■ Si algún marciano de mente fría viniera conduce a un excelente solo de Paul ■ Kathy's Waltz (dedicado a la pequeña

a la tierra y comprobara el estado de Desmond. Le sigue Dave Brubeck, con hija de Dave Brubeck) comienza en 4,
nuestra música, podría tocar 10.000 una transición característicamente nítida solo más tarde se rompe en un tiempo
discos de jazz antes de encontrar uno que hacia los pesados acordes en bloque que rápido de vals. Al igual que en "Someday
no tuviera un compás común de 4/4. son una faceta familiar de su estilo, y My Prince Will Come", nacido en Disney,
poco después, "Rondo à la Turk" es un Dave Brubeck comienza en un tiempo
Considerando la emancipación del
blues que grita y golpea. Más tarde, la triple, luego insta a su piano a un 4 lento
jazz de otras maneras, este es un
tensión se reduce deliberadamente para y oscilante. Teóricamente, es como si los
pensamiento aleccionador... y
el reingreso de Paul Desmond y para los tres tiempos de Joe Morello hubieran
asombroso. Los pioneros de Nueva
compases dobles alternativos de 9 y 4 dejado de ser el pulso básico y se
Orleans pronto se liberaron de la tiranía
tiempos que anuncian el regreso del hubieran se convierten en trillizos en un
impuesta por la fácil tonalidad de latón
tema. Toda la pieza está en forma de blues lento de 4 tiempos, aunque con el
del si bemol. Hombres como Coleman
rondó clásico. bajo 1 en un compás de Eugene Wright
Hawkins aportaron un nuevo cromatismo
como el vínculo constante entre el piano
al jazz. Bird, Diz y Monk ampliaron su ■ Strange Meadow Lark abre con Dave
y la batería. El oyente que se mantiene al
horizonte armónico. Duke Ellington le dio Brubeck tocando rubato, aunque hay
tanto de los ritmos cruzados aquí puede
estructura y una amplia paleta de matices de 3 y 4, y la longitud de la frase
felicitarse por compartir con el Brubeck
colores. Sin embargo, rítmicamente, el es de 10 compases inusuales. La
Quartet un sentido rítmico ilustrado.
jazz no ha progresado. Nacido al alcance interpretación de Dave Brubeck en todo
Incluso los pies son inútiles para seguir
del oído del desfile callejero, y con las momento es simple y expresiva, con el
un experimento de tiempo de tal
conmovedoras canciones de la Guerra excelente apoyo de Eugene Wright y Joe
complejidad.
Civil aún resonando en el sur, la música Morello. Strange Meadow Lark cierra con
jazz estaba limitada por la izquierda- una contribución del melancólico y ■ Everybody's Jumpin' abre sin ninguna
derecha, izquierda-derecha de los pies en onírico saxofón de Paul Desmond. sensación precisa de clave, pero con una
marcha. vaga impresión de 6/4 de tiempo y un
■ Take Five es una composición de Paul
ritmo fuerte. El breve solo de batería de
Dave Brubeck, pionero ya en tantos Desmond en 5/4, una de las firmas de
Joe Morello muestra de nuevo el soberbio
otros campos, es realmente el primero en tiempo más desafiantes de toda la
colorista que es en el lienzo del tono de
explorar los mares desconocidos del música, tanto para el intérprete como
percusión.
tiempo compuesto. Es cierto que algunos para el oyente. Consciente de lo fácil que
músicos antes que él experimentaron con el oyente puede perderse en un ritmo ■ Con Pick Up Sticks, la pista anterior de
el jazz en tiempo de vals, en particular quíntuple, Dave Brubeck interpreta una 6/4 se vuelve positiva. Como tan a
Benny Carter y Max Roach. Pero Dave ha figura de vampiro constante en todo menudo en los experimentos de tiempo
ido más allá, encontrando firmas de momento, manteniéndola incluso bajo el de Dave Brubeck, es la parte del bajo la
tiempo aún más exóticas, e incluso solo de batería de Joe Morello. Es que proporciona el ancla para el oyente.
poniendo un ritmo en contrapunto sobre interesante notar cómo Joe Morello se Esta vez, Eugene Wright toca un patrón
otro. libera gradualmente de la rigidez del regular de seis notas: un pasacalle sobre
pulso de 5/4, creando contra-patrones el que se construye toda la estructura de
El resultado de sus experimentos es
intrincados ya menudo sorprendentes este número de cierre. El punto alto de
este álbum. Básicamente, muestra la
sobre la figura del piano. Y "Pick Up Sticks" llega cerca del final, en
mezcla de tres culturas: el formalismo de
contrariamente a cualquier expectativa una sesión de piano dominante. Este es
la música clásica occidental, la libertad
normal, ¡quizás incluso la del compositor! Dave Brubeck a la gran manera, tan
de improvisación del jazz y el pulso a
- Take Five realmente se balancea. emocionante como ocho metales, pero
menudo complejo de la música folclórica
con ese sentimiento de descubrimiento
africana. Brubeck incluso utiliza, en el ■ Three To Get Ready promete, a primera
urgente que nunca puede ser capturado
primer número, un ritmo popular turco. vista, ser un simple tema de vals al estilo
por la pluma del arreglista.
de Haydn en do mayor. Pero en poco
■ Blue Rondo à la Turk se sumerge de
tiempo comienza a vacilar entre 3 y 4 En resumen: "Time Out" es un primer
lleno en el compás más remoto del jazz, el
tiempos, y el patrón se vuelve claro: dos experimento con el tiempo, que bien
9/8 - agrupado no en el habitual de (3-3-
compases de 3, seguidos de dos puede llegar a ser visto como algo más
3) sino en 2-2-2-3. Cuando la racheada
compases de 4. Es un esquema métrico que una flecha apuntando hacia el
sección de apertura da paso a un ritmo
que se adapta perfectamente a Dave futuro. Algo grande se ha intentado... y
de jazz más familiar, las tres corcheas se
Brubeck; su solo aquí es uno de los logrado. La primera flecha ha dado en el
han convertido en equivalentes a una
puntos altos. blanco.
negra, y un tiempo alternado de 9/8 - 4/4
- STEVE RACE
CS 8192 CS 8192

DAVE BRUBECK — PIANO

PAUL DESMOND — SAXO ALTO
EUGENE WRIGHT — CONTRABAJO
JOE MORELLO — BATERÍA

Lado A Lado B
1- BLUE RONDO À LA TURK - 6ː44 1- THREE TO GET READY - 5:24
2- STRANGE MEADOW LARK - 7:22 2- KATHY'S WALTZ - 4:48
3- TAKE FIVE - 5:24 3- EVERYBODY'S JUMPIN' - 4:23
4- PICK UP STICKS - 4:16

TODOS LOS TEMAS DE DAVE BRUBECK, CON EXCEPCIÓN DE “TAKE FIVE”, DE PAUL DESMOND.

TEO MACERO – PRODUCTOR

FRED PLAUT – INGENIERO

Grabado en Columbia 30th Street Studio, Manhattan, Nueva York, EE. UU.
El 18 de Agosto las Pistas A1 y B4
El 1º de Julio las Pistas A2 y A3
El 25 de Junio las Pistas B1, B2 y B3
- 1959 –

Arte de Tapa - S. Neil Fujita

COLUMBIA – CS 8192