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Ficción Histórica y Novela Testimonial
Ficción Histórica y Novela Testimonial
Ficción Histórica y Novela Testimonial
Introducción
Pero si bien la literatura estuvo desde sus comienzos ligada a la transmisión histórica y
cultural dentro de una comunidad, fue en el siglo XIX, con el auge de la historia como
disciplina, que cobró más fuerza el género de la novela histórica. Durante este período, la
reconstrucción de la historia resultaba una preocupación para los historiadores y cronistas.
Los cambios acelerados de la sociedad a partir de las revoluciones de fines del siglo XVIII
debían ser plasmados por escrito y narrados para la posteridad. Por otra parte, la
conformación de los Estados nacionales modernos demandaba la creación de linajes
culturales y literarios que representaran las costumbres y el folklore de cada nación, por lo
que el desarrollo de los relatos épicos nacionales encontró un terreno fértil para crecer, de la
mano de la literatura realista.
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Prof.: Florencia De Feo
Literatura - 3º año
Hoy, el amplio mercado televisivo de las series históricas (The Crown o Downton
Abbey)demuestra que se trata de un género que sigue produciendo nuevos textos y que
sigue encontrando un receptor activo, deseoso de aprender y reflexionar sobre la historia de
los pueblos.
La ficción histórica
Cuando se habla de literatura realista se hace referencia a todos aquellos relatos que
reconstruyen hechos verosímiles para el lector, en un espacio y un tiempo reconocibles. Es
decir, son hechos que podrían suceder en la realidad.
Para saber que se está frente a una ficción se recurre de manera inconsciente a
mecanismos que permiten reconocer, en una situación, un fingimiento lúdico compartido.
Esto quiere decir que la ficción es el engaño que los lectores aceptan como participantes de
una situación en la que la mentira se convierte en un juego o en una experiencia estética.
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gótica u otro género, la literatura nos invita a creer en esos mundos posibles, aceptando el
engaño al que nos enfrenta el autor como elemento constitutivo del hecho literario.
Ficción y realidad
El riesgo que se corre con la ficción histórica es el de creer que los hechos narrados
pertenecen a la realidad histórica. Si no se identifica correctamente el límite entre la
invención y la reconstrucción de un momento histórico, es posible confundirse y asimilar a la
historia hechos que no sucedieron.
En estos relatos, el autor recrea con exactitud un episodio histórico y sus participantes,
pero se da la licencia artística de crear o inventar pequeñas escenas ficcionales que se ven
afectadas por ese contexto histórico. Es necesario tener en cuenta que el autor de este tipo
de relatos no tiene vocación de cronista: no pretende relatar hechos reales, sino utilizar un
hecho histórico real como trasfondo para la invención de una historia.
Autor y narrador
Una de las claves para evitar caer en engaños involuntarios al leer ficciones históricas es
analizar la presencia del narrador en los textos literarios. La relación entre autor, narrador,
personajes y lector constituye el eje central del juego de la ficción. El narrador es la voz
ficcional que cuenta los hechos y debe distinguirse del autor empírico, es decir, la persona
real que escribe el relato.
Focalización
El autor de un relato puede elegir distintos tipos de narrador y de puntos de vista para
contar la historia. La focalización es entonces la distancia que adopta el narrador con
respecto a los hechos.
En ocasiones, el narrador no forma parte de los hechos pero conoce los sentimientos y
pensamientos de todos los personajes. En estos casos se trata de un narrador con
focalización cero, que puede contar de manera amplia lo que sucede. En otros casos, el
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En un punto intermedio entre estos dos tipos de narrador se encuentra el narrador con
focalización externa, que conoce todos los sucesos pero su conocimiento se limita a
aquellas situaciones que puede observar y describir.
Voces en la narración
Si en el relato se suspende la voz del narrador y aparecen las voces de los personajes, ya
sea mediante intervenciones identificadas con una raya de diálogo o puestas entre comillas,
se trata del estilo directo. Por ejemplo: —Bueno, bailemos —contestó Emilio; “Así que esto
es la guerra?”, pensó Emilio Careaga.
Cuando el narrador utiliza sus palabras para describir una situación comunicativa, se
trata del estilo indirecto. Por ejemplo: Emilio [...] se preguntaba si ella sabría que [...] estaba
pensando en ella...
El caso más extraño se da cuando las voces del narrador y del personaje se funden. Por
ejemplo: ... para que Mercedes Padierna le repitiera para siempre que esos fusiles podían ser
el fin del mundo pero que no lo serán, amor, no lo serán porque una vez, cuando tenías
quince recién cumplidos, estiraste el brazo y sacaste un clavel de una bandeja para dármelo.
Este recurso se denomina estilo indirecto libre y carece de marcas que identifiquen el
cambio de la voz. El lector atento debe identificar en qué momento se produce el quiebre.
La novela testimonial
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Rodolfo Walsh fue el principal impulsor de este género en la Argentina, mientras que a
nivel internacional la figura más relevante es el autor estadounidense Truman Capote
(1924-1984). Su libro A sangre fría recrea los hechos ocurridos en la masacre de Kansas. Para
escribirlo, el autor mantuvo largas entrevistas con los asesinos, condenado a la pena de
muerte.
Para poder escribir una novela testimonial, el autor necesita contar con información
verídica, y para producir su texto utilizará los recursos de los relatos realistas y de los textos
periodísticos.
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investigación apunta a encontrar los datos históricos que fueron velados por los periodistas
o los historiadores que narraron los hechos con anterioridad.
La utilización del discurso directo es una herramienta narrativa propia del cronista.
Incluir las palabras de los personajes brinda más veracidad a la investigación, ya que los
testimonios son la base de la narración.