al Caribe, específicamente a una de esas fincas o
Como dije antes, el libro se publicó en España tal mansiones campestres que abundaban en la Cuba de hace un siglo. Luego
como hubiera salido en Cuba. No agregué ni quité nada. introduje una estructura que lo convertiría en una especie de Matrioshka
La organización del índice fue mía. La editorial nun- literaria, donde hay una historia que contiene un intercambio de cartas
ca puso objeciones a esa estructura. Ordené los relatos que, a su vez, incluye cartas de otra época. Aunque la narración ocurre de
con la idea de conseguir un equilibrio temático y formal. un modo aparentemente lineal, ese rompecabezas con la estructura me
Combinarlos fue un experimento divertido. ayudó a mantener la premisa del libro, donde los juegos formales sirven
de sostén a la trama.
-El libro se encuentra dividido en dos secciones: Sacrilegios (Siga la entrevista completa en www.librosyletras.com)
nocturnos y Prosas ardientes. Cuentos como “Ciudad de oscu-
ro rostro”, “Nuestra señora de los ofidios” y “Gárgola mía”
podrían estar incluidas en cualquiera de las dos. ¿Por qué
deciden hacer esa división?
Mientras intentaba ordenar los cuentos me di cuen- *PABLO CONCHA.
ESCRITOR COLOMBIANO, AUTOR DEL LIBRO DE CUENTOS DE
ta de que en algunos el horror estaba intrínsecamente
TERROR OTRA LUZ (EL BANDO CREATIVO, 2017). COLABORADOR
vinculado al erotismo. Esa conexión es lo que marca la LITERARIO DE LIBROS & LETRAS.
diferencia entre “Prosas ardientes” –donde el horror se
apoya en el erotismo– y “Sacrilegios nocturnos”, donde
lo extraño, lo insólito, e incluso el humor son las cla-
ves para llegar a lo fantástico, pero sin usar elementos
eróticos.
-¿Cómo es su proceso creativo? ¿Cómo sabe o identifica cuan-

do una idea vale la pena convertirla en cuento?
Por lo general parto de un impulso que aparece como
un fogonazo. Puede ser una escena, una frase o un títu-
lo que se me ocurre de pronto. En mi caso, el estallido
del subconsciente es primordial. Luego llega el racio-
cinio, ese Pepe Grillo que empieza a encontrar defectos
y a criticar lo que estoy haciendo. Entonces me deten-
go para “sentir” el relato. A veces, después de empezar
a escribir, he tenido que dejarlo porque no consigo el
tono o la intención que me proponía. Si la historia me
sigue interesando después de que la termino, vuelvo a
preguntarme si merece ser publicada. En general, las
razones para decidir si un texto vale la pena no me re-
sultan claras. Es algo intuitivo... como el mismo hecho
de su escritura.
-En “Gárgola mía”, el cuento más extenso del libro (y mi

favorito), se menciona un culto antiguo a una deidad pa-
gana. Muchos lectores pueden pensar en una influencia de
Lovecraft o de Arthur Machen al leerlo. ¿Cómo surgió esa
historia en particular? ¿Cuáles fueron sus influencias?
LIBRO RECOMENDADO
Colombia y
México: entre
la sangre y la
palabra
“C
omo lector tengo mucho que agradecerle
a la literatura colombiana, y a Juan Cami-
lo Rincón le agradezco ahora fungir como
cartógrafo y trazar esta carta de navegación
donde los mapas literarios de Colombia y México bifurcan
y se amalgaman. Ríos de letras colombianas y mexicanas
que desembocan en improbables afluentes, ocultos es-
tuarios o furiosas cataratas”. Son las palabras del escritor
mexicano Daniel Salinas Basave sobre Colombia y Méxi-
co; entre la sangre y la palabra. Aproximaciones a la relación
de dos regiones literarias (Palabra Libre, 2022) del autor,
periodista e investigador cultural Juan Camilo Rincón. El
libro será presentado en el marco de la FILBo 2022.
Aquí, un fragmento del capítulo “De Arenales a Bar-
ba Jacob: de lo ardiente a lo luctuoso”:
“Allí llegó Ricardo Arenales quien, sin dinero ni futuro

en la capital, decidió trasladarse a la provincia para bus-
car un mejor destino. Fue una moneda la que determinó
la siguiente estación de su periplo por México; con un
águila como señal, llegó a Monterrey. A pocos días de
su arribo consiguió trabajo en El Espectador, donde su
prosa fue siempre admirada, a tal punto que ascendió
apoyando a los obreros y a las sociedades mutualistas
desde su generosa pluma. Esto no siempre fue bien visto
por las autoridades locales que, ante la supuesta solici-
Colombia y tud de un estadounidense que lo acusó de difamación,
México: entre sellaron y clausuraron El Espectador para luego enviar
la sangre y la al escritor a la cárcel durante cinco meses (del 23 de
palabra julio de 1910 al 10 de enero de 1911). Llevó el encierro
con dignidad y trabó amistad con la mayoría de los
Autor: reclusos, experiencia que le hizo cuestionarse sobre la
Juan Camilo fragilidad de la condición humana, hecho que se revela
Rincón en una carta dirigida a su joven amigo Alfonso Reyes:
“De manera pues que los presos son exactamente igua-
Género: les a mí y a todos los hombres”2.
Crónica
periodística
Editorial:
Palabra Libre
Páginas: 2 Vallejo, F. (1982). Barba Jacob el mensajero. México: Séptimo
314 Círculo.
PRESENTACIÓN DE COLOMBIA Y MÉXICO: ENTRE LA

hasta el cargo de redactor en jefe. Este diario estaba en
SANGRE Y LA PALABRA DE JUAN CAMILO RINCÓN EN LA
manos del general Bernardo Reyes, quien había peleado
en la segunda intervención francesa en aquel país y ha-
FERIA INTERNACIONAL DEL LIBRO DE BOGOTÁ.
cía parte de la cúpula cercana del dictador Porfirio Díaz
–tanto que el mandatario le solicitó en algún momento
22 de abril, 5:00 p.m., sala D, Corferias.
ser su fórmula vicepresidencial–. Uno de los hijos del
militar, afín a las letras, se hizo amigo del colombiano;
En conversación con el autor Andrés Ospina, el escritor, periodista
a partir de allí Alfonso Reyes, uno de los más notables
e investigador Juan Camilo Rincón presenta su más reciente libro,
escritores americanos, estableció y sostuvo una honda
Colombia y México: entre la sangre y la palabra, un recorrido por los
relación con nuestro país, sobre la que profundizaré en
vasos comunicantes que han enlazado a los dos países a lo largo de
páginas posteriores. Muestra de su calidad se evidencia
su historia y, particularmente, durante el siglo XX. Se trata de una
en las palabras del gran ensayista e intelectual colom-
mirada a los puentes que se tendieron entre Colombia y México a
biano Rafael Gutiérrez Girardot, quien sobre él afirmó:
través de Porfirio Barba Jacob y Alfonso Reyes, Álvaro Mutis y Elena
“… revivió desde entonces el mundo clásico y puso a flo-
Poniatowska, Leo Matiz y David Alfaro Siqueiros, o Gabriel García
tar en el ambiente espiritual hispanoamericano lo esen-
Márquez y Juan Rulfo, entre otros creadores que construyeron el
cial y ejemplar de ese pensamiento y esas formas de ver
mapa afectivo de dos naciones que son hermanas hasta hoy.
el mundo, devolviéndole a Hispanoamérica una tradición
que vitalmente le pertenecía”1.
Disponible en todas las librerías del país.
Por un golpe de suerte y algo de su genialidad paisa,
Arenales quedó a cargo del periódico. Tomó las riendas de
Contacto Juan Camilo Rincón:
la publicación con estilo crítico y sin pelos en la lengua,
Twitter: @JuancamiloRinc2
Instagram: @cronopio49
1 Düring, I. y Gutiérrez Girardot, R. (1962). Dos estudios sobre Facebook: wwww.facebook.com/JuanCamiloRinconB
Alfonso Reyes. Madrid: Ínsula.
EL DESARRAIGO
COMO FORMA
LITERARIA
ESCRIBIR DESDE EL EXILIO
NOS LLEVA A OTRA MIRADA
POR: FERMINA PONCE*
H
ace unos meses tuve en mis manos un artículo el desarraigo, esa crisis de identidad que se genera a partir de una falta
del escritor Fernando Olszanski titulado “Del emocional, ayuda, inconscientemente o no, a fortalecer el vínculo con
desarraigo al arraigo, la construcción de una las dos tierras, la que se dejó, y aquella que nos ha recibido, para bien
identidad literaria”1, y llevo tiempo pensando o para mal, pero que en el ahora nos acoge, nos brinda trabajo y una
en hablar del texto desde la mirada del poeta. esperanza que antes nos faltaba…”2.
Cuando pienso en lo que se conoce como literatura Pero ¿quiénes son los inmigrantes? Son los que “al ir, van llorando,
del desarraigo, tengo que remontarme a la definición /llevando la semilla; /y al volver, vuelven cantando, /trayendo sus ga-
del término. ¿Qué es el desarraigo? Según la RAE, des- villas”. 3 Neruda decía que el hombre debía vivir en su propio país; de lo
arraigar significa “Arrancar de raíz una planta. Extin- contrario, su espíritu se vería atrofiado por el desarraigo.
guir, extirpar enteramente una pasión, una costumbre Quiero pensar en la llegada a este nuevo suelo, a la aceptación o no.
o un vicio. Separar a alguien del lugar o medio donde ha No sé hasta dónde va el dolor del inmigrante de dejar sus costumbres,
sido criado, o cortar los vínculos afectivos que tiene con ellos. sus comidas, el olor de su tierra, la mirada de la inocencia y la esperanza
Expulsar, echar de un lugar, especialmente a un inva- de la adultez. Ese dolor se mezcla con el sueño, la esperanza de un
sor”. Me han arrancado de mi tierra o me he arrancado comenzar que a veces se cumple y a veces no.
yo misma del suelo y de sus afectos. No siempre se trata El valor poético del caminar del inmigrante es enorme; se expande
de que otros me hagan; también puede ser una decisión y se mezcla con las humillaciones, con el olvido del hambre al imaginar
autónoma, por ejemplo, algunos niveles de autoexilio, el encuentro de lo prometido. No importa si el inmigrante viene solo,
como el psicologico, de género, etc. en grupo, con amigos, con familia, su búsqueda siempre será la casa,
Según Olszanski, “La literatura del desarraigo es la el hogar.
literatura en español en los Estados Unidos que habla de En el tiempo que ha pasado fuera de la casa con sus experiencias y
la experiencia de vivir en este país. Pero no la llamamos aprendizajes, se ha realizado la consecución de lo prometido (el arrai-
literatura del desarraigo porque el autor llora su pena go), la felicidad del éxito obtenido, unas veces total, otras a medias; el
inmigrante por los renglones de un papel, sino porque
2 “Olszanski, F. “Del desarraigo al arraigo, la construcción de una identidad literaria”.

1 Disponible en https://critica.cl/literatura/del-desarraigo-al-ar-
raigo-la-construccion-de-una-identidad-literaria 3 Salmo 126, 6.
deseo de expresarse desde un canto que se sorprende en lo sencillo, el día a día. “En esta etapa es cuando uno empieza a cons-
su corazón para ser narrador-poeta, porque su mente truir el arraigo, uno acepta que la nueva cultura ha afectado a la vieja, y
se convierte en un salón de besos, de abrazos, de nom- la vieja a la nueva. El individuo se ha convertido en un ser transnacional,
bres queridos como música; en un cómo contarlo, cómo ya deja de ser solo de su país de origen, y adquiere una personalidad la-
decirlo, qué tanto mostrar, qué tanto compartir, en un tinoamericana, con rasgos de lo norteamericano…”.6
rito, en la anticipación del encuentro. Cuando pienso en la poesía y el poema, se me viene a la cabeza la
unión de la historia con la palabra hecha realidad. Quiero pensar que el
poema tiene un arcoíris y quien lo nombra tiene la absoluta capacidad
EXILIO4 de quitarle el color o de darle otros matices. T. S. Eliot decía que el hom-
bre no le temía a la muerte, sino a que no se notara su ausencia después
Detén los relojes, de partir el no dejar huella. El poema es la huella, es el sustantivo, es
quita los espejos. la palabra.
Cubre todos los muebles con sábanas blancas. Los temas de la poesía son la muerte, el dolor, la rosa (naturaleza),
Abandona la idea del hogar el amor y el tiempo. Quiero pensar que las fronteras, llenas de inmi-
protegiéndola del polvo grantes cargados de sus congojas, desde la necesidad que obliga a in-
que baila en el haz de sol migrar hasta la decisión de soltar el pasado y buscar un nuevo presente,
desde la infancia. son las raíces de lo que ahora es una literatura rica. Es el exilio que nos
Congela las luces de la casa lleva a otras formas de ver y pensar.
y pon todo el sonido dentro del silencio.
Envuelve los brindis en papel de burbujas.
Guarda el vino dentro de una boca seca. PENÉLOPE: LA BARCAROLA7
Para de respirar, por un instante.
Conviértete en un objeto que pueda recordarse. Se despierta enemiga y descubre
Pacta con todo movimiento y para. que es necesario el viaje, la partida.
El ayer fue bueno contigo,
un arrebato lleno de prestancia. Atrás quedará Ítaca.
Envuelve la quietud de la música de entonces. Atrás quedarán Ulises y Tiresias.
Ya amanece.
Ella partirá con Telémaco y con otras diez mujeres
¿Cómo se pasa del desarraigo al arraigo?, con base en que dejan a Ulises negros, Ulises blancos
lo que Olszanski plantea, hay tres etapas creativas que bronceados Ulises soñando con sus Circes
atraviesa el escritor inmigrante. Él/ella escribe desde la con lechos compartidos
tierra que lo parió, desde el lugar del exilio y el proceso con monstruos
creativo se convierte en el origen, “Digamos que se es- con sirenas y serpientes.
cribe con un pie aún en aquel lugar que se vislumbra en Amiga de sí misma, se despierta enemiga.
la nebulosa…”5. Posteriormente llega la fascinación, la Reflejo de otras diez mujeres.
mezcla de lo que quedó atrás con lo nuevo, con eso que
considerábamos el destino. Se generan textos de año- Y se va.
ranza, de lo sorprendente, también. Por último, llega el
tan anhelado arraigo, ese proceso en el cual se acepta el Se va una barca preñada de tejidos
suelo de la nueva tierra, de la nueva realidad y se escribe Y de senos
como una persona adaptada al modus operandi de Esta- que alimentan.
dos Unidos. Se vive y escribe de lo simple, lo cotidiano,
4 Freile, Á. H. (2021). “Exilio” en Mar de Varna. Tenerife: Baile del 6 “Del desarraigo al arraigo…”
Sol.
7 Goergen, J. I. (2021). “Penélope: La barcarola” en Antología Los otros exilios. Pupila
5 “Del desarraigo al arraigo…”. Editorial y Salta{pa}tras Ediciones.
Hay una línea muy delgada entre esas palabras que nos llevan a esta
reflexión: poesía y exilio. El poeta debe exiliarse de sí mismo para poder
crear, para poder interpelarse en lo íntimo, en esencia del ser, y cuando UN CAFÉ EN BUENOS AIRES
esto se suma a la condición de exiliado, voluntario o no, las fases de
creación se multiplican y crean varias capas de lectura que se cierran en
ese increíble momento sublime del nacimiento del poema.
Sabemos que la poesía cura, que la poesía abre puertas a lo emocio-
nal. En definitiva, une algo que parece inconcebible, el desarraigo y el
arraigo y el poeta se vuelve uno con el todo. Crear poesía desde Estados
Unidos ayuda a quitarnos las esquirlas de la nostalgia, pero también a
modelar en nuestros pechos esa nueva condición de ser transnacional,
de pertenecer a más de una cultura, a darnos permiso a respirar en los
mil y un ambientes que nos regala la poesía.
UN CAFÉ EN
BUENOS AIRES CON
*FERMINA PONCE.
PERIODISTA Y POETA COLOMBIANA.
MARIANA RUIZ
Foto tomada de:
JOHNSON
facebook.com/MarianaRuizJohnsonIlustraciones
“ME ILUSIONA CONOCER COLOMBIA”

POR: PABLO DI MARCO
L
as ferias del libro pueden ser vistas de infinidad de maneras, pero
tal vez la figura que mejor las simboliza es la de un puente. Las
ferias son puentes que unen naciones, culturas, idiomas e idio-
sincrasias. Esta nueva edición de la FILBo no será la excepción, y
ayudará a seguir enlazando a los autores y lectores de nuestro conti-
nente gracias a la presencia de una de las ilustradoras más destacadas
de Argentina: Mariana Ruiz Johnson.
-Estás invitada a la Feria Internacional del Libro de Bogotá. ¿Conocés la ciu-

dad? ¿Qué expectativas te despierta el viaje?
No conozco Bogotá. Me ilusiona mucho conocer ciudades nuevas, y
sobre todo conocer Colombia, porque en estos años hice muchos amigos
colombianos y siento que conocer su tierra es algo que me debo. Ade-
más, me alegra muchísimo volver a volar, cambiar de paisaje, de gente,
encontrarme cara a cara con mi editora y mis lectores. Los viajes tienen
otro sabor después de la pandemia.
“SIEMPRE TUVE es muy fuerte mi amor por la lectura y la escritura, y a veces lamento
MUY EN CLARO no haber estudiado letras. Tal vez lo haga en unos años, si me da la vida.
QUE DIBUJAR
ERA LO MÍO PERO -Imagino que −producto de tantas pantallas que nos rodean− los chicos de hoy
CUANDO ESTABA se distraen con más facilidad que los de años atrás. ¿Es un desafío intentar
ESTUDIANDO BELLAS captar la atención de estos chicos sobreestimulados?
ARTES VARIAS En mis encuentros con niños todavía percibo un gran interés por las
VECES ME SENTÍ historias y por las ilustraciones. No niego que las pantallas le quiten
INCOMPRENDIDA atención a los libros y otras actividades en la vida cotidiana, es algo que
POR QUERER me sucede en casa con mis hijos. Pero creo que es el rol de los media-
DEDICARME A LA dores encontrar y hacer espacio para la lectura, como un ritual de des-
ILUSTRACIÓN DE conexión y de contacto amoroso. Como ilustradora trato de comprender
LIBROS PARA NIÑOS”. que los niños y niñas de hoy manejan nuevos códigos de narración visual,
Ilustración tomada de: porque están mucho más expuestos a la imagen que los niños de otras
instagram.com/marianaruizjohnson
épocas. Esto es algo que han aprovechado muy bien algunos dibujitos
animados contemporáneos que utilizan con mucha libertad la superpo-
-¿Qué actividades tenés programadas? sición de lenguajes, el pastiche, el surrealismo, y un ritmo que acompaña
Tengo programadas dos charlas: una con Óscar Pantoja moderada por la demanda narrativa de los niños. No todo lo que circula en las pantallas
Paula Bossio sobre la construcción de historias para niños, y otra con es basura, hay videojuegos con gráficas y jugabilidad alucinantes y eso
Benjamín Lacombe y Sebastien Perez en conversación con Lucas Insig- también es consumo cultural para ellos. Las que hacemos libros para
nares sobre el lugar de la madre en la literatura infantil. También daré un niños tenemos que estar al tanto de eso, usar esos recursos en favor de
taller para niños y niñas en la librería Espantapájaros. la creatividad para explorar nuevas formas de narrar. De todos modos,
para mí un libro es un libro y es una experiencia muy necesaria, distinta
-¿Cuál es tu vínculo con la literatura y la cultura colombianas? a la televisión, los videojuegos, o las redes sociales.
De adolescente leí muchas de las novelas de Gabriel García Márquez
y eso marcó el inicio de mi recorrido lector. Cuando empecé a estudiar -Sos admiradora de Almodóvar. ¿Qué puente hay entre su cine y tus libros?
Bellas Artes e ilustración, hice muchos amigos y amigas colombianas De Almodóvar me influyó mucho su atención por las paletas de co-
que me convidaron su café, sus recetas y su música, como por ejem- lor, y por las escenografías y vestuarios. Creo que ese esteticismo casi
plo el folklore caribeño de Totó la Momposina, entre otras cosas. Hay obsesivo está muy presente en mi trabajo, donde está pensado cada
artistas colombianas como Sofía Álvarez Watson o Powerpaola (que es detalle, cada trama, cada elemento.
ecuatoriana, en realidad, pero creció en Colombia), que viven en mi ciu-
dad y a quienes me cruzo en comidas y viajes. Ellas transmiten mucho -Te sucede algo similar con las melodías y letras de Luis Alberto Spinetta,
de la vida colombiana en sus obras, que son maravillosas. También me ¿no es así?
interesa la literatura contemporánea colombiana, sobre todo Carolina Claro que sí. De Spinetta, además de ser fanática de su música, me
Sanín, de quien me declaro admiradora, que es publicada en Argentina causa mucha admiración su carrera: cómo fue transitando un camino
por Blatt y Ríos. artístico muy prolífico, obedeciendo a sus intereses de cada época, con
más aciertos que errores, y siempre en la búsqueda y la fidelidad a sí
-Tu papá trabajaba en una editorial, tu mamá es una gran narradora, vos des- mismo. Para mí es un ejemplo a seguir para cualquiera que se dedique
de muy chica comenzaste no solo a dibujar, sino también a armar tus propios a algo artístico o creativo.
libros. Pareciera que tu vocación estaba marcada desde pequeña.
Siempre tuve muy en claro que dibujar era lo mío pero cuando es- -Más allá de ilustradora también sos escritora. Hablemos un poco sobre el de-
taba estudiando Bellas Artes varias veces me sentí incomprendida por licado vínculo entre dibujo y narrativa. Recuerdo que una de las cosas que más
querer dedicarme a la ilustración de libros para niños. De a momentos me fascinó de La invención de Hugo Cabret es el modo en que los dibujos no
pensaba que tal vez debería reorientar mi carrera hacia la pintura o el solo reproducían el texto, sino que lo complementaban y enriquecían.
arte contemporáneo, porque la mayoría de mis amigos y amigas es- Como ilustradora siempre trabajo a partir de la palabra, el vínculo
taban en esa. Por suerte, llegué al taller de José Sanabria, ilustrador entre ambos aspectos es inevitable y es ahí donde tenemos que explorar
colombiano radicado en Buenos Aires. Él enseñaba el oficio de ilustrar las posibilidades de sentido que se abren o se cierran. Por eso insisto
para un público infantil, y ahí pude profundizar mis intereses. También tanto en que los ilustradores tenemos que ser lectores. Tenemos que
intentar comprender cómo opera el código escrito, indagar en el len-
guaje literario. Creo que la mirada autoral de un ilustrador se refleja en
su capacidad de intervenir en el sentido del libro con una voz propia,
enriqueciendo, ampliando y transformando un texto escrito a partir de
las imágenes.
-Sos madre de dos hijos pequeños. Más allá de la inevitable falta de sueño,
intuyo que tus hijos enriquecieron tu inspiración y trabajo… ¿me equivoco?
No te equivocás. Vivir con niños pone en funcionamiento un motor
creativo cotidiano. Hay que ponerse a la altura de ellos varias veces por
día, escucharlos, entender qué les interesa. También me retrotrae cons-
tantemente a mi propia infancia, a cómo veía yo el mundo a esa edad.
Esa conversación con los hijos y con la propia infancia son ejercicios de
la mente que me traen ideas para los libros, o me ayudan a la hora de
componer una imagen.
-Ganaste premios prestigiosos. ¿Alguna vez sentiste que, más allá de un ali-
ciente, también podían llegar a ser una presión a la hora de crear el próximo PROFESOR JUAN CARLOS EPINAYU CON SUS ESTUDIANTES EN EL
libro? RINCÓN DE LOS SABERES, DESARROLLADO EN LAS VIVIENDAS DE
SUS ESTUDIANTES EN PANDEMIA.
Por suerte no me pasó eso, aunque sí me preocupa la mirada aje-
na. En ese sentido entiendo, como decimos acá en Argentina, que hacer
libros es mi laburo, lo que hago para vivir y pagar las cuentas. Publico DOCENTES DE COLOMBIA,
varios libros por año, algunos como autora integral, otros más experi-
mentales, y otros como encargos. Hay proyectos que me llevan más RECONOCIDOS POR INICIATIVAS
tiempo y cabeza que otros, y siempre trato de dar lo mejor que puedo y
usar mi voz personal en cada uno según el momento que esté atrave- DE LECTURA Y ESCRITURA EN
sando. Creo que eso le quita presión a cada uno porque sé que vendrán
más, tener desaciertos será inevitable y ojalá a la distancia pueda ver TIEMPOS DE PANDEMIA
toda mi obra y rescatar varios de los que me sienta verdaderamente
orgullosa. Por suerte aquellos que se han llevado premios fueron libros
A
muy pensados, muy personales, y siempre es una alegría que los reco- la ranchería El Estero 2 se llega desde Riohacha por la carre-
nozcan, además de que genera más exposición y posibilidades laborales. tera que lleva de la capital de la Guajira a Santa Marta. Ahí, a
escasos dos minutos de la vía, está este pequeño caserío que
-Vamos con la última, Mariana: te regalo la posibilidad de invitar a tomar un conforman unas veinte viviendas, la mayoría construidas en
café a cualquier artista de cualquier época. Contame quién sería, a qué bar lo yotojoro con sus corrales para los chivos y la escuela.
llevarías, y qué pregunta le harías. Allí, el docente Juan Carlos Epinayu busca todos los días la manera
¡Qué difícil! Me encantaría caminar por Nueva York con Vivian Gor- de llevar a sus estudiantes nuevos relatos a través de novelas, cuentos
nick. Es una escritora que leí mucho en el último tiempo y estoy segura y poesía. Este esfuerzo nunca se detiene, ni siquiera durante la pande-
de que me encantaría escucharla hablarme sobre su ciudad. Además mia, tiempo que obligó a millones de niños en todo el país y el mundo a
nunca fui a Nueva York. permanecer encerrados en sus casas y a vivir allí la experiencia escolar.
“Durante la pandemia yo organizaba en mi casa todos los materia-
les como libros, guías y revistas y las empacaba en mi maleta, me ponía
mi indumentaria de protección, guantes, tapabocas y careta y me iba
*PABLO DI MARCO caminando a las casas de mis estudiantes en donde creamos ‘El rincón
ESCRITOR Y COLABORADOR LITERARIO DE LA REVISTA
de los saberes’, un espacio que con ayuda de los padres dedicamos para
LIBROS & LETRAS DESDE ARGENTINA.
que los niños tuvieran en donde leer”, dice este docente wayuu, quien
ocupó el tercer puesto en la categoría de experiencias significativas en
lectura y escritura en tiempos de pandemia.
JUAN CARLOS EPINAYU. RANCHERÍA EL ESTERO (LA GUAJIRA) PROFESOR ÁLVARO SÁNCHEZ DE SOACHA (CUNDINAMARCA)
Y es que en 2021 BBVA lanzó el VI Premio Nacional al Docente, una marca, con su iniciativa “Crítica, filosofía en la escuela”, una invitación
iniciativa que lleva varios años reconociendo el trabajo de los maestros que hizo a sus alumnos para que desde sus casas se interesaran en es-
del país, y que en esta ocasión premió los esfuerzos de los docentes cribir ensayos, columnas de opinión y a hacer entrevistas, material con
durante el tiempo de la pandemia y los proyectos enfocados a la alter- el que crearon una página web.
nancia. El segundo lugar fue para la maestra Aura Violeta Guevara, del INEM
“La experiencia logró nuevos aprendizajes en los estudiantes; aho- Jorge Isaacs de Cali, quien a través de “Sueño rodante, el bus de las mil
ra pueden crear cuentos de su entorno, poesías, poemas, ensayos ar- y una historias” plantea formas de comprensión y fortalecimiento de
gumentativos, canciones inéditas, lecturas vivas sobre las medicinales la lectura a través de relatos relacionados con la realidad colombiana y
wayuu, entre otros. Además, desarrollaron competencias en lectura que articulan cine, fotografía y literatura.
debido a la práctica constante y los procesos de comprensión de los El tercer puesto lo ocupó el profesor Juan Carlos Epinayu de Rioha-
textos leídos. También los estudiantes surgieron en ellos el interés por cha (La Guajira), quien durante la pandemia impulsó el programa “El
la lectura narrativa y argumentativa”, explica el “profe” Juan Carlos. rincón de los saberes”, a donde el docente llegaba cada semana tras
A la convocatoria se presentaron más de 840 docentes de 24 de- recorrer varios kilómetros por entre las rancherías, con textos, guías y
partamentos de Colombia, como una muestra de la manera en que la lecturas para sus estudiantes.
pandemia estimuló a los maestros para diseñar estrategias e iniciativas En la categoría Propuestas innovadoras de lectura y escritura para
que les ayudaran a sus alumnos a continuar con sus aprendizajes, pese la alternancia, el primer puesto fue para el docente Yufrank Vargas,
a encontrarse en sus casas, promoviendo no solo la creación de conte- de la Institución Educativa Nacionalizada Pablo VI de Cubará (Boyacá),
nido sino la exploración de nuevas plataformas y formas de comuni- con el proyecto “Los aromas de la escritura creativa”, en el que busca
cación en medio del aislamiento. combinar los recuerdos olfativos con el proceso de creación literaria
entre sus estudiantes.
LOS GANADORES Yovani Delgado, de Pitalito (Huila), y profesor de la Institución
Educativa Pachakuti, logró el segundo lugar. El tercer puesto lo obtuvo
La VI versión del Premio Nacional al Docente contó con dos catego- Álvaro Sánchez, de la Institución Educativa Julio Cesar Turbay, de Soa-
rías: Experiencias significativas de lectura y escritura desarrolladas en cha, Cundinamarca.
pandemia, y Propuestas innovadoras en lectura y escritura para la al- Los docentes Ana Cecilia Vidal, de Arroyo de Piedra, Bolívar y John
ternancia. Efraín Sánchez, del Liceo Santa Librada, de Neiva fueron reconocidos
De este modo, en la categoría Experiencias significativas de lectura porque sus estrategias “Helprofe” y “Tradición oral, narrando territo-
y escritura desarrolladas en pandemia el primer puesto fue para Wi- rios”, obtuvieron la mayor votación a través de las plataformas digitales
lliam Fernando González, docente de la IE Chiloé en Soacha, Cundina- del Premio.
COREA Y LAS HISTORIAS
*NATALIA ESCALLÓN LIÉVANO

FOTÓGRAFA, ARTISTA Y GALERISTA.
DIRECTORA DEL PROYECTO ARTE LATENTE
¿Una
LA PROSA COREANA, PARA DAR AQUÍ UN GRAN SALTO, NACE
EN LAS LEYENDAS Y LOS CUENTOS QUE VERSABAN SOBRE LOS
TEMA CENTRAL
HUMANOS, Y NO FALTABAN ENTONCES LOS SERES Y HECHOS
SOBRENATURALES, COMO HA SUCEDIDO EN CASI TODAS LAS
LITERATURAS UNIVERSALES.
fascinante
realidad?
hubo una emigración numerosa de chinos a Corea, los que colonizaron
este país y le dotaron de instituciones políticas y civiles a su manera.
Los habitantes aborígenes que sufrieron el yugo vencedor pertenecían a
la raza tártara de los Sian-Pi en su mayoría”.
Luego, dice el citado autor, “En el año 904, Wang Kong fue el fun-
dador de la dinastía Koryo o Kori y recuperó la independencia y se con-
virtió de conquistado en conquistador, sometiendo a las demás pobla-
APROXIMACIONES A LA
ciones de la península; de allí deriva el nombre occidental de Corea”.
LITERATURA COREANA. “El primer explorador en llamarla así fue Marco Polo, a fines del siglo
XIII […]. Algunas versiones dicen que fueron los portugueses quienes
tomaron en el siglo XVI el nombre de Korea derivado de la dinastía Kor-
yo, que reinó desde el año 918 hasta el 1392 y el nombre de la dinastía
POR: LUIS FERNANDO GARCÍA NÚÑEZ*
puede ser traducido como Grande y Hermoso […]. Otros dicen que Koryo
significa Alto y Claro, debido a sus altas montañas y sus claros cielos y
claras aguas que fluían por sus ríos”.
Y siguen las hipótesis porque otros “afirman que fueron los comer-
D
icen los entendidos, los que saben, que la li- ciantes árabes quienes difundieron el nombre de Corea cuando llamaron
teratura coreana es una de las más antiguas a este territorio Corre derivado de la dinastía antes mencionada”.
y ricas del mundo. Y lo debe ser porque no
son ajenas para occidente esas milenarias cul-
turas, ni son ajenos su prodigioso arte y esa vitalidad
del pensamiento y la filosofía orientales. Los ejemplos Y LA LITERATURA
son muchos y variados. Son algo más de 1500 años de
producción. De selecta producción. Y este año han sido Una mujer, poeta, Yeo Ok, escribe unos hermosos textos líricos llama-
invitados a la Feria Internacional del Libro de Bogotá, dos Gonghuin. Pero ese mundo viene de antes. Un período clásico, en que
como para que abramos los ojos, los conozcamos y los las creencias populares, como sucede en China y Japón, hacen alarde
agreguemos al fascinante mundo de los libros, estos que de esa rica variedad de canciones que recorrían la Corea de entonces.
revelan el inusitado encanto de una de las literaturas Hyangga es la primera forma de poesía exclusivamente coreana. Son
más extraordinarias: la coreana. una serie de poemas, con reglas formales, que consisten en cuatro, ocho
Edgardo Otero en su magnífico libro El origen de o diez líneas, algunas escritas por monjes budistas, en las que predo-
los hombres de los países del mundo, 3ª. ed., dice que “La mina el tema de la muerte y encubren elogios para los guerreros y los
península de Corea fue poblada por tribus de lengua- mismos monjes.
je tungus que emigraron de Siberia y la población más Luego las canciones de Goryeo que florecieron durante la dinastía
antigua que se conoce en este territorio es del año 1122 media y tardía de Koryo, y en ella prevalece un estribillo en el medio o
a.C., fecha en que los chinos se apoderaron del país en al final de cada estrofa, y el tema, en la mayoría de casos, es el amor
el tiempo del emperador Wohang I, quien lo dio a su y aspectos de la vida común. Después Sijo y Gasa que muestran las pa-
hermano Kit-Su para que gobernara al nuevo territorio siones de estos primeros espíritus por la naturaleza, las virtudes de los
conquistado. Según se pudo establecer, en aquel tiempo caballeros y el amor. Siempre habrá una alusión a la naturaleza, a la
espiritualidad, a la fuerza de la tradición, al amor.
La prosa coreana, para dar aquí un gran salto, nace
en las leyendas y los cuentos que versaban sobre los hu-
manos, y no faltaban entonces los seres y hechos sobre-
naturales, como ha sucedido en casi todas las literaturas
universales. “Impulsados por esa actividad inicial, en
los siglos siguientes se iban a elaborar obras considera-
das clásicas como el Geumo Sinhwa (un conjunto de no-
velas cortas de ciencia ficción del siglo XV del autor Kim
Si-seup), El sueño de la nube de los nueve (una novela que
satirizaba temas políticos a través de los asuntos de una
familia, de Kim Manjung, en el siglo XVII) o el Chunh-
yangjeon (una historia de amor también del siglo XVII)”.
Un panorama que podríamos llamar iniciático y que
se fortalece hasta llegar al siglo XX. “En lo que se puede
considerar literatura moderna, podemos hablar de un
siglo XX con protagonismo para autores como Choj In-
hun (que trata el dolor que sufrían los ciudadanos co-
reanos con la separación en dos países, de quien destaca
la obra La plaza), Ko Un (exmonje budista que escribió
una poesía que le valió para que se hablase de él como
aspirante al Nobel de Literatura), Kim Young-ha (autor
de novela negra y novela histórica que ha sido compa-
humanos de Han Kang, Kim Ji-young, nacida en 1982 de Cho Nam-joo, Lo
rado con Kafka), Chunsu Kim (poeta de obra muy ori-
que nunca sabrás de Jeong I-hyeong, Pachinko de Min Jin Lee, Almendra
ginal), Choi Young-mi (novelista y poetisa que escribió
de Wong-pyung Sohn, La plaza de Cho In-hu, Todas las cosas de nues-
con marcada presencia de lo político y lo ideológico),
tra vida de Hwang Sok-yong, La vegetariana de Han Kang y Nuestros
Park Wan-suh (que intentó principalmente profundizar
tiempos felices de Gong Ji-yuong.
en los efectos devastadores de la guerra), Oh Jung-hee
Sin duda, un mundo por descubrir. Aquí traslado la respuesta de
(que se caracteriza por tratar temas oscuros y sombríos,
Nicolás Braessas, editor y director de Hwarang Editorial, cuando le
como la muerte), Choe Yun (que trató acontecimientos
preguntaron que para quienes todavía no han leído literatura coreana,
históricos y políticos), Krys Lee (que presenta persona-
¿qué recomendaría y por dónde empezar?
jes a la deriva y devorados por la soledad), Yun Ko-eun
Dijo entonces “Santiago Arcos Editor publicó una antología muy
(de obra con tintes un tanto extraños e incluso consi-
completa sobre la literatura del siglo XX en Corea: JI-DO Antología de la
derados absurdos), Hwang Sok-yong (autor compro-
narrativa coreana contemporánea. En Hwarang, quisimos hacer una con-
metido con la democratización y la unificación), Gong
tinuación de ese libro, pero centrándonos en el siglo XXI con Laberintos
Ji-young (novelista de amplio reconocimiento), Kim
de Neón. Bari, la princesa abandonada, de Hwang Sok-yong, trata sobre
Im-suk (ganadora de varios premios a nivel nacional
la diáspora norcoreana y el drama de ese país desde una perspectiva
que trata sobre la Corea de su tiempo), Kim Chae-won
muy original. Él toma el mito fundacional del chamanismo coreano, la
(pintora además de escritora, también ganadora de pre-
princesa Bari, y retrata la vida de una desertora en clave simbólica con
mios nacionales) o Shin Kyung-sook (novelista que ha
esa leyenda de trasfondo. También La vegetariana, de Han Kang, suele
alcanzado notable éxito con alguna de sus obras)”1.
ser la carta de presentación más común, el caballito de batalla con el
Citaremos aquí, para complementar, las que hoy son
que Corea se dio a conocer en las letras globales”.
consideradas las nueve mejores novelas coreanas2: Actos
*LUIS FERNANDO GARCÍA NÚÑEZ

1 Véanse http://www.literaturadelmundo.com/articulo/la-lite- PERIODISTA, PROFESOR, ESC RITOR Y COLABORADOR
ratura-de-corea-del-sur y https://es.wikipedia.org/wiki/Literatu- LITERARIO DE LIBROS & LETRAS.
ra_de_Corea
2 Puede verse en https://exploralibros.com/ficcion/novela/me-

jores-novelas-coreanas/
Correa Fiz, Juana Salabert, Daniel Gascón, Rodrigo
Blanco Calderón, David Toscana, Carlos Cortés, Miguel
EVENTO Gomes, Fernando Iwasaki, Bárbara Mingo Costales y
Jacinta Escudos.
Del mismo modo, también Benengeli propiciará el
diálogo con autores de otras lenguas entre los que puede
reseñarse a Lydie Salvayre (Francia), Geetanjali Shree
(India) y Ken Bugul (Senegal), entre otros.
Por tal motivo, este evento en el que participarán es-
critores de estéticas y generaciones diversas realizará
una foto posible de la literatura actual en español, en la
que resaltarán algunos de sus protagonistas, oriundos
de Argentina, Bolivia, Colombia, Costa Rica, Cuba, Es-
LA LITERATURA EN ESPAÑOL RECORRE paña, El Salvador, Guatemala, México, Nicaragua, Perú,
Puerto Rico, Uruguay y Venezuela.
LOS CINCO CONTINENTES El tema central de este año es el realismo: su vigen-
cia, su presencia hegemónica en la literatura mundial,
sus desvíos, sus propuestas alternativas. A partir de la
conexión de esta estética con el mundo de las ideas, la
religión, la historia, el compromiso o la familia, los au-
tores mirarán desde sus propias creaciones el presente
y el futuro de las ficciones contemporáneas.
La Universidad de Loyola, el Instituto Caro y Cuervo,
L
los centros culturales españoles en Lima y Buenos Ai-
a semana del 6 al 10 de junio de 2022 tendrá res, la Revista Libros y Letras y La Real Academia de la
como protagonista a la literatura en español, que Lengua española, se sumarán a esta iniciativa en la que
estará divulgando sus autores, sus temas y pu- también participan programas de radio de seis países
blicaciones en el mundo entero desde los centros diferentes.
del Instituto Cervantes de Sidney, Nueva Delhi, Tou- Cabe destacar que el nombre del festival, Benengeli,
louse, Dakar y Chicago. pertenece al mundo cervantino: el personaje historiador
Los cinco continentes contarán con actividades pre- árabe que Miguel de Cervantes introduce en El Quijote
senciales vinculadas a la literatura de nuestra lengua y para hacer aún más reales las figuras de sus protago-
al mismo tiempo la sección virtual expandirá el conoci- nistas y su historia.
miento de este paisaje mediante contenidos que podrán Del mismo modo, es importante reconocer que la
ser disfrutados en español, inglés y francés. lengua española, de interés en tantos lugares del pla-
Colombia tendrá presencia en Benengeli 2022 a tra- neta, se ha convertido, junto con el chino y el inglés,
vés de los escritores Piedad Bonnett y Evelio Rosero, en una de las más globalizadas, y este festival propone
quienes expondrán los elementos fundamentales de su visibilizar ese camino de globalización de nuestro idio-
creación literaria. Del mismo modo, destaca la pre- ma a través de sus mejores intérpretes, los escritores y
sencia en el evento de Rosa Montero, Sergio Ramírez, su literatura.
Alfredo Bryce Echenique, Soledad Puértolas y Luisa Va- Entre el 6 y el 10 de junio de 2022, el público de
lenzuela. Destacada nómina de autores de la que tam- Sidney, Nueva Delhi, Toulouse, Dakar, y Chicago podrá
bién forman parte Ignacio Martínez de Pisón, Marta seguir en vivo las intervenciones de diversos invitados,
Barrio, Cristina Rivera Garza, Eduardo Halfon, José y el mundo en su totalidad, y disfrutar de la sección di-
Manuel Fajardo, Javier Moreno, Fernanda Trías, Ka- gital del programa a través de los canales de You Tube
tya Adaui, Fernanda Melchor, Magela Baudoín, Mayra de los Cervantes de esas ciudades y del canal de Ivoox de
Santos Febres, Vicente Luis Mora, Selva Almada, Ro- la institución española.
naldo Menéndez, Santiago Gil, José Ovejero, Valeria
bras y el grito, nos reformulamos, describiendo de otra
manera al entorno. El límite consistía en redescubrir el
lenguaje, es decir, en reformular significados, concep-
tos, referentes: el amor, el estar, el convivir, el rostro.
El límite no era límite, era una aventura que procura-
ba ir más allá del allá, explorándose para comprender,
buscándose para descubrir y posibilitar el decirse. Pero
Rimbaud está lejos, enterrado en un jardín de granito,
como Ósip
perdido en la hojarasca y la nieve.
Lo contemporáneo,
creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0
con su esclavitud de exceso y consumo, de apariencia
ILUSTRACIÓN: Camila Emar, CC BY-SA 4.0

y frivolidad, convierte todo en escenario del entreteni-
miento, descalifica cualquier rebeldía banalizándola, im-
poniendo su indolencia, el no me importa que domina la
vaciedad y alimenta la barbarie.
Así,
en estos días que empiezan a ser muchos,
Una estación “Cuando se evoca la libertad”, escribe Annie Le Brun,
“es para disimular su ausencia. Apenas se pronuncian las
al infierno palabras ‘amor’ o ‘deseo’, así fuese con fines antagóni-

cos, basta fijarse en quien habla para no querer saber
con qué tontería o con qué cinismo irrisorio se intenta
POR: ÁLVARO MATA GUILLÉ*
entretenernos. En cuanto a la palabra ‘poesía’, si sólo
quedaran los poetas de este fin de siglo para darle senti-
La poesía en sus inicios, do, creeríamos que es sinónimo de pose, vacío, pusilani-
–como el murmullo reflejándose en el canto, el viento en la danza midad, suficiencia, incontinencia, hinchazón y, a fin de
o el teatro– cuentas, de profunda deshonestidad”.
nace ligada a la memoria, al lugar que no distingue tiempo ni es-
Quizá,
pacio haciendo del todo lo mismo; de las conclusiones efímeras que vin-
como creía Rimbaud –como lo padecía– la rebelión
culaban el instinto –la remembranza– al sentido de las cosas, al aquello
de estos días consiste en palpar nuestros adentros y otra
que éramos, unido a las preguntas y a la necesidad por permanecer.
vez buscarnos:
Revisión del lenguaje que escudriña en los adentros del nosotros-noso-
el cuerpo ligado al hambre, a la sed, al sueño, para
tras, confronta la inmensidad que acontece, la inmutabilidad aparente
así romper con la presunción y la solemnidad de los
del universo que también se manifiesta a través de su canto.
grandes nombres, con el anquilosamiento inútil de los
Comunión, rebeldía: títulos y la retórica que envuelve los lenguajes muertos,
al enfrentar el tiempo detenido en el absoluto, la ortodoxia o los dog- y así,
mas, es decir, a la perennidad estática de la única verdad, nos rebela- reformularnos.
mos para volver a ser otros-otras, inmersos en nuestra orfandad, en el
(Una estación al infierno, título del libro de
saber que no sabe, que al mirarse otra vez, palpa lo incierto: aquello, lo
Arthur Rimbaud).
otro, lo distinto,
la ambigüedad plural desvanecida en lo singular.
Para Rimbaud, *ÁLVARO MATA GUILLÉ

POETA, ENSAYISTA, GESTOR CULTURAL Y
el vivir se mezclaba a lo escrito; rompe con la solemnidad, con la
DRAMATURGO COSTARRICENSE.
conveniencia, con la impostura anquilosada en los nombres, pues al
explorarse y transitar el alma entre lo oscuro y lo claro, entre las som-
Venezuela no es ajena al relato. En estas páginas, Méndez Guédez,
Foto Juan Carlos Méndez por Raquel Méndez Roperti

quien reside en España hace más de 20 años, recorre sus calles, evoca
ENTREVISTA un amanecer y sabe que Caracas ya no es la misma de su juventud “es
ahora un infierno donde vuelan las balas y reina la muerte”, se lee en
su libro. En esta densa atmósfera conviven los personajes de su nueva
novela, a los que la vida se les va desmoronando.
En Round 15 Méndez Guédez, doctor en Literatura Hispanoamericana,
demuestra una vez más su gran capacidad narrativa, como lo confirma
el escritor mexicano Jorge Volpi al destacarlo como “poseedor de una de
las voces más notables de la actual literatura latinoamericana”.
-¿Cuál es su relación con el boxeo?

Me sucede a veces que huelo mis manos y al sentir el rastro de ni-
cotina, pienso: “así olían las manos de mi papá”, pero es una ficción;
ignoro si ese hombre fumó alguna vez. Crecí sin padre y algo que solían
hacer los padres con sus hijos era mirar el boxeo. Ahora, con el paso del
tiempo, imagino que de niño miraba esas peleas porque era un modo de
“Round 15 es una novela que inventarme, de ser yo mi propio padre.
hará muchos guiños a los Por otro lado, el boxeo es una relación con mi memoria. Las grandes
peleas van asociadas a momentos particulares de la vida. Yo descubrí
fanáticos del boxeo”: la ambigüedad de la tristeza en una pelea entre Kid Pambelé y Locce.
Locce ya no era el fantástico boxeador que esquivaba con la guardia baja
Juan Carlos Méndez Guédez todos los golpes; era un boxeador terrenal y Pambelé lo arrasó. Enton-
ces sucedió algo que nunca olvidé. Locce lloró en el ring. Lo hizo por-
que sus ayudantes lo engañaron. Le limpiaron el rostro pues tenía una
EL ESCRITOR VENEZOLANO RETRATA EN SU NUEVA inmensa herida, conversaron con él antes de que comenzase el noveno
NOVELA LA RELACIÓN DE UN INSOMNE CON LA round y cuando sonó la campana sin decirle nada arrojaron la toalla y lo
atraparon para que no saliese a pelear. Todo el mundo sabía que estaba
CARRERA DEL BOXEADOR LEONEL HERNÁNDEZ.
derrotado menos él. Lloró de rabia, de impotencia. Ahora comprendo
que sus ayudantes lo estaban salvando de una paliza, pero para un niño
POR: ILEANA BOLÍVAR R* es difícil comprender esos gestos de la amistad. Aquella aparente trai-
ción era un acto de compasión y respeto.
También recuerdo con entusiasmo la pelea de Norton y Foreman.
Todo el mundo apoyaba a Norton, y yo quería que ganase Foreman.
Encendí la tele, me quedé dormido. Fue mi madre al día siguiente la que
Round 15 (Editorial Caballito de Acero, 2021) de Juan Carlos Méndez me contó la victoria de Foreman. Ella estaba alegre por mí y había visto
Guédez es una novela insomne marcada por el boxeo, que se va tejiendo la pelea para poder contármela.
por sí sola a través de los combates internos que libran sus personajes En fin, que podría contarte mucho sobre esa memoria particular que
contra las ausencias, el desamor, el destino y la derrota que implica crea en mi propia vida el boxeo. Pero te lo resumo diciendo que aparte
vivir bajo las sombras. de esa memoria personal, ciertas peleas representan para mí, escenifi-
Es la historia de Francisco, un hombre insomne y seguidor del bo- caciones de la vida humana. La sonrisa del boxeador, por ejemplo, los
xeo, que reconstruye su vínculo con la carrera del casi campeón Leonel boxeadores sonríen cuando un golpe les duele. Es una sonrisa pertur-
Hernández, al tiempo que evoca su difícil relación amorosa de veinti- badora que a veces he visto en otras personas en cualquier momento
cinco años con una mujer que vive atada a su madre. cotidiano de sus vidas.
Para Méndez Guédez (Barquisimeto, 1967) el boxeo tan solo existe Me seduce el modo en que ciertos combates me subrayan momentos
en su memoria y en su propia ficción, a la que acude para imaginarse especiales en la vida normal y corriente que tenemos las personas.
que de niño veía esas peleas con su padre: “era un modo de inventarme,
de ser yo mi propio padre”, afirma el autor.
y 1981. En dos oportunidades le robaron el combate, en
las otras dos perdió sin gloria, y en una lo arrasó ese
titán que era Alexis Arguello. Leonel Hernández conoció
todas las maneras posibles de estar cerca de su sueño y
Round 15 nunca alcanzarlo.
Me conmueve mucho la lucidez que tuvo en su cuarto
Autor: combate cuando en Tokio le robaron la pelea y le dijo a un
Juan Carlos periodista: “yo no nací para ser campeón del mundo”.
Méndez Guédez Esa especie de epifanía, de reconocimiento de un signo
del destino que puede recordar a las tragedias griegas.
Género: Pero él nunca cesó de intentarlo. Me conmueve su mala
Novela suerte, pero también su terquedad. Quizá intuí en ese
momento que esa carrera boxística podía ser una equi-
Editorial: valencia de muchas vidas en las que la felicidad parece
Caballito de Acero inminente y luego se evapora.
Páginas: -¿Qué relación guarda esta idea del insomnio que se intuye
110 como perversa, con la creación y la palabra?
El insomnio tiene un lenguaje muy particular: un
-Estar cerca al triunfo o al deseo de obtener algo y no alcan- lenguaje fracturado, pero a la vez continuo, torrencial,
zarlo es una constante en la vida de los personajes de Round inmanejable. Es un lenguaje más próximo a la poesía
15. ¿Por qué le interesa visibilizar la derrota? que a la novela. El insomne no puede dejar de pensar
La vida humana está signada por una derrota esencial palabras que a su vez traen imágenes indetenibles. Por
e inevitable que es la muerte. Otra cosa es el modo como la mente del insomne pasa su vida entera y la vida de la
gestionamos esta obviedad. Las maneras en que dotamos humanidad, y la de todos sus fantasmas.
de sentido nuestro paso por la Tierra. Round 15 es el intento de resistir esa avalancha, de
Por otra parte, la escritura es un ejercicio signado por mantener un orden que haga posible el vivir, que con-
la derrota. El libro que soñamos nunca es el libro que es- solide un sentido, que permita alcanzar el amanecer.
cribimos. Justamente, por eso escribimos otro y otro y
otro más. La derrota es un motor que activa la creatividad -¿Cuál ha sido el round más importante en su vida?
y la rabia. Una rabia jubilosa que nos lanza hacia delante ¡Uf, qué difícil pregunta! Me gustaría buscar un hecho
y que incluso nos hace conocer la felicidad. parecido al momento en que Foreman noqueó a Moorer
Yo tengo con la derrota una relación particular, des- y volvió a ser campeón veinte años después de haber
de pequeño amé un equipo de béisbol: el Cardenales de perdido el título. Creo que tuvo que ir a tribunales para
Lara, que siempre perdía. Jamás quedaba campeón. Ese que le permitiesen pelear por ese campeonato, pues le
amor por ese equipo me templó el carácter, la terque- habían puesto pegas por su edad; y en el combate se
dad. Es fácil amar la vida desde la aburrida victoria, pero estaba llevando un palizón hasta que sacó una derecha
lo interesante es amarla desde las derrotas continuas. y logró su sueño.
Debo decirte que el 29 de enero de 1991 por fin Carde-
nales ganó su primer título. Es un día que no olvido: (Nota completa en www.librosyletras.com)
me monté en una ventana a gritar. Lo imposible había
sucedido. Ese puede ser el dulce sabor de la victoria: su
excepcionalidad, su rareza, su escasez.
*ILEANA BOLÍVAR R.
-¿Por qué decide centrarse en la historia de Leonel Hernán- PERIODISTA CULTURAL.
dez?
Siempre me conmovió mucho la historia de este
boxeador que luchó cinco veces por el título entre 1975
RESEÑA
Escribir y ser
mujer es un acto
revolucionario
EL GRITO DE LAS FLORES DE LA EDITORIAL
COLOMBIANA CALIXTA EDITORES ES UNA
COLECCIÓN QUE VISIBILIZA Y RINDE HOMENAJE
A PIONERAS DE LA LITERATURA COMO VIRGINIA
WOOLF, SOLEDAD ACOSTA KEMBLE Y CHARLOTTE
PERKINS GILMAN.
POR: ESTEBAN PARRA*
“S
i en mi tarjeta hubiera escrito Emilio en lu-
gar de Emilia, qué distinta habría sido mi
vida”. Estas palabras de la novelista, perio-
dista, traductora, crítica literaria, poeta, en-
sayista, dramaturga y catedrática española Emilia Pardo y reconozca como merecen. Mientras tanto, hay nom-
Bazán, son muestra de la ridícula realidad que las muje- bres como María Helena Uribe de Estrada, Isabel Bunch
res tuvieron que vivir y que llevó a algunas a usar pseu- de Cortés o Agripina Samper de Ancízar, entre muchísi-
dónimos masculinos para que su trabajo fuera recono- mos otros, que parecieran ni siquiera existir.
cido, aunque su identidad permaneciera en las sombras. Y hay letras como las de Virginia Woolf, Louisa May
Muchas otras, como la cubana Gertrudis Gómez de Alcott, Agatha Christie o Jane Austen, solo por mencio-
Avellaneda, decidieron firmar con su nombre las nove- nar algunas, que han logrado abrir caminos y represen-
las que escribieron, y sufrieron por ello las consecuencias tar las vivencias de sus congéneres, para convertirse en
de un sistema hecho por y para los hombres, que limitó referentes transgresores y llegar a millones de lectores
su alcance y les cerró puertas constantemente. y lectoras de todo el mundo.
Cuando se habla de literatura colombiana, hasta hace Todo esto nos lleva a una maravillosa iniciativa que
poco, novelistas como Marvel Moreno, Albalucía Ángel, reúne obras de grandes pioneras de la literatura univer-
Fanny Buitrago o la gran Soledad Acosta Kemble, una sal como Constance Fenimore Woolson, Kate Chopin,
de las mejores escritoras de nuestro país, permanecían Sarah Orne Jewett, Charlotte Perkins Gilman, Mary
ocultas. Pero gracias al trabajo comprometido de his- Wollstonecraft, o las ya mencionadas Emilia Pardo Ba-
toriadoras, historiadores, editoras y editores, las obras zán, Gertrudis Gómez de Avellaneda, Soledad Acosta
de estas y otras autoras ha empezado a ser visibilizada, Kemble, Virginia Woolf y Louisa May Alcott. El grito de
aunque aún hay un cambio más grande que debe seguir las flores de la editorial colombiana Calixta Editores es
construyéndose para que lo macro de la sociedad las lea
Los realismos
una colección que rinde homenaje y abre un espacio a lectoras y lec-
tores para conocer la narrativa de escritoras que se atrevieron a ana-
lizar la realidad en que vivían y no temieron mostrar con su trabajo la
discriminación y limitaciones de las que fueron víctimas por el hecho
de ser mujeres. Estas pioneras sentaron en gran medida las bases del mágicos en
feminismo y de la lucha por la equidad de género que gratamente crece
como una marea que no debería detenerse nunca.
Así como las flores, las historias que cuentan estas autoras son úni-
Corea y
cas, bellas y rebeldes. Cada una tiene un tono y un lenguaje propio, que
exponen y expresan un lugar en la historia y el recorrido de una vida
que es el reflejo de millones más; y las huellas de lo que vivieron han
Colombia
quedado impresas para siempre en la historia, esperando no ser nunca
olvidadas.
Cuando ellos quisieron decirles que no podían hablar o ser lo que EL REALISMO MÁGICO DE GABRIEL GARCÍA
quisieran, ellas levantaron su voz y sus letras por la igualdad, por el MÁRQUEZ TUVO UN ALCANCE SIN PRECEDENTES.
derecho a la libertad, por el deseo de soltar su arte y dejar una huella PRUEBA DE ELLO SON LAS OBRAS DE AUTORES
que marcara la ruta para las que vinieron después, y para las que hoy en SURCOREANOS, QUE SE VIERON INFLUENCIADOS
día son protagonistas de un fenómeno admirable y necesario como el POR ESTA CORRIENTE LITERARIA DESDE LOS AÑOS
que vive actualmente la literatura escrita por mujeres, con exponentes NOVENTA.
como Mariana Enríquez, Camila Sosa Villada, Pilar Quintana, Mónica
Ojeda, Fernanda Trías, Samantha Schweblin, Fernanda Melchor o Ma-
POR: ESTUDIANTES DE LA FACULTAD DE COMUNICACIÓN
ría Fernanda Ampuero. DE LA UNIVERSIDAD DE LA SABANA*
Durante siglos ellos las narraron, pero hubo algunas que escribieron
C
sus historias bajo sus reglas. Por eso es grato encontrarse con una co-
orea del Sur, aunque es un país geográficamente
lección que exalte sus voces, que fue pensada y trabajada por mujeres,
lejano con algo más de catorce mil kilómetros
a la espera de que ustedes y yo inmortalicemos a las valientes que con
de distancia, es afectivamente más cercano a
sus letras lo cambiaron todo para siempre.
Colombia de lo que podríamos imaginar. Ese
país se ha hecho sentir en el nuestro con sus aportes al
entretenimiento y la tecnología.
Que ese país sea el invitado de honor a la Feria Inter-
*ESTEBAN PARRA. nacional del Libro de Bogotá nos remite hoy al impacto
EDITOR Y BLOGGER LITERARIO
de la literatura colombiana en la cultura surcoreana.
El primer libro nacional que llegó al país asiático fue
Cien años de soledad, el más importante y memorable de
Gabriel García Márquez. Aunque se publicó en 1967, solo
pacio en una similitud con Macondo, donde Yeongdo o Isla de la Som-
EL IMPACTO DEL REALISMO MÁGICO NO TENÍA
PRECEDENTES. (…) LA PENÍNSULA SOMETÍA A LOS bra, en español, es un espacio de ilusión ficticia.
ESCRITORES A LA MUERTE DE LA NOVELA CON El impacto del realismo mágico en Corea se percibe también en la
UN REALISMO QUE DOMINABA LA LITERATURA gran industria del entretenimiento de ese país. The Uncanny Counter (A
DE LOS AÑOS OCHENTA. la caza de espíritus malignos, en español), es una producción de Netflix
que hace referencia a las problemáticas del día a día de los coreanos
por medio de metáforas que involucran la trama de la caza de espíritus
malignos muy alineados con la mitología propia de la región.
Historias como esta son el resultado de una globalización que acerca
diez años después llegó a ese territorio, lo que convirtió nuestras corrientes literarias y favorece la diversificación del arte en
al nobel de Literatura en el primer autor latinoameri- países como el nuestro, o como Corea del Sur. Este gran invitado de
cano con una obra traducida al coreano. Ello les abrió la FILBo aportará valor a los colombianos, a nuestros autores y a los
la puerta a otros autores como Neruda o Borges, para debates académicos que girarán en torno al evento, desde el próximo
llevar sus producciones literarias a ese lugar del mundo, 19 de abril.
por entonces aún remoto y desconocido.
La llegada de los autores latinoamericanos a la pe-
nínsula no fue sencilla; eran muchos los obstáculos para *LAURA CATALINA AVELLANEDA TORRES, VALENTINA RAMÍREZ
la expansión. Uno de ellos, y el más básico, era idiomá- ARIAS, ANA MARÍA GÓMEZ RUANO, PAULA CAMILA PICHIMATA, PAULA
tico. Byeong-Sun Song, doctor de la Pontificia Univer- CAMACHO DE URBINA, ANGÉLICA LEE GONZALES Y SARA DANIELA
sidad Javeriana y traductor de textos en español, contó FLORIÁN.
CONVENIO DE COLABORACIÓN ENTRE LA UNIVERSIDAD DE LA SABANA
en una entrevista en 2021 con José Eduardo Jaramillo
Y LIBROS & LETRAS.
Zuluaga que los traductores de los textos deben tener un
amplio conocimiento de la literatura del país que ori-
gina la obra y de las letras del país para el que aquella
pretende migrar, en este caso, Colombia y Corea. De
ahí que los más interesados en los libros latinoameri-
canos sean aquellas personas con perfiles de escritores
o traductores.
El impacto del realismo mágico no tenía precedentes,
máxime cuando el contexto de la península sometía a
los escritores a la muerte de la novela con un realismo
que dominaba la literatura de los años ochenta. En cam-
bio, el realismo mágico de García Márquez se distinguía
por retratar la realidad de Colombia por medio de me-
táforas y sátiras, susceptibles a la interpretación de los
lectores. Esto hacía que los lectores coreanos se vieran
reflejados, de alguna manera, en las historias de Már-
quez, frente a la situación de un Gobierno autoritario
en su país después de la guerra.
Como una alternativa ante las corrientes realistas
surgieron aquellos autores que, según Soo-Hyun Hwang
de la Universidad Kyung Hee, “realizaron un injerto al
estilo coreano a través del estilo de García Márquez”.
Dentro de aquellas obras se encuentran La ballena de
Myung-Gwan Chun y El Hostal Cien Años de Chul-Woo
Im. Esta última obra hace un guiño a la historia macon-
diana y sale de los límites de la crónica para crear un
nuevo significado del tiempo. Además, juega con el es-
positar los huevos. La sintió clavarse, hacerse un lugar entre la
vejiga y el recto. Asco. Un asco envolvente, pegajoso, le apretó
RESEÑA la garganta como la estuvieran jalando desde adentro. El asco de
quién observa una pierna gangrenada y descubre, al alzar la vis-
ta, que esa pierna le pertenece. La compasión de quién presencia
La estética de su propio dolor.”
las moscas
Emilia se traga una mosca. Una mosca de muchas que invaden a So-
pinga.
A partir de ahí la estética cuenta lo que pasa con Emilia (su vida dia-
ria: atender a su abuela y a su mamá e ir a la escuela) y su hijo mosca,
las cartas a Esteban, un amor desaparecido, y el locutor de la Voz de
RESEÑA DE LA NOVELA PLAGA DE JULIANA JAVIERRE, UNA Sopinga que pone al pueblo al día en la noticia de la región: las mos-
ESCRITORA QUE, SIN LUGAR A DUDAS, PONDRÁ SU NOMBRE EN cas que aparecieron, las moscas que llegaron para quedarse, como una
LA ÓRBITA LITERARIA LATINOAMERICANA. enfermedad.
“La voz de Sopinga, su emisora, le informa: hay quienes,
POR: JERÓNIMO GARCÍA RIAÑO*
animados por la idea de espantar las moscas con el humo, han
U
n asunto al que he dedicado mis últimas lecturas filosóficas iniciado labores de quema de desechos. Pues bien. de un incen-
está relacionado con la estética: su herejía, su rebelión ante el dio cada dos meses hemos pasado a dos incendios por mes, y
espectáculo, su manera de entenderse en el mundo y el valor ahora los tres funcionarios permanentes de la estación de bom-
que adquiere cuando se habla de belleza y sensación, como beros y la única máquina extintora del pueblo resultan insufi-
algunas formas de apreciar el mundo y la naturaleza. cientes para controlar el fuego.
En síntesis, la estética como escenario de revolución artística, un Sólo las lluvias consiguen, a veces, apaciguarlo.
componente del arte que se aleja de este y adquiere vida propia para ¿Y el inspector? Lejos, a kilómetros del problema.”
tratar de explicar la existencia de las cosas a través de las percepciones.
Las percepciones que dan sentido. Entonces a Sopinga llega un controlador de la plaga: los sapos.
Ahora, todo lo que veo, leo y escucho causa alguna sensación rela- “Emilia observaba los sapos con la curiosidad de quién pre-
cionada con la belleza y la armonía del lenguaje (aunque no siempre la sencia un accidente, maravillado y aterrado a la vez por la ca-
imagen que provoca el lenguaje sea bella). Por lo pronto, los argumen- sualidad que lo puso ahí para verlo y por la casualidad que lo sal-
tos detrás de la estética literaria pasan a sala de espera. Y leyendo sobre vó de ser él el muerto. Las pupilas horizontales simulan un hilo
el asunto empiezo a escribir esta reseña de una novela que se ajusta de oro flotando en aguas tranquilas. Fijas sobre Emilia parecían
a lo que ahora pienso de la estética: Plaga, de la escritora colombiana decirle <<no temo>>. Emilia dio un paso hacia atrás. Recordó
Juliana Javierre. que Esteban decía que los sapos lanzan un veneno capaz de de-
Javierre habla de Sopinga, un pueblo que al principio pensé imagi- jar ciega a las personas. De quedar ciega, no podría examinar el
nario, pero resulta ser el nombre de un municipio ribereño de Risaralda, agua antes de beberla para constatar que estuviera libre rena-
La Virginia. La única vez que conocí la Virginia siendo niño, recuerdo cuajos Y entonces sería un riesgo, la posibilidad de que las cosas
ver a un gran pez barbudo y listo para la venta que mostraba su agonía se salieron de control: El caos. Tal vez ya había bebido algunos
abriendo la boca encima de una mesa. Sopinga también fue sinónimo de sin darse cuenta, no podía estar segura. ¿Y si en vez de moscas
enfermedad, cólera y fiebre amarilla, especialmente, y dato no menor ahora estaba llena de sapos? Sacudió la cabeza.”
para el desarrollo de la novela.
Y en Sopinga vive Emilia, y en Emilia viven moscas. Pero en ese Y como todo bebé, los bebés mosca también crecen en la barriga.
momento no empieza la historia, empieza la estética: “La barriga creció más rápido que su capacidad para ocul-
“… Fue ahí cuando la sintió entrar en vuelo directo por su tarla. Al principio, sentía que una masa pequeña solo podía des-
garganta. Sintió las seis patas sucias de mierda y de basura pertar un afecto pequeño y que, por eso, no podía amarla. Ahora
abriéndose camino en su interior, la larga lengua vomitándola que cobraba forma, qué se hacía visible para los otros y para ella
por todos los frentes −el corazón el hígado, el vaso, los pul- misma, sentía miedo de empezar acostumbrarse a eso que le
mones−, los dos ojos solos o los miles de ojos en escrutando el estaba creciendo adentro y que tenía vida, una vida completa...
espacio en la elección de la cavidad más conveniente para de- no agotada, como la suya.
Plaga
ENTREVISTA
Autora: Editorial:
Juliana Javierre Seix Barral
La disrupción,
Género: Páginas: lo sensorial, la dispersión:
Novela 140
contemporánea GALÁPAGOS de
¡Si tan solo la criatura muriera! FÁTIMA VÉLEZ
Hacerla morir... ¿cómo?
Ella la protegía con su silencio.”
Y mientras Emilia buscaba ahogarse
en el agua para también ahogar a la cria-
tura, imaginó que su bebé nacía.
“…También estaban la Abuela,
asomada entre sus piernas a la espe-
ra del nacimiento porvenir, y Mamá
Carmela, contemplando la escena con angustia.
—Sigue fría —dijo la abuela.
Mamá Carmela la miró como si intentara reconocerse, en-
contrar el parecido que todos podían entrever, menos ella, en el
rostro de su hija. <<Negrita... Ay, negrita >>.
Era verdad que estaba fría. Ella se sentía temblar.
Tan fría como una serpiente.
Una serpiente de tierra caliente.
El dolor crecía, se desbordaba sobre sí mismo, estaba bajo
la piel. ENTREVISTA A LA ESCRITORA CALDENSE FÁTIMA VÉLEZ SOBRE
—¿Ya? —le preguntó Emilia a la abuela, esperando que todo GALÁPAGOS (LAGUNA LIBROS, 2021), SU PRIMERA NOVELA EN
hubiera terminado. UN MAR DE POESÍA, DESPUÉS DE CASA PATERNA (UNIVERSIDAD
—Ay, no llore, mija. Puje pues. EXTERNADO DE COLOMBIA, 2015).
Entonces, la sintió salir.
La abuela corto el cordón, fastidiada. POR: JUAN CAMILO RINCÓN*
En vez de llorar, la criatura zumbaba.
U
Emilia levantó la cabeza.” na escritura que nos entrega, sin reservas y sin contenerse,
con un lenguaje fluido, dulce y crudo a la vez, algunas de las
¿Sintió algo al leer estos fragmentos de la novela? Eso que sintió se lla- realidades que a veces preferimos rehuir o que buscamos ver
ma estética. Lo que logra Juliana, sin duda una escritora que conoce so- de una manera aséptica y prolija. Esa es la narrativa de Fátima
bre asuntos poéticos, es descubrir en el horror la belleza; en las moscas, Vélez, quien ha recorrido la potencia de los caminos de la poesía y que
la estética. ¡Qué gran autora colombiana! ¡Ah! Y el final de la novela, el hoy, en su primera novela, se arroja al bravo mar de la prosa, donde los
final de Plaga, es una carta. Una carta que de la no voy a hablar aquí. fluidos, los cuerpos, las heridas, los olores, las molestias y los ruidos
son palabra, imagen y sensación inescapable.
*JERÓNIMO GARCÍA RIAÑO. Vélez, fundadora de la residencia para artistas Residencia en la Tie-
ESCRITOR Y DOCENTE rra, ganadora del Concurso Nacional de Poesía Ciudad de Bogotá en 2015
con el libro Diseño de Interiores y doctora en estudios culturales hispanoa-
mericanos de City University of New York, nos entrega una literatura que
absorbe y nos nutre de lo que ella misma ha construido desde la propia
LA LITERATURA ES UN ESPACIO DONDE PUEDO he oído hablar, pero sobre quienes he hecho muchas
DECIR SIN ESTAR TAN EXPUESTA, AUNQUE preguntas. Digamos que todxs los personajes son una
HABIÉNDOME EXPUESTO A TODO. mezcla de pedazos de mí y de la absorción de personas
que he conocido a lo largo de mi vida, de sus historias y
experiencias. Pero también encarnan la exacerbación de
algo que me interesa señalar, por ejemplo, la frivolidad
cómica y mortífera de los millonarios terratenientes que
experiencia e inspirada por otras literaturas disruptivas. se creen aristócratas.
Una narrativa que no busca explicar y que, entre el abo-
no, la tierra que traga y el barro, difumina las fronteras -¿Cómo te ha permitido la literatura abordar una diversidad
entre los géneros para revelar lo que a veces nos resulta de temas sin tabúes ni restricciones, como por ejemplo cuando
incómodo. denuncias los asesinatos de personas LGBTIQ+?
Me parece increíble que, incluso viniendo de un país
-En Galápagos resulta muy interesante la ausencia de los en guerra, en un limbo rarísimo entre régimen parami-
puntos. ¿De dónde nace la idea de prescindir de ellos y llevar litar y democracia, la literatura pueda ser un espacio de
toda la narración con comas? libertad. Tal vez lo que hace posible que se pueda pu-
La idea de prescindir de los puntos surge de la nece- blicar en un país tan violento y conservador es que está
sidad de narrar la vida propia desde un momento en que gobernado en su mayoría por analfabetas, que no ven
se produce una diferencia, la diferencia de la enferme- como peligro a la literatura, y por eso no intentan silen-
dad que se va tomando el cuerpo. Yo quería narrar ese ciar, no hacen censura, dan por hecho que como nadie
presente mientras va sucediendo, sin distinción entre lo lee literatura, estas ideas no van a calar en la mente de
que se dice y se hace. En primeras versiones de la novela nadie. Y es probable que así sea, que las dificultades de
esa primera parte tenía algunos puntos seguidos, pero acceso a los libros permitan, paradójica, y también tris-
luego, en la edición (a mí me gusta mucho leer en voz temente, esa libertad. Entiendo la libertad como un es-
alta), me di cuenta de que esos puntos estorbaban, que pacio donde no hay restricciones sobre lo que se puede
interrumpían un flujo, un exceso que era parte de la voz hablar, pero que para decirse requiere elaboración, no
de ese personaje y de lo que yo quería transmitir a tra- por la necesidad de encontrar un eufemismo (aunque
vés de ella. Entonces, quité los puntos sin más. Decidí en algunos casos el eufemismo ha sido una necesidad,
apostarles a las comas porque me resultan unos signos por ejemplo, en épocas de censura), sino porque la ela-
de puntuación muy llamativos gráficamente, y a la vez, boración permite desbaratar ideas binarias, entender
permiten una pausa no interrumpida, más bien la de un que hay cosas que no podemos entender. La literatura
paso de una acción a otra, que es mucho lo que sucede ha sido el lugar donde he podido decir las cosas que he
en esta parte del relato. Cuando hablo del aspecto gráfi- querido decir, por ejemplo, ante mi familia, pero que si
co de las comas me refiero a que parecen olas, y eso, no se me ocurre decirlas en reuniones familiares correría
sé si consciente o inconscientemente, se conecta con el el riesgo de que no me dejen volver a ver a mi abue-
oleaje de la segunda parte, lo anticipa. la. Mentiras, no tan exagerado, pero casi. También es el
espacio donde expreso mis observaciones, intuiciones,
-En el episodio del viaje en barco, ¿con qué personaje te iden- sensaciones de años sobre lo que me rodea. Es un es-
tificas, o qué tienen esos personajes de ti? pacio donde puedo decir sin estar tan expuesta, aunque
No sé si me identifique con algún personaje en par- habiéndome expuesto a todo.
ticular. Lo obvio sería que me identificara con Paz María
por ser mujer, por las experiencias que ha tenido con la -Al leer el libro uno se da cuenta de cuánto nos cuesta natura-
maternidad, por una enfermedad en la piel de las palmas lizar lo natural. ¿Por qué crees que nos resistimos tanto a los
de las manos que compartimos. En realidad, sí me iden- fluidos, a las secreciones, a todo eso que hace parte de nuestra
tifico con ella, pero no solo por las razones anteriores, naturaleza como seres vivientes?
sino porque ella encarna muchas mujeres que he co- Natural me parece una noción bien complicada, por-
nocido y que me han fascinado e influenciado; algunas que alude a un estado fijo, previo a lo que hemos devenido
que he conocido personalmente, otras de las que solo como especie, como si lo que fuéramos ahora estuviera
compuesto por capas de construcciones sociales y
culturales, y cuando decimos natural habláramos de
una vuelta a lo que ya no somos. Tampoco me con-
vence la idea de “naturalizar” porque lo asocio con
lo que se calcifica, por ejemplo, hemos naturalizado
ideas sobre la familia o sobre la patria o sobre la salud
hasta el punto de considerarlas naturales. Creo que
siempre es importante ser conscientes de que todo lo
que naturalizamos como natural es parte también de Galápagos
esas capas, y que quizás esas construcciones sean
tan naturales como los fluidos del cuerpo. Autora:
Me interesa, eso sí, señalar lo que el cuerpo pro- Fátima Vélez
duce, lo que puede, de lo que es capaz. La tradición
judeo-cristiana ha puesto el énfasis en el cuerpo como Género:
un escenario de dolor, de culpa y vergüenza. Es difícil Novela
salir de ese marco, porque, por lo menos en mi caso,
fui criada bajo ese esquema; el cuerpo era un lugar Editorial:
de sufrimiento, al que debía trascender para llegar al Laguna Libros
verdadero mundo. De una buena cristiana se espera
un cuerpo capaz de mantenerse al margen de la ten- Páginas:
tación de la carne. Y todxs sabemos lo difícil que es 300
eso. Y yo sufría mucho porque desde niña era muy
dada a los placeres, me gustaba mucho la comida,
dormir, la ropa, las texturas, la sensualidad de los
cuerpos, es decir, todo lo que mi crianza católica ro- este momento en una separación entre la materia del cuerpo, nuestras
tulaba como pecado, y por lo tanto, rechazaba. Esa mentes y eso que podríamos llamar alma o espíritu o fuerza o energía;
separación entre la mente, el alma y el cuerpo en creo que todo está relacionado de unas maneras misteriosas y que mi
mi infancia me hizo mucho daño, porque creía que imaginación se embelesa cuando empieza a explorar ahí.
era “natural”, pero también sabía que algo estaba Ahora que lo pienso, no fue hasta que salí de Manizales, y luego de
muy mal ahí, que no encajaba. Me gustaba mucho Colombia, que empecé a explorar los fluidos corporales como materia
el personaje de Jesús porque me parecía muy cor- de la literatura. En ese momento recibí varias críticas sobre cómo se
poral, pero no tenía las herramientas para decirlo, me ocurría meter en un poema la menstruación, o un aborto, o algo tan
y manifestar la importancia de la corporalidad en del día a día como cagar, comer, orinar. O incluso peor, el polvo de una
una sociedad tan conservadora y católica como la casa, los guantes amarillos con que lavo los platos.
de Manizales, pues no fue fácil. Igual me llamaba la -¿Cómo logras llenar de poesía aspectos tan complejos de la vida como
atención el culto al cuerpo, a las reinas de belleza, a el cansancio, la enfermedad, la incertidumbre, la soledad?
las actrices. Me parecía una gran contradicción que
me ponía muy triste y me frustraba por no sentirme Ja ja ja, no es que yo diga, “Ah, voy a llenar de poesía esto”; lo que
lo suficientemente bella. Yo creo que esa fue una de pasa es que a mí me gusta mucho el lenguaje y su materialidad, en-
las razones por las que me atrajo la literatura. Me tonces lo que hago es explorar situaciones rodeándolas, sacándoles el
parecía que para leer y escribir no era necesario el jugo, intentado decirlas de muchas maneras, a través de imágenes, me
cuerpo, porque me criaron con una idea de lo cor- gusta mucho trabajar con imágenes que producen sensaciones físicas.
poral relacionada con un culto al cuerpo y al ejerci- Supongo que cuando decimos que algo está lleno de poesía no es por-
cio físico, y no a la exploración de nuestros cuerpos que creamos que es bello, sino porque la manera en que está expresado
como territorios de placer y resistencia. Cuando niña (por ejemplo, una línea roja que agrieta las nubes de esta tarde) está
desarrollé un odio al ejercicio físico que se me qui- tocándonos de una manera en que no habíamos sido tocadxs, está des-
tó apenas hasta hace unos años cuando descubrí la pertando la atención de algo que tal vez estaba desconectado y que la
salsa y me volví corredora. Me es imposible creer en poesía logra conectar a través de nosotrxs.
-¿Cuál es tu insumo para lograr descripciones tan ricas? (por
ejemplo, como describes a Emma Reina, el pelo y el ser de Do-
natien, el proceso con las uñas y lo que significan…).
Gracias, me siento halagada. Mi insumo es estar siempre
muy atenta a lo sensorial, a lo que me produce el encuentro
con otros cuerpos, no necesariamente de mi pareja, sino,
por ejemplo, la sensorialidad que me produce la descripción
sensorial de un encuentro sexual que me cuenta una amiga.
Yo siempre estoy anotando y cuando voy a hacer la des-
cripción de un personaje tengo un apartado de mi libreta
donde voy sacando detalles y voy armando.
(Entrevista completa en www.librosyletras.com)
*JUAN CAMILO RINCÓN

PERIODISTA, ESCRITOR E INVESTIGADOR CULTURAL.
Entre música y
literatura
POR: JULIÁN FRANCO OCAMPO*
E
n mi recuerdo más lejano, lo primero que veo son los libros y los
discos de mi padre. Crecí rodeado de libros de diferentes tama-
ños y colores apilados unos contra otros. En la casa había una
vasta biblioteca, selva enorme de tesoros donde podía encontrar
libros de variados temas, desde historia hasta informática, pasando por
arte, ciencia, literatura y hasta culinaria y, por supuesto, las infalta-
bles enciclopedias que, orgullosamente, estaban exhibidas y ubicadas
en todo el corazón de aquella habitación que hacía las veces de estudio
y encerraba esa colección.
En otro lugar de la casa estaba la discoteca: el lugar en donde abun-
daban los discos de vinilo. Había allí un logrado sistema de sonido ja-
ponés con tocadiscos y una gran colección de discos compactos, todos
organizados por géneros. Había total acceso a la literatura y a la música:
jazz, clásica, blues, rock and roll. Mis padres amaban la cultura.
Hasta ese momento mi cercanía con la música y la literatura fue cir-
cunstancial, pues solo se trataba de la suerte de haber nacido en aquella
casa, la casa de mis padres. Pero llegó el momento en que mi cercanía
con la música y la literatura se convirtió en una relación inseparable
e intensa, cuando comencé a comprender desde muy
joven que ambas constituían poderosas formas de ex-
presión. ENTREVISTA
De esa memoria quiero partir: hoy día somos afortu-
nados, pues no solamente en la tecnología encontramos
el vehículo perfecto para comunicar todo aquello que
pensamos sino que, además, podemos fácilmente ac-
ceder a una audiencia, a la que podemos conquistar con
un poco de imaginación y creatividad.
Quienes amamos la literatura siempre hemos sentido
gran admiración por esos escritores y músicos que han
logrado llegar a nuestros corazones y es, en síntesis, por
esa capacidad que tienen para transmitir emociones, co-
nectando con nosotros, que agradecemos y valoramos el
lazo profundo y vital que se ha creado entre la literatura
y la música.
A través del tiempo, del paso por la vida y los años
que me atraviesan, he encontrado en una y otra el re-
fugio y una fuente inagotable de inspiración y entendi-
miento. Admito que en mi adolescencia estuve perdido
entren los mensajes “ocultos” que Cortázar intentaba
enviar a través de sus cuentos, y sentí gran alivio cuan-
do en la Universidad Jorge Tadeo Lozano tomé un curso
de estudios sobre la literatura argentina. Ahí se abrió
un nuevo mundo. Es que, sin ir más lejos, ¿quién no
Las Cigarras,
sueña todos los días con una tarde de descanso, rodeado
de libros y música? Ambos conceptos, de solo pensarlo,
una librería para
generan alegría y relajación.
Es innegable esa milenaria relación entre ambas ex- “resucitar y seguir
presiones, y si se trata de hablar sobre esto, puedo co-
menzar planteando que la literatura y la música pueden
llevarnos a otros lugares: cuando leemos un libro −es lo
cantando”
que siempre dicen−, “nuestra imaginación vuela”. Igual
POR: CARLOS CASTRO*
sucede con la música: una buena canción, y muy se-
guramente esta, nos llevará a otro lugar, muchas veces
H
mejor de aquel que habitamos. ace cinco meses tres mujeres vieron la opor-
tunidad de crear un espacio para conversar,
escuchar música y compartir su gusto por la
(Nota completa en www.librosyletras.com) lectura. Y, aunque afrontaban momentos difí-
ciles, decidieron abrir una librería en Bogotá.
Adriana Ángel es una de sus creadoras, y desde siem-
pre supo que uno de sus propósitos era trabajar en el
mundo de los libros. Poco a poco se fue vinculando al
*JULIAN FRANCO OCAMPO sector editorial en diferentes labores como como jefe
PERIODISTA/MÚSICO/DOCENTE
de prensa de la Feria Internacional del Libro de Bogo-
tá, coordinadora de comunicaciones de una editorial y,
actualmente, como directora de comunicaciones de la
Cámara Colombiana del Libro.
La memoria de quienes ya no están es nuestra mejor
bandera.
El proyecto se fue abriendo camino, los amigos nos
ayudaron de distintas formas, nuestras familias se vin-
cularon y, al final, más que un negocio Las Cigarras es
un espacio de encuentro, conversación, aprendizajes,
acercamiento con los libros y sus protagonistas, pero lo
más importante de amistad y familia.
-¿Cuál es el concepto de la librería y cuáles son sus activida-

des?
Somos un espacio de formación y divulgación alre-
dedor del libro y la lectura, y todas nuestras actividades
giran en ese sentido. Ofrecemos presentaciones de li-
bros, conversaciones sobre diversos temas como ciencia
ficción y feminismo, micrófono abierto para los poetas,
también recitales de música, ferias especializadas en
diseño, cursos para niños y niñas, catas de vinos, etc.
Podemos recibir en la librería toda manifestación cul-
tural relacionada con el libro y la lectura.
Su experiencia y conocimiento en el sector le aporta-

-¿Cómo se pueden formar lectores y de qué manera incen-
ron para dirigir su librería Las Cigarras, que ya cumple
tivar la lectura?
cinco meses de labores. Un espacio de formación y divul-
Desde mi experiencia personal como mamá, creo que
gación alrededor del libro y la lectura que cuenta con un
la mejor forma de acercar a los niños con los libros es
diverso catálogo de publicaciones y ofrece actividades cul-
crear espacios de lectura, incluso desde cuando están
turales alrededor de los libros, además de conversaciones
en el vientre materno. Las lecturas en voz alta generan
sobre temas como ciencia ficción, actualidad y feminismo,
el hábito en ellos y, lo más importante, fortalecen los
entre otros.
vínculos familiares. Los lectores tempranos adquieren
Adriana es nuestra invitada para hablar de Las Ci-
mejores herramientas de comunicación, comprensión y
garras.
análisis lo que los lleva argumentar y a ser críticos ante
las distintas realidades a las que se enfrentan.
-¿Cómo nació la idea de crear una librería y cuál es origen de
su nombre?
-¿Cree que los jóvenes sí están leyendo?
Nació como todas las ideas geniales, de improviso. Con
Definitivamente. Los jóvenes son quienes están mar-
dos amigas de la vida, Diana y Carolina, que en realidad
cando las tendencias de lectura en el mundo. A partir de
son como mis hermanas, vimos la oportunidad de crear
sus intereses nacen guiones para películas y series. En
un espacio en el pudiésemos conversar, tomarnos un
Colombia los y las jóvenes conviven con los libros en for-
vino, escuchar música y, por supuesto, compartir nuestro
mato impreso y digital creando comunidades que hacen,
gusto por la lectura. En una noche de copas y sonrisas,
por ejemplo, clubes de lectura. Sus gustos son tan diver-
escuchando la canción de Mercedes Sosa, “Como la ci-
sos como fantásticos, no tienen reserva y aplican para
garra”, decidimos que así se llamaría este proyecto en el
todos los temas.
que combinaríamos todo lo que buscábamos. El 2021 fue
un año particularmente difícil para mí, por eso la frase
-En esta labor como librera, ¿cuál ha sido su mayor apren-
de la canción que dice “resucitar y seguir cantando” es
dizaje?
nuestro lema, no solo porque hemos pasado por muchos
Aprender a escuchar es un reto importante. Algunas
momentos retadores, sino porque somos y seremos ca-
veces creemos que tenemos todo el conocimiento, pero
paces de seguir adelante, alcanzando nuestros sueños.
los y las lectoras nos enseñan mucho cada vez que nos
detenemos a escucharlos. Cuando un niño o niña regre-
sa a la librería para contarnos cómo le fue con su libro
y pregunta cuál es la siguiente recomendación, es, sin
duda, la mayor satisfacción cada día.
-¿Qué proyectos tiene Las Cigarras?

Bueno, en realidad son muchos. Estamos creando una
comunidad porque somos una librería independiente y
de barrio y nuestros vecinos son los mejores embajado-
res de Las Cigarras. Queremos fortalecer la programación
cultural con actividades que tengan cierta periodicidad,
por ejemplo los martes de poesía o los jueves de música
y literatura. Cada mes tiene un tema específico: marzo
será el de las mujeres, abril dedicado al medio ambiente,
mayo es el mes obrero, y así iremos consolidando acti-
vidades alrededor de unos temas puntuales relacionados
con los libros que tenemos en Las Cigarras.
Adicionalmente, contamos con cursos permanentes
de plastilina y dibujo, talleres de cómic y clases de yoga.
Lo que buscamos es que Las Cigarras se convierta en un
espacio interdisciplinario de formación y de divulgación
para toda la comunidad, con distintas alternativas acce-
sibles para todos y todas.
*CARLOS CASTRO
PERIODISTA CULTURAL
62 LIBROS & LETRAS - ABRIL / MAYO DE 2022

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(Entrevista completa en www.librosyletras.com)

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-¿Cuál es el concepto de la librería y cuáles son sus activida-

Su experiencia y conocimiento en el sector le aporta-

-¿Qué proyectos tiene Las Cigarras?

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