Academia de San Carlos

ACADEMIA DE
SAN CARLOS
Por: XImena González Rodríguez y Sherly Muñoz Villegas
"ACADEMICISMO"
1810
Antonio López de Santa Anna,
reorganizó la academia
garantizando su estancia
1910
Final del Porfiriato
mediante fideicomisos
1876
1778 Porfirio Díaz, trató de reflejar
Origen de la Academia de San avance y modernidad
Carlos
Neoclásico Republicano Porfiriato

La Escuela tiene su origen en 1778 con la
llegada a la Nueva España de Gerónimo
Antonio Gil, quien respondiendo al
nombramiento del Rey Carlos III de España
¿Cuál fue el principal motivo para construir
la academia?
La necesidad de la acuñación de monedas para agilizar el intercambio comercial.
La demanda del ego de la burguesía colonial por poseer íconos de prestigio que les permitieran igualarse a la burguesía
europea y a la vanguardia de la misma.
Y es así, como Jerónimo Antonio Gil, fundador de la Academia de San Carlos y grabador profesional, llega a México proveniente de
La Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid, con el fin de acuñar monedas para la Nueva España y formar a los
grabadores requeridos para el trabajo. Poco tiempo después la Academia empezó a funcionar dispuesta no sólo a fomentar la
nueva plástica neoclásica, sino también a preparar a los arquitectos que deberían enfrentarse a los nuevos retos de construcción
que exigía el nuevo género plástico- estético en conjunto con la modificación de la vida económica de la Nueva España.
"LA ACADEMIA DE SAN FERNANDO"
Felipe V creó la Real Academia de Bellas Artes

en Madrid con la intención de establecer la
enseñanza de las artes como ya se hacía
entonces en otros países de Europa y con otras
materias: con profesores, asignaturas,
exámenes… Quería sacarla del sistema gremial
que ya había quedado anticuado
La finalidad de la Academia de San Fernando era
"promover el estudio y cultivo de las tres Nobles
Artes, Pintura, Escultura y Arquitectura,
estimulando su ejercicio y difundiendo el buen
gusto artístico con el ejemplo y doctrina", es
decir, una actividad fundamentalmente teórica y
crítica que se sustanciaría a través de un plan de
publicaciones (diccionarios, monografías,
traducciones, etcétera), exposiciones, colecciones
artísticas, además de nuevos cometidos como la
inspección de museos y la restauración de
monumentos.
"LA ACADEMIA Y LOS INICIOS DEL
NEOCLÁSICO"
La Academia de San Carlos se basó en los principios
fundamentales del arte neoclásico del siglo XVIII
PRINCIPIOS:
Revisión y estudio de los tratados de Vitrubio
La obra de Johann Joachin Winckelmann
La influencia clásica de las ciudades romanas
Arte Neoclásico
Enaltecimiento del arte griego

Simplicidad y sobriedad de formas
Grandeza
simplicidad y grandeza = bello
La instauración de la Academia constituyó el inicio del
arte moderno en México puesto que a su llegada
rechazó el arte barroco.
Los libros célebres de la arquitectura y arte como
Vitruvio, Vignola, Piranesi y otros grandes
arquitectos se llevan como guía en San Carlos;
pero los profesores de México solicitan a la
Academia de San Fernando de Madrid se les
manden publicaciones como: Dibujo de Monteas,
Cálculo de Arcos y Bóvedas, Técnica de la cimbra
y del andamio, Sistemas constructivos, etc
CARACTERÍSTICAS
Utiliza elementos ornamentales clásicos grecolatinos, de modo principal el orden dórico.

Faith, el estilo Neoclásico nace como una protesta hacia las exageraciones ornamentales, arquitectónicas y pictóricas
utilizadas durante el periodo barroco.
Con el surgimiento del estilo neoclásico en la arquitectura, se da la ruptura conceptual entre barroco y neoclásico en México.
El principio para comprender el arte neoclásico se encuentra en el enaltecimiento del arte griego, concretamente hacia su
simplicidad y sobriedad de formas, distinguibles en la arquitectura y escultura
La arquitectura neoclásica reproduce las formas generadas por los griegos y los romanos:
Copia fachadas con frontones griegos, emplea dos famosas órdenes de la arquitectura clásica griega: dórico
(columnas estriadas y capitel sin molduras), y el jónico (columnas esbeltas, apoyadas sobre basa, fuste
escalonado, capitel decorado con volutas, arquitrabe de tres franjas y friso libre de decoración),
Prefiere el mármol blanco
De los romanos toma las espaciosas cúpulas y bóvedas.
Coloca a la razón sobre la imaginación, el
intelecto sobre la creación y la disciplina
sobre la inspiración.
En el sentido plástico y estético aspiro a la
luminosidad, la exactitud y el equilibrio.
Recurrió a los modelos de la antigüedad y se
impuso un lenguaje frio, severo y solemne,
donde lo helénico se convierte en norma
académica.
Resaltan los temas mitológicos y de la
historia contemporánea.
Tanto la pintura como la escultura se
inspira en las estatuas griegas, lo que le dio
aun más inautenticidad e inexpresividad.
El color pasa a segundo plano y el dibujo
adquiere mucha importancia.
FIGURAS IMPORTANTES
Manuel Tolsá Francisco Eduardo Tresguerras

PALACIO DE MINERÍA
La fachada mide 90 metros de longitud, está

compuesta con líneas rectas que une a todos los
elementos con columnas.
Tiene tres arcos de medio punto.
Remate de urnas o macetones en los capiteles de
las pilastras y de las balaustradas
Manuel Tolsá
PALACIO DE MINERÍA
Frontón Triangular
Tímpano
Cornisa
Entablamento Arquitrabe
Columna Jónica
Balaustrada
Friso
Arcos Rebajados
Columna Dórica
La escalera imperial se encuentra al fondo y
centro del patio central.
Tiene los balaustres dispuestos según su inclinación
y no en huella de peldaños. Además, los remates
son bolas ovoides.
En las portadas laterales hay arcos rebajados del
vestíbulo del palacio con ménsulas que cuelgan de
la parte curva.
MUSEO NACIONAL DE SAN CARLOS
La fachada tiene una simetria

perfectamente equilibrada.
Hecha con cantera gris y
acompañada de 12 ventanales y
un balcón principal.
Manuel Tolsá
MUSEO NACIONAL DE SAN CARLOS
Después de su edificación entre 1798 y 1805,

fue llamado el Palacio del Conde de
Buenavista y durante sus primeros años, junto
a sus alrededores, fue utilizado como sitio de
descanso por figuras como Antonio López de
Santa Ana o José Rincón Gallardo.
Escalera con estructura dórica

Entablamento Balaustrada
Friso
Arquitrabe
Columna Jónica
Balaustrada
Entablamento Friso
Pilastra Dórica
PATIO OVAL
HOSPICIO CABAÑAS
Manuel Tolsá
El Instituto Cultural Cabañas conocido
como Hospicio Cabañas, es un edificio
de estilo neoclásico, emblemático de
la ciudad mexicana de Guadalajara. En
su interior se conservan algunos
murales de José Clemente Orozco.
Interiormente presenta, además de su patio central rodeado de columnas y arcos rebajados,

espacios peculiares que sintetizan más que la métrica del estilo, la voluntad racional del periodo; en
lo primero, la esplendida escalera de tres rampas que despliega su amplitud a manera de senderos
que figura hacia el centro del edificio.
Columna Dórica
Frontón Triangular
Cornisa Balaustrada
Tímpano
Entablamento Arquitrabe
Columna Dórica
EL HOMBRE EN
LLAMAS
José Clemente Orozco
1939
PALACIO DEL
MARQUÉS DEL
APARTADO
Es una construcción de cantera
trabajada en estilo neoclásico. El
edificio se ubica en la esquina
conformada por la Calle de
Donceles y República de Argentina,
en el Centro Histórico de la Ciudad
de México.
Manuel Tolsá
Frontón Triangular
Timpano
Cornisa Balaustrada
Friso
Arquitrabe
Pilastra Dórica
Columna Dórica
Consta de tres niveles y dos fachadas.
Se compone de un frontón sostenido
por cuatro pilastras redondas dóricas
adosadas al edificio. Pilastras
cuadradas estriadas separan los
ventanales del primer y segundo nivel a
cada lado, cuyos balcones están
trabajados también en cantera gris.
Todo el remate del edificio está
compuesto por una balaustrada de
cantera
Manuel Tolsá
IGLESIA DEL
CARMEN
Francisco Eduardo Tresguerras
Lo más notable es su cúpula en

forma oval que se encuentra
recubierta de azulejos en su
exterior.
Tiene ocho ventanales divididos por
dos columnas que brindan
luminosidad al interior.
Frontón Triangular
Timpano
Cornisa Friso
Arquitrabe Entablamento
Columna Jónica
Pilastra
Columna Jónica El Templo del Carmen es un ejemplo
de la arquitectura neoclásica más
importante del país, cuenta con una
Arco Rebajado fachada sumamente proporcionada,
el manejo de la luz es impecable ya
Entablamento que rompe con el esquema común de
Arquitrabe las Iglesias oscura, su pintura es de
color blanco para lograr así los
Columna Jónica contrastes de luz adecuados.
ALHÓNDIGA DE GRANADITAS
José del Mazo y Avilés

La construcción se inició en 1796, por
orden del virrey Miguel de la Grúa
Talamanca de Carini y Branciforte,
proyectada por el arquitecto José del
Mazo y Avilés.
Su fin principal era el almacenaje de
granos, pero esa función duró poco, ya
que a los pocos meses, en septiembre de
1810, la ciudad fue tomada por los
insurgentes.
Balaustrada
Frontón Circular
Friso
Cornisa Entablamento
Arquitrabe
Columna Dórica
ANTIGUA FABRICA DE TABACO,
LA BIBLIOTECA DE MÉXICO
El edificio que alberga

La Biblioteca de México
fue construido a finales
del siglo XVIII para
instalar la Real Fábrica
de Tabacos de la Nueva
España.
Antonio González Velázquez

Responde al estilo neoclásico y ornato
sobrio acorde a la época en que fue
construida, y debido a la solidez de su
estructura que le confiere un aspecto
de fortaleza, fue escenario de varios
pronunciamientos políticos y militares
El edificio se alzó en un solar al suroeste de la ciudad y abarcó una superficie de 28 mil metros
cuadrados; para su construcción se utilizó tezontle, piedra basáltica y cantera chiluca. En sus
paredes y cimentación hay mamposterías de piedra aglomeradas con mortero de arena y cal.
Cornisa
Arquitrabe Entablamento
Friso
Arco de medio
punto
Pilastra Dórica
CATEDRAL DE
TULANCINGO
José Damián Ortiz de Castro
De cantera gris, sobrio y elegante. Muestra en la
portada un frontón de estilo neoclásico, de forma
triángular, sostenido por dos colmnas y pilastras que son
de estilo jonico (dos a cada lado de la entrada),
alcanzando los 17 metros de altura.
Éstas enmarcan el acceso principal al templo. cuenta

con dos pequeñas torres de un solo cuerpo, de sencillas
proporciones. La cúpula es de forma octagonal y cuenta
con una pequeña linternilla.
En el interior, también renovado al estilo neoclásico, destaca el altar
principal, la pila bautismal labrada en piedra y un púlpito de madera
con decoración en relieve, así como una cruz atrial y reloj de sol en
sus patios.
Vanos de medio
punto
Torre Campanario
Frontón Triangular
Tímpano
Entablamento con Cornisa
juego mixto de Friso
entrantes y salientes Arquitrabe
Columna Jónica
Pilastra Jónica
REFERENCIAS
https://academiasancarlos.unam.mx/conoce-la-academia/
https://www.fundacionunam.org.mx/academia-de-san-carlos/
https://mxcity.mx/2022/05/laguna-del-iguanero-naturaleza-historia-y-aventura/
https://www.medigraphic.com/pdfs/aapaunam/pa-2011/pa111f.pdf
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Neoclásico Republicano Porfiriato

Felipe V creó la Real Academia de Bellas Artes

Enaltecimiento del arte griego

Utiliza elementos ornamentales clásicos grecolatinos, de modo principal el orden dórico.

Manuel Tolsá Francisco Eduardo Tresguerras

La fachada mide 90 metros de longitud, está

La fachada tiene una simetria

Después de su edificación entre 1798 y 1805,

Escalera con estructura dórica

Interiormente presenta, además de su patio central rodeado de columnas y arcos rebajados,

Lo más notable es su cúpula en

José del Mazo y Avilés

El edificio que alberga

Antonio González Velázquez

Éstas enmarcan el acceso principal al templo. cuenta

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