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    Pablo Ferrer

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    Bastian Cortes Alvear
    Pablo Ferrer, al igual que Jorge Cabieses, renovó la escena pictórica experimental chilena mediante la alusión a obras previas y traspasando los límites de la pintura. Sus obras se caracterizan por su gran escala, la representación de obras clásicas combinadas con elementos populares como juguetes, y el uso de maquetas fantasiosas que imitan composiciones cinematográficas. Ferrer también considera elementos como la fotografía y la difusión para promover sus obras en el contexto de mediatización actual.

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    Pablo Ferrer, al igual que Jorge Cabieses, renovó la escena pictórica experimental chilena mediante la alusión a obras previas y traspasando los límites de la pintura. Sus obras se caracterizan por su gran escala, la representación de obras clásicas combinadas con elementos populares como juguetes, y el uso de maquetas fantasiosas que imitan composiciones cinematográficas. Ferrer también considera elementos como la fotografía y la difusión para promover sus obras en el contexto de mediatización actual.

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    Pablo Ferrer, al igual que Jorge Cabieses, renovó la escena pictórica experimental chilena mediante la alusión a obras previas y traspasando los límites de la pintura. Sus obras se caracterizan por su gran escala, la representación de obras clásicas combinadas con elementos populares como juguetes, y el uso de maquetas fantasiosas que imitan composiciones cinematográficas. Ferrer también considera elementos como la fotografía y la difusión para promover sus obras en el contexto de mediatización actual.

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    Pablo Ferrer al igual que Jorge Cabieses irrumpió en la escena critica experimental

    refrescando el panorama de la pintura, tanto aludiendo a obras previas como traspasando


    los límites de la pintura. Dentro de su estética se destaca, la gran escala de sus obras la
    presentada en la muestra “épico de liliput a brobingnag”, la representación de obras
    clásicas componiendo con elementos populares, como lo son los juguetes, su proceso de
    confección de la obra desde maquetas fantasiosas que este compone casi imitando a las
    composiciones cinematográficas y la dualidad en su presentación, a veces tal como la
    maqueta o interviniendo a través de registros retomando los viejos referentes pictóricos ,
    presentando así dentro de su obra una connotación temática y de origen de los elementos
    dejando en evidencia una tensión de los elementos compositivos de esta.

    Sus recursos principales aluden a la representatividad, la ilusión, el manejo de superficie y


    espacio, que usa en esta “pretensión” de los antiguos maestros.

    En su manejo de la puesta de escena inserta a la obra tanto en el marco crítico, como


    dentro del desarrollo comercial y publicitario, teniendo en cuenta elementos para la
    difusión de esta como la fotografía teniendo en cuenta el contexto de mediatización en el
    que estamos sumidos. El propio Ferrer hace referencia a su manejo del medio y agradece
    al Gonzalo Díaz y su participación dentro de Matucana 100, que le permitió madurar su
    visión critica de la falta representatividad de las obras contemporáneas y la necesidad de
    valer a la obra por si misma sin un aparato critico que la tematice.

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