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REVISTA DE ARTE, CIENCIA Y TECNOLOGÍA
http://artnodes.uoc.edu
ARTÍCULO
NODO «HUMANIDADES DIGITALES: SOCIEDADES, POLÍTICAS, SABERES»
Cita recomendada
Ferreira-Lopes, Patricia. 2018. «La transformación del proceso de investigación en historia
de la arquitectura con el uso de las tecnologías digitales En: Nuria Rodríguez-Ortega (coord.).
«Humanidades digitales: sociedades, políticas, saberes». Artnodes. N.º 22: 62-71. UOC.
[Fecha de consulta: dd/mm/aa] http://dx.doi.org/10.7238/a.v0i22.3218
Los textos publicados en esta revista están sujetos –si no se indica lo contrario– a una licencia de
Reconocimiento 4.0 Internacional de CreativeCommons. La licencia completa se puede consultar en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.es_ES.
* Este artículo forma parte del proyecto HAR2016-78113-R y del proyecto HAR2016-76371-P, ambos financiados por el
Ministerio de Economía y Competitividad (MINECO) del Gobierno de España. Asimismo, es producto de la investigación
doctoral vinculada a BES-2013-064111.
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Resumen
El uso de las tecnologías digitales en las últimas dos décadas no solo ha transformado la manera
de investigar el patrimonio arquitectónico, sino que también ha ampliado las posibilidades de
generar proyectos cada vez más interdisciplinares. El aumento de la oferta de herramientas
abiertas y con interfaces más funcionales y amigables ha permitido identificar y visualizar
evidencias anteriormente imperceptibles, sintetizar y mapear informaciones temporales y
combinar datos de documentaciones heterogéneas para generar nuevos datos e hipótesis.
Asimismo, han proporcionado un escenario estimulante para elaborar preguntas sobre edificios,
ciudades, territorios y los agentes que en ellos interactúan. El presente artículo trata de evi-
denciar el cambio en el proceso y en la práctica de la investigación en el campo de la historia
de la arquitectura, con la utilización de las nuevas tecnologías digitales. Para ello, abordamos
algunas cuestiones como el objetivismo/subjetivismo, la usabilidad de los datos, la flexibilidad
del proyecto, la sostenibilidad de los datos y la formación y el aprendizaje de las tecnologías.
Finalmente, tras la exposición de un ejemplo de la aplicación de las tecnologías digitales en
la investigación de la historia de la arquitectura, presentaremos las estrategias, reflexiones y
líneas futuras que hay que seguir. Estas apuntan hacia la idoneidad de las tecnologías como
nuevas herramientas de investigación que abren otros posibles caminos de colaboración
disciplinar, de avance en métodos de análisis, así como reflexiones futuras acerca la gestión
de los datos creados.
Palabras clave
humanidades digitales, historia de la arquitectura, tecnologías de la información, sistema de
información geográfica, grafos
Abstract
In recent decades, the use of digital technologies not only has transformed the way in which
research on architectural heritage is conducted, but it has also expanded the possibilities
of generating ever more interdisciplinary projects. The increase of the range of open tools,
with more functional and user-friendly interfaces, has made possible to identify and visualise
previously invisible evidence, synthesise and map temporal information and combine data
from heterogeneous sources to generate new data and hypotheses. They have also provided a
stimulating setting for raising questions on buildings, cities and territory, as well as the agents
interacting with them. The aim of this article is to demonstrate the change, during the process
and the practice, of research on history of architecture with the use of digital technologies. To
do so, we address a number of issues such as objectivism/subjectivism, data usability, project
flexibility, data sustainability and technology training and learning. Finally, after providing an
example of how digital technologies can be applied to history of architecture research, we
present some strategies, reflections and future lines to be pursued. These point towards
the suitability of technologies as new research tools which open possible new pathways for
disciplinary collaboration, progress in analytical methods and future reflections on managing
the data created.
Keywords
digital humanities, history of architecture, information technologies, geographic information
system, graphs
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1. Como historia de la arquitectura, consideramos tanto las investigaciones que desarrollan estudios acerca de los fenómenos y procesos arquitectónicos y urbanísticos, como aquellos
que estudian los cambios temporales, espaciales y de significación en el paisaje.
2. Las reflexiones que se encuentran en el presente texto fueron debatidas en el III Congreso Internacional de Humanidades Digitales Hispánicas en Málaga (Rodríguez Ortega, coord.,
2017) y en el ArkWork training schooll en Atenas (organizado por la Cooperación de Ciencia y Tecnología Europea, COST), los dos encuentros realizados en el 2017.
3. Entre otros trabajos, en el ámbito de la arqueología, pueden verse Judge y Sebastian (1988), Gaffney y van Leusen (1995), Wheatley (2004) y Verhagen y otros (2016); en patrimonio,
Box (1999), Cassatella y Carlone (2013), Montis y Caschili (2012), y Abrate et al. (2013); en historiografía, Crespo Solana (2014), Gregory (2005) y Knowles y Hillier (2008).
4. Entre otros, resultaría interesante consultar los proyectos: DECIMA Project (Terpstra y Rose 2016); Proyecto ArtMEDGIS (Cobaleda 2017); Mapping Gothic France (http://mappinggothic.
org/); proyecto Docogothic (http://vaultsconstruction.com/); proyecto Venice Time Machine (https://vtm.epfl.ch/)
5. Progresivamente, la fase de «trabajo de campo» en algunos proyectos e investigaciones pasa a ser sustituida por el uso de la tecnología. Entre otras publicaciones, pueden verse Carusi
et al. (2014) y Edgeworth (2014).
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y el análisis de datos. Estas reflexiones ofrecen una lente a través Es importante, en este sentido, valorar la flexibilidad frente
de la cual los investigadores podrán indagar el uso de los métodos a la cantidad de información gestionada, reforzando la idea de
digitales, y al hacerlo, ampliar su aplicación critica. que la apertura es la mejor manera de garantizar la evolución y
Podríamos agrupar esas tecnologías en cuatro bloques, de acuer- la retroalimentación de los proyectos emprendidos. El avance en
do con su funcionalidad o con las preguntas que se planteen durante encontrar esta posibilidad de apertura de la metodología, mediante la
el proceso de investigación: adquisición de datos a partir documentos6 utilización de formatos interoperables, protocolos o metadatos como
(planos, dibujos, textos, edificios, ciudades, etc.); sistematización y búsqueda de una organización sistemática, conduce a una solución
organización de información; análisis y síntesis de la información no predeterminada que aportará la continuidad al propio trabajo,
(modelo informacional, visualización, estadísticas, etc.) y difusión. permitiendo nuevas preguntas o hallazgos. Del mismo modo, los
Cabe destacar que el problema actualmente está, más que en intentar investigadores deben apoyarse en la transversalidad como punto de
aplicar las nuevas tecnologías, en definir una estrategia acerca de control y validación entre las disciplinas, la creación de un lenguaje
cómo su empleo mediante metodologías híbridas e interdisciplinares en el cual el sistema pueda apoyarse para progresar mediante «la
contribuirá al avance del conocimiento. Las herramientas que elegi- convergencia de los diferentes saberes, de modo que los diferentes
mos afectan a la manera en que los datos serán adquiridos y visuali- conocimientos de distintos medios puedan agregarse fácilmente»
zados en relación con el objeto y, en consecuencia, los resultados que (Ortega 2017, 15).
obtendremos. De modo que, en este traslado de los medios analógicos Este cambio implicará también aprender cómo se manejan las
tradicionales a los digitales, se produce un cambio en la forma de nuevas tecnologías y cómo traducir la información digital a interfaces
pensar y estructurar la investigación, desde el iniciático planteamiento legibles, con el fin de asegurar su correcta transcripción y análisis.
de la hipótesis hasta el diseño metodológico. Este último, entendido Dado el tiempo necesario que puede implicar aprender aspectos de
como un proceso constelado de acciones relacionadas que requieren las disciplinas, como la geografía o las ciencias computacionales,
establecer nuevas formas de pensamiento para obtener un método son cada vez más comunes las colaboraciones entre las mismas,
válido: «las preguntas de la investigación conducen a la elección del aunque el desafío sigue estando en la idealización que cada uno
método digital» (Jaskot et al. 2015). tiene del proyecto respecto a la realidad de lo que realmente puede
En este proceso, otro punto que requiere una profunda reflexión lograr (Jaskot et al. 2015). Este aspecto nos llevaría a plantear la
es la capacidad real de uso de la gran masa de datos resultado necesidad de una formación que permitiese la incorporación de los
de la fase inicial de adquisición de datos. Especialmente en el conocimientos digitales con más protagonismo en las humanida-
caso de la arquitectura histórica, por ejemplo, en la adquisición de des, como la iniciativa del proyecto Programming Historian8 o los
la información relacionada con la documentación geométrica del cursos que están siendo impartidos por diferentes instituciones,
edificio y su entorno urbano mediante tecnologías como láser o especialmente en los últimos cinco años.9 La gran acogida de estos
fotogrametría, una gran cantidad de datos es generada y tratada, cursos y proyectos docentes y su demanda empiezan a consolidar
para luego, en la mayoría de las ocasiones, ser transportados a la idea de que es necesario el aprendizaje, de cara a adquirir los
diseños 2D (planos, secciones, fachadas) para su estudio. Habría conocimientos básicos y entender el vocabulario y terminologías de
que reflexionar acerca del costo de generación de esos datos para lo digital. Del mismo modo, esta tendencia propicia la colaboración
ver los que realmente son necesarios para el proyecto, pero también entre disciplinas, ya que el nivel alcanzado en estos momentos de
acerca de la sostenibilidad de los mismos, la posibilidad de su iniciación, en la mayoría de los casos, no alcanza una profundidad
reutilización en futuros proyectos y las cuestiones de atribución, de desarrollo suficiente.
registro y licencia de uso.7
6. En nuestros proyectos, adoptamos siempre el concepto de que un «documento es una evidencia en apoyo a un hecho» (Briet 2006). En este sentido, el propio edificio o la ciudad
son también considerados documentos, pues a través de ellos es posible recoger evidencias y datos. De la misma manera, los datos de un elemento patrimonial son, en sí mismos,
patrimonio, por lo que deben ser conservados y garantizados su acceso y reutilización (Rodríguez Miranda 2014).
7. Al hilo de esta cuestión, diferentes encuentros y acciones han sido recientemente palco de debate de la cuestión de la sostenibilidad, reuso y autoría de los datos generados con esas
nuevas tecnologías. Concretamente, en febrero de este año se ha llevado a cabo el V Seminario Internacional de Estrategias para el Conocimiento del Patrimonio Arquitectónico: gestión
y sostenibilidad de la información y del conocimiento (http://grupo.us.es/ecphum799/agenda.html). Asimismo, se ha debatido el tema en otros foros científicos como el Training School
Studying Archaeological field work, knowledge production, and the digital environment, en Atenas, organizado por Action COST-ARKWORK CA15201, y recientemente, la llamada de
colaboración para la publicación del monográfico «Acceso, control y diseminación en humanidades digitales» («Access, Control, and Dissemination in Digital Humanities»), coordinado
por Richard Mann y Shane Hawkins, y para el monográfico «El control de la información en la producción de conocimiento hoy», coordinado por José Luis de Vicente (Sónar+D) y Jordi
Sánchez-Navarro (UOC) para la revista BiD: textos universitaris de biblioteconomia i documentació.
8. The Programming Historian, https://programminghistorian.org/.
9. Entre otras experiencias, las llevadas a cabo en el Middlebury College, la Lancaster University y la Oxford University, los workshops en los congresos de humanidades digitales (Digital
Humanities, DH), en el European Social Science History Conference (ESSHC) y los cursos ofrecidos por la Comunidad DARIAH-EU (https://www.dariah.eu/).
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10. Para un mayor desarrollo de estas ideas, podéis ver Collantes Terrán Sanchez (2006).
11. Entender la catedral gótica como fábrica significa mirarla «como un complejo conjunto de operaciones que suelen encontrarse planificadas, esto es, ordenadas temporalmente, y
visualizadas de alguna manera para poder ser ejecutadas en un periodo de tiempo determinado» (Pinto Puerto 2006, 211).
12. El antiguo reino de Sevilla «comprendía algo más de las tres provincias de Cádiz, Huelva y Sevilla» (Collantes Terán Sánchez 2004, 47).
13. En el caso de la Catedral de Sevilla, podríamos considerar que su área de influencia expande el marco del territorio peninsular y mediterráneo hacia un marco más amplio, el de América.
14. Para más detalle acerca de la metodología, véase Ferreira Lopes y Pinto Puerto (2017) y Ferreira Lopes y Pinto Puerto (2018).
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15. El aprendizaje de las herramientas digitales implementadas en este proyecto es resultado de distintas estancias, cursos y participación en encuentros científicos, llevados a cabo en
los últimos 4 años. Entre ellos, cabe destacar: modelo grafo, estancia en el CuturePlex Lab en la Western University of Ontario (efectuada en el 2015), supervisada por su director Juan
Luis Suárez; cuestiones de registros y reuso de datos, estancia en la cátedra de la UNESCO de Paisajes Culturales y Patrimonio (UPV); estancia en el Centro CLUE+, Research Institute
of Culture, History and Heritage, en la Vrije University de Ámsterdam; y el curso de verano «SIG aplicado a Humanidades», impartido en la Universidad de Lancaster, por Ian Gregory.
16. Las herramientas utilizadas para el análisis de redes y para análisis de información geográfica tienen una arquitectura distinta a la hora de estructurar los datos. Esta diferencia nos
hizo inicialmente desarrollar dos modelos de bases de datos distintos: uno para SIG, con enfoque espacial, y otro para grafo, más abstracto, orientado a traducir la red de agentes
(Ferreira Lopes et al. 2016).
17. En el caso de la nuestra base de datos, la autoría de la persona que ha insertado el dato y la fuente consultada son ambas registradas en la propia base de datos, lo que conlleva un
protocolo de actuación en el cual parte de los metadatos son parte de la propia base de datos.
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Figura 3. Estructura de niveles del Diccionario de Bienes Culturales del Tesauro. Las terminologías de este esquema multinivel fueron adoptadas para la categorización de los datos y
para los atributos del sistema de base de datos. En negrita, aparecen los términos más utilizados como atributos. El esquema sigue hasta alcanzar el nivel de elementos constructivos.
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Ahora bien, el diseño de la base de datos es en sí un producto su amplio conocimiento histórico para establecer redes que atrapen
de cierta manera subjetivo, que responde a un planteamiento y a los nuevos elementos patrimoniales, y que al igual que entonces sirvieron
interrogantes del proyecto y, por lo tanto, a las elecciones establecidas para su nacimiento, ahora sirvan para su conservación, tanto de su
durante la labor de equipo. Lo mismo ha ocurrido en el proceso de memoria colectiva como de su materialidad.
selección de las fuentes documentales: el cribado se ha llevado a cabo
teniendo en cuenta las relevancias a partir del conocimiento previo
del equipo del proyecto. Con esta forma de proceder, la investigación Agradecimientos
ha avanzado muy lentamente en su fase inicial, hasta alcanzar un
punto de convergencia en el que las dos miradas han confluido. Sin Me gustaría agradecer el esfuerzo titánico de Nuria Rodríguez Or-
una herramienta digital, estas cuestiones difícilmente podrían llegar tega en la coordinación del III Congreso de Humanidades Digitales
incluso a ser debatidas, una vez que podría no darse el planteamiento Hispánicas, así como el de todo su equipo organizador. Asimismo,
común, y lograr el nivel alcanzado. me gustaría agradecer a Francisco Pinto Puerto, del Departamento
Los resultados, o más bien los semirresultados, reflejan los datos de Expresión Gráfica Arquitectónica de la ETSA de Sevilla, todo su
que en su momento fueron introducidos y que a lo largo de los 4 años apoyo en el desarrollo del proyecto; a Juan Luis Suárez, director del
del proyecto fueron aumentando.18 Se pretende que el crecimiento CulturePlex Lab de la Western University, y a Antonio Mavillard, por
sea aún mayor con la apertura de la base de datos a otros usuarios su apoyo durante el proyecto; a los miembros de la Red Tardogótica,
e investigadores. Para ello, estamos estableciendo estrategias de especialmente a Alfonso Jiménez Martín, a Juan Clemente Rodríguez
salida de los datos, como la finalización del protocolo para inserción Estévez y a Begoña Alonso Ruiz; a Philip Verhagen, del CLUE+ de la
de los datos, la creación y estandarización de los metadatos y la VU Ámsterdam; y a Ana Tomé del IST de Lisboa.
uniformización del «paquete» de salida para su inserción en repo-
sitorios digitales, inicialmente en «idUS»,19 para en un futuro dar
pasos hacia una estrategia que asegure una mayor accesibilidad, Referencias bibliográficas
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esta última, que inunda en la sociedad no solo lo material, sino tam- Cassatella C.; Carlone, G. 2013. «GIS-based visual analysis for planning
bién lo conceptual e ideológico. Urge evitar el consumo de recursos and designing historic urban landscapes: The case of Turin». Digi-
y tiempos. Por ello, esta propuesta de trabajo se fundamenta en la tal Heritage International Congress (DigitalHeritage). N.º 1: 45-52
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el caso de nuestro objeto de estudio, la fábrica edilicia de la catedral medieval». En: N. Rodríguez Ortega, N. (ed.). Actas del III Congreso
gótica de Sevilla, se trata de romper la mirada disciplinar desde la que de la Sociedad Internacional Humanidades Digitales Hispánicas
se han construido sus valores patrimoniales; aprovechar el impulso de Sociedades, políticas, saberes, 53-56.
18. De 2014 a 2015 contábamos con cerca de 350 eventos. Actualmente, la base de datos cuenta con cerca de 2.000.
19. Depósito de investigación Universidad de Sevilla.
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