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    El Sistema Serial:: Formas y Uso de La Serie

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    El documento describe el sistema serial de composición musical desarrollado por Schönberg. El sistema se basa en el uso de una serie de 12 sonidos ordenados que incluye todos los sonidos de la escala cromática. La serie rige tanto los aspectos melódicos como armónicos de la obra y puede aparecer en cuatro formas: original, retrógrada, invertida y retrógrada invertida. El uso de la serie permite eliminar cualquier reminiscencia tonal al requerir que todos los sonidos suenen antes de repetir alguno.

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    El Sistema Serial:: Formas y Uso de La Serie

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    El documento describe el sistema serial de composición musical desarrollado por Schönberg. El sistema se basa en el uso de una serie de 12 sonidos ordenados que incluye todos los sonidos de la escala cromática. La serie rige tanto los aspectos melódicos como armónicos de la obra y puede aparecer en cuatro formas: original, retrógrada, invertida y retrógrada invertida. El uso de la serie permite eliminar cualquier reminiscencia tonal al requerir que todos los sonidos suenen antes de repetir alguno.

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    El sistema serial:

    Formas y uso de la serie


    1. La comprensión del discurso musical
    • El sistema serial fue descrito de forma muy somera por Schönberg en su artículo
    “La composición con doce notas”. La finalidad de este sistema, según indica su
    autor, es hacer más comprensible el discurso musical.
    • Explica en este artículo cómo la evolución de la tonalidad condujo a lo que
    denomina como la emancipación de la disonancia: el hecho de que el oído se
    fuera familiarizando gradualmente con un número mayor de disonancias, hasta
    que el propio concepto de disonancia desapareció.
    • La base del sistema serial es tratar igual la consonancia que la disonancia y
    renunciar a utilizar un centro tonal. Este primer paso se dio con la música atonal,
    pero tenía el inconveniente de que no permitía realizar estructuras amplias, pues
    la tonalidad había sido, sobre todo, un elemento que ayudaba a marcar la
    estructura.
    • Esto creó la necesidad de establecer un nuevo método compositivo que
    permitiera crear obras instrumentales amplias, y fijara principios de coherencia y
    racionalidad en ellas.
    2. La serie
    • El sistema se basa en el empleo de una serie de doce sonidos diferentes,
    que incluye todos los sonidos de la escala cromática ordenados de forma
    libre por el compositor.
    • La serie básica comprende una serie de intervalos variados y no debe
    confundirse con una escala, pues en ella lo que predomina es el orden en
    que aparecen los sonidos, no las jerarquías que se establecen entre ellos.
    • La serie básica debe ser diferente para cada obra y es el elemento
    precompositivo en el que se basa toda la composición: rige tanto los
    aspectos melódicos como armónicos.
    • La única indicación que dio Schönberg para la construcción de la serie es
    que se intentara evitar el intervalo de octava, ya que acentuaría demasiado
    ese sonido.
    2.1. La no repetición y la variación continua
    • La utilización de la serie permite eliminar cualquier tipo de
    reminiscencia tonal, evitando que haya sonidos que adquieran mayor
    relieve que otros. Esto se consigue por dos procedimientos:
    1. Ningún sonido debe repetirse antes de que se hayan escuchado el
    resto de sonidos de la serie, pero puede repetirse varias veces hasta
    que aparezca el sonido siguiente.
    2. Cada obra debe estar basada en única serie, pues utilizar más de
    una serie podía conducir a que se repitieran algunos sonidos
    • La serie rige todas las relaciones que se dan entre las notas de una
    obra y proporciona un fundamento para la no repetición y para la
    variación continua.
    2.2. Las formas de la serie
    • Cada serie dodecafónica puede aparecer en cuatro formas:
    1. Serie original (O): es la forma básica de la serie
    2. Serie retrógrada (R): es la original en orden inverso
    3. Serie invertida (I): sustituye cada intervalo de la serie original por su
    complemento
    4. Seri retrógrada invertida (RI): es el orden inverso de la serie invertida
    • Cada una de las formas de la serie puede comenzar con cualquier de las
    clases de altura. Un número de 0 a 11 indica la transposición de la serie. La
    serie original se indica con 0, la que comienza un semitono ascendente con
    1, un tono con 2, etc. Esto da un total de 48 series distintas, 12 para cada
    una de las variantes de la serie.
    2.3. Serie, tropos o agregados
    • Aunque la música serial supone que los doce sonidos se van a utilizar
    siempre siguiendo el orden de la serie, hay algunas ocasiones en las que
    estos aparecen de forma desordenada, en estos casos se habla de
    agregados o tropos.
    • El grado de desorden dentro de la serie es mayor cuando esta aparece
    presentada de forma vertical, en acordes.
    • Es frecuente la división de la serie en grupos simétricos: dos grupos de seis
    notas, tres grupos de cuatro o cuatro grupos de tres sonidos (pp. 90, 91 y
    102)
    • En estos casos los sonidos que forman un grupo aparecen con cierta
    frecuencia desordenados, pero la serie se reconoce por los sonidos que
    forman cada grupo. También se puede alterar el orden de aparición de los
    grupos de una serie.
    3. El uso de la serie
    • La serie puede presentarse melódicamente diferenciada del acompañamiento, el
    cual también está basado en la serie (p. 82). Presentaciones melódicas sucesivas
    de la serie no implican que adquiera un carácter temático, debido a los continuos
    cambios rítmicos (p. 87).
    • La serie puede repartirse entre la melodía y el acompañamiento, haciendo que
    aparezcan juntos sonidos no previstos previamente y nuevos intervalos (p. 89,
    ejemplo 93).
    • Igual que se pueden repetir sonidos de forma consecutiva también pueden
    realizarse repeticiones de grupos de sonidos de forma inmediata (p. 88). Los
    sonidos se pueden repetir también armónicamente de forma consecutiva (p. 112,
    ejemplo 123). Es muy frecuente mantener una nota mientras el resto de sonidos
    continua (p.113; ejemplo 124).
    • Cuando se trabaja con la serie fragmentada, los fragmentos enteros pueden
    repetirse, de forma literal o retrogradada (p. 91, ejemplo 96). Se pueden ir
    utilizando fragmentos seguidos de diferentes series (p. 89, ejemplo 92).

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