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Tema 2 La Fotografia Resumido Sin Revelado
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Tema 2 La Fotografia Resumido Sin Revelado
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LA FOTOGRAFÍA
1. FUNDAMENTOS TECNOLÓGICOS.
La fotografía se puede definir como el procedimiento que permite obtener, por medio de la luz y de
sustancias químicas, imágenes ópticas permanentes. Es, por lo tanto, un registro fotoquímico de la realidad
visual.
La fotografía parte del dominio de dos tecnologías básicas: unos principios ópticos que permiten
formar imágenes de la realidad mecánicamente (sin intervención directa de la mano humana) y unos
principios químicos que permiten fijar imágenes de forma permanente sobre un soporte. Su confluencia
tuvo lugar en el s. XIX. La materia prima de ambos procesos es la luz.
Partiendo de los principios de la cámara oscura se han ido desarrollando muchos tipos de cámaras
fotográficas. Pero nos interesa diferenciar las dos más habituales: compacta elemental y réflex clásica.
Ambas tienen los elementos básicos de cualquier cámara, algunas de las diferencias más importantes
entre ellas son las siguientes:
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3. LA PELÍCULA.
Existen múltiples tipos de formatos adecuados para los diferentes tipos de cámaras. El más frecuente
en cámaras no profesionales es el de 35 mm. o de paso universal (35 x 24 mm.).
En cuanto a la sensibilidad cromática hay películas de blanco y negro (B/N) y de color. Estas
últimas pueden ser negativas (para papel) o positivas (diapositivas).
Cuando compramos una película debemos elegir la sensibilidad a la luz. Para medir la sensibilidad
se utilizan distintas escalas: DIN (sistema alemán) y ASA (sistema americano). Actualmente ambos sistemas
se han unificado en la escala ISO que incluye ambos valores. La sensibilidad se indica en la caja del carrete
y en el mismo cartucho de la película.
ESCALA DE SENSIBILIDAD
BAJA NORMAL ALTA
DIN 15º 18º 21º 24º 27º 30º 33º 36º
ASA 25 50 100 200 400 800 1600 3200
ISO 25/15º 50/18º 100/21º 200/24º 400/27º 800/30ª 1600/33º 3200/36º
La escala aumenta de forma que cada valor representa el doble de sensibilidad que el anterior.
Actualmente se considera una sensibilidad media o normal, la situada en torno a ISO 100/21º. Se
consideran películas lentas las que tienen una sensibilidad inferior a ISO 50/18º, y rápidas las de
sensibilidades superiores a ISO 200/24º.
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Por tanto, no existe una sensibilidad mejor que otra, sino que depende de la fotografía que queramos
conseguir y en qué en situación.
Una vez que hemos cargado la película, nunca debemos olvidar ajustar la sensibilidad de la
película a la cámara. Las cámaras mas recientes están preparadas para leer automáticamente la codificación
DX presente en los portarrollos.
La carga y descarga de la película puede ser, según la cámara, automática o manual. En este último
caso habrá que prestar especial atención al cargar la película de que ésta queda bien enganchada en el carrete
receptor y, al rebobinar, no olvidar presionar el botón que libera el mecanismo de arrastre.
4.1. ENCUADRE.
El formato. Es un elemento importante en la composición porque, por ejemplo, puede cortar elementos
para crear formas nuevas. Generalmente las cámaras utilizan un formato rectangular (igual que la visión
humana), pero hay cámaras cuyo formato es cuadrado. Dentro del formato rectangular, normalmente se
utiliza un formato horizontal o apaisado (igual que la visión humana), pero también se puede utilizar el
vertical.
El punto de vista.
(Tema 2. Lectura de imágenes fijas)
El tipo de plano.
(Tema 2. Lectura de imágenes fijas)
Las lentes siempre presentan una parte de superficie no aprovechable que distorsiona la imagen. El
espacio aprovechable de un objetivo expresado en forma de fracción es la luminosidad. Cuanto mayor sea
ésta, mayor será la luz que pueda aprovechar la cámara y, por tanto, mayores las posibilidades de realizar
fotografías.
La distancia focal se corresponde con la distancia entre el centro del objetivo y el plano en el que la
imagen se forma. A mayor distancia focal, mayor será la imagen.
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La elección del tipo de objetivo que vamos a utilizar afecta a tres factores:
PROFUNDIDAD
ÁNGULO DE TOMA PERSPECTIVA
DE CAMPO
OBJETIVO Es abierto por lo que recoge Da mucha sensación de Es grande por lo que todos
CORTO mucha parte de la escena pero profundidad porque recoge los planos están bien
(Gran los elementos se ven muchos elementos del fondo definidos y permite enfocar
angular) pequeños. de forma pequeña y distante. rápidamente.
Da poca sensación de
Es cerrado por lo que recoge
OBJETIVO profundidad porque recoge Es pequeña por lo que sólo
poca parte de la escena a
LARGO pocos elementos del fondo queda definido un plano y
costa de aumentar el tamaño
(Teleobjetivo) que aparecen grandes y exige enfocarlo con cuidado.
de la figura.
cercanos.
Antes de enfocar hay que seleccionar el encuadre que queremos fotografiar y, dentro de éste, el punto
sobre el que queramos realizar el enfoque. Para esto es fundamental el visor que, como ya vimos, es una de
las diferencias fundamentales entre las cámaras compactas (visor lateral) y las réflex (visor réflex).
El enfoque determina los elementos de la escena que quedarán nítidos. Con ello podemos centrar
la atención en una o varias partes de la escena, dejando que el resto aparezca borroso.
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Imagen partida.
Imagen borrosa o doble.
Existen cámaras que enfocan
automáticamente.
Hay cámaras que no necesitan enfocar (las
portátiles).
La exposición se refiere a la cantidad de luz que recibe la película. Para que la película reproduzca
una escena claramente debe recibir la cantidad de luz adecuada, evitando la sobre-exposición y la sub-
exposición.
El tiempo y la abertura siempre se relacionan inversamente de tal manera que la luz recibida siempre
es la misma, es decir, ante una misma situación a mayor tiempo abierto menor abertura y a menor tiempo
mayor abertura (de la misma manera que en un recipiente cae la misma cantidad de agua con un embudo
ancho en poco tiempo o con un embudo estrecho pero en mucho tiempo).
VELOCIDAD DE OBTURACIÓN.
El obturador, generalmente mediante dos cortinas situadas delante de la película, controla el tiempo
durante el que se expone la película a la luz y, por tanto, la cantidad de luz admitida (en las cámaras
compactas el obturador se sitúa en el centro del objetivo).
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A continuación se presenta una tabla relacionando las diferentes velocidades posibles con tres
factores a tener en cuenta:
MOVIMIENTO DE LA MOVIMIENTO DE LA
VELOCIDAD LUZ
IMAGEN CÁMARA
Buld, 1, 1/2, Se necesitan en sitios con Los elementos en
Es preciso usar trípode con
1/4, 1/8, 1/15 y muy poca luz (noche, movimiento suelen salir
un cable o disparo.
1/30 seg. interiores). borrosos y difuminados.
Es preciso sujetar la cámara
Se utilizan en situaciones Sólo salen difuminados los firme, apoyando los codos a
1/60 seg. con poca luz (atardecer, día elementos que se mueven las rodillas o colocando la
nublado). rápidamente. cámara sobre una base
firme.
Sólo salen borrosos los Es una velocidad segura
Se utilizan en situaciones elementos que se mueven a siempre que se tenga la
1/125 seg.
con luz (exteriores de día). velocidades bastantes precaución de presionar el
rápidas. disparador con suavidad.
1/250, 1/500, Se utilizan en sitios con Para que un elemento salga Es raro que aparezca el
1/1000 seg. y demasiada luz (mediodía de borroso debe moverse a una movimiento de la cámara si
superiores verano). velocidad muy rápida. el fotógrafo está quieto.
ABERTURA DE DIAFRAGMA.
Cuanto mayor es el número f, menor es la abertura. Esto se debe a que estos números no miden
directamente el diámetro de la abertura, sino el cociente resultante de dividir la longitud focal del objetivo
entre ese diámetro. Al principio esto es fuente de confusiones hasta que nos habituemos a leerlo como el
denominador de una fracción.
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Condiciones de iluminación. Las aberturas más grandes (número f pequeño) se suelen utilizar en
situaciones con poca luz ya que el diafragma se abre mucho y, por tanto, deja pasar más luz.
Profundidad de campo. Se
refiere a la zona por delante y
por detrás del elemento
enfocado que queda nítida. Si la
escena incluye elementos en
varios planos la zona de nitidez
varía, de forma que a menor
abertura (número f grande)
obtendremos mayor nitidez en
los diferentes planos.
Otros factores, además del diafragma, que también influyen en la profundidad de campo son:
Generalmente no es posible comprobar por el visor la profundidad de campo y, por ello, la mayoría
de los objetivos llevan grabada en la montura una escala para calcularla.
COMBINACION VELOCIDAD-ABERTURA.
La cantidad de luz que entra en la cámara para impresionar el negativo siempre debe ser la justa. Se
pueden dar dos tipos de errores: sub-exposición cuando al elemento fotografiado le ha llegado muy poca luz
y, por tanto, sale muy oscuro; y sobre-exposición si al elemento fotografiado le ha llegado demasiada luz y
sale muy blanco.
Los fotómetros pueden medir la luz que llega a la fotografía de diferentes formas:
Midiendo la luz media de toda la pantalla. Van bien cuando las luces y sombras son parecidas.
Midiendo sólo la luz del centro de la pantalla. Permite mayor control sobre el resultado, pero es más
fácil equivocarse.
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A veces, esta lectura general o parcial puede inducir a error (por ejemplo, si el elemento fotografiado
es muy pequeño y el fondo contrasta mucho). Este tipo de errores se puede corregir conociendo el
exposímetro que utiliza nuestra cámara y controlando la medición de la luz mediante una lectura selectiva:
Podemos hacer una lectura sólo de la luz del elemento que vamos a fotografiar. Acercándonos y
viendo cuando el exposímetro hace una lectura adecuada. Luego nos alejamos y tiramos la fotografía
con la velocidad y abertura calculada.
Podemos hacer una lectura de la zona más oscura y más clara de toda la pantalla. Se enfoca la
zona más oscura y más clara, viendo la lectura del exposímetro en ambos casos y se calcula la media.
La elección de cualquiera de las combinaciones depende de la intención del fotógrafo, del control
que quiera tener del movimiento o de la profundidad de campo:
Prioridad de la velocidad. Es útil en temas donde se quiera controlar el movimiento del elemento
fotografiado. En este caso el fotógrafo elige la velocidad que le interesa más (alta si quiere detener el
elemento en movimiento, o bien, baja si pretende difuminarlo) y, posteriormente, mediante el
exposímetro calcula el diafragma adecuado para la velocidad elegida.
Prioridad del diafragma. Se utiliza en temas donde sea importante controlar la profundidad de campo
de la escena. El fotógrafo elige primero el diafragma (una abertura grande si quiere destacar el elemento
sobre los demás, o bien, pequeña si quiere nitidez en toda la escena) y luego calcula la velocidad.