MARIANO CASTILLO

EXTRACTO GRÁFICO
GRABADOS

CASA DE LOS MORLANES

3 febrero - 22 marzo 2015

€ ãnmAeoza
 MARIANO CASTILLO, MAESTRO GRABADOR

Lo apuntó Rainer M" Rilke: la verdadera patriadel creador es la infancia. De ser

determinante esta afirmación, Mariano Castillo estaba predestinado, desde siempre
y para siempre, a hospedarse, vivir y cohabitar con el arte del grabado (como así ha
sucedido). Pues, desde muy niño, todo el mundo subrayó su facilidad para dar vida
y sentido a los muchos "moñacos" que pululaban por su mente. Aceptemos que,
en parte, talvez por ello, el artista Mariano Castillo creció y se hizo maestro graba-
dor deslizando con nervio y con mimo el punzón sobre las ahumadas o enceradas
planchas de metal.

Está muy bien la predestinación, además de conformar un quicio ideal y soco-

rrido, sin embargo, es conocido: no hay puntada sin hilo. El verdadero artista o
creador, con sus obras y en sus obras, afronta lo imposible, persevera y, de continuo,
busca incansable más allá del infinito común al resto de los mortales, incursionan-
do, con la tradición al hombro, hasta el extremo de la experiencia propiay qena.
Por eso, Mariano Castillo entiende el oficio de grabador como la vida misma, como
la gran pasión vital de su vida y en la vida. Es decir, vive el grabado como vive y
entiende la vida y todo cuanto rodea a ésta. Y además, sabe que, aunque el fervor
o la pasión son obligados y necesarios, no basta con ello y, por tanto, sabe también
que debe poseerse la técnica, cuanto más precisa mejo¡ que hay que persistir en el
esfuerzo, perseverar en el estudio de los maestros (Durero, Cranach, Goya, Doré,
Okumara, Hokusai. ..) y aguzar la imaginación, amén de soñar desde la razón. En
una palabra que las musas, si existen, siempre visitan al artista formado que no ceja
de ingeniar y trabajar. O de vivir, soñar, trabajar y creaÍ.

Es normal que Mariano Castillo, sibarita de matrices y artesano del punzón

capaz de alojar concienzudamente cualquier tintura, sea, además del pluritemático
y polivalente maestro grabador que es, un artista esencial e inequívoco en quien,
como decía Picasso, el arte se convierte (y transmite) realidad. Sucede en estos 25
años recogidos en la exposición, 25 años de técnica, estudio, sueño creativo y vida,
tanto desde la perspectiva del placer o refugio para la vista, como por el resumen de
toda una vida dedicada a la creación.

RamónAcín

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 MARIANO CASTILLO, UN CUARTO DE SIGLO GRABANDO
Lø historia del grabado es Iø de la ciailizøción.
El hombre, øl hollar e/ suelo con su ?lønta ! øl hender con tu mønl el barro,
cornienzø ø dørse cuenta de que lø tierrø recibe løforma que él le cornunicø,
y en ella se conseraa receptzra de su influenciø.

F. Esteve Botey

Mariano Castillo, un íutista que hace grabados, pero ¿qué es realmente un

grabado?

Tiicnica artística que consiste en dibujar una irnagen sobre una superfcie rígida, la
cual después de ser entintada es nansferida a otra superfcie ejerciendo presión". Esto es
realmente un grabado.

Puede dar la sensación de que el grabado es un invento reciente pero realmente

ha convivido con la humanidad desde sus inicios. De forma rudimentaria fue una
técnica usada desde tiempos prehistóricos en las cuevas, por las primeras tribus en
sus objetos coddianos... pero sobre todo se relacionó y evolucionó con la escritura,
ya fuera para la realizaciôn de los propios textos como para las ilustraciones que los
acompañaban.

De hecho la imprenta hizo que esta técnica se convirtiera en indispensable y

alcanzara su mayor auge. Se dieron cuenta de que no sólo podían estampar los
textos sino también las imágenes que los acompañaban. Estas imágenes empezarán
a ser tan populares que se comenzarán a comercializar sueltas,
como obras indepen-
dientes. Debido a su multiplicidad, fueron consideradas obras menores, y desde
entonces este es un adjetivo que sigue arrastrando: un arte menor, de los menos
pudientes... nada más lejos de la realidad.

Conforme avanzamos en el tiempo, las técnicas y los materiales usados tam-

bién lo hacen. Los grabadores dejan de ser considerados artesanos y se empiezan
a catalogar también como artistas. Durero es uno de los más conocidos por su
obra gráfica e influirá en los artistas posteriores que utilizaron este mismo recurso
artístico como Don Francisco de Goya, cuyos grabados fueron el inicio de una
nueva época, convirtiéndose todavía en modelo para artisras. Que aún en día,
sigue estando ahí.

6
 Actualmente la obra gráß.ca tiene cabida en cualquier ámbito, ya artistâs van-
guardistas del siglo pasado la usaron en cartelería, en propaganda o publicidad;
quizás por ello ha alcanzado el valor artístico y creativo que le corresponde en el
mundo del arte.

Que esto tenga lugar en T,aragozaes fruto de la casualidad, ¿o no?

Realmente no, ya que Zaragoza ha sido uno de los centros artísticos de mayor
relevancia para el desarrollo del grabado.

Para entenderlo tendríamos que remontarnos hasta época medieval' porque ya en-
ronces destacaba por ser una de las cuatro únicas ciudades españolas en las que había
editorial. Uno de los talleres de mayor importancia será el de los hermanos Hurús,
tanto por sus obras como por su organización y por convertirse en un foco cultural e
intelectual de referencia . Zaragozaya erasinónimo de avance y vanguardismo.

Con la llegada del humanismo destacará la estampa popular adquirida por plie-
gos sueltos por un público más modesto. Se conocerán hasta 25 impresores dis-
tintos, de los que destacarâJorge Coci. Avanzalnos en el tiempo y en un siglo se
llegaráta doblar el número de impresores en la ciudad deZaragozacon nombres tan
destacados como Pablo Albinianos de þas yJuan de Renedo.

La importancia del grabado seguirá aumentando en la capital aragonesa durante

la Ilustración creándose una escuela de dibujo, donde muchos grabadores fueron a
instruirse como fue el caso de Mateo GonzaJez, especializado en retratos de santos
varones para libros piadosos.

Pero sin lugar a duda, uno de los artistas más destacados, y s)ya obra gráfica es
una de las más importantes es Francisco de Goya y Lucientes. Este artista encontró en
el grabado una técnica en la que poder realizar sus obras más personales, expresando
sus experiencias y sentimientos más profundos. Influyendo en todo el arte posterior.

Los artistas van a seguir usando el grabado, creciendo considerablemente las

posibilidades de elegir técnica, materiales... y combinarlas entre ellas. La guerra
civil supondrá un parón y no será hasta los arios 60 cuando se produzca un re-
surgimiento de la obra grâÊ,cay surgirán artistas como Antonio Saura, Salvador
Vctoria o Manuel Lahoz, que trabajarán en esta técnica. Así mismo se crearon
varios grupos de artistas cuyas obras se enmarcarán dentro de los movimientos más
vanguardístas con un compromiso social patente, en mâyor o menor medida. Na-
cerán grupos como el taller libre de grabado artístico o Grupo Zaragozacon artistas
como Ricardo Santamaría, Maite Ubide, Pascual Blanco o Natalio Bayo; así como
José Manuel Broto y Viçtor Mira entre otros. De todos estos, nacerâ una nueva

7
generación de grabadores donde se encuadran Isabel Biscarri, Cristina Gil Imaz o
nuestro artista, Mariano Castillo.

Pero... Mariano Castillo ¿quién es?

Mariano Castillo es un grabador e ilustrador que nació hace ya unas décadas en

la localidad zaragozana de Grisén. En esta pequeria localidad pasó su nüez, creció
y se despertaron sus inquietudes artísticas.

Iconoclasta, y como a él mismo le gusta decir, uno de los úhimos buhoneros que
quedan. Su formación artística transcurre entre la Escuela de Artes, talleres de gra-
bado y su relación con la galería Costa 3, pionera en la ciudad deZaragozaen obra
gráfrca, que de la mano de Têresa Grasa y Carlos Barboza tiene la oportunidad de
conocer a grabadores como Julio Zachrisson, Mitsuo Miura o Monír entre otros,
que le introducen en la filosofia de la estampa popular.

Su primera muestra grâfrca fue expuesta en el año 90 delyasiglo pasado en el

museo del grabado de Fuendetodos. Esta exposición llevaba por título "Caprichos
a mi capricho", un claro homenaje aGoyay su obra. Un total de 30 estampas ins-
piradas en su obra pero vistas desde un punto completamente diferente. Su obra
conjunta tuvo tal trascendencia que fue expuesta en Tokio, Bilbao y Madrid.

A partir de ahí, comenzó en exclusiva en el mundo del grabado. El mismo

asegura que no ha sido un camino fâcil, había que coger el petate y recorrerse todo el
país; los problemas y dificultades se han sucedido pero al final, el arte y el talento
prevalece sobre cualquier circunstancia.

A lo largo de estos 25 años ha colaborado con todo tipo de profesionales. Los

grandes siempre trabajan con grandes, y por ello ha realizado proyectos junto a es-
critores como Gerardo Alquézar, Adolfo Ayuso, Ánget Guinda o Ramón Acín. Ha
realizado estampaciones de libros de todo tipo de temáticas: reinterpretaciones de
obras de Goya, interpretaciones de obras literarias de gran importancia, ilustración
de libros de cocina, de cuentos, de poemas... vistas de diversas ciudades españolas y
europeas, bodegones, arquitecturas... t"l y como vemos en esta pequeña muestra de
su dilatada carera. La versatilidad es una palabra que define a la perfección su trabajo.

Todos sus grabados se caracterizan por encerrar en su esencia fuertes estudios

artísticos, históricos y literarios. En ellos vemos refleladala concepción de vida del
propio artista: la sencillez, la calma y el arte como esdlo de vida, filosofia y alimento
de su alma.

Miriam Fajardo Gonz,ález

8
Los caprichos a mi capricho
De par en par
 El reo, 1990
Aguafuerte, âguatinta, 44 x 32

Torre de sillas, 1991

' Aguafuerte, âguatinta, 44 x32

10
 A lø uejez burra,1990
Aguafuerte, âguatinta, 44 x32

El que no sienta la cabeza, 1990

Aguafuerte, aguatintal 44 x 32

11
 Zancos disparatados, 2007
Aguafuerte, aguatinta (2 grabados), 61 x31

12
 El perro, l99l
' Aguafuerte, aguatinta, 44x32

r3
 La carta, L99l
Aguafuerte, aguatinta, 44 x 32

Enlace,1992
Aguafuerte, aguatinta, 32 x 44

t4
 '' --:: :

El audaz Martincho, l99l

' Aguafuerte, aguâtintâ, 44 x32

r5
 ì

En el circo, 1991
,{.guafuerte, aguatinta, 32 x 44

r6
Zaragoza
Ciudades
 Ë
ÌI
I

Torues de Zaragoza,2007
Aguafuerte, agLratinta (4 grabados), 30 x 30 c/u

18
i
:
àì

Aqua,2008
Aguafuerte, âguatinta, 65 x50

\9
 Cap ri c h o zørøgo zan o, 20 08
Aguåfuerte, aguatinta (3 grabados), 32x44clu

20
 Obseruando la calma, 2013 Noche de cølma,2013
Aguafuerte, aguatinta, 112 x 43 Aguafuerte, aguatinta, 112 x 43

2l
22
 La grøn aista,20ll
Aguafuerte, aguatinta, 100 x 250 (10 planchas) ,50 x50 clu

23
 'i.

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i¡¡t 'r¡ 'i¡ 'iil -fi :W .;9

Lisboa y lajo,2010 'lorre dos C lérigos, 20 l0

Aguafuerte, aguatinta, 44 x 32 Aguafuerte, aguatinta, 44 x32

24
 Bestiario
Humanimales
 Cabaya,2014 Coaks,2014
Aguafuerte, âguatinta, 32 x 22 Aguafuerte, aguatinta, 32 x22

Mari-quita,2014 Libeþk,2014
Aguafuerte, aguatinìa, 32 x22 Aguafuerte, aguadnta, 32 x 22

26
 Ala dos,2014
Aguafuerte, âguatinta, 49 x32

27
 Lernurltumano, 2014 Jirafahumano, 2014
Aguafuerte, aguatinta, 49 x32 Aguafuerte, aguarinra, 49 x32

28
 Fugas
Eróticos
Los desheredados
 La gran cosecha, 7998 Lluuia de berenjenas, 1998
Aguafuerte, aguatintâ, 44 x32 Aguafuerte, âguatinta, 44 x 32

30
 La tetera,1998 Naranja y limón, 1998
Aguafuerte, aguatinta, 44 x 32 Aguafuerte, aguatinta, 44 x32

3T
 Aàín y Uua,2006
Aguafuerte, aguatinta, 65 x 50

32
 Escena trajana,2006
Aguafuerte, aguatinta, 65 x50

))
 Los d.esheredados, 2000
Aguafuerte, aguatinta, 62 x 98

34
La diferencia se queda en ãlgund parte,2000
Aguafuerte, aguatinta, 60 x 89

La unirin para la defensa ciudadana,2000

Aguafuerte, âguâtinta, 40 x89

35
 El tratødo de libre comercio,2000
Aguafuerte, aguatinta, 60 x94

36
Colecciones
 Gea,2008 Eolo,2008
Aguafuerte, âguatinta, 65 x50 Aguafuerte, aguatinta, 65 x50

3B
 Hefesto,2008 Poseidón,2008
Aguafuerte, aguatinta, 65 x 50 Aguafi.rerte, aguatinta, 65 x 50

39
 Inferno,2008
Aguafuerte, aguatinta (2 grabados), 65 x50 clt

40
 Metamorþsis,2008
Aguafuerte, aguatinta (2 grabados), 65 x50 clu

4T
 Diez grabados capric h os os, 20 13
Diez grabados con textos de José Antonio Labordeta, Luis García Montero, Ángel Guinda,
Rosa Regàs, Félix Têira, Benjamín Prado, Julio Llamazares, Manuel Vilas, José María Merino y
Clara Usón (edición al cuidado de Ramón Acín)

42
 ffiJì. .. fiÊ.rj.
ïi ;*'-.-'
+

+5
MARIANO CASTILLO
Grisén (Zaragoza), 19 63

www grabadoscastillo. es

EXPOSICIONES INDMDUALES (selección)

1986 Zaragoza, Escuela de Artes, Paisaje cúbico.
1987 Zaragoza, Sala Bonanza, Dibujos.
Calahorra (Logroño), Museo de Calahorra, Pinturas I dibujos.

1988 Zaragoza, Sala Barbasán, El unicornio en el paisaje.

1990 Huesca, Sala CAI, Disidenciø.

Fuendetodos, Museo del Grabado, Los caprichos ø mi cøpricho.
l99l Bilbao, Galería Uranga, Grøbados.
Zaragoza, Escuela de Artes, De pør en par.
1993 Lleida, Sala Gral Descørte.
Padrón (A Coruña), Galería Seira, Grabados.
1994 Pontevedra, Caixa de Pontevedra, Ponteuedra en el siglo XV
1995 Valencia, Galería Nave Diez, Tîibuto.
Vic (Barcelona), Galería Ties-Peus, Grøbados.
1996 Sevilla, Galería Dimarco, Grøbødos.
Igualada (Barcelona), Galería P raga, Grabados.
1997 Pamplona, Galería Mol-Mar, Grabadol
1998 Lisboa, Galería fürculo, Grøbødos.
2000 Zaragoza, Sala Barbasán, Los desheredødos.
2001, Leiria (Portugal), Arquivo Distrital, Grabados.
Bienne (Suiza), Sala Schongrun, Grabados.
2002 Esparraguera (Barcelona), GaleríaPassadis, Grabados.
2005 Zaragoza,Á-bito Cultural, Grabados.
2006 Zaragoza, Biblioteca de Aragón, Entre líneas.
2007 Huesca, Sala A. Arazo, Grabados.
2008 Huesca, Sala CAI, Grabødos.
Zaragoza, Galería Aragonesa del Arte, Sin (con) texto.

20ll Zaragoza, Galería A del fute, La gran uista.

Barcelona, Sala Pradilla, Tenitorio y pøisaje en Aragin.

2013 Zaragoza, Palacio de la Aljafería, La Aljafería. Su interior y sus ølrededores.

Alagón (Zarugoza), Centro Cultural Antonio Fernández Molina, Grabados.

44
EXPOSICIONES COLECTMS (selección)

1983 Zaragoza, Escuela de Artes.

1989 Zar agoza, S al a Zurb ar ân.

Barcelona, Centro Permanente de Artesanía.

1990 Ciudad de La Habana, CIPE.

Museo de Gavá.

r99r Sendai (Japón), Galería Sparu.

Tokio, GaleríaFígaro.
Gifu (Japón) , Cinco pintores espøñoles.

1992 Hawai, Universidad de Honnolulu.

Ciudad de La Habana, CIPE.

r993 Ateneo de Sevilla

\X/ingfield (Inglaterra), Arts y Music Festiual.

1994 Madrid, Biblioteca Nacional.

r995 Finlandia, Jo e nsuu Fe s t iu a I.
Madrid, Galería Tórculo.
1996 Valencia, Galería Nave Diez.

r997 Ateneo de Sevilla.

Zaragoza, Palacio de Montemuzo, Arte I Rolde.

1998 Ourense, V Bienal Julio Prieto Nespereirø.

2002 Madrid, Biblioteca Nacional.

2004 Lisboa, Galería Euroarte.
Ourense, Galería de Arte Visol.

2005 Monasterio de Veruela (Zaragoza), Encuenno de Gráf.ca.

2006 Bola (Zaragoza), Bienal de Grøbødo

Monzón (Huesca), XII Feriø del Libro Arøgonés.
2010 Fuendetodos, Colección del Museo del Grabado.

20r4 Gijón, Galería La Salita, De Gruífcø.

Riveira (A Coruña), Museo de Grabado de A¡tes.
Monterrey (México), Prints for peace.
Las Palmas, Casa Museo Benito Pérez Galdós.

45
EDICIONES ORIGINALES (selección)

De lø necesidad I el exilio, 1991. Serie de 8 grabados con I poemas de Gerardo Nqué.zar. 25

ejemplares.

Mtiximas Mínimas, 1994. Grabado con aforismos de Ángel Guinda. Edición El Gato Gris.
100 ejemplares.

El Marøgøto, 1996. Serie de 6 grabados con textos de Adolfo Ayuso. 82 ejemplares.

Haciø mi celdø,2006. Serie de 5 grabados con textos de Gustavo Adolfo Bécquer. 50 ejem-
plares.

O fotronero del Serrablo,2006. Serie de 2 grabados ilustrando un cuento de Ramón Acín.

50 ejemplares.

Diez grøbados caprichosos,20l4. Serie de 10 grabados con textos de Cla¡a Usón, José An-
tonio Labordeta, Manuel Vilas, Benjamín Prado, Ángel Guinda, Luis García Montero, José
María Merino, Félix Teira, Julio Llamazares y Rosa Regàs. Edición al cuidado de Ramón
Acín. 50 ejemplares.

COIABORACIONES EN PUBLICACIONES LITERARIAS

Poetaría, Cristal, Malvís, Rolde, Laberinto, El Alambique, Laberintos, ¿Y el sur?, Aragón
turístico y monumental, La expedición, Art teatral, Heraldo de Aragón.

OBRA EN COLECCIONES Y MUSEOS

Museo Local de Calahorra. Diputación General de fuagón.
Museo P¡ovincial de Zaragoza. Cortes de Aragón.
Museo del Grabado de Fuendetodos. Diputación de Zaragoza.
Museo de Panamá. fuquivo Distrital de Leiria.
Caixa de Pontevedra. Ayuntamient o de Zar agoza.
Caixa de Ourense. Colección Arte y Rolde, Zaragoza.
Caj a Inmacul ada, Zar agoza. Colección de arte Heraldo de Aragón.
Biblioteca de fuagón. Colección Casa de Ganaderos, Zaragoza.
Biblioteca Nacional de España.

46
 EXPOSICIÓN

Prornueve y pøtrocina
. Ayurtamiento de Zaragoza
Area de Cuitura, Educación y Medio Ambiente

Orgøniza
Servicio de Cultura
Unidad de Museos y Exposiciones

Título
Mariano Castillo
Extracto gráfico

Espacio
Casa de los Morlanes

Período
3 febrero - 22 marzo 2075

CATÍ,LOGO

Edita
. Ayurtamiento de Zaragoza
Area de Cultura, Educación y Medio Ambiente
Servicio de Cultura

Textos
Ramón Acín
Miriam Faj ardo G onzâIez

Fotografías
Diego Castillo

Irnpresión
Litocian, S. L.

Depísito legal
z-7758-2014