El Meadows Museum y Las Colecciones de Arte Español en Estados Unidos

DE ESPAÑA A TEXAS: EL MEADOWS MUSEUM
Y LA FORMACIÓN DE LAS COLECCIONES DE ARTE

ESPAÑOL EN LOS ESTADOS UNIDOS1
Amanda W. Dotseth
Assistant Curator, Meadows Museum
Southern Methodist University, USA
RESUMEN
Entre las colecciones más importantes de arte español en los Estados Unidos destaca la del Meadows Museum
de la Southern Methodist University en Dallas, Texas, cuya colección fue adquirida durante la segunda mitad del
siglo XX por el millonario tejano Algur H. Meadows. En este artículo se tratan sus hábitos de coleccionar dentro
de un amplio contexto en el que se trata la formación de significativas colecciones de arte español en los Esta-
dos Unidos por coleccionistas de los siglos XIX y XX, incluyendo Henry Clay Frick (1849-1919), William Randolph
Hearst (1863-1951), Samuel H. Kress (1863-1955) y, sobre todo, Archer M. Huntington (1870-1955). Una breve
historia del Meadows Museum sirve para demostrar su relación con las colecciones y los museos precursores así
como su papel en los estudios hispánicos de los Estados Unidos en la actualidad.
Palabras clave: arte español, museología, coleccionismo, Henry C. Frick, Samuel H. Kress, Archer M. Huntington,
Algur H. Meadows, Meadows Museum, Dallas
ABSTRACT
Among the most important collections of Spanish art in the United States of America is that of the Meadows
Museum at Southern Methodist University in Dallas, Texas, whose collection was primarily purchased in the sec-
ond half of the 20th century by the Texas millionaire Algur H. Meadows. His collecting practices are here consid-
ered within a broader context of the formation of significant collections of Spanish art in the United States by
such 19th and 20th-century collectors as Henry Clay Frick (1849-1919), William Randolph Hearst (1863-1951),
Samuel H. Kress (1863-1955) and, above all, Archer M. Huntington (1870-1955). A brief history of the Mead-
ows Museum highlights its relationship to the collections and museums of its predecessors as well as its role in
Hispanic studies in the United States today.
Keywords: spanish art, museology, collecting, Henry C. Frick, Samuel H. Kress, Archer M. Huntington, Algur H.
Meadows, Meadows Museum, Dallas
Ningún estudio de arte español, por muy colecciones de los museos de la costa Este son
solvente que pueda ser este, estaría completo si muy conocidas: el Museum of Fine Arts en Bos-
no se tienen en cuenta las obras de las colec- ton, el Philadelphia Museum of Art, la National
ciones de Estados Unidos. Pocos lugares fuera Gallery of Art en Washington, D.C., el Metro-
de la Península Ibérica pueden presumir de tal politan Museum of Art en Nueva York, y desde
cantidad de pinturas, esculturas, objetos de arte luego, el museo de la Hispanic Society of Ame-
decorativos y libros de calidad excepcional reali- rica, también en Nueva York. Aunque las colec-
zados por maestros españoles desde el final de ciones de estos museos, incluidos sus fondos
la Edad Media hasta el siglo XXI. Las destacadas españoles, tienen su origen en las fantásticas
QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90

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Amanda W. Dotseth De España a Texas: el Meadows Museum y la formación de las colecciones ...
colecciones privadas de la Época Dorada (Gilded Leyenda Negra, la propaganda protestante con-
Age), el período de prosperidad nacional de tra la España católica que comenzó en el siglo
finales del siglo XIX,2 las colecciones y museos XVI, y rechazadas por el movimiento intelectual
fundados a mediados del XX no son tan cono- conocido como la Generación del 98. Un libro
cidos. De entre estos, sin duda la colección más posterior editado por Kagan, Spain in America:
espectacular dedicada al arte español es la del The Origins of Hispanism in the United States6
Meadows Museum de la Southern Methodist amplió su análisis de la cuestión y, lo que es más
University (SMU) de Dallas. El Meadows, al que importante para este artículo, recopiló estudios
a menudo denominan en tono desenfadado el pormenorizados de historiadores y coleccionis-
“Prado de la Pradera”3, debe su colección prin- tas tan influyentes como Georgiana Goddard
cipal a las adquisiciones realizadas por el millo- King, Arthur Kingsley Porter y Archer Milton
nario tejano Algur H. Meadows durante las casi Huntington7.
tres décadas que transcurrieron entre su prime- El exotismo que se percibía de España y su
ra visita a Madrid a principios de la década de arte atrajo por igual a artistas extranjeros y
1950 y su muerte (repentina, en un accidente coleccionistas. En el caso de la pintora Mary
de tráfico) en 1978. Los conservadores del Cassatt y los coleccionistas Harry y Louisine
museo han seguido aportando obras maestras Havemeyer, los encantos del país reunieron a la
clave del arte español y la colección puede con- artista y a los coleccionistas en su viaje a España
siderarse como una de las mejores de Estados en 1901. Al igual que numerosos estadouni-
Unidos tanto en alcance como en calidad. El denses interesados por el arte en los albores del
importantísimo papel que ha desempeñado el siglo XX, viajaban en búsqueda de escenas pin-
museo Meadows en la promoción de las gran- torescas e inspiración artística en los trabajos de
des colecciones estadounidenses de arte español los antiguos maestros españoles, como El Greco
y en el desarrollo del hispanismo en este país (1541–1614)8, Diego Velázquez (1599–1660) y
constituye el tema principal de este artículo. Francisco de Goya (1746–1828), cuya obra fue
valorada por su aparente capacidad moderna
¡Coleccionistas! El cebo de este aparejo para capturar el movimiento y la luz con pince-
de pesca es un museo, y ya hay como míni- ladas rápidas, rotas y con paletas sutiles9. Cas-
mo algunos cangrejos que están intentando satt pintó en España escenas inspiradas en
entrar en la red. toreros y damas con abanicos en balcones10,
Archer M. Huntington, 18984 mientras que el matrimonio Havemeyers adqui-
rió pinturas de Goya que posteriormente se col-
Antes de describir las circunstancias en las garían en la National Gallery de Washington y
que se conformó la colección del Meadows, en el Metropolitan Museum of Art11. Aunque
resultaría útil examinar los hechos que prece- este viaje conjunto de artista y coleccionistas no
dieron a la colección y al estudio del arte espa- es un hecho habitual, constituye un síntoma de
ñol en Estados Unidos. Las investigaciones han una tendencia más extendida en las relaciones
aportado gran cantidad de información acerca entre Estados Unidos y España. Destacados
del desarrollo del hispanismo en este país y de artistas y escritores estadounidenses —William
sus consecuencias en las colecciones de arte, los Merritt Chase, Thomas Eakins, Robert Henri y,
estudios académicos y la historiografía de Espa- quizá de forma más notoria, John Singer Sar-
ña. Cabe destacar el artículo de Richard Kagan gent y Washington Irving— homenajearon a
de 1996 “Prescott’s Paradigm: American Histo- España con palabras e imágenes12. Al igual que
rical Scholarship and the Decline of Spain”5, que su íntimo amigo Sargent, la coleccionista de
demostró cómo los estudios del siglo XIX, y Boston Isabella Stewart Gardner (1840–1924)
muchos otros posteriormente, estaban teñidos también desarrolló un interés por lo español; la
por una idea de España como un lugar anticua- primera obra de arte que compraron ella y su
do, exótico, profundamente religioso, supersti- marido la adquirieron en Sevilla, Madona con
cioso y romántico; todas ellas características con niño que en aquel momento se consideró una
connotaciones negativas expuestas por la de las primeras pinturas de Francisco Zurbarán

De España a Texas: el Meadows Museum y la formación de las colecciones ... 61
(1598–1664). A la cual concedería, más adelan- su colección a estas instituciones19. Por el con-
Amanda W. Dotseth
te, un lugar privilegiado en el “claustro espa- trario, coleccionaba exclusivamente para su casa
ñol” de Fenway Court, su mansión convertida particular, la cual, en 1914, era una nueva man-
en museo, donde también se colgaría el monu- sión de inspiración francesa del siglo XVIII en la
mental El jaleo de Sargent13. East Seventieth Street de Manhattan construida
Otros notables coleccionistas manifestaron pensando en la colección y en la creación, más
su interés por los viejos maestros españoles de adelante, de un museo público20. En el año de
fama reciente. Entre ellos se encontraba Henry su muerte, según la información existente Frick
Clay Frick (1849–1919), empresario hecho a sí declaró: “Deseo que esta colección sea mi
mismo en el sector del carbón y del acero, que monumento” y, de hecho, con una amplia
crearía uno de los mejores museos de arte de variedad de pinturas, esculturas y dibujos de
Estados Unidos. De joven, Frick demostró interés antiguos maestros de la más alta calidad, porce-
por el arte y una de sus primeras adquisiciones lana de Limoges, arte decorativo francés y
fue una pintura del artista español Luis Jiménez alfombras orientales, se asemeja bastante a un
Aranda (1845–1928) titulada En el Louvre14. En monumento21.
los últimos años del siglo XIX, la actividad colec- Uno de los coleccionistas nacionales más
cionista de Frick se hizo más regular, se centró prolíficos alcanzó cotas máximas en su trabajo
en artistas contemporáneos, especialmente pin- en la década de 1920, cuando, como escribió el
tores de la escuela de Barbizon, lo cual lo dife- historiador David Nasaw, “nunca antes había
renciaba de sus colegas coleccionistas, como los sido tan grande el contraste entre la deuda
mencionados Havemeyers, a los que interesaban europea y la prosperidad estadounidense”22.
más los impresionistas15. En 1896, después de William Randolph Hearst (1863–1951), cuya
haber dado un giro radical a sus prácticas colec- colección incluía numerosas obras notables de
cionistas, Frick realizó la primera de una larga arte español, enseguida desarrolló una pasión
lista de adquisiciones de las pinturas de los anti- por la posesión de objetos de singular belleza,
guos maestros, incluidas algunas obras notables durante los viajes con su madre a Europa siendo
de artistas españoles, con el objetivo de reunir un niño23. Más tarde, en la década de 1920, en
una colección que se ganase una permanente parte con el fin de amueblar su descontrolada
reputación de excelencia16. mansión próxima a San Simeón, en California,
Durante los siguientes veintitrés años, Frick Hearst adquirió de todo, desde pinturas y escul-
no reparó en gastos a la hora de adquirir obras turas, pasando por fragmentos arquitectónicos,
iniciales de artistas tales como Tiziano, Hals, Van objetos litúrgicos, muebles, vidrieras, cerámica,
Dyck, Rembrandt, Vermeer, Reynolds, Turner y telas y armaduras (dio prioridad a las artes deco-
Manet. También compró pinturas inusuales, rativas), incluso conjuntos monumentales como
principalmente retratos, de tres de los artistas el monasterio español del siglo XII de San Ber-
españoles más famosos, El Greco, Velázquez y nardo de Claraval de Sacramenia, en la provin-
Goya17. Al igual que muchos otros coleccionistas cia de Segovia24.
estadounidenses de la época, realizó la mayor Con ciertos conocimientos sobre historia del
parte de sus compras a través de galerías de arte, Hearst no confiaba demasiado en los
Nueva York y Londres —Wildenstein & Com- expertos, pero sí que dependía de una red de
pany, Knoedler & Company, Agnew’s, Colnag- socios en Europa que indagaban y realizaban
hi’s, entre otras— con las que se dice que compras para él, así como de galerías y mar-
mantenía buenas relaciones18. Aunque consulta- chantes destacados de Nueva York y otros luga-
ba a expertos para sus adquisiciones, era cono- res25. En España, colaboró con los coleccionistas
cido por su excelente criterio y gusto; y a hispanófilos Arthur y Mildred Stapley Byne, cuya
diferencia de sus colegas coleccionistas y ami- casa en Madrid presumía de una importante
gos, como J. Pierpont Morgan y Andrew colección propia de objetos españoles26. A pesar
Mellon, no trabajó de cerca con el Metropolitan de la posterior dispersión de su abundante colec-
Museum of Art, la National Gallery of Art u ción, que comenzó en 1938 con una serie de
otros grandes museos, así como tampoco cedió ventas públicas y privadas que se prolongaron

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después de su fallecimiento, nos ha quedado tauró en los casos necesarios, y distribuyó 3.210
una idea, en cierta medida intangible a día de pinturas, esculturas, piezas de mobiliario, tapi-
hoy, de la cantidad y los tipos de objetos que se ces, manuscritos y dibujos. Entre ellas había
recogían en el catálogo de 1941 para una venta sesenta y seis pinturas de artistas españoles de
celebrada en Saks Fifth Avenue en la ciudad de principios del siglo XV a comienzos del XIX33.
Nueva York27. La publicación ilustra las casi cin- Obras de Goya, Murillo, Valdés Leal, Zurbarán,
cuenta pinturas y esculturas de artistas españo- Pedro Berruguete, Fernando Gallego, Juan de
les de los siglos XIII a XVII, entre las que se Juanes (c. 1523–1579), Juan Pantoja de la Cruz
incluyen obras de Zurbarán, Bartolomé Esteban (1553–1608), Jusepe de Ribera (1592–1652),
Murillo (1618–1682) y Juan de Valdés Leal Juan Van der Hamen y León, entre otros, se dis-
(1622–1690)28. No obstante, el grueso de la persaron por doce estados americanos, princi-
colección española, ya sea ilustrada o sólo men- palmente del sur y suroeste. Los viejos maestros
cionada en el índice, radica en otros tipos de llegaron de este modo a zonas donde apenas se
objetos artísticos: lámparas colgantes de plata, les conocía o en las que ni siquiera se había oído
cruces y bastones de procesiones, asientos talla- hablar de ellos34. Desde la dispersión, la Samuel
dos de coros, muebles dorados, vidrieras, cerá- H. Kress Foundation ha continuado apoyando la
mica de reflejos metálicos, vestimentas litúrgicas realización de estudios en profundidad de obras
bordadas, relicarios esculpidos, armaduras, de la colección Kress mediante la concesión de
fragmentos arquitectónicos, puertas, alfombras becas a los museos donde se conservan y a his-
y, aunque parezca increíble, más de veinte arte- toriadores del arte y responsables de museos y
sonados de madera hispano-musulmanes29. galerías; sin duda constituye una de las funda-
Aunque esta singular colección de objetos se ciones más importantes de investigación de arte
repartió por todo el mundo, su legado perdura de Estados Unidos35.
en los museos estadounidenses que adquirieron Todos los coleccionistas que se han mencio-
o recibieron diversas donaciones de antiguos nado adquirieron arte español con el objetivo
objetos de Hearst30. más amplio de reunir obras “importantes” o
Si bien su primera pasión fue Italia y no “geniales” para sus casas y museos. Frick,
España, cabe destacar la colección de otro Hearst, y Kress consiguieron de manera especial
millonario por méritos propios, la de Samuel H. enmarcar a los maestros españoles en el con-
Kress (1863–1955). Kress, prolífico y generoso texto más amplio del canon artístico occidental.
mecenas, destinó gran parte de la fortuna que No obstante, sin Andrew Mellon, John D. Roc-
amasó como propietario de una cadena de tien- kefeller y otros coleccionistas de arte español,
das de baratijas (S. H. Kress & Co.) a adquirir muchos de los principales museos estadouni-
pinturas y esculturas del renacimiento italiano denses —la National Gallery of Art de Washing-
para su casa. Al igual que otros coleccionistas ton, el Metropolitan Museum of Art, el
que hemos comentado, entabló una duradera Philadelphia Museum of Art, el Museum of Fine
relación con el historiador del arte, conocedor y Arts de Boston—no tendrían unas colecciones
marchante Bernard Berenson, a quien consulta- españolas de tan elevada calidad, amplitud cro-
ría muchas de sus primeras adquisiciones31. nológica y diversidad.
Durante la década de 1930, con su casa “inun- Estos coleccionistas han destacado por sen-
dada” de obras maestras, Kress comenzó un tar precedentes, fomentar el entusiasmo y des-
proyecto a través del cual distribuiría su colec- arrollar la infraestructura de académicos,
ción existente, junto con los frutos de un ambi- marchantes y galerías disponibles y altamente
cioso programa de adquisiciones, a galerías y cualificadas para el coleccionismo y el estudio
museos de todo el país en 196132. Durante esa del arte español en Estados Unidos. Y sin esta
fase de su actividad coleccionista, que llevó a estructura instaurada, no hubiera sido posible la
cabo su hermano Rush después de que él con- formación de la colección Meadows, primero
trajese una enfermedad a mediados de la déca- por Algur Meadows y, a continuación, por la
da de los cuarenta, la Samuel H. Kress institución que él fundó. Al no centrarse exclu-
Foundation (constituida en 1929) adquirió, res- sivamente en artistas españoles, estos primeros

coleccionistas abrieron las puertas a aquellos a crear una institución pública cuyo objetivo era
Amanda W. Dotseth
que no se conocían fuera de España a principios facilitar los estudios hispánicos40.
del siglo XIX para incluirlos en el canon del arte La Hispanic Society of America abrió oficial-
occidental. En las paredes de los hogares y los mente sus puertas al público en un edificio
museos estadounidenses a principios del XX, se nuevo de estilo Beaux-Arts en la calle 155 con
colgaban pinturas de Goya, El Greco, Ribera y Broadway, en Manhattan el 20 de enero de
Velázquez junto a obras de Caravaggio, Rem- 190841. La exposición inaugural de la institución
brandt, Rubens y Tiziano. al año siguiente con pinturas de Joaquín Sorolla
Este planteamiento tuvo consecuencias y Bastida (1863–1923), concretamente del 4 de
negativas y, no obstante, algunas de ellas toda- febrero al 8 de marzo de 1909, fue todo un
vía perduran en la actualidad. Al no concentrar- éxito, con una afluencia total de casi 160.000
se ni cultivar un interés concreto en España, los personas42. La elección de Huntington de un
coleccionistas buscaban principalmente a aque- artista vivo da muestras de su compromiso con
llos artistas españoles que se consideraban el arte y la cultura de España, y no sólo con el
“geniales” o “importantes” como Goya, El pasado. Durante su vida, el mecenas de acadé-
Greco y Velázquez, muy valorados por aquel micos recopiló cientos de miles de objetos de
entonces, gracias a su “redescubrimiento” por arte, incluidos libros y manuscritos excepciona-
parte de los impresionistas franceses a media- les, algunos de los cuales eran únicos; objetos de
dos del XIX. Pocos fueron los coleccionistas que la antigüedad; pinturas y esculturas de los artis-
adquirieron obras de artistas españoles menos tas más influyentes de la Edad Media hasta al
conocidos del Siglo de Oro u obras de otros siglo XX; grabados y fotografías; muebles y obje-
períodos. Entre las excepciones podemos citar a tos de arte decorativo; mapas, monedas, cerá-
Hearst, quien, como hemos visto, prefería el mica y piezas litúrgicas de España y su antiguo
arte decorativo, de forma más destacada a imperio; no existe ninguna otra institución fuera
Archer Huntington y, como veremos, a Algur de España que iguale lo que el dejó a la colec-
Meadows. ción de la Hispanic Society43. De máxima impor-
tancia para la Hispanic y para este artículo es la
Para hacer algo uno debe amarlo. prodigiosa cantidad de estudios que fueron posi-
Archer M. Huntington, tras renunciar a los nego-
bles gracias a Huntington y a su colección y que
cios para llevar a cabo su museo español36 desarrollaron sus historiadores de arte. Durante
su vida, se publicaron los catálogos y las mono-
grafías académicas de cada departamento de la
Archer M. Huntington (1870–1955), como
institución y se han seguido publicando un gran
ha afirmado el académico Mitchell Codding,
número de obras, lo cual ha proporcionado
“hizo más que cualquier otra persona para
importantes contribuciones a la literatura sobre
influir y promocionar el campo de los estudios
el arte de España44.
hispánicos en Estados Unidos”, sobre todo,
quizá, en el ámbito de la historia del arte37. Hijo Este corpus de arte español y los estudios al
de uno de los hombres más ricos del país, Collis respecto, a disposición del público como nunca
Porter Huntington (1821–1900), Archer nació en antes en Estados Unidos, prepararon el terreno
la riqueza y en un ambiente de coleccionismo para futuros trabajos. Hacia el final de la vida de
librario, así como de objetos de arte decorativo38. Huntington, Algur Meadows comenzó su propia
La afición del joven Huntington por España fue colección centrada en el arte español. Al igual
de carácter intelectual y académico, alimentada que ocurría en el caso de su antecesor, su bio-
incluso antes de su primera visita en 1892, si grafía y su situación histórica y geográfica carac-
bien recordaba con cariño su primera exposición terizaron sus motivaciones y dieron forma a la
al idioma español en una visita que realizó a colección, así como a la institución que inspiraría
unos parientes de su madre en San Marcos más adelante.
(Texas), en 187039. De adolescente comenzó a
coleccionar fotografías, libros y monedas; su Recuerdo que al ver una reproducción
posterior adquisición de arte español le condujo en color a página completa en una revista

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Fig. 1. Retrato de Algur Hurtle Meadows, Everett Raymond

Kinstler (2001). Óleo sobre lienzo. Donación de la Meadows
Foundation, 01.02.
Fig. 2. Retrato de Virginia Meadows, Alexander Clayton

(1960). Óleo sobre lienzo. Donación de la Meadows Founda-
tion, 82.01.
estadounidense sobre El Greco me dije, con En 1950, tras haber sido presidente de la
este tipo de presentación debe ser conside- empresa y su principal accionista durante nueve
rado uno de los más grandes del mundo. años, Meadows fue elegido presidente del con-
Algur H. Meadows45 sejo de administración y, durante su presiden-
cia, General American Oil continuó su rápido
Algur Hurtle Meadows nació el 24 de abril crecimiento y rentabilidad46.
de 1899, en Vidalia (Georgia) (Fig. 1). Hijo de un A principios de la década de 1950, la
médico rural, dejó su unida familia relativamen- empresa firmó un contrato con el gobierno de
te pronto para estudiar y se licenció en Derecho España para adquirir los derechos exclusivos de
en Louisiana. Ingresó en la abogacía del estado la prospección en búsqueda de petróleo en este
en 1926. Dos años después, fundó una empre- país. Los posteriores viajes de negocios de Mea-
sa de préstamos, General Finance, que junto dows se prolongaban con frecuencia y en ellos
con sus socios transformó en la General Ameri- iba acompañado de su mujer, Virginia, con
can Oil Company en 1936; la sede central se quien se había casado en 1922 (Fig. 2). La pare-
trasladó a Dallas el año siguiente. Al beneficiar- ja se alojaba durante dos meses al año en el
se de un nuevo sistema para adquirir y desarro- Hotel Ritz de Madrid, como se sabe situado en
llar propiedades productoras de petróleo, el Paseo del Prado y frente al museo47. Sus
General American Oil creció a gran velocidad y estancias en España y sus frecuentes visitas a su
este fue el origen de la fortuna de los Meadows. más importante museo despertaron en ellos un

Amanda W. Dotseth
Fig. 3. Retrato del archiduque Alberto de Austria, de Juan Fig. 4. Retrato de la archiduquesa Infanta Isabel Clara Euge-
Pantoja de la Cruz, c.1600. Óleo sobre lienzo. Algur H. Mea- nia, de Juan Pantoja de la Cruz, c.1600. Óleo sobre lienzo.
dows Collection, 65.33. Algur H. Meadows Collection, 65.34.
profundo aprecio por sus gentes y su cultura, Este período de formación de la colección,
principalmente su arte. cuando Algur y Virginia Meadows compraban
Si bien General American nunca encontró para su casa de Dallas, fue testigo de algunas
petróleo en España, los Meadows aprovecharon adquisiciones notables, que se mencionarán
sus viajes de negocios para reunir una conside- más adelante, pero quizá es más importante por
rable colección de arte español que, lo cual el establecimiento de una base para la futura
quizá no sorprenda, simulaba los fondos del colección del Meadows Museum. En España, en
Prado en lo referente a su concentración en los la década de 1950, los Meadows adquirieron
maestros españoles del Siglo de Oro —Goya, El una serie de pinturas a granel, por así decirlo.
Greco, Ribera y Velázquez. Tras reconocer Varias pinturas de la colección de la Infanta
abiertamente su falta de conocimientos sobre María Isabel de Borbón y de Borbón
pintura española, Meadows solicitó asesora- (1851–1931), hija de la reina Isabel II de España
miento a eruditos españoles confiando plena- (1830–1904), las cuales tenían supuestamente
mente en ellos y durante este período realizó un origen real fiable y, lo cual también interesa-
sus adquisiciones exclusivamente en España. En ba a los Meadows, un bajo coste49. Tanto si se
concreto, Jerónimo Seisdedos, quien trabajó en trataba de óleo sobre lienzo como de petróleo
el departamento de conservación del Prado, bajo tierra, se planteaba los negocios con habi-
actuó como su asesor y agente hasta su muerte lidad pero de forma honesta, con el fin de obte-
en 1958. Después Meadows solicitó ayuda al ner el mejor precio posible para su objeto de
pintor e historiador de arte Bernardino de Pan- deseo; a menudo adquiría muchas obras a la
torba, miembro de la Hispanic Society of Ame- vez para obtener un acuerdo más beneficioso50.
rica, quien escribiría el prefacio y el comentario En 1958, adquirió de la colección de la Infanta
de la única publicación de la colección Mea- las obras más importantes compradas en este
dows antes de la fundación del museo en la primer período, entre ellas los excelentes retra-
SMU (Southern Methodist University, Dallas)48. tos de la Infanta Isabel Clara Eugenia y el

66
Fig. 5. Favoritos de la Corte, de Antonio Casanova y Estorach, 1877. Óleo sobre lienzo. Algur H. Meadows Collection, 65.12.
Archiduque Alberto de Austria de Pantoja de la Tuve esta obsesión. Es como una auto
Cruz (Figs. 3 y 4)51, dos pinturas de Ribera52, y hipnosis. Nada me satisface, salvo seguir
una, con una imagen muy conocida de Santa coleccionando. Todo el tiempo consideré
Catalina de Siena, atribuida por aquel enton- que estaba creando algo de valor inmortal.
ces a Zurbarán53. Sin embargo, algunas de las No dejaba de pensar en qué ocurriría si
adquisiciones más significativas realizadas entre pudiese crear una colección de arte en
principios de los años cincuenta y principios de Dallas (Texas) que fuese como un Prado en
los años sesenta demostraron una calidad e miniatura. Quizá fuese la única persona del
interés particulares ya que se trataba de pintu- país que era capaz de hacerlo.
ras del siglo XIX en un momento en el que el Algur H. Meadows56
interés por este período no era habitual en Esta-
dos Unidos54. Adquirió obras de Sorolla y de Esta afirmación no estaba tan desencamina-
Vicente López y Portaña (1772–1850), Antonio da como podría parecer en un principio. Que el
María Esquivel (1806–1857), Eugenio Lucas millonario realizase la mayoría de sus adquisi-
(1824–1870), José Jiménez Aranda (1837– ciones durante este período en España es un
1903), Antonio Casanova y Estorach (1847– hecho extraordinario no sólo porque pocos
1896; Fig. 5) y Raimundo de Madrazo y Garreta coleccionistas lo hacían de este modo, ya que
(1841–1920; Fig. 6), que constituyen la piedra preferían realizar sus adquisiciones desde un
angular de lo que es una colección de arte del lugar más próximo a su casa, en las consolida-
siglo XIX en permanente crecimiento55. das y reconocidas galerías de Nueva York y Lon-

sigue, coleccionando, y continúa siendo prolífi-
Amanda W. Dotseth
ca en sus publicaciones sobre el arte de España,
la colección se constituyó esencialmente en las
primeras décadas del siglo XX59. En la época en
la que Meadows adquiría pinturas en España, el
período de los grandes coleccionistas de la Edad
Dorada había finalizado; la fascinación por lo
español había cambiado en cierta medida.
Uno de los coleccionistas estadounidenses
que adquiría arte español en la época en la que
Meadows estaba activo fue Samuel H. Kress,
que adquirió sus pinturas españolas principal-
mente entre principios de la década de 1930 y
principios de la década de 1960. Las obras espa-
ñolas de Kress, al igual que las de la colección
de Meadows, destacaban por su calidad; aun-
que las colecciones se diferencian en aspectos
fundamentales. La Kress Foundation había dis-
tribuido sus fondos españoles por todo el terri-
torio de Estados Unidos y, por consiguiente,
ninguno de sus museos contaba con una repre-
sentación completa del arte español, salvo quizá
la National Gallery of Art de Washington.60 Y,
mientras que la Kress Foundation coleccionaba
Fig. 6. Retrato de dama, de Raimundo de Madrazo, finales del arte español dentro de una iniciativa más amplia
siglo XIX. Pastel sobre cartón. Algur H. Meadows Collection,
MM.65.28.
cuyo fin era compartir la historia de la civiliza-
ción occidental, Meadows analizaba y valoraba
el arte de una única cultura en profundidad. Su
compromiso con el arte de España es justamen-
te lo que hace que la colección de Meadows sea
dres57, sino porque también implicaba un proce- especial.
so, a menudo peliagudo, de obtener licencias
de exportación; se dice que Meadows había Los chicos seguirán siendo chicos y los
desarrollado una aptitud para ello, y lo consi- millonarios por el petróleo de Texas seguirán
guió con gran éxito58. Este método era ventajo- siendo millonarios por el petróleo de Texas.
so porque le proporcionó acceso a colecciones, Clifford Irving, explicando la reacción de Elmyr de
como la mencionada anteriormente de Isabel de Hory ante la adquisición por parte de Meadows de sus
Borbón, y a obras de artistas no tan conocidos pinturas falsificadas61
en Estados Unidos a las que no habría tenido
acceso de otro modo, y en cantidades y precios En 1960, Algur y Virginia Meadows seguían
nada habituales en las galerías de Nueva York. adquiriendo obras para su casa de Dallas y no
La secuencia temporal de la actividad de para un museo, al menos no hay pruebas que
Meadows, por no mencionar sus intereses, se indiquen lo contrario62. Ya en 1948, la pareja
asemeja a grandes rasgos a la de otro coleccio- había fundado una institución filantrópica priva-
nista, J. Paul Getty (1892–1976), si bien le dife- da, la Meadows Foundation, “para ayudar a las
rencia su concentración en España. En 1955, personas y las instituciones de Texas a mejorar
cuando despegaba la colección de Meadows, su calidad de vida y circunstancias vitales y las
falleció Archer Huntington; la Hispanic Society de generaciones futuras”63. De este modo reali-
of America perdió a su gran mecenas y protec- zaron, durante más de una década, donaciones
tor. Aunque la institución siguió, y todavía a instituciones artísticas, médicas y educativas.

68
En 1960, Meadows adquirió una gran pintura

sobre madera de Juan de Juanes, que presentó
en el Dallas Museum of Fine Arts (en la actuali-
dad, el Dallas Museum of Art) al año siguiente64.
Más tarde en 1961, el mismo año que publicó
su colección, falleció Virginia Meadows. En su
recuerdo, Algur Meadows donó toda su colec-
ción de arte español a la Southern Methodist
University y entregó una dotación de capital
para la construcción de un museo donde se alo-
jasen las pinturas. El Virginia Meadows Museum
se inauguró en 1965, en un espacio creado
específicamente para ello en la School of Arts,
la cual en 1969 pasó a llamarse la Meadows
School of Arts en honor al petrolero y en agra-
decimiento a sus más de 34 millones de dólares
en obsequios donados a lo largo de su vida. En
1962, Meadows se casó con Elizabeth Boggs
Bartholow, una mujer de la alta sociedad con
residencias en Nueva York y Palm Beach (Flori-
da), y con gustos artísticos muy distintos, ya que
Fig. 7. Figura femenina (Sibila con tábula rasa), de Diego
prefería a los impresionistas y postimpresionis-
Velázquez, c. 1648. Óleo sobre lienzo. Algur H. Meadows
tas franceses antes que a las sombrías pinturas Collection, 74.01.
religiosas del Siglo de Oro español. Tras haber
donado su colección española a la SMU, Mea-
dows comenzó una nueva fase de coleccionis-
mo con su nueva mujer. expertos éticos, la compra de falsificaciones de
Tal y como se ha documentado tanto por Meadows salió a la luz tan pronto como la
estudios del pasado como de la actualidad, no colección se expuso al público en 1965, y fue
todas las compras españolas de Meadows reali- analizada por artistas, historiadores de arte y
zadas durante la década de 1950 tenían la cali- profesionales de museos66. Se ha comentado
dad artística o la autenticidad histórica que el método de recopilación de Meadows, en
mencionadas anteriormente; de hecho, muchas el que regateaba los precios de muchas obras
de ellas eran claras falsificaciones65. Cabe desta- durante un tiempo, fue perjudicial para su
car dos óleos atribuidos por aquel entonces a El colección —que la buena pintura pocas veces
Greco y cuatro atribuidos a Goya, entre otras está disponible por debajo de su precio de mer-
obras adquiridas entre 1957 y 1959. Los maes- cado, si es que llega a estarlo en alguna oca-
tros españoles como éstos, que ocupan un lugar sión, y que un precio demasiado bueno para ser
prominente en las paredes del Prado, eran para creible puede ser indicativo de la credibilidad de
Meadows fundamentales en su colección. Para la pintura67.
el observador del siglo XXI, más acostumbrado Si Meadows ya contaba con una encomiable
a viajar y a las ventajas de las reproducciones de colección de arte español, la publicación de la
alta resolución, a la vez que informado por los colección y su exposición al análisis público
recientes avances en conservación y en el análi- entre principios y mediados de la década de
sis técnico, resulta difícil imaginar que en algún 1960 le dejaron claro que sus días como colec-
momento se hubiesen podido atribuir estas cionista de arte español no se habían acabado.
obras a El Greco y a Goya. Tanto si se debió al Tras ser informado de que había adquirido y,
asesoramiento de personas negligentes o poco posteriormente donado, numerosas atribucio-
fiables como si la causa fue que no se adquirie- nes falsas o claras falsificaciones que pasaban
ron en galerías reputadas que contasen con por ser obras de arte de artistas emblemáticos

Amanda W. Dotseth
Fig. 8. La imposición de la casulla a San Ildefonso, de Juan de Fig. 9. El circo, de Joan Miró, 1937. Témpera y óleo sobre
Borgoña, principios del siglo XVI. Tabla. Algur H. Meadows celotex. Algur H. Meadows Collection, 67.15.
Collection, 69.03.
como los mencionados El Greco y Goya, Mea- y creciente, cuyo alcance y calidad eran simila-
dows tomó una decisión que determinaría el res a los esas colecciones, a disposición de per-
futuro de la comunidad artística de Dallas y sonas que viviesen fuera de estos núcleos
constituiría una de las contribuciones más urbanos.
importantes para la valoración del arte de Espa-
ña en Occidente: decidió reconstruir la colec-
Continuaré realizando adquisiciones
ción Meadows de arte español. Como relata
para construir algo fantástico en el suroeste
William B. Jordan en su artículo “Algur Mea-
y seguiré negociando el precio de todo
dows: Un recuerdo personal”, Meadows apren-
aquello que me interese. Creo que en esta
dió mucho de los riesgos que había corrido con
vida hay que moverse ya y nadie va a cam-
sus primeras prácticas como coleccionista68. Ya
biarme nunca.
no compraría a marchantes españoles poco
Algur H. Meadows70
conocidos o sin el asesoramiento de historiado-
res de arte expertos. Con este objetivo, contra-
tó a Jordan, un recién licenciado por la Entre su contratación en 1967 y la muerte de
universidad de Nueva York, que había trabajado Meadows en 1978, Jordan actuó como asesor en
con el reputado historiador de arte español José un programa de adquisiciones enérgico y alta-
López-Rey69. La mayor parte de las mejores mente selectivo, a través del cual se compraron
colecciones estadounidenses de arte español más de cien pinturas, esculturas y obras en papel
estaban reunidas a pocas horas de distancia en de algunos de los principales artistas españoles,
coche en las ciudades más grandes del noreste creando una nueva colección de arte español y
—Washington, Philadelphia, Nueva York y Bos- ampliando su alcance cronológico con pinturas
ton—, lo cual hizo pensar a Algur Meadows medievales sobre madera y lienzos modernos.
que sería importante poner su colección intacta Destacan importantes obras representativas por

70
su calidad y su significado histórico, de maestros

como Goya, Murillo, Ribera, Velázquez (Fig. 7),
Zurbarán, Juan de Borgoña (c. 1495–c. 1535; Fig.
8), Fernando Yáñez y Almedina (d. 1531), Juan
Carreño de Miranda (1614–1685), Mariano For-
tuny (1838–1874), Pablo Picasso (1881–1973) y
Joan Miró (1893–1983; Fig. 9) que se adquirieron
durante este período relativamente corto y
ampliaron el alcance de los fondos del museo
más allá de lo que parecían las intenciones inicia-
les del coleccionista71. La mayor parte de las obras
se adquirieron a través de galerías de Nueva York,
como Knoedler, Pierre Matisse, Spencer A.
Samuels, William H. Schab, y sobre todo, Wil-
denstein. En este proceso, Meadows realizó sus
adquisiciones previa consulta no sólo con Jordan,
sino también con López-Rey y Diego Angulo Íñi-
guez, el director del Prado por aquel entonces.
De este modo, Meadows y Jordan recons-
truyeron con éxito la colección española, obras
que adquiría Meadows para su donación al
Museo. Durante todo este tiempo, Meadows y
su mujer también formaron su propia colección
de maestros modernos franceses, que donaron
al Dallas Museum of Art tras su muerte. La Fig. 10. San Francisco arrodillado en meditación, de El Greco,
1605-1610. Óleo sobre lienzo. Algur H. Meadows Collection,
ampliación de intereses también se evidencia en
99.01.
la serie de monumentales esculturas modernas
que donó a la SMU en la segunda mitad de la
década de 1960 en honor a su segunda espo-
sa72. Aunque sus diversos ámbitos de interés sis puesto en el estudio, la calidad y la educa-
como coleccionista pueden no ser contradicto- ción relacionadas con ella. En las décadas pos-
rios, sí que ponen de manifiesto diferencias en teriores a su muerte, el museo, financiado por la
sus hábitos, los objetos destinados a su casa Meadows Foundation y otros donantes priva-
particular son distintos a los que estaban desti- dos, ha recopilado más de trescientas pinturas,
nados a un museo público; al final, no obstan- dibujos, grabados y esculturas de artistas espa-
te, el museo demostró su compromiso con la ñoles comprendidos entre los siglos X y XXI con
creación de una colección española ejemplar el objetivo manifiesto de mantener el más alto
para el público en un marco universitario73. nivel y cubrir alguna laguna detectada en el
Meadows fue condecorado en 1963 con la conjunto de la colección permanente. Esto se
Gran Cruz de la Orden del Mérito Civil, uno de evidencia en las adquisiciones clave realizadas
los mayores honores que concede el gobierno en la década de 1990 que conformaron y com-
español; irónicamente fue por su última e plementaron los fondos medievales. Entre ellas
infructuosa prospección en busca de petróleo. se incluye un inusual armario litúrgico catalán
Pocas personas han analizado, al menos por del siglo XIV decorado en color con escenas de
escrito, el papel del coleccionista, y la institución la Crucifixión y la Anunciación, en el interior, y
que fundó, a la hora de conformar y promocio- motivos geométricos entrelazados mudéjares,
nar las colecciones de arte español, así como de en el exterior; una fuente de cerámica con refle-
fomentar su estudio en Estados Unidos. El gran jos metálicos que cuenta con una inscripción
legado de Algur Meadows está representado latina realizada en Valencia a principios del siglo
tanto por la propia colección como por el énfa- XVI; y la obra más antigua de la colección hasta

Amanda W. Dotseth
Fig. 11 El ciego de Toledo, de Joaquín Sorolla, 1906. Óleo sobre lienzo. Algur H. Meadows Collection, 03.01.
la fecha, un capitel de una columna de mármol obra del museo de Martín Rico y Ortega, un
del palacio hispano-musulmán de Medina Aza- inusual boceto de Los Caprichos de Goya y una
hara74. Cada una de estas obras destaca como serie de veintinueve miniaturas de retratos en
muestra de la interacción de dos de las tres marfil de la corte del Rey Carlos IV y la Reina
grandes culturas religiosas que habitaron la María Luisa de Parma de Francisca Meléndez
Península Ibérica durante mucho tiempo: la (Figs. 12 y 13)76.
musulmana y la cristiana. Su adquisición atesti- En 2001, gracias a una donación de la Mea-
gua el compromiso del museo con la expansión dows Foundation, el museo se trasladó a un
y la diversificación de sus colecciones con obras nuevo edificio independiente en el campus de la
representativas clave y, a través de ellas, con un SMU. A la inauguración del museo asistieron los
mayor conocimiento de la historia y la cultura reyes de España, Don Juan Carlos y Doña Sofía.
españolas. También en esta época, en 1999, el Y, al igual que en la inauguración de la Hispanic
Museo adquirió su primera pintura, y única Society of America casi un siglo antes, su expo-
hasta la fecha, de El Greco, una de las repre- sición inaugural estuvo dedicada a un artista
sentaciones más conocidas del artista, San Fran- vivo, el ingeniero y arquitecto Santiago Calatra-
cisco arrodillado en meditación (Fig. 10)75. Otras va (1951). El encargo de una escultura monu-
adquisiciones recientes de importancia, que mental, titulada Ola, a este artista en 2001 para
ponen de manifiesto el interés por la diversidad inaugurar el museo reafirmó su compromiso
de la colección, incluyen una escultura de terra- con el arte español, antiguo y moderno. Techos
cota de Luisa Roldán donada por William B. Jor- elevados, iluminación natural, un mayor espacio
dan, una pintura de Sorolla (Fig. 11), la primera de oficinas, almacenes y galería han facilitado

72
Figs. 12 y 13. Retratos en miniatura de la Corte del rey Carlos IV y la reina María Luisa de Parma, de Francisca Meléndez. 1795.
Marfil. Algur H. Meadows Collection, 2008.01.
las diversas exposiciones a gran escala, incluidos colección ejemplar de arte español que aspira a
tapices del Palacio Real de Madrid, cerámica de ser de la máxima calidad y alcance cronológico
Valencia y una serie de pinturas y esculturas de lo ha consolidado como una de las mejores
maestros españoles. Mediante exposiciones y colecciones de arte español fuera de España. La
préstamos, el Meadows sigue cultivando sus dedicación de la Meadows Foundation, entre
relaciones con otras instituciones que albergan otras, mediante sus aportaciones a la colección
colecciones de arte español, como el Prado, el y, sobre todo, mediante su interpretación de la
Museo Thyssen-Bornemisza (también en misma a través de estudios, exposiciones y pro-
Madrid), el Institut Valencià d’Art Modern, el gramas educativos pormenorizados la distin-
Philadelphia Museum of Art, el J. Paul Getty guen como una de las principales promotoras
Museum, el Guggenheim Museum en Nueva del progreso del estudio académico del arte
York, y la National Gallery de Londres, entre español en las instituciones estadounidenses,
otras. algunas de ellas más grandes y conocidas, y, en
El objetivo del Meadows Museum, tanto en general, del desarrollo de los estudios hispáni-
el pasado como en la actualidad, de reunir una cos en los Estados Unidos.

NOTAS Views of Art and Life in Spain, Art, New York. Bequest of Mrs. H. O.
Amanda W. Dotseth
1860–1914 (New Haven , Conn.: Yale Havemeyer, 1929.
*
Traducción: INVOCA. University Press, 2007), y por el simpo- 12
Entre las pinturas más famosas
1 sio “Collecting Spanish Art: Spain’s de Sargent para reflejar su estancia en
Quisiera expresar mi gratitud a
Golden Age and America’s Gilded España destaca la monumental El jaleo:
quienes con su gentileza mejoraron
Age”, November 21–22, 2008, organi- Danse des gitanes, 1882, óleo sobre
este manuscrito a través del comentario
zado por el Center for the History of lienzo, Isabella Stewart Gardner
crítico, en especial a Pamela Patton
Collecting in America en la Frick Collec- Museum, Boston. En la década de los
(Division of Art History, SMU) y a Mark
tion, en colaboración con el Centro de años veinte y treinta del siglo XIX, Was-
A. Roglán (Meadows Museum, SMU).
Estudios Europa Hispánica, Madrid, en hington Irving publicó sus trabajos
Asimismo me gustaría agradecer a mi
homenaje a Jonathan Brown. La confe- románticos que reflejan su interés por
correctora, Anna Jardine, la ayuda adi-
rencia inaugural corrió a cargo de España y sus viajes por ella (más tarde
cional para la preparación de este artí-
Richard Kagan, y Mark A. Roglán, ocuparía el cargo de embajador de los
culo.
2 director del Meadows Museum, que Estados Unidos); incluyendo A History
Anne Higonnet, “The Golden
habló sobre Algur Meadows. Está of the Life and Voyages of Christopher
Age of the Private Collector”, en: 40th
planeada una publicación. Columbus (1828), The Conquest of
Annual Washington Antiques Show 7
Janis Mann, “Georgiana God- Granada (1829), y el más famoso,
(Washington, D.C.: Washington
dard King and A. Kingsley Porter Dis- Alhambra (1832). Sobre la fascinación
Antiques Show, 1995), 59–65. Higon-
cover the Art of Medieval Spain”, en: de Irving por España ver también: Role-
net resume el fenómeno de las colec-
Spain in America: The Origins of His- na Adorno, “Washington Irving’s
ciones privadas formadas alrededor del
panism in the United States (Richard L. Romantic Hispanism and Its Columbian
cambio de siglo, con lo que ella acerta-
Kagan, ed.) (Urbana and Chicago: Uni- Legacies”, en: Spain in America: The
damente llama “la edad de oro” del
versity of Illinois Press, 2002), 171–192. Origins of Hispanism in the United Sta-
coleccionista privado en Estados Uni-
Codding, “Archer Milton Huntington, tes (Richard L. Kagan, ed.), Urbana and
dos.
3 Champion of Spain in the United Chicago: University of Illinois, 2002,
N. del T.: el término ‘meadows’ 49–105.
States,” 142–170.
significa ‘pradera’ en inglés. 13
4
8
Como es sobradamente sabido, Louise Hall Tharp, Mrs. Jack: A
Del diario de viajes de Hunting- Biography of Isabella Stewart Gardner
el artista griego Domenikos Theotoko-
ton, compuesto principalmente por (Boston: Isabella Stewart Gardner
poulos desarrolló su carrera principal-
cartas a su madre, Arabela, escritas Museum, 1965), 138. Tharp nota que
mente en España.
durante su viaje de 1898 al Sur de Isabella guardó el supuesto Zurbarán
9
España. Citado en: Mitchell Codding, Boone señala que ya antes de las
en la propia habitación de su casa de
“Archer Milton Huntington, Champion últimas décadas del siglo XIX, “the
Beacon Street pero que cuando se alte-
of Spain in the United States”, en: journey to Spain had become a popular
ró Fenway Court, hoy en día el museo
Spain in America: The Origins of His- artistic pilgrimage”. Boone, Vistas de
que lleva su nombre, “ella tenía una
panism in the United States (Richard L. España, 89. Para la fascinación por los
capilla española diseñada para ello”. En
Kagan, ed.), Urbana and Chicago: Uni- viejos maestros españoles entre los
la actualidad todavía permanece allí. La
versity of Illinois Press, 2002, 153. artistas impresionistas ver últimamente:
colección de Gardner contiene también
5
Richard L. Kagan, “Prescott’s Gary Tinterow and GenevieÌve Lacam-
un retrato de cuerpo entero del Rey
Paradigm: American Historical Scholar- bre, Manet/Velaìzquez: The French
Felipe IV por Diego Velázquez, pinturas
ship and the Decline of Spain”, Ameri- Taste for Spanish Painting (New York:
de tabla medievales de Bartolomé Ber-
can Historical Review 101 (April 1996), The Metropolitan Museum of Art,
mejo, Francesc Comes, y Pere García de
423–446. El artículo fue reeditado con 2003).
Benabarre, además de un número de
10
revisiones menores en el apéndice de Como On the Balcony, 1873, otras esculturas y fragmentos escultóri-
Kagan, Spain in America: The Origins oleo sobre lienzo, Philadelphia Museum cos. Para mayor información sobre esta
of Hispanism in the United States of Art, Gift of John G. Johnson for the colección, ver Alan Chong, ed., Eye of
(Urbana and Chicago: University of Illi- W. P. Wilstach Collection. the Beholder: Masterpieces from the
11
nois Press, 2002). Por ejemplo: Francisco Goya, Isabella Stewart Gardner Museum (Bos-
6
Ibid. Los progresos en el estudio Señorita con mantilla y basquiña, c. ton: Beacon Press, 2003). Para las pin-
del hispanismo en los Estados Unidos, 1800/1805, oleo sobre lienzo, National turas y esculturas medievales en la
expresamente en el área de la historia Gallery of Art, Washington, D.C., Gift colección, ver: Judith Berg Sobré /
de arte y el coleccionismo, han sido lle- of Mrs. P. H. B. Frelinghuysen, 1963. Lynette M. F. Bosch, The Artistic Splen-
vados a cabo y continuan en marcha a 4.2. Atribuido a Francisco Goya, Majas dor of the Spanish Kingdoms: The Art
cargo, entre otros de M. Elizabeth en el balcón, c. 1824–1835, óleo sobre of Fifteenth-Century Spain, Boston: Isa-
Boone, Vistas de España: American lienzo, The Metropolitan Museum of bella Stewart Gardner Museum, 1996.

74
14 26 (http://www.lacma.org/art/ExhibHe-
Inge Reist, “Henry Clay Frick y Aún está por hacer un estudio
su colección de arte,” Goya, no. 273 de Byne y su papel en la formación de arst.aspx); el catálogo de la exposición
(1999), 324. Ver también: Gabriel P. las colecciones americanas de arte será publicado en noviembre de 2008:
Weisberg, DeCourcy E. McIntosh, and español, lo que contribuiría notable- Mary L. Levkoff, Hearst the Collector
Alison McQueen, Collecting in the mente a nuestro entendimiento del (New York: Harry N. Abrams, 2008).
Gilded Age: Art Patronage in Pitts- desarrollo del hispanismo en los Esta- Ver también Suzanne Muchnic,
burgh, 1890–1910 (Pittsburgh: Frick dos Unidos. Su papel como interme- “’Hearst the Collector’ Comes to
Art and Historical Center, 1997). diario de Hearst se clarifica en su LACMA,” Los Angeles Times (Septem-
15
Reist, “Henry Clay Frick y su comentario en una carta a Julia Mor- ber 7, 2007).
31
colección de arte,” 325. gan, arquitecta del castillo de Hearst Bernard Berenson (1865–1959)
16
Ibid., 325–326. La adquisición en San Simeón a fines de 1925, sobre fue “an arbiter of taste” y un actor
de 1896 fue Still Life with Fruit del el “willingness of the Spanish Lords, principal en la activación y en las faci-
artista alemán del siglo XVIII Jan van Dukes, and Marqueses to sell their lidades del coleccionismo americano
Os. properties”. Citado ibid., 296. Sobre de los viejos maestros europeos en el
17 Bynes ver también: José Miguel Meri- cambio de los siglos XIX a XX. Era
Notables entre ellos, ahora en
no de Cáceres, “En el cincuentenario amigo íntimo de Isabella Stewart
la Frick, son: El Greco, San Jerónimo,
de la muerte de Anthur Byne”, Acade- Gardner y asesoró muchas de sus
1590–1600, 1905.1.57, Purificación
del templo, c. 1600, óleo sobre lienzo, mia: Boletín de la Real Academia de adquisiciones. La correspondencia
1909.1.66, y Vincenzo Anastagi, Bellas Artes de San Fernando, 61 entre ellos ha sido publicada en The
1571–1576, óleo sobre lienzo, (1985), 145-210. Letters of Bernard Berenson and Isabe-
1913.1.68; Diego Velázquez, El Rey 27
Ibid., 540–541. Art Objects and lla Stewart Gardner, 1887–1924: With
Felipe IV de España, 1644, óleo sobre Correspondence by Mary Berenson,
Furnishings from the William Ran-
lienzo, 1911.1.123; Francisco de ed. Rollin Van N. Hadley (Boston: Nor-
dolph Hearst Collection, Presented by
Goya, Retrato de una señora (¿Doña theastern University Press, 1987). A
Saks Fifth Avenue in Cooperation with
María Martínez de Puga?), 1824, óleo través de su estrecha amistad y común
Gimbel Brothers, Under the Direction
sobre lienzo, 1914.1.63, y Un oficial profesión, el británico Joseph Duveen
of Hammer Galleries, New York (New
(¿Conde de Teba?), c. 1804, óleo (1869-1930), Berenson estuvo impli-
York: Hammer Galleries, 1941). La
sobre lienzo, 1914.1.64. cado en la venta de obra gráfica de los
publicación contiene una introducción
18
Reist, “Henry Clay Frick y su antiguos maestros a la mayor parte de
a la colección, un catálogo ilustrado
colección de arte,” 327. los mayores coleccionistas de Estados
de la venta con descripciones y un
19 Unidos: Henry Clay Frick, William Ran-
Ibid., 331. índice incluyendo trabajos no pinta-
dolph Hearst, Andrew Mellon, J. P.
20
Ibid., 328. dos. La venta fue publicitada amplia-
Morgan, John D. Rockefeller, y Samuel
21
Ibid., 329. mente, y satirizada, por la prensa
Kress. Para Berenson y su papel en la
22 contemporánea.
David Nasaw, The Chief: The historia del coleccionismo estadouni-
28
Life of William Randolph Hearst (New Art Objects and Furnishings,
dense ver: Ernest Samuels with Jayne
York: Houghton Mifflin, 2000), 296. 22–23, 25, 41, 60, 73. Newcomer Samuels, Bernard Beren-
29
23
Ibid., 19. Ibid., 90–91, 96, 100, 105, son: The Making of a Legend (Cam-
24 106, 130, 153–154, 164, 167–168, bridge, Mass.: Belknap Press of the
Ibid., 297. El monasterio fue des-
mantelado piedra por piedra; más 178, 273, 281, 284, 319–321, 326, Harvard University Press, 1987), y
tarde, careciendo de fondos para 330, 331, 333. Mary Ann Calo, “Bernard Berenson
30
reconstruirlo en San Simeón, Hearst lo Las obras de la colección Hearst and America,” Archives of American
almacenó en su depósito de Brooklyn; (además de lo que ha permanecido en Art Journal 36, no. 2 (1996), 8–18.
32
fue vendido después de su muerte y el Castillo Hearst) están en museos de Art Treasures for America: The
transportado a Florida, donde fue Europa y América, incluyendo el Lou- Samuel H. Kress Collection (New York:
reconstruido y en la actualidad, además vre, el Metropolitan Museum of Art, el Samuel H. Kress Foundation, 1961), viii.
de cómo iglesia, funciona como atrac- Museum of Fine Arts de Boston, la The Legacy of Samuel H. Kress (New
ción turística y lugar para la celebración National Gallery of Art, el Philadelphia York: Samuel H. Kress Foundation,
de acontecimientos (http://www.spanis- Museum of Art, y Los Angeles County 1961) proporciona el número de obras
hmonastery.com/; consultado el 1 de Museum of Art. Éste ultimo ha organi- en la colección y los detalles de la dis-
Octubre, 2008). Ver: José Miguel Meri- zado recientemente Hearst the Collec- tribución. El sitio web de la Fundación
no de Cáceres, “El exilio del monasterio tor (November 9, 2008, to February 1, Kress (www.kressfoundation.org) pro-
de Santa María de Sacramenia”, Estu- 2009), una exploración por el famoso porciona una base de datos de la colec-
dios segovianos, 85 (1978), 279-310. personaje y su extraordinaria colec- ción en la que se indica el paradero
25
Nasaw, The Chief, 295. ción. Se puede ver la web de LACMA actual de cada obra.

33 (New York: The Hispanic Society of infanta de España Doña Isabel de Bor-
Amanda W. Dotseth
Art Treasures for America; The
Legacy of Samuel H. Kress, 19. America, 2004) y The Hispanic Society bón (Madrid: R. Velasco, 1911) y
34
Art Treasures for America. of America: Tesoros (New York: The María José Rubio, La Chata: La infanta
Lugares como El Paso y Houston; Hispanic Society of America, 2000). Isabel de Borbón y la corona de Espa-
Northampton, Massachusetts; Ponce,
44
Codding, “Archer Milton Hunt- ña (Madrid: La Esfera de los Libros,
Puerto Rico; San Francisco y San ington and the Hispanic Society of 2003), especialmente el capítulo XV,
Diego; New York City; Memphis; Tuc- America,” 13. Para el catálogo de pp. 317-340.
50
son; Denver; Atlanta; Birmingham, publicaciones de la Hispanic Society of Donald Stanley Vogel, un pro-
Alabama; Columbia, South Carolina; America ver: http://www.hispanicsoci- minente distribuidor de arte de Dallas
Brunswick, Maine; y Washington, D.C. ety.org/hispanic/documents/HSA_Cat- que registró sus interacciones con
35
Pruebas de su filantropía son la alogue.pdf (consulted October 1, Algur Meadows en su libro Memories
reciente contribución a la Samuel H. 2008). and Images, acentuó las decisiones
45
Kress Foundation con 100.000 dólares William W. McWhirter, “How rápidas del coleccionista de adquirir
destinados a la publicación de un estu- Art Swindlers Duped a Virtuous Mil- los grupos enteros de pinturas de una
dio cuidadoso, organizado por el Mea- lionaire,” Life, July 7, 1967, 56. vez de cara a obtener un buen precio.
dows Museum, de los veintiséis
46
Para una biografía de Algur Vogel cita una historia según la cual
paneles supervivientes del altar mayor Meadows y más amplia información Meadows le dijo: “He explained that
de la vieja catedral de Ciudad Rodrigo de sus negocios y de su vida personal he’d had a free afternoon in Madrid
(Salamanca), que la fundación donó al ver: página web de la Meadows Foun- one day and had passed a gallery of
Museum of Art de la University of Ari- dation, http://www.mfi.org/ (consulta- old Spanish painting... There was a
zona, en Tucson, en 1957. da el 1 de Octubre, 2008); McWhirter, sign in the window... stating that the
36 “How Art Swindlers Duped a Virtuous gallery had examples of all the impor-
Codding, “Archer Milton Hunt-
Millionaire,” 53–61; y William B. Jor- tant painters of Spain. Al went in and
ington, Champion of Spain in the
dan, “Algur Meadows: Un recuerdo looked at the paintings that were
United States,” 148.
37 personal,” Goya, 273 (1999), hanging there, and the proprietor told
Ibid., 142.
343–352. him that if he wanted assurance of
38
Como se puede ver en la colec- 47 their quality, a book was available in
Jordan, “Algur Meadows: Un
ción de la biblioteca Huntington en the bookstore across the street that
recuerdo personal”, 344.
San Marino, California. showed reproductions of many of the
48
39 McWhirter, “How Art
Codding, “Archer Milton Hunt- same paintings... He bought the book
Swindlers Duped a Virtuous Million-
ington, Champion of Spain in the and returned to the hotel to study it,
aire,” 56. Allí se refiere que el ver-
United States,” 150, 144. Codding pleased to find all the paintings he
dadero nombre de Pantorba era José
cita una narración autobiográfica que had seen in the gallery were indeed
López Jiménez, que era un pintor de
Huntington preparó para su madre en represented in the book. The next day
paisaje, “the prodigious author of
1920: “And here it was that I first he went back and bought them all ‘at
some sixty books on Spanish art and
heard Spanish talked by out [Mexican a bargain price.’” Donald Stanley
artists, among them a guide to the
ranch hands]. To my surprise they Vogel, Memories and Images: The
Prado,” y que había sido recomenda-
actually seemed to understand each World of Donald Vogel and Valley
do a Meadows por Seisdedos. La pub-
other. I even learned a few words House Gallery (Denton: University of
licación es: Bernardino de Pantorba,
myself which no Castilian would ever North Texas Press, 2000), 177. El capí-
The Meadows Collection of Oil Paint-
hail with friendly understanding.” tulo “The Meadows Caper: The Art
40
ings (Dallas: Brodnax-Linn, 1961). Este
Ibid., 146–148. Hacia 1889 Fraud That Made International News”
libro, que incluye un prefacio y un
Huntington había dejado su posición relata la compra por parte de Mead-
comentario de cada pintura, es la
en el negocio paterno y había comen- ows de las falsificaciones de artistas
única publicación de la colección ante-
zado a realizar su sueño de crear un rior a la muerte de Virginia Meadows modernos a través de Elmyr de Hory.
museo español. y a la donación de la colección espa-
51
Juan Pantoja de la Cruz, Retra-
41
Ibid., 158–159. ñola al SMU en 1961. Cada pintura es to del archiduque Alberto de Austria c.
42
Mitchell A. Codding, “Archer reproducida en color haciendo del 1600, óleo sobre lienzo, MM65.33, y
Milton Huntington and the Hispanic libro un registro inestimable de las Retrato de la archiduquesa Infanta
Society of America”, en: The Hispanic obras, muchas de las cuales fueron Isabel Clara Eugenia, c. 1600, óleo
Society of America: A Centennial Cel- descatalogadas después de la funda- sobre lienzo, MM65.34.
ebration, New York: The Hispanic ción del Meadows Museum. 52
José de Ribera, Hombre con
Society of America, 2004, 11. 49
Para la casa y la colección de la anteojos, siglo XVII, óleo sobre lienzo,
43
Ver The Hispanic Society of infanta Isabel de Borbón, ver: Gracián MM65.35, y El borracho, 1637, óleo
America: A Centennial Celebration García de la Montoya, La casa de la sobre lienzo. Considerada por algunos

76
una falsificación del siglo diecinueve, ensayos de Mark A. Roglán en: Prelude 345. Jordan relata un incidente en el
esta última pintura fue lamentablemen- to Spanish Modernism: Fortuny to cual Meadows compró una importante
te descatalogada después de la funda- Picasso (Albuquerque, N.M.: The Albu- obra de Pedro de Orrente, La Adora-
ción del Meadows Museum (ver querque Museum, 2005). ción de los pastores. Fue capaz de ase-
Jordan, “Algur Meadows: Un recuerdo 55
Joaquín Sorolla y Bastida, Vista gurar el permiso para su exportación,
personal”, 349). Ahora se considera un de Las Pedrizas desde El Pardo, 1907, pero después de la determinación de
trabajo de Ribera y se encuentra en una óleo sobre lienzo, MM65.37; Vicente que la pintura tuvo importancia para el
colección privada en Suiza. Fue publica- López y Portaña, Retrato del Baron patrimonio nacional de España, un país
da en los catálogos para la exposición Mathieu de Faviers, 1812, óleo sobre hacia el que sentía un gran afecto, la
itinerante dedicada al artista: Alfonso E. lienzo, MM65.24, y Retrato del Mar- donó al Estado español, en cuya pose-
Pérez Sánchez / Nicola Spinosa, Jusepe qués de Nevares, 1840, óleo sobre lien- sión permanece hoy, expuesto en el
de Ribera 1591–1652 (New York: The zo, MM65.25; Antonio María Esquivel, Museo de Santa Cruz en Toledo. Ver:
Metropolitan Museum of Art, 1992), Mujer quitándose su liga, 1842, óleo Diego Angulo Iñiguez / Alfonso E. Pérez
126–127, cat. 45; y Alfonso E. Pérez sobre lienzo, MM65.16; Eugenio Lucas, Sánchez, Historia de la pintura españo-
Sánchez / Nicola Spinosa, Ribera Procesión en el interior de una iglesia, la: Escuela toledana de la primera mitad
1591–1652 (Madrid: Museo del Prado, 1855, óleo sobre tabla, MM65.27; José del siglo XVII (Madrid: Instituto Diego
1992), 314–315, cat. 81. Jiménez Aranda, Los fumadores, 1890, Velázquez, 1972), 259, 306 (223 bis),
53
Esta pintura, aunque en la óleo sobre tabla, MM65.23; Antonio lámina 219: “Con la Adoración de los
colección del Meadows Museum, Casanova y Estorach, Favoritos de la pastores se relaciona muy directamente
actualmente forma parte de un présta- Corte, 1877, óleo sobre lienzo, el lienzo del Museo de Santa Cruz, de
mo a largo plazo con el Dallas Museum MM65.12; Raimundo de Madrazo y Toledo, que fue donado al Museo por
of Art. Fue comprada por Algur Mea- Garreta, Retrato de dama, fines del Mrs. A. H. [M]eadows en diciembre de
dows como un Zurbarán de la colec- siglo XIX, pastel sobre cartón, 1962 (M. Revuelta, Museo de Santa
ción de Isabel de Borbón. En una MM65.28. El Meadows añadió bastan- Cruz de Toledo, 1966, p. 120, núm.
fotografía ahora en el Archivo General te a su colección del siglo XIX en los 771, lám. 41. Angulo, “Ars Hispaniae,”
de Palacio (Patrimonio Nacional), la pin- años 1960 y 1970, y en la década pasa- XV, p. 67).”
59
tura se encuentra sobre la cama de la da compró otra pintura de Sorolla y una Codding, “Archer Milton Hunt-
Infanta en el dormitorio de su palacio de Martín Rico y Ortega. ington and the Hispanic Society of
56
de Madrid, en la Calle Quintana. Rubio, McWhirter, “How Art Swindlers America”, 14.
60
La Chata, foto no numerada insertada Duped a Virtuous Millionaire”, 56. No sólo hizo que la National
entre las pp. 288 y 289. Rubio también 57
Las adquisiciones principales de Gallery of Art recibiera varios de los
identifica la pintura como obra de Zur- arte español durante los años cincuen- más importantes cuadros de Kress, sino
barán. Después de su entrada en la ta del siglo pasado por instituciones recibió una abundancia de obras de
colección del Meadows Museum en como la Kress Foundation fueron reali- otras grandes colecciones, incluyendo
1956, la Santa Catalina fue atribuida “a zadas normalmente en Nueva York o la de su fundador, Andrés W. Mellon;
un anónimo italiano” y en una nota de en galerías de Londres. Por ejemplo, la las propiedades del museo se comple-
mayo de 2000 de la entonces conser- compra de Kress de los veintiséis pane- mentan con una competitiva política de
vadora, Pamela Patton, fue atribuida les monumentales del retablo mayor de adquisiciones. Para la distribución de la
oficialmente al pintor italiano Cristofa- la catedral de Ciudad Rodrigo, obra de colección de Kress, ver la página http: //
no Allori (1577–1621) (Curatorial files, Fernando Gallego y del maestro Barto- www.kressfoundation.org/wcoll.html
MM65.07). lomé y ahora en el University of Arizo- (consultada el 1 de octubre de 2008).
54 Se encuentra en preparación una publi-
Joaquín Sorolla e Ignacio Zuloa- na Museum of Art, fueron adquiridos
ga (1870-1945) fueron sumamente desde la Wildenstein & Company en cación que examina con mayor profun-
populares en los Estados Unidos duran- 1954. Barbara C. Anderson, “The Life didad la procedencia de la colección
te sus respectivas vidas, en particular of the Altarpiece”, en: Fernando Galle- Kress.
go and His Workshop: The Altarpiece 61
después de las acertadas exposiciones Clifford Irving, Fake! The Story
de sus pinturas celebradas en este país. from Ciudad Rodrigo (Amanda W. Dot- of Elmyr de Hory, the Greatest Art
J. Paul Getty compró un número de seth, Barbara C. Anderson, and Mark Forger of Our Time (New York:
pinturas por Sorolla, que entraron en la A. Roglán, ed.) (London: Philip Wilson, McGraw-Hill, 1969), 9. Aunque no pre-
colección de su museo de Los Angeles; 2008), 22. Ver también: Art Treasures cisamente concierne aquí, este comen-
muchos de estas fueron descataloga- for America: An Anthology of Painting tario refleja una actitud hacia los
das en los años ochenta del pasado and Sculpture in the Samuel H. Kress nuevos coleccionistas de arte de media-
siglo. Para la popularidad del diecinue- Collection (London: Phaidon, 1961). dos de la primera década del siglo
58
ve español y los artistas del siglo pasa- Como señaló Jordan, “Algur pasado que se habían hecho muy ricos
do en los Estados Unidos, ver los Meadows: Un recuerdo personal”, con gran rapidez gracias al auge del

petróleo en Texas. Hasta la fecha se Hory, fue destacado en el libro de Clif- recuerdo personal.” Para las investiga-
Amanda W. Dotseth
han realizado escasas investigaciones ford Irving publicado en 1969 sobre de ciones sobre la colección en 1997 y
sobre estas tempranas colecciones de Hory, Fake!, 8–9, 35. El libro dibuja al 2000, ver Pamela Patton, “‘El Prado de
arte de Texas; la próxima exposición Pri- ahora falsificador infame como una la Pradera’: Arte Español en el Museo
vate Collection, Texas: European Mas- especie de héroe trágico, y su exactitud Meadows (Dallas, Texas)”, Goya, 257
terpieces from Texas Homes, Past and en la forma de plasmar el escándalo es (1997), 258–266; y The Meadows
Present, comisariada por Richard R. como mínimo dudosa. Museum: A Handbook of Spanish
Brettell y C. D. Dickerson III, en el Kim- 66
Vogel, Memories and Images, Painting and Sculpture (Dallas: South-
bell Art Museum de Fort Worth 176; McWhirter, “How Art Swindlers ern Methodist University Press, 2000).
(November 22, 2009–March 21, 2010), Duped a Virtuous Millionaire,” 52–55. El primer catálogo razonado de la
junto a una publicación de apoyo, tra- Tanto Vogel como McWhirter hablan colección Meadows está actualmente
tará de poner luz sobre el asunto. Ver principalmente del más famoso de los en preparación.
también, Vogel. escándalos a partir de las adquisiciones 72
La colección de escultura de Eli-
62
En su prefacio a la publicación de Meadows, la compra de falsificacio- zabeth Meadows incluye obras monu-
de 1961 de la colección Meadows, nes de artistas modernos durante el mentales de artistas modernos tales
Bernardino de Pantorba describe car- matrimonio con su segunda esposa. como Jacques Lipschitz, Aristide Mai-
iñosamente la residencia de Meadows: Pero tanto uno como otro reconocen la llol, Henry Moore, Claes Oldenburg y
“His home, in which modern comfort is más temprana debacle con las pinturas David Smith. La colección de escultura
enriched and enhanced by the magnifi- españolas, que el coleccionista estaba ocupa un jardín exterior en la plaza pre-
cence of the art displayed there, is en proceso de substituir cuando se hizo via al Museo.
always graciously open to his guests. público el escándalo posterior. 73
El Meadows Museum permane-
67
On entering the house a visitor is at Esta fue la conclusion a la que ce bajo los auspicios de la Meadows
once impressed with the feeling that he llegó Vogel, Memories and Images, School of the Arts en la Southern
is within the walls of a museum”. Pan- 187. “Algur Meadows, by purchasing Methodist University (SMU) y está
torba, The Meadows Collection of Oil nearly one million dollars in fakes, implicado de manera activa con la
Paintings, 8. learned the painful truth that there is docencia y con el campus de la univer-
63
Para ver la declaración de la mis- no bargain in art if it is not good art”. sidad.
ión de la Meadows Foundation: Continúa indicando, sin embargo, que 74
Anónimo Catalán, Gabinete
http://www.mfi.org/display.asp?link=C la publicidad generada por la compra
eucarístico, 1375–1400, témpera,
F7H9A (consultada el 1 de octubre de por parte de Meadows de las falsifica-
dorado y pan de plata esmaltado en
2008). ciones “did have a measurable impact
madera de álamo, adquisición del
64 on the art world”, alentando a los
Vicente Juan Masip, conocido Museo, Meadows Foundation Funds,
coleccionistas a mirar con más cuidado
como Juan de Juanes, Cristo en los bra- MM91.07; Anónimo, plato hispano-
sus colecciones, cuidando de comprar
zos de dos ángeles, 1550–1575, óleo morisco, ca. 1500, cerámica de reflejo
solo de galerías de fiar y estableciendo
sobre tabla, Dallas Museum of Art, metálico, adquisición del Museo,
exactos registros de procedencia.
DMA 1962.1. La pintura constituye Meadows Foundation Funds,
68
parte de un préstamo a largo plazo de Jordan, “Algur Meadows: Un MM89.08; escultor anónimo hispano-
intercambio con el Meadows Museum, recuerdo personal”, 347. musulmán, Capitel procedente de
69
en donde se muestra de forma perma- Ibid. Madinat al-Zahra’, ca. 965, mármol,
70
nente. Citado en: McWhirter, “How adquisición del Museo, Meadows
65
La historia de Algur Meadows y Art Swindlers Duped a Virtuous Million- Foundation Funds, MM96.01.
su compra de falsificaciones, no sola- aire”, 61. 75
Domenikos Theotokopoulos,
71
mente de pinturas españolas que son Para descubrir que muchas de llamado El Greco, San Francisco arrodi-
del interés de este artículo, sino tam- sus compras originales y donaciones llado en meditación, 1605–1610, óleo
bién aquellas de Degas, Dufy, Matisse, fueron falsificaciones o atribuciones, se sobre lienzo, adquisición del Museo,
y Modigliani, entre otros artistas dice que Meadows se comprometió a Meadows Acquisition Fund, con dona-
modernos, fue bien documentada por gastar la misma cantidad que había ciones privadas y fondos de la Southern
la prensa contemporánea, incluyendo invertido formando la colección inicial, Methodist University (SMU), MM99.01.
los periódicos de Dallas y, más visible- 3.5 millones de dólares, en su recons- Cada pintura atribuida a El Greco com-
mente, la revista Life, que reprodujo trucción. En el primer año, sin embar- prada por Meadows en los años cin-
muchas de las pinturas “How Art Swin- go, se dice que gastó dos veces esa cuenta fue considerada más tarde una
dlers Duped a Virtuous Millionaire”, cantidad y eso solo para empezar. Para falsificación. Mientras la mayor parte
52–61. El coleccionista, cuya sonora una más detallada relación de la colec- están descatalogadas, unas cuantas
debacle resultó en parte de haber com- ción antes de la muerte de Meadows, permanecen en la colección del museo,
prado pinturas y dibujos por Elmyr de ver: Jordan, “Algur Meadows: Un donde con frecuencia son usadas por el

78
Amanda W. Dotseth From Spain to Texas: the Meadows Museum and the formation of spanish art collections ...
personal como instrumentos educati- William B. Jordan, MM99.04; Joaquín de la plancha 17 de Los caprichos,
vos. William Jordan relata la historia de Sorolla y Bastida, El ciego de Toledo, 1799, aguafuerte, aguatinta y buril,
la tentativa de Meadows de comprar 1906, óleo sobre lienzo, adquisición del Museum Purchase, Meadows Founda-
un raro retrato realizado por El Greco Museo, Meadows Foundation Funds tion Funds, MM2006.01; Francisca
que más tarde fue vendido al Kimbell con donaciones privadas, MM2003.01; Meléndez, Retratos de la Corte del Rey
Art Museum de Fort Worth (Jordan, Martín Rico y Ortega, Rio San Trovaso, Carlos IV, c. 1795, gouache sobre mar-
“Algur Meadows: Un recuerdo perso- Venecia, ca. 1900, óleo sobre lienzo, fil, adquisición del Museo, Meadows
nal”, 347). adquisición del Museo, Meadows Foundation Funds, MM2008.01.
76
Luisa Roldán, San Juan Bautista Foundation Funds, MM2007.01; Fran-
niño, terracota policromada, regalo de cisco de Goya, Bien tirada está, prueba
TEXTO ORIXINAL
From Spain to Texas: The Meadows Museum and the Formation

of Spanish Art Collections in the United States of America
Amanda W. Dotseth
Assistant Curator, Meadows Museum, Southern Methodist University
No survey of Spanish art, and the best it has to offer, would be complete without the consideration of works
in collections in the United States. Few places outside the Iberian Peninsula can boast such a quantity of paint-
ings, sculptures, decorative art objects, and books of exceptional quality by Spanish masters from the late Mid-
dle Ages into the twenty-first century. The striking collections of museums on the East Coast are well known:
the Museum of Fine Arts in Boston, the Philadelphia Museum of Art, the National Gallery of Art in Washington,
D.C., New York’s Metropolitan Museum of Art, and of course, the museum of the Hispanic Society of America,
also in New York. Although the collections of these museums, including the Spanish holdings, have their roots
in the great private collections of the Gilded Age, the nation’s later-nineteenth-century period of prosperity,2
lesser known are those collections and museums established in the mid–twentieth century. Of these, without a
doubt the most exceptional collection dedicated to Spanish art is that of the Meadows Museum at Southern
Methodist University (SMU) in Dallas. Often referred to, lightheartedly, as the “Prado of the Prairie,” the Mead-
ows owes its core collection to purchases made by the Texas millionaire Algur H. Meadows in the nearly three
decades between his first visit to Madrid in the early 1950s and his death (unexpectedly, in a car accident) in
1978. The museum’s curators have continued to add key masterpieces of Spanish art, and the collection is now
one of the very best in the United States in scope and quality. The paramount role played by the Meadows Muse-
um in fostering the nation’s great collections of Spanish art and in the development of Hispanism in this coun-
try is the subject of this paper.
We collectors! This fish line is baited with a museum, and at least some crabs are even now trying to
crawl into my net.
—Archer M. Huntington, 18983

From Spain to Texas: the Meadows Museum and the formation of spanish art collections ... 79
Before describing the circumstances under which the Meadows collection was shaped, it is helpful to exam-
Amanda W. Dotseth
ine precedents for the collection and study of Spanish art in the United States. Research has revealed much
about the development of Hispanism in this country and its effect on art collections, scholarship, and the histo-
riography of Spain. Of note is Richard Kagan’s 1996 article “Prescott’s Paradigm: American Historical Scholar-
ship and the Decline of Spain,”4 which demonstrated how nineteenth-century studies, and many thereafter,
were colored by an apprehension of Spain as antiquated, exotic, deeply religious, superstitious, and romantic—
all characteristics with negative connotations expounded by the Black Legend, Protestant propaganda against
Catholic Spain begun in the sixteenth century, and deplored by the intellectual movement known as the Gen-
eration of ’98. A later book edited by Kagan, Spain in America: The Origins of Hispanism in the United States5
expanded on the matter and, most important for this article, assembled thoughtful essays on such influential art
historians and collectors as Georgiana Goddard King, A. Kingsley Porter, and Archer Milton Huntington.6
Spain’s perceived exoticism and its art attracted foreign artists and collectors alike. In the case of the painter
Mary Cassatt and the collectors Harry and Louisine Havemeyer, the country’s charms drew artist and collectors
together, when they traveled there in 1901. Like many Americans interested in the arts at the turn of the twen-
tieth century, they went in search of picturesque scenes and artistic inspiration in the form of works by Spanish
Old Masters, such as El Greco (1541–1614),7 Diego Velázquez (1599–1660), and Francisco Goya (1746–1828),
whose work was valued for their seemingly modern ability to capture movement and light with quick, broken
brushstrokes and subtle palettes.8 Cassatt painted Spanish-inspired scenes of bullfighters and ladies holding fans
on balconies,9 while the Havemeyers purchased paintings by Goya that would eventually hang in the National
Gallery of Art in Washington and the Metropolitan Museum of Art.10 While this example of joint travel by artist
and collectors is unusual, it is symptomatic of a broader trend in American–Spanish relations. Prominent Amer-
ican artists and writers—William Merritt Chase, Thomas Eakins, Robert Henri, and perhaps most famously, John
Singer Sargent and Washington Irving—celebrated Spain in word and image.11 Like her close friend Sargent, the
Boston collector Isabella Stewart Gardner (1840–1924) also developed an interest in things Spanish; the first art-
work she and her husband bought was purchased in Seville, a Madonna and Child then believed to be an early
painting by Francisco Zurbarán (1598–1664), to which she later gave pride of place in the “Spanish cloister” at
Fenway Court, her mansion turned museum, where Sargent’s monumental El jaleo also hung.12
Other prominent collectors expressed interest in the newly popular Spanish Old Masters. Among them was
the self-made coke and steel industrialist Henry Clay Frick (1849–1919), who would create one of the best art
museums in the United States. As a young man, Frick showed an interest in art, and one of his first acquisitions
was a painting by the Spanish artist Luis Jiménez Aranda (1845–1928) titled En el Louvre.13 By the final years of
the nineteenth century, Frick’s collecting had become more regular; he focused on contemporary artists, partic-
ularly Barbizon painters, and in this differed from fellow collectors, such as the aforementioned Havemeyers,
who were more interested in the Impressionists.14 In 1896, having taken a decisive turn in his collecting prac-
tices, Frick made the first of what would be many acquisitions of Old Master paintings including some notable
works by Spanish artists, with the aim of assembling a collection that would establish a permanent reputation
for excellence.15
Over the next twenty-three years, Frick spared no expense in his purchase of seminal works by such artists
as Titian, Hals, Van Dyck, Rembrandt, Vermeer, Reynolds, Turner, and Manet. He also bought rare paintings,
mostly portraits, by three of Spain’s best-known artists, El Greco, Velázquez, and Goya.16 Like many other Amer-
ican collectors at the time, he made most of his purchases through galleries in New York and London—Wilden-
stein & Company, Knoedler & Company, Agnew’s, Colnaghi’s, among others—with all of whom he reputedly
had good relationships.17 Although he consulted experts on his purchases, he was known for his own superior
judgment and taste; and unlike most of his fellow collectors and friends, such as J. Pierpont Morgan and Andrew
Mellon, he did not work closely with the Metropolitan Museum of Art, the National Gallery of Art, or other large
museums, nor did he bestow his collection on such institutions.18 Instead, he collected exclusively for his home,
which, by 1914, was a new eighteenth-century French-inspired mansion on East Seventieth Street in Manhat-
tan built with the collection and, later, the foundation of a public museum in mind.19 In the year of his death,
Frick reportedly declared, “I want this collection to be my monument,” and indeed, with an extensive array of
the highest-quality Old Master paintings, sculptures, drawings, Limoges enamels, French decorative art, and Ori-
ental rugs, it is quite a monument.20
One of the nation’s most prolific collectors was reaching a peak in his efforts in the 1920s, when, as the his-
torian David Nasaw wrote, “never before had the contrast between European indebtedness and American pros-
perity been as great.”21 William Randolph Hearst (1863–1951), whose holdings included many notable works of
Spanish art, developed a passion for possessing objects of beauty early, when as a child he traveled to Europe

80
with his mother.22 Later, in the 1920s, partly in order to furnish his sprawling mansion near San Simeon, in Cal-
ifornia, Hearst bought everything from paintings and sculptures, to architectural fragments, liturgical objects,
furniture, stained glass, ceramics, textiles, and armor (he favored the decorative arts), to the twelfth-century
Spanish monastery of Saint Bernard de Clairvaux in Sacramenia, in the province of Segovia.23
With some background in art history, Hearst did not rely heavily on experts, but he did depend on a net-
work of associates in Europe who scouted and purchased for him, and on major galleries and dealers in New
York and abroad.24 In Spain he worked with the Hispanophile collectors Arthur and Mildred Stapley Byne, whose
Madrid home boasted its own substantial collection of Spanish objects.25 Although the subsequent dispersal of
his massive collection, beginning in 1938 with a series of public and private sales that continued after his death,
has left it in a sense intangible today, an idea of the quantity and types of objects may be gleaned from the 1941
catalogue for a sale held at Saks Fifth Avenue in New York City.26 The publication illustrates nearly fifty paint-
ings and sculptures by Spanish artists from the thirteenth through seventeenth centuries, including works by Zur-
barán, Bartolomé Esteban Murillo (1618–1682), and Juan de Valdés Leal (1622–1690).27 However, the bulk of
the Spanish collection, whether illustrated or only listed in the index, lies in other kinds of art objects: silver hang-
ing lamps, processional crosses and poles, carved choir stalls, gilded furniture, stained glass, lusterware ceram-
ics, embroidered liturgical garments, sculpted reliquaries, armor, architectural fragments, doors, carpets, and
astoundingly, more than twenty Hispano-Moresque wooden ceilings.28 Although this singular collection of
objects was scattered around the world, its legacy lives on in American museums that purchased or received as
donations various former Hearst objects.29
Although his primary passion was not for Spain but for Italy, the collection of another self-made millionaire
merits attention here, that of Samuel H. Kress (1863–1955). A prolific and generous arts patron, Kress used
much of the fortune he amassed as the owner of a chain of dime stores (S. H. Kress & Co.) on acquiring Italian
Renaissance paintings and sculptures for his home. Like other collectors discussed here, he formed a lasting rela-
tionship with the art historian, connoisseur, and dealer Bernard Berenson, with whom he consulted on many of
his early acquisitions.30 In the 1930s, his home “over-flowing” with masterpieces, Kress initiated a program
through which his existing collection, along with the fruits of an ambitious acquisitions program, would be dis-
tributed to galleries and museums across the country by 1961.31 During that phase of collecting, which was car-
ried out by his brother Rush after he himself fell ill in the mid-1940s, the Samuel H. Kress Foundation (established
in 1929) acquired, restored when necessary, and distributed 3,210 paintings, sculptures, pieces of furniture, tap-
estries, manuscripts, and drawings. Among those were sixty-six paintings by Spanish artists from the early fif-
teenth century to the early nineteenth.32 Works by Goya, Murillo, Valdés Leal, Zurbarán, Pedro Berruguete,
Fernando Gallego, Juan de Juanes (c. 1523–1579), Juan Pantoja de la Cruz (1553–1608), Jusepe de Ribera
(1592–1652), Juan Van der Hamen y León, and others were scattered across twelve American states, mostly in
the South and Southwest. The Old Masters were thus introduced to areas where they were previously little
known or unheard of.33 Since the dispersal, the Kress Foundation has continued to support in-depth studies on
works from Kress’s collection through grants to the museums in which they are housed and to art historians and
conservators; it is among the most important funders of art research in the United States.34
All the collectors considered here acquired Spanish art as part of a larger goal of assembling “important” or
“great” works for their homes and museums. Frick, Hearst, and Kress were particularly successful at inserting
Spanish masters into the broader context of the Western artistic canon. Nevertheless, without Andrew Mellon,
John D. Rockefeller, and other collectors of Spanish art, many premier U.S. museums—the National Gallery of
Art, the Metropolitan Museum of Art, the Philadelphia Museum of Art, the Museum of Fine Arts, Boston—
would not have Spanish collections of such high quality, chronological breadth, and diversity.
These collectors are notable for setting precedents, fueling enthusiasm, and developing the infrastructure of
available and highly qualified scholars, dealers, and galleries for the collection and study of Spanish art in the
United States. And without this structure in place, the formation of the Meadows collection (first by Algur Mead-
ows and subsequently by the institution he founded) could not have taken place. In not focusing exclusively on
Spanish artists, these earlier collectors ushered those who had been unknown outside Spain earlier in the nine-
teenth century into the canon of Western art. On the walls of American homes and museums by the turn of the
twentieth century, paintings by Goya, El Greco, Ribera, and Velázquez hung alongside works by Caravaggio,
Rembrandt, Rubens, and Titian.
This approach did have negative consequences, however, some of which persist even today. By not con-
centrating on or cultivating a particular interest in Spain, collectors sought primarily those Spanish artists per-
ceived to be “great” and “important,” such as Goya, El Greco, and Velázquez, who were highly valued at the

time, thanks to their “rediscovery” by the French Impressionists in the mid–nineteenth century. Few collectors
Amanda W. Dotseth
bought works by lesser-known Spanish artists from the Golden Age or works not from that period. Among the
exceptions were Hearst, who, as we have seen, preferred decorative art, and more notably, Archer Huntington
and, as we shall see, Algur Meadows.
One must love a thing to do it.

—Archer M. Huntington, after resigning from business to pursue his Spanish museum35
Archer M. Huntington (1870–1955), as the scholar Mitchell Codding has articulated, “did more than any
other individual to influence and advance the field of Hispanic studies in the United States,” especially, perhaps,
in the realm of art history.36 The son of one of the country’s richest men, Collis Porter Huntington (1821–1900),
Archer was born into wealth and a tradition of collecting books as well as fine and decorative art.37 The younger
Huntington’s affinity for Spain was an intellectual and scholarly one, nurtured even before his first visit in 1892,
though he fondly recalled his initial exposure to the Spanish language on a visit to his mother’s relatives in San
Marcos, Texas, in 1870.38 He began collecting photographs, books, and coins as a teenager; his later acquisition
of Spanish art led him to conceive a public institution whose aim was to facilitate Hispanic studies.39
The Hispanic Society of America officially opened its doors to the public in a new Beaux-Arts building on
155th Street and Broadway in Manhattan on January 20, 1908.40 The Society’s inaugural exhibition the follow-
ing year of paintings by Joaquín Sorolla y Bastida (1863–1923), held from February 4 through March 8, 1909,
was a great success, with a total attendance of nearly 160,000 people.41 Huntington’s choice of a living artist is
evidence of his commitment to the arts and culture of Spain, and not just from the past. Over the course of his
lifetime, the scholar-patron collected hundreds of thousands of art objects, including rare books and manu-
scripts, some of them unique; objects from antiquity; paintings and sculptures by the most influential artists from
the Middle Ages to the twentieth century; prints and photographs; furniture and decorative arts; maps, coins,
ceramics, and liturgical pieces from Spain and its former empire; no single institution outside Spain has the equal
of what he left for the Hispanic Society’s collection.42 Of prime importance to the Society and to this study is the
prodigious amount of scholarship made possible by Huntington and his collection and realized by its art histori-
ans. During his lifetime, catalogues and scholarly monographs of each department of the Society were published
by its staff, and it has continued to publish in abundance and offer major contributions to the literature on the
arts of Spain.43
Such a corpus of Spanish art and scholarship available as never before in the United States paved the way
for future endeavors. Toward the end of Huntington’s life, Algur Meadows began his own focused collection of
Spanish art. As with his predecessor, biography and historical and geographic situation characterized his moti-
vations and shaped the collection as well as the institution it eventually inspired.
I remember when I saw a full-page color reproduction in an American magazine on El Greco and I
thought to myself, with this type of display he must be considered the world’s greatest.
—Algur H. Meadows44
Algur Hurtle Meadows was born on April 24, 1899, in Vidalia, Georgia (Figure 1). The son of a country doc-
tor, he left his close-knit family relatively early to study, and earned a law degree in Louisiana. He was admitted
to the state bar in 1926. Two years later, he founded a loan company, General Finance, which he and his part-
ners transformed into the General American Oil Company in 1936; the headquarters were moved to Dallas the
following year. Benefiting from a new system for acquiring and developing oil-producing properties, General
American Oil grew rapidly, and this was the source of the Meadows fortune. In 1950, when he had been the
company’s president and major stockholder for nine years, Meadows was elected chairman of the board; under
his chairmanship, General American Oil continued its rapid growth and profitability.45
In the early 1950s, the company contracted with the government of Spain for exclusive rights to oil explo-
ration there. Meadows’s subsequent business trips were often extended, and he was accompanied by his wife,
Virginia, whom he had married in 1922 (Figure 2). The couple stayed at Madrid’s downtown Ritz Hotel, located
on the Paseo del Prado and across the street from the museum, for two months every year.46 Their time in Spain
and their frequent visits to its largest museum inspired a deep appreciation of its people and its culture, notably
its art.

82
Although General American never found oil in Spain, the Meadowses took advantage of the business trips
to develop a considerable collection of Spanish art, one that, perhaps not surprisingly, paralleled the holdings of
the Prado in its concentration on Golden Age Spanish masters—Goya, El Greco, Ribera, Velázquez. Openly
acknowledging his lack of expertise regarding Spanish painting, Meadows sought and relied heavily on the
advice of Spanish scholars and bought exclusively in Spain during this early period. In particular, Jerónimo Seis-
dedos, who worked in the conservation department at the Prado, served as his consultant and agent until his
death in 1958. Afterward Meadows sought assistance from the painter and art historian Bernardino de Pantor-
ba, a member of the Hispanic Society of America, who would write the preface and commentary for the only
publication of the Meadows collection before the foundation of the museum at SMU.47
This period of the collection’s formation, when Algur and Virginia Meadows were buying for their home in
Dallas, saw some noteworthy acquisitions, which will be mentioned below, but it is perhaps most important for
establishing a foundation for the future collection of the Meadows Museum. In Spain in the 1950s, Meadows
purchased a number of paintings—in bulk, so to speak. A number of paintings from the collection of the Infan-
ta María Isabel de Borbón y de Borbón (1851–1931), daughter of Queen Isabella II of Spain (1830–1904), which
had presumably reliable royal provenance and, also of interest to Meadows, came at a bargain.48 Whether it was
oil on canvas or oil in the ground, he approached business shrewdly but honestly, in order to negotiate the best
possible price for his object of desire; he often bought many paintings at a time in order to get a better deal.49
In 1958, he acquired from the Infanta’s collection the most important works bought in this earlier period, among
them excellent portraits of the Infanta Isabel Clara Eugenia and the Archduke Albert of Austria by Pantoja de la
Cruz (Figures 3 and 4),50 two paintings by Ribera,51 and one, with a very popular image of Saint Catherine of
Siena, then attributed to Zurbarán.52 However, some of his most significant acquisitions made between the early
1950s and early 1960s, works that demonstrate particular quality and interest, were nineteenth-century paint-
ings, at a time when interest in this period was not common in the United States.53 He purchased exemplary
works by Sorolla, and by Vicente López y Portaña (1772–1850), Antonio María Esquivel (1806–1857), Eugenio
Lucas (1824–1870), José Jiménez Aranda (1837–1903), Antonio Casanova y Estorach (1847–1896; Figure 5),
and Raimundo de Madrazo y Garreta (1841–1920; Figure 6), which constitute the backbone of what is an ever-
growing collection of nineteenth-century art.54
I had this compulsion. It’s like self-hypnosis. Nothing satisfies except to continue to collect. All the time
I thought I was creating something of immortal value. I kept thinking, what if I could have, in Dallas, Texas,
a collection of art that might be considered a tiny Prado? I might be the only person in the country who
could do this.
This statement was not as misguided as may at first seem. That the millionaire made the majority of his
acquisitions during this period in Spain is extraordinary not only because few other collectors were doing like-
wise, preferring to make their purchases closer to home, in the well-established and reputable galleries of New
York and London,56 but also because it entailed the often tricky process of gaining export licenses; Meadows
reportedly had developed a skill for this, and met with great success.57 This method was advantageous because
it gave him access to collections such as that aforementioned of Isabel de Borbón and to the works of artists not
so well known in the United States to which he might not otherwise have had access, and in quantities and at
prices uncommon in New York galleries.
Meadows’s timing, not to mention his interests, roughly paralleled those of another collector, J. Paul Getty
(1892–1876), but his focus on Spain was distinct. In 1955, as Meadows’s collection was taking off, Archer Hunt-
ington died; the Hispanic Society of America lost its great patron and protector. While the institution continued
and still continues to collect, and remains prolific in its publications on the arts of Spain, the collection was essen-
tially formed in the earlier decades of the twentieth century.58 By the time Meadows was buying paintings in
Spain, the period of the great Gilded Age collectors had passed; the fascination with things Spanish had shift-
ed somewhat.
One of the American collectors buying Spanish art while Meadows was active was Samuel H. Kress, whose
Spanish paintings were mostly purchased between the early 1930s and the early 1960s. Like those in Meadows’s
collection, Kress’s Spanish works were outstanding for their quality; but the collections differ in crucial ways. The
Kress Foundation had distributed its Spanish holdings across the United States, and as a consequence, no single
one of its museums had a comprehensive assemblage of Spanish art, except perhaps the National Gallery of Art

in Washington.59 And while the Kress Foundation collected Spanish art as part of a broader initiative to share the
Amanda W. Dotseth
history of Western civilization, Meadows examined and appreciated the arts of this single culture in depth. His
commitment to the arts of Spain is precisely what makes the Meadows collection special.
Boys will be boys and Texas oil millionaires will be Texas oil millionaires.
—Clifford Irving, explaining Elmyr de Hory’s reaction to Meadows’s having purchased his forged paintings60
In 1960, Algur and Virginia Meadows were still acquiring works for their home in Dallas and not for a muse-
um (at least there is no evidence to suggest otherwise).61 Yet already in 1948, the couple had founded a private
philanthropic institution, the Meadows Foundation, “to assist people and institutions of Texas [to] improve the
quality and circumstances of life for themselves and future generations.”62 They had thus been donating to arts,
medical, and educational institutions for more than a decade. In 1960, Meadows purchased a large panel paint-
ing by Juan de Juanes, which he presented to the Dallas Museum of Fine Arts (now the Dallas Museum of Art)
the following year.63 Later in 1961, the same year he published his collection, Virginia Meadows died. In her
memory, Algur Meadows donated their entire collection of Spanish art to Southern Methodist University and set
up an endowment for the construction of a museum to house the paintings. The Virginia Meadows Museum
opened in 1965, in a purpose-built space inside the School of Arts, which, in 1969, was named Meadows School
of the Arts in the oilman’s honor and in gratitude for his more than $34 million in gifts throughout his lifetime.
In 1962, Meadows had married Elizabeth Boggs Bartholow, a socialite with houses in New York and Palm Beach,
Florida, and very different taste in art, preferring French Impressionists and Post-Impressionists to the somber
religious paintings of the Spanish Golden Age. Having donated his Spanish collection to SMU, Meadows began
a new phase of collecting with his new wife.
As has been well documented by past and present sources alike, not all Meadows’s Spanish purchases dur-
ing the 1950s were of the artistic quality or historical authenticity of those mentioned above; indeed, many were
outright forgeries.64 They included two oils then attributed to El Greco and four attributed to Goya, among oth-
ers purchased between 1957 and 1959. Spanish masters such as these, prominently featured on the walls of the
Prado, were, for Meadows, essential to his collection. For the twenty-first-century observer, more accustomed to
travel and the advantages of high-resolution reproductions, and informed by recent strides in conservation and
technical analysis, it is hard to imagine that these works could ever have been attributed to El Greco and Goya.
Whether it was driven by advisors who were negligent or unreliable, or resulted from his not buying from rep-
utable galleries staffed with ethical experts, Meadows’s purchase of forgeries became known as soon as the col-
lection was put on public display in 1965, and scrutinized by artists, art historians, and museum professionals.65
It has been suggested that Meadows’s collecting method, bargaining for many works at one time, was itself
detrimental to his collection—that good paintings are only rarely, if ever, available at below their market value,
and a too-good-to-be-true price may indicate a less-than-true painting.66
If Meadows already had a commendable collection of Spanish art, the publication of the collection and its
exposition to public scrutiny in the early to middle 1960s made it clear to him that his days as a collector of Span-
ish art were not over. Upon being informed that he had purchased and then donated many misattributions or
outright forgeries pretending to be works by such iconic artists as El Greco and Goya, Meadows made a deci-
sion that would shape the future of the Dallas arts community and constitute one of the greatest single contri-
butions to encouraging appreciation for the arts of Spain in the West: he decided to rebuild the Meadows
collection of Spanish art. As William B. Jordan recounted in his article “Algur Meadows: Un recuerdo personal,”
Meadows learned hard lessons from the risks of his earlier collection practices.67 He would no longer buy from
little-known dealers in Spain or without the advice of expert art historians. To this end, he hired Jordan, a recent
New York University Ph.D. who had worked under the renowned historian of Spanish art José López-Rey.68 With
the majority of the finest American collections of Spanish art clustered within a few hours’ drive of one anoth-
er in the larger cities of the Northeast—Washington, Philadelphia, New York, Boston—Algur Meadows, recog-
nized the value of establishing his intact and growing collection of comparable breadth and quality for people
outside these population centers.
I will continue to buy and build something great in the Southwest and I will still bargain for everything
we go after. I believe in moving in this life right now, and no one is ever going to change me!

84
Between his hiring in 1967 and Meadows’s death in 1978, Jordan advised the collector’s aggressive and
highly selective acquisition program, which resulted in the purchase of more than a hundred paintings, sculp-
tures, and works on paper by some of Spain’s leading artists, building a new Spanish collection and amplifying
its chronological range with medieval panel paintings and modern canvases. Major representative works distin-
guished by their quality and art historical significance, by such masters as Goya, Murillo, Ribera, Velázquez (Fig-
ure 7), Zurbarán, Juan de Borgoña (c. 1495–c. 1535; Figure 8), Fernando Yáñez y Almedina (d. 1531), Juan
Carreño de Miranda (1614–1685), Mariano Fortuny (1838–1874), Pablo Picasso (1881–1973), and Joan Miró
(1893–1983; Figure 9) were acquired during this relatively short period, and widened the scope of the muse-
um’s holdings above and beyond what seemed even the collector’s initial intentions.70 Most of the works were
purchased through such New York galleries as Knoedler, Pierre Matisse, Spencer A. Samuels, William H. Schab,
and above all, Wildenstein. In so doing, Meadows made his purchases upon consultation not only with Jordan,
but with López-Rey and Diego Angulo Íñiguez, then director of the Prado, as well.
Meadows and Jordan thus successfully reconstructed the Spanish collection, the works being purchased by
the former for donation to the Museum. All the while, Meadows and his wife also developed their own collec-
tion of modern French masters, which were donated to the Dallas Museum of Art upon his death. The expan-
sion of his interests is evident also in the series of monumental modern sculptures that he donated to SMU in
the latter half of the 1960s in honor of his second wife.71 Although his various fields of interest in collecting may
not be contradictory, they do highlight differences in his collecting habits, the objects intended for his home
being distinct from those intended for a public museum; in the end, however, the museum demonstrates his
commitment to building an exemplary Spanish collection for the public in a university setting.72
Meadows was honored with the Gran Cruz de la Orden del Mérito Civil, one of the highest honors bestowed
by the Spanish government, in 1963; ironically, it was for his ultimately unsuccessful oil exploration. Few have dis-
cussed, in print at least, the role of the collector and the institution he founded in forming and fostering collec-
tions of Spanish art and encouraging their scholarship in the United States. As much as the collection itself, it is
the emphasis placed on scholarship, quality, and education related to the collection that constitutes the great
legacy of Algur Meadows and his foundation. In the decades since his death, the museum, supported by the
Meadows Foundation and other private donors, has gathered more than three hundred paintings, drawings,
prints, and sculptures by Spanish artists spanning the tenth through twenty-first centuries with the expressed aim
of maintaining the highest standards and filling any perceived gaps in the integrity of the permanent collection.
Evidence of this may be found in key acquisitions made in the 1990s that shaped and complemented the medieval
holdings. These include a rare fourteenth-century Catalán liturgical cabinet colorfully painted with Crucifixion and
Annunciation scenes inside and an interlacing geometric Mudéjar pattern on the outside; a lusterware charger
with a Latin inscription, produced in Valencia in the early sixteenth century; and the collection’s earliest work to
date, a marble column capital from the Hispano-Islamic palace of Madinat al-Zahra’73. Each of these works stands
out as evidence of the interaction between two of the three major religious cultures that inhabited Iberia over a
long history: Muslim and Christian. Their acquisition testifies to the museum’s pledge to expand and diversify its
collections with key representative works and thus to further understanding of Spanish history and culture. Also
purchased around this time (in 1999) was the Museum’s first and as yet only painting by El Greco, one of the
artist’s popular depictions, Saint Francis Kneeling in Meditation (Figure 10)74. Other significant recent acquisitions,
which highlight the interest in diversity in the collection, include a terra-cotta sculpture by Luisa Roldán donated
by William B. Jordan, a painting by Sorolla (Figure 11), the museum’s first work by Martín Rico y Ortega, a rare
trial proof for Goya’s Los Caprichos, and a series of twenty-nine ivory portrait miniatures of the court of King
Charles IV and Queen María Luisa de Parma by Francisca Meléndez (Figures 12 and 13).75
In 2001, thanks to a gift from the Meadows Foundation, the museum moved to a new, independent build-
ing on the SMU campus. The museum’s opening was attended by King Juan Carlos and Queen Sofía of Spain.
And, like the opening of the Hispanic Society of America nearly a century before, its inaugural exhibition was
dedicated to a living artist, the engineer/architect Santiago Calatrava (b. 1951). The commissioning of a monu-
mental sculpture, titled Wave, by him also in 2001 to inaugurate the museum affirmed its commitment to the
arts of Spain, ancient and modern. High ceilings, natural lighting, and increased office, storage, and gallery space
have facilitated large-scale and varied exhibitions, including tapestries from the Royal Palace in Madrid, Valen-
cian ceramics, and a host of paintings and sculptures by Spanish masters. Through exhibitions and loans, the
Meadows continues to cultivate relationships with other institutions with collections of Spanish art, such as the
Prado, the Museo Thyssen-Bornemisza (also in Madrid), the Institut Valencià d’Art Modern, the Philadelphia
Museum of Art, the J. Paul Getty Museum, the Guggenheim Museum in New York, and London’s National
Gallery among others.

The Meadows Museum’s mission both historically and presently to amass an exemplary collection of Span-
Amanda W. Dotseth
ish art that aspires for the highest quality and chronological comprehensiveness has established it as one of the
best collections of Spanish art outside Spain. The Meadows Foundation’s and other’s dedication to adding to
the institution’s focused collection and moreover interpreting it through comprehensive studies, exhibitions, and
innovative educational programming distinguishes it as a principal contributor in advancing scholarship on Span-
ish art among American institutions, some of them larger and better known, and, in general, to the develop-
ment of Hispanic studies in the United States.
NOTES dix of Kagan’s Spain in America: The 8

Boone notes that already by the
Origins of Hispanism in the United later decades of the nineteenth centu-
1
I would like to express my grati- States (Urbana and Chicago: Universi- ry, “the journey to Spain had become
tude for those who so graciously ty of Illinois Press, 2002). a popular artistic pilgrimage.” Boone,
helped me improve this manuscript by
5
Ibid. Further strides in the study of Vistas de España, 89. For the fascina-
Hispanism in the United States, specif- tion with Spanish Old Masters among
offering thoughtful comment and crit-
ically in the area of the history of art Impressionist artists, see Gary Tin-
icism, namely Pamela Patton (Division
and collecting, have been made and terow and GenevieÌve Lacambre,
of Art History, SMU) and Mark A.
continue to be made by, among oth- Manet/Velaìzquez: The French Taste
Roglán (Meadows Museum, SMU). I
ers, M. Elizabeth Boone, Vistas de for Spanish Painting (New York: The
would also like to thank my copy edi-
España: American Views of Art and Metropolitan Museum of Art, 2003).
tor, Anna Jardine, for additional assis-
9
tance with this text’s preparation. Life in Spain, 1860–1914 (New Haven Such as On the Balcony, 1873, oil
2
, Conn.: Yale University Press, 2007), on canvas, Philadelphia Museum of
Anne Higonnet, “The Golden Age
and in the symposium “Collecting Art, Gift of John G. Johnson for the
of the Private Collector.” In 40th
Spanish Art: Spain’s Golden Age and W. P. Wilstach Collection.
Annual Washington Antiques Show
America’s Gilded Age,” scheduled for 10
For example: Francisco Goya,
(Washington, D.C.: Washington
November 21–22, 2008, and organ- Young Lady Wearing a Mantilla and
Antiques Show, 1995), 59–65.
ized by the Center for the History of Basquina, c. 1800/1805, oil on canvas,
Higonnet summarizes the private col-
Collecting in America at the Frick Col- National Gallery of Art, Washington,
lections formed around the turn of the lection, in collaboration with the Cen- D.C., Gift of Mrs. P. H. B. Frelinghuy-
twentieth century, which she aptly tro de Estudios Europa Hispánica, sen, 1963.4.2. Attributed to Francisco
calls the “golden age” of the private Madrid, in honor of Jonathan Brown. Goya, Majas on the Balcony, c.
collector in America. Richard Kagan is the keynote speaker, 1824–1835, oil on canvas, The Metro-
3
From Huntington’s travel diary, and Mark A. Roglán, director of the politan Museum of Art, New York.
composed mainly of letters to his Meadows Museum, will speak on Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer,
mother, Arabella, written on his 1898 Algur Meadows. A publication is 1929.
journey to southern Spain. Cited in planned. 11
Among Sargent’s most famous
Mitchell Codding, “Archer Milton 6
Janis Mann, “Georgiana Goddard paintings to reflect his time in Spain is
Huntington, Champion of Spain in the King and A. Kingsley Porter Discover his monumental El jaleo: Danse des
United States.” In Spain in America: the Art of Medieval Spain.” In Spain in gitanes, 1882, oil on canvas, Isabella
The Origins of Hispanism in the United America: The Origins of Hispanism in Stewart Gardner Museum, Boston. In
States, ed. Richard L. Kagan (Urbana the United States, ed. Richard L. the 1820s and 1830s, Washington Irv-
and Chicago: University of Illinois Kagan (Urbana and Chicago: Universi- ing published romantic works that
Press, 2002), 153. ty of Illinois Press, 2002), 171–192. reflect his interest in Spain and his
4
Richard L. Kagan, “Prescott’s Par- Codding, “Archer Milton Huntington, travels there (he would later serve as
adigm: American Historical Scholar- Champion of Spain in the United U.S. ambassador); these included A
ship and the Decline of Spain,” States,” 142–170. History of the Life and Voyages of
7
American Historical Review 101 (April The Greek-born artist Domenikos Christopher Columbus (1828), The
1996), 423–446. The article is reprint- Theotokopoulos made his career prin- Conquest of Granada (1829), and
ed with minor revisions in the appen- cipally in Spain. most famously, Alhambra (1832). On

86
Irving’s fascination with Spain, see 1909.1.66, and Vincenzo Anastagi, 26

Ibid., 540–541. Art Objects and
also Rolena Adorno, “Washington Irv- 1571–1576, oil on canvas, 1913.1.68; Furnishings from the William Ran-
ing’s Romantic Hispanism and Its Diego Velázquez, King Philip IV of dolph Hearst Collection, Presented by
Columbian Legacies.” In Spain in Spain, 1644, oil on canvas, Saks Fifth Avenue in Cooperation with
America: The Origins of Hispanism in 1911.1.123; Francisco de Goya, Por- Gimbel Brothers, Under the Direction
the United States, ed. Richard L. trait of a Lady (María Martínez de of Hammer Galleries, New York (New
Kagan (Urbana and Chicago: Universi- Puga?), 1824, oil on canvas, York: Hammer Galleries, 1941). The
ty of Illinois, 2002), 49–105. 1914.1.63, and An Officer (Conde de publication contains an introduction
12
Louise Hall Tharp, Mrs. Jack: A Teba?), c. 1804, oil on canvas, to the collection, an illustrated cata-
Biography of Isabella Stewart Gardner 1914.1.64. logue of the sale with descriptions,
(Boston: Isabella Stewart Gardner 17
Reist, “Henry Clay Frick y su and an index including works not pic-
Museum, 1965), 138. Tharp notes colección de arte,” 327. tured. The sale was highly publicized,
that Isabella kept the putative Zur- 18
Ibid., 331. and satirized, in the contemporary
barán in her own room in her Beacon 19 press.
Ibid., 328.
Street house but that upon the alter- 20
27
Art Objects and Furnishings,
ation of Fenway Court, now the muse- Ibid., 329.
22–23, 25, 41, 60, 73.
21
um carrying her name, “she had a David Nasaw, The Chief: The Life 28
Ibid., 90–91, 96, 100, 105, 106,
Spanish chapel designed for it.” It of William Randolph Hearst (New
130, 153–154, 164, 167–168, 178,
remains there today. Gardner’s collec- York: Houghton Mifflin, 2000), 296.
273, 281, 284, 319–321, 326, 330,
22
tion contains also a full-length portrait Ibid., 19. 331, 333.
of King Philip IV by Diego Velázquez, 23
Ibid., 297. The monastery was 29
Works from the Hearst collection
medieval Spanish panel paintings by dismantled stone by stone; later, lack- (in addition to what has remained in
Bartolomé Bermejo, Francesc Comes, ing funds to reconstruct it at San the Hearst Castle) are in museums
and Pere Garcia de Benabarre, in addi- Simeon, Hearst had it stored in his across Europe and America, including
tion to a number of other sculptures warehouse in Brooklyn; it was sold the Louvre, the Metropolitan Museum
and sculptural fragments. For more on after his death and shipped to Florida, of Art, the Museum of Fine Arts,
the collection, see Alan Chong, ed., where it was reconstructed and now, Boston, the National Gallery of Art,
Eye of the Beholder: Masterpieces in addition to a church, functions as a the Philadelphia Museum of Art, and
from the Isabella Stewart Gardner tourist attraction and event venue the Los Angeles County Museum of
Museum (Boston: Beacon Press, (http://www.spanishmonastery.com/; Art. The Los Angeles Museum has
2003). For the medieval Spanish paint- consulted October 1, 2008). See José recently organized Hearst the Collec-
ings and sculpture in the collection, Miguel Merino de Cáceres, “El exilio tor (November 9, 2008, to February 1,
see Judith Berg Sobré and Lynette M. del monasterio de Santa María de 2009), an exploration on the famous
F. Bosch, The Artistic Splendor of the Sacramenia, “Estudios segovianos, 85 American and his extraordinary collec-
Spanish Kingdoms: The Art of Fif- (1978), 279-310. tion. See the LACMA website at
teenth-Century Spain (Boston: Isabella 24
Nasaw, The Chief, 295. http://www.lacma.org/art/Exhib-
Stewart Gardner Museum, 1996). 25
A comprehensive study of the Hearst.aspx; the exhibition catalogue
13
Inge Reist, “Henry Clay Frick y su is due to be published in November
Bynes and their role in the formation of
colección de arte,” Goya, no. 273 2008: Mary L. Levkoff, Hearst the Col-
American collections of Spanish art has
(1999), 324. See also Gabriel P. Weis- lector (New York: Harry N. Abrams,
yet to be undertaken and would con-
berg, DeCourcy E. McIntosh, and Ali- 2008). See also Suzanne Muchnic,
tribute markedly to our understanding
son McQueen, Collecting in the Gilded “’Hearst the Collector’ Comes to
of the development of Hispanism in the
Age: Art Patronage in Pittsburgh, LACMA,” Los Angeles Times (Septem-
United States. Their role as scouts for
1890–1910 (Pittsburgh: Frick Art and ber 7, 2007).
Hearst is clarified in their comment in a
Historical Center, 1997). 30
letter to Julia Morgan, architect of the Bernard Berenson (1865–1959)
14
Reist, “Henry Clay Frick y su Hearst Castle at San Simeon, in the fall was “an arbiter of taste” and a major
colección de arte,” 325. of 1925, about the “willingness of the player in fueling and facilitating Amer-
15
Ibid., 325–326. The 1896 acquisi- Spanish Lords, Dukes, and Marqueses ican collections of European Old Mas-
tion was Still Life with Fruit by the to sell their properties.” Quoted ibid., ters at the turn of the twentieth
eighteenth-century Dutch artist Jan 296. On the Bynes, see also José century. He was a close friend of
van Os. Miguel Merino de Cáceres “En el cin- Isabella Stewart Gardner and advised
16
Notable among them, all now at cuentenario de la muerte de Anthur many of her acquisitions. Their corre-
the Frick, are: El Greco, St. Jerome, Byne,” Academia: Boletín de la Real spondence has been published, in The
1590–1600, 1905.1.57, Purification Academia de Bellas Artes de San Fer- Letters of Bernard Berenson and
of the Temple, c. 1600, oil on canvas, nando, 61 (1985), 145-210. Isabella Stewart Gardner, 1887–1924:

With Correspondence by Mary Beren- 35

http://www.mfi.org/ (consulted Octo-
Amanda W. Dotseth
son, ed. Rollin Van N. Hadley (Boston: ington, Champion of Spain in the ber 1, 2008); McWhirter, “How Art
Northeastern University Press, 1987). United States,” 148. Swindlers Duped a Virtuous Million-
Along with a close friend and fellow 36
Ibid., 142. aire,” 53–61; and William B. Jordan,
dealer, the Britisher Joseph Duveen 37 “Algur Meadows: Un recuerdo per-
As may be seen in the Hunting-
(1869–1930), Berenson was involved sonal,” Goya, no. 273 (1999),
ton Library Collection in San Marino,
in the sale of Old Master artworks to 343–352.
California.
most of America’s greatest collectors: 38
46
Jordan, “Algur Meadows: Un
Henry Clay Frick, William Randolph recuerdo personal,” 344.
ington, Champion of Spain in the
Hearst, Andrew Mellon, J. P. Morgan, 47
McWhirter, “How Art Swindlers
United States,” 150, 144. Codding
John D. Rockefeller, and Samuel Kress. Duped a Virtuous Millionaire,” 56. It is
quotes an autobiographical narrative
For Berenson and his role in the histo- noted there that Pantorba’s real name
that Huntington prepared for his
ry of American collecting, see Ernest was José López Jiménez, that he was a
mother in 1920: “And here it was that
Samuels with Jayne Newcomer landscape painter and “the prodigious
I first heard Spanish talked by out
Samuels, Bernard Berenson: The Mak- author of some sixty books on Spanish
[Mexican ranch hands]. To my surprise
ing of a Legend (Cambridge, Mass.: art and artists, among them a guide to
they actually seemed to understand
Belknap Press of the Harvard Universi- the Prado,” and that he had been rec-
each other. I even learned a few
ty Press, 1987), and Mary Ann Calo, ommended to Meadows by Seisde-
words myself which no Castilian
“Bernard Berenson and America,” dos. The publication is Bernardino de
would ever hail with friendly under-
Archives of American Art Journal 36, Pantorba, The Meadows Collection of
standing.”
no. 2 (1996), 8–18. Oil Paintings (Dallas: Brodnax-Linn,
39
31 Ibid., 146–148. By 1889, Hunt-
Art Treasures for America: The 1961). This book, which includes a
ington had given up his position in his
Samuel H. Kress Collection (New York: preface and a commentary on each
father’s business and begun to realize
Samuel H. Kress Foundation, 1961), painting, is the only publication of the
his dream of creating a Spanish muse-
viii. The Legacy of Samuel H. Kress collection before the death of Virginia
um.
(New York: Samuel H. Kress Founda- Meadows and the donation of the
40
tion, 1961) gives the number of works Ibid., 158–159.
Spanish collection to SMU in 1961.
41
in the collection and details of the dis- Mitchell A. Codding, “Archer Each painting is reproduced in color—
tribution. The Kress Foundation’s Milton Huntington and the Hispanic making the book an invaluable record
website (www.kressfoundation.org) Society of America.” In The Hispanic of the works, many of which were
provides a searchable database of the Society of America: A Centennial Cel- deaccessioned after the foundation of
collection that indicates each work’s ebration (New York: The Hispanic Soci- the Meadows Museum.
present whereabouts. ety of America, 2004), 11. 48
For the house and collection of
42
32
Art Treasures for America; The See The Hispanic Society of the Infanta Isabel de Borbón, see Gra-
Legacy of Samuel H. Kress, 19. America: A Centennial Celebration cián García de la Montoya, La casa de
33
Art Treasures for America. Loca- (New York: The Hispanic Society of la infanta de España Doña Isabel de
tions include El Paso and Houston; America, 2004) and The Hispanic Soci- Borbón (Madrid: R. Velasco, 1911)
Northampton, Massachusetts; Ponce, ety of America: Tesoros (New York: and María José Rubio, La Chata: La
Puerto Rico; San Francisco and San The Hispanic Society of America, infanta Isabel de Borbón y la corona
Diego; New York City; Memphis; Tuc- 2000). de España (Madrid: La Esfera de los
43
son; Denver; Atlanta; Birmingham, Codding, “Archer Milton Hunt- Libros, 2003), especially chapter XV,
Alabama; Columbia, South Carolina; ington and the Hispanic Society of pp. 317-340.
Brunswick, Maine; and Washington, America,” 13. For the Hispanic Society 49
Donald Stanley Vogel, a promi-
D.C. of America’s 2005–2006 publications nent Dallas art dealer who recorded
34
Evidence of its philanthropy is the catalogue, see http://www.hispanicso- his interactions with Algur Meadows
Samuel H. Kress Foundation’s recent ciety.org/hispanic/documents/HSA_Ca in his book Memories and Images,
contribution of $100,000 for the pub- talogue.pdf (consulted October 1, emphasized the collector’s quick deci-
lication of a thorough study, organ- 2008). sions to buy entire groups of paintings
44
ized by the Meadows Museum, of the William W. McWhirter, “How Art at one time in order to obtain a good
surviving twenty-six panels from the Swindlers Duped a Virtuous Million- price. Vogel cites a story that Mead-
high altar of the Old Cathedral of Ciu- aire,” Life, July 7, 1967, 56. ows told him: “He explained that he’d
45
dad Rodrigo (Salamanca), which the For a biography of Algur Mead- had a free afternoon in Madrid one
Foundation donated to the University ows and more information on his busi- day and had passed a gallery of old
of Arizona Museum of Art in Tucson ness and personal lives, see the Spanish painting... There was a sign in
in 1957. Meadows Foundation website, the window... stating that the gallery

88
had examples of all the important currently part of a long-term exchange MM65.12; Raimundo de Madrazo y
painters of Spain. Al went in and loan with the Dallas Museum of Art. It Garreta, Portrait of a Lady, late nine-
looked at the paintings that were was purchased by Algur Meadows as teenth century, pastel on board,
hanging there, and the proprietor told a Zurbarán from the collection of MM65.28. The Meadows added con-
him that if he wanted assurance of Isabel de Borbón. In a photograph siderably to its nineteenth-century col-
their quality, a book was available in now in the Archivo General de Palacio lection in the 1960s and 1970s, and
the bookstore across the street that (Patrimonio Nacional), the painting is has in the last decade purchased
showed reproductions of many of the visible hanging above the Infanta’s another painting by Sorolla and one
same paintings... He bought the book bed in her bedroom in her Madrid by Martín Rico y Ortega.
and returned to the hotel to study it, palace on Calle Quintana. Rubio, La 55
McWhirter, “How Art Swindlers
pleased to find all the paintings he Chata, unnumbered photo insert Duped a Virtuous Millionaire,” 56.
had seen in the gallery were indeed between pp. 288 and 289. Rubio also 56
Major acquisitions of Spanish art
represented in the book. The next day identifies the painting as by Zurbarán. during the 1950s by such institutions
he went back and bought them all ‘at After entering the collection of the as the Kress Foundation were most
a bargain price.’” Donald Stanley Meadows Museum in 1956, Saint often performed through New York or
Vogel, Memories and Images: The Catherine was attributed to an London galleries. For example, the
World of Donald Vogel and Valley “Anonymous Italian,” and in a May Kress purchase of the monumental
House Gallery (Denton: University of 2000 memo by then curator Pamela twenty-six panels from the high altar-
North Texas Press, 2000), 177. The Patton, it was officially attributed to piece of the Cathedral of Ciudad
chapter “The Meadows Caper: The the Italian painter Cristofano Allori Rodrigo by Fernando Gallego and
Art Fraud That Made International (1577–1621) (Curatorial files, Maestro Bartolomé and now in the
News” recounts Meadows’s purchase MM65.07). collection of the University of Arizona
of forgeries of modern artists by Elmyr 53
Sorolla and Ignacio Zuloaga Museum of Art were purchased from
de Hory.
(1870–1945) were both extremely Wildenstein & Company in 1954. Bar-
50
Juan Pantoja de la Cruz, Portrait popular in the United States during bara C. Anderson, “The Life of the
of the Archduke Albert, c. 1600, oil on their lifetimes, particularly after suc- Altarpiece.” In Fernando Gallego and
canvas, MM65.33, and Portrait of the cessful exhibitions of their paintings in His Workshop: The Altarpiece from
Archduchess Infanta Isabel Clara this country. J. Paul Getty purchased a Ciudad Rodrigo, ed. Amanda W. Dot-
Eugenia, c. 1600, oil on canvas, number of paintings by Sorolla, which seth, Barbara C. Anderson, and Mark
MM65.34. went into the collection of his Los A. Roglán (London: Philip Wilson,
51
Jusepe de Ribera, Wise Man with Angeles museum; many of these were 2008), 22. See also Art Treasures for
a Looking Glass, seventeenth century, deaccessioned in the 1980s. For the America: An Anthology of Painting
oil on canvas, MM65.35, and The popularity of Spanish nineteenth- and and Sculpture in the Samuel H. Kress
Drunkard, 1637, oil on canvas. twentieth-century artists in the United Collection (London: Phaidon, 1961).
Believed by some to be a nineteenth- States, see the essays by Mark A. 57
As noted by Jordan, “Algur Mea-
century forgery, the latter painting Roglán in Prelude to Spanish Mod- dows: Un recuerdo personal,” 345.
was unfortunately deaccessioned after ernism: Fortuny to Picasso (Albu- Jordan recounts an incident in which
the foundation of the Meadows querque, N.M.: The Albuquerque Meadows purchased an important
Museum (see Jordan, “Algur Mead- Museum, 2005). work by Pedro de Orrente, The Adora-
ows: Un recuerdo personal,” 349). It is 54
Joaquín Sorolla y Bastida, View of tion of the Shepherds. He was able to
now believed to be an autograph Las Pedrizas from El Pardo, 1907, oil secure permission for its export, but
work by Ribera and is in a private col- on canvas, MM65.37; Vicente López y after determining that the painting
lection in Switzerland. It was pub- Portaña, Portrait of Baron Mathieu de was of importance to the national pat-
lished in the catalogues for the Faviers, 1812, oil on canvas, rimony of Spain, a country for which
traveling exhibition dedicated to the MM65.24, and Portrait of the Mar- he clearly felt great affection, he gave
artist: Alfonso E. Pérez Sánchez and qués de Nevares, 1840, oil on canvas, it to the Spanish state, in whose pos-
Nicola Spinosa, Jusepe de Ribera MM65.25; Antonio María Esquivel, session it remains today, exhibited in
1591–1652 (New York: The Metropol- Woman Removing Her Garter, 1842, the Museo de Santa Cruz in Toledo.
itan Museum of Art, 1992), 126–127, oil on canvas, MM65.16; Eugenio See Diego Angulo Iñiguez and Alfonso
cat. 45; and Alfonso E. Pérez Sánchez Lucas, Procession in the Interior of a E. Pérez Sánchez, Historia de la pintura
and Nicola Spinosa, Ribera Church, 1855, oil on panel, MM65.27; española: Escuela toledana del primera
1591–1652 (Madrid: Museo del José Jiménez Aranda, The Smokers, mitad del siglo XVII (Madrid: Instituto
Prado, 1992), 314–315, cat. 81. 1890, oil on panel, MM65.23; Anto- Diego Velázquez, 1972), 259, 306
52
This painting, though in the col- nio Casanova y Estorach, Favorites of (223 bis), plate 219: “Con la Adora-
lection of the Meadows Museum, is the Court, 1877, oil on canvas, ción de los pastores se relaciona muy

directamente el lienzo del Museo de he is within the walls of a museum.” gain in art if it is not good art.” He
Amanda W. Dotseth
Santa Cruz, de Toledo, que fue dona- Pantorba, The Meadows Collection of goes on to point out, however, that
do al Museo por Mrs. A. H. [M]eadows Oil Paintings, 8. the publicity generated by Meadows’s
en diciembre de 1962 (M. Revuelta, 62
The Meadows Foundation mis- purchase of fakes by de Hory “did
Museo de Santa Cruz de Toledo, 1966, sion statement; see http://www. have a measurable impact on the art
p. 120, núm. 771, lám. 41. Angulo, mfi.org/display.asp?link=CF7H9A world,” in encouraging collectors to
“Ars Hispaniae,” XV, p. 67).” (consulted October 1, 2008). look more carefully at their collections,
58
Codding, “Archer Milton Hunt- 63 take heed of the galleries they bought
Vicente Juan Masip, known as
ington and the Hispanic Society of from, and establish accurate prove-
Juan de Juanes, Christ in the Arms of
America.” 14. nance records.
Two Angels, 1550–1575, oil on panel,
67
59
Not only did the National Gallery Dallas Museum of Art, DMA 1962.1. Jordan, “Algur Meadows: Un
of Art receive some of the most The painting is part of a long-term recuerdo personal,” 347.
68
important of Kress’s pictures, but it exchange loan to the Meadows Muse- Ibid.
has reaped the abundance of works um, where it is on permanent display 69
Quoted in McWhirter, “How Art
from other great collections, including in the galleries. Swindlers Duped a Virtuous Million-
that of its founder, Andrew W. Mel- 64
The story of Algur Meadows and aire,” 61.
lon; the museum’s holdings are fur- his purchase of forgeries—not just the 70
Upon discovering that many of
ther supplemented by a competitive Spanish paintings that are of concern his original purchases and donations
acquisitions policy. For the distribution to this text but also those by Degas, were forgeries or misattributions,
of the Kress collection, see Dufy, Matisse, and Modigliani, among Meadows is said to have openly com-
http://www.kressfoundation.org/wcoll other modern artists—was well docu- mitted to spend the same amount he
.html (consulted October 1, 2008). A mented in the contemporary press, had spent forming the initial collec-
publication examining the provenance including Dallas newspapers and, tion, $3.5 million, on rebuilding it. In
of the Kress collection in greater depth most conspicuously, Life magazine, the first year, however, he reputedly
is now in preparation. which reproduced many of the spent twice that, and he was just get-
60
Clifford Irving, Fake! The Story of “forged” paintings. McWhirter, “How ting started. For a more detailed
Elmyr de Hory, the Greatest Art Forger Art Swindlers Duped a Virtuous Mil- account of the collection before
of Our Time (New York: McGraw-Hill, lionaire,” 52–61. The collector, whose Meadows’s death, see Jordan, “Algur
1969), 9. Although not precisely the high-profile debacle resulted partly Meadows: Un recuerdo personal.” For
concern here, this comment reflects from his having bought paintings and accounts of the collection in 1997 and
an attitude toward new art collectors drawings by Elmyr de Hory, was high- 2000, see Pamela Patton, “‘El Prado
of the mid-1900s, who had become lighted in Clifford Irving’s 1969 book de la Pradera’: Arte Español en el
very rich very quickly thanks to the oil about de Hory, Fake!, 8–9, 35. The Museo Meadows (Dallas, Texas),”
boom in Texas. Little research has book paints the now infamous forger Goya, no. 257 (1997), 258–266; and
been done to assess these early Texas as a sort of tragic hero, and its accura- The Meadows Museum: A Handbook
art collections; the upcoming exhibi- cy in recording the scandal is dubious of Spanish Painting and Sculpture
tion Private Collection, Texas: Euro- at best. (Dallas: Southern Methodist University
pean Masterpieces from Texas Homes, 65
Vogel, Memories and Images, Press, 2000). The first catalogue
Past and Present, curated by Richard 176; McWhirter, “How Art Swindlers raisonné of the Meadows collection is
R. Brettell and C. D. Dickerson III at the Duped a Virtuous Millionaire,” 52–55. currently in preparation.
71
Kimbell Art Museum in Fort Worth Both Vogel and McWhirter discuss pri- The Elizabeth Meadows Sculp-
(November 22, 2009–March 21, marily the more famous of the scan- ture Collection includes monumental
2010), and an accompanying publica- dals around Meadows’s acquisitions, works by such modern artists as
tion, will seek to shed light on the his purchase of forgeries by modern Jacques Lipschitz, Aristide Maillol,
topic. See also, Vogel. artists during his marriage to his sec- Henry Moore, Claes Oldenburg, and
61
In his preface to the 1961 publi- ond wife. But they acknowledge the David Smith. The collection occupies
cation of the Meadows collection, earlier debacle with the Spanish paint- an outdoor sculpture garden in the
Bernardino de Pantorba affectionately ings, which the collector was in the plaza before the museum.
72
describes the Meadows residence: process of replacing when the later The Meadows Museum remains
“His home, in which modern comfort scandal became public. under the auspices of the Meadows
is enriched and enhanced by the mag- 66
This was the conclusion reached School of the Arts at SMU and is
nificence of the art displayed there, is by Vogel, Memories and Images, 187. actively involved with classes and the
always graciously open to his guests. “Algur Meadows, by purchasing near- university campus.
73
On entering the house a visitor is at ly one million dollars in fakes, learned Anonymous Catalonian, Eucharis-
once impressed with the feeling that the painful truth that there is no bar- tic Cabinet, 1375–1400, tempera,

90
gilding, and glazed silver leaf on poplar Every painting attributed to El Greco Man of Toledo, 1906, oil on canvas,
wood, Museum Purchase, Meadows purchased by Meadows in the 1950s Museum Purchase, Meadows Founda-
Foundation Funds, MM91.07; Anony- was later determined to be a forgery. tion Funds with Private Donations,
mous, Hispano-Moresque Charger, c. While most of these were deacces- MM2003.01; Martín Rico y Ortega,
1500, lusterware ceramic, Museum sioned, a few remain in the museum’s Rio San Trovaso, Venice, c. 1900, oil
Purchase, Meadows Foundation Funds, collection, where they are frequently
on canvas, Museum Purchase, Mead-
MM89.08; Anonymous Hispano-Islam- used by staff as educational tools.
ows Foundation Funds, MM2007.01;
ic Sculptor, Capital from Madinat al- William Jordan recounts the story of
Francisco de Goya, Bien tirada está,
Zahra’, c. 965, marble, Museum Meadows’s attempt to purchase a rare
Purchase, Meadows Foundation Funds, trial proof of plate 17 from Los capri-
portrait by El Greco, which was even-
MM96.01. tually sold instead to the Kimbell in chos, 1799, etching, aquatint, and
74
Domenikos Theotokopoulos, Fort Worth. Jordan, “Algur Meadows: burin, Museum Purchase, Meadows
called El Greco, Saint Francis Kneeling Un recuerdo personal,” 347. Foundation Funds, MM2006.01; Fran-
in Meditation, 1605–1610, oil on can- 75
Luisa Roldán, Infant St. John the cisca Meléndez, Portraits of the Court
vas, Museum Purchase, Meadows Baptist, polychromed terra-cotta, Gift of King Charles IV, c. 1795, gouache
Acquisition Fund with private dona- of William B. Jordan, MM99.04; on ivory, Museum Purchase, Meadows
tions and University funds, MM99.01. Joaquín Sorolla y Bastida, The Blind Foundation Funds, MM2008.01.

El Meadows Museum y Las Colecciones de Arte Español en Estados Unidos

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DE ESPAÑA A TEXAS: EL MEADOWS MUSEUM

Y LA FORMACIÓN DE LAS COLECCIONES DE ARTE

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Fig. 1. Retrato de Algur Hurtle Meadows, Everett Raymond

Fig. 2. Retrato de Virginia Meadows, Alexander Clayton

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sigue, coleccionando, y continúa siendo prolífi-

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En 1960, Meadows adquirió una gran pintura

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su calidad y su significado histórico, de maestros

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From Spain to Texas: The Meadows Museum and the Formation

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One must love a thing to do it.

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NOTES dix of Kagan’s Spain in America: The 8

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Irving’s fascination with Spain, see 1909.1.66, and Vincenzo Anastagi, 26

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With Correspondence by Mary Beren- 35

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