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Concursos de
arquitectura:
evolución del
sistema gráfico 1
y su relación
con el lenguaje
publicitario
2
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid
Grado en Fundamentos de la Arquitectura
Dpto. Urbanismo y Representación de la Arquitectura 3
Trabajo Final de Grado

Concursos de arquitectura: evolución del sistema gráfico y su relación con el lenguaje publicitario
Autora:
Sara Enríquez Legarra
Tutoras:
Noelia Galván Desvaux
Marta Alonso Rodríguez
4
Resumen
Uno de los concursos más relevantes realizado por arquitectos noveles a nivel europeo es el Euro-
pan. El presente trabajo analiza este concurso en su versión española desde sus primeras ediciones,
1988-1989, hasta la más actual, la convocatoria del año 2017, viendo su relevancia en la representación
arquitectónica. Se estudia la evolución del lenguaje gráfico a través de las distintas propuestas, mediante
el análisis de los elementos presentes en las láminas, así como su evolución compositiva. Se comprobará
así, la importancia del diseño gráfico y del nuevo lenguaje publicitario en la narración de las propuestas
arquitectónicas del presente concurso.
Palabras clave:
Europan, representación arquitectónica, lenguaje gráfico, lenguaje publicitario, diseño gráfico
Abstract
One of the most renowned competitions for new architects in Europe is the Europan. The following
thesis will be focused on the Spanish version of such competition, from its first editions, in 1988-1989,
until the most recent one, in 2017, with the aim of analysing its relevance within architectural rendering.
The evolution of graphic language will be studied through different proposals or designs, by analysing all
the elements which can be found in the prints, as well as its compositional evolution. Thus, we will look
into the relevance of graphic design and new advertising language within the account of the architecture
proposals of the above-mentioned competition.
Key words:
Europan, architectural rendering, graphic language, advertising language, graphic design
6
Índice
01 Introducción 11
Estado de la cuestión 13
Metodología 13
Objetivos 13
02 Arquitectura, diseño gráfico y publicidad en los concursos de arquitectura 15

2.1 Concursos de arquitectura en el siglo XX 16
2.2 Aparición del diseño gráfico en el discurso gráfico de los concursos de arquitectura 24
Breve introducción al diseño gráfico 24
Breve introducción a la publicidad 26
Comunicación 29
El lenguaje 29
El medio 29 7
03 Concurso de Europan España como caso de estudio 31

3.1 Europan España 32
¿Por qué Europan España? 33
Normas del concurso 33
3.2 Análisis de los proyectos ganadores 34
Selección de temas de análisis 35
Procedimiento para la realización de los apartados 35
3.2.1 Contenido 36
Conclusión de contenido 40
3.2.2 Composición 42
Tipos de organización 44
Principios ordenadores 56
Conclusión de composición 73
3.2.3 Diagramas 76
Conclusión de diagramas 89
3.2.4 Imágenes 92
Conclusión de imágenes 99
3.2.5 Tipografía 102
Conclusión de tipografía 104
3.2.6 Color 106
Conclusión de color 116
04 Conclusión 119
05 Notas, bibliografía e imágenes 125

Notas 127
8
Bibliografía 131
Imágenes 133
9
10
01
Introducción
El objetivo principal de este trabajo es realizar

una investigación sobre la representación gráfi-
ca en los concursos de arquitectura, mediante
el análisis de la evolución de la composición
y de los elementos que organizan las láminas
de las propuestas del concurso de Europan 11
España. Gracias a la implementación en ellas

de elementos característicos del diseño gráfico,
ayudado por las nuevas tecnologías, se están
convirtiendo en objetos propagandísticos de
índole publicitaria, con el fin de reclamar el
interés por parte del jurado que compone
los concursos. Para dicho análisis, se llevará
a cabo una clasificación de los componentes
de las láminas y de las cuestiones relativas a
su visualización siguiendo un esquema de seis
apartados: contenido, composición, diagramas,
imágenes, tipografía y color. Dicha clasificación
se hace con el objetivo de analizar la com-
posición y características de cada uno de los
elementos que constituyen las láminas del
concurso.
12
Introducción
Estado de la cuestión análisis exhaustivo de sus factores constituyen- vez se distribuyen en diferentes apartados a
La evolución de la expresión gráfica en arqui- tes, de sus características, funciones y evolución. analizar en cada uno de ellos.
tectura ha sufrido un considerable cambio a
lo largo de la historia. En los últimos años, el Metodología Para proceder a la ejecución del trabajo se ha
uso de las nuevas tecnologías, sumado a la Para poder proceder al análisis del concurso de tomado como documentación gráfica, todos
evolución de nuestra sociedad y su forma Europan España y a sus características visuales, los paneles ganadores del concurso de las 14
de expresarse, ha originado que el lenguaje se comienza con una breve introducción de ediciones, para después poder analizar cada
se reinvente, no sólo en arquitectura si no la representación de los concursos de arqui- edición según la clasificación que se ha hecho
también en otras disciplinas. Esto ha hecho tectura del siglo XX, además de una pequeña de cada elemento que compone la lámina.
que, junto al notable incremento del número introducción al diseño gráfico y a la publicidad,
de arquitectos y de concursos, éstos se hayan relacionando el modo de comunicación del Objetivos
convertido en escaparates del lenguaje grá- diseño gráfico y la publicidad para la transmi-
fico arquitectónico. Pese a ello, la mayoría de sión de un mensaje con el de los paneles de Tras el análisis de la composición de la lámina
los escritos, relativos a este tema, toman de los concursos. se intenta mostrar la evolución de todos los
referencia el estudio de los concursos como elementos gráficos que constituyen la lámina. 13
análisis de ciertos aspectos del discurso gráfico Seguidamente, se procede a la elaboración Se estudia el discurso gráfico que se genera en
o de la evolución arquitectónica, pero no de la del análisis del concurso de Europan España. los paneles y el carácter publicitario que están
evolución de su composición al completo, con La manera de llevar a cabo el estudio es me- adquiriendo los concursos de arquitectura, así
los elementos que la conforman, cuestión que diante la realización del análisis de los resul- como la influencia de las nuevas tecnologías
se convierte en el propósito de este trabajo. tados premiados de todas las ediciones del en el sistema gráfico.
concurso de Europan España, pudiendo ob-
Los temas anteriormente tratados son exten- servar de esta manera, el discurso gráfico que
sos, desde el concurso como lugar generador prevalece en cada edición, así como contemplar
de la expresión gráfica1, pasando por el discurso hacia que características gráficas se inclina el
gráfico de los concursos, que analiza la con- jurado en cada una de ellas.
creción del mensaje y la forma del discurso2,
hasta la composición y el discurso gráfico de Se realiza un estudio de los elementos más
los concursos, éste analizado a través del libro utilizados en las láminas y sus relaciones para
de Timothy Samara Design Elements. A graphic proceder a la catalogación de los mismos en
Introducción
style manual3. Sin embargo, ninguno hace un seis secciones -contenido, composición, dia-
gramas, imágenes, tipografía y color- que a su
14
02
Arquitectura, diseño
gráfico y publicidad
en los concursos de
arquitectura
15
2.1
Concursos de La historia de los concursos de arquitectura se repercusión. La legislación para adjudicación de
remonta hasta hace casi 2500 años.Ya en la Edad obras oficiales por concurso también se extiende,
arquitectura en Media, varias catedrales de la edad media y mu- según las disposiciones del Ministerio de Hacien-
el siglo XX chas iglesias en el renacimiento se llevaron a cabo da a partir de mayo del año 1969, también a los
mediante concursos. proyectos cuando los honorarios sobrepasan una
cierta cantidad7.
La iglesia de Santa Maria de Fiore podría ser el
concurso que podríamos determinar como “el Los concursos han sido un reflejo de la sociedad
primer concurso de proyecto del mundo con reglas de cada periodo y de reflexionar sobre cuestiones
muy parecidas a las que se utilizan aún en nuestros arquitectónicas en cada etapa. Echando la vista hacia
días”4 . Desde un principio los concursos han sido atrás, también podríamos observar esos cambios
un medio para poder encontrar la solución más sociales a través de la representación gráfica de
idónea a problemas arquitectónicos, a la resolución esas arquitecturas.
16
de programas y objetivos específicos. Un medio
para la reflexión y la difusión de la buena arqui- El modo de representar en la arquitectura ha
tectura. Según Francisco F. Longoria “los grandes ido evolucionando a lo largo de los años. En un
concursos en la historia han surgido por este camino principio se intentaban mostrar los proyectos
en respuesta a ansias, además de la calidad, también mediante dibujos hechos a mano. Se mostraba la
de búsqueda de superespecialización ante soluciones documentación básica mediante plantas, alzados,
no imaginadas”5 . secciones y axonometrías, dibujos de perspectivas...
Con los años estas láminas han ido evolucionando,
Además era una forma de publicitar la buena siendo también un medio en el que no sólo se
arquitectura, convirtiéndose en testigos de su muestra la solución técnica al proyecto, si no que
época, tanto en los construidos como en los no también se muestra su ideación, el concepto del
construidos. Pero sobre todo, este tipo de com- que parte.
peticiones resultaron ser una forma efectiva de
democratizar el acceso al trabajo6 .
En la segunda mitad del siglo XX comienza a haber

un elevado número de convocatorias con gran
Planta y sección de la
Catedral de Florencia
Se generalizó el uso del alzado-sección, como Imagen 5
podemos observar en la imagen de la derecha.

En este plano se observa la documentación
gráfica y se aporta perspectiva mediante el
juego de sombras en la sección. El objetivo
de estos planos la mayoría de las veces tenían
un carácter meramente técnico. En las láminas
se trataba de representar la arquitectura física,
no tanto la vivida, como en otros proyectos
posteriores, aunque tenían un fuerte carácter
pictórico.
17
Concursos de arquitectura en el siglo XX

“LCittà Nuova”
Antonio SantÉlia
Imagen 2 Ese intento por representar la arquitectura
vivida e incluso la soñada sería la de las ilus-
traciones de Antonio SantÉlia, que soñaba
con una arquitectura futurista a través de sus
diseños de ciudades industriales. Normalmente
representaba su arquitectura con ilustraciones
de edificios o ciudades dibujadas a lápiz, en
blanco y negro o a color. Sus ilustraciones in-
tentaban mostrar la ciudad que imaginaba para
intentar comunicar estas ideas. Mostraba estas
urbes en láminas que, en ocasiones, podían
parecer incluso de un carácter propagandístico.
18
Al ser ciudades imposibles, la manera de re-
presentar más directa era mediante dibujos
en perspectiva. Intentaba mostrar los núcleos
“Casa gradinate para la urbanos mediante vistas de pájaro, pero tam-
Cittá Nuova”
Antonio SantÉlia bién desde puntos de vista a la altura del hi-
Imagen 3
potético observador de esa metrópoli, para
que el espectador de esos dibujos se sintiera
como un visitante de una ciudad monumental.
“Estudio para central

eléctrica”, 1914
Antonio SantÉlia
Imagen 4
Propuestas del concurso
para el Chicago Tribune
Ese intento por representar la arquitectura a Imágenes 5
través de vistas, de una forma más publicita-

ria, se repite en el concurso para el Chicago
Tribune de 1922. Un concurso que convocó
el periódico Chicago Tribune para la construc-
ción de su sede. Al concurso se presentaron
propuestas de más de 260 arquitectos, de más
de veinte países, por lo que el concurso se
convirtió en publicidad para el propio perió-
dico, pero también fue un lugar donde poder
comparar y evaluar las diferentes ideas de tan
diferentes arquitectos de la época.
Todos dibujaron sus propuestas monocromas 19
debido a la impresión en blanco y negro del

periódico e intentaban dotar al dibujo un ca-
rácter de monumentalidad.
Las últimas cinco imagenes que aparecen a

color son propuestas que aparecen en el libro
“Late Entries to the Chicago Tribune Tower Com-
petition” que el arquitecto Stanley Tigerman
publicó en 1980. Algunos de estos diseños se Reedición de propuestas

del concurso para el
basaron en las propuestas anteriores, pero se Chicago Tribune por arqui-
tectos contemporáneos
puede llegar a observar un cambio de época en Imagenes 6
el estilo del dibujo, a pesar de sus similitudes8 .
The Walking City
Archigram
Imagen 7 Como con los dibujos de los futuristas ante-
riores como Antonio SantÉlia, la representa-
ción de la arquitectura volvió a verse de una
manera diferente a través de las ilustraciones
de Archigram. Fue un grupo que surgió a prin-
Computer city. 1964.
cipios de los años sesenta como respuesta
Ensayo. Dennis Crompton. reivindicativa de una época de posguerra y
Archigram
Imagenes 8 austeridad. Quería protestar por el hábito de
consumo desmesurado y de manera con-
tundente intentaban modificar estas visiones
mediante un imaginario de ciudades utópicas.
Reivindicaban la realidad social y económica de
la época, dotando a la arquitectura de un papel
20
crítico con la política, la sociedad y la cultura
a través de manifiestos y la experimentación
Ensayo. Dennis Crompton.
con el collage, la música, el arte escénico, el
Archigram mobiliario, el diseño gráfico, los fanzines, las
Imagenes 10

instalaciones, los eventos y las exhibiciones9 .
Ensayo. Dennis Crompton. De este imaginario que antes comentábamos,
Archigram
Imagenes 9 surgían evocadoras ilustraciones de ciudades
ficticias de futuros utópicos con una repre-
sentación sugerente, sin tratarse de plantas,
alzados y secciones como los que venían siendo
acostumbrados. Se trataba de interpretar un

futuro utópico, por lo que esa imposibilidad
de existencia, hace que las láminas queden
representadas bajo un haz de insinuaciones.
De imágenes y pensamientos utópicos tam- Alzado para la propuesta
bién se alimentan proyectos como la propuesta del concurso del Centro
Pompidou en París
ganadora del concurso para la construcción Imagen 11
del Centro Pompidou en París. Este proyecto

claramente toma de referencia, tanto a nivel
formal como conceptual, el proyecto de Plug-
in City del grupo Archigram.
La representación de la propuesta se ve in-

fluenciada por el grupo. La propia ilustración
evoca un carácter industrial, con esa utilización
de la línea, la masa y la ausencia de color. Se
incluyen, en este caso, las personas, que dan
idea de la escala humana. Se ve con esto, la 21
intención de querer mostrar una arquitectura

para el usuario, haciendo ver, con ayuda de la Fotografía de Phillip
Johnson
representación que el habitante forma parte Imagen 12
de los engranajes de esa gran máquina que es

el propio proyecto. La simulación de posibles
carteles en la fachada entra a formar parte
del alzado compositivo mezclando dibujo a
linea con collage.

Lámina de la propuesta
para el concurso de la
ESTRATEGIA URBANA TRAZA OCULTA 1
ampliación del Museo del
Palacio del Buen Retiro (1633) Salón de Reinos
Propuestas de intervención urbana para una visión futura del Campus.
En una primera fase se interviene en el entorno inmediato del Salón
de Reinos creando una nueva plaza pública. En una segunda fase
se propone una peatonalización más ambiciosa, principalmente de
Con los avances en la informática la represen-
Prado
Las cubiertas precisan la calle Felipe IV como eje vertebrador del Campus.
tación en la arquitectura ha ido apoyándose

ser sustituidas
Este es el corazón del

1
Imágenes 13
monumento histórico,
el Salón de Reinos
Para el buen funcionamiento

del edificio, hace falta un
nuevo mundo bajo rasante
cada vez más en este medio. Este es el caso de
La entrada norte está
Este espacio
es demasiado
angosto
Hay demasiados
cambios de nivel La fachada
supone una
barrera
El espacio es compartido entre los
coches y los peatones Se propone la creación de una escalinata en
el talud que rodea el edificio Villanueva para
facilitar el flujo peatonal hacia el Casón.
la propuesta de Norman Foster del concurso
para la ampliación del Museo del Prado, del
bloqueada por el edificio
Aminorar el tráfico
Vista actual de la entrada al edificio
Villanueva del Museo del Prado.
Para crear una innovadora y versátil sala
Se sustituye de exposiciones, que dejará pasar la luz
la cubierta Captación de energia solar por
solar o se oscurecerá para la exposición
existente de fotografías u obras sobre papel
medio de paneles fotovoltaicos
integrados en la nueva cubierta 2
año 2016, un modo de mostrar la arquitectura

Proyección de
sombra sobre la
fachada sur
Se abre la
Recuperación de la fachada
del siglo XVII. Una memoria
oculta en la traza existente
de una manera diferente, con cierto aire naif,
mediante dibujos aparentemente hechos a
fachada
La nueva vía peatonal este-oeste mejora
Se interpreta que la comunicación peatonal entre el edificio
el nivel original se encontraba Villanueva y el Salón de Reinos y Casón.
por debajo del nivel actual
Vista existente de la Calle de Felipe IV.
El público discurre a través Flujo de tráfico intenso entre el Paseo
Bajo el suelo, los espacios de la planta baja encontrando Creación de un foco
de servicio y almacenaje exposiciones de libre acceso, de la Castellana y Retiro.
mano, que chocaba con el discurso gráfico

de atracción social
tiendas, cafetería y espacios de para los visitantes
reunión.
2 plantas 3
Eliminando estos forjados
se crea un gran espacio público
interior para encuentros, galas o
eventos especiales dentro
de las propuestas con los que competía. Esta

del Prado
O crear una prolongación

del espacio urbano que
La fachada fluya al interior y forme
restaurada del una logia pública que
s.XVII como sirva de espacio de
forma llamativa de representación podría ser

recuerdo de su recepción del Prado
historia pasada.
5 Peatonalización de la calle Méndez Nuñez y

Felipe IV para crear una nueva plaza pública
para el Campus Prado.
una manera de resaltar el proyecto dentro de

4 Casón del Buen Retiro
Vista actual del espacio entre el Salón de
Reinos y el Casón del Buen Retiro.
- MEJORAR LAS CONEXIONES - DEVOLVER EL ESPLENDOR

4
un conjunto propuestas, aunque en este caso

URBANAS CON EL RESTO DE ORIGINAL AL SALÓN DE REINOS,
EDIFICIOS DEL CAMPUS DEL MUSEO RECREANDO ELEMENTOS 3
DEL PRADO Y CON LA CIUDAD. ARQUITECTÓNICOS HISTÓRICOS.
no resultase ganador.
- RECUPERAR EL NIVEL ORIGINAL - REMODELAR LA CUBIERTA PARA 2
DE PLANTA BAJA, FACILITANDO EL CREAR INNOVADORAS SALAS
22 ACCESO DESDE LA COTA DE LA

CALLE EN EL EJE NORTE-SUR.
DE EXPOSICIÓN.
Peatonalización de la calle Alfonso XI para
- PONER DE MANIFIESTO MEDIANTE mejorar el acceso al Campus en dirección
norte-sur.
- RECUPERAR LA FACHADA SUR INTERVENCIONES ARQUITECTÓNICAS Edificio Jerónimos
HISTÓRICA DEL SIGLO XVII Y LA ADAPTACIÓN MUSEÍSTICA 1 Vista del estado actual de la calle Alfonso XI
con el Salón de Reinos al fondo.
SU MEMORIA. DEL EDIFICIO.
- OTORGAR UN CARACTER
PERMEABLE A LA ACTUAL
FACHADA SUR, INVITANDO AL
- SE PLANTEA UNA VARIANTE DEL
DISEÑO EN LA CUAL SE CREA UNA
PROLONGACIÓN DEL ESPACIO
Oficinas C/Ruiz de Alarcón 5
Hoy en día los medios informáticos ayudan
a realizar casi cualquier cosa que se tenga en
VISITANTE A ACCEDER AL EDIFICIO. URBANO QUE FLUYE HACIA EL
CAMPUS DEL MUSEO DEL PRADO
- DOTAR DE ACTIVIDAD A LA E INCORPORA EL ATRIO COMO
mente y gracias a esto podemos transmitir

PLANTA BAJA CON SALA DE LOGIA PÚBLICA. Edificio Villanueva
EXPOSICIÓN, TIENDA, CAFETERÍA

Y ÁREAS PARA EVENTOS. El tratamiento del pavimento atravesando la
calzada permite una mejor conexión desde el
parque de El Retiro al Campus del Prado.
nuestras ideas de una manera más eficaz, per-

Vista actual desde la Puerta de Felipe IV de
El Retiro. C/Alfonso XII como barrera.
Imagen general de la estrategia urbana a futuro
mitiendo dotarnos de más herramientas y de

Lámina de la propuesta muchas más posibilidades para poder transmitir
para el concurso de la
ampliación del Museo del el mensaje que queremos comunicar.
Prado
Imágenes 14
Con los ejemplos anteriores, hemos podido previamente, es el hacer una obra mejor; como
ver algunos tipos de representación y de como consecuencia -saltando el encargo garantizado
ésta ha ido evolucionando hasta nuestros días. a un técnico reconocido-, da posible entrada a
un nuevo valor joven o desconocido por aquello
En la actualidad la cantidad de concursos su- de la igualdad de oportunidades”10 . Con el
pera con creces los de épocas pasadas. Por actual número de arquitectos que hay ahora
una parte, algunos de ellos son una manera el carácter competitivo aumenta y muchos
de que los organizadores obtengan un amplio de los estudiantes y nuevos arquitectos ven
abanico de soluciones a un precio reducido, ya en ellos una manera de hacerse notar y de
que solamente reciben premio las tres prime- poder mostrar todo su potencial, una carta
ras obras elegidas. Incluso en ocasiones para de presentación al mundo exterior. Por ello,
participar en estos concursos, el arquitecto, o las láminas presentadas en estos concursos Izaskun Chinchilla
Europan 07
estudiante debe abonar cierta cantidad a la adquieren un carácter publicitario, en el que Imagen 15
organización. Aunque muchos otros tienen el lo que prima en muchos casos es la forma 23
fin de ser ejecutados, otros son simplemente de vender el proyecto. Esto hace que en los
un lugar donde poder reflexionar sobre la últimos años, la forma en como se representan
mejor solución, por lo que estos concursos las propuestas arquitectónicas haya empezado
muestran, en ocasiones incluso de manera a tomar un lenguaje compositivo, cercano al
utópica, lo que se podría llegar a hacer. Aunque diseño gráfico y con un fin publicitario.
muchos de los concursos de la historia son
proyectos no realizados, esto ha sido materia
de discusión entre muchos arquitectos que
se muestran reacios a la idea de que estos

concursos sólo tengan una intención creativa
y evocadora. Éstos piensan que el objeto de
los concursos debería ser el fin propio de un
proyecto realizado.
A pesar de lo dicho, y como mencionaba

Alejandro de la Sota, “El fin de un concurso,
2.2 Breve introducción al diseño gráfico la homologación profesional del diseño gráfico,
Aparición del diseño término acuñado por primera vez por William
Atendiendo a la definición que establece la Addison Dwiggins14 cuando se hizo llamar a
gráfico en el discurso RAE, “el diseño gráfico es la actividad creativa sí mismo como tal e hizo que tras la Segunda
gráfico de los concursos y técnica que consiste en transmitir ideas por Guerra Mundial, el uso de este término se ge-
de arquitectura medio de imágenes, en especial en libros, car- neralizara. Hasta ese momento, a las personas
teles y folletos”11 . Así, el diseño surgió como que ejercían esa labor, se les llamaban “artistas
respuesta ante la incapacidad de la pintura comerciales”. Éstas se encargaban de llevar a
para comunicar otros tipos de mensajes. A cabo campañas publicitarias, diseñar carteles,
esta necesidad de transmisión de ideas se unió crear infografías, tipografías o logotipos15.
la idea de aplicar al arte un proceso industrial
parecido al que se estaba desarrollando en El diseño y la arquitectura comparten el mis-
esta etapa en Europa. mo proceso creativo. Ambos comienzan por
un estudio previo de las características del
24
El diseño gráfico sufrió un gran cambio en el encargo para proseguir con unos primeros
periodo de entre guerras debido a su avance bocetos surgidos del análisis, buscando un
en el diseño tipográfico y en su aplicación al objetivo con una idea propia que satisfaga
lenguaje publicitario. Estos cambios fueron, en las necesidades del proyecto. Mientras en el
parte, gracias a la aparición en Alemania de diseño gráfico esto culmina en lo que podría
la ya mítica escuela de la Bauhaus, donde se ser carteles o elementos físicos mas peque-
realizaron grandes avances y experimentacio- ños, en arquitectura el encargo finaliza con la
nes con este nuevo tipo de lenguaje gráfico. A construcción del proyecto, pudiendo quedar
pesar de esto, el diseño gráfico como tal, no reflejado en láminas como las de los concursos.
Como hemos dicho anteriormente, la gran fue asignatura de la escuela hasta su segunda
cantidad de participantes en los concursos etapa a partir de 192512 . Además de poseer un mismo proceso creativo,
hace que la comunicación del proyecto, a través el medio físico que más se acercaría al formato
de la lámina, tome un carácter publicitario. La Gracias a la Bauhaus y al carácter pedagógico de los concursos de arquitectura serían los
propuesta ha de venderse al jurado, al igual e intelectual que allí se desarrolló, provocó carteles. En ellos podemos observar como, a
que cualquier producto a un consumidor. Por que el diseño gráfico sufriera, en la década de lo largo de la historia, a través de diferentes
ello, se introducen conceptos y valores del los años veinte, una revolución en el campo técnicas y mediante un lenguaje compositivo
diseño gráfico y de la publicidad. comercial y publicitario13 . A parte, generalizó
propio, se transmite al receptor lo que, en han cambiado y todos esos procesos se apli-
cada momento, el emisor quiere transmitir. can con mayor fluidez. Las posibilidades de
los programas informáticos ayudan a crear
El proceso de creación de carteles en el diseño con mayor facilidad y nos aportan mayores
gráfico, mediante el estudio de la percepción herramientas para la creación de diseños, pero
visual de los elementos que la componen, en todas las etapas del diseño lo que se ha
como la tipografía, las imágenes... y su utiliza- intentado es transmitir mensajes a través de
ción, el uso del color, etc. hace evidente su los medios disponibles.
comparación con el proceso de creación de
las láminas en los concursos de arquitectura,
ya que éstas también tienen como objetivo
la transmisión de un mensaje.
“La paz americana”

Como dice Georgy Kepes16 en su libro El len- Josep Renau
guaje de la visión17 toda diferenciación óptica Imagen 16
25
de una superficie gráfica genera un sentido de

espacio y en nuestro caso, un plano gráfico.
Aparición del diseño gráfico en el discurso gráfico de los concursos de arquitectura

Antes de actuar en un plano gráfico habría
que tener en cuenta “la mayor variedad po-
sible de sensaciones espaciales inherentes en
las relaciones de las fuerzas que actúan en la
superficie gráfica”18 . En el campo psicológico
de la percepción visual, la Gestalt toma gran
importancia en la composición.
En el cartel de La paz americana de Josep Re-

nau19, por ejemplo, vemos como transmite
el mensaje a través de la técnica del collage.
Técnica que se sigue empleando aun con los
avances tecnológicos e incluso con la ayuda
de ellos. Hoy en día, los procesos de creación
Breve introducción a la publicidad
transmitir un mensaje. Por ello, la publicidad
Realizando el mismo ejercicio que con el dise ha apoyado en gran medida en el grafis-
seño gráfico, al acudir a la definición que da la mo, consiguiendo llamar la atención y llegar
RAE de publicidad, ésta dice que es “la difusión al publico.
o divulgación de información, ideas u opiniones
de carácter político, religioso, comercial, etc., Dentro de los mensajes para la comunicación
con la intención de que alguien actúe de una publicitaria, los que nos interesa en particular
determinada manera, piense según unas ideas son los mensajes iconográficos, es decir, los
o adquiera un determinado producto”20. En que hacen uso de la imagen para transmitir
el caso que nos ocupa, nos interesa especial- una idea, con el empleo del texto para evitar
mente la parte de difusión de ideas con el fin la posible ambigüedad de lo que transmita la
de que alguien adquiera un producto, en los imagen representada.
concursos de arquitectura, la propuesta que
26
desarrollemos. Al igual que el diseño gráfico, La composición gráfica en los anuncios se ha
la publicidad evoluciona y se desarrolla entre ido adueñando de leyes establecidas por el
los años 20 y 30 del siglo XX. Durante la Bau- diseño gráfico, y evolucionando desde unos pri-
“La paz americana”

Josep Renau haus se comienza a relacionar con el diseño meros carteles en el que se llenaba de dibujos
Imagen 17
gráfico gracias al profesor László Moholy-Nagy, del producto sin apenas pensar compositiva-
el cual al igual que hará con el diseño gráfico, mente en el diseño, a anuncios más estéticos,
le da notoriedad dentro de la escuela como con ilustraciones cercanas en estilo a las del
asignatura. Antes del profesor húngaro, otros ilustrador americano Norman Rockwell.21
artistas como Kurt Schwitters, Lissitzky ya
habían realizado trabajos en publicidad, como Como se mencionó antes, la Bauhaus empezó
Schwitters, que unos años antes de que Mo- a interesarse por el diseño gráfico y por la
holy-Nagy hiciera sus proprios trabajos en publicidad. Incorporaron al diseño publicitario
publicidad, había creado carteles publicitarios las técnicas que estaban desarrollando al con-
para la empresa Pelikan. tructivismo durante la época. Kurt Schwitters
realizó una serie de anuncios para la empresa
La relación con el diseño gráfico está en la Pelikan. En estos anuncios vemos una serie de
necesidad, o más bien el fin, de ambos por elementos que nos recuerda a la vanguardia
Anuncio años 40
Imagen 18
rusa, como a ilustraciones realizadas en la
Bauhaus, con el protagonismo de la diagonal
o elementos geométricos. En el anuncio de la
imagen, observamos un empleo limitado de
colores, el negro y el rojo, que de nuevo, nos
evoca a ilustraciones como las de El Lissintky.
La publicidad se sirve del diseño gráfico y de

sus avances para incluirlos en sus diseños, así
como de elementos artísticos novedosos. “Coca Cola”
Norman Rockwell
Imagen 19
Como mencionó el diseñador Milton Glaser,22
todos los procesos comunicativos se enfrentan
a tres cuestiones claves, las cuales son com- 27
partidas por el diseño gráfico y la publicidad,

¿qué información está siendo transmitida?, ¿con

qué objetivos? y si puede esa información ser
transmitida con un estilo personal . Y es que,
tanto en uno como en otro, hay una serie
de elementos a tener en cuenta para llevar a
cabo con eficacia su labor de para transmitir
un mensaje.
Es inevitable observar que existe una relación
entre la manera que tienen el diseño gráfico
y la publicidad para transmitir un mensaje y
la representación de arquitectura.
Se trata, en ambos casos, de comunicar un

mensaje en un medio determinado a través de
unos recursos, por lo que haría falta dominar
ese lenguaje y también la percepción visual de
cada uno de esos elementos y de su conjunto.
Dominar
el lenguaje
28
comunicación Dominar la
mensaje percepción
visual
medio
recursos
Comunicación El mensaje El medio23
Ha de tenerse en cuenta quien es el receptor Dada la gran cantidad participantes en los Aunque la forma más recurrente de presentar
del mensaje que queremos comunicar. En el concursos, como ya hemos anotado antes, es una propuesta a un concurso sea a través de
caso de los dibujos para los concursos de necesario transmitir la idea de manera atrac- un panel impreso existen otras formas como
arquitectura, el receptor es un jurado que tiva para cautivar al receptor, en este caso un por ejemplo, las maquetas o esto en los úl-
puede estar formado por otros arquitectos jurado determinado. Para ello recurrimos a timos años, los vídeos en los que podemos
o por personas ajenas a la profesión. Saber la composición gráfica aprehendida del dise- explicar los proyectos o hacer un recorrido
quien es el receptor es importante a la hora ño gráfico y aplicada a través de las nuevas virtual por él.
de elaborar los paneles ya que según quien tecnologías. Es decir, ya no vale únicamente
sea destinatario, la manera de comunicar el con la documentación básica, tal y como se
mensaje es diferente. representaba en épocas anteriores, hemos ido
añadiendo nuevas formas de representación
que ayudan a la comunicación de la idea.
29

30
03
Concurso de Europan
España como caso de
estudio
31
3.1
Europan España
32
Como Juan Daniel Fullaondo24 apunta, “se ropeas en los que arquitectos de diferentes Normas del concurso28
puede hablar de una oportunidad para los que nacionalidades participan26 . El número de componentes del grupo que se
no tienen encargos concretos, la válvula creadora presente es ilimitado, pero la cantidad de láminas
para los jóvenes, laboratorio personal del arquitec- ¿Por qué Europan España? se acota a tres por propuesta.
to, terreno de libertad, la comarca experimental Europan es una federación europea de orga-
del creador... Muchas cosas, acaso simultánea- nizaciones nacionales que dirige y administra El contenido de los tres paneles debe explicar
mente.Y también un campo para la frustración concursos de arquitectura con países orga- las ideas urbanas desarrolladas en el proyecto, de
por un desgarrado compás de espera en épocas nizadores como Francia, Bélgica, Alemania, acuerdo con los requerimientos del emplazamiento
de carencia”25 . En este sentido Europan trata Finlandia, Italia, España etc. Estos países propo- y la orientación temática de la convocatoria y ha de
de ser ese escaparate en el que muchos de los nen un tema, unos objetivos y un calendario presentarse el proyecto en su conjunto, destacando
nuevos arquitectos muestran ese potencial. Un comunes, para después formular los concursos la solución arquitectónica y en particular la relación
potencial que en muchas ocasiones se ha visto simultáneamente27 . que se plantea entre las nuevas intervenciones y el
recompensado. El hecho de que arquitectos estado preexistente del emplazamiento a través de
de renombre como, Nieto y Sobejano, Aran- Se escoge el concurso de Europan España representaciones del proyecto en 3 dimensiones.
guren y Gallegos, Nomad, Langarita y Navarro, como representación del cambio del lenguaje Además se debe presentar el proceso de puesta 33
etc. hayan ganado este concurso en distintas gráfico de los concursos de arquitectura, ya en práctica del proyecto que se prevé y en todos
convocatorias, hace pensar que Europan sea que abarca un periodo de 30 años, siguiendo los archivos entregados debe especificarse la escala
un hervidero de nuevos talentos que ayuda a vigente en la actualidad. Esto hace que estas 14 de trabajo gráficamente.
despuntar y despegar como arquitectos. convocatorias, que llegan hasta nuestros días,
se conviertan en testigo de la modificación El título de la propuesta se deja a criterio de los
Europan es un concurso bienal que se fundó del lenguaje y así, mediante su análisis, seamos concursantes.
en 1988. Este concurso pretende investigar capaces de comprender esa evolución. Aun-
el campo de la arquitectura y el urbanismo que no se ha tenido ningún problema para
a través de las propuestas realizadas de los la obtención de la documentación necesaria
participantes. Arquitectos europeos menores para proceder al análisis de las 13 primeras
de 40 años. El principal objetivo del concur- ediciones, ha de mencionarse que los medios
so es potenciar el intercambio de ideas para disponibles para el análisis de la edición 14, no
poder dotar, gracias a esas ideas innovadoras, han permitido realizar un estudio suficiente-
de una mayor calidad a las ciudades. Para ello mente efectivo, por lo que trataremos los datos
Europan España
se organizan debates sobre las ciudades eu- recabados en las tablas como aproximaciones
orientativas.
3.2
Análisis de los proyectos
ganadores Análisis de los proyectos ganadores
3.2.1 Contenido
3.2.2 Composición
3.2.3 Diagramas
3.2.4 Imágenes
3.2.5 Tipografía
3.2.6 Color
34
Selección de temas de análisis Procedimiento para la realización de
los apartados
Para establecer la selección de los temas a analizar, Se analiza cada apartado mostrando primero, cada
se realiza un estudio previo de los elementos que uno de los conceptos analizados a través de las
intervienen en las propuestas arquitectónicas en láminas del concurso, explicando el uso que se
las láminas del concurso, así como de la estructura hace de ellos.
de las mismas. Para ello, se divide el análisis en
seis apartados que van analizando este tipo de Primero se define el tema que se va a tratar y
cuestiones. Se empieza con una tabla de conteni- después, a través de las descripciones que se hace
dos, en la cual se estudia los argumentos gráficos de las láminas, junto con aclaraciones propias de
recurrentes en las láminas, característicos de la obra cada clasificación, se va definiendo la evolución
arquitectónica, como podrían ser plantas, alzados, y la utilización de los sistemas en las ediciones
secciones... Elementos que no podrían faltar para del concurso. Se muestran rasgos generales del
explicar los proyectos, pero también componentes concurso y de las ediciones y otros característicos
de la lámina como las imágenes, diagramas... Estos de algunas propuestas. 35
últimos, caracterizados con suficiente autonomía

para la composición de los paneles, como para Para la realización de las tablas, resumen de la
poder ser analizados más adelante individualmente. evolución y fuente de conclusiones, se tiene en
Pero para que todo esto pueda tener significado y cuenta la generalidad de la edición aunque también
alcance en su conjunto, también se cree convenien- se registra a veces casos no tan generales que por
te estudiar la composición, donde se investigan las su particularidad han de quedar registrados, ya
relaciones, analizando los tipos de organización y sea porque marcar un referente o un precedente
los principios organizadores utilizados. Para lograr repetitivo.
contener el compendio de recursos que forman
parte de la lámina, también cabe tener en cuenta
Análisis de los proyectos ganadores

y analizar el uso de la tipografía y el color.
3.2.1 Javier García-Solera Vera Los proyectos se describían
con lo que se consideraba
Contenido
Europan 01
meramente imprescindible
para su entendimiento.
36
En este análisis se intenta agrupar los conteni-

dos más usuales en las láminas del concurso de
Europan. Estos son: plantas, alzados, secciones,
axonometrías, maquetas, imágenes y diagramas.
Jesús Santa Cruz
Europan 02
AMA_ VIAJE AL CENTRO DE LA TIERRA 2
Comienzan a utilizarse las Adelais Parera AMA_ VIAJE AL CENTRO DE LA TIERRA 2 Las texturas empiezan a apa-
texturas en la representa- Karla Diaz 2. Centro de rehabilitacion y
terapia de enfermos de cancer recer también en los alzados
ción de las plantas. En ellas Pablo Gil 4. Mercado
de las primeras ediciones, en

Europan 09
se distinguen los usos gracias este caso, por lo que parece,
al uso de esas texturas. 1. Edificio de Tolvas
se trata de mostrar una ima-
gen más real del proyecto. En
Area plantacion de manzanos
este caso se puede observar

Acceso directo desde la estacion de tren
3. Invernaderos
2. Centro de rehabilitacion y
Zona de aparcamiento terapia de enfermos de cancer
que las texturas no se utilizan

4. Mercado
acceso restringido
5. Auditorio al aire libre
1. Edificio de Tolvas
tanto para representar la idea
si no como para mostrar lo
Area plantacion de manzanos
Acceso directo desde la estacion de tren
visual del proyecto

3. Invernaderos
Zona de aparcamiento
acceso restringido
1. 5. Auditorio al aire libre Acceso de vehiculos
uso restringido
Zona de aparcamiento
2.
1. Acceso de vehiculos
uso restringido
4.
5.
3. Zona de aparcamiento
2.
4.
5.
3.
11.
11.
8.
6.
8.
6.
7.
7.
Enrique Sobejano
11. Oficinas de laboratorios
11. Oficinas de laboratorios 10.
Fuensanta Nieto
10. Accesos peatonales
9.
Europan 04
Entrada camiones sidra Accesos peatonales
9. Escombros
PLANTA PROPUESTA Entrada camiones sidra
37
0 5 25 m
Escombros
10. Vestibulo centro de visitantes
PLANTA PROPUESTA
0 5 25 m
6. Sidreria
10. Vestibulo centro de visitantes
6. Sidreria
Es interesante ver la evolu-

9. Entrada al pozo 8. Sala de maquinas 7. Lagar
ción de la representación,
desde las primeras láminas
de Europan hasta las últimas.
En este caso se puede ob-
9. Entrada al pozo 8. Sala de maquinas
servar como la elaboración 7. Lagar
de una maqueta y la repre-

sentación mediante ella de
prácticamente todo el pro-
yecto, no precisa de las nue-
vas tecnologías, lo que nos
hace pensar que aunque haya
habido un avance significativo
del sistema gráfico gracias a la
informática, también la evo-
lución de la sociedad y de
Contenido
Eduardo Arroyo sus modos de expresión van
Nomad estudio cambiando y es aquí donde
Europan 05
podría verse reflejado.
Se ven imágenes en los alza- Alfonso Cano La manera de mostrar las
dos. En esta lámina observa- María Julia Abarca maquetas en las primeras edi-
Europan 05
mos como representan el cielo ciones se realiza mediante una
con lo que puede parecer una foto y sin mucho cuidado a la
foto o una representación de hora de componer la lámina
la realidad. con la misma.
38
Alonso Cano
María Julia Abarca
Europan 05
Diego Jiménez López

Juana Sánchez Gómez
Contenido
María José de Blas

Europan 11
Las texturas y el color se afian-
Rubén Picado zan en la formalización de las
Europan 07
plantas a partir de la edición 06.
Las axonometrías constitui- La propuesta de María Lan-
das por diversas texturas de garita y Víctor Navarro mues-
llamativos colores de Izaskun tra una imagen con una vista
Chinchilla son características frontal a línea y color opaco
de su marca personal y seguirá Carlos Soria Sanchez
TQ559
y con colores que junto al di-
utilizando este tipo de repre- Laura Fernandez Garcia bujo caracterizan su moco de
sentación. Irene Vitoria Denezar representación.
Ana Rosa Soria Sanchez
Europan 12
Maria Langarita Sanchez

Ivan Navarro Rios
Europan 13
39
Se contempla el uso de la axo-

nometría diagramática. En este
caso axonometrías explotadas.
En esta edición desciende la
cantidad de diagramas que
Contenido
abarcan las láminas, aun así
Izaskun Chinchilla sigue predominando algunos
Europan 07 de los paneles.
Conclusión de Destaca la manera de representar de Adelais últimos venían usándose desde la edición 05.
contenido Parera, Karla Diaz y Pablo Gil en la novena Las secciones también ceden espacio a otros
edición, donde utilizan una maqueta para re- tipos de representación en esta misma edi-
presentar la planta. ción, como ya hemos dicho antes, aunque más
adelante volverán a utilizarse tomando más
Aunque las texturas comienzan a utilizarse en protagonismo, incluso que antes, en el conjunto
los alzados del Europan 04, hasta el Europan de la lámina. Es en las últimas dos ediciones,
05 no empiezan a aplicarse en las plantas. Con cuando incrementa el uso del color y comien-
el uso de las nuevas técnicas a ordenador, se zan a utilizarse imágenes en las secciones. En
amplían las posibilidades de representar ele- las anteriores ediciones las secciones eran a
mentos, diferenciando su uso, función, material, linea, igual que vimos con las plantas, siendo
Podríamos llegar a pensar que como docu- etc, a través de las texturas y el color. Éstos un documento más técnico.
mentación básica de un proyecto de arquitec- van acompañando, sobretodo en las prime-
tura, las plantas alzados y secciones, estuviesen ras ediciones y en la mayoría de los casos, a La incorporación de la informática en la re-
40
siempre presentes en las láminas, en la mayoría dibujos a linea, con todavía una técnica aún presentación de la arquitectura hizo que las
o totalidad de las ediciones y, tras el análisis, poco pulida. axonometrías se incrementaran en número y
esto queda confirmado. Las plantas son un se desarrollaran con nuevas técnicas.
elemento recurrente, pues son muy represen- Como hemos adelantado anteriormente, co-
tativas para la explicación de un proyecto y se mienzan a aplicarse textura en los alzados en el Aunque las maquetas muestran la volumetría
utilizan de la primera a la última edición del Europan 04 y es en esta misma edición donde de la propuesta y sus características, éstas
concurso. Sin embargo, la manera de presen- destaca una propuesta en la que se emplea, dejaron de emplearse a partir del Europan
tarlas ha ido evolucionando a lo largo de los tanto en planta como en alzado, una collage 10, quedando sustituidas por axonometrías
años. De la primera a la quinta de las ediciones, partiendo de fotografías de la maqueta. A partir e imágenes.
la técnica de representación de la planta se de aquí prolifera el empleo de técnicas como
basa en un dibujo monocromo a linea, lo que el collage, las cuales se combinan entre ellas. A finales de los noventa se ve reflejado en las
denota que aún no se había generalizado el láminas del concurso el auge por los diagra-
uso del ordenador, todavía poco presente en Cabría señalar que a partir de la edición 09, mas y no dejarán de utilizarse hasta la fecha.
Contenido > Conclusión
la escena arquitectónica. En estas ediciones los alzados dejan de tener protagonismo y Se capta un boom en las ediciones 09 y 10,
tratan de representar el proyecto mediante dejan de ser usados en las siguientes edicio- donde gran parte del conjunto de la lámina
documentación básica, donde la linea toma nes. Ceden el lugar a las axonometrías y a las eran diagramas, para más tarde ir descendiendo
gran protagonismo para definir la propuesta. vistas, imágenes y diagramas, aunque estos en cantidad, pero nunca sin dejar de usarse.
Plantas Alzados Secciones Axonometrías Maquetas Imágenes Diagramas
Europan 01
Europan 02
Europan 03
Europan 04
Europan 05
Europan 06
Europan 07
41
Europan 08
Europan 09
Europan 10
Europan 11
Europan 12
Europan 13
Europan 14
Contenido > Conclusión

3.2.2 De las primeras cinco ediciones de Europan
Composición España, lo que nos llega son lo que parecen
ser páginas de libros ya editados, donde se
encuentran cada una de las propuestas de los
participantes. En cada una de las ediciones to-
dos ellos se rigen bajo una retícula determinada.
Más adelante la composición de las láminas de

las siguientes ediciones se crean mediante un
abanico más amplio, donde cada participante
propone su propio estilo de lámina. Y es a
partir de este momento cuando el diseño
gráfico entra a formar parte en la comunica-
ción de las propuestas para los paneles de los
42
concursos. En ellos se empiezan a ver tipos de
organización y principios ordenadores.
Javier Garcia-Solera Vera
Europan 01
Se observa que los tipos de organización que
más destacan en las laminas son la central, la
lineal, la radial, la agrupada y la trama.
Es importante comprender el concepto de

peso y la importancia de éste para poder
entender el papel que juega en las compo-
siciones y de este modo ver como dominar
los principios teniendo en cuenta las fuerzas
con las que actúan los elementos en relación
a la utilización de dicho peso. Cuanto mayor
sea el peso mayor será la fuerza con la que
interactúa con el resto de elementos y con
Primeras ediciones editadas
en libros. el plano gráfico. El peso se define según la
ubicación, profundidad espacial, tamaño, color, Todo el peso recae sobre la Santiago Cifuentes
parte inferior. Javier Garcia
contraste, aislamiento, forma, interés intrínseco, Luis Alio
Alvaro Martin
sensación del espectador... Europan 08
Así mismo, es fundamental conocer el plano

gráfico y cómo los elementos interactúan con
el mismo. Todo formato se puede dividir en
dos partes una superior y otra inferior, donde
gracias la percepción que tenemos de la reali-
dad, nos hace visualizar la parte superior con
mayor predominancia respecto a la inferior. La
parte superior tiene más peso perceptual ya
que las fuerzas que los elementos generan en
esa parte son mayores, y por lo tanto impactan
más al espectador. Si, en cambio, dividimos el 43
formato en una parte izquierda y otra derecha,

la lectura occidental -que sigue la dirección de
izquierda a derecha- influye en el peso que
ejerce cada uno de los elementos en función
de su colocación. El panel se leerá con menos
esfuerzo de izquierda a derecha y para que
haya equilibrio es recomendable que la parte
izquierda tenga mayor peso que la derecha, ya
Llaman la atención los circulos
que la parte izquierda expresa más cercanía y de la planta en la parte supe-
esto hace que los elementos se vean menos rior. La zona superior necesita
de menos peso para poder
pesados que en la mitad derecha29 . predominar sobre la inferior,
por eso para generar equilibrio
ha de colocar más peso en la
parte inferior. En este caso se
Francisco Javier Castellano
Tomas garcia Pritz
consigue por la vista colocada
en esa parte y la línea de la
Composición
Luis Miguel Ruiz Aviles
Paloma Baquero Masats autopista dibujada de esa ma-
Juan Antonio Serrano Garcia nera hace que la composición
Europan 11 se estabilice.
Tipos de organización Central
Central
El tipo de organización central se distingue
Lineal porque el peso de la composición del pa-
Radial nel recae en un punto focal, normalmente
Agrupada en el centro, y el resto de la información se
coloca orbitando alrededor de ese punto,
En trama
como ocurriría en el caso del Europan 12.
Esta organización no es la más usual, ya que
predominan más otro tipo de organizaciones
como pueden ser la lineal o la agrupada, de
las que hablaremos más adelante.
Juan Hevia
Fernando García
Manuel García
Nuria Ruiz
Europan 05
44
Composición > Tipos de organización > Central
El cuadrado negro que se loca- El contraste entre blanco y
liza en la parte inferior te dirige negro en el centro del panel
la mirada hacia esa zona para hace que la mirada se desvíe
luego servir de marco que hacia ese punto.
encuadra la zona blanca que Verónica Sánchez Carrera
se sitúa sobre él focalizando Julia Font Moreno
la atención en ella. Beatriz Jiménez Sendín
Indalecio Batlles Abad
Europan 12
Verónica Sánchez Carrera

Julia Font Moreno
Beatriz Jiménez Sendín
Indalecio Batlles Abad
Europan 12
45
Composición > Tipos de organización > Central

Verónica Sánchez Carrera
Julia Font Moreno
Beatriz Jiménez Sendín El punto de interés está en el
Indalecio Batlles Abad centro de la lámina. El tamaño
Europan 12 de la planta frente al resto de
elementos focaliza la atención.
Diego Jiménez López,
Juana Sánchez Gómez
Europan 11
Se muestra una composición Radial
radial en espiral, alrededor de
un espacio central en blanco,
entorno al cual se distribuyen La organización radial es una estructura cuyos
los elementos de manera
agrupada, cohesionando dos elementos se disponen entorno a un centro
tipos de organización, hecho común.
que ocurre en gran parte de
las láminas. Hay que tener en
cuenta que el espacio vacío
es un elemento importante a
considerar en la composición
de esta lámina, ya que los ele-
mentos se distribuyen entorno
a él radialmente.
46
Composición > Tipos de organización > Radial
Antonio Viejo
Helena Aguilar
David Ares
Como se puede observar la Europan 08
imagen de la planta es el centro
de atención.
Agrupada Andreas Quednau Se puede observar en esta lá-
Sabine Müller mina, la asociación de diferen-
Europan 06 tes elementos sin una estruc-
La organización agrupada se basa en la asocia- tura predeterminada. Esto hace
que los elementos parezcan
ción de los distintos componentes que cons- agrupados y no cohesionado
tituyen la lámina, basándose en la proximidad unos a otros por diferentes
relaciones.
o en la relación por rasgos comunes. Este tipo
de organización es una de las más frecuentes
en los paneles presentados en Europan, junto
con la lineal. Así pues, podemos ver esta confi-
guración con mayor frecuencia de las ediciones
05 a 07, en la 09 y de la 10 a la 13. En estas
laminas quedan asociados la documentación
básica propia de la arquitectura a textos así Adelais Parera
Karla Diaz
como a diagramas. Pablo Gil
Europan 09
47
Como apreciamos en este pa-

nel, la planta de la propuesta,
Composición > Tipos de organización > Agrupada

los diagramas explicativos y los
textos que explican cada dibujo
del panel, quedan asociados,
generando así una masa hete-
rogénea que ocupa la totalidad
de la lámina. La asociación se
crea por la proximidad de los
elementos y por la relación de
estos, ya que los diagramas tra-
tan de explicaciones sobre dis-
tintas cuestiones presentes en
el plano, como la vista situada
en la esquina superior derecha
que representa la topografía.
Alfonso Cano
En este caso la trama es muy Trama
María Julia Abarca
regular, donde ninguno de los
Europan 05 elementos sobresale respecto
del resto. Resulta de un plano dividido en una sucesión
de líneas creando una estructura geométrica,
en la cual se apoyan los elementos que se
disponen en la composición de manera regular,
creando redes modulares que organizan el
espacio bidimensional.
48
Composición > Tipos de organización > Trama
Trama regular cuadrada pero

con excepciones en los extre-
mos, donde existen réctangulos Enrique Arenas
que sobresalen y rompen la Luis Basabe
uniformidad. Europan 09
Lineal La misma línea que creaba la
carretera en la anterior lámina,
en esta se consigue mediante
En arquitectura, la organización lineal consiste una serie de diagramas colo-
cados verticalmente. Esto hace
en una serie de espacios independientes rela- que las dos láminas queden uni-
cionados entre sí directa o indirectamente. En das compositivamente.
Samuel Arriola
este caso tratamos la linealidad de la lámina por Europan 07
una serie de elementos, que por su colocación,

hace que deslicemos la vista linealmente sobre
el panel, como podría ser el ejemplo de las
imágenes de la derecha. Esta linealidad podría
verse reflejada también en la edición numero
09 del concurso (páginas 54 y 55), donde en
este caso en vez de tomar como referencia la
linealidad de la lámina en vertical, esa linealidad
se posiciona horizontalmente haciendo que 49
las tres láminas trabajen conjuntamente.
Composición > Tipos de organización > Lineal

Se juega con la linealidad de la
carretera, haciéndole formar Samuel Arriola
parte de la composición de Europan 07
la lámina.
50
Cuando se habla de linealidad, se habla de una

disposición sucesiva de elementos y dichos
elementos no tienen porqué disponerse siem-
pre de una manera rectilínea. La composición
de los elementos de las láminas de la derecha

hace resaltar esa linealidad vertical de nuevo en
cada panel pero, a diferencia del caso anterior
(página 49), que se originaba por la propia línea
recta que se reflejaba, esta linealidad se crea
gracias a la disposición de plantas e imágenes
de forma continuada, lo que nos dirige la visión
a lo largo de la lámina.
Pol Viladoms Claverol
Arnau Sastre Cuadri
Cecilia Rodríguez Vielba
Europan 11
51

Carolina Ruiz-Valdepeñas
Daren Gavira
Europan 10
52
53

En esta ocasión, aunque si viésemos las lámi-
nas por separado quizá no se percibiría una
linealidad tan clara, ésta se evidencia si los tres
paneles son dispuestos longitudinalmente.
54
Desde que esta propuesta resulta ganado-

ra en la edición 09, la utilización del tipo de
composición que podemos ver reflejada en el
conjunto de láminas de la derecha, que se basa

en la colocación de los tres paneles haciendo
que éstos trabajen al unísono, pero también
pudiendo trabajar por separado, se repite en
las siguientes ediciones, resultando llamativo
que dos de las tres propuestas ganadoras de
la última edición de Europan tuvieran la misma
composición secuencial.
Europan 09
Christian Sintes
David Domínguez
55

Principios ordenadores Existen varios principios que nos ayudan a basa en la memoria para generar una forma
organizar los elementos, ya sean en un plano reestructurada de lo que éste percibe a través
Contraste
Color o espacialmente, tales como: simetría, eje, pau- de los canales sensoriales. La Gestalt estudia
Textura ta, transformación, transición, unidad, adición los modos de organización manteniendo el
Énfasis y sustracción, armonía, carácter, coherencia, principio fundamental de que una parte de
Color
Textura claridad, textura, proporción, posición, plas- un todo es esencialmente distinta a esa parte
Tamaño ticidad, continuidad, dimensión, escala, color, aislada o a esa parte en otro todo. Se habla de
Forma
Aislamiento contraste, variedad, sinceridad, simbolismo, leyes o principios de la “Gestalt”. Existen dos
Repetición
rigidez, modulación, familiaridad, trama ... leyes generales: en un primer lugar el principio
Color de pregnancia o de buena forma que afirma
Textura
Posición En arquitectura, por ejemplo, destacamos los que la apariencia de la percepción tiende a
principios ordenadores como eje, simetría, rit- organizar los elementos en totalidades, en
Ritmo
mo, jerarquía, pauta y transformación, mientras formas de mayor simplicidad, en el sentido de
Equilibrio que en un soporte gráfico como puede ser que sean completas o integradas y en segundo
Axial
56
Simétrico un cartel publicitario, o en este caso, las lámi- lugar, el principio de figura y fondo que dice que
Asimétrico
Oculto nas de un concurso, se utilizan principios que el cerebro no puede interpretar un objeto
guían en la resolución de problemas visuales. como figura y como fondo al mismo tiempo
Jerarquía
Orden de lectura Principios que podrían estar más dirigidos hacia aunque sí alternativamente. Para que algo se
Color el lenguaje gráfico y no tanto para el espacial. constituya como figura tiene que haber un
Tamaño
Disposición de elementos fondo sobre el que se superponga.
Retícula Los elementos de una lámina, en su conjunto,
son una asociación de partes que captamos Amén de las leyes anteriormente descritas,
como unidad. Como dice la corriente psico- existen dos principios particulares: el principio
lógica de la Gestalt “El todo es mayor que de similitud que expresa que el ojo tiende a
Composición > Principios ordenadores
la suma de las partes” . Todas las partes que agrupar objetos similares, ya sean similares
constituyen la lámina se perciben como la físicamente, conceptualmente... o por diversos
configuración de un todo que tiene como motivos y el principio de proximidad que de-
base un panel de determinadas dimensiones. clara que el ojo tiende a agrupar los objetos
que están más próximos entre sí. Además
Esta corriente de la psicología moderna pre- de estos principios existen otros como el de
tende explicar cómo el cerebro humano se cierre común, orientación común...Todos estos
principios son los que nos ayudan a entender
como nuestro cerebro entiende y analiza el
entorno30 . Así a la hora de diseñar cualquier
elemento gráfico, podemos hacerlo con la
intencionalidad que queramos.
Los principios que se analizan en los paneles

del concurso de Europan serán los de con-
traste, énfasis, repetición, ritmo, equilibrio y
jerarquía. Con este análisis podremos observar
como ha ido evolucionando la utilización de
los principios ordenadores en los concursos
de arquitectura a lo largo de los años.
57
Composición > Principios ordenadores

Cristina Goberna
01. Introducción / Introduction.
ALDEA MORET
TROZOS.01 / PN510 Se aprecia un contraste de Contraste
color en este caso. Frente a
CACERES
Europan 08 Donde
Where
el lectorlaatento
problema,
compleja
autores
the (en
mindfull
Aldeadescubre
identidad
términos
Moret
yun esprimero
se tanto
desvela
reader discovers
la magnitud
presentada
el objetivo
esotéricos
the dimension) final
delde
como vacio
de los
of the problem,
un fondo blanco, se pretende

Aldea
and theMoret is introduced
authors’present as afinal
their high complexe
aims identity
(in quite emptiness
esoteric terms) 13. 04.
07. 09.
a. La Aldea Moret es un conjunto de diferentes historias, usos, 01.
Se trata de romper con la monotonía, gene-

08.
01.
Objetivos / Objetives: 03.
11.
planeamientos e identidades que forman una arqueología de
resaltar la zona central que al-

01. Habitat urbano / Urban Habitat. 06. 16. 01.
01.
02. Comunicaciones / Communications. 06. 04.
03. Usos Dimamizadores / Dynamising Uses. 11.
11. 06. 06. 06.
soluciones incompletas. b. La Aldea Moret esta básicamente vacía.

04. Identidad Urbana / Urban Identity. 05.
12.
03.
03.
09. 09.
Historia / History: 06. 11. 06.
04.
01. 1881. 07. 13. 15. 11. 06.
c. La Aldea Moret queda partida por infraestructuras. Objetivo de

03. 05. 02. 07. 01. 11. 05.
02. 1913.
02. 14. 13. 12. 01. 04.
03. 1930. 15. 02. 02. 01.
14. 07. 04. 16. 07. 06.
04. 05.
04. 1958 09. 05. 11. 01. 06. 09. 09.
04. 10. 13. 14. 08. 03.
la propuesta: Construir identidad por fricción entre distintos

05. 1970 01. 03. 04.
06. 1980
.02
11. 14. 03. 05.11. 02.
08.
11. 07.
08. 12.01. 06. 03.
07. 1990 04. 01. 02. 01. 12. 03. 02. 03. 08. 12. 04. 09. 04.
04. 13. 02. 01. 06. 05. 02.
03. 03. 13. 13. 12. 11. 06.
14. 08. 12. 01. 09.
01.
elementos a través de estrategias de gestión del vació que

Usos Ejecutados / Realized Uses: 06. 09.
berga las tipologías de vivienda

03. 11. 06.
01. Vivienda / Dwewling. 01. 13. 01. 02. 01. 12. 09.
04. .02 13. 04. 08.
02. Industrial /Industria. 03. 04.
13. 16.
03. Equipamientos / Services. 09. 11.
06.
aprovechen: a. las posibilidades de la superposición de legalidades,

12. 03. 09. 04. 03.
04. Espacio libre -Vacio / Free Space - Empty Space 01. 07.
01. 07. 02. 03.
02. 04.
16. 14. 06. 01.
Tipologias / Typologies: 07. 03. 15. 11. 09. 12.
rando un impacto visual, creado gracias a una

06.
b. la potencialidad de los elementos icónicos, c. la perversión de la

01. Manzanas Cerradas / Closed Blocks. 03. 04.
02. Manzanas Abiertas / Open Blocks. 02. 05. 03.
03. 11.
03. Edificación en superficie / Matt Building. 02. 05. 11.
04. Bloques aislados / Isolated Slabs. 08. 08.
11. 01. 16. 09. 09.
03.
infraestructura. a. Aldea Moret is an ensemble of different

16. 05. 05.
05. Secuencia de bloques / Paralel Slabs. 11.
03. 14. 06. 12. 02. 06.
06. Otros / Others. 11.
10. 07. 11. 02. 05.
01. 15. 05.
histories, uses, planning and identities which define an archeology

13. 02. 06.
con una tonalidad rosa para

16. 09. 05.
Iconos Urbanos / urban Icons: 02.
01. Iglesia del poblado Minero / Church of the mining town. 03. 13.
01. 04. 08. 16.
02. Vieja mina / Old MIne. 01. 03. 12. 10. 02. 11.
03. 16. 02.
of uncompleted solutions. b. Aldea Moret remains basically empty.

03. Antigua fabrica de fosfatos / Old Phosphate Factory. 11. 05. 10. 01. 01.
02. 11. 08. 05.
04. Poblado minero / Mining Village. 01. 03. 05. 12. 10.
03. 10.
05. Torre de acceso a la mina / Mine Acces Tower. 12.08. 13.05. 16. 05.
11. 12.08. 05.
06. Mina de 'la Abundancia" / 'La Abundancia' mine. 05.
02. 05. 11. 01. 11.
c. the infrastructure breaks apart Aldea Moret. Objective:

04.
07. Barriada nueva / New Settlement. 08. 05.
08. Plaza de España / España Square 16. 02.
04. 07.
09. Barriada de 'la Abundancia' / 'La Abundancia' Neighbourhood. 10.
Construction of Identity through friction between opposed

10. Barrio de 'la Paloma' / 'La Paloma' Neighbourhood. 02.
11. Casas de 'la Diputacion' / 'Casas de la Diputación' Neighbourhood 01. 01.
10.
12. Colegio de Educacción Especial de PROA / PROA Special Education School. 16.
13. Antenas del cerro de los Pinos / 'Cerro de los Pinos' Anthens. 02.
elements, using management strategies of existing empty space
destacar esa zona frente al res- contraposición de elementos. Si la composición

a. Planta de Troya, Superposicion deplaneamientos, usos, histoia, tramas, objetivos b. Elogía a la Parcela Vacia, Parcelas con gestion de uso deficitaria y puntos con c. Aldea Moret Interrotta, Cortes (infrastructurales) modernos y costuras
propuestos e identidades. a. Troyan Plan, Superposition of Planing, Uses, History, superavit de potencial de uso. b. Elegy for the Vacant Lot, Lots with a loss-making postmodernas (o autogestinadas) c. Aldea Moret Interrotta, Modern
that take advantage of: a. the superimposition of different Urban paterns, Competition Objectives and Identities. use management and points with surplus of use potential. (infraestuctural) cuts and postmodern sewings (or selforganized)
legalities, b. the potentiality of iconic elements, c. the perversion

of the infrastructure.
02. Metodos / Methods. to de la lámina. Existe un énfasis

de la zona central de la lámina. fuese monótona no podríamos apreciar las
Donde el en un cuidadoso proceso se definen la
distribución de las áreas de actuación, se catalogan
las parcelas vacías y se aclara que significa estar vacío.
Where a carefully process defines the distribution of work AC01. AC02.
areas, the catalogue of the empty plots and what it means CI 03. 32 Parcelas / Plots.
8 Parcelas con nivel de proteccion medio /
60 Parcelas / Plots
for a plot to be empty. CI 01. Plots with Medium Level of Protection.

Plots with Medium Level of Protection.
características individuales de cada elemento en

9 Parcelas con nivel de proteccion bajo / 18 Parcelas con nivel de proteccion bajo /
La reserva de parcelas de Aldea Moret se presenta como una CI 04. Plots with Low Level of Protection. Plots with Low Level of Protection.
inacabable diversidad de espacios en lo que se refiere a AC03.

60 Parcelas / Plots
AC04.
31 Parcelas / Plots.
tipología y cualidades. Unos han de ser protegidos, otros ya se

CI 02. 17 Parcelas con nivel de proteccion alto / 11 Parcelas con nivel de proteccion alto /
Plots with High Level of Protection. Plots with High Level of Protection.
CI 05.
encuentran en estado de ruina. The vast reservoir of all plots of
25 Parcelas con nivel de proteccion medio / 8 Parcelas con nivel de proteccion medio /
Plots with Medium Level of Protection. Plots with Medium Level of Protection.
Aldea Moret presents an endless variety of spaces in typology CI 07. Plots with Low Level of Protection. Plots with Low Level of Protection.
and quality. Some had to be protected, others are practically AC05.
su integridad. El contraste es una apoyo para la

derelict. Una vez clasificadas, las parcelas e agrupan por CI 06.
13 Parcelas con nivel de proteccion alto /
Plots with High Level of Protection.
Células de Identidad (CI). Las CI gestionan de manera
ion.
Gradie bnizac
autónoma su espacio vacío a través de una combinación de tres

15 Parcelas con nivel de proteccion bajo /
-Urban leza-ur
nt.
Plots with Low Level of Protection.
Naturente natura
CI 01.
estrategias: gestión de la naturaleza (1a, 1b, 1c), gestión de la AC06.
propiedad (2a, 2b, 2c) y gestión del potencial de uso (3a, 3b, 3c)
Gradie
02. 31 Parcelas con nivel de proteccion alto /
CI
07.
CI
También cada CI se asegura autonomía energética a través de 63 Parcelas con nivel de proteccion medio /
organización de los elementos de las láminas,

las piezas puente que unifican y hacen visible la infraestructura
del barrio (Deposito de agua, Transporte urbano, Centro social, CI 06. CI 03. AC07.
Redes inalámbricas) Once classified, The plots are grouped in 25 Parcelas con nivel de proteccion alto /
Identity Areas (CI) A CI manage its empty space in an 41 Parcelas con nivel de proteccion medio /
autonomous manner, using a combination of three different

CI
CI

04.
07.
strategies, Nature Management (1a, 1b, 1c) Propriety
un soporte que ayuda a dirigir el mensaje. Es

Distribución de Celulas de identidad (CI)
Management (2a, 2b, 2c) and Use Potential Management (3a, Identity Areas Distribution (CI)
01. Grado de potencialidad de uso /
3b, 3c) A CI also has energy autonym, a series of bridges Use Potentiality Gradient
02. Jerarquia de superficies /
Surface Hierachy
unifies the management of Wireless networks, water , public 03. Índice de fricción /
Friction Index
04. Superficie general /
transportation an social life. General Surface

05. Superficie en uso intensivo /
Intensive Use Surface
06. Superficie con Potencial de uso /
Surfaces of Potential Use
07. Perímetros de fricción /
Friction Perimeter
uno de los principales elementos de diseño

Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro
AC01 Total Area Managed to Manage Perimeter AC02 Total Area Managed to Manage Perimeter AC03 Total Area Managed to Manage Perimeter
90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2 1454.9 m 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2 1454.9 m 185495.9 m2 44121.7 m2 141367.9 m2 2362.8 m
y se podrían diferenciar varios tipos como:

Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro
AC04 Total Area Managed to Manage Perimeter AC05 Total Area Managed to Manage Perimeter AC06 Total Area Managed to Manage Perimeter AC07 Total Area Managed to Manage Perimeter
La topografía del ámbito es suave, con diferencias máximas de
168802.0 m2 55576.3 m2 113225.7 m2 2102.9 m 306943.4 m2 85516.7 m2 221426.7 m2 2983.6 m 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2alrededor
cotas de 230271.6
1454.9dem50 metros (entre los 498m de la ladera de m2 8828.3 m2 221443.3 m2 2536.4 m
3
Cabezarrubia al norte y los 440 de la carretera de Badajoz al
1
suroeste). La parte este (la del polígono industrial a ambos lados de
edificaciones y vacios
la vía férrea) es la más estable topográficamente hablando, con

cotas entre los 450 y los 460m, mientras que en el sector oeste las
Las tipologías edificatorias son de los más variadas, como
medio natural
oscilaciones del terreno se ponen de manifiesto, con pendientes
consecuencia del proceso de adición seguido en diferentes desde el norte (Cabezarrubia) y el sur (lomas al otro lado de la
épocas: desde las rotundas edificaciones industriales del entorno del carretera de Badajoz) hacia el oeste. Por lo que respecta a la
Poblado Minero, hasta las naves industriales, de todos los tamaños y hidrografía, no existe ningún cauce destacable si bien cabe
condiciones, del Polígono Industriala (al este). En cuanto a las recordar que el ámbito, subsidiario de la cuenca del Salor (afluente
tipologías residenciales, existen viviendas unifamiliares con patio en del Tajo), se encuentra en pleno Calerizo de Cáceres, acuifero a
una planta (Barriada Nueva, La Paloma, La Abundancia) y en dos 475 490 455 450 tener en cuenta a nivel de geotecnia (ver documento
470
plantas (Casas de la Diputación) y viviendas plurifamiliares en 450 470
Geomorfología en la documentación escrita). Finalmente, la
bloque (abierto, semiabierto y en manzana cerrada). El análisis de la vegetación, no muy abundante, se encuentra dispersa por la zona,
Fer
455 455 450 455
470
color, tono, forma, textura, tamaño, contorno,

450
trama edificatoria evidencia zonas aún no construidas al SO del 457.5
470 455
destacando las masas arbóreas del Cerro de Cabezarrubia (pinos)
ámbito. La actividad se concentra en el centro norte, si bien la 465
460 y del Colegio de Educación Especial, así como pequeños grupos en
mayor densidad, no de población (que seguramente se da en los
N-
Pal
465 450 455 torno a los elementos originales del Poblado Minero. En cualquier
bloques de las últimas promociones de los 90) si no de caso, el déficit de zonas verdes en las zonas más pobladas de
abigarramiento urbano, se da entre Avenida de la Constitución y 460 455
Aldea Moret es manifiesto. Por otro lado, destacan las interesantes
Calle Ródano. Por tanto, se hace aquí necesario un adecuado 455
M
460 465
perspectivas del medio natural (este sin modificar) que se abren
tratamiento del espacio público. hacia el suroeste (terrenos que se corresponden ya con SNU)
03. Estrategías / Strategies.

452.5
Fer
455
450 450
465 455
N-
Pal
460 450
natural environment
buildings and
The typologies are highly varied as a result of the additive process 455
M
450
used in different periods: from the imposing industrial buildings 455 450
around the Mining Township to the industrial warehouses of all 460

The study area has a gentle topography with maximum height
empty lots
455
460 450
shapes and conditions on the Industrial Estate (to the east). The 455 460 450 differences of around 50 metres (from 498 m on the slope of
Fer
residential typologies include single-family, single-storey dwellings 450

450
450 Cabezarrubia to the north down to 440 m on the Badajoz highway in
the south-west). The eastern part this (the industrial estate on both
Fer
with a courtyard (Barriada Nueva, La Paloma, La Abundancia) and 455

N-
Donde se exponen una serie de estrategias que no

two-storey homes (Casas de la Diputación) and multifamily housing
Ca
450 455.5 sides of the railway line) is the most topographically stable area, its
Cá
in blocks (open, semi-open and closed street blocks). An analysis of Va 450

height ranging between 450 and 460m, while in the western sector, it
the district fabric reveals zones yet to be built up to the SW of the 450 runs from the north (Cabezarrubia) and south (hillocks on the other
discuten el problema de lo natural frente a lo

455
450
M
450
study area. Activity is concentrated in the north-centre, while the side of the Badajoz highway) in a westerly direction. There is no
Alc
Fer 455
445
water-course of any significant size, although the study area is part of
Ca
highest density - not population, which is probably located in the

Valencia
450 450
artificial, evitan definir usos a priori y organizan

latest social housing blocks from the 1990's- but rather urban sprawl, Fer
450 452.5
the Salor River catchment (a tributary of the Tagus), and is in the
is found between Avenida de la Constitution and Calle Ródano. This centre of the Calerizo de Cáceres aquifer, which must be taken into
ESTRATEGIAS DE GESTION /
tipografía y escala. En las láminas del concurso

area therefore requires an adequate treatment of its public spaces. geotechnical consideration (see Geo-morphology document
los barbechos inmobiliarios siempre centrándose e

M
450
455
MANAGEMENT STRATEGIES included in this dossier). Finally, the vegetation is not particularly
Cá
450
450
450 abundant, scattered across the zone, with clumps of pine trees on
Cá
n problemas de gestión POTENCIALIDAD POTENTIAL DESARROLLO TEMPORAL TEMPORARY DEVELOPMENT
BaRrio aLtO
DESCRIPCIÓN TÉCNICA TECHNICAL DESCRIPTION RESPONSABILIDAD RESPONSIBILITY Cabezarrubia Hill and around the Special Education College, as well
FR 046
450
450 Va
as other small coppices around the original parts of the Miners' Town.
Where a series of strategies are unveiled which do not

The shortage of green zones in the built-up areas of Aldea Moret is
Fer
455
NATURALEZA towards the 1. El cultivo obvious. There are interesting views of the natural environment
de estas zonas será de caracter rotatorio. 1. Rotating use of
Alc
1. La Célula Identitaria proveerá de la infraestructura necesaria para el 1. Beneficios económicos directos para las Células Identitarias, susceptibles 447.5
1. La responsabilidad de los cuidados y beneficios de los campos deup
cultivos
Cá
S
447.5
Fer
450 457.5 (unchanged) that open south-west (corresponding

R R
455
discuss problems between natural an artificial, do not

455
NATURE cultivo: a. Sistemas de riego. b. Maquinaria y herramientas necesarias para de ser autogestionados por las mismas., 2. Cambio de textura paisajística, 3.
457.5
recaerá sobre las Células Identitarias en las queland
se hallan
is SNU).
implantados. 1. growing fields
Cá
R
R
460
Consecución de un entorno rural: uno de los deseos de los habitantes

455
la plantación. c. Contratación de jornaleros locales para su cuidado. d. The Identity Units Hill hold the responsibility and benefits from the
defines uses a priori and do organize the real-state
S
R
460
440 465 465
470
1.a) Almacén. 1. The Identity Units will provide of the needed infrastructure to sub-urbanos. 1. Financially rewarding and self-managed business for the
445
455
productive fields where they are located.
fallow lands focusing on management problems.

R
450
Fer
460
Naturaleza produtiva cultivate the productive fields: a. Watering sistem, b. Planning tools, c. Identity Units, 2. Change of landscape texture, 3. Rural environment (
450 465 470
R
Productive Nature Hiring farmers, d. Ware house. sub-urban citizen dream)

445 450 455
documentación del emplazamiento: 440

470
documentación del emplazamiento:
aldea moret, cáceres, españa aldea moret, cáceres, españa
europan 8 1. El depósito de efectivos para la configuración de Parques Móviles se 1. Posibilidad de organizar parques en zonas provisionalmente públicas, delineas1.topográficas
El Ayuntamiento
de referencia
europan
dotará del mobiliario necesario
450 para8la organización de
455
1. A lo largo del tiempo los elementos del Parque Movil irán variando de
455 460 465
Estas nueve estrategias plantean modelos de gestión que

urbanidad europea y proyectos estratégicos urbanidad europea y proyectos estratégicos
440
compondrá de los siguientes elementos: a. Papeleras, b. Columpios, c. manera rápida, económica y eficaz. 1. Possibility of organising parks in topographic
445
un determinado número de efectivos o parques móviles a cada Célula
lines of reference
445 450
emplazamiento según lo requiera la gestión del espacio público de la Célula
plano nº: 4.1 Macetas con árboles de origen local, d. Tarima, e. Bancos temporary public zones.
masas vegetales existentes
identitaria,
existing green massesa partir de lo ciuál, su mantenimiento,
plano nº:almacenaje,
4.3 transporte e Identitaria a la que pertenezcan. 1. The Mobile Parks Items will go on
análisis urbanoydel
será distribuido entre las Células Identitarias de la actuación en función
ámbito instalación, correrán changing
a cargo de las mismas. 1. The Town Hall will provideanálisis location
urbano del ámbitodepending on where are they needed.
saquen partido del estado actual del Aldea Moret, tomando las
principales pendientes del terreno
Europan los más representativos han sido el

dirección general de urbanismo, arquitectura y ordenación del territorio dirección general de urbanismo, arquitectura y ordenación del territorio
1.b. del porcentaje de espacio susceptible de ser usado como parque que posean.
consejería de fomento mainof siteaslopes
certain number of items to configure Mobile Parks for the Identity consejería de fomento
Parque Movil 1. The the Mobile Parks Items will be: a. Litter bins, b. Playgrounds, c. Units. The Identity Units will have to store, install and take care of them,
fricciones sociales, formales, económicas y estructurales del Mobile Park Trees in pots, d. Stage decks, e. Benches. once they are given.
1. La implantación de naturalezas ajenas a la zona de actuación creará

barrio como áreas de potencial que permitan recuperar lo
1. Los Campos Intensificados se compondrán de las siguientes especies: 1. La creación de campos intensificados de especies foraneas al ecosistema 1. La gestión de la plantación y el ciudado de los campos intensificados
Árboles: Pinos, Sauces yAbetos. Arbustos y rizomas: Bambú, Rhyzaphora local, creará espacios con potencialidades nuevas en cuanto a su relación correrá a cargo de las Células Identitarias desde su planeamiento. 1. The fricciones de distinta intensidad entre los distintos ecosistemas, haciendo que
Apiculata, Rhyzaphora Stylose, Pneumatoforos.1. ntensified fields will be con la naturaleza circundante, trayendo consigo campos perceptivos y de Identity Units will manage the Intensify Fields from the moment of their algunas especies se impongan y otras recedan, dando como resultado bloques
como espacio urbano. No fijan un modelo formal, no fijan un composed by weeping willows, pines, firs. bush and rhyzoms: Bamboo,
Rhyzaphora Apiculata, Rhyzaphora Stylose, Pneumatoforos.
uso distintos a los que el entorno de la actuación está acostumbrado
y con ello una mayor biodiversidad, para el enriquecimiento de su medio
planning. ecológicos de bordes difusos pero que en cambio reforzarán el carácter
identitario de la célula en cuestión. 1. The alien plants will create different
2 4
58
modelo de uso, no fijan una infraestructura general. En su
actual. 1. The creation of intensify fields of alien plants will structure zones levels of frictions among the environment. Some entities will get stronger than
1.c.
infraestructura viaria
of new potentialities, biodiversity and an enrichment of the local others, giving as a result spontaneous and blur edges ecological groups that will
objetivos
Campos Subersivos
environment. reinforce the identity character of the Units.
lugar actúan sobre las condiciones existentes y en los puntos
Subversive fields
PROPIEDAD 1. La salida al mercado de un número reducido de solares y edificios al año, 1. La responsabilidad de la gestión y planeamiento de la liberalización de los 1. El desarrollo temporal de los solares y edificios pertenecientes a las 7 zonas
donde actuaciones sencillas producen mayor efecto. Se han PROPRIETY controlados por la gestión de la Célula Identitaria a la que pertenecen, solares y edificios susceptibles de ser adquiridos porSeparticulares, correrá
en la a de estudio
de hasta su venta, se desarrollará a nivel de disfrute público en la
1
propone trabajar recuperación
contraste por color y el contraste por textura.

referencias urbanas para el ciudadano: entorno
medida de las necesidades de la célula a la que pertenezca, pudiendo ser
19. 28.
1. El loteo para la identificación de los solares, así como el programa de salvaguardará de la especulación a la zona, y facilitará una gestión cargo de la propia Célula Identitaria que los acoge. del
1. The Identity Unit will posteriores.
identidad urbana
3
25.
10.
poblado minero y barriadas
4
4
12. 29.
prudente de la paulatina densificación del espacio en cuestión, permitiendo hold the responsibility of the managing, planning and liberalise the sites. explotados como campos intensificados, de naturaleza productiva o parques
urban identity
fechas de su mercantilización adscritas a los mismos, irá detallado un

04.
4
identificado com tales los espacios vaciós de Aldea Moret y sus

07.
4
Fer
Fer
02. 30.
2.a. 09. 4 4
15. 4
The proposal is for work to focus onefímeros. 1.ofSites and buildings until their sold will be in different levels of
4
el estudio en profundidad de las necesidades reales de la zona. 1. The sold

14. 08.
22.
Estudio de Detalle a realizar a cada cada una de las Células Identitarias. 1.
4
the recovery
Gestión de
4
03.
of a small number of sites and buildings a year, controlled by the Identity 3

4
06.
The distribution of sites and schedule for their sold, will be described in a public
urban references for the local citizens: use, depending
the environs of on the needs of the Identity Units. They will be able to
N-
Pal
Pal
la
27. Propiedad
01.
the mining settlement and the subsequent shanty
4
actuales ocupantes: naturaleza, régimen de propiedad y

4
Detail Study by every Identity Unit. Unit Management, will keep them from speculation. This will help the become Intensify Fields, Productive Fields or Mobile Parks.
4
21. 26.
towns.
4
objectives
Management Of The
4
1
23. 11. 05.
M
zone to deal with a controlled growing of density.

2
4
ución
16. 24.
Property
usos dinamizadores
Creación de usos dinamizadores de los tejidos

4
13. 20.
la abundancia
potencial de su uso. These nine strategies define management

c/ ródano
17.
4
1 socioeconómicos: distintos emplazamientos del

Fer
18.
Fer
dynamising uses
la constit
4
4
1. Las zonas de Microalquileres serán las dispuestas para estar bajo 1. Los arrendados de los solares y edificios bajo régimen de Microalquiler, 1. A lo largo del tiempo los espacios alquilados irán variando de manos y uso, a
Polígono Industrial y entorno de edificaciones
4
4
primigenias.
4
road infrastructure
una velocidad relativamente constante, lo cual dinamizará la zona obligándola

N-
contratos de alquiler a tiempo reducido, lo cual las dotará de unas tendrán la obligación de respetar en todo momento las premisas dictadas
Pal
Pal
models to take profit of the neighborhood “as found”. They

de
1. Contratos de alquiler de viviendas, solares y locales en genérico, por

4
2
características particulares a la hora de su funcionamiento interno,
Creation of uses that will dynamise the socio-
por sus preceptos. 1. The individuals holding a Micro-renting contract will a redefinir y actualizar constantemente sus necesidades. 1. The sites and
avda
c/ rio The Aldea Moret district is located to the west of the Cáceres exit economic fabric: changed locations for the
M
tiber towards Mérida and Badajoz. Its sole link to the city is along a narrow, Industrial Estate and the environs ofbuildings
the original under Micro-Renting contract will change of use and users at a
espacio de 2 meses, ampliables a 6 o 12, según las especificidades del espacio ambiente y necesidades, como velocidad, volatilidad y el mantenerse have the obligation to respect its premises.
4
congested overpass above the railway line which further highlights its buildings.
constant speed. This will make the needs of the zone being constantly
4
understand the social, formal, economic, and structural

4
fringe and end-of-the-road status. A detailed study of its road

4
en concreto. 1. Housing, generic spaces and sites under short time renting dentro del margen de cierto espectro de edad. 1. The Micro-rents will be
3
Fer
Fer
network has defined Avenida de la Constitution as the backbone of

2.b.
4
contracts (2 months with the possibility of being extended to 6 or 12 more) 4

managed in short time renting contracts. This will make them build Replanteo de conexiones y barreras re-defined
con and actualised.
Fer Fer
local activity (industrial-residential without continuity). To the west,

comunicaciones
communications
4
N-
ciudad inmediata y territorio: internas y

Micro-Alquileres
Calle Río Tiber and Calle Ródano are where most of the offences are
Ca Ca 4
4
particular features in their environment needs and capability of change.

Cá
Cá
4
committed and where improvised urban rallies are held. In the old La límites noroeste (con Nuevo Cáceres) y
frictions as spaces of potentiality to improve Aldea Moret´s Micro-Rents

Va Va
Abundancia township, it is hard to speak of a road network because suroeste respectivamente.

3
M
M
4
the streets are in fact just the space left over between buildings.
1
Alc
Alc
1. Lawith
observación de la falta de uso de las parcelas pertenecientes al programa
Fer Fer 4
1. La adquisición, ya sea definitiva o temporal de un solar, vivienda o local, 1. La responsabilidad del cuidado, plantación, y construcción siconnections
cabe de losand barriers
4
Ca Ca
Around this area, the open blocks of La Esperanza define the Reappraisal of the
4
Valencia Valencia
4
Modern Movement's classic no-man's land spaces, in this case immediate township and the territory:
urban space. They do not fix a formal, use-based or

vendrá acompañada de otra: una pequeña parcela de espacio libre, de la que espacios adquiridos correrán a cuenta de los arrendados
internaloand
propietarios. 1. 2x1,Newacarrearán
Cáceres) su apertura para disfrute público, más una sanción económica
Fer Fer
barriada nueva
esplanades used as car parks. Finally, in the Barriada Nueva, which north-east boundary (with
4
dates back to the 1930's, we find broad orthogonal street grids that
1. Cláusula en el contrato de alquiler o compra especificando las obligatoriamente tendrá que hacerse cargo el usuario. Esto generará un and south-west, respectively.
The owners or holders of renting contracts of this plots will carry the para sufragar los gastos de reparación del solar en concreto. 1. The lack of care
M
2
Cá Cá
evidence their planning origins.

4
4
condiciones del programa 2x1. 1. Clause in sold or renting contract mosaico de lotes de terrenos conformando un patchwork de usos diversos. responsibility of the care, planning and build on them. observed on these 2x1 plots, will carry the right from the Identity Units of
infrastructural model. Instead they look at the existing
Cá
Cá
Construirlo mediante la arquitectura y el diseño

specifying the programme 2x1 conditions. 3 come
1. The acquisition or rent of a site, house, apartment or plot, will their opening
de las for public uses plus a bill for its reparation in case its needed.
habitat urbano
(espacio público como lugar de encuentro

1
urban habitat
Va Va
4
2.c. realidades urbanas) y la mejora de la sostenibilidad

Fer
with a small site of empty space and the obligation of its care. This will
Fer
ambiental: global.
Alc Alc
conditions for points were simple operation can open up areas

2x1
Cá Cá
S S
generate a patchwork of different uses along the Identity Units.

Fer Fer
4
4
R R
4
4
4
4
4
To be constructed using the architecture and the

Cá Cá
2x1
R
4
R
R
design of public space as an interface for the urban

realities) and the improvement of the area's overall
de los 1. Se establecerá un calendario de convocatorias de los solares sacados a
S S 4
POTENCILIDAD 1. Activación de determinadas áreas al sacarlas a concurso , generando 1. El ayuntamiento de encargará organizar y publicar la convocatoria
of possibility, Until now we have identified as member of this
R
environmental sustainability.
4 4
DE USO 3 sobre las problemáticas que acucian a la zona de estudio, así como la
debate concursos, dejando la decisión sobre las áreas a intervenir a la propia concurso, que se actualizará anualmente. 1. A Schedule of sites object of
4
R
Fer
Fer
4
3.a 1. Europan: Concurso bianual para jóvenes arquitectos menores de 40 años , gestión de las Células Identitarias. 1. The Town Hall will be in charge of the contests will be structured biannually.
4
USE difusión de las propuestas finalistas. 1. Activation of the areas object of

R
category, the empty space and its inhabitants: nature,

documentación del emplazamiento: documentación del emplazamiento:
POTENTIALITY Competición dedicado al diseño esquemas innovadores en solares europeos. 1. Europan: competition. This will generate a debate about the problems the sites have organisation and publication of the Architectural Contest. The Identityaldea moret, cáceres, españa
4
aldea moret, cáceres, españa

4
europan 8 Competition Biannual competition for young architects under forty years, to design and a wide diffusion of results. 4
Units will choose the sites for Competition. europan 8
4
propriety status and potentiality of use. Cada estrategia actúa

innovative housing schemes for sites along Europe.
4
A la izquierda podemos observar como el

1. Posibilitar la adquisición de un abanico de elementos estandarizados a los 1. El Ayuntamiento de Aldea Moret se hará planocargonº:de
4.4 los almacenes 1. Actualización trimestral del listado de necesidades de las Células Identitarias
4
plano nº: 4.2

4
análisis urbano del ámbito habitantes de Aldea Moret en régimen de alquiler. 1. This catalogue will enurbano
centrales de Adminículos, dejando a cada Célula Identitaria la instalación análisis lo quedel
al banco
ámbitode Adminículos se refiere. 2. Los Adminículos estarán
con urgencia sobre el estado actual de Aldea Moret y varia su

1. Todos los adminículos están definidos como elementos móviles. 2. El

consejería de fomento
make possible for the citizens of the Identity Units the renting of a wide de los mismos a lo largo de su superficie. 2. Los daños causados por el sujetos a un régimen de alquiler trimestral con posibilidad de renovación y consejería de fomento
banco de Adminículos está conformado por tres categorías diferenciadas group of items. vandalismo o el mal uso de los adminículos, correrán a cargo de los compra de un porcentaje limitado de los mismos. 1. Trimestral actualization of
the Identity Unit needs. 2. The Urban Items will be under a trimestral renting
repercusión a largo plazo y contiene mecanismos de regulación
según su posible uso: a) Container Pack: Compuesto por dos tipos de particulares o de las células Identitarias según el caso en concreto. 3. La
estructuras metálicas ligeras y de fácil montaje, susceptibles de ser cerradas gestión de los alquileres de los Adminículos correrá a cargo de cada una de contract, with the posibility of its extension in time and adquisition of items.
por tres tipos de paneles de 3 x 3 m: de madera, vidrio o plástico. b) Park las Células Identitarias. 1. The Town Hall will be in charge of the central
que permiten su adaptación en el tiempo sin cerrar sus efectos Pack: Compuesto por elementos árboles, columpios, bancos y la posibilidad
de la contratación de un cuidador infantil. c) Berbena Pack: Compuesto por
warehouses for the urban Items. 2. The eventual users of the Urban Items
will take care of the expenses from vandalism or their wrong use.
finales. Each strategy acts directly over the current status of 3.b.
tarimas-escenario, iluminación de berbena o rave, barra de bar exterior,
elementos sanitarios y la posibilidad de contratación de banda musical o dj.
1. The Urban Items will be mobile. 2. There will be three categories of
Catalogo de
Aldea Moret and changes this repercussion in time and Adminículos Urbanos
Catalogue Of Urban
Urban Items: a) Container Pack:Two different types of light metallic
structures, susceptible of being closed by glass, plastic or wood panels of 3 x
contains its onw regulatory mechanism to adjust the processes Items. 3 m. b) Park Pack: Trees, playgrounds, banches and the possibility of hiring
uso del color nos dirige la mirada a través de

a babysitter. c) Berbena Pack: Decks, lightning, bar, WCs, and the
possibility of hiring a band or dj. 1. Esta operación consigue controlar la densidad edificatoria, dejando a su 1. Desde las Células Identitarias se hará un estudio volumétrico para la 1. A lo largo del tiempo se podrá ir haciendo un estudio de actualización de la
to the effect that they open. 1. Descripción de 3 posibles la envolventes básica de posible edificación en
vez, parámetros respecto a su uso o imagen, totalmente abiertos. 1. This
operation allows to control density in plots, although leaving open
definición de los límites adecuados para cada zona. 1. A study of the proper
volume per zone will be carried by every Identity Unit.
demanda edificatoria de la zona para una eventual densificación de sus solares.
Este estudio y las decisiones que acarree se llevarán a cabo exclusivamente
los solares de las Células Identitarias. 1. Description of the three basic issues as their use or image. desde la institución pública. 1. Studies updating the build demand could be
3.c.
volume able to be built in a plot. done in order to eventually densify zones. These researches and the decisions
Envolventes
coming from them, could be done only by a Public Institution.
Wraps
LIMITES 1. Elementos puente, de abastecimiento y comunicación entre Células 1. La instalación y mantenimiento de los elementos puente correrá a cargo 1. En principio, los elementos puente se colocan en los puntos de maxima
LIMITS Identitarias, y entre las mismas y Cáceres. 1. Bridges that connect the de las dos Células Identitarias a las que cubran, repartiendose entre ellas los urgencia. Posteriormente se pasará a hacer un estudio global de las necesidades
1. Módulos compuestos por una estructura básica puente, susceptible de ser different areas and Aldea Moret with Caceres. gastos que requiera para su perfecto funcionamiento y actualización. 1. energeticas y de transporte de la Aldea Moret necesidades. Será obligatoria una
soporte de distribución energética, de telefonía , depósito de aguas, zona de The Identity Areas will be in charge of the construction and maintenance actualización anual de estos estudios para prever posibles cambios de uso o
carga y descarga y parada de transporte público. 1. The bridge is sable of of the bridges, sharing the costs between the Identity areas connected ubicación de las mismas según el índice de densificación de la zona , sus usos y
Limites requerimientos generales a lo largo del tiempo.. 1. The bridges will be initially
contain, wireless distribution, Water tanks, and public transportation
Puentes located in areas of maximum urgency. Afterwards its distribution will evolve
station.
la lámina. En el ejemplo de la derecha, una de

Gap the Bridge in relation with the energetic necessities of the neighborhood
las propuestas ganadoras de la edición 07, en

cambio, se contempla que, junto al uso del
Composición > Principios ordenadores > Contraste
color, la textura juega un papel muy importante,

quizá es esta peculiaridad de las texturas la
que más resalta en esta lámina y la que nos
focaliza la mirada en los diferentes puntos de
Se realza la visión en este caso la misma.
de la idea del proyecto me-
diante los diagramas y el uso
del color en ellos. El color nos
dirige la mirada a través de la Raúl Sanchez
lámina y no se enfatiza ciertos Europan 08
puntos.
EUrOpaN 8 VallAdoLiD
3
En este caso utiliza el color Utiliza las texturas y el color
gris para encuadrar la planta junto al collage. Los colores
llena de texturas en la parte vivos, junto al empleo de tex-
inferior, orientando nuestra turas enfatiza la zona superior.
atención hacia ese punto. El También el énfasis por aisla-
color y las texturas juegan un miento2 formaría parte de esta
papel conjunto. composición.
59
Existe un equilibrio oculto1

entre la parte superior e infe-
rior de la lámina. Si dividimos
el panel en dos, por la mitad,
horizontalmente, lo que nos
Composición > Principios ordenadores > Contraste

llama la atención en la parte
superior son los diferentes pun-
tos rosas y en la parte inferior
una planta diagramática llena
de texturas.
Izaskun Chinchilla
Es la planta de la zona inferior Europan 07
la que hace de base de toda
la composición y la que por
su tamaño y constitución se
podría caracterizar de primer
punto de interés, desde el que
luego, se dirige la vista hacia la
parte superior.
Aurélien Delchet
CJ116 2
Las tres láminas de esta pro- Énfasis
Gimena Repetto puesta ganadora de la edición
REUS / Intervalos
Alexis Traficante 13 se componen en tres ban-
Europan 10
Espacios edificados, libres, zonas verdes comunes, das horizontales. En esta segun- Como hemos podido observar en las láminas
da lámina podemos observar
privadas, espacios públicos, jardines cultivados,
plantaciones, se enlazan y conectan en un
anteriores, al focalizar nuestra atención en

lenguaje común, un paisaje urbano.
como el centro de atención se

Composición en dos ejes, infinidad de
perspectivas...
Un trazado de senderos y caminos imprimen
fuertemente el espacio, deslizándose y permitiendo
halla en la mitad del panel. Esto cierta área de la lámina hacemos que ese área
la permeabilidad entre cada elemento.
No solo los edificios construyen la escena sino
se debe a la utilización del con-

también sus intervalos, secuencias de impresiones,
emociones...
sea dominante y entre en juego el elemento

Mas que formal, es una organización espacial;
traste por color, pero también

una aproximación paisajistica, conceptual y
estratégica.
a que la vista está aislada del

resto de elementos lo que hace énfasis, que nos ayuda a ordenar la secuencia
INTERFASE URBANO-RURAL
Un encuentro de dos identidades que se complementan que quede enmarcada por una con la que miramos el panel. Ese centro de
banda superior e inferior de
interés se puede conseguir de diferentes for-
caminos, plazas, senderos, sendas-bici
paisaje agreste
casas jardines privados
texto y dibujos explicativos.

mas, ya sea con el color o las texturas, como
equipamientos parking casas zonas verdes públicas / juegos / deportes viviendas colectivas “estructuras libres” espacios verdes colectivos plantaciones
servicios
0m 10m 20m 30m 40m 50m 60m 70m 80m 90m 100m
ARQUITECTURA = PAISAJE = IDENTIDAD

Una nueva espacialidad
hemos podido observar antes, así como con
el tamaño, la forma y el aislamiento.
terreno destinado a agricultura local
hileras de olivos
jardines privados
jardines colectivos
casas individuales agrupadas
viviendas colectivas
equipamientos
FLEXIBILIDAD + GESTION
Mutabilidad y reversibilidad de usos
Sector B7
ejemplo de una posible evolución en parcelas
simulación de un desarrollo en fases
60
“estructuras libres” de uso temporal, mixto
(superficie libre para alcanzar la edificabilidad máxima)
Proyecto
Parque/Tanatorio
Barrio Sant Joan
Sector B3/B4 PRINCIPIOS

Balance entre áreas edificables y no edificables
Circulación vehicular restringida
Un frente urbano compacto
Técnicas constructivas bioclimáticas
área uso mixto
acceso parking
accesibilidad peatonal a servicios, distancia máxima 200 metros
paneles solares / fotovoltaicos
cubiertas ecológicas
zonas edificables
zonas no edificables
Composición > Principios ordenadores > Énfasis
Se aprecian tres centros de

interés en la lámina que se
enfatizan por aislamiento. En
este caso el peso1 recae sobre María Langarita Sánchez,
la zona inferior, al ser ésta una Víctor Navarro Ríos
zona más densa. Europan 13
Retícula Esta es una retícula que se Ruben Picado
divide en dos partes, la zona Maria Jose de Blas
superior y la inferior. Europan 07
Una retícula es una estructura que sirve como

guía base para la disposición de elementos en
la lámina. Sirve como plantilla para la maque-
tación de un panel y gracias a ella se verá una
composición más ordenada y uniforme. Si se
usa la misma retícula en las tres láminas, se
otorga continuidad y coherencia a la propuesta.
61
Composición > Principios ordenadores > Retícula

Miguel Angel Belarde En este caso la zona superior
Miguel Angel Navas y la inferior forman parte de
Europan 08 la misma retícula, combinando
elementos de varios tamaños.
Existe una repetición de ele- Miguel Ángel Velarde Repetición
mentos en la franja izquierda, Miguel Ángel Navas
donde se utiliza una modula- Europan 08
ción, un patrón. Se habla de repetición cuando existe una
réplica de elementos que se agrupan según
sus características visuales comunes o por la
proximidad de unos a otros. Dicha reproduc-
ción de elementos constantes puede resultar
monótona si su colocación es a intervalos cons-
tantes o dinámica si existe una disposición de
elementos iguales a intervalos desiguales o por
el contrario, una distribución de elementos
desiguales a intervalos iguales. En estos casos
dichas repeticiones se convierten en ritmo.
62
Las repeticiones que más se reiteran en las
láminas para concursos arquitectónicos como
el de Europan, son las que se producen en
función del color, la textura y la posición de
los elementos. Dicha repetición hace que per-
cibamos una lámina como armoniosa y que
distingamos una secuencia de láminas pudiendo
apreciar una misma procedencia.
Composición > Principios ordenadores > Repetición
Santiago Cifuentes
Javier Garcia
Luis Alió
Alvaro Martín Los elementos van repitiéndo-
Europan 08 se a lo largo de toda la parte
superior de la lámina.
El color (rosa) focaliza nues- Javier García-Germán
tra visión en los puntos que Alia García-Germán
se quieren enfatizar y también Europan 10
ayuda a guiar la visión gracias
a la línea que circula vertical-
mente por el plano.
63

También se utilizan otros colore
En este caso el color (rosa) es como el amarillo o el naranja
lo que se va repitiendo a lo como se puede apreciar en
largo de las tres láminas, es el esta última lámina pero siem-
hilo conductor del argumento, pre existe la presencia del color
nos guía a través de la lámina y rosa a lo largo del panel y de
de todos los paneles creando todos los paneles para propor-
una secuencia . cionar esa continuidad.
Hay una repetición de forma, La repetición de posición es
posición y color en las tres obvia ya que existe una cua-
semillas de colonización
AB508 4 27. ¿CÓMO SON LAS SEMILLAS DE COLONIZACIÓN? 28. ¿QUÉ PROGRAMA TENDRÁ LA SEMILLA MÁS
CERCANAA LOS COLORINES?
2/3 3 Todas son diferentes, ya que el equipamiento que ofrecen
5 al barrio, a la ciudad o al exterior varía considerablemente
láminas. Las tres láminas se dricula de 3x9. En cuanto al

de unas a otras. El elemento que más las caracteriza es su
equipamiento con relevancia urbana / territorial.
A continuación se exponen unas directrices programáticas Se propone una ESCUELA DE ARTE DRAMÁTICO Y
6 de su configuración. Con ellas se propone una red DANZA, que pudiese además enriquecerse con la
dotacional que enriquezca todo Badajoz. cercanía de la población gitana de los Colorines.
2
BADAJOZ
componen de la misma manera color, existe una base mono-

7 No se trata de 'diseños' de semillas. El proyecto de cada Se podrían plantear espacios públicos relacionados con
una se realizaría por separado, por medio de: esta actividad, como GRADERÍOS, escenarios, etc.
EUROPAN 9 1
1. formación de cooperativas. Aparte de viviendas de distintas tipologías, podría incluir un
2. talleres participativos con todos los actores. tipo de vivienda-taller vinculada a las actividades artísticas
1 SEMILLAS Y VECTORES 3. concursos de arquitectura.

1
de la escuela.
y se explica todo el proyecto 29. ¿QUÉ SE PROPONE PARA LA SEMILLA DE LA

CARRETERA DE CAMPOMAYOR?
30. ¿HAY UNA SEMILLA JUNTO AL NUDO DE LA
AUTOPISTAA-5?
31. ¿EN EL LADO ESTE DE LAS CUESTAS SE
PROPONEN TAMBIÉN SEMILLAS?
Sí. Mejorando la carretera secundaria que llega desde el croma que juega con el color
mediante diagramas acompaña- rojo para destacar y enfatizar
fuerte de San Cristóbal hasta la autopista tendremos
Esta semilla tiene una relación privilegiada con la ciudad, a acceso a todo el lado este de las Cuestas de Orinaza,
través de la carretera de Campomayor. donde también se propone crecimiento urbano, como la
Sí. La relación con la autopista es muy importante, ya que continuación natural del Gurugú.
Se propone para ella un MERCADO (o un centro comercial ésta supone una intensa relación con otras ciudades, como
de pequeños comercios), que pueda tener una relación Mérida, Cáceres, Evora, pero también Lisboa y Madrid. La semilla más alejada del barrio, con muy buena conexión
intensa con el barrio, con el polígono 'el nevero', y en con la autopista, podría albergar un CENTRO DE
do con textos. De esta forma, ciertas zonas de los diagramas

general con la ciudad. Esta ubicación parece idónea para una serie de INICIATIVAS MICROEMPRESARIA LES: un semillero de
SERVICIOS A LA AUTOPISTA, pero también para alguna pequeñas empresas que podría contribuir a dinamizar el
Podría ser un buen lugar para ubicar LA MEZQUITA DE instalación HOTELERA y un CENTRO DE NEGOCIOS y barrio.
BADAJOZ, que en la actualidad realiza sus funciones en reuniones. Estarían perfectamente comunicados con el
una pequeña planta baja de la calle del Gurugú. La polígono, la autopista, el tren con la inminente parada del Junto a viviendas de otras tipologías, podría dedicarse una
población islámica es bastante numerosa en el margen AVE, y también razonablemente cerca del centro de la parte de la intervención a pequeñas viviendas de alquiler
derecho del Guadiana (unos 4000). ciudad. para jóvenes.
2 3 4
la propuesta destaca frente al 32. ¿Y LA SIGUIENTE SEMILLA EN EL LADO ESTE? 33. ¿QUÉ SUCEDERÁ EN LA SEMILLA QUE SE
ENCUENTRA EN EL INTERIOR DE LAS CUESTAS?
34. ¿QUÉ PROGRAMA VINCULAREMOS AL LADO ESTE
DEL GURUGÚ?
resto gracias a esa forma de

Existe una grave carencia de instalaciones deportivas en
toda la margen derecha del Guadiana. Esta tipología de
Se propone un CENTRO CULTURAL y de estudios, con espacio público es fundamental, precisamente en lugares
biblioteca, salas multiuso y talleres. Podría estar vinculado con complejidades y conflictos sociales, o incluso raciales.
a una PLAYA URBANA, como espacio público importante Esta semilla podrá estar desde muy pronto muy vinculada
representación, así como a la

de reclamo y de reunión. Haciendo eco de propuestas reales, proponemos para las al resto del barrio, por su proximidad.
Cuestas una ESCUELA DEPORTIVA que pueda ser una
Este programa sería un entorno idóneo para una referencia para toda la ciudad, incluso para toda la región. Proponemos como elemento característico de ella un
RESIDENCIA DE ESTUDIANTES, que se aprovecharía CENTRO DE SALUD, así como las necesarias
además de la proximidad de la Escuela de Ingenieros Este equipamiento traería consigo toda una serie de instalaciones para la atención de la tercera edad: un
Técnicos Agrícolas y del centro de investigación dotaciones como residencia de deportistas y estudiantes, CENTRO DE DÍA, así como VIVIENDAS TUTELADAS
agropecuaria. restaurantes, etc. como tipología residencial específica de esta semilla.
utilización de unicamente dos

5 6 7
semillas de sutura
vectores
35. ¿QUÉ SENTIDO TIENE IMPLANTAR SEMILLAS EN 36. ¿QUÉ PECULIARIDAD TIENEN ESTAS CUATRO 37. ¿EN QUÉ CONSISTE LA SEMILLA DE SUTURA
DONDE YA EXISTE BARRIO? 'SEMILLAS DE SUTURA'? PROPUESTA PARA LOS COLORINES?
AB508
colores.
53. ¿QUÉ ES UN VECTOR? 54. ¿EN QUÉ SENTIDO PODEMOS HABLAR DE
Proponemos cuatro semillas: VECTORES PARA EXPLICAR EL DESARROLLO DE LAS
1. Los Colorines
3/3 SEMILLAS?
CO
2. La Luneta
CL
ME
UB
En general podemos constatar una carencia de 3. El Gurugú La semilla urbana de los Colorines ha de ser vector.
RC
DE
equipamiento en el barrio de Santa Engracia, que parece 4. Zonas degradadas entre los Colorines y el Gurugú. especialmente sensible en su programa a la compleja
IO
(Del lat. vector, -ōris, que conduce). Los vectores definen movimientos y crecimientos no desde
CO
DA
especialmente aguda en su límite con las cuestas: Ni la realidad social a la que se enfrenta. 1. m. Agente que transporta algo de un lugar a otro. U. t. c. un marco externo, sino desde el propio objeto y su relación
ME
NZ
RC
Luneta ni los Colorines poseen equipamiento alguno, ni Las tres primeras aportan la posibilidad de crecer a los adj. con los demás.
IO
comercio. Son tejidos meramente residenciales, que respectivos tejidos. La última asumirá la función de unir Habrá que favorecer los programas más abiertos a la vida 2. m. Bioquím. Fragmento de ácido desoxirribonucleico
CO
CO
reducen la conectividad de cada zona con el resto y con la fragmentos hasta ahora inconexos entre sí. de la población gitana que es la que reside aquí que puede unir otro fragmento ajeno y transferirlo al Sin necesidad de apoyarse en una geometría ajena a él, el
ME
ME
ciudad casi a cero. mayoritariamente. , como mercadillo, pequeños comercios
RC
genoma de otros organismos. vector contiene toda la información necesaria para
RC
CE NE
IO
Esta zona asumirá en el futuro desarrollo de la zona un S con almacén de chatarras, etc. tendrá cabida asimismo un
LI
3. m. Fil. Toda ACCIÓN PROYECTIVA QUE TIENE describir un crecimiento: la cuantía, el punto de aplicación,
IO
NT X
NE
Proponemos el enriquecimiento dotacional de esta parte papel de centro neurálgico, por lo que proponemos para DE ACIOS club de danza o una zona para celebraciones nocturnas,
BADAJOZ
RO
CUALIDAD E INTENSIDAD VARIABLES. la dirección y el sentido.
CO
del barrio, aprovechando los solares vacíos, de modo que ella la mayor presencia de la administración pública que NA BR NA para que se pueda prender hogueras y cantar. Que se
TE
4. m. Fís. Toda magnitud en la que, además de la cuantía,
ME
ZO LE UR
CN
lo que eran tejidos homogéneos pasen a ser órganos, demandan los vecinos, y que aumentará la centralidad del permita vivir con naturalidad las costumbres culturales
EUROPAN 9
CE CT hay que considerar el PUNTO DE APLICACIÓN, LA En este sentido llamamos vectores a los CRITERIOS DE
RC
OL
NO
IO
semillas de urbanidad. barrio. gitanas DIRECCIÓN Y EL SENTIDO. Las fuerzas son vectores. CRECIMIENTO que se aplican a cada parte del desarrollo
ÓG
CO
5. m. Med. Ser vivo que puede TRANSMITIR O urbano, desde la lógica de su propio proceso, y no de una
SEMILLAS Y VECTORES
ME
PROPAGAR una enfermedad. geometría o lógica sistemática previa.
S'
IÓN TA
AC ES
38. ¿CÓMO ES LA SEMILLA URBANA DE LA LUNETA? 39. ¿CÓMO AFECTARÁ LA SEMILLA DE SUTURA AL 40. ¿QUE SE PROPONE PARA LAS ZONAS
ET CU GURUGÚ? DEGRADADAS ENTRE LOS COLORINES Y EL
ES
PR S IO
CEN MUJER
ER ZA 'LA
CO
GURUGÚ?
HOSTELER
A LA
RC
56. ¿CUALES SON LOS VECTORES QUE HAN DE 57. ¿QUÉ ENTENDEMOS POR DESARROLLO EN
CU
55. ¿SON LOS VECTORES UNA INVENCIÓN
COMER
INT LE ME
ME
CO CO
ÍA ÍA
DE RA
ARTIFICIAL Y POSTIZA PARA EL LUGAR? IMPULSAR EL DESARROLLO DE LAS DISTINTAS 'TIEMPO REAL?
TRO
EL
RC
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COM
RC
IO
NT NA SEMILLAS?
A
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IO CE LA
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DE ATE
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COM LAS DECISIONES DE CRECIMIENTO NO DEBEN
O
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ERC IO
OFI
UEL S
IO RC
Aunque es difícil establecer una lista precisa de todos los TOMARSE ANTES DE LA IDENTIFICACIÓN DE
IO
ME OF
ES
CIO
BIBLIOTECA Es una semilla urbana de gran importancia. La parte norte CO
A
AT IC criterios de actuación, que por el propio concepto NECESIDADES.
NCI
OF RTIC
LOCALES PARA CI EN INA
PA
CU
POPULAR de la Luneta es un espacio vacío y abandonado con un negociado de la propuesta serán variadísimos, pueden
Los vectores tienen vocación de pertenecer al lugar, ya que
IC
ASOCIACIONES UD CI de
IO
ÓN
IO
IN IPA
COM AD ÓN
EL
ERC
ES ERC enorme potencial, ya que conecta con el lindero noreste de RC
de él parten y a él sirven. destilarse una serie de principios que aseguren el correcto La excesiva anticipación de la toma de decisiones supone
A DE CI
IO ME AN al
A
CU la zona, y tiene unas espectaculares vistas. IO O crecimiento orgánico de las semillas urbanas: una sobreplanificación, que vuelve a equivaler a una
COM
CO RC
El Gurugú es una zona consolidada, poco problemática y ME Entre la escuela y el centro de día del Gurugú, actualmente
ELA CO Podemos encontrar ya vectores que configuran esta zona. geometría impuesta: no podrá tener en cuenta la textura
ÓN
Ahora hay una guardería, y parece que más equipamientos con espacios para la relación de personas. El camino del IO
no hay tejido. Esto ocurre en parte por el alto grado de 1. PRINCIPIO DE TIEMPO REAL.
IO RC Por ejemplo El Gurugú ha ido surgiendo a los lados de la social, por naturaleza cambiante.
de ese tipo cuajarán en la zona. Sería un buen lugar para RC Gurugú es cañada real, tiene anchura suficiente para ME
delincuencia en la zona. Situar ahí una comisaría bastaría 2. PRINCIPIO DE PARTICIPACIÓN
CO IO CAÑADA REAL. De ahí su carácter longitudinal y el ancho
situar la biblioteca popular del barrio, locales para
ME
permitir una zona para la estancia y simultaneamente estar RC para cambiar la situación. 3. PRINCIPIO. DE MINIMIZACIÓN DE LA ESCALA DE
CO ME COMERCIO de la calle, cuya geometría se ha ido produciendo no sólo Este principio busca reestablecer la relación causal entre el
asociaciones, etc. también programas que estén más abierto al tráfico. Es generoso en las zonas de relación por CO IO
Junto con ese programa, podrían desarrollarse también INTERVENCIÓN.
RC para el paso de personas y vehículos, sino con el ancho crecimiento y la necesidad, condición de la 'liquidez'
unidos al centro de investigación pecuaria y las labores que lo que programas escolares, de participación ciudadana, ME
negocios que tuvieran más que ver con el polígono del 4. PRINCIPIO DE PRIMACÍA DEL ESPACIO PÚBLICO
CO
O adecuado para el ganado. Lo que acaba otorgando a la urbana. Se complementa necesariamente con el principio
en las faldas de las colinas se realicen. de talleres o de hostelería, serían adecuados. TR A Nevero. calle una personalidad propia. Estos principios implican además toda una serie de de minimización de las unidades de intervención, que tiene
DÍ
CEN DE
mecanismos de implantación, que también podrán como meta esa misma liquidez y capacidad de reacción a
< Crecimiento espontáneo en el extremo oriental del Gurugú considerarse vectores de desarrollo urbano. nuevas circunstancias
la UVA de las 800
41. ¿QUÉ CRITERIOS REGIRÁN LA INTERVENCIÓN EN 4 2 . ¿ C Ó M O P O D R E M O S A U M E N TA R LA 43. ¿PODRÁ BENEFICIARSE LA UVA DE LOS
LA UVA PERMEABILIDAD DE LA UVAAL TRÁFICO? ESPACIOS VERDES QUE LA RODEAN?
58. ¿CÓMO APOYARÁ EL ENTE PÚBLICO LA 59. ¿CÓMO TENDRÁN VOZ LOS HABITANTES DE 60. ¿CÓMO PODRÁ LA CIUDADANÍA EJERCER
PARTICIPACIÓN CIUDADANA? FORMA CONTINUADA? obServAtorio metroPolitano CONTROL SOBRE TODO EL PROCESO,
marGen dereCho del guAdiana E VA L U Á N D O L O Y PA R T I C I PA N D O E N L A
Las 800 viviendas, Unidad de Absorción Vecinal construida ELABORACIÓN DE DIAGNÓSTICOS?
hace cuarenta y dos años, es ahora una estructura urbana La UVA da la espalda a las vistas, que privilegiada por su
consolidada. Por lo edificado y sobre todo por las altitud, tiene hacia el río, el horizonte y el casco histórico.
personas: es un tejido social vivo. La organización de unos TALLERES PARTICIPATIVOS
Actualmente el mayor problema que tiene la UVA es la Actualmente los límites que rodean la UVA están Se propone la creación de una 'OFICINA DE como una de las funciones principales asociaciones de
Existen propuestas de derribo total de la UVA: realojo y imposibilidad del acceso rodado a la mayoría de las degradados, no invitan ni a estar ni a pasar. PARTICIPACIÓN CIUDADANA', que evalúe, coordine y vecinos. Para que de modo habitual y periódico sea
sustitución. Los vecinos se oponen. viviendas. Si bien no es necesario que los vehículos sobre todo dinamice la participación de los habitantes en el supervisado el desarrollo de los barrios por sus propios
lleguen estrictamente a la puerta de todas y cada una de Reactivar los bordes de la UVA como espacios verdes desarrollo de su barrio. habitantes. Se propone la creación de un observatorio urbano,
Proponemos una intervención quirúrgica. En vez de las casas, es importante lograr una mayor accesibilidad, ayudará a una mayor permeabilidad, dotando de movilidad vinculado a las distintas asociaciones de vecinos, que
acabar con las 800 y construir partiendo de cero, por bomberos, ambulancias, transporte de objetos, etc. a esas zonas limítrofes, y dará también centralidad, por esa Un equipo humano competente puede ser un factor de La ciudad es un lugar afectivo. Escenario en el que cuanto ejerza un seguimiento y evalúe el proceso de desarrollo de
buscamos un modo de operar más delicado, que no mate invitación constante que ejercerán esos espacios verdes orden mucho mayor que la cuadrícula de un PAU. más se impliquen los habitantes mejor ciudad será. todo el margen derecho del Guadiana.
Enrique Arenas
el complejo organismo de la trama social, sino que lo vaya Para aumentar la permeabilidad no hay más remedio que para los habitantes del centro de la ciudad y a los de la Además, solo los propios habitantes son capaces de dirigir
sanando y enriqueciendo. derribar algunas casas, pocas, para encauzar el tráfico. zona. Procuramos que se produzca una redistribución de las un proceso de crecimiento orgánico, por lo que deben estar Su diagnóstico del respectivo presente del barrio será
responsabilidades, de tal forma que los habitantes sean los presentes en el origen y durante todo el proceso de imprescindible a la hora de tomar decisiones para el
principales actores de la configuración de la ciudad. desarrollo del barrio. inmediato desarrollo de las respectivas semillas.
Luis Basabe
44. ¿QUÉ SUCEDERÁ CON LAS VIVIENDAS 45. ¿SERÁ NECESARIO MEJORAR EL ESPACIO 46. ¿CÓMO AFECTARÁ AL TEJIDO URBANO DE LA
DEMOLIDAS EN LAS OPERACIONES DE PÚBLICO? UVA?
PERMEABILIZACIÓN DESCRITAS? HABITANTE 61. ¿QUÉ PAPELES JUEGAN LOS AGENTES DE 62. ¿VA A CAMBIAR LA REDISTRIBUCIÓN DE LOS 63. ¿EL CAMBIO DE LA ESCALA DE INTERVENCIÓN
El espacio público en la UVA es muy vivo, es reflejo del DECISIÓN? AMBITOS DE DECISIÓN LA ESCALA DE LA TENDRÁ CONSECUENCIAS EN LA MORFOLOGÍA DE
tejido social existente. Gran parte de la vida se hace en la Las 800 son un desarrollo urbano homogéneo. Con el INTERVENCIÓN? LA CIUDAD?
calle. Los habitantes entienden el espacio público como tiempo, los habitantes han ido produciendo un proceso de
Europan 09
Una premisa de la propuesta es que no disminuya la una extensión de la casa y lo hacen propio. Es un espacio heterogeneización, acomodando cada vivienda a sus ente público
Sí. La unidad de intervención es lo más pequeña posible, a
densidad de la UVA. público cuidado, aunque deteriorado en muchos puntos gustos y adaptando el espacio público a sus necesidades. medida del habitante más que del mercado, y esto trae
AD
DE
ON TROS
por una evidente carencia de medios. Mas el grado de intervención es epitelial, ya que hay una mercado
consigo grandes consecuencias para la morfología de la
CO CR
ID
MO
Se acometerá una demolición selectiva, que irá palpable carencia de medios.
AL
NT ÁTIC
ciudad.
RA ME
PE
acompañada de nuevas construcciones. Proponemos microintervenciones, semillas urbanas en
RO O
1. El ente público ordena, establece los vectores. La redistribución propuesta de los ámbitos de decisión
ZA
DE PARÁ
RS
CI
pequeña escala que actúen como catalizadores. Surgirán La propuesta favorece esa heterogeneización de una
L
afecta completamente a la escala de la intervención: En Un tejido más fragmentado tiene mayor capacidad de
MI
ON
Como se libera suelo para circulación y para zonas verdes, también en un proceso de participación ciudadana, serán manera más profunda y estructural. Interviniendo en
NA
2. El habitante (que deja de ser considerado usuario, y vez de un desarrollo a escala del promotor, del mercado, reacción a eventuales cambios cicunstanciales, es más
AL
es preciso que la nueva edificación sea algo más alta que la responsabilidad de los habitantes en su origen y en su viviendas y espacio público. (viales, pavimentos, mobiliario
DI
mucho menos cliente) debe asumir el control de lo que desplazamos el centro de gravedad de la intención de 'líquido'.
IZA
existente para no perder densidad. desarrollo. Tienen que nacer de dentro. Una intervención urbano, plantación, juegos, fuentes, zonas de sucede a lo largo del tiempo en su entorno-casa. decisiones hacia el habitante, que los ciudadanos vayan
exógena corre el mismo peligro que la pista de petanca esparcimiento, de deporte,etc.) es una ayuda a los EJECUTA ente público
ejerciendo un control sobre la escala de desarrollo urbano. Además, el habitante asume gran parte de los ámbitos de
Este proceso servirá de catalizador para una sustitución construida por el ayuntamiento: nadie en el barrio practica habitantes del barrio para seguir avanzando en esa 3. El papel del promotor debe ser reescrito. Debe asumir un mercado intervención, teniendo muchas opciones de modificar su
progresiva de las construcciones existentes en mal estado. ese deporte, y está abandonada. adaptación y mejora hasta ahora superficial. papel muy importante, conjugue y armonice estos dos: ha Se redimendiona así, o más bien se reposiciona, el papel propiedad, con ampliaciones, etc. El resultado es un tejido
EJERCE VECTORES
de desarrollar parámetros físicos de infraestructuras y habitante / microempresa del promotor, muy importante y fundamental, siempre que urbano orgánico y vivo, adaptado y adaptable a su
MERCADO E. PÚBLICO
semillas. se entienda como servicio a la ciudad. contenido social.
semillas de espacio verde
64
47. ¿PORQUÉ DECIMOS QUE LOS ESPACIOS VERDES 48. APARTE DEL PROGRAMA, ¿QUÉ OTRA RELACIÓN 49. ¿CÓMO LLEGA EL PARQUE DEL FUERTE AL
SON CONFIGURADORES DEL ESPACIO PÚBLICO? PUEDE TENER SANTA ENGRACIA CON EL CENTRO DE BARRIO DE SANTA ENGRACIA?
BADAJOZ? 64. ¿BUSCA LA PROPUESTA UNA CONFIGURACIÓN 65. ¿POR QUÉ DECIMOS QUE TIENE PRIMACÍA EL 66. ¿CÓMO ES POSIBLE ESA ANTERIORIDAD
ABIERTA DE LA CIUDAD? ESPACIO PÚBLICO SOBRE EL PRIVADO? TEMPORAL DEL ESPACIO PÚBLICO?
Parte fundamental de la propuesta es el tratamiento de las

zonas verdes como configuradoras del espacio público. La margen derecha del río, a la altura de la UVA, desde el
Más importante que los edificios, para reconocer o hacer centro de la ciudad, se percibe como una zona sin el menor
propio un lugar, son los olores, la densidad de sombras, los atractivo. El parque del fuerte es el borde natural del barrio. Para que Por medio de microintervenciones programáticas, la
pavimentos, el sonido ambiental, la iluminación, etc. sea usado por los habitantes como su jardín, sólo se semilla coloniza su entorno inmediato: se rodea de un
El centro de la ciudad de Badajoz termina asfixiado por las requiere una pequeña recuperación del parque y sobre La ciudad es la casa a una escala mayor. Para que los difuso halo de espacio público que 'prepara el terreno' para
Con este trabajo, como se viene insistiendo, no murallas, el río y la carretera. Una zona verde, de todo una mejora de su linde. Un tratamiento cuidadoso de Efectivamente, se pretende que la configuración de tejidos ciudadanos vivan a gusto en sus casas, es una premisa el futuro crecimiento del barrio.
pretendemos definir el diseño último de los espacios expansión, al otro lado del río será un gran desahogo. Por la calle que ahora separa barrio y parque, para que en vez urbanos, en sus distintas escalas no quede cerrada. Ni en apriorística que han de sentir la ciudad como propia, como
públicos, sino llamar la atención sobre estos puntos, para un lado como parque, zona de paseo y juegos, pero por de actuar como frontera facilite también la circulación su desarrollo ni en el uso. hogar. Para eso hemos de buscar antes que hacer unas Este espacio esencialmente intermedio se llena de
que sean parte fundamental y punto de partida en el otro, y más importante, como escape visual. Contar desde transversal. buenas viviendas, construir una buena ciudad. Y la ciudad contenidos y programa, y se convierte de algún modo en
proceso de desarrollo de la zona. Que no quede el espacio el centro de la ciudad con un parque, será muy oxigenante Proponemos una manera de trabajar que permita ir está integrada por sus espacios públicos. parte de la semilla.
público, tantas veces ocurre, como los vacíos a rellenar y además, con la altura que tiene, coronado por el fuerte, La mejora de esa calle, ha de extenderse como raíces a las variando los parámetros en el tiempo. Se buscan unas
entre los edificios construidos. un hito referencial. calles que se internan en el barrio. estructuras lo más LIBRES posibles para los habitantes. Proponemos una anterioridad tanto temporal, como Las 'situaciones urbanas', aunque discontinuas, terminan
Que sean dinámicas, abiertas al cambio y a los gustos y intencional, como en su desarrollo, del espacio público por formar una red de programa de modo análogo a cómo
necesidades de sus habitantes. sobre el privado. lo hacen las semillas entre sí.
procesos
50. ¿SE CONTINUARÁ EL 'EJE VERDE' HACIA EL 51. ¿PODEMOS HABLAR DE UN 'CORREDOR VERDE' 52. ¿ES UNA OPCIÓN REAL LA CONSTRUCCIÓN Y
NORTE? DESDE LA AUTOPISTA HASTA EL CENTRO DE LA DESARROLLO DE ESTAS ZONAS VERDES?
CIUDAD? 67. ¿CÓMO SERÁ LA SECUENCIA TEMPORAL DE 68. ¿A QUÉ RITMO SE DESARROLLARÁ EL 69. ¿SERÁ EL DESARROLLO URBANÍSTICO UN
IMPLANTACIÓN DE LAS SEMILLAS? CRECIMIENTO DE LAS SEMILLAS? FENÓMENO AISLADO?
2013
En toda la zona hay unas estupendas vistas hacia el este, 2009 2014
hasta el horizonte. Una imagen espectacular, pero algo Las semillas se irán desarrollando a un ritmo de
árida. 2009
crecimiento en PEQUEÑAS DOSIS. El ritmo no queremos El crecimiento de las semillas interactuará con el resto de
2011
Proponemos unos años como intención remota. Creemos fijarlo de antemano sino que las semillas vayan parámetros de la ciudad.
En las faldas de estas colinas, transcurre un canal que Estas intenciones serán éxito asegurado si tienen a los que es importante que las semillas sean plantadas lo antes desplegándose según la respuesta de los actores
2012
desemboca en el Guadiana a la altura del fuerte. A su vera Convertir esta zona árida en corredor verde es sencillo: En habitantes del barrio como actores principales en la toma 2010 posible para que ejerzan su papel de catalizador de la implicados. Suponemos una gráfica densidad-tiempo en el que
se asientan el centro de investigación pecuaria y tres lo alto las semillas verdes urbanas, integradas en los de decisiones. La cultura del lugar hace ver y vivir el zona. Aunque no todas a la vez. Hablamos de un iteracionarán múltiples parámetros. En la imagen hemos
2009
depuradoras. barrios. En la vega un corredor verde, siguiendo el canal, y espacio público como propio, entre todos lo cuidan, y cada 2008 EMPAPADO PROGRESIVO. A modo de referencia cuantitativa, se puede prever un explicitado algunos de ellos: Las semillas se construirán
más espeso alrededor de las depuradoras,. En el vértice cual hace suya una parte del suelo común. 2008
comienzo de las semillas con unas 200 viviendas, llegando rápidamente. Los espacios verdes aunque se planten
El canal crea una franja húmeda, ahora sin tratar. Es muy con el casco histórico, en la confluencia de los ríos, un gran Si los habitantes están en el origen de la toma de 2011 Partimos de la base de que para concretar el momento de a saturarse con unas 1000. antes, tendrán un crecimiento más lento hasta cuajarse. La
sencillo arbolar, y así, esa zona verde longitudinal unirá los parque que une ambas márgenes. Expansión para la decisiones, las harán suyas. Las zonas verdes planteadas implantación de las semillas habrán de engranarse los atracción que produzcan a nuevos habitantes se dará poco
oasis de árboles generados alrededor de las depuradoras. ciudad y jardín para el margen derecho del río. las respetarán y cuidarán como su jardín. 2008- mecanismos de decisión donde actúen todos los actores. Buscamos a toda costa que el desarrollo, la escala de la a poco. Junto a estas variables de crecimiento habrá otras
Tendrá un papel preminente el ente público, como intervención, no venga marcada únicamente por el que irán decreciendo a diferentes velocidades, como el
2008
2013
2018
2023
2028
2033
2038
ordenador de la ciudad. mercado, sino por las NECESIDADES REALES. desempleo o la delincuencia.
70.¿CÓMO INTERFERIRÁ EL CRECIMIENTO DE LAS 71. ¿DE QUÉ MANERA INFLUYEN LAS DOTACIONES 72. ¿QUÉ SUCEDE EN EL TERRITORIO TORNO A LAS
SEMILLAS EN LA VIDA DE LOS HABITANTES? DE ESPACIO PÚBLICO EN EL DESARROLLO DE SEMILLAS?
VIVIENDAS?
La manera que proponemos de anteponer la construcción

de espacios públicos a los desarrollos residenciales, La invasión de 'situaciones urbanas' en los bordes
obedece a la convicción que tenemos de que esos inmediatos de las semillas es generadora de un espacio
Al no ser intervenciones exógenas, sino que parten de espacios públicos pueden ejercer de imán. cebo atractivo público que precede y prepara la futura ampliación.
necesidades reales de la comunidad no se verán como para las personas que vayan a vivir a las zonas de nueva
obras invasoras. construcción. Intentando evitar lo que ocurre en tantos su discontinuidad material contrasta con la continuidad que
paus, que la gente va a vivir al desierto, y se necesita aportan a los espacios libres que invaden, llenándolos de
El crecimiento a pequeñas dosis facilita entrar de puntillas mucho tiempo para que el espacio público comience a ser relaciones y programa: donde están estos elementos todo
en una zona habitada, URBANIZAR CON ALFILERES. acogedor. es camino, en mayor o menor medida.
metatexto
73. ¿ES TODO ESTO UN PROYECTO 74. ¿POR QUÉ SE HA SIDO FRAGMENTADA TODA LA 75. ¿CÓMO SEGUIR AHORAADELANTE?
ARQUITECTÓNICO? INFORMACIÓN DE LA PROPUESTA?
Aunque el discurso ha sido ordenado siguiendo una

Sí que lo es, o al menos pretende serlo. estructura más o menos lineal, hemos querido proponer la Como se decía al principio del trabajo, con nuestra
fragmentación de nuestra propuesta en 'átomos' de propuesta no se hace más que dar comienzo a una
Se entiende aquí el proyecto arquitectónico, ya sea a información lo más pequeños posibles. negociación.
escala urbana o a otras más pequeñas, como un complejo
proceso en el que el arquitecto es solo un actor entre otros Se busca con ello transformar un discurso convencional en ahora de que la información aquí presentada
Se trata ahor
muchos. uno reconfigurable: no solo alterando el orden, sino puede

d ser revisada,
i recortada, recompuesta, reordenada,
también quitando y poniendo 'átomos' discursivos y todo esto por cada uno de los distintos actores
La presente investigación busca nuevas formas para propuestos por otros actores. implicados, que aportará otros tantos contenidos,
describir procesos arquitectónicos y urbanos, en los que la comentarios, etc.
representación tradicional resulta del todo inadecuada, ya Se transforma entonces en una herramienta de
sea por la complejidad del problema, por su escasa participación, de negociación y de toma de decisiones: una No solo no hay temor al manoseo del proyecto, sino que su
objetualidad, o por su intensa relación con otros aspectos nueva manera de plantear la narrativa arquitectónica, sin propia esencia es ser manoseado y retocado hasta llegar
de la realidad. imposiciones, dando un paso atrás. incluso a desvanecerse en su forma original.
esquema
NEGOCIACIÓN
Es uno de los primeros plan-

COMPLEJIDAD SEMILLAS DE COLONIZACIÓN
CIUDAD LÍQUIDA VECTORES
HABITANTES SEMILLAS DE SUTURA
teamientos para hacer que se

SEMILLAS SENILLA DE REGENERACIÓN PROCESOS
METATEXTO
SEMILLAS: TIPOS
vea una continuidad en las tres

SEMILLAS DE ESPACIO VERDE
ESQUEMA
láminas, pudiendo ver las tres

como una sola láminas hori-
zontal o como tres láminas
por separado. Para dar esa
sensación de encadenamien-
to y continuidad entre las tres
ya se había utilizado la retícula1
con anterioridad, donde se uti-
lizaba la misma retícula para los
tres paneles.
Gracias a la secuencia que exis-
te entre las tres láminas, po-
drían comportarse como una
sola. La repetición de color es
vital, también existe una repe-
tición de posición. Se observa
como los tres paneles tienen
la misma colocación respeto a
las vistas, que se sitúan siempre
en la parte inferior.
65

Berta Barrio
Josep Peraire
Europan 10
David Tapias La lámina se estructura median- Ritmo
Cristina Goberna te un ritmo dinámico, ya que
Darío Mateo existen una serie de elementos
Europan 07 en la lámina que por su dis- El ritmo consiste en una repetición de ele-
posición crea un ritmo visual
a través de un movimiento mentos, de manera constante o alterna, que
irregular de elementos. crean movimiento visual. Como hemos dicho
antes, dicho ritmo puede ser monótono o
dinámico. De este modo nos ayuda a dirigir
nuestra mirada a través de la lámina. Éstos han
de seguir algún patrón, aunque no se considera
que todos los patrones sean siempre rítmicos.
66
Composición > Principios ordenadores > Ritmo
El panel consiste en una repeti-

ción de elementos que generan
lo que aparenta ser un ritmo
monótono pero que por el
modo de utilización del color,
se convierte en una repetición
regular pero con ritmo dinámi- Antonio Viejo
co, ya que hay una degradación Helena Aguilar
David Ares
de colores de marrón a verde.
Europan 08
Equilibrio Antonio Viejo En este panel nos encontramos
Helena Aguilar con un equilibrio radial que se
David Ares caracteriza porque todos los
Europan 08
“La cualidad vital de una imagen es generada por puntos comparten un mismo
punto central. En este caso, la
la tensión entre las fuerzas espaciales, esto es, por vista es el punto central del cual
la lucha entre la atracción y la repulsión de los salen todas las explicaciones
que por su colocación respec-
campos de estas fuerzas”1. Así lo dice Gyorgy to de ese punto hace que se
mantenga un equilibrio.
Kepes en su libro “El lenguaje de la visión”. Se
puede decir que el equilibrio consiste en do-
minar la atracción y repulsión de los campos,
por lo tanto, en controlar la contrapesación
de esos campos opuestos en el plano gráfico.
Para que haya equilibrio ha de controlarse el
grado de fuerzas perceptuales que dominan
una composición, así el conjunto podrá ser
estable y armónico, porque para que haya 67
equilibrio ha de haber una estabilidad entre

los elementos de un conjunto. Es importante
que la combinación de fuerzas se controlen
para poder dominar el equilibrio y en su caso
el desequilibrio que se quiera proporcionar
al conjunto de elementos en el plano gráfico.
Composición > Principios ordenadores > Equilibrio

Entre los tipos de equilibrio que nos podemos
encontrar están el equilibrio axial simétrico y
asimétrico y el equilibrio oculto.
Se advierte, en esta lámina, un

equilibrio oculto. Parece per-
cibirse un caos de elementos,
dispuestos aleatoriamente,
pero en realidad se colocan Diego Jiménez López
en función de la fuerza que Juana Sánchez Gómez
generan y su peso. Europan 11
Las tres láminas se presentan
con un equilibrio axial asimé-
trico donde, en la primera lá-
mina el eje es un vacío y en las
posteriores una línea vertical
generada por la propia planta o
por diagramas. A los dos lados
de dicha línea, los elementos se
disponen de distinta manera en
cada lado, pero generando una
composición compensada gra-
cias a la distribución del peso a
cada un de los lados de la línea.
68
Samuel Arriola
Europan 07
Rubén Picado
María José de Blas
Europan 07
69

En esta propuesta la línea nos
divide horizontalmente la lámi-
na y en las tres se dispone un
mayor peso en la parte supe-
rior lo que hace que mantenga
una coherencia entre las tres
láminas. Se trata de un equili-
brio axial asimétrico.
Es evidente que al ser un cómic Enrique Arenas Jerarquía
el orden de lectura es único, Luis Basabe
lo que hace que exista cierta Europan 09
jerarquía por orden de lectura. Existe jerarquía cuando en el plano aparece
un elemento dominante que se apoya en
otros elementos que se someten a él, donde
la apariencia de éstos y la relación entre unos
y otros toma gran importancia. La jerarquía
puede ser originada por orden de lectura,
tamaño, color o disposición de elementos.
Ayuda a que se pueda procesar la información
más fácilmente.
José López Parra

José Manuel Calvo del Olmo
Existen varios tipos de jerarquías: la jerar-
Guillermo Gosalbo Guenot
Europan 11
quía por orden de lectura tiene en cuenta
70
el procedimiento de lectura que tenemos
culturalmente, la cual se realiza de manera
lineal, en sentido de narración. La jerarquía por
tamaño se genera cuando un elemento de la
composición es sustancialmente más grande
o más pequeño que el resto de elementos, lo
que nos hace focalizar la mirada en ese punto,
al igual que pasa con la jerarquía por color,
Composición > Principios ordenadores > Jerarquía
que en este caso es ocasionada cuando un

color de un elemento resalta sobre el resto
de colores del los demás elementos. La je-
rarquía por disposición de elementos se basa
en atraer la atención de un elemento según
Las tres láminas de esta pro- su ubicación respecto del resto.
puesta son iguales y siguen un
orden, cada apartado lleva un
número por lo que hace que
exista una jerarquía por orden
de lectura.
La planta inferior, llena de tex- Raúl del Valle El elemento dominante de
turas, hace que por su tamaño, Europan 06 este panel es la maqueta que
a parte de por su color, sea se observa en la mitad inferior
el elemento principal de la de la lámina, gracias a su color..
jerarquía.
71

Izaskun Chinchilla
Europan 07
El tamaño de la torre en la
imagen inferior de la lámina
produce que éste sea el cen-
tro de atención en un primer
momento para después ir su- Daren Juan Gavira
biendo la vista hacia la parte Carolina Ruiz-Valdepeñas
superior. Europan 09
Pol Viladoms Claverol Existe una jerarquía según la
Arnau Sastre Cuadri disposición de los elementos
Cecilia Rodríguez Vielba organiza la lámina.
Europan 11
Samuel Arriola
Europan 07
72
La disposición de los elementos

El color que poseen las imá- en la parte inferior izquierda
genes frente al fondo blanco, y el color amarillo en la de-
atraen la mirada del obser- Carlos Soria Sánchez recha de la línea desempeñan
vador. La disposición de éstas Laura Fernández García la función estructuradora del
junto al resto de elementos Irene Vitorica Donezar panel, donde cada uno asume
construyen un orden de lectura Ana Rosa Soria Sánchez su papel y crean una jerarquía
de arriba hacia abajo. Europan 12 entre ellos.
Conclusión de Para analizar la evolución de la composición siguiente edición en dos de las cinco propues-
composición en las láminas arquitectónicas del concurso tas ganadoras y en la edición 13, en dos de las
de Europan, se hace un análisis de cada uno tres propuestas. La organización radial junto a
de los puntos que constituyen dicha compo- la organización en trama son los dos tipos de
sición. Se observa que la organización central organización que menos aparecen a lo largo
se comienza a utilizar, con una mayor inten- de las 13 ediciones. La radial aparece en una
cionalidad de disponer un elemento como sola ocasión en cada una de las ediciones 08,
centro de interés, en la edición 06, ya que se 09 y 11 y la trama también una única vez en
observa como sobre ese centro de atención las ediciones 05, 07, 08, 09, 10 y 12.
orbitan el resto de elementos. Aunque no sea
un tipo de organización que destaque por su La agrupada es la organización que se ha em-
alto grado de utilización en cada una de as pleado con mayor frecuencia. Excluyendo las
ediciones sí que tiene cierta presencia en todas cuatro primeras ediciones, donde las láminas
excepto en la 09 y 11, en las que destaca más podemos estudiar son láminas ya editadas,
una organización agrupada. En la edición 13 siguiendo el mismo patrón en cada propuesta 73
todas las propuestas presentan este tipo de de cada una de las ediciones, podemos de-
organización, combinados, en algunos de los cir que ha sido usado en todas las ediciones,
casos, con otra. aunque cabría destacar que quizá con una
menor asiduidad en las ediciones 08 y 10. Se
La organización lineal no aparece hasta la edi- emplea desde la edición 05 hasta la 13 y es
ción 07, en la propuesta de Samuel Arriola la organización más aplicada en los paneles.
(página 49) y aunque sólo se haga presente
en una de las propuestas ganadoras, es im- Los principios ordenadores más utilizados son
portante hacerle alusión porque es la primera la repetición y la jerarquía, de hecho se utilizan
composición que se hace con una linealidad en todas y cada una de las ediciones. En las
tan evidente, y puede que sirva de precedente cuatro primera ediciones la repetición por po-
Composición > Conclusión

para otras propuestas posteriores. En la edi- sición se mantiene incluso entre las diferentes
ción 09 despunta una de las propuestas por propuestas de cada edición, ya que al provenir
unir las tres láminas como una sola. Esta unión de un libro, cada una de las ediciones man-
genera una linealidad horizontal que cruza las tenía una estructura preliminar, siendo ésta la
tres láminas. Esta composición se repetirá en la retícula. La retícula sirve de apoyo y base a la
hora de componer las láminas en la mayoría prefijada, el equilibrio más característico has-
de las ediciones. A pesar de que la siguiente ta la edición 07, es el oculto. En esta edición
edición, la 05, ya no posee una estructura con- comienzan también otros tipos como el axial
creta donde apoyarse para poder mantener así simétrico y asimétrico. Destaca el alto grado
una continuidad entre láminas, se recurre a la de equilibrio a partir de la edición 11, lo que
repetición por color para conseguirlo, reafir- indica una reflexión previa con mayor atención
mándose y consolidándose este recurso para acerca de la composición del panel.
crear el nexo entre las tres láminas y mantener
así una coherencia compositiva en la siguiente
Organización Organización
edición 06. A esto se le incorpora la repetición
por posición otra vez en la edición 07, donde Central Central
Lineal Radial
Lineal Agrupada
Radial Agrupada Trama
ya empieza a manifestarse unaEuropan
conciencia
01
por Europan 01
mantener una estructura y un sistema de unión,
donde se afianza este concepto Europan
en la 02
edición Europan 02
74
08. Ambos tipos de repetición se aplicarán
Europan 03 Europan 03
hasta el último Europan. Teniendo en cuenta
la repetición, se puede llegar a Europan 04
pensar también Europan 04
en el ritmo, pero éste no llega aEuropan

aparecer
05 hasta Europan 05
la edición 07. En cuanto a la jerarquía, que
como ya se había dicho antes, se ha ido utili-
zando en cada una de las ediciones, ésta
Europan 07 no ha Europan 07
sido utilizada del mismo modo en todas, pero
tampoco se ha observado que haya seguido
ningún recorrido concreto. No Europan 09
obstante, el Europan 09
énfasis por color, que influye Europan
en la jerarquía
10 Europan 10
por color, comienza a fortalecerse a partir de
la edición 07, coincidiendo enEuropan
muchas11de las Europan 11
ediciones con el uso del contraste.

Obviando las cuatro primeras ediciones, por
disfrutar ya de un equilibrio gracias a la14
Europan retícula Europan 14
Principios ordenadores
Contraste Énfasis Repetición Ritmo Equilibrio Jerarquía Retícula
75

3.2.3 Existen numerosos diagramas que se distinguen
Diagramas por su función y objetivo final. Arquitectos
como Rem Koolhaas, Gerg Lynn, MVRDV y
Programático
Ben van Berkel31 nos han demostrado como
Conceptual los diagramas pueden ser utilizados como ins-
Constructivo trumento generador. Ayudan a producir ideas
Anagrama y las imágenes que se van creando colaboran
en evocar y sugerir otras. Por lo tanto, los dia-
Cronograma
gramas en la arquitectura sirven para generar
Ortograma ideas, pero también para la comunicación de
Epigrama un proyecto, de sus ideas y conceptos. Este
Fotograma último tipo de diagramas, llamados diagramas
explicativos, son los que han suscitado gran
Seclugrama In-utiles
Federico Soriano
interés en los concursos y por ello, serán los
76
Imagen analizados posteriormente32 .
Dentro del conjunto de diagramas explicati-

vos existentes, se ha optado por escoger el
anagrama, cronograma, ortograma, epigrama,
fotograma y seclugrama, que son algunos de
los diagramas descritos por Federico Soriano
en su publicación llamada “In-utiles”33, aunque
también se han incorporado programático,
conceptual y constructivo como relevantes.
Diagramas
Programático José Morales Describe el programa en
Juan González función del color.
Jesús Granada
Miguel Hernández
Describen las diferentes funciones de un pro- Cristóbal Mancheño
yecto y su relación. Permiten que el observador Isabel Robles
Alberto Ruiz
pueda ver, de forma simplificada, como se Europan 05
configura el proyecto y cómo se relacionan

las diferentes actividades que en él se llevan a
cabo y así poder visualizar, con mayor rapidez,
el funcionamiento del sistema.
Raúl del Valle

Europan 06
77
Diagramas > Programático

Muestra los tipos de vivienda
y la relación de funciones.Tam-
bién define sus tamaños y la
colocación de estos volume-
tricamente.
En esta lámina se obser va
Jose Morales Conceptual
Juan Gonzalez
como existen varios diagra- Jesus Granada
mas conceptuales de la idea del Miguel Hernandez
proyecto en la parte superior Cristobal Mancheño El diagrama conceptual nos muestra de manera
derecha. Isabel Robles
Alberto Ruiz
condensada la idea de la que parte el proyec-
Europan 05 to. Es una manera de hacer ver el fondo del
proyecto, de acercar al receptor la reflexión
de la que surge, para que este se sienta más
integrado y pueda comprender mejor cómo el
proyecto ha sido pensado y concebido. Expone
al público la asociación de pensamientos de
los que surge y hace más entendible y com-
prensible el resultado final.
Javier Guijarro
Elena Blanco
Europan 08
78
Diagramas > Conceptual
Las imágenes en la parte in-

ferior derecha son diagramas
que explican de donde parte
el concepto del proyecto.
Constructivo Javier Garcia-German
Alia Garcia-German
Europan 10
Los diagramas constructivos posibilitan la vi-
sualización de los diferentes elementos y sus
distintas asociaciones, permitiendo distinguir
cómo esos materiales se vinculan unos a otros
y cómo se organiza el sistema al completo.
Suelen ser de gran utilidad a la hora de ex-
plicar fácilmente cómo se arma un proyecto,
incluso sirve para poder ver las diferentes
fases de ejecución.
79
Estos diagramas de estas dos

propuestas ganadoras de las
Diagramas > Constructiva

ediciones 07 y 10, presenta
esquemáticamente el sistema
constructivo del proyecto me-
Jose Lopez Parra diante una axonometría explo-
Jose Manuel Calvo del Olmo tada. Ayuda a ver la asociación
Guillermo Gosalbo Guenot de los diferentes materiales
Europan 11 constructivos.
Describe las diferentes par- Izaskun Chinchilla Anagrama
tes del proyecto en función Europan 07
de factores a los que los las
autoras llaman deseos. De El anagrama ayuda a ver el proyecto de manera
esta manera, se entiende la
generación del proyecto de diferente, a comprender sus partes descom-
manera distinta que si sólo puestas o el proceso generativo.
se estuviesen describiendo
objetivamente sus diferentes
partes.
Maria Auxiliadora Galvez

Isabela Wieczorek
Europan 07
80
Diagramas > Anagrama
En este caso la autora explica el

proyecto con una serie de dia-
gramas que detallan de manera
visual conceptos que hacen que
entendamos el proyecto y su
proceso.
Cronograma Pol Viladoms Claverol
Arnau Sastre Cuadri
Cecilia Rodriguez Vielba
Europan 11
El cronograma revela una evolución, una
transformación, un cambio de una situación,
un aspecto, una forma, una circunstancia, una
disposición... a lo largo del tiempo.
Muestra una variación de fac- 81
tores, a lo largo del tiempo, que

van a afectar a la concepción
del proyecto.
Diagramas > Cronograma

Arnau Sastre Cuadri
Europan 11
Daren Juan Gavira
Se observan las variaciones Ortograma
geométricas de las que surge
Carolina Ruiz-Valdepeña
Europan 09
el proyecto.
El diagrama espacial presenta los tipos de ac-
ciones que se ejecutan para la constitución de
un proyecto, donde se observan las distintas
fases del mismo, sus variaciones y evolución
geométrica. Indica el desarrollo geométrico que
presentan algunas de las formas estructurales
de proyectos.
82
Estos diagramas muestran los

módulos variables de los que
parte el proyecto.
Maria Auxiliadora Galvez

Isabela Wieczorek
Europan 06
Diagramas > Ortograma
Epigrama
Se observan las plantas de los
distintos tipos de viviendas de
El epigrama trata de mostrar el proyecto tra- la propuesta de manera muy
resumida, sugiriendo los muros
tando los elementos arquitectónicos de ma- el proyecto mediante líneas.
nera sintética y concisa, creándose esquemas
que muestra la propuesta de manera sinóptica. Santiago Cifuentes
Javier Garcia
Luis Allo
Alvaro Martin
Europan 08
Se expone la planta de situa-

ción, el lugar de ejecución, así
como la propia planta del pro-
yecto de manera muy concisa,
revelando sus detalles también
mediante líneas.
83
Miguel Angel Velarde
Miguel Angel Navas
Europan 08
Diagramas > Epigrama

Jose Lopez Parra La descripción que se hace Fotograma
Jose Manuel Calvo del Olmo de cada uno de los tipos
Guillermo Gosalbo Guenot de vivienda que existen en
Europan 11 el proyecto de la propues- Se trata de una imagen instantánea producida
ta, genera una sucesión de
elementos como si de un por evolución, desarrollo o transformación
fotograma se tratara. de elementos y percibida por la secuencia
de los mismos.
84
Diagramas > Fotograma
Describe el proyecto como una

narración de las vivencias de
dos ocupantes que hacen uso
de él, a través de una viñeta y
siguiendo por la documenta- Samuel Arriola
ción que presentan. Europan 07
Seclugrama Samuel Arriola Existe una superposición de
Europan 07 capas que describen el lugar.
Cada capa explica ciertos de-
Se trata de una superposición de esquemas talles del proyecto.
o imágenes donde cada uno tiene una fun-
ción explicativa de conceptos o ideas y en su
conjunto crean una narración y una trama
contextual.

Pulido
Tomas Garcia Pritz 85
Paloma Baquero Masats
Juan Antonio Serrano
Garcia
Europan 11
Diagramas > Seclugrama

El conjunto de diagramas da
una visión global de la ideación
del proyecto y del pensamiento
previo al resultado final.
Antonio Viejo
Helena Aguilar
David Ares
Europan 08
86
Esta propuesta, así como las

dos siguientes hacen gala del
uso del diagrama como, prác-
ticamente, totales transmisores
del mensaje. Son la base fun-
Diagramas
damental de la comunicación
del proyecto.
06. Discusión / Discussion. ALDEA MORET
CACERES
TROZOS.03 / PN510 Cristina Goberna
Donde, finalmente, se discuten las hipótesis
relevantes, se comparan con otros estudios y
se sacan escasas conclusiones a cerca de los
concursos de vivienda.
Where finally, the relevant hypothesis are discussed
Europan 08
and compared to other studies, to after all get
insufficient conclusions about dwelling
competitions.
PUENTES
GAP THE BRIDGE
01. Puentes sobre la vía del tren junto a la antigua 02. Actividad publica bajo los puentes en el espacio 03. Puentes ocupados por actividad pública en las 04. Puente como espacio de ocio. 04. Bridge as leisure 05. Puentes junto a los nuevos invernaderos y las
fabrica de fosfatos. 01. Bridges over the railway near residual entre la Barriada Nueva y el Polígono. 02. zonas urbanas. 03. Bridges occupied as public facility space. antiguas industria en el poblado minero. 05. Bridges
the old Phosphates factory Public activity under the bridges in the residual space in the urban areas. near the new green houses and the old factories in the
between the Barriada Nueva and the industrial area. mining village.
01. Introducción / Introduction.

ALDEA MORET
CACERES
TROZOS.01 / PN510
Donde el lectorlaatento
problema, Aldeadescubre
Moret esprimero la magnitud
presentada delde
como vacio
compleja
autores identidad
(en términos yun
se tanto
desvela el objetivo
esotéricos ) final de los 06. Puente “as found” junto a la Barriada Nueva. 06.
“As found” bridge near the Barriada Nueva.
07. Los puentes de las vias en el horizonte del poblado
minero. 07. The bridges of the railway from the
mining village.
08. Puente ocupado por la tercera edad junto al centro
social de la mina de la Abundancia. 08. Bridge use as
elderly people center near the Mina de la Abundancia
09. Cubierta-espacio público de uno de los puentes
junto a los bloques de las 621 viviendas. 09. Rooftop as
public space in one of the brides near the “621
10. Actividad urbana bajo los puentes en la venida de
la Constitución. 10. Urban activity under the bridge
in the Avenue Constitución.
Where the
Aldea mindfull reader discovers the dimension of the problem, social facilities. dwellings” blocks.

their high complexe
aims identity
(in quite emptiness
07. 09.
a. La Aldea Moret es un conjunto de diferentes historias, usos, Objetivos / Objetives:

08.
01.
03.
11.
01.

01.
11. 06. 06. 06.

12.
03.
03.
09. 09.
04.
01. 1881. 07. 13. 15. 11. 06.

03. 05. 02. 07. 01. 11. 05.
02. 1913.
02. 14. 13. 12. 01. 04.
03. 1930. 15. 02. 02. 01.
14. 07. 04. 16. 07. 06.
04. 05.
04. 1958 09. 05. 11. 01. 06. 09. 09.
04. 10. 13. 14. 08. 03.

05. 1970 01. 03. 04.
06. 1980
.02
11. 14. 03. 05.11. 02.
08.
11. 07.
08. 12.01. 06. 03.
07. 1990 04. 01. 02. 01. 12. 03. 02. 03. 08. 12. 04. 09. 04.
13. 02. 06.
04. 03. 03. 13.
14. 08. 13.
01. 05.
12. 11. 06. 09.
02. 1a.
01. 12. 01.

09.
01. 11. 06. NATURALEZA 1c.
01. Vivienda / Dwewling. 01. 13. 13. 02. 01. 12. 09. 08.
02. Industrial /Industria. 04. .02
13.
03. 04. 04. PRODUCTIVA NATURALEZA
09. 16.
03. Equipamientos / Services. 06. 11. PRODUCTIVE SUBVERSIVA
12. 03. 09. 04. 03.
01. 02. 07.
04.
02. 03. NATURE SBVERSIVE NATURE
14. 06. 01.
Tipologias / Typologies: 06. 07. 03.
16. 15. 11. 09. 12. 11. Invernaderos en la calle Ródano. 11. Green 12. Invernaderos horizontales hidropónicos ocupados 13. Invernaderos de cultivos verticales junto a la 14. Invernaderos hidropónicos dentro de la 15. Ocupación agresiva de la ladera del cerro de los

02. Manzanas Abiertas / Open Blocks. 02. 05. 03. Houses in Ródano street. por diferentes cultivos al Oeste del poblado minero. carretera Madrid-Lisboa. 13. Green Houses for urbanización de baja densidad de la carretera Madrid pinos por Rhizaphora Apiculata, Rhhyzaphora stylosa,
11.
03. Edificación en superficie / Matt Building. 02.
03.
05. 11. 12. Hydroponics horizontal green houses west to the vertical cultivation near Madrid-Lisbon highway. Lisboa. 14. Hydroponics greenhouses in the low Pneumaotoforos, sauces y amophiletea. 15.
04. Bloques aislados / Isolated Slabs. 08. 01. 08.
11. 16. 09. 09.
03. mining village. density residential area by the Madrid-Lisbon Rhizaphora Apiculata, Rhhyzaphora stylosa,
16. 05. 05.
06. 12. 02. 06.
06. Otros / Others. 03. 14. 11. highway. Pneumaotoforosy amophiletea occupying
10. 11. 02. 05.
01.
07.
15. 05. aggressively the “cerro de los pinos”.

13. 02. 06.
16. 09. 05.
01. 04. 08. 16.
03. 16. 02.

02. 11. 08. 05.
03. 10.
11. 12.08. 05.
02. 05. 11. 01. 11.

04.
04. 07.

10.
elements, using management strategies of existing empty space a. Planta de Troya, Superposicion deplaneamientos, usos, histoia, tramas, objetivos
propuestos e identidades. a. Troyan Plan, Superposition of Planing, Uses, History,
b. Elogía a la Parcela Vacia, Parcelas con gestion de uso deficitaria y puntos con
superavit de potencial de uso. b. Elegy for the Vacant Lot, Lots with a loss-making
c. Aldea Moret Interrotta, Cortes (infrastructurales) modernos y costuras
postmodernas (o autogestinadas) c. Aldea Moret Interrotta, Modern

of the infrastructure. 1b.
PARQUE MOBIL
MOVIL PARK
16. Rhizaphora Apiculata, bambú, sauces y 17. Sauces, bambues, rhodophyta y chromista algae 18. Macranata y Rhyzaphora Apiculata tomando una 19. Juegos urbanos en los campos al sur del poblado 20. verbena en el poblado minero. 20. Urban fair at
amophiletea llegado al barrio de la paloma. 16. colapsando los patios de el barrio de “la Abundancia” vivienda de las 621 viviendas. 18. Macranata and minero. 19. Urban games south to the mining village. the mining village.
Rhizaphora Apiculata, bamboo, Pneumaotoforosy 17. Willows, bamboo, rhodophyta and chromista Rhyzaphora Apiculata taking over a flat in the “621
amophiletea and weeping willows arriving to “la algae collapsing the courtyards of “la Abundancia” viviendas” blocks.
02. Metodos / Methods.

Paloma”neighborhood. neighborhood.

las parcelas vacías y se aclara que significa estar vacío. 10.
19.
25.28.
Where a carefully process defines the distribution of work

12. 29.
AC01. AC02. 07. 04.
areas, the catalogue of the empty plots and what it means

02. 30. 09.
CI 03. 32 Parcelas / Plots. 60 Parcelas / Plots 15.
22. 14.08.
8 Parcelas con nivel de proteccion medio / 17 Parcelas con nivel de proteccion medio / 06. 03.

23.
01.
11.
16.
21. 26.
24.
05.
27.
13. 20.
9 Parcelas con nivel de proteccion bajo / 18 Parcelas con nivel de proteccion bajo / 2a. 17.
La reserva de parcelas de Aldea Moret se presenta como una

18.
Plots with Low Level of Protection. Plots with Low Level of Protection. GESTIÓN DE
CI 04.
LA PROPIEDAD
inacabable diversidad de espacios en lo que se refiere a

MANAGEMENT OF
AC03. AC04. THE PROPERTY
60 Parcelas / Plots 31 Parcelas / Plots. 21. Fiestas en el las casas azules. 21. Street fair at the 22. Concierto y baile en la antigua fabrica de fosfatos. 23. reserva de junto a las 621 viviendas. 23 plot 24. Vista de los campos de reserva desde el cerro de 25. Nuevas edificaciones junto a reservas a cincuenta

CI 02. 17 Parcelas con nivel de proteccion alto / 11 Parcelas con nivel de proteccion alto / blue houses. 22. Concert and Dances in the old phosphates reservoir near the “621 vivendas” blocks. los pinos. 25. View of the plot reservoir from “el cerro años. 26. New construction looking at plot reservoirs
Plots with High Level of Protection. Plots with High Level of Protection. industry. de los Pinos” for the next fifty years.
CI 05.


ion.

Gradie bnizac

-Urban leza-ur
nt.

Naturente natura
CI 01.

Gradie

CI
07.
CI
Plots with High Level of Protection. 2b.
26. Reserva de espacio. 26. Space reservoir.
MICRO-ALQUILERES
MICRO-RENTS
27. Espacio para ocupar durante un mes frente los 28. Parcela libre por tres meses junto al desvío del 29. Ocupación temporal (cuatro meses) de una parcela 30. Espacios disponibles en los Casas de la Diputación.
bloques de la avenida de la Constitucion. 27. 1 month poblado minero 28. Three months free spot in from of en el barrio de “la Esperanza”. 29. Temporal 30. Vacant spaces at the “Casa de la Diputación”.
vacant plot in front of the Constitución Av. blocks. the mining village road. occupation (four months) of a vacant lot in “la
del barrio (Deposito de agua, Transporte urbano, Centro social,

Esperanza” neighborhood.
CI 06. CI 03. AC07.

CI
CI

04.
07.

Management (2a, 2b, 2c) and Use Potential Management (3a,
Identity Areas Distribution (CI)
EUROPAN
04. Combinaciones / Combinatios. TROZOS.02 / PN510 2007
Surface Hierachy
Friction Index
04. Superficie general / 2c.

2x1
2x1
06. Superficie con Potencial de uso / Donde el observador despierto encontrara (siguiendo la 31. Huertas de autogestión junto al acceso de a la 32. Huertas de autogestión penetrando en las parcelas 33. Estructuras temporales en las zonas de huertas de 34. Vista de las huertas desde un invernadero de auto 35. Europan 2007 Aldea Moret
escenificación de las hipótesis iniciales) combinatoria, calculo Aldea Moret desde Cáceres. 31. Self organized truck libres del polígono. 32. Self organized truck gardens autogestión. 33. Temporal structures in the self construcción ocupado como vivienda. 34. View of the
Friction Perimeter
de probabilidades, sistemas de notación de estrategias e gardens near the Aldea Moret exit. entering the empty lots of the industrial area. organized truck garden areas. truck gardens from a greenhouse occupied as a
temporal housing.
identidades diferenciales pero escasos edificios.

Where the sharp observer will find (within the dramatization of the
initial hypothesis) combinations, probability calculations, strategy
90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2 1454.9 m 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2 1454.9 m 185495.9 m2 44121.7 m2 141367.9 m2 2362.8 m
notation systems and differentiated identities, but not a lot of
buildings.
Por la combinatoria de estrategias de gestión de Naturaleza
(1a,1b,1c), Propiedad (2a, 2b, 2c) y Potencialidad de Uso(3a, 3b
y 3c) se obtienen una serie de 27 paquetes de posibles 1a 1b 1c
EUROPAN EUROPAN EUROPAN
aplicaciones en las Células Identitarias. Haciendo un estudio
pormenorizado de las distintas zonas y según un gradiente
2a 2b 2c
2009 2011 2013 3b.
CATÁLOGO DE
ADMINÍCULOS
3a 3b 3c URBANOS
CATALOGUE OF
temporal de aplicación, de cada uno de los paquetes de

AC04 Total Area Managed to Manage Perimeter AC06 Total Area Managed to Manage Perimeter AC07 Total Area Managed to Manage Perimeter URBAN ITEMS
AC05 Total Area Managed to Manage Perimeter
87
La topografía del ámbito es suave, con diferencias máximas de 36. Europan 2009 Aldea Moret 37. Europan 2011 Aldea Moret 38. Europan 2013 Aldea Moret 39. Contenedores de policarbonato en los campos tras 40. Contenedores de formica bajo el puente de la vía.
168802.0 m2 55576.3 m2 113225.7 m2 2102.9 m 306943.4 m2 85516.7 m2 221426.7 m2 2983.6 m 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4
cotas de m2alrededor 230271.6
combinaciones y la urgencia de actuación y los potenciales

el polígono industrial. 39. Fields of Polycarbonate 40 Formica Containers under the railway bridge.
3
1
suroeste). La parte este (la del polígono industrial a ambos lados de containers in the back of the industrial area.

implícitos en las células elegimos finalmente el más adecuado
medio natural

Poblado Minero, hasta las naves industriales, de todos los tamaños y
para cada una de las Células Identitarias. The combination

hidrografía, no existe ningún cauce destacable si bien cabe
470
plantas (Casas de la Diputación) y viviendas plurifamiliares en
management strategies for Nature (1a,1b,1c), Property (2a, 2b,

450 470
Fer
455 455 450 455

470
450
470 455
2c) and Potential Use (3a, 3b y 3c) we get a serial of 27 packs of

N-
Pal
M
460
possible applications, for the Identity Units. A detail study of

465

452.5
Fer
455
450 450
465 455
each zone , will lead us to choose the proper pack, taking in

N-
Pal
460 450
natural environment
buildings and
M
450
account a time gradient of its application on the sites, the

empty lots
455
460 450
Fer

450
Fer
urgency of actuation and the implicit potential of each zone.

N-

Ca
Cá


455
450
M
450
Alc
Fer 455
445
Ca

Valencia
450 450

450 452.5

M
450
455
Cá
450
450
41. Urbanización a base de contenedores como 42. Contenedores superpuestos en el bosque del cerro 43. Envolvente potencial junto a los adosados del 44. Envolvente potencial junto al colegio de 45. Envolvente potencial junto a la vía. 45. Potential
Cá
n problemas de gestión DESCRIPCIÓN TÉCNICA TECHNICAL DESCRIPTION POTENCIALIDAD POTENTIAL 450

RESPONSABILIDAD RESPONSIBILITY DESARROLLO TEMPORAL TEMPORARY DEVELOPMENT
Cabezarrubia Hill and around the Special Education College, as well ampliación del poblado minero. 41. Containers based de los pinos. 42. Superimposed containers in the forest cerro de los Pinos. 43. Potential wraps enclosure near educación especia. 44. Potential wraps enclosure near wraps enclosure near the railway.
urbanization in the surroundings of the mining of the “el cerro de los pinos” the low density residential area of “el Cerro de los the special education school.
450 Va

Fer
455
NATURALEZA obvious. There are interesting views of the natural environment

1. El cultivo de estas zonas será de caracter rotatorio. 1. Rotating use of village. pinos”
Alc
1. La Célula Identitaria proveerá de la infraestructura necesaria para el 1. Beneficios económicos directos para las Células Identitarias, susceptibles 1. La responsabilidad de los cuidados y beneficios de los campos de cultivos
Mad
447.5
Cá
S
447.5
Fer
450 457.5 (unchanged) that open up towards the south-west (corresponding

R R
455

05. Contraste de hipótesis /
455
457.5
recaerá sobre las Células Identitarias en las que se hallan implantados. 1. land is SNU). growing fields
Cá
rid
R
R
460

455
S
R
460
440 465 465
470
445
455

R
450
Fer
460
450 465 470
R

445 450 455

470
El Ayuntamiento europan
dotará del mobiliario necesario para8la organización de
455
455 460 465
CI O1
Hypothesis Contrast.
450
de referencia

440
445
lines of reference
445 450
identitaria,
saquen partido del estado actual del Aldea Moret, tomando las dirección general de urbanismo, arquitectura y ordenación del territorio
principales pendientes del terreno dirección general de urbanismo, arquitectura y ordenación del territorio
CI O3
fricciones sociales, formales, económicas y estructurales del Mobile Park Trees in pots, d. Stage decks, e. Benches. once they are given. 05.

1. Los Campos Intensificados se compondrán de las siguientes especies: 1. La creación de campos intensificados de especies foraneas al ecosistema 1. La gestión de la plantación y el ciudado de los campos intensificados 1. La implantación de naturalezas ajenas a la zona de actuación creará
Donde se traza un posible escenario siendo consciente de las
algunas especies se impongan y otras recedan, dando como resultado bloques imposibilidad de prever el futuro y asumiendo que la
como espacio urbano. No fijan un modelo formal, no fijan un
Apiculata, Rhyzaphora Stylose, Pneumatoforos.1. ntensified fields will be
composed by weeping willows, pines, firs. bush and rhyzoms: Bamboo,
con la naturaleza circundante, trayendo consigo campos perceptivos y de
Identity Units will manage the Intensify Fields from the moment of their
planning. ecológicos de bordes difusos pero que en cambio reforzarán el carácter notación mas que el planeamiento es la herramienta de
Rhyzaphora Apiculata, Rhyzaphora Stylose, Pneumatoforos. y con ello una mayor biodiversidad, para el enriquecimiento de su medio identitario de la célula en cuestión. 1. The alien plants will create different
representación mas acertada para estos casos
modelo de uso, no fijan una infraestructura general. En su 2 4 Where the authors, conscious of the impossibility of preview the f
actual. 1. The creation of intensify fields of alien plants will structure zones levels of frictions among the environment. Some entities will get stronger than 12.
1.c.
uture, trace a possible scenario assuming that notation is
objetivos
Campos Subersivos 46. Vista desde el interior de una

lugar actúan sobre las condiciones existentes y en los puntos preferable to planning as a representation tool in this case
Subversive fields 09. 11. envolvente potencial. 46. View from the interior of
one potential wraps enclosure.
study.
04.
en la a de estudio
1
01.
19. 28.
1. The Identity Unit will posteriores. 08.
identidad urbana
3
25.
10.
4
4
12. 29.
urban identity

04.
10.
4

07.
4
Fer
Fer
02. 30. 09.

2.a.
4 4
15. 4
4

14. 08.
22.
4
the recovery
Gestión de
4
03.

4
06.
N-
Pal
Pal
la
27. Propiedad
01.
4

4
4
21. 26.
towns.
4
02.
objectives
Management Of The
4
1
05.
23. 11.
07. 14.
M

2
4
ución
16. 24.
Property
usos dinamizadores

4
13. 20.
la abundancia 03.

c/ ródano
17.
4

Fer
18.
Fer
dynamising uses
la constit
4
4
4
4
primigenias.
4
road infrastructure
06.
N-
Pal
Pal

de

4
2
por sus preceptos. 1. The individuals holding a Micro-renting contract will a redefinir y actualizar constantemente sus necesidades. 1. The sites and 15.
avda
The Aldea Moret district is located to the west of the Cáceres exit
CI O2
c/ rio economic fabric: changed locations for the
M
4
EUROPAN
4

4

4
3
Fer
Fer

2.b.
4
re-defined and actualised.

managed in short time renting contracts. This will make them build Replanteo de conexiones y barreras con 16.
2015
Fer Fer

comunicaciones
communications
17. 18.
4
N-

Micro-Alquileres
Ca Ca 4
4

Cá
Cá
4

Va Va

19.
3
M
M
4
1
Alc
Alc
20.
1. Lawith
Fer Fer 4
4
CI O4
Ca Ca
4
Valencia Valencia
4
Modern Movement's classic no-man's land spaces, in this case immediate township and the territory: 19.

internaloand
28.
Fer Fer
barriada nueva
4
The owners or holders of renting contracts of this plots will carry the para sufragar los gastos de reparación del solar en concreto. 1. The lack of care 25.
M
21.
2
Cá Cá

4
4
10.
observed on these 2x1 plots, will carry the right from the Identity Units of
condiciones del programa 2x1. 1. Clause in sold or renting contract mosaico de lotes de terrenos conformando un patchwork de usos diversos. responsibility of the care, planning and build on them. CI O5
Cá
Cá

habitat urbano
(espacio público como lugar de encuentro 12.

1
urban habitat
Va Va
29.
4

Fer
Fer
ambiental: global.
Alc Alc

2x1
Cá Cá
S S

Fer Fer
4
4
R R
4
04.
4
24. 22.
4
4
4

Cá
07.
Cá
2x1
R
4
25.
R

realities) and the improvement of the area's overall 23.
S S 4
POTENCILIDAD 1. Activación de determinadas áreas al sacarlas a concurso , generando 1. El ayuntamiento de encargará organizar y publicar la convocatoria 27.

29.
R
4 4
debate concursos, dejando la decisión sobre las áreas a intervenir a la propia concurso, que se actualizará anualmente. 1. A Schedule of sites object of Lis 28. 02. 30. 09.
4
15.
R
bo
Fer
Fer
30.
4
a
4

R
26. 14.

POTENTIALITY Competición dedicado al diseño esquemas innovadores en solares europeos. 1. Europan: competition. This will generate a debate about the problems the sites have organisation and publication of the Architectural Contest. The Identityaldea moret, cáceres, españa 22. 08.
4

4
4

4
03.
4.4 los almacenes 1. Actualización trimestral del listado de necesidades de las Células Identitarias 06.
4
plano nº: 4.2

4
al banco


banco de Adminículos está conformado por tres categorías diferenciadas group of items. vandalismo o el mal uso de los adminículos, correrán a cargo de los compra de un porcentaje limitado de los mismos. 1. Trimestral actualization of 01.
27.
por tres tipos de paneles de 3 x 3 m: de madera, vidrio o plástico. b) Park las Células Identitarias. 1. The Town Hall will be in charge of the central 21. 26.
que permiten su adaptación en el tiempo sin cerrar sus efectos

27.
Pack: Compuesto por elementos árboles, columpios, bancos y la posibilidad warehouses for the urban Items. 2. The eventual users of the Urban Items
de la contratación de un cuidador infantil. c) Berbena Pack: Compuesto por will take care of the expenses from vandalism or their wrong use.
EUROPAN EUROPAN 05.
finales. Each strategy acts directly over the current status of

05. 73. 19.
tarimas-escenario, iluminación de berbena o rave, barra de bar exterior, 11.
2009
23.
3.b. elementos sanitarios y la posibilidad de contratación de banda musical o dj. 2011 11.
Catalogo de 1. The Urban Items will be mobile. 2. There will be three categories of 15.
Catalogue Of Urban
16.
20.
24. 31.
contains its onw regulatory mechanism to adjust the processes

13.
Items. 3 m. b) Park Pack: Trees, playgrounds, banches and the possibility of hiring CI O6 10.
a babysitter. c) Berbena Pack: Decks, lightning, bar, WCs, and the 17.
21.
1. A lo largo del tiempo se podrá ir haciendo un estudio de actualización de la 18.
possibility of hiring a band or dj. 1. Esta operación consigue controlar la densidad edificatoria, dejando a su 1. Desde las Células Identitarias se hará un estudio volumétrico para la 08.
to the effect that they open.

22.
vez, parámetros respecto a su uso o imagen, totalmente abiertos. 1. This definición de los límites adecuados para cada zona. 1. A study of the proper demanda edificatoria de la zona para una eventual densificación de sus solares. 04. 01. 07.
1. Descripción de 3 posibles la envolventes básica de posible edificación en operation allows to control density in plots, although leaving open volume per zone will be carried by every Identity Unit. Este estudio y las decisiones que acarree se llevarán a cabo exclusivamente
3.c.
Envolventes
coming from them, could be done only by a Public Institution. 47. 38. 17.
Wraps 74.
LIMITES 1. En principio, los elementos puente se colocan en los puntos de maxima
LIMITS
1. Elementos puente, de abastecimiento y comunicación entre Células
Identitarias, y entre las mismas y Cáceres. 1. Bridges that connect the
1. La instalación y mantenimiento de los elementos puente correrá a cargo
de las dos Células Identitarias a las que cubran, repartiendose entre ellas los urgencia. Posteriormente se pasará a hacer un estudio global de las necesidades EUROPAN
1. Módulos compuestos por una estructura básica puente, susceptible de ser different areas and Aldea Moret with Caceres. gastos que requiera para su perfecto funcionamiento y actualización. 1. energeticas y de transporte de la Aldea Moret necesidades. Será obligatoria una 2007 EUROPAN 72. 26.
24.
76 .
soporte de distribución energética, de telefonía , depósito de aguas, zona de The Identity Areas will be in charge of the construction and maintenance actualización anual de estos estudios para prever posibles cambios de uso o EUROPAN 2007 69.
03. 16. 20. 29.
12.
Limites
carga y descarga y parada de transporte público. 1. The bridge is sable of of the bridges, sharing the costs between the Identity areas connected ubicación de las mismas según el índice de densificación de la zona , sus usos y 2007 18.
contain, wireless distribution, Water tanks, and public transportation requerimientos generales a lo largo del tiempo.. 1. The bridges will be initially
Puentes located in areas of maximum urgency. Afterwards its distribution will evolve 06.
station. 09.
Gap the Bridge in relation with the energetic necessities of the neighborhood 40.
44. 30.
55.
82. 50. 64.
EUROPAN 68. 80. 35. 75 .

81. 49.
2011 79.
43. 02.
39.
78. 13.
67. 34.
65. 48. 59. 63.
14.
66. 25. 70. 28.
36.
45.
62.
52. 58. 23.
42.
56.
60. 51.
53.
45.
57.
54.
EUROPAN 61.
2009 CI O7
100.000 VIVIENDAS
2015
ESTRATEGIAS DE GESTIÓN LIMITES NATURALEZA PROPIEDAD POTENCIALIDAD DE USO

MANAGEMENT STRATEGIES LIMITS NATURE PROPRIETY USE POTENTALITY
1a. 1b 1c 2a 2b 2c 3a 3b 3c
Puentes Naturaleza productiva Parque movil Campos Subersivos Gestion de la propiedad (en el tiempo) Micro-alquileres 2x1 Competición Catálogo de adminículos urbanos Envolventes
Gap the Bridge Productive Nature Mobile Park Subversive Fields Propriety Management Micro’rent 2x1 Competition Catalogue of Urban Items Wraps
19.
10. 25.28.
12. 29.
07. 04.
15. 02. 30. 09.
22. 14.08.
06. 03.
01.
21. 26. 27.
23. 11. 05.
16. 24.
13. 20.
18. 17.
plastic green houses

kitchen gardens
wood
shelter
glass CONTAINER PACK
PARK PACK shops
Diagramas
BERBENA PACK WRAP PACK
TQ559
TQ559
Carlos Soria Sánchez

Laura Fernández García
Irene Vitorica Donezar
Ana Rosa Soria Sánchez
Europan 12
88
Diagramas
Conclusión de Los diagramas comienzan a utilizarse con más epigrama. Este último viene utilizándose desde
diagramas regularidad en la edición 05 (Enero 1997-Ju- la edición 05, pero no de forma continua. En
nio1999), aún así una de las propuestas de la cambio el ortograma, se utiliza en práctica-
primera edición muestra lo que podría ser un mente todas las ediciones desde la quinta.
diagrama explicativo, que podría denominarse También se utiliza el diagrama constructivo en
como conceptual, ya que pretende mostrar de la edición 10, así como en la 07, aunque no
dónde procede la idea del proyecto.También se se vuelve a utilizar en ninguna otra edición, lo
trata de un cronograma, pues analiza el estado que indica, como ya se ha dicho anteriormente,
de una parcela para crear la propuesta. Este que la definición constructiva no es algo que
tipo diagrama no se vuelve a utilizar hasta la tome gran importancia en este tipo de con-
edición 10, en el que se emplea puntualmente, cursos. A pesar de ser una forma interesante
Javier Frechilla
Luis Martinez Barreiro ya que no es un diagrama muy utilizado. Como de mostrar la idea del proyecto o presentar
Europan 01
ya hemos dicho antes, a excepción de esta algún concepto, no es un tipo de diagrama
propuesta, los diagramas no aparecen hasta que se manifieste muy a menudo a lo largo
la edición 05, por la necesidad de explicar y de las ediciones del concurso, haciéndose ver 89
argumentar las decisiones de las propuestas. solamente en tres de ellas. El fotograma por
A partir de esta edición se advierte la utiliza- su lado, se evidencia también en contadas
ción de los diagramas como comunicadores ocasiones entre las ediciones 08 y 11.
de ideas. Las primeras ediciones trataban de
mostrar el proyecto en sí, describiendo ligera-
mente las ideas mediante palabras, otorgándole
la importancia al dibujo del proyecto. En las
posteriores ediciones, en cambio, se emplea el
dibujo del diagrama como transmisor de ideas.
El diagrama programático y el seclugrama, son

los dos diagramas más usados, utilizándose
Diagramas > Conclusión

desde la edición 05 hasta la 13, a excepción
de la edición 10, en la cual dejan de ser utili-
zados puntualmente. En esta edición son más
empleados diagramas como el ortograma y el
Programática Conceptual Constructiva Anagrama Cronograma Orto
Europan 01
Europan 02
Europan 03
Europan 04
Europan 05
Europan 06
90
Europan 07
Europan 08
Europan 09
Europan 10
Europan 11
Europan 12
Europan 13
ama
ograma Epigrama
Ortograma Epigrama
Fotograma Fotograma
Seclugrama Seclugrama
91

3.2.4 Con la intención de analizar la evolución en la
Imágenes utilización de la imagen en los concursos, se
investigan los tipos de imágenes más usuales
presentados en las propuestas, estableciendo
una clasificación de la materia de estudio: en
render, collage, fotomontajes, cónicas, sketch
y maquetas. Estas últimas quedan definidas
por la fotografía, que las hace convertirse en
imágenes predecesoras de los render y las
nuevas tecnologías. A su vez se estudian los
tipos de vistas utilizados, por apoyar y sustentar
la gran capacidad evocadora y transmisora de
la imagen y poder ver así, la intencionalidad
del concursante con la misma.
92
Maqueta El punto de vista escogido para Ricardo Sanchez Lampreave
la imagen es prácticamente el Europan 01
alzado, incide en el terreno y
En este caso se analizarán las maquetas como sus elevaciones.
elemento principal de la fotografía que quiera
expresar un espacio. La maqueta aporta la base
para que después la fotografía proporcione los
estímulos que se desee, según la interacción
que ambas realicen.
93
José Morales
Juan González
Imágenes > Maqueta

Jesús Granada
Miguel Fernandez
Cristobal Mancheño
Isabel Robles
Alberto Ruiz Únicamente muestra la pro-
Europan 05
puesta volumetricamente.
Jesus Santa Cruz Los apuntes gráficos, situados Sketch
Europan 02 a la derecha, con ese trazo fir-
me e intenso atraen la mirada
y son capaces de explicar lo Los bocetos pueden llegar a ser más efectivos
que vemos en la planta con
gran fuerza. que algunas imágenes por ordenador. El factor
humano se ve más presente en su interacción
con el dibujo. La capacidad evocadora de estos
esbozos te hacen ir más allá, te llevan a la idea,
más que a simplemente situarte en el lugar.
Son más fáciles de manipular, consiguiendo
deformar la realidad y enfatizar ciertas carac-
terísticas del proyecto, lo que le da un carácter
evocador.
94
Imágenes >Sketch
Felipe Pich-Aguilera
Guillermo Maluenda
Cuatro trazos en el centro de Europan 03
la lámina muestran el proyecto
y su intención.
Collage/Fotomontaje El collage consigue hacer una Samuel Arriola
Europan 07
interpretación del proyecto
a representar, colocando los
Se trata de imágenes articuladas entre sí, me- elementos sin la necesidad de
mantener una misma perspec-
diante acoplamientos y uniones entre ellas. tiva, pero siempre proporcio-
Muchas veces inacabadas, dejan en la imagi- nando una relación entre éstos,
que haga poder llegar al obje-
nación del observador la construcción final tivo de la evocación.
de la imagen. Esto demuestra la búsqueda
de sugerir en la actualidad, pues este tipo de
imágenes son grandes evocadoras de ambien-
tes y espacios.
95
Imágenes > Collage/Fotomontaje

El tratamiento que se le da a
la imagen con el giro, junto a la
Diego Jimenez
unión y ensamblaje con otros
Juana Sanchez
Europan 10
elementos parece sugerir una
ventana, sin estar ésta estricta-
mente dibujada.
Una imagen con ambiciones de Pol Viladoms Claverol Render
asemejarse a la realidad, pero Arnau Sastre Cuadri
sin disimular que no lo es. Su Cecilia Rodríguez Vielba
Europan 11
punto de vista frontal, hace si- Un render arquitectónico es un proceso me-
tuar al espectador en el lugar.
diante el cual se obtiene una imagen realista de
un modelo previamente realizado en 3D. Este
realismo se consigue a través del texturizado
de las superficies, la iluminación de la escena y
mediante parámetros semejantes a los usados
en fotografía. Proceso que se consigue gracias
a programas informáticos conocidos como
motores de renderizado. Estos programas,
como Vray, Corona o Renderman, realizan
Berta Barrio
Josep Peraire una serie de cálculos para lograr esa imágenes.
Europan 10
96
Con el mismo objetivo de re-

presentar la realidad y también
con un punto de vista frontal,
pero, en este caso, por su po-
sición se observa el complejo
proyectado en la lejanía, lo que
Imágenes > Render
hace que el observador se sitúe

en el espacio, pero desde un
punto lejano, manteniendo la
distancia ente proyecto y es-
pectador.
Tipos de vistas El tipo de vista frontal es el más David Tapias
utilizado. Cristina Goberna
Dario Mateo
Europan 07
Se clasifican tres tipos de vistas: la frontal, la
vista de pájaro y la oblicua. La frontal transmite
cercanía, posiciona al espectador en el lugar.
Su intención es dar un punto de vista apro-
ximado de la zona e introducir e introducir
al espectador en el ambiente de la imagen.
Mientras, la vista de pájaro pretende englobar
un campo más amplio en el que se puedan ver
las relaciones entre los distintos elementos del
proyecto. La oblicua, sin embargo, proporciona
una visión sesgada.
97
Imágenes > Tipos de vistas

Santiago Cifuentes
Javier Garcia
Luis Alio Casi la totalidad de las imáge-
Alvaro Martin nes quedan determinadas por
Europan 08 un punto de vista central.
La vista de pájaro esta mos- Javier Guijarro El proyecto se observa de for-
trandonos el edificio como hito. Elena Blanco ma oblicua en la imagen central
Manifestando su relación con Europan 08
de la lámina.
los usuarios del mismo desde
un punto de vista lejano.
Miguel Ubarrechena
Europan 09
98
Enrique Sobejano
Fuensanta Nieto de la
Imágenes > Tipos de vistas
Cierva
Europan 04
Gracias a la vista de pájaro se
pone en relación todos los ele-
mentos del proyecto, gracias
a la distancia desde la que se
observa la imagen.
Conclusión de En las primeras ediciones del concurso, los imágenes, en la actualidad empiezan a abun-
imágenes proyectos quedan representados, en cuanto a dar más como pueden ser los collage o una
imágenes, por fotografías de maquetas y sketch. combinación de ambos, dejando ver imágenes
No es hasta la edición 04 que se introduce el inacabadas y por ello sugerentes o tal vez
collage y el fotomontaje en una de las propues- imágenes más naif.
tas del concurso. A partir de ese momento se
seguirán usando, aunque con irregularidad, has- Las maquetas también han tenido una labor
ta la última edición. Esto demuestra cómo en significativa hasta la edición 10. Hasta entonces
los años de las primeras ediciones, la intención se había utilizado la maqueta como modelo
no era la de sugerir o evocar, pues resultaba arquitectónico, de la que se sacaban fotografías,
prácticamente innecesario mostrar algo que en un principio con un carácter meramente
no fuera lo estrictamente imprescindible para informativo del proyecto y más adelante con
la lectura de un proyecto. Quizá con una idea una intencionalidad concreta, la que el autor
completamente diferente a la de evocar, si no quería proporcionar en cada momento, lo
más bien la de transmitir, de una manera más que se ve en el tipo de fotografía y de vista 99
directa, los sentimientos generados en ciertos que se muestran. Pasan de ser fotografías con
espacios, comienzan a utilizarse las imágenes el único objetivo de mostrar el volumen a
extraídas de programas de ordenador a partir ser fotografías que, por su enfoque y tipo de
de modelos 3D. Siendo éstas imágenes mucho vista, se convierten en transmisoras, no sólo
más realistas, se convierten en uno de los del espacio, si no también del sentimiento del
recursos más empleados. lugar, del ambiente, de la luz y de la forma... En
ocasiones también combinada con la técnica
En el análisis del concurso, se advierte que del collage.
siendo éste un recurso muy utilizado, y aún
proviniendo de un modelado 3D, no siempre Los tipos de vista más empleados son la frontal
se le otorga ese aire realista. En un principio y la vista de pájaro. La frontal no deja de utili-
porque los programas no lo permitían con zarse desde la edición 04, tanto en fotografías
Imágenes > Conclusión

tanta sofisticación como ahora y quizá porque de maquetas, como renders o collage.
el nivel de experiencia y conocimientos no
eran los suficientes. Y aunque los concursos
son grandes contenedores de este tipo de
100
Tipo Tipo de vista
Render Collage/Fotomontaje Sketch Maqueta Frontal Oblicua Vista de pájaro
Europan 01
Europan 02
Europan 03
Europan 04
Europan 05
Europan 06
Europan 07 101
Europan 08
Europan 09
Europan 10
Europan 11
Europan 12
Europan 13
Europan 14

3.2.5 Para realizar adecuadamente el análisis de la Aunque en la mayoría de
los casos sólo se contem-
Tipografía composición de los paneles del concurso, no plen dos tipos en las láminas,
se podría dejar de analizar el uso que se hace aquí se observa la utilización
de tres tipos diferentes.
de la tipografía. Para ello se estudia qué tipo
de tipografías son las más usadas, las serif o las
sans serif. Estas últimas también llamadas palo
seco, porque carecen de remates, al contrario
de las serif. Se estudia también el número de
tipos diferentes que se emplean en las láminas
y la jerarquía que se establece en los paneles:
por tipos o por escala. Por último también se
observa la densidad de texto que se presenta
en los paneles, para poder ver así, como ha 04. Combinaciones / Combinatios.
Donde el observador despierto encontrara (siguiendo la
escenificación de las hipótesis iniciales) combinatoria, calculo
TROZOS.02 / PN510
ido evolucionando.
de probabilidades, sistemas de notación de estrategias e
buildings.
aplicaciones en las Células Identitarias. Haciendo un estudio 2a 2b 2c
pormenorizado de las distintas zonas y según un gradiente 3a 3b 3c
102
Mad
rid
CI O1
Hypothesis Contrast. 05. CI O3

imposibilidad de prever el futuro y asumiendo que la
notación mas que el planeamiento es la herramienta de
Where the authors, conscious of the impossibility of preview the f
12.

preferable to planning as a representation tool in this case
09. 11.
study.
04.
01.
08.
10.
02.
07. 14.
03.
06.
15.
CI O2
EUROPAN
16.
17. 18. 2015
19.
20.
CI O4 19. 28.
25.
21.
10.
CI O5
12. 29.
24. 22. 04.

07.
25.
23.
27. 29.
Lis 28. 02. 30. 09.
bo 30. 15.
a
26. 14.
22. 08.
03.
06.
01.
27.
21. 26. 27.
EUROPAN EUROPAN 05. 73.

05.
19.
11.
2009
23.
2011 11.
15.
16. 24. 31.
13. 20.
CI O6 17. 10.
18. 21.
22. 08.
04. 01. 07.
47. 38. 17.

74.
EUROPAN
2007 EUROPAN 72. 26.
24.
76 .
EUROPAN 2007 69.
03. 16. 20. 29.
12.
2007 18.
06.
09.
40.
44. 30.
55.
82. 50. 64.
EUROPAN 68. 80. 35. 75 .

81. 49.
2011 79.
43. 02.
39.
78. 13.
67. 34.
65. 48. 59. 63.
14.
66. 25. 70. 28.
36.
45.
62.
52. 58. 23.
42.
56.
60. 51.
53.
45.
57.
54.
EUROPAN 61.
2009 CI O7
100.000 VIVIENDAS
2015
ESTRATEGIAS DE GESTIÓN LIMITES NATURALEZA PROPIEDAD POTENCIALIDAD DE USO

MANAGEMENT STRATEGIES LIMITS NATURE PROPRIETY USE POTENTALITY
1a. 1b 1c 2a 2b 2c 3a 3b 3c
Puentes Naturaleza productiva Parque movil Campos Subersivos Gestion de la propiedad (en el tiempo) Micro-alquileres 2x1 Competición Catálogo de adminículos urbanos Envolventes
19.
10. 25.28.
12. 29.
07. 04.
15. 02. 30. 09.
22. 14.08.
06. 03.
01.
21. 26. 27.
23. 11. 05.
16. 24.
13. 20.
18. 17.

kitchen gardens
wood
shelter
PARK PACK shops
Miguel Ubarrechena
Europan 09
Las d e en es pog a as que B Hop
aba can a ám na pos b an En G
que ex s a una e a qu a no An e Mo ue
H e Me e
só o po a esca a s no am
Eu op n 07
b én po pos
R u de V e
Eu op n 06
01 n oducc ón n oduc on TROZOS.01 / PN510

D
W
13. 04.
07. 09.

01.
01.
TROZOS.01 / PN510
03.
01. Introducción incompletas. b. La/Aldea Introduction.

planeamientos e identidades que forman una arqueología de ALDEA MORET

01.
03. Usos Dimamizadores / Dynamising Uses. CACERES 11.
11. 06. 06. 06.
soluciones Moret esta básicamente vacía.

12.
03.
03.
09. 09.
Historia / History: 06. 06.
Donde el lector atento descubre primero la magnitud del

04. 11.
01. 1881. 13. 07. 15. 11. 06.
c. La Aldea Moret sequeda partida por infraestructuras. Objetivo de

05.
problema, la Aldea Moret es presentada como vacio de

03. 05. 02. 01. 07. 11.
02. 1913.
02. 14. 13. 12. 01. 04.
03. 1930. 15. 02. 01.
compleja identidad yun desvela el objetivo final de los 14. 02. 07. 04. 16. 06.
04. 07. 05.
04. 1958 09. 05. 11. 01. 06. 09. 09.
autores (en términos tanto esotéricos )por 13. 14. 08.

04. 10. 03.
la mindfull
propuesta: Construir identidad offricción entre distintos
05. 1970 01. 03. 04.
.02 03. 05.11. 08.
Where the reader discovers the dimension the problem,

06. 1980 08. 11. 14. 12.01. 02. 06. 11. 07.
04. 01. 12. 03. 03. 09. 03.
07. 1990 01. 02. 02. 06. 08. 12. 04. 04.
13. 02.
Aldea Moret is introduced as afinal

high complexe identity emptiness
04. 03. 03. 13. 01. 05.
12. 11. 02.
14. 08. 13. 06. 09.
01. 12. 01.

09.
and the authors’present their aims (in quite esoteric terms)

01. 11. 06.
01. Vivienda / Dwewling. .02 01. 13. 13. 02. 01. 12. 09. 08.
02. Industrial /Industria. 04. 03. 04. 04.
13. 16.
03. Equipamientos / Services. 13. 04. 09. 11.
06.

12. 03. 09. 04. 03.
01. 07. 02. 03.
07. 02. 09.
04.
a. La Aldea Moret es un conjunto de diferentes historias, usos, 16. 14. 06. 01.
01. 15. 11. 09. 12.
b. la potencialidad deforman
los elementos icónicos, c. la perversión de la
08.
01.
01. Manzanas Cerradas / Closed Blocks. 03. 03. 04.
Objetivos / Objetives: 11. 02. 03.
planeamientos e identidades que una arqueología de
01. Habitat urbano / Urban Habitat. 02. Manzanas 06. Abiertas / Open Blocks. 01. 05. 11.
01. 16. 03.
02. Comunicaciones / Communications. 03. Edificación en superficie / Matt Building. 06. 04.
02. 05. 11.
03. Usos Dimamizadores / Dynamising Uses.
04. Bloques aislados / Isolated Slabs. 08. 11.
06. 08.
11. 01. 16. 09. 09.
03.
infraestructura.
incompletas. b.a. LaAldea Moret is an ensemble of different
11. 06. 06. 05.
16.
soluciones Aldea Moret esta básicamente
04. Identidad Urbana / Urban Identity.
vacía. 05. Secuencia de bloques / Paralel Slabs. 12. 05. 05. 11.
03.
03.
03. 09. 14. 06. 12. 02. 06.
Historia / History: 06. Otros / Others.
06. 04. 11.
09. 06. 11.
15. 11.
01. 1881. 07. 13. 11. 06. 10. 07. 02. 05.

03. 05. 07. 01. 11. 05.
02. 1913. 02. 12. 01. 01. 15. 05.

13. 06.
03. 1930.
02. 14.
15. 02. 07.
04.
16. 02. 06.
01. 13. 09. 02.
Iconos
04. Urbanos / urban 14. 04. 07. 16. 05.
05. Icons: 11. 01. 05.
04. 1958 09. 06. 09. 09. 02.
01. Iglesia .02
del poblado Minero 04. 10.
/ Church of the mining town. 13. 14. 08. 03. 03.
05. 1970 01. 04.
03. 05.11. 08. 04. 08. 03. 13. 16.
06. 1980 08.
02. 04.
Vieja mina / Old 11.
01.
14. 12.01. 02. 01. 11.
06. 07. 12. 02.
01. MIne.
03. 10. 11.
07. 1990 02. 01. 12. 03. 02. 03. 08.03.05.
12. 04. 09. 04. 16.
03. 13. 03. 02.
06.
of uncompleted solutions. b. del

Aldea Moret remains basically empty.
04.
03. Antigua fabrica de fosfatos / Old Phosphate Factory.03.
13. 02.
13.
01. 12. 11. 06. 02. 11. 05. 10. 01. 01.
02. 01.
14. 08. 12. 01. 09. 11. 08. 05.
elementos a través de estrategias de gestión vació que

09. 05.
Usos Ejecutados / Realized Uses: 04. Poblado minero 06. / Mining Village. 03. 01. 03. 11. 06. 10. 12. 10.
03.
12.08. 13.05.
13. 01.
01. Vivienda / Dwewling.
05. Torre
04. de acceso a la mina .02 / Mine Acces Tower.
01. 13. 02. 01.
03.
12. 09.
04. 08. 16. 05.
02. Industrial /Industria. 13. 04.
11. 12.08. 05.
06. Mina de 'la Abundancia" / 'La Abundancia' mine.
16. 05.
11. 01. 11.
03. Equipamientos / Services. 02. 05. 09. 11.

06.

12. 03. 04. 04. 03.
103
07. Barriada
01. nueva / New Settlement.
01. 07. 02. 03. 08. 05.
08. Plaza de España / España Square
02.
14. 06. 04.
01.
16. 02.
07. 04. 16. 15. 11. 12.
Tipologias / Typologies: 06.
09. Barriada
03.
de 'la Abundancia' / 'La Abundancia' Neighbourhood.
09. 07.

01. Manzanas Cerradas / Closed Blocks. 03. 04. 10.
Construction ofMoret
Identity through friction between opposed
02. Manzanas Abiertas / Open Blocks. 02. 05. 03.
03. 11.
03. Edificación en superficie / Matt Building. 11. Casas de 'la Diputacion' / 'Casas de la Diputación'
02. Neighbourhood 01. 01. 05. 11.
04. Bloques aislados / Isolated Slabs. 03. 08. 01. 08.
11. 16. 09. 10. 09.
infraestructura. a. Aldea is an ensemble of different

16. 05.
05. Secuencia de bloques / Paralel Slabs. 12. Colegio de Educacción Especial de PROA / PROA Special Education School. 05. 11. 16.
02. 06. 12. 02. 06.
06. Otros / Others. 13. Antenas del03.cerro de los Pinos / 'Cerro de los Pinos' Anthens. 14. 11.
elements, usingand management strategies of existing empty space

10. 07. 11. 02. 05.
01. 15. 05.
histories, uses, planning identities which define an archeology

13. 02. 06.
09.
Iconos Urbanos / urban Icons:
01. Iglesia del poblado Minero / Church of the mining town. 03.
04. 08.
a. Planta de Troya, Superposicion deplaneamientos, 13.
usos,
16.
histoia, tramas, objetivos 16. 05. 02. b. Elogía a la Parcela Vacia, Parcelas con gestion de uso deficitaria y puntos con c. Aldea Moret Interrotta, Cortes (infrastructurales) modernos y costuras
01. 02.
propuestos e identidades. a. Troyan Plan, 10.Superposition of01.Planing, Uses, History, superavit de potencial de 11.uso. b. Elegy for the Vacant Lot, Lots with a loss-making postmodernas (o autogestinadas) c. Aldea Moret Interrotta, Modern
02. Vieja mina / Old MIne. 01. 03. 12. 10.
03. 16. 02.
ofthat
uncompleted solutions. b. Aldea
of:Moret remains basically empty. of different
11. 05. 01.
take advantage a. the superimposition

03. Antigua fabrica de fosfatos / Old Phosphate Factory. 02. 11. 08. 05.
04. Poblado minero / Mining Village. 03. 05. 12.
05. Torre de acceso a la mina / Mine Acces Tower.
01. 03.
Urban paterns, Competition10.Objectives
12.08. 13.05.
11. 12.08. and
10.
16. Identities. 05. 05.
use management and points with surplus 05. of use potential. (infraestuctural) cuts and postmodern sewings (or selforganized)
06. Mina de 'la Abundancia" / 'La Abundancia' mine. 02. 05. 11. 01. 11.

04.
07. Barriada nueva / New Settlement. 08. 05. 16.
legalities, b. thethrough
potentiality of iconic
opposedelements, c. the perversion
08. Plaza de España / España Square 02.
04. 07.
Construction of Identity friction between 11. Casas de 'la Diputacion' / 'Casas de la Diputación' Neighbourhood
12. Colegio de Educacción Especial de PROA / PROA Special Education School.
02.
01. 01.
10.
16.
of theusing
infrastructure.
13. Antenas del cerro de los Pinos / 'Cerro de los Pinos' Anthens.
elements, management strategies of existing empty space a. Planta de Troya, Superposicion deplaneamientos, usos, histoia, tramas, objetivos

of the infrastructure.
02 Me odos Me hods
D
WWhere las parcelas vacías y se aclara que significa estar vacío. AC01. AC02.
a carefully process defines the distribution of work AC01.
CI 03.
AC02.
32 Parcelas / Plots. 60 Parcelas / Plots
areas, the catalogue of the empty plots and what it means CI 03. 32 Parcelas / Plots.
60 Parcelas / Plots
8 Parcelas con nivel de proteccion
17 Parcelas medio medio
con nivel de proteccion / / 17 Parcelas con nivel de proteccion medio /
for a plot to be empty. CI 01.
CI 01. Plots with Medium Level of Protection.
Plots with Medium
15 Parcelas con nivel
Level of Protection.
dewith
Plots proteccion
Medium Levelmedio /
of Protection.
9 Parcelas con nivel de proteccion bajo / Plots with Medium Level
18 Parcelas of de
con nivel Protection.
proteccion bajo / Plots with Medium Level of Protection.
La reserva de parcelas de Aldea Moret se presenta como una CI 04. Plots with Low Level of Protection.
9 Parcelas con nivelPlots
de with Low Level of Protection.
proteccion bajo / 18 Parcelas con nivel de proteccion bajo /
La reserva
inacabable de parcelas
diversidad de espacios endelo Aldea Moret
que se refiere a se presenta como una CI 04. AC03.
60 Parcelas / Plots
AC04.
inacabable
tipología diversidad
y cualidades. Unos han dede ser espacios en lo
protegidos, otros que se refiere a CI 05.
ya se
CI 02. 17 Parcelas con nivel de proteccion alto / 11 Parcelas con nivel de proteccion alto /
Plots with High Level of Protection. Plots with High Level of Protection. AC03. AC04.
8 Parcelas con nivel de proteccion medio / 60 Parcelas / Plots 31 Parcelas / Plots.

CI 02. Plots with Medium Level of Protection. Plots with Medium Level of Protection.17 Parcelas con nivel de proteccion alto /
Aldea Moret presents an endless variety of spaces in typology CI 07.
CI 05.
Plots with Low Level of Protection. Plots with Low Level of Protection. Plots with High Level of Protection. Plots with High Level of Protection.
encuentran entoestado de ruina.

others areThe vast reservoir of all plots of
and quality. Some had be protected, practically AC05.
AldeaUna
derelict. Moret presents
vez clasificadas, an endless
las parcelas e agrupanvariety
por of spaces CI 06. in typology CI 07. 13 Parcelas con nivel de proteccion alto /
Plots with Low Level of Protection. Plots with Low Level of Protection.

ion.
and quality.
su espacioSome had detounabecombinación
protected, others are practically
Gradie bnizac
autónoma vacío a través de tres

15 Parcelas con nivel de proteccion bajo / AC05.
-Urban leza-ur
nt.

derelict. Unadeve
Naturente natura
CI 01.
estrategias: gestión la naturaleza (1a, 1b, 1c), gestión de la CI 06.

AC06.
Gradie
ion.
CI
02. 31 Parcelas con nivel de proteccion alto / 11 Parcelas con nivel de proteccion medio /
Grad a-urbnizac
07.
Plots with High Level of Protection. Plots with Medium Level of Protection.
CI
Plots with Medium Level of Protection. 15 Parcelas con nivel de proteccion bajo /
ient.
re-Urban ralez
CI 01.
Natuiente natu
del barrio (Deposito de agua, Transporte urbano, Centro social, CI 06. CI 03. AC07. AC06.
Redes inalámbricas) Once classified, The plots are grouped in 25 Parcelas con nivel de proteccion alto / 120 Parcelas / Plots.
Grad
.
. 02 Plots with High Level of Protection. 31 Parcelas con nivel de proteccion alto /
Identity Areas (CI) A CI manage its empty space in an CI
07
CI 41 Parcelas con nivel de proteccion medio / Plots with High Level of Protection.
CI
CI
Plots with Low Level of Protection. Plots with Medium Level of Protection.
04.
07.

strategies, Nature Management (1a, 1b, 1c) Propriety Distribución de Celulas de identidad (CI) Plots with Low Level of Protection.
Management (2a, 2b, 2c) and Use Potential Management (3a, Identity Areas Distribution (CI)

AC07.
3b, 3c) A CI also has energy autonym, a series of bridges Use Potentiality Gradient CI 06. CI 03.
Surface Hierachy 89 Parcelas / Plots.
Friction Index
05. Superficie en uso intensivo / 41 Parcelas con nivel de proteccion medio /
Surfaces of Potential Use 23 Parcelas con nivel de proteccion bajo /
CI
CI

04.
07.
Friction Perimeter
AC01 Total Area Managed to Managede Celulas
Distribución Perimeter AC02
de identidad (CI)Total Area Managed to Manage Perimeter AC03 Total Area Managed to Manage Perimeter
90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4
Identity Areasm2 1454.9 m
Distribution (CI) 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2 1454.9 m 185495.9 m2 44121.7 m2 141367.9 m2 2362.8 m

Use Potentiality Gradient
Surface Hierachy
W 03. Índice de fricción /

Friction Index
General Surface
Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total 07. Perímetros
Gestionados A gesitionar de fricción /
Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro
AC04 Total Area Managed to Manage Perimeter AC05 Total Area Managed to Manage Perimeter AC06 Total Area Managed to Manage Perimeter AC07 Total Area Managed to Manage Perimeter
Friction Perimeter La topografía del ámbito es suave, con diferencias máximas de
168802.0 m2 55576.3 m2 113225.7 m2 2102.9 m 306943.4 m2 85516.7 m2 221426.7 m2 2983.6 m 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2alrededor
cotas de 230271.6
3
1

medio natural

consecuencia del proceso de adición seguido en diferentes Area total Gestionados A (Cabezarrubia)
desde el norte gesitionar y el Perimetro
sur (lomas al otro lado de la Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro
Poblado Minero, hasta las naves industriales, de todos los tamaños y AC01 Total Area Managedhidrografía, to Manage
no existe ningún caucePerimeter
destacable si bien cabe AC02 Total Area Managed to Manage Perimeter AC03 Total Area Managed to Manage Perimeter
tipologías residenciales, existen viviendas unifamiliares con patio en
una planta (Barriada Nueva, La Paloma, La Abundancia) y en dos 475 490 455 450
90481.3 m2 25762.9del
m2 64718.4 m2 1454.9 m
Tajo), se encuentra en pleno Calerizo de Cáceres, acuifero a
tener en cuenta a nivel de geotecnia (ver documento 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2 1454.9 m 185495.9 m2 44121.7 m2 141367.9 m2 2362.8 m
470
Fer
455 455 450 455

470
450
470 455
N-
Pal
M
460 465

452.5
Fer
455
450 450
465 455
N-
Pal
460 450
natural environment
buildings and
M
450

empty lots
455
460 450
Fer

450
Fer

N-

Ca
Cá


455
450
M
450
Alc
Fer 455
445
Ca

Valencia
450 450

450 452.5

M
450
455
Cá
450
450
Cá

Cabezarrubia Hill and around the Special Education College, as well
450 Va

Fer
455
NATURALEZA the 1. El cultivo obvious. There are interesting views of the natural environment
de estas zonas será de caracter rotatorio. 1. Rotating use of
Alc
1. La Célula Identitaria proveerá de la infraestructura necesaria paraArea

el 1. Beneficios
total económicos directos
Gestionados para las Células
A gesitionar Identitarias, susceptibles
Perimetro
447.5
1. La responsabilidad de los
Area cuidadosGestionados
total y beneficios de losAcampos deup
gesitionarcultivos
Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro Area total Gestionados A gesitionar Perimetro
Cá
S
447.5
Fer
450 457.5 (unchanged) that open towards south-west (corresponding

R R
455

455
NATURE de ser autogestionados growing fields

cultivo: a. Sistemas de riego. b. Maquinaria y herramientasAC04
necesariasTotal
para Area Managed porto lasManage
mismas., 2. Cambio de textura paisajística, 3. recaerá sobre las Células
Total Identitarias en las queland
se hallan
457.5
is SNU).
toimplantados.
Manage 1. Perimeter
Cá

R
Perimeter AC05 Area Managed AC06 Total Area Managed to Manage Perimeter
R
R
460

455
La topografía del ámbito es suave, con diferencias máximas de
S
R
460
465 465
230271.6
de m2 8828.3 m2 221443.3 m2 2536.4 m
440
1.a) 168802.0
Almacén. 1. The Identity Units will provide of the needed infrastructure m2 55576.3
to sub-urbanos. m2 113225.7
1. Financially rewardingm2 2102.9 m business for the
and self-managed 445
455
470
306943.4
productive fields where m2located.
they are 85516.7 m2 221426.7 m2 2983.6 m 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2
cotas de 1454.9dem50 metros (entre los 498m de la ladera
alrededor

R
450
Fer
460
3
1
Naturaleza produtiva cultivate the productive fields: a. Watering sistem, b. Planning tools, c. Identity Units, 2. Change of landscape texture, 3. Rural environment ( 450 465 470
R

Productive Nature Hiring farmers, d. Ware house. sub-urban citizen dream) 445 450 455
470
aldea moret, cáceres, españa aldea moret, cáceres, españa cotas entre los 450 y los 460m, mientras que en el sector oeste las
europan 8 1. El depósito de efectivos para la configuración deLas tipologías edificatorias son de losdemás variadas, como europan para8la organización de 1. A lo largo del tiempo los elementos del Parque Movil irán variando de
medio natural
1. Posibilidad organizar parques en zonas provisionalmente públicas, delineas1.topográficas
455
Parques Móviles se El Ayuntamiento dotará del mobiliario necesario oscilaciones del terreno se ponen de manifiesto, con pendientes
455 460 465
de referencia 450

urbanidad europea y proyectos estratégicos consecuencia del proceso de adición seguido en diferentes urbanidad europea y proyectos estratégicos
440
lines of reference 445
emplazamiento según lo requiera la gestión del espacio público de la Célula desde el norte (Cabezarrubia) y el sur (lomas al otro lado de la
épocas: desde las rotundas edificaciones industriales del entorno del
445 450
carretera de Badajoz) hacia el oeste. Por lo que respecta a la
plano nº: 4.1 Macetas con árboles de origen local, d. Tarima, e. Poblado
Bancos Minero, hasta las temporary public zones. de todos los tamaños y
naves industriales,
identitaria,
será distribuido entre las Células Identitarias decondiciones,
ámbito la actuación en del
función instalación, correrán changing
saquen partido del estado actual del Aldea Moret, tomando las
Polígono Industriala (al este). En cuanto a las principales pendientes del terreno recordar que el ámbito, subsidiario de la cuenca del Salor (afluente
1.b. del porcentaje de espacio susceptible de ser usadotipologías

como parqueresidenciales,
que posean. existen viviendas unifamiliares con patio en
certain number of items to configure Mobile Parks for the Identity consejería de fomento del Tajo), se encuentra en pleno Calerizo de Cáceres, acuifero a
una planta (Barriada Nueva, La Paloma, La Abundancia) y en dos tener en cuenta a nivel de geotecnia (ver documento
Parque Movil 1. The the Mobile Parks Items will be: a. Litter bins, b. Playgrounds, c. Units. The Identity Units will have to store, install and take care of them, 475 490 455 450
fricciones sociales, formales, económicas y estructurales del

470
Mobile Park Trees in pots, d. Stage decks, e. Benches. bloque (abierto, semiabierto y en manzana cerrada). El análisis de la once they are given. vegetación, no muy abundante, se encuentra dispersa por la zona,
Fer
455 455 450 455

470
450
470 455
1. La implantación de naturalezas ajenas a la zona de actuación creará
1. Los Campos Intensificados se compondrán de las siguientes
ámbito. actividad se 1.
Laespecies: La creaciónen
concentra de el
campos
centrointensificados de especies
norte, si bien la foraneas al ecosistema 1. La gestión de la plantación y el ciudado de los campos intensificados 465
mayor densidad, no de población (que seguramente se da en los fricciones de distinta
465 intensidad entre los distintos ecosistemas, haciendo que
N-
Pal
Árboles: Pinos, Sauces yAbetos. Arbustos y rizomas: Bambú, Rhyzaphora local, creará espacios con potencialidades nuevas en cuanto a su relación correrá a cargo de las Células Identitarias desde su planeamiento. 1. The 450 455 torno a los elementos originales del Poblado Minero. En cualquier
bloques de las últimas promociones de los 90) si no de algunas especies se impongan y otras recedan, dando como resultado bloques caso, el déficit de zonas verdes en las zonas más pobladas de
Apiculata, Rhyzaphora Stylose, Pneumatoforos.1.abigarramiento
ntensified fields will be con la naturaleza circundante, trayendo consigo campos perceptivos y de Identity Units will manage the Intensify Fields from the moment of their
urbano, se da entre Avenida de la Constitución y 460 455
O ra manera de represen ar
composed by weeping willows, pines, firs. bush and rhyzoms:
Calle Por tanto,uso
Bamboo,
Ródano. sedistintos
hace aquía los necesario
que el entorno
unde la actuación está acostumbrado
adecuado planning. ecológicos de bordes difusos pero que en cambio reforzarán el carácter 455
M

tratamiento del espacioy público.
Rhyzaphora Apiculata, Rhyzaphora Stylose, Pneumatoforos. con ello una mayor biodiversidad, para el enriquecimiento de su medio identitario de
460
la célula
465
en cuestión. 1. The alien plants will create different hacia el suroeste (terrenos que se corresponden ya con SNU)
03 Es a eg as S a eg es
2 4
452.5
modelo de uso, no fijan una infraestructura general. En su

actual. 1. The creation of intensify fields of alien plants will structure zones levels
455 of frictions among the environment. Some entities will get stronger than
Fer
1.c.
450 450
of new potentialities, biodiversity and an enrichment of the local others, giving as a result465spontaneous and blur edges ecological groups that will
objetivos
455
Campos Subersivos
lugar actúan sobre las condiciones existentes y en los puntos
Subversive fields
N-
Pal
460 450
natural environment
PROPIEDAD de solares y edificios al año, 1. La responsabilidad de la gestión y planeamiento de la liberalización de los 1. El desarrollo temporal de los solares y edificios pertenecientes a las 7 zonas450
buildings and
The typologies are highly1.varied La salidaasalamercado

result ofdethe
un número
additivereducido
process 455
donde actuaciones sencillas producen mayor efecto. Se han

M
PROPRIETY used in different periods:controlados

from the imposing industrial
por la gestión buildings
de la Célula Identitaria a la que pertenecen, solares y edificios susceptibles de ser adquiridos porSeparticulares, correrá
en la a de estudio
1
455 450
1. El loteo para la identificación de los solares, así around the Mining Township to the industrial warehouses of all 460
medida de las necesidades de la célula a 460 la que pertenezca, pudiendo
455 ser
19. 28.
como el programa de salvaguardará de la especulación a la zona, y facilitará una gestión cargo de la propia Célula Identitaria que los acoge. del
1. The Identity Unit will posteriores.
identidad urbana
3
25.
empty lots
10.
450
poblado minero y barriadas differences of around 50 metres (from 498 m on the slope of
4
shapes and conditions on the Industrial Estate (to the east). The
4
12. 29. 450
a pog a a se a es e e emp o
460
prudente de la paulatina densificación dwellings
del espacio en cuestión, permitiendo hold the responsibility of the managing, planning and liberalise the sites. explotados
450 como campos intensificados, de naturaleza productiva o parques
455
urban identity

04.
4

07.
4
Fer
residential typologies include single-family, single-storey Cabezarrubia to the north down to 440 m on the Badajoz highway in
Fer
Fer
02. 30.
2.a. 09. 450
450
4 4
15. 4
4
el estudio en La
profundidad
Paloma,de Lalas necesidades reales de la zona. 1. The sold
14. 08.
22.
Estudio de Detalle a realizar a cada cada una de laswithCélulas Identitarias.(Barriada
1. the south-west). The eastern part this (the industrial estate on both
4 Fer
a courtyard Nueva, Abundancia) and the recovery

455
Gestión de
N-
4
03. 4
controlled by the Identity 3

06.
public use, depending 450 on the needs of the Identity Units. They will455.5
be able to
D
The distribution of sites and schedule for their sold, will be described
two-storey homesin(Casas
a ofdea small number of sites
la Diputación) andmultifamily
and buildings a year,
housing urban references for the local citizens: the environs of sides of the railway line) is the most topographically stable area, its
N-
Pal
Pal
4 Ca
4
Cá
la
27. Propiedad
01.
4

4
in blocks (open, semi-open height ranging between 450 and 460m, while in the western sector, it
Detail Study by every Identity Unit. Unitand closed street
Management, blocks).
will keep An analysis
them from of This will help the
speculation. become Intensify Fields,450 Productive Fields or Mobile Parks.
4
21. 26.
towns.
4
objectives
Management Of The
Va
runs from the north (Cabezarrubia) and south (hillocks on the other
4
the district fabric reveals zones yet to be built up to the 1 SW of the

23. 11. 05. 450
455
M

2
450
4
450
M
side of the Badajoz highway) in a westerly direction. There is no

ución
16. 24.
Property study area. Activity is concentrated in the north-centre, while the
Alc
R
usos dinamizadores
Creación de usos dinamizadores de los tejidos 455

4
13. 20. Fer
la abundancia 445

c/ ródano
17.
4
1 is probably located in the water-course of any significant size, although the study area is part of
Ca
socioeconómicos: distintos emplazamientos del

Fer
highest density - not population, which

18.
Fer
dynamising uses
Valencia
la constit
450
4
450
1. Las
latest social housing blocks zonas
from thede 1990's-
Microalquileres seránurban
but rather las dispuestas
sprawl,para estar bajo 1. Los arrendados de los solares y edificios bajo régimen de Microalquiler, 1. A lo largo del tiempo los espacios alquilados irán variando de manos y uso,452.5
a the Salor River catchment (a tributary of the Tagus), and is in the
4
4
450
primigenias.
Fer
4
road infrastructure
is found between Avenida de la Constitution and Calle Ródano. This una velocidad relativamente constante, lo cual dinamizará la zona obligándola centre of the Calerizo de Cáceres aquifer, which must be taken into
N-
contratos de alquiler a tiempo reducido, lo cual las dotará de unas tendrán la obligación de respetar en todo momentoCreation
las premisas dictadas
Pal
Pal

de
area therefore requires an adequate treatment of its public spaces. 2 of uses that will dynamise the socio- geotechnical consideration (see Geo-morphology document
a redefinir y actualizar constantemente sus necesidades. 1. The sites and
M
1. Contratos de alquiler de viviendas, solares y locales en genérico, por características particulares a la hora de su funcionamiento interno, por sus preceptos. 1. The individuals holding a Micro-renting contract will
4
450
avda
c/ rio The Aldea Moret district is located to the west of the Cáceres exit economic fabric: changed locations for the 455
included in this dossier). Finally, the vegetation is not particularly
Cá
450
M
tiber
de a ed c ón 07 donde a s
towards Mérida and Badajoz. Its sole link to the city is along a narrow, Industrial Estate and the environs ofbuildings
4
congested overpass above the railway line which further highlights its buildings. 450
Cá
4

4
4

3
Cabezarrubia Hill and around the Special Education College, as well
Fer
Fer
network has defined Avenida de la Constitution as the backbone of 450

2.b.
4
4
contracts (2 months with the possibility of being extended to 6 or 12 more) managed in short time renting contracts. This will make them build Replanteo de conexiones y barreras re-defined
con and actualised.450 as other small coppices around the original parts of the Miners' Town.
Fer Fer

comunicaciones
communications
Va
4
N-

Micro-Alquileres
W
Calle Río Tiber and Calle Ródano are where most of the offences are The shortage of green zones in the built-up areas of Aldea Moret is
Ca Ca Fer
4
4

Cá
Cá
4
455
frictions as spaces of potentiality to improve Aldea Moret´s Micro-Rents obvious. There are interesting views of the natural environment
Alc
Va Va
Abundancia township, it is hard to speak of a road network because suroeste respectivamente. 447.5
Cá
S
447.5
Fer
3 (unchanged) that open up towards the south-west (corresponding

M
450
4
1
457.5
R
R
455
Alc
Alc
455
1. Lawith
Fer Fer 4
4
Ca Ca
Around this area, the open blocks of La Esperanza define the Reappraisal of the 457.5
land is SNU).
Cá
4
Valencia Valencia
R
4
Modern Movement's classic no-man's land spaces, in this case immediate township and the territory:

R
2x1,Newacarrearán
R
internaloand
propietarios. 1.
Fer Fer
barriada nueva
esplanades used as car parks. Finally, in the Barriada Nueva, which north-east boundary (with 460
4
455
para sufragar los gastos de reparación del solar en concreto. 1. The lack of care
S
dates back to the 1930's, we find broad orthogonal street grids that and south-west, respectively.
1. Cláusula en el contrato de alquiler o compra especificando las obligatoriamente tendrá que hacerse cargo el usuario. Esto generará un The owners or holders of renting contracts of this plots will carry the
M
R
460
465
2
465
Cá Cá
evidence their planning origins. 440
4
4
470
condiciones del programa 2x1. 1. Clause in sold or renting contract mosaico de lotes de terrenos conformando un patchwork de usos diversos. responsibility of the care, planning and build on them. observed on these 2x1 plots, will carry 450 the right from the Identity
455
Units of
Cá
Cá
Construirlo mediante la arquitectura y el445

diseño
R
Fer
460
Las e as mayúscu as ayudan a nuos dad de os pos p e ende

1. The acquisition or rent of a site, house, apartment or plot, will their opening for public uses plus a bill for its reparation in case its needed.
habitat urbano
(espacio público como lugar de encuentro de

450las 465 470
1
urban habitat
Va Va
4

Fer R
Fer
ambiental: global.
Alc Alc

2x1
Cá Cá
S S

Fer Fer
4
4
455
R R
4
450
4
4
445
4
4

Cá Cá
2x1 documentación del emplazamiento: 470

R
4
440
R
R

aldea moret, cáceres, españa realities) and the improvement of the area's overall aldea moret, cáceres, españa
de los 1. Se establecerá un calendario de convocatorias de los 460
solares sacados a
S S 4
POTENCILIDAD europan 8 1. Activación de determinadas áreas al sacarlas a concurso , generando 1. El ayuntamiento de encargará organizar y publicar la convocatoria europan 8
R
455 455
environmental sustainability. 465
4 4
debate concursos, dejando la decisión sobre las áreas a intervenir a la propia 440concurso, que se actualizará anualmente. 1. A Schedule of sites object of
450
lineas topográficas de referencia
4
R
Fer
Fer

4
topographic lines of reference

3.a gestión de las Células Identitarias. 1. The Town Hall will be in charge of the contests will be structured 445 biannually.
4
445
USE 1. Europan: Concurso bianual para jóvenes arquitectos menores de 40 años , difusión de las propuestas finalistas. 1. Activation of the areas object of
R
450

Competición dedicado al
diseño esquemas innovadores en solares competition. This will generate a debate about the problems the sites have masas vegetales existentes
POTENTIALITY planoeuropeos.
nº: 4.1 1. Europan: organisation and publication of the Architectural Contest. The Identityaldea moret, cáceres, españa
4
aldea moret, cáceres, españa existing green masses plano nº: 4.3
4
europan 8 Competition
Biannual competition for young architects under forty years, to design and a wide diffusion of results. Units will choose the sites for Competition. europan 8
análisis urbano del ámbito análisis urbano del ámbito
4
d e enc a a mpo anc a que emu a e s gn ficado de a pa a

4

4
dirección general de urbanismo, arquitectura y ordenación del territorio

1. Posibilitar la adquisición de consejería
un abanico de elementos estandarizados a los 1. El Ayuntamiento de Aldea Moret se hará planocargonº:de
4.4 los almacenes 1. Actualización trimestral del listado de necesidades de las Células Identitarias main site slopes
4
plano nº: 4.2 de fomento consejería de fomento

4
análisis urbano del ámbito

habitantes de Aldea Moret en régimen de alquiler. 1. This catalogue will enurbano
al banco


banco de Adminículos está conformado por tres categorías diferenciadas group of items. vandalismo o el mal uso de los adminículos, correrán a cargo de los compra de un porcentaje limitado de los mismos. 1. Trimestral actualization of
por tres tipos de paneles de 3 x 3 m: de madera, vidrio o plástico. b) Park las Células Identitarias. 1. The Town Hall will be in charge of the central
que permiten su adaptación en el tiempo sin cerrar sus efectos Pack: Compuesto por elementos árboles, columpios, bancos y la posibilidad warehouses for the urban Items. 2. The eventual users of the Urban Items
se e qu e e o o ga a cada uno b a es o es a o ma o gán ca

C n 4Gobe n do
tarimas-escenario, iluminación de berbena o rave, barra de bar exterior,
3.b. elementos sanitarios y la posibilidad de contratación de banda musical o dj.
Catalogo de 1. The Urban Items will be mobile. 2. There will be three categories of
Aldea Moret and changes this repercussion in time and
2
Adminículos Urbanos Urban Items: a) Container Pack:Two different types of light metallic
Catalogue Of Urban structures, susceptible of being closed by glass, plastic or wood panels of 3 x
objetivos
contains its onw regulatory mechanism to adjust the processes Items. 3 m. b) Park Pack: Trees, playgrounds, banches and the possibility of hiring
T po
a babysitter. c) Berbena Pack: Decks, lightning, bar, WCs, and the
possibility of hiring a band or dj. 1. Esta operación consigue controlar la densidad edificatoria, dejando a su 1. Desde las Células Identitarias se hará un estudio volumétrico para la 1. A lo largo del tiempo se podrá ir haciendo un estudio de actualización de la
de os ex os de a na u a eza
demanda edificatoria de la zona para una eventual densificación de sus solares.
Eu op n 08
vez, parámetros respecto a su uso o imagen, totalmente abiertos. 1. This definición de los límites adecuados para cada zona. 1. A study of the proper
desde la institución pública. 1. Studies updating the build demand could be
1
3.c. los solares de las Células Identitarias. 1. Description of the three basic issues as their use or image. Se propone trabajar en la recuperación de
done in order to eventually densify zones. These researches and the decisions referencias urbanas para el ciudadano: entorno
Envolventes volume able to be built in a plot.
identidad urbana
coming from them, could be done only by a Public Institution.

4
3 4
del poblado minero y barriadas posteriores.

Wraps
urban identity
4
4
Fer
Fer
4 4
4
4
LIMITES 1. Elementos puente, de abastecimiento y comunicación entre Células 1. La instalación y mantenimiento de los elementos puente correrá a cargo 1. En principio, los elementos puente se colocan en los puntos de maxima
4
The proposal is for work to focus on the recovery of

4
LIMITS Identitarias, y entre las mismas y Cáceres. 1. Bridges that connect the urgencia. Posteriormente se pasará a hacer un estudio global de las necesidades
4
de las dos Células Identitarias a las que cubran, repartiendose entre ellas los 3 urban references for the local citizens: the environs of
N-
Pal
Pal
energeticas y de transporte de la Aldea Moret necesidades. Será obligatoria una

4
1. Módulos compuestos por una estructura básica puente, susceptible de ser different areas and Aldea Moret with Caceres. gastos que requiera para su perfecto funcionamiento y actualización. 1. the mining settlement and the subsequent shanty
4
actualización anual de estos estudios para prever posibles cambios de uso o towns.
4
objectives
soporte de distribución energética, de telefonía , depósito de aguas, zona de The Identity Areas will be in charge of the construction and maintenance 4
ubicación de las mismas según el índice de1densificación de la zona , sus usos y

M
carga y descarga y parada de transporte público. 1. The bridge is sable of of the bridges, sharing the costs between the Identity areas connected
2
4
Limites
ión
usos dinamizadores
requerimientos generales a lo largo del tiempo.. 1. The bridges will be initially Creación de usos dinamizadores de los tejidos
4
la abundancia contain, wireless distribution, Water tanks, and public transportation

tituc
Puentes
no
located in areas 1 socioeconómicos: distintos emplazamientos del

Fer
Fer
of maximum urgency. Afterwards its distribution will evolve

dynamising uses
station.
c/ róda
4
4
Gap the Bridge Polígono Industrial y entorno de edificaciones

la cons
in relation with the energetic necessities of the neighborhood

4
4
primigenias.
4
road infrastructure
N-
Pal
Pal
de
2 Creation of uses that will dynamise the socio-

avda
c/ rio The Aldea Moret district is located to the west of the Cáceres exit economic fabric: changed locations for the
M
tiber towards Mérida and Badajoz. Its sole link to the city is along a narrow, Industrial Estate and the environs of the original
4
4
4
4
3
Fer
Fer

4
4 Replanteo de conexiones y barreras con

Fer Fer

comunicaciones
communications
4
N-
Ca
Ca 4

4
Cá
Cá
4
Va
committed and where improvised urban rallies are held. In the old La Va
límites noroeste (con Nuevo Cáceres) y
3
M
M
4
1
Alc
Alc
Fer Fer 4
4
Ca Ca
Around this area, the open blocks of La Esperanza define the Reappraisal of connections and barriers with the
4
Valencia Valencia
4
Fer
Modern Movement's classic no-man's land spaces, in this case Fer
immediate township and the territory:
barriada nueva
esplanades used as car parks. Finally, in the Barriada Nueva, which internal and north-east boundary (with New Cáceres)
4
dates back to the 1930's, we find broad orthogonal street grids that and south-west, respectively.
M
2
Cá Cá

4
4
Cá
Cá

3
habitat urbano
(espacio público como lugar de encuentro de las

1
urban habitat
Va Va
4
realidades urbanas) y la mejora de la sostenibilidad

Fer Fer
ambiental: global.
Alc Alc
Cá Cá
S S
Fer Fer
4
4
R R
4
4
4
4
4

Cá Cá
R
4
R
R

realities) and the improvement of the area's overall
S S 4
4 4
3
4
R
Fer
Fer
4
R
Conclusión de Parece evidente concluir que en cuanto a la
tipografía tipografía en los concursos no existe una evo-
lución clara. No se observa el seguimiento de
ninguna pauta que evidencie un recorrido con-
creto. Lo que queda claro es que la tipografía de
palo seco es la más utilizada y que la densidad
de texto disminuyó, coincidiendo con el inicio
de la utilización del diagrama, aunque después
fue aumentando la necesidad de esclarecer
ideas o conceptos y por ello volvió a utilizarse.
La jerarquía por escala es muy empleada y

desde la edición 05 no deja de utilizarse. No
obstante, jerarquía por tipos también se utiliza
104
en gran parte de las láminas y en la mayoría
para diferenciar el título general del texto.
Tipografía > Conclusión
Jerarquía
Serif Sans serif nº Tipos por Escala por Tipos Densidad
Europan 01
Europan 02
Europan 03
Europan 04
Europan 05
Europan 06
105
Europan 07
Europan 08
Europan 09
Europan 10
Europan 11
Europan 12
Europan 13
Tipografía > Conclusión

3.2.6 A través de la siguiente secuencia de imágenes En las tres primeras ediciones Monocromático
de Europan España todas las
Color de propuestas, dispuestas cronológicamente se láminas son monocromáticas.
irá mostrando la evolución del uso del color Podría ser dado a que las lá-
minas forman parte de lo que
a lo largo del concurso. Se podrá apreciar su parece un libro editado.
evolución, pudiendo observar el desarrollo
de paneles monocromáticos a láminas con
grandes masas de color, la influencia del color
en la composición de las láminas, los colores
más utilizados o como han influido las nuevas
tecnologías. Éstas últimas otorgaron la opor-
tunidad de incorporar el color con mayor
facilidad, lo que hizo que en sus inicios, se viese
reflejada la necesidad de los participantes en
incluir color sin tener un dominio exhaustivo
106
del mismo ni de sus capacidades. En algunos
de los primero casos queda reflejada esa pre-
cipitación por el empleo del color y las láminas
quedan saturadas sin ni siquiera poder verse
el objetivo de la propuesta.
Javier Garcia-Solera Vera

Europan 01
Eduardo Belzunce
Luis Diaz Mauriño
Juan Garcia Millan
Europan 04
Jose Gonzalez Gallegos

Europan 04
107
En la edición 04 empieza a Comienza el color

incluirse el color en la edición Ocupación de la lámina Esta propuesta de la edición
de las páginas, disponiendo de 04 destaca por la utilización
un color verdoso la planta de únicamente de fotografías de
situación en la parte superior maquetas y de collages creados
izquierda de la primera página a partir de éstas para describir
y colocando la tipografía del el proyecto. Esto hace que los
título del mismo color. Las paneles se transformen en lá-
páginas se ven también más Eduardo Belzunce minas con una mayor cantidad
coloridas por la introducción Luis Diaz Mauriño de masa de color, que las hace
de fotografías, sobretodo de distinguirse de las propuestas
Color
Juan Garcia Millan
maquetas. Europan 04 hasta ahora vistas.
En la edición 05 las propuestas Vinculación de paneles
empiezan a ser presentadas de
manera en que las tres láminas
tengan una relación cromática.
En esta propuesta de Eduar-
do Arroyo puede observarse
como existe ese nexo de color
entre las tres láminas y constru-
yen una narración coherente.
Eduardo Arroyo
Europan 05
108
Color
Carlos Arroyo Masas de color Toman fuerza láminas con
Manuel Perez grandes espacios de color y el
Eleonora Guidotti-Valori
color de tonos llamativos en
Europan 06
la edición 07.
David Tapias
Cristina Goberna
Dario Mateo
Europan 07
109
Color oscuro como fondo El fondo oscuro de esta lámi-

na de la edición 06 se descu-
bre como una composición
opuesta al resto del conjunto
de propuestas. Aun siendo un
rasgo característico, sólo vuelve
a repetirse en una ocasión. No
obstante, es un claro ejemplo
de cómo la masa de color em-
pieza a adentrarse con fuerza
en las composiciones de las
láminas.También llama la aten-
ción, la reducción de la gama
Color
cromática.
Samuel Arriola En este caso, propuesta de la
Europan 07 edición posterior a la lámina
anteriormente descrita, se
contempla como se lleva a
cabo la utilización del color
azul y naranja para indicar Antonio Viejo
Helena Aguilar
ciertos elementos a lo largo
David Ares
de la lámina. Europan 08
110
Aunque ya en la edición 06 Comienzo color base -

comienza a reducirse la gama color llamativo
cromática, esta propuesta de la
edición 07 inicia el uso de cier-
tos colores, como en este caso Impacto y armonía Destacan los colores fosforitos
el naranja, a modo de elemento de esta propuesta de la edición
indicativo de ciertos aspectos 08. A pesar de que el empleo
a destacar de la lámina. Esto es de dichos colores genere cierto
algo que se repite en propues- impacto visual, el panel también
tas posteriores, donde se utiliza es percibido como una com-
unos colores base, a los que se posición armoniosa, gracias a
les agrega uno o varios colores Miguel Ángel Velarde la cooperación entre la dispo-
más llamativos para remarcar sición de los elementos y su
Color
Miguel Ángel Navas

o aclarar conceptos. Europan 08 uso del color.
Daren Juan Gavira
Estos dos paneles de dos pro- Consolidación del el em- Carolina Ruiz-Valdepeña
puestas diferentes, de la edi- pleo de color base - color Europan 09
ción 09, demuestran como se llamativo
consolida el empleo de color
base - color llamativo.

Tomas García Pritz
Paloma Baquero Masats
Juan Antonio Serrano García
Europan 11
111
La cantidad de masa de co-

lor negro va descendiendo
de una lámina a otra. En la
primera lámina nos encontra-
mos con un espacio práctica-
Enrique Arenas mente negro, mientras que
Luis Basabe en la última el espacio es
Color
Europan 09 completamente blanco.
Arnau Sastre Cuadri
Europan 11
112
En estas láminas podemos Armonía de color

observar una gama de color
armoniosa, ayudando a que los
tres paneles sean coherentes
unos con otros favoreciendo
Color
que éstos queden vinculados.

Color por función Se escogen dos colores opues- 06. Discusión / Discussion. ALDEA MORET
CACERES
TROZOS.03 / PN510 Cristina Goberna
tos para cada una de estas
Donde, finalmente, se discuten las hipótesis
relevantes, se comparan con otros estudios y
se sacan escasas conclusiones a cerca de los
concursos de vivienda.
Where finally, the relevant hypothesis are discussed
Europan 08
and compared to other studies, to after all get
dos láminas de una misma

insufficient conclusions about dwelling
competitions.
Miguel Ubarrechena propuesta de la edición 08.

En la primera lámina destaca
PUENTES
GAP THE BRIDGE
Europan 09
01. Puentes sobre la vía del tren junto a la antigua 02. Actividad publica bajo los puentes en el espacio 03. Puentes ocupados por actividad pública en las 04. Puente como espacio de ocio. 04. Bridge as leisure 05. Puentes junto a los nuevos invernaderos y las
fabrica de fosfatos. 01. Bridges over the railway near residual entre la Barriada Nueva y el Polígono. 02. zonas urbanas. 03. Bridges occupied as public facility space. antiguas industria en el poblado minero. 05. Bridges
the old Phosphates factory Public activity under the bridges in the residual space in the urban areas. near the new green houses and the old factories in the
between the Barriada Nueva and the industrial area. mining village.
la utilización del rojo y en la

01. Introducción / Introduction. TROZOS.01 / PN510
segunda, aunque también haya
ALDEA MORET
CACERES
Donde el lectorlaatento
problema, Aldeadescubre
Moret esprimero la magnitud
presentada delde
como vacio
compleja
autores identidad
(en términos yun
se tanto
desvela el objetivo
esotéricos ) final de los 06. Puente “as found” junto a la Barriada Nueva. 06. 07. Los puentes de las vias en el horizonte del poblado 08. Puente ocupado por la tercera edad junto al centro 09. Cubierta-espacio público de uno de los puentes 10. Actividad urbana bajo los puentes en la venida de
una uso moderado del rojo, el

“As found” bridge near the Barriada Nueva. minero. 07. The bridges of the railway from the social de la mina de la Abundancia. 08. Bridge use as junto a los bloques de las 621 viviendas. 09. Rooftop as la Constitución. 10. Urban activity under the bridge
mining village. elderly people center near the Mina de la Abundancia public space in one of the brides near the “621 in the Avenue Constitución.
Where the
Aldea mindfull reader discovers the dimension of the problem, social facilities. dwellings” blocks.

their high complexe
aims identity
(in quite emptiness
07. 09.
verde. La utilización del rojo

08.
01.
11.

01.
11. 06. 06. 06.

12.
03.
03.
09. 09.
04.
01. 1881. 07. 13. 15. 11. 06.

03. 05. 02. 07. 01. 11. 05.
02. 1913.
02. 14. 13. 12. 01. 04.
03. 1930. 15. 02. 02. 01.
14. 07. 04. 16. 07. 06.
04. 05.
04. 1958 09. 05. 11. 01. 06. 09. 09.
04. 10. 13. 14. 08. 03.

05. 1970 01. 03. 04.
.02 03. 05.11. 08.
en ambas y su naturaleza de
06. 1980 08. 11. 14. 12.01. 02. 06. 11. 07.
04. 01. 12. 03. 03. 09. 03.
07. 1990 01. 02. 02. 06. 08. 12. 04. 04.
04. 03. 13. 02.
03. 13. 01. 05.
12. 11. 02. 1a.
14. 08. 13. 06. 09.
01. 12. 01.

09.
01. 11. 06. NATURALEZA 1c.
01. Vivienda / Dwewling. 01. 13. 13. 02. 01. 12. 09. 08.
02. Industrial /Industria. 04. .02
13.
03. 04. 04. PRODUCTIVA NATURALEZA
09. 16.
03. Equipamientos / Services. 06. 11. PRODUCTIVE SUBVERSIVA
12. 03. 09. 04. 03.
01. 02. 07.
04.
02. 03. NATURE SBVERSIVE NATURE
14. 06. 01.
16. 15. 11. 09. 12. 11. Invernaderos en la calle Ródano. 11. Green 12. Invernaderos horizontales hidropónicos ocupados 13. Invernaderos de cultivos verticales junto a la 14. Invernaderos hidropónicos dentro de la 15. Ocupación agresiva de la ladera del cerro de los

02. Manzanas Abiertas / Open Blocks. 02. 05. 03. Houses in Ródano street. por diferentes cultivos al Oeste del poblado minero. carretera Madrid-Lisboa. 13. Green Houses for urbanización de baja densidad de la carretera Madrid pinos por Rhizaphora Apiculata, Rhhyzaphora stylosa,
11.
03. Edificación en superficie / Matt Building. 02.
03.
05. 11. 12. Hydroponics horizontal green houses west to the vertical cultivation near Madrid-Lisbon highway. Lisboa. 14. Hydroponics greenhouses in the low Pneumaotoforos, sauces y amophiletea. 15.
04. Bloques aislados / Isolated Slabs. 08. 01. 08.
11. 16. 09. 09.
03. mining village. density residential area by the Madrid-Lisbon Rhizaphora Apiculata, Rhhyzaphora stylosa,
16. 05. 05.
colores contrastantes, junto a

06. 12. 02. 06.
06. Otros / Others. 03. 14. 11. highway. Pneumaotoforosy amophiletea occupying
10. 11. 02. 05.
01.
07.
15. 05. aggressively the “cerro de los pinos”.

13. 02. 06.
16. 09. 05.
01. 04. 08. 16.
03. 16. 02.

02. 11. 08. 05.
03. 10.
11. 12.08. 05.
02. 05. 11. 01. 11.

04.
04. 07.

otros factores como el uso de

10.
elements, using management strategies of existing empty space a. Planta de Troya, Superposicion deplaneamientos, usos, histoia, tramas, objetivos

of the infrastructure. 1b.
la tipografía o el dibujo, hace

PARQUE MOBIL
MOVIL PARK
16. Rhizaphora Apiculata, bambú, sauces y 17. Sauces, bambues, rhodophyta y chromista algae 18. Macranata y Rhyzaphora Apiculata tomando una 19. Juegos urbanos en los campos al sur del poblado 20. verbena en el poblado minero. 20. Urban fair at
amophiletea llegado al barrio de la paloma. 16. colapsando los patios de el barrio de “la Abundancia” vivienda de las 621 viviendas. 18. Macranata and minero. 19. Urban games south to the mining village. the mining village.
Rhizaphora Apiculata, bamboo, Pneumaotoforosy 17. Willows, bamboo, rhodophyta and chromista Rhyzaphora Apiculata taking over a flat in the “621
amophiletea and weeping willows arriving to “la algae collapsing the courtyards of “la Abundancia” viviendas” blocks.

Paloma”neighborhood. neighborhood.

las parcelas vacías y se aclara que significa estar vacío.
Where a carefully process defines the distribution of work
areas, the catalogue of the empty plots and what it means CI 03.
AC01.
AC02.
60 Parcelas / Plots
que veamos las láminas como 12.
15.
07.
02.
10.
19.
04.
30.
14.08.
25.28.
29.
09.
conjunto. El tercer panel se vin-

22.
8 Parcelas con nivel de proteccion medio / 17 Parcelas con nivel de proteccion medio / 06. 03.

23.
01.
11.
16.
21. 26.
24.
05.
27.
13. 20.
9 Parcelas con nivel de proteccion bajo / 18 Parcelas con nivel de proteccion bajo / 2a. 17.
La reserva de parcelas de Aldea Moret se presenta como una

18.
Plots with Low Level of Protection. Plots with Low Level of Protection. GESTIÓN DE
CI 04.
LA PROPIEDAD
inacabable diversidad de espacios en lo que se refiere a

MANAGEMENT OF
AC03. AC04. THE PROPERTY
60 Parcelas / Plots 21. Fiestas en el las casas azules. 21. Street fair at the 22. Concierto y baile en la antigua fabrica de fosfatos. 23. reserva de junto a las 621 viviendas. 23 plot 24. Vista de los campos de reserva desde el cerro de 25. Nuevas edificaciones junto a reservas a cincuenta
cula a los dos anteriores por la


CI 02. 17 Parcelas con nivel de proteccion alto / 11 Parcelas con nivel de proteccion alto / blue houses. 22. Concert and Dances in the old phosphates reservoir near the “621 vivendas” blocks. los pinos. 25. View of the plot reservoir from “el cerro años. 26. New construction looking at plot reservoirs
Plots with High Level of Protection. Plots with High Level of Protection. industry. de los Pinos” for the next fifty years.
CI 05.
repetición y variación del color.


ion.

Gradie bnizac

-Urban leza-ur
nt.

Naturente natura
CI 01.

Gradie

CI
07.
CI
Plots with High Level of Protection. 2b.
26. Reserva de espacio. 26. Space reservoir.
MICRO-ALQUILERES
MICRO-RENTS
27. Espacio para ocupar durante un mes frente los 28. Parcela libre por tres meses junto al desvío del 29. Ocupación temporal (cuatro meses) de una parcela 30. Espacios disponibles en los Casas de la Diputación.
bloques de la avenida de la Constitucion. 27. 1 month poblado minero 28. Three months free spot in from of en el barrio de “la Esperanza”. 29. Temporal 30. Vacant spaces at the “Casa de la Diputación”.
vacant plot in front of the Constitución Av. blocks. the mining village road. occupation (four months) of a vacant lot in “la
del barrio (Deposito de agua, Transporte urbano, Centro social,

Esperanza” neighborhood.
CI 06. CI 03. AC07.

CI
CI

04.
07.

Management (2a, 2b, 2c) and Use Potential Management (3a,
Identity Areas Distribution (CI)
EUROPAN
04. Combinaciones / Combinatios. TROZOS.02 / PN510 2007
Surface Hierachy
Friction Index
04. Superficie general / 2c.

2x1
2x1
06. Superficie con Potencial de uso / Donde el observador despierto encontrara (siguiendo la 31. Huertas de autogestión junto al acceso de a la 32. Huertas de autogestión penetrando en las parcelas 33. Estructuras temporales en las zonas de huertas de 34. Vista de las huertas desde un invernadero de auto 35. Europan 2007 Aldea Moret
escenificación de las hipótesis iniciales) combinatoria, calculo Aldea Moret desde Cáceres. 31. Self organized truck libres del polígono. 32. Self organized truck gardens autogestión. 33. Temporal structures in the self construcción ocupado como vivienda. 34. View of the
Friction Perimeter
de probabilidades, sistemas de notación de estrategias e gardens near the Aldea Moret exit. entering the empty lots of the industrial area. organized truck garden areas. truck gardens from a greenhouse occupied as a
temporal housing.

90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2 1454.9 m 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4 m2 1454.9 m 185495.9 m2 44121.7 m2 141367.9 m2 2362.8 m
buildings.
EUROPAN EUROPAN EUROPAN
aplicaciones en las Células Identitarias. Haciendo un estudio
pormenorizado de las distintas zonas y según un gradiente
2a 2b 2c
2009 2011 2013 3b.
CATÁLOGO DE
ADMINÍCULOS
3a 3b 3c URBANOS
CATALOGUE OF

AC04 Total Area Managed to Manage Perimeter AC06 Total Area Managed to Manage Perimeter AC07 Total Area Managed to Manage Perimeter URBAN ITEMS
113
La topografía del ámbito es suave, con diferencias máximas de 36. Europan 2009 Aldea Moret 37. Europan 2011 Aldea Moret 38. Europan 2013 Aldea Moret 39. Contenedores de policarbonato en los campos tras 40. Contenedores de formica bajo el puente de la vía.
168802.0 m2 55576.3 m2 113225.7 m2 2102.9 m 306943.4 m2 85516.7 m2 221426.7 m2 2983.6 m 90481.3 m2 25762.9 m2 64718.4
cotas de m2alrededor 230271.6

el polígono industrial. 39. Fields of Polycarbonate 40 Formica Containers under the railway bridge.
3
1
suroeste). La parte este (la del polígono industrial a ambos lados de containers in the back of the industrial area.

medio natural

Poblado Minero, hasta las naves industriales, de todos los tamaños y

470
plantas (Casas de la Diputación) y viviendas plurifamiliares en

450 470
Fer
455 455 450 455

470
450
470 455

N-
Pal
M
460

465

452.5
Fer
455
450 450
465 455

N-
Pal
460 450
natural environment
buildings and
M
450

empty lots
455
460 450
Fer

450
Fer

N-

Ca
Cá


455
450
M
450
Alc
Fer 455
445
Ca

Valencia
450 450

450 452.5

M
450
455
Cá
450
450
41. Urbanización a base de contenedores como 42. Contenedores superpuestos en el bosque del cerro 43. Envolvente potencial junto a los adosados del 44. Envolvente potencial junto al colegio de 45. Envolvente potencial junto a la vía. 45. Potential
Cá

Cabezarrubia Hill and around the Special Education College, as well ampliación del poblado minero. 41. Containers based de los pinos. 42. Superimposed containers in the forest cerro de los Pinos. 43. Potential wraps enclosure near educación especia. 44. Potential wraps enclosure near wraps enclosure near the railway.
urbanization in the surroundings of the mining of the “el cerro de los pinos” the low density residential area of “el Cerro de los the special education school.
450 Va

Fer
455
NATURALEZA obvious. There are interesting views of the natural environment

1. El cultivo de estas zonas será de caracter rotatorio. 1. Rotating use of village. pinos”
Alc
1. La Célula Identitaria proveerá de la infraestructura necesaria para el 1. Beneficios económicos directos para las Células Identitarias, susceptibles 1. La responsabilidad de los cuidados y beneficios de los campos de cultivos
Mad
447.5
Cá
S
447.5
Fer
450 457.5 (unchanged) that open up towards the south-west (corresponding

R R
455

455
457.5
recaerá sobre las Células Identitarias en las que se hallan implantados. 1. land is SNU). growing fields
Cá
rid
R
R
460

455
S
R
460
440 465 465
470
445
455

R
450
Fer
460
450 465 470
R

445 450 455

470
El Ayuntamiento europan
dotará del mobiliario necesario para8la organización de
455
455 460 465
CI O1
Hypothesis Contrast.
450
de referencia

440
445
lines of reference
445 450
identitaria,
saquen partido del estado actual del Aldea Moret, tomando las dirección general de urbanismo, arquitectura y ordenación del territorio
CI O3
fricciones sociales, formales, económicas y estructurales del Mobile Park Trees in pots, d. Stage decks, e. Benches. once they are given. 05.

1. Los Campos Intensificados se compondrán de las siguientes especies: 1. La creación de campos intensificados de especies foraneas al ecosistema 1. La gestión de la plantación y el ciudado de los campos intensificados 1. La implantación de naturalezas ajenas a la zona de actuación creará
algunas especies se impongan y otras recedan, dando como resultado bloques imposibilidad de prever el futuro y asumiendo que la
Apiculata, Rhyzaphora Stylose, Pneumatoforos.1. ntensified fields will be
composed by weeping willows, pines, firs. bush and rhyzoms: Bamboo,
con la naturaleza circundante, trayendo consigo campos perceptivos y de
Identity Units will manage the Intensify Fields from the moment of their
planning. ecológicos de bordes difusos pero que en cambio reforzarán el carácter notación mas que el planeamiento es la herramienta de
Rhyzaphora Apiculata, Rhyzaphora Stylose, Pneumatoforos. y con ello una mayor biodiversidad, para el enriquecimiento de su medio identitario de la célula en cuestión. 1. The alien plants will create different
modelo de uso, no fijan una infraestructura general. En su 2 4 Where the authors, conscious of the impossibility of preview the f
actual. 1. The creation of intensify fields of alien plants will structure zones levels of frictions among the environment. Some entities will get stronger than 12.
1.c.
objetivos
Campos Subersivos 46. Vista desde el interior de una

lugar actúan sobre las condiciones existentes y en los puntos preferable to planning as a representation tool in this case
Subversive fields 09. 11. envolvente potencial. 46. View from the interior of
one potential wraps enclosure.
study.
04.
en la a de estudio
1
01.
19. 28.
1. The Identity Unit will posteriores. 08.
identidad urbana
3
25.
10.
4
4
12. 29.
urban identity

04.
10.
4

07.
4
Fer
Fer
02. 30. 09.

2.a.
4 4
15. 4
4

14. 08.
22.
4
the recovery
Gestión de
4
03.

4
06.
N-
Pal
Pal
la
27. Propiedad
01.
4

4
4
21. 26.
towns.
4
02.
objectives
Management Of The
4
1
05.
23. 11.
07. 14.
M

2
4
ución
16. 24.
Property
usos dinamizadores

4
13. 20.
la abundancia 03.

c/ ródano
17.
4

Fer
18.
Fer
dynamising uses
la constit
4
4
4
4
primigenias.
4
road infrastructure
06.
N-
Pal
Pal

de

4
2
por sus preceptos. 1. The individuals holding a Micro-renting contract will a redefinir y actualizar constantemente sus necesidades. 1. The sites and 15.
avda
The Aldea Moret district is located to the west of the Cáceres exit
CI O2
c/ rio economic fabric: changed locations for the
M
4
EUROPAN
4

4

4
3
Fer
Fer

2.b.
4
re-defined and actualised.

managed in short time renting contracts. This will make them build Replanteo de conexiones y barreras con 16.
2015
Fer Fer

comunicaciones
communications
17. 18.
4
N-

Micro-Alquileres
Ca Ca 4
4

Cá
Cá
4

Va Va

19.
3
M
M
4
1
Alc
Alc
20.
1. Lawith
Fer Fer 4
4
CI O4
Ca Ca
4
Valencia Valencia
4
Modern Movement's classic no-man's land spaces, in this case immediate township and the territory: 19.

internaloand
28.
Fer Fer
barriada nueva
4
The owners or holders of renting contracts of this plots will carry the para sufragar los gastos de reparación del solar en concreto. 1. The lack of care 25.
M
21.
2
Cá Cá

4
4
10.
observed on these 2x1 plots, will carry the right from the Identity Units of
condiciones del programa 2x1. 1. Clause in sold or renting contract mosaico de lotes de terrenos conformando un patchwork de usos diversos. responsibility of the care, planning and build on them. CI O5
Cá
Cá

habitat urbano
(espacio público como lugar de encuentro 12.

1
urban habitat
Va Va
29.
4

Fer
Fer
ambiental: global.
Alc Alc

2x1
Cá Cá
S S

Fer Fer
4
4
R R
4
04.
4
24. 22.
4
4
4

Cá
07.
Cá
2x1
R
4
25.
R

realities) and the improvement of the area's overall 23.
S S 4
POTENCILIDAD 1. Activación de determinadas áreas al sacarlas a concurso , generando 1. El ayuntamiento de encargará organizar y publicar la convocatoria 27.

29.
R
4 4
debate concursos, dejando la decisión sobre las áreas a intervenir a la propia concurso, que se actualizará anualmente. 1. A Schedule of sites object of Lis 28. 02. 30. 09.
4
15.
R
bo
Fer
Fer
30.
4
a
4

R
26. 14.

POTENTIALITY Competición dedicado al diseño esquemas innovadores en solares europeos. 1. Europan: competition. This will generate a debate about the problems the sites have organisation and publication of the Architectural Contest. The Identityaldea moret, cáceres, españa 22. 08.
4

4
4

4
03.
4.4 los almacenes 1. Actualización trimestral del listado de necesidades de las Células Identitarias 06.
4
plano nº: 4.2

4
al banco


banco de Adminículos está conformado por tres categorías diferenciadas group of items. vandalismo o el mal uso de los adminículos, correrán a cargo de los compra de un porcentaje limitado de los mismos. 1. Trimestral actualization of 01.
27.
por tres tipos de paneles de 3 x 3 m: de madera, vidrio o plástico. b) Park las Células Identitarias. 1. The Town Hall will be in charge of the central 21. 26.
que permiten su adaptación en el tiempo sin cerrar sus efectos

27.
Pack: Compuesto por elementos árboles, columpios, bancos y la posibilidad warehouses for the urban Items. 2. The eventual users of the Urban Items
EUROPAN EUROPAN 05.

05. 73. 19.
tarimas-escenario, iluminación de berbena o rave, barra de bar exterior, 11.
2009
23.
3.b. elementos sanitarios y la posibilidad de contratación de banda musical o dj. 2011 11.
Catalogo de 1. The Urban Items will be mobile. 2. There will be three categories of 15.
Catalogue Of Urban
16.
20.
24. 31.
contains its onw regulatory mechanism to adjust the processes

13.
Items. 3 m. b) Park Pack: Trees, playgrounds, banches and the possibility of hiring CI O6 10.
a babysitter. c) Berbena Pack: Decks, lightning, bar, WCs, and the 17.
21.
1. A lo largo del tiempo se podrá ir haciendo un estudio de actualización de la 18.
possibility of hiring a band or dj. 1. Esta operación consigue controlar la densidad edificatoria, dejando a su 1. Desde las Células Identitarias se hará un estudio volumétrico para la 08.

22.
vez, parámetros respecto a su uso o imagen, totalmente abiertos. 1. This definición de los límites adecuados para cada zona. 1. A study of the proper demanda edificatoria de la zona para una eventual densificación de sus solares. 04. 01. 07.
3.c.
Envolventes
coming from them, could be done only by a Public Institution. 47. 38. 17.
Wraps 74.
LIMITES 1. En principio, los elementos puente se colocan en los puntos de maxima
LIMITS
1. Elementos puente, de abastecimiento y comunicación entre Células
Identitarias, y entre las mismas y Cáceres. 1. Bridges that connect the
1. La instalación y mantenimiento de los elementos puente correrá a cargo
de las dos Células Identitarias a las que cubran, repartiendose entre ellas los urgencia. Posteriormente se pasará a hacer un estudio global de las necesidades EUROPAN
1. Módulos compuestos por una estructura básica puente, susceptible de ser different areas and Aldea Moret with Caceres. gastos que requiera para su perfecto funcionamiento y actualización. 1. energeticas y de transporte de la Aldea Moret necesidades. Será obligatoria una 2007 EUROPAN 72. 26.
24.
76 .
soporte de distribución energética, de telefonía , depósito de aguas, zona de The Identity Areas will be in charge of the construction and maintenance actualización anual de estos estudios para prever posibles cambios de uso o EUROPAN 2007 69.
03. 16. 20. 29.
12.
Limites
carga y descarga y parada de transporte público. 1. The bridge is sable of of the bridges, sharing the costs between the Identity areas connected ubicación de las mismas según el índice de densificación de la zona , sus usos y 2007 18.
contain, wireless distribution, Water tanks, and public transportation requerimientos generales a lo largo del tiempo.. 1. The bridges will be initially
Puentes located in areas of maximum urgency. Afterwards its distribution will evolve 06.
station. 09.
Gap the Bridge in relation with the energetic necessities of the neighborhood 40.
44. 30.
55.
82. 50. 64.
EUROPAN 68. 80. 35. 75 .

81. 49.
2011 79.
43. 02.
39.
78. 13.
67. 34.
65. 48. 59. 63.
14.
66. 25. 70. 28.
36.
45.
62.
52. 58. 23.
42.
56.
60. 51.
53.
45.
57.
54.
EUROPAN 61.
2009 CI O7
100.000 VIVIENDAS
2015
Color como recurso Tanto en este, como en los dos

ESTRATEGIAS DE GESTIÓN
MANAGEMENT STRATEGIES
LIMITES
LIMITS
Puentes
NATURALEZA
NATURE
1a.
Naturaleza productiva
1b
Parque movil
1c
Campos Subersivos
PROPIEDAD
PROPRIETY
2a
Gestion de la propiedad (en el tiempo)
2b
Micro-alquileres
2c
2x1
POTENCIALIDAD DE USO
USE POTENTALITY
3a
Competición
3b
Catálogo de adminículos urbanos
3c
Envolventes
narrativo paneles anteriores, la selección
de colores se realiza en función
19.
10. 25.28.
12. 29.
07. 04.
15. 02. 30. 09.
14.08.
de la intencionalidad comuni-
22.
06. 03.
01.
21. 26. 27.
23. 11. 05.
16. 24.
13. 20.
18. 17.
cativa. Aunque en esta ocasión

el uso del color también queda
kitchen gardens
wood
shelter
PARK PACK shops
determinado por la propósito

Miguel Ubarrechena de crear un recorrido visual y
Color
Europan 09 narrativo.
Existe una gama de color
predeterminada que capta la
mirada sobre el fondo blanco
en el que se encuadra. Esas
masas de colores llamativos
a la vez que armoniosos, se
desvincula de la sintonía ge-
neral de las demás propues-
tas. Colores pálidos al mis-
mo tiempo que sugerentes
y provocativos, combinados
con un dibujo naif a línea, se
encargan de crear consonan-
cia entre los elementos de
las propias láminas y las tres
láminas entre sí.
114
María Langarita Sánchez,

Víctor Navarro Ríos
Color
Europan 13
Se destaca que dos de las tres
propuestas ganadoras de la
penúltima edición, sean mo-
nocromáticas.
Juan Socas Hurtado

GX884 GX884 GX884 Murielle Clair
Europan 13
115
Color
Conclusión de color Las cuatro primeras ediciones son monocromá-
ticas y aunque en la cuarta edición comience
a verse el color, sigue siendo representativa su
base monocromática. Hecho que no volverá
a ocurrir hasta la edición 11, aunque si bien
María Langarita Sánchez, es cierto, también existen casos de láminas
Víctor Navarro Ríos
Europan 13 monocromáticas entre las ediciones 04 y 11,
no se consideran representativas, ya que son
casos aislados. A partir de la edición 11 los casos
aumentan y aunque no todos sean totalmente
monocromáticos se cree oportuno registrarlo
así, pues se observa en estas ediciones un ma-
yor uso del blanco y negro y sobre todo un
mayor uso del espacio en blanco de las láminas,
116
mayoritariamente en las dos últimas ediciones.
La densidad de color comienza a aumentarse

Carlos Garcia Fernandez
en las ediciones 04 y 05, coincidiendo con la
Begoña de Abajo Castrillo entrada de las nuevas tecnologías en el ámbito
Irene Cam po Saez
Jesus Lazcano Lopez de la representación, pero ya en la actualidad, se
Europan 14
inicia el descenso de la masa de color, dejando
paso al espacio en blanco y sus cualidades.
Se observa la debilidad por el vacío con la
utilización estudiada de colores, en ocasiones
apagados y en ocasiones vibrantes. Siempre ha
existido una inclinando hacia colores cálidos
rojo, marrón, rosa, naranja, amarillo... aunque
también hacia el verde, pero ahora se está
Color > Conclusión
creando una tendencia hacia colores más fríos

como las distintas tonalidades de azules.
Monocromático Densidad Gama de colores
Europan 01
Europan 02
Europan 03
Europan 04
Europan 05
Europan 06
Europan 07
117
Europan 08
Europan 09
Europan 10
Europan 11
Europan 12
Europan 13
Europan 14
Color > Conclusión

118
04
Conclusión
119
Conclusión
120
“Un plan que dispone elementos de la mejor en los concursos, aunque existen muchas otras ción en las últimas décadas, en los concursos
manera posible para alcanzar un fin específico”, variantes también muy utilizadas, como el co- de arquitectura el lenguaje compositivo de
así define Charles Eames34 el diseño en la en- llage o fotomontaje y la fotografía de maqueta. las láminas ha sufrido este mismo desarrollo
trevista “¿Qué es diseño? Entrevista con Charles Todas ellas con un tipo de vista frontal como para lograr posicionarse y distinguirse frente
Eames”35 . Esos fines específicos de los que preferente, de lo que se deduce su intención al resto de propuestas. El proceso creativo de
habla varían según el motivo del diseño. El caso siempre de intentar posicionar al espectador en la composición de paneles para concursos, se
que nos ocupa trata de resolver la forma de el entorno del proyecto, haciéndole partícipe puede asimilar al de proyectos publicitarios. El
expresión de los proyectos arquitectónicos del mismo. La tipografía se ha utilizado con una aumento del número de arquitectos y por lo
en las propuestas de los concursos. La impor- mayor intensidad en las primeras ediciones y tanto de propuestas, ha redirigido la represen-
tancia del diseño gráfico en la composición se ha visto como ésta disminuía según iban tación de éstos, hacia el diseño gráfico con una
de las láminas del concurso ha cobrado más avanzando. Aun así, en las últimas empieza a intención publicitaria. Los arquitectos intentan
relevancia en los últimos años, y la hemos visto verse un incremento en su densidad respecto vender el proyecto al jurado. Al igual que en
reflejada en las pequeñas conclusiones de cada al resto de la lámina. Se empieza a utilizar el la publicidad, las láminas de estos concursos
apartado analizado. En ellas hemos visto, como color a partir de la edición 05, influenciado han depurado el discurso hacia una transmi-
en el contenido, se observa la reducción en por el uso de las nuevas tecnologías, con una sión de una mayor información mediante un 121
la utilización de alzados y secciones para dar propensión hacia grandes masas de color. Esto mensaje simple y claro, lo que ha llevado a la
más visibilidad al uso de diagramas. En cuanto empieza a cambiar en la penúltima edición, aparición de diagramas, esquemas... Las nuevas
a la organización compositiva, se puede des- donde el color se apaga y cada vez comienza tecnologías han colaborado en la aparición de
tacar un uso bastante homogeneizado de los a vaciarse un poco más la lámina. estos diagramas en el gremio de la arquitectura.
tipos de organización, y por la intención de
crear un discurso en la explicación de la pro- El sistema gráfico en los concursos arquitec- Se observa un proceso cíclico en la repre-
puesta, los principios ordenadores empiezan tónicos es un lenguaje en constante avance. sentación de los concursos. Así pues, en las
a ser utilizados con mayor conocimiento en El proceso de desarrollo del mismo, analizado primeras propuestas se ve una representación
las últimas ediciones. En la utilización de los a través de los elementos que componen las clara de los proyectos mediante la documen-
diagramas se puede observar como se hace láminas, muestran una constante evolución, la tación básica.Tras pasar por un periodo donde
uso del programático en prácticamente todas cual se ve afectada por varios factores como el escaso control de las nuevas herramientas,
las ediciones, así como del ortograma y seclu- la sociedad, la tecnología, la comunicación y hacía que estas dominasen sobre la intención
grama. Se deduce un intento de sistematizar y el lenguaje publicitario. creativa de los participantes, creando láminas
esquematizar el proyecto para poder hacerlo con un estilo más sobrecargado, esto ha con-
Conclusión
visible de un sólo vistazo. Se hace evidente la Así como este último es empleado para pro- cluido, tras un aprendizaje de las herramientas,
utilización del render como imagen predilecta ductos de consumo, mostrando una evolu-
en un retorno a la simplicidad, pero con un representación. El tipo de grafismo crea una
nuevo lenguaje. marca personal que se ha visto insinuado en
el concurso, aunque este tema daría para un
En las tempranas ediciones del Europan no estudio y análisis más amplio y exhaustivo.
existen intenciones narrativas en la exposición
de la propuesta al concurso. Según avanzan las Los nuevos medios han sido capaces de redes-
ediciones se observa como el carácter narra- cubrir nuevas posibilidades en el dibujo. Hoy
tivo y la intención de explicar el proyecto y su en día no basta sólo con que la definición del
idea, toma mayor relevancia, siendo el hilo con- proyecto quede abarcada por la utilización, en
ductor de todos los paneles. Sobre este tema las láminas, de plantas, alzados, secciones... La
hemos llegado a la conclusión de tres formas definición de la idea mediante diagramas o la
narrativas que estructuran las láminas: una es presentación del proyecto mediante collage,
la influenciada por los tipos de organización y fotomontajes, perspectivas y renders son clave
los principios ordenadores que proporcionan en los paneles del concurso. La transforma-
122
un recorrido visual del discurso arquitectónico ción del lenguaje hacia lo publicitario queda
por cada uno de los tres paneles o a través de evidenciado por la utilización de todos estos
las tres láminas, haciendo que todos formen elementos, que intentan captar la atención
una unidad. Este último, sería el segundo tipo del destinatario para conseguir su objetivo, en
de estructura narrativa, el que hace que las este caso salir ganador del concurso, mostran-
tres láminas actúen como un conjunto. Por do una narrativa más propia de la publicidad.
último, el que crea una narrativa mediante la El análisis de un concurso como el Europan
composición de los paneles como un tríptico, muestra como la evolución del sistema gráfi-
en el que cada uno de ellos va mostrando el co se ha visto marcado por esa inclusión del
proyecto a una escala gráfica diferente en cada lenguaje publicitario ayudado por un discurso
una de las láminas. más propio del diseño gráfico e influenciado
por la utilización de las nuevas tecnologías.
Ya se había reseñado al principio del trabajo,
como ciertos arquitectos reconocidos hoy en
día, han sido ganadores del concurso, donde en
Conclusión
sus propuestas se ha podido observar como

la identidad de los mismos a través de su
Conclusión
123
124
05
Notas, bibliografía e
imágenes
125
126
Notas DE LA SOTA, Alejandro, Alejandro de la Sota:
1. 10
1
COLLADO FERNÁNDEZ, Oscar; El concurso escritos, conversaciones, conferencias; Ed. Gustavo Gili,
como lugar generador de la expresión gráfica; Con- Barcelona
curso de arquitectura. 14 Congreso Internacional de
11
SATUÉ, Enric; El diseño gráfico. Desde los orígenes
Expresión Gráfica Arquitectónica/ Edición al cuidado hasta nuestros días; Ed. Alianza; Madrid; 1988, pág. 147
de Alberto Grijalba Bengoetxea y Marta Ùbeda
12
Graffica (Junio 2018); disponible en https://graffica.
Blanco; Ed. Universidad de Valladolid; Valladolid; 2012. info/diseno-grafico-wwd2018/
13
KEPES, Gyorgy; El lenguaje de la visión; Ed. Infinito;
2
Isabel Crespo Cabillo, Joan Font Comas, Francisco Buenos Aires; 1976 (2ª edición).
Martínez Mindeguía; Composición y discurso gráfico 14
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Congreso Internacional de Expresión Gráfica Ar- web Experimenta (Junio 2018); https://www.experi-
quitectónica/ Edición al cuidado de Alberto Grijalba menta.es/noticias/historia/grafistas-emilio-gil-3218/
Bengoetxea y Marta Ùbeda Blanco; Ed. Universidad 15
Graffica (Junio 2018); disponible en https://graffica.
de Valladolid; Valladolid; 2012. info/quien-acuno-el-termino-diseno-grafico/
3
TIMOTHY, Samara; Design Elements. A graphic style 16
Gyorgy Kepes (1906-2001). Pintor, fotografo y
manual, Ed. Rockport Publishers; 2007 diseñador húngaro. En 1920 comienza proyectos re-
lacionados con el mundo cinematografico hasta que
en 1930 es invitado por Laszlo Moholy-Nagy a la
2. Bauhaus. Kepes colaborará con Laszlo Moholy-Na- 127
4
Mario Docci y Marina Docci; Los grandes con-
gy desde ese momento. En Estados Unidos trabajó
cursos en Italia entre los siglos XV y XVII del libro:
como profesor en la New Bauhaus de Chicago
Diversos autores; Concurso de arquitectura. 14 Con-
y en la Escuela de Diseño Industrial, en la misma
greso Internacional de Expresión Gráfica Arquitectónica/
ciudad. en 1967 fundó en el Instituto Tecnologico de
Edición al cuidado de Alberto Grijalba Bengoetxea
Massachusetts (MIT) el Centro de Estudios Visuales
y Marta Úbeda Blanco; Ed. Universidad de Valladolid;
Avanzados (CAVS).
Valladolid; 2012; pág 11
5
F. LONGORIA, Francisco; “Concursos, test y el hom-
17
KEPES, Gyorgy; El lenguaje de la visión; Ed.
bre- organización”Arquitectura, no128, agosto 1969. Infinito; Buenos Aires; 1976 (2ª edición)
pag 5
18
Ibid; pág. 35
6
ELIASH, Humberto; Reflexiones sobre los concursos
19
Josep Renau (1907-1982). Ilustrador y pintor
de arquitectura [PDF]. Recuperado de http://www. español formado en la Escuela de Bellas Artes de
eliash.cl San Carlos en Valencia. Sus trabajos iniciales fueron
7
F. LONGORIA, Francisco; “Concursos, test y el hom- carteles de apoyo a la República durante la Gue-
bre- organización”Arquitectura, no128, agosto 1969. rra Civil Española. Consigue el cargo de Director
pag 5 General de Bellas Artes en 1936 y un año después
8
Archdaily (Junio 2018); disponible en https://www. realizó el encargo a Pablo Picasso de la realización
archdaily.com/880899/how-chicagos-tribune-tower-com- de una obra para la Exposición Internacional de París,
petition-changed-architecture-forever resultando el Guernica. Dada su militancia en el Par-
9
Plataforma arquitectura (Junio 2018); disponible en tido Comunista, se exilio a México y posteriormente
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/tag/archigram
Notas
128
a Alemania, países en los que desarrolló su carrera 29
Crean (Junio 2018); disponible en http://crean.es/
profesional. equilibrio-visual/
20
Real Academia Española (Junio 2018) http://dle.rae. 30
Información extraída de clases teóricas impartidas
es/srv/search?m=30&w=publicidad por el profesor de Composición Arquitectónica Juan
21
Norman Rockwell (1894-1978) pintor conocido Antonio Cortes en la ETSA de Valladolid.
por sus ilustraciones irónicas y cómicas de la América 31
Ben van Berkel (1957). Arquitecto holandés quien
de los años 50. a trabajado junto a Caroline Bos formando Van Ber-
22
Milton Glaser (1929). Ilustrador y diseñador esta- kel & Bos Architectuurbureau. En !998 funda, también
dounidense conocido por sus trabajos para discos y con Caroline Bos, UNStudio en Ámsterdam.
libros asi como carteles para, entre otros, Bod Dylan. 32
Eduardo Carazo Lefort, Noelia Galván Desvaux;
Ha trabajado para revistas como Esquire, Village Recuperado del PDF Diagramas: del isotype al gif
Voice o La Vanguardia. Tambien ha creado identida- Notas para una didáctica del análisis gráfico de la
des corporativas como el logo de DC Comics o el arquitectura
simbolo de I Love New York en 1981. 33
SORIANO, Federico; In-nútiles; Revista Fisuras,
23
Este último medio se puede observar en la pre- 2009
sentación de los proyectos fin de carrera de escuelas
como Madrid, en los que ademas de la documenta- 4.
ción impresa se presenta un pequeño vídeo explica- 34
Charles Eames (1907-1978). Arquitecto y diseña-
tivo del proyecto. Gracias a la informática podemos dor estadounidense. Colaboradoró con el tambien
aplicar otras formas como códigos bidi que nos arquitecto Eliel Saarinen en varior proyectos. Junto
129
enlazan 3D de las propuestas. con la pintora Ray Kaiser, con la que se casó en 1941
formaron una de las parejas más prolificas en arqui-
3. tectura y diseño.
24
Juan Daniel Fullaondo (1936-1994). Arquitecto
35
¿Qué es diseño? Entrevista con Charles Eames;
colaborador de Javier Sáenz de Oiza hasta recibir el ARQ, diciembre, número 49; Pontificia Universidad
Católica de Chile, Santiago, Chile. pag. 10
Premio Nacional de Arquitectura en 1962, cuando
fundó su propio estudio de arquitectura. Además
de su trabajo como arquitecto escribió monografías
sobre arquitectura española y es el fundador de la
revista Nueva Forma en 1967. Realizó proyectos en
colaboración con Eduardo Chillida y Jorge Oteiza.
25
Fullaondo, Juan Daniel; Hablando de concursos de
arquitectura, arquitectura,nº266, mayo junio 1987,
pag 16-19
26
Europan España (Junio 2018) http://www.euro-
pan-esp.es/blog/?page_id=34
27
Ibid
28
Ibid
Notas
130
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mon-spilsbury/ tónicas están extraídas de la página web de Eu-
8, 9, 10. Imágenes obtenidas en https://proyecto- ropan España: http://www.europan-esp.es/blog/
s4etsa.wordpress.com/2015/02/17/computer-ci- Las tablas de resumen son de elaboración
ty-1964-ensayo-dennis-crompton-archigram/ propia.
11. Imagen extraída de http://tecnne.com/arqui-
tectura/centro-pompidou/

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Concursos de

Trabajo Final de Grado

02 Arquitectura, diseño gráfico y publicidad en los concursos de arquitectura 15

03 Concurso de Europan España como caso de estudio 31

05 Notas, bibliografía e imágenes 125

El objetivo principal de este trabajo es realizar

España. Gracias a la implementación en ellas

En la segunda mitad del siglo XX comienza a haber

podemos observar en la imagen de la derecha.

Concursos de arquitectura en el siglo XX

“Estudio para central

través de vistas, de una forma más publicita-

Todos dibujaron sus propuestas monocromas 19

debido a la impresión en blanco y negro del

Las últimas cinco imagenes que aparecen a

Concursos de arquitectura en el siglo XX

Computer city. 1964.

acostumbrados. Se trataba de interpretar un

del Centro Pompidou en París. Este proyecto

La representación de la propuesta se ve in-

intención de querer mostrar una arquitectura

de los engranajes de esa gran máquina que es

Concursos de arquitectura en el siglo XX

tación en la arquitectura ha ido apoyándose

Este es el corazón del

Para el buen funcionamiento

año 2016, un modo de mostrar la arquitectura

mano, que chocaba con el discurso gráfico

de las propuestas con los que competía. Esta

O crear una prolongación

forma llamativa de representación podría ser

5 Peatonalización de la calle Méndez Nuñez y

una manera de resaltar el proyecto dentro de

- MEJORAR LAS CONEXIONES - DEVOLVER EL ESPLENDOR

un conjunto propuestas, aunque en este caso

22 ACCESO DESDE LA COTA DE LA

mente y gracias a esto podemos transmitir

EXPOSICIÓN, TIENDA, CAFETERÍA

nuestras ideas de una manera más eficaz, per-

mitiendo dotarnos de más herramientas y de

Concursos de arquitectura en el siglo XX

A pesar de lo dicho, y como mencionaba

“La paz americana”

de una superficie gráfica genera un sentido de

Aparición del diseño gráfico en el discurso gráfico de los concursos de arquitectura

En el cartel de La paz americana de Josep Re-

“La paz americana”

La publicidad se sirve del diseño gráfico y de

partidas por el diseño gráfico y la publicidad,

Aparición del diseño gráfico en el discurso gráfico de los concursos de arquitectura

Se trata, en ambos casos, de comunicar un

Aparición del diseño gráfico en el discurso gráfico de los concursos de arquitectura

últimos, caracterizados con suficiente autonomía

Análisis de los proyectos ganadores

En este análisis se intenta agrupar los conteni-

de las primeras ediciones, en

este caso se puede observar

que las texturas no se utilizan