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Modul. Arquit. CUC (24): 27-44, 2020

El collage: Herramienta conceptual y compositiva

del diseño arquitectónico de Richard Meier
Collage: A conceptual and compositive tool of
architectural design by Richard Meier
DOI: 10.17981/mod.arq.cuc.24.1.2020.02

Artículo. Fecha de Recepción: 29/11/2019. Fecha de Aceptación: 10/12/2019.

Alberto Gutierrez Lacombe

Universidad de la Costa (Colombia)
algulac@gmail.com
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Para citar este artículo:
Gutierrez, A. (2020). El collage: herramienta conceptual y compositiva del diseño arquitectónico de Richard Meier,
MODULO ARQUITECTURA CUC, no. 24, pp. 27-44, 2020. DOI: http://doi.org/10.17981/mod.arq.cuc.24.1.2020.02
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Resumen Abstract
El collage es una técnica común en el arte moderno y con- Collage is a common technique in modern and contempo-
temporáneo, incluso en la creación de cine. El collage combina rary art, even in the creation of cinema. The collage combi-
motivos pictóricos y fragmentos de origines desconectados nes pictorial motifs and fragments of disconnected origins
dentro de una entidad sintética que otorga nuevos roles a within a synthetic entity that gives new roles to those parts.
esas partes. En el diseño arquitectónico esta técnica genera In architectural design this technique generates new narra-
nuevas narrativas, diálogos, y yuxtaposiciones que ayudan a tives, dialogues, and juxtapositions that help the ability to
la capacidad de imaginar el espacio. El proceso de creación de imagine space. The process of creating collages used by the
collages utilizado por el arquitecto Richard Meier es de gran architect Richard Meier is of great importance in the gene-
importancia en la concepción general y diseño arquitectónico ral conception and architectural design of all his projects.
de todos sus proyectos. Cada collage cuenta una historia me- Each collage tells a story through organizational principles,
diante unos principios organizativos, un manejo del espacio a management of space based on geometric figures, grids,
basado en figuras geométricas, retículas, proporciones que proportions that must be precisely studied and calculated.
deben ser precisamente estudiadas y calculadas. La maravi- The wonderful aesthetics, form and spatial organization of
llosa estética, forma y organización espacial de los proyectos Meier’s projects lie in the abstraction of an idea in a series
de Meier radican en la abstracción de una idea en una serie de of collages. The journey through the analysis of the collages
collages. El recorrido por el análisis de los collages de Richard by Richard Meier, allows us to conclude that, in the process
Meier, nos permite concluir que, en el proceso de creación de of creating Meier, collage, exists as an initial architectural
Meier, el collage, existe como gesto inicial arquitectónico; no gesture; There is no improvisation in the ideas that genera-
existe improvisación en las ideas que lo generan y no es solo te it and it is not only a primary element of communication
un elemento primario de comunicación sino de creación. but also of creation.
Palabras clave: Collage; Diseño; Richard Meier; Creatividad, Keywords: Collage; design; process; creativity; Richard Mei-
Proceso er
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© The author; licensee Universidad de la Costa - CUC.
Módulo Arquitectura CUC no. 24, pp. 27-44. Enero - Junio, 2020
Barranquilla. ISSN Impreso 0124-6542, ISSN Online 2389-7732.
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HERRAMIENTA CONCEPTUAL Y COMPOSITIVA DEL DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE RICHARD MEIER

Introducción que los diseñadores de moda usualmente comien-

zan como modistas, ellos, o al menos sus nombres,
El dibujo es un excelente, o quizá, el principal a menudo están asociados con una amplia varie-
medio de expresión que usan los arquitectos para dad de productos de consumo, incluyendo Cosmé-
transmitir un mensaje. Como bien lo señala Sal- ticos, perfumes, maletas, muebles para el hogar
gado, Raposo, & Butragueño (2017), a inicios de e incluso artículos para el hogar pintar. Como
la segunda mitad del siglo XX, el dibujo de arqui- resultado, el “diseño” se identifica popularmen-
tectura estaba asociado a una notación codificada te con el embalaje: La carcasa de un monitor de
más cercana a la representación constructiva de la computadora, el barril de un bolígrafo y un marco
arquitectura que a su comunicación, sin embargo, para las gafas (Bonsiepe, 2006). Y por este motivo
a partir de los años sesenta, el dibujo en arquitec- en el imaginario general y popular de la población
tura fue adoptando un carácter más comunicativo se ha tendido a olvidar que el proceso de diseño
hasta el punto de llegar a convertirse en un valio- no es algo mecanizado ni es solo un método para
so instrumento de crítica al servicio de la arqui- envolver productos.
tectura. (Salgado, Raposo & Butragueño, 2017). Generalmente el proceso de diseño arquitectó-
Revisando la historia del término “Diseño”, se nico empieza de una manera inconsciente o por
encontró, por una parte, lo que describe Bonsiepe algún evento o experiencia que despierte interés
como una popularización, algo muy de la cultura y contribuya a la imaginación dando acción a una
pop y que se describe como extensión horizontal respuesta creativa (Bielefed, 2013) permitiendo
de un concepto, y en el otro lado una gran con- la generación de distintas ideas, opciones y pa-
tradicción el hecho del que comentó el crítico de rámetros que se van decantando a medida que
arquitectura Witold Rybczynski sobre ese fenóme- el proceso va madurando. El proceso de diseño
no, describiendo los ejemplos en los que definía , arquitectónico es complejo y necesita de métodos
ya hace un buen tiempo, lo que era un diseñador. o herramientas que logran organizar todas esas
El caso de Eliot Noyes, quien era el responsable ideas, opciones y parámetros necesarios. Tales
de diseñar la máquina de escribir Selectric para como la lluvia de ideas, el método de galerías, el
la IBM en la década de 1960, o Henry Dreyfuss, método scamper, el cual es una técnica creativa
cuyos clientes incluyen Lockheed Aircraft y la que funciona como una lista de chequeo. Tiene co-
Compañía de teléfonos Bell o el diseñador Dieter mo objetivo encontrar nuevas perspectivas y cues-
Rams, que crearon una gama de austeros, pero tionar ideas preconcebidas. (Bielefed, 2013) Otros
muy prácticos, productos para la empresa alema- métodos son los mapas mentales y la utilización o
na Braun. Sin embargo, hoy en día, como diseña- interpretación de técnicas artísticas. Con el mo-
dor se trae a colación a Ralph Lauren o Giorgio vimiento moderno, los arquitectos de la época
Armani, es decir, un diseñador de moda. Mientras optan por utilizar un mecanismo de composición

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formal comúnmente presente en la pintura y el Mies solo es un ejemplo de arquitectos que uti-
arte plástico como lo era el collage. La técnica de lizaron el collage como herramienta compositiva
ensamblar formas de distintas fuentes construir o y como elemento de abstracción espacial. En ge-
crear otras es una característica intrínseca en la neral, muchos arquitectos aprecian o distinguen
concepción de proyectos en la arquitectura moder- los elementos visuales y los principios organi-
na y en cierto punto va en contra o en oposición, zativos del espacio como una solo unidad, como
en términos de la composición, a la importancia un gran todo, que está determinado por todo el
generada en la arquitectura contemporánea , la conjunto y no por sus partes individuales (De
cual reformula el concepto de los elementos cons- Piccoli, 2015), tal y como se entiende un collage.
titutivos por encima de sus relaciones en términos Y es precisamente ese entendimiento de unidad
del diseño. (Aschner, 2009) Un ejemplo claro es lo que permite que una obra de arquitectura sea
la utilización del collage que para Mies van der completamente perceptible.
Rohe, significa un importante avance en la re- Las técnicas artísticas como el collage y el mon-
presentación bidimensional de su idea del espacio taje también influyeron en los trabajos conceptua-
(Spaeth, 1985) lo que lo lleva y le permite pensar les y en las obras de algunos arquitectos, tales
y asumir de una forma diferente las condiciones como Bernard Tchumi y Rem Koolhaas, quienes
de percepción de las obras desde distintos puntos hicieron propuestas acerca de cómo debe hacerse
de vista , organizaciones diversas o de una mane- arquitectura basado no en los principios clásicos
ra secuencial (Layuno, 2016) Mies van der Rohe de ordenamiento espacial y otros normalmente
toma el collage como herramienta para la genera- usados como la continuidad y la articulación, sino
ción de trabajos teóricos, tales como las casas pa- en el choque entre eventos o acontecimientos. (De
tios en los años 30 dentro de su trabajo de docente Prada, 2004)
en la Bauhaus. Luego, ya en los Estados Unidos de
Norteamérica, continúa produciendo collages de Entender el collage como herramienta de practica
compositiva
manera experimental que le sirven, entre los años
1937 y 1954, como fundamento en proyectos como En el instante que se entiende el collage como
la casa Resor entre 1937 y 1943), el Museo para una herramienta de composición arquitectónica
una ciudad pequeña entre 1940y 1943, la Sala de se entiende también la importancia de la imagen
conciertos entre 1941y 1942 y Centro de congresos en la modernidad, y se convierte en un proceso
trabajado entre 1953 y 1954, y también funcionan viable y fundamental para los arquitectos. (De
como elementos de exploración e investigación de Molina, Collage y Arquitectura:La Forma intrusa
nuevas formas de pensar, de interpretar el espacio en la construccion del proyecto moderno, 2014).
de manera más abstracta. (Vallespin, Cervero, & Rudolph Arnheim es una de las referencias más
Cabodevila, 2017) importantes del concepto “pensamiento visual”.

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Arnheim (2001) describe que “percibir y pensar abstracción geométrica consciente o inconsciente
son actos que se encuentran indivisiblemente en- que se ve reflejada en una configuración recu-
tremezclado, reconociendo así la existencia de rrente de un rectángulo posicionado de forma
otros tipos de pensamiento, algunos como conse- diagonal o girado de su base que contrasta con
cuencia del acto perceptivo en el cual se incluyen las curvas del papel rasgado y que en cierto mo-
las imágenes visuales que se constituyen en una do asemejan algunos elementos arquitectónicos
forma de conocimiento humano. De esta mane- en sus edificios (Nesbitt, 1990). Tal es el caso del
ra, las imágenes permiten la transferencia del MACBA (museo de arte moderno de Barcelona)
mundo de las ideas al mundo material. Así como en el cual una fachada completamente rectilínea
lo expresó Brea (2005) citado por Castellanos & se rompe con un elemento volumétrico de forma
Rodríguez (2016), las imágenes constituyen regí- curva y libre.
menes escópicos entendidos como el conjunto de Para Richard Meier el collage se convirtió en
factores de índole físico y social que determinan un método cuyo fin es alcanzar la correcta com-
los modos de ver de una época y un determinado posición en dos dimensiones y al mismo tiempo
contexto humano. De este modo, el pensamiento una herramienta creativa y compositiva que es
visual es superior a un sistema de representa- altamente gratificante, ya que la mayoría de las
ción, basado en imágenes, este es más un discur- veces, el proceso consiste el colocar algo, una
so propio que aporta al conocimiento, en palabras imagen, un color o un recorte de papel y la com-
de Keith Moxey (2009) implica ir de la concepción posición queda lista y puede ser admirada inme-
de representación al estatus de presentación, una diatamente. A diferencia de la Arquitectura, la
entrada seminal para los estudios visuales, los cual es un proceso largo que puede durar años a
cuales como campo ‘indisciplinar’ responden al partir del diseño hasta su construcción y luego su
reto que implica pensar la visualidad y los proce- correcta ocupación. (Shields, 2014)
sos de producción, circulación y consumo de imá- Se puede entender que la racionalidad de los
genes en el contexto contemporáneo (Castellanos diseños de Meier esta fundamentada en su forma
& Rodriguez, 2016). de pensar y de abstraerse que van de la mano
Para Richard Meier esto es muy claro. Meier, de la forma de hacer collages. (Meier & Logan,
generalmente va conceptualizando, dibujando y 2010) Pensar y analizar todas las alternativas
haciendo composiciones tipo collage en cuadernos posibles de la composición hasta estar completa-
de notas durante su tiempo libre incluso durante mente satisfecho, pesos y puntos focales, direc-
los viajes intercontinentales, utilizando materia- cionamientos y una organización fundamentada
les como periódicos, revistas y otros elementos en los espacios de circulación permitiendo una
pictóricos (Nesbitt, 1990). Todos estos ejercicios claridad constante. Al comprender que el proceso
prácticos y artísticos llevan Meier a lograr una de hacer collages es una herramienta importante

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para lograr buenas acciones compositivas tanto marcado en otros aspectos del lenguaje de Meier,
en dos dimensiones como en tres dimensiones, que son igualmente importantes desde el punto
Meier, usa y materializa el sentido común como de vista de las cualidades perceptivas y el juicio
punto alto en sus diseños y compara la organiza- estético, y es que el ordenamiento geométrico
ción espacial con el proceso creativo de hacer co- permite que el ordenamiento del espacio abarque
llages, advirtiendo que es un ejercicio de agilidad la composición, la estructura y la construcción
mental, de alto raciocinio y de práctica composi- (Dahabreh, 2014)
tiva (Cabas, 2012). De igual manera Meier tam- Al comprender que la técnica del collage funcio-
bién utiliza la maqueta como una herramienta na como herramienta de composición arquitectó-
importante del proceso de diseño, organizando nica se logra una gran capacidad de abstracción,
ideas conceptuales y estéticas, así como de la en el caso de la casa Douglas, luego del análisis
forma arquitectónica, de esta manera entiende realizado por Saleem Dahabreh, este mismo con-
todo como un gran proceso creativo, la utilización cluyó que la forma de esta casa en específico no
de la abstracción logrado con los collages junto a solo depende de la relación entre el programa
la plástica de las maquetas bajo unos principios arquitectónico y el lenguaje formal que maneja
arquitectónicos preconcebidos y otros dados por Meier, sino que también está influenciada por
las características del proyecto (Cabas, 2017) le elementos abstractos como la inversión o el giro
permiten generar una gran gama de ideas y or- los espacios. Este se hace notorio no solo en lo
ganizaciones muy definidas. Es un hecho que el espacial sino en la materia física de la casa, la
lenguaje de Meier hace énfasis en lo modular, el que Meier manipula ingeniosamente para lograr
orden geométrico y la medida exacta, lo que se resultados simples pero muy interesantes. (Da-
aprecia claramente en el revestimiento diseñado habreh, The Hidden Geometry of the Douglas
modularmente, la estructura y la organización House, 2014) Continua Dahabreh explicando que
general de los espacios en sus edificios y que aunque el diseño luzca aparentemente simple y
Meier logra explicar en los diagramas interpre- su organización espacial sea altamente rígida,
tativos que hace en los libros que ha publicado. disciplinada y regulada por la proporción aurea
Aunque en las primeras casas, debido a que no se y un sistema regulado creado por el mismo ar-
hicieron esos diagramas explicativos, no se sabe quitecto, la casa de Douglas en particular y los
si Meier trabajó con esa regularidad geométrica y diseños de Meier en general, así como su inter-
de proporción desde sus inicios o no, (Dahabreh, pretación de formal y la estética, no provienen de
2014) sí se sabe que Meier experimentó con co- la complejidad de las formas mismas , sino de un
llages desde muy temprano en su carrera. Ya en acto creativo y complejo de la aplicación de la geo-
1959 luego de una período de transición en un pe- metría superpuesta. Por esta razón, la completa
queño estudio. (Shields, 2014) Algo que se ve muy integridad estética de formas simples que utiliza

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, como lo hizo en la casa Douglas, no nace ni es llian, clasificando la vocación del espacio, así como
resultado de únicamente de los materiales, ni de la forma de construirlo. De esta manera Guillermo
las relaciones entre las distintas formas, sino que Jullian usa el color como elemento de explicación
está fundamentada en la superposición compleja de la construcción de la obra y no para entender
de principios geométricos y proporcionales así co- el vacío (Bianchi & Perez, 2008).
mo en conceptos y temas abstractos de la forma Una imagen, collage, diagrama, dibujo y cual-
material manifestada (Dahabreh, 2014). quier obra de arte gráfica puede llegar a conver-
Así que la práctica constante de hacer collages tirse en una herramienta compositiva del diseño.
ha permitido a Richard Meier lograr una gran Puede generar pensamientos nuevos, nuevas pers-
capacidad de abstracción geométrica y estética. pectivas conceptuales y generarle al diseñador
Y entender que la técnica del collage no solo co- una capacidad mayor para enfocar su atención
mo técnica de representación sino de composición (Van der Mass, 2011). El diagrama es un elemento
o hasta podría decirse de descomposición puede visual poderoso y cuando el arquitecto lo adopta
generar relaciones espaciales y arquitectónicas como herramienta de diseño, le genera gran flexi-
especiales y únicas. La conjugación en distintas bilidad y sigue siendo abierto a la interpretación.
cantidades de tramas, colores y piezas diferentes El arquitecto es el que decide como usar ese ins-
pueden plasmar distintas acercamientos o inter- trumento y como es el aspecto de esa herramienta
pretaciones abstractas. Es el caso del arquitecto y en qué momento la puede utilizar e incorporarla
Guillermo Jullian, el cual utiliza esos métodos a su proceso. Cualquier imagen, cualquier elemen-
en todo su proceso creativo. Mediante colores y to gráfico, puede ser un diagrama (Van der Mass,
pequeños trozos de papel recortado que sirven de 2011). Esto incluye la técnica artística del collage,
medida y proporción de sus proyectos.(Bianchi & el cual se define como una imagen en la cual va-
Perez, 2008). De igual manera en sus croquis apa- rios objetos o materiales, por ejemplo papel, tela o
recen distintas intensidades de colores, recortes y fotografías, están pegadas o colocadas juntas so-
texturas que le van dando idea o forma a lo que bre una superficie mayor. (Cambridge University
tiene en su cabeza. Entonces si el collage se toma Press, 2018)
como herramienta compositiva del diseño arqui-
tectónico se puede optar por distintas formas de Proceso creativo y conceptual de
los collages de Richard Meier
usarlo. Teniendo en cuenta el color, que puede apa-
recer como línea o como mancha y estar asociado Hacer collages para Meier es un ritual personal,
a un problema espacial de limites o de superficies practicar, crear, y en cierto modo dejar la monoto-
o simplemente a usos del programa arquitectóni- nía de los viajes. Los materiales son fragmentos
co. Para Bianchi y Pérez (2008), el color funciona de revistas, tiquetes, postcards, fotografías que va
como un código para el arquitecto Guillermo Ju- recolectando para utilizarlos en algún momento y

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los incorpora en sus composiciones sin algún senti- colores de Rohtko han permitido en Richard Meier
do o significado evidente. Colecciona esos elemen- una nueva visión intuitiva de hacer arquitectura o
tos basado en sus colores, texturas, tipo de letra de hacer edificios elegantes como el mismo Meier
sin importar el sentido semántico. ¡Sus collages expresa. El entendimiento y la interpretación de
solo son collages! Son composiciones meramente un programa de necesidades arquitectónico de
estéticas, son intuitivas y casuales, pero en los un proyecto trae consigo un esfuerzo intuitivo de
últimos tiempos, el mismo Meier ha afirmado que creación de orden, significados de configuraciones
intencionalmente ha buscado más relación y arti- espaciales especificas y el equilibrio de distintos y
culación entre los fragmentos y el lugar donde los múltiples elementos de la composición y en las que
recolecta (Shields, 2014). se hace énfasis en la línea, la textura, la forma y
El mismo Richard Meier, comenta que comenzó los espacios intermedios (Meier & Logan, 2010). Y
a hacer collages en el año 1959 y todavía sigue en esto, la práctica constante de hacer collages le
haciéndolo, también recalca que le fascina reali- ha facilitado las cosas. Su proceso creativo para la
zarlos. Para Meier, hacer collages, es un ejercicio realización de collages se establece en un formato
intuitivo que le ayuda a mantener la agilidad cuadrado de 10x10 pulgadas, pero sin limitarse a
mental y entrena al ojo del que los realiza para la geometría direccional de ese modulo. Intencio-
lograr mejores composiciones (Meier & Logan, nalmente obvia las temáticas y tiende a presentar
http://www.macba.cat, 2010). Sigue explicando, el un favoritismo hacia la yuxtaposición de colores.
arquitecto Meier, que en varios aspectos , el hacer Meier tiene muy claro que hacer collages es una
collages, tiene gran relación con la organización de técnica invaluable para mejorar la abstracción,
los componentes del programa de necesidades de también tiene claro que generalmente solo se eje-
un edificio. El proceso de hacer collages puede em- cuta en dos dimensiones mientras que la arqui-
pezar en cualquier lugar, generalmente Meier los tectura se realiza en tres dimensiones. Todo tiene
realiza durante largos viajes en avión para ejerci- que estar relacionado con el sentido del orden. En
tar la mente y para pasar el rato, y lo que hace es un edificio se organizan espacios de tres dimen-
usar las imágenes y los materiales que encuentra siones y la se relacionan entre sí, al hacer collages
en el mismo vuelo, e incluso otros que lleva guar- también se piensa espacialmente, pero en sentido
dados en sus pertenencias. Artistas como Picasso de dos dimensiones (Shields, 2014).
y Braque, con su concepción cubista, o Malevich y El proceso creativo de Meier, tanto para rea-
Rodchenko con su estilo constructivista y las teo- lizar collages como para hacer arquitectura, re-
rías neoclasicistas de Mondrian, Stella y Dieben- quiere de un alto grado de abstracción geométrica,
horn han influenciado en la concepción artística y organización y fragmentación, así como un sentido
arquitectónica de Meier, así como el manejo de las claro de la estructura. Para Meier siempre existe
proporciones sencillas y la utilización sutil de los el concepto de fragmentación al momento de hacer

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collages, generalmente emplea un orden rectilíneo

pero que en algunos casos se relaciona con un ele-
mento curvo y la estructura en sus collages viene
dada por los materiales que utiliza o tiene a dis-
posición. En el caso de sus edificios la estructura
viene dada por grillas o cuadriculas bien definidas
en las cuales también logra apreciarse el concepto
de fragmentación. (Nesbitt, 1990).

Organización espacial de las obras de Meier y sus

collages

Los edificios diseñados por Richard Meier están

altamente influenciados por Le Corbusier, y por
sus conceptos planteados como los cinco puntos
para una nueva arquitectura. De igual manera la
utilización de una retícula en el proceso de diseño,
que para Le Corbusier era más un elemento de
organización estructural y no metodológico como
es utilizada por Meier, quien interpreta la retícula
como una herramienta de carácter proyectual. Es-
ta herramienta proyectual, podría considerarse un
sistema reticular, se ha desarrollado en tres varia-
bles distintas, como lo son, la retícula sobre curvas,
la retícula ortogonal y las retículas yuxtapuestas
con giros. (Ovando, 2018) Al analizar los collages
realizados por Meier, también encontramos el uso
de un sistema de retícula en estas tres variables
y que se logran evidenciar en sus obras artísticas.

Figura. 1. Meier, Nota della

Biancheria,1992
Fuente: Tomada de Collage and Archi-
tecture , Jennifer A.E. Shields

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Figura 2. Meier, 1995

Fuente: Tomado de https://arcspace.
com/studio/richard-meier-collages/

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En este collage se evidencia una superposición Roundtree, 1991). La organización del complejo
de retículas ortogonales. La composición gene- se generó a partir de la retícula formada por la
ral parte de un cuadrado que se va dividiendo trama de la ciudad y un eje norte-sur que está
en otros cuadrados con menores y que en cierto alineado perfectamente con una colina cercana
punto se genera un pequeño giro con una línea y que al mismo tiempo genera una división en el
curva que al ojo del observador termina siendo lugar, creando un punto focal central para todo
un punto focal y de rompimiento importante. En el proyecto (Meier, Williams, Lacy, & Roundtree,
este otro caso, Meier decide yuxtaposicionar dos 1991). Esto genera una relación geométricas ,
retículas una encima de la otra, de las cuales casi como un dialogo, entre las distintas líneas
una se alinea con el borde de la base utilizada tanto curvas como rectas que nacen a partir de
y a la otra le da un giro con respecto de la otra las colinas y de la trama urbana. Esas relacio-
de 5 grados. nes fundamentan la colocación precisa de los
Esto se logra apreciar también en el proyecto edificios del complejo (Meier, Williams, Lacy, &
arquitectónico del Ateneo, en el cual también se Roundtree, 1991).
utilizan dos tramas. Una alineada con la trama Algo muy parecido ocurre en este collage,
urbana y la otra con el cauce del rio cercano. Esto Meier utiliza tres importantes elementos refe-
genera un giro de 5 grados entre las dos retícu- renciales como lo son el eje de la hoja seca, el
las y el resultado de esta estrategia proyectual boleto rectangular de metro y el papel de color
no genera un impacto mayor en la composición rojizo con los números 43 y 44 para organizar
final (Ovando, 2018). el conjunto de la composición. Con base en estos
En el caso del proyecto del Getty Center en tres elementos referentes, Meier traza dos retí-
Los Ángeles, California, una de las premisas culas superpuestas entre sí, girando una de ellas
del diseño para Meier fue organizar el medio 22,5 grados respecto a la otra. Mientras que el
ambiente que circundaba al proyecto. Espacial boleto rectangular de metro crea una línea o eje
y estéticamente lograr un conjunto valioso y con transversal que atraviesa la composición logran-
alto significado, mediante una coherencia visible do desviar la mirada del observador y hacer no-
en el orden del espacio, con el manejo y el con- tar los tres elementos circulares y las manchas
trol de la luz natural, la correcta organización de tinta. Que a su vez dan pie para generar lí-
del programa de necesidades y con patrones de neas curvas de ese lado del collage y que rompen
circulación. El significado de todo el complejo con las retículas ortogonales.
era el de ser un faro que iluminaba la cultura y En el caso de la casa Douglas, para poder ge-
a partir de esa metáfora se concibió un edificio nerar un diseño de capas, Meier organizó el pro-
que fuera un faro radiante sobre la vida cul- grama en zonas determinadas en sus funciones,
tual de Los Ángeles (Meier, Williams, Lacy, & tanto públicas como privadas y que se agrupan

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Figura 3. Meier,

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en dos zonas consecutivas perpendiculares al (Dahabreh, 2006). La retícula ortogonal se im-

eje de entrada. La iluminación es de suma im- pone ante las demás formas que en cierto modo
portancia y también logra organizar y separar quedan subyugadas por la misma. Y se crean
las distintos espacios y zonas. Esto generó una capas distintas. Estas capas visuales expresan
división tanto espacial como funcional, la zona la zonificación funcional, las divisiones de las
privada son espacios individuales cerrados y en- distintas salas de exposición y los espacios de
marcados por muros y la zona social está conte- circulación y recorridos (Dahabreh, 2006).
nida en un solo volumen con cubierta de vidrio En este collage se logra apreciar de forma
para el ingreso de la luz natural (Dahabreh, The muy marcada una retícula ortogonal con un eje
Hidden Geometry of the Douglas House, 2014). casi central dado por el cambio del color rojo al
En el collage llamado “Giacomo II” se puede naranja. Así mismo superpuesta a la retícula
observar un paralelismo entre su composición se encuentran círculos, líneas curvas y distin-
y la organización espacial de la casa Douglas. tas formas que quedan subyugadas a las líneas
Se nota claramente el uso de una retícula or- rectas de la retícula principal que son las que
togonal, pero con grandes espacios en blanco organizan la composición.
que dan la sensación del paso de la luz. Por un
Conclusiones
lado, unas cuatro imágenes pequeñas enmar-
cadas con un espacio en blanco separada, por A modo de conclusión se puede señalar que, al
un elemento rectangular colocado de manera utilizar una herramienta como la retícula, tal
horizontal donde se aprecia el desnudo de una cual como Meier la utiliza como herramienta
mujer en tres fotografías distintas y que dan la proyectual de sus obras arquitectónicas, para
sensación de movimiento, de dos grandes imá- el análisis de los distintos collages que este
genes de mayor peso que junto con otro espacio mismo arquitecto crea, se obtuvieron resulta-
en blanco generan un solo marco mucho mayor. dos que diversos que en un modo se acercan a
Los espacios en blanco organizan y dividen las los diagramas explicativos de sus obras arqui-
distintas zonas de la composición del collage y se tectónicas.
vuelven parte importante de la misma imagen. Efectivamente los conceptos de forma, estética
En el caso del Museo de Arte Contemporáneo que ha logrado Meier surge de la constante apli-
de Barcelona, Macba, el edificio se caracteriza cación de conceptos de ortogonalidad, rotación
por la yuxtaposición de formas, ubicadas sobre y giros axiales (Cabas, 2012) Según Cristian
una retícula generada por las características Ujueta (Ujueta, 2002), Meier crea una arqui-
del lugar. El uso de círculos, líneas diagonales, tectura exquisita de alto costo y exclusiva, una
líneas curvas y la retícula está regulado por el arquitectura luminosa , limpia y sin monotonía
uso de la geometría y los sistemas de proporción (Cabas, 2012).

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Figura 4. Meier, Giacomo II, 2012

tomado de https://architizer.com/blog/inspi-
ration/collections/richard-meier-collages/

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Los collages de Richard Meier demuestran la

gran influencia que genera la geometría en sus
actos compositivos y a pesar de ser completamen-
te originales y hechos a veces espontáneamente
se parecen mucho a su arquitectura. La técnica
del collage, tiene esa gran ventaja, mediante su
uso, se pueden trasladar ideas de un proyecto a
otro, la arquitectura no parte de cero, parte de
ideas abstractas que se arman como rompecabe-
zas (Bianchi & Perez, 2008).
Al igual que a un esquema o dibujo se le puede
agregar cualquier otra recurso gráfico o visual,
a los collages también se le podría añadir otro
recurso que le dé más características a su signi-
ficado, convirtiéndolos en elementos muchos más
comunicativos y arquitectónicos y hasta como
objetos publicitarios. (Salgado, Raposo, & Butra-
gueño, 2017) Y es que el collage, no se entiende
como una obra de arte en sí mismo, sino como un
elemento visual de fácil explicación o interpreta-
ción (Sarasola, 2013), que para montarlo o crearlo
se requiere un arte muy organizado, no un arte
caprichoso (De Prada, 2004). El proceso de ha-
cer collages Richard Meier , es así, es un proceso
donde el orden de la composición esta dado por
normas, proporciones y retículas al igual que su
arquitectura.
Generalmente, el proceso creativo empieza con
las manos, que son las que permiten crear un
objeto de diseño, desarrollando las ideas y con-
ceptos en esquemas, diagramas, dibujos, maque-
tas y hasta collages. Y de cierta manera llegan Figura 5. Meier, 1998
a representar a quien los realiza (Alba Dorado,
Fuente: Tomado de https://collage-
volupte.wordpress.com/2013/10/21/
architecture-paste/

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 Modul. Arquit. CUC(24), 27-44, 2020

2013). Los collages de Richard Meier son claro Referencias

ejemplo de esto. Representan su orden, sus giros,
yuxtaposiciones y hasta el manejo de la luz que Alba, M. I. (2013). Manos que piensan. reflexiones
acerca del proceso creativo del proyecto de
caracteriza su arquitectura.
arquitectura. Ega, 196–203. https://doi.
El análisis anterior de los collages de Meier
org/10.4995/ega.2013.1694
lleva a una serie de conclusiones: la imagen final Arnheim, R. (2001). La forma visual de la
del collage depende de la interacción entre los arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili,SA.
materiales y una organización formal, sin que Aschner, J. P. (2009). ¿Cómo concebir un proyecto
ninguna de las dos sea de mayor peso que la otra. arquitectonico? Dearq, 30–41.
Así como los conceptos espaciales abstractos, co- Ayala, C., Quijano, A. & Ruge, C. (2011). Los
mo la rotación, se materializan en sus edificios materiales como medio para estimular
(Dahabreh, 2014), en sus collages también se ven procesos de creación. Dearq, 44–53.
materializados. Y podría decirse que sus collages Bermudez, J. (2014). Arquitectura extraordinaria:
también están regulados por sistemas dimen- donde la matearialidad y la espiritualidad se
sionales y proporcionales. Las obras de arte que encuentran. Revista Modulo CUC, 101–113.
Meier obtiene al hacer collages, son producto de Bianchi, S. & Perez, L. (2008). Guillermo Jullian.
su imaginación y generan un proceso que permite La paleta del arquitecto. Arq, 74–81.
Bielefed, B. (2013). Basics Architectural Design.
percibir sensaciones visuales en esas imágenes.
Basel: Birkhauser.
Este proceso se nutre por medio de recuerdos, ex-
Bonsiepe, G. (2006). Design and Democracy.
periencias, vivencias y momentos. Tal cual como Design Issues, 27–35.
lo expresa Raposo, “Las imágenes son los esque- Cabas, M. (2012). Richard meier:organización
mas de organización y configuración de los conte- racional,estructuralismo espacial y luz. Arte
nidos de la imaginación” (Raposo, 2014). En este & diseño, 5–11.
caso los collages de Meier podrían darnos una Cabas, M. (2017). La Maqueta: Herramienta
idea que como está organizada la imaginación y Esencial. Ega, 248–255. https://doi.org/4995/
el pensamiento de este arquitecto. ega.2017.7354
A lo largo de la carrera de Richard Meier , su Cambridge University Press, 2. (noviembre
arquitectura y sus collages se han ido transfor- 15, 2018). Cambrigde Dictionary. [Online].
mando gradualmente, y en cierto punto sus tra- Obtenido de https://dictionary.cambridge.org/
bajos arquitectónicos llegan a parecerse a sus es/diccionario/ingles/collage
trabajos artísticos o a sus collages, aunque lo que Castellanos, A. & Rodriguez, F. (2016). La
gestión proyectual del diseño:aportes desde
sí es completamente cierto es que el hacer colla-
la comunicación, el pensamiento visual y el
ges lo entrena, inspira y motiva a hacer buena
arquitectura (Shields, 2014).

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 ELCOLLAGE
HERRAMIENTA CONCEPTUAL Y COMPOSITIVA DEL DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE RICHARD MEIER

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