Biocuero

Contextualización 1 Capítulo 1
AGRADECIMIENTO
DEDICATORIA En primer lugar, agradecer a Dios por darme la fuerza ne-
cesaria para afrontar este gran desafío y sobre todo por
Dedico de manera especial mi proyecto a mi familia y a tener a mi familia unida. A mi tía Tania, a mi abuelita y a mi
mi prometido que, con gran amor y paciencia me han hermana ya que, sin su apoyo nada de esto hubiera sido
ayudado a finalizar este gran proceso, que ha conlle- posible.
vado a la obtención de mi título; quienes fueron mi so-
porte día tras día brindándome siempre su apoyo en los El desarrollo de mi tesis ha sido un camino con altos y ba-
tiempos difíciles y aportándome esa motivación para jos, por ello quisiera finalizar agradeciendo a mi tutora la
alcanzar mis metas. Dis. María del Carmen Trelles quien, con su inmenso aporte
en conocimientos me ha permitido lograr esta meta impor-
tante en mi vida.
Capítulo 1 4 Contextualización Contextualización 5 Capítulo 1

ÍNDICE DE CONTENIDO ÍNDICE DE FIGURAS
DEDICATORIA 4 Figura 1. Diseño de Iris Van Herpen (Vlamos, 2017) 14 Figura 28. Sombrero de Silvio Tinello, (Tinello, 2019) 23
AGRADECIMIENTOS 5 Figura 2. Colección de Noa Raviv (Walker, 2016) 15 Figura 29. Calzado de plástico reciclado, (Lilit, 2009) 24
Índice de figuras 7 Figura 3. Colección de PRADA (Monsieur, 2012) 16 Figura 30. Té de kombucha (simplybyana, 2020) 24
Índice de tablas 7 Figura 4. Historia del diseño textil (Nemec, 2016) 16 Figura 31. Hongo Scoby (Autoría propia, 2020) 25
Índice de gráficos 7 Figura 5. Diseño ecológico (Houtem, 2017) 16 Figura 32. Proceso de fermentación del té de kombucha, 25
Índice de fichas técnicas 8
Figura 6. Bases textiles orgánicos (Pápai, 2016) 17 (Autoría propia, 2020)
RESUMEN 9
Figura 7. Colección de Iris Van Herpen (Herpen, 2020) 17 Figura 33. Biocuero de té de kombucha (Autoría propia, 2020) 25
ABSTRACT 10
INTRODUCCIÓN 11 Figura 8. Colección Versace, (Lai, 2019) 17 Figura 34. Doc. Verónica Bergottini (Facultad de Ciencias 26
Figura 9. Colección de Sita Murt, (Elle, 2012) 17 Exactas, 2017)
CAPÍTULO I Figura 10. Colección de Miu Miu, (Fior, 2020) 17 Figura 35. Biocuero de Suzanne Lee (Maurello, 2018) 26
CONTEXTUALIZACIÓN Figura 11. Diseño con fieltro, (Makes, 2018) 18 Figura 36. Zapato de Silvio Tinello, (Tinello, 2018) 26
Figura 12. Colección de Junya Wuatanabe (Wuatanabe, 2015) 19 Figura 37. Bolso de Tina Gorjanc, (Gorjanc, 2018) 26
1.1 Diseño e innovación textil 14 Figura 13. Colección Stella McCartney, (McCartney, 2019) 19 Figura 38. Prueba de caída del textil (Autoría propia,2020) 30
1.1.1 Consideraciones generales del diseño textil 15 Figura 14. Colección de Ralp & Russo, (Ralp, Russo, 2017) 19
1.1.2 Consideraciones generales de la innovación textil 16 Figura 15. Técnica Tucking, (Badanau, 2020) 20
1.1.3 Diseño de bases textiles 17 Figura 16. Plisado, (Parigi, 2019) 20
1.1.4 Texturas textiles 18 Figura 17. Técnica de entramado, (Notman, 2020) 20
1.1.4.1 Texturas táctiles y visuales 19 Figura 18. Doblez de aeroplano, (Benitez, 2013) 20
1.1.4.2 Procesos físicos para la manipulación de superficies textiles 20
Figura 19. Técnica de smocking, (Magdala, 2018) 20
1.1.5 Experimentación textil 21
22
Figura 20. . Técnica de lattice, (Poulter, 2011) 20
1.1.6 Pruebas de calidad textil
1.2 Biocuero del té de kombucha 23 Figura 21. Técnica de corte de láser (Gianfranco, 2014) 20
1.2.1 Bases textiles orgánicas 23 Figura 22. Técnica de teñido (Allegra, 2019) 21
1.2.2 Consideraciones generales del té de kombucha 24 Figura 23. Técnica de bordado (Yihang, 2017) 21
1.2.3 Proceso de fermentación del té de kombucha 25 Figura 24. Técnica sublimado, (Pucci, 2017) 21
1.2.4 Diseño de bases textiles orgánicas 26 Figura 25. Indumentaria 3D (Raviv, 2014) 21
Figura 26. Pruebas de calidad textil (Universidad tecnológica de 22
CAPÍTULO II Texas, 2020)
PLANIFICACIÓN Figura 27. Biocuero de té de kombucha, (Autoría propia., 2020) 23
2.1 Diseño experimental 28

2.2
2.3
2.4
Definición de variables
Elaboración de la matriz experimental
Definición del procesamiento de datos
29
31
32
ÍNDICE DE TABLAS
Tabla 1. Criterio de evaluación del grosor, (Aldrich W.,2014) 29 Tabla 9. Cuadro de evaluación, (Autoría propia, 2020) 33
CAPÍTULO III
EXPERIMENTACIÓN Tabla 2. Criterio de evaluación del peso, (Aldrich W.,2014) 29 Tabla 10. Recolección de la data, (Autoría propia, 2020) 50
Tabla 3. Criterio de evaluación de distorsión, (Aldrich W., 2014) 30 Tabla 11. Criterios de funcionalidad, (Felipe, 2015) 52
3.1 Experimento 36 Tabla 4. Criterio de evaluación de elasticidad, (Aldrich W.,2014) 30 Tabla 12. Procesamiento de la data de las muestras texturiza- 52
3.2 Recolección de la data 49 Tabla 5.Criterio de evaluación de caída, (Aldrich W., 2014) 30 das, (Autoría propia, 2020)
3.3 Procesamiento de la data 52
ÍNDICE DE GRÁFICOS
CAPÍTULO IV
RESULTADO
4.1 Memoria técnica 54

Gráfico 1. Matriz experimental, (Autoría propia, 2020) 31
CONCLUSIONES 78
RECOMENDACIONES 79
BIBLIOGRAFÍA 80
BIBLIOGRAFÍA DE FIGURAS 81
ANEXOS 82
1. Abstract 82
2. Pruebas de determinación de las características del biocuero 83 Contextualización 7 Capítulo 1
ÍNDICE DE FICHAS TÉCNICAS
Ficha técnica 1. Muestra de textura visual 1, (Autoría propia, 2020) 37 Ficha técnica 32. Experimentación de la técnica de ebru art en el biocuero, 63
Ficha técnica 2. Muestra de textura visual 2, (Autoría propia, 2020) 37 (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 3. Muestra de textura visual 3, (Autoría propia, 2020) 38 Ficha técnica 33. Experimentación de la técnica batik en el biocuero, (Au- 64
Ficha técnica 4. Muestra de textura visual 4, (Autoría propia, 2020) 38 toría propia, 2020)
RESUMEN
Ficha técnica 5. Muestra de textura visual 5, (Autoría propia, 2020) 39 Ficha técnica 34. Experimentación de la técnica de manipulación textil 65
Ficha técnica 6. Muestra de textura visual 6, (Autoría propia, 2020) 39 tucking en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 7. Muestra de textura visual 7, (Autoría propia, 2020) 40 Ficha técnica 35. Experimentación de la técnica de manipulación textil 66
Ficha técnica 8. Muestra de textura visual 8, (Autoría propia, 2020) 40 smocking en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 9. Muestra de textura visual 9, (Autoría propia, 2020) 41 Ficha técnica 36. Experimentación de la técnica de bordado en el biocuero, 67
Ficha técnica 10. Muestra de textura visual 10, (Autoría propia, 2020) 41 (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 11. Muestra de textura táctil 1, (Autoría propia, 2020) 42 Ficha técnica 37. Experimentación de la técnica de plisado en el biocuero, 68
Ficha técnica 12. Muestra de textura táctil 2, (Autoría propia, 2020) 42 (Autoría propia, 2020) Texturas en bases textiles orgánicas. Una alternativa de innova-
Ficha técnica 13. Muestra de textura táctil 3, (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 14. Muestra de textura táctil 4, (Autoría propia, 2020)
43
43
Ficha técnica 38. Experimentación de la técnica de manipulación textil
tafetán en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
69
ción para el diseño textil.
Ficha técnica 15. Muestra de textura táctil 5, (Autoría propia, 2020) 44 Ficha técnica 39. Experimentación de la técnica de corte a láser en el 70
Ficha técnica 16. Muestra de textura táctil 6, (Autoría propia, 2020) 44 biocuero, (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 17. Muestra de textura táctil 7, (Autoría propia, 2020) 45 Ficha técnica 40. Experimentación del grabado a láser en el biocuero, 71 Caso: Té de kombucha.
Ficha técnica 18. Combinaciones de técnicas textiles (tinturado y 46 (Autoría propia, 2020).
decoloración tie-dye), (Autoría propia,2020) Ficha técnica 41. Experimentación de las técnicas de tinturado y decolora- 72
Ficha técnica 19. Combinaciones de técnicas textiles (Técnicas de
tinturado y decoloración con anudados), (Autoría propia, 2020)
46 ción tie-dye, (Autoría propia, 2020).
Ficha técnica 42. Experimentación de las técnicas de tinturado y decolora- 73
El diseño de indumentaria en Ecuador se ha visto limitado al uso de in-
Ficha técnica 20. Combinaciones de técnicas textiles (Técnica de 47 ción nuda de dona, (Autoría propia, 2020) sumos y bases textiles carentes de innovación; dando como resultado,
tinturado y ebru art), (Autoría propia, 2020) Ficha técnica 43. Experimentación de las técnicas de tinturado y ebru art 74
Ficha técnica 21. Combinaciones de técnica textiles (Técnica de tintu- 47 en el biocuero, (Autoría propia, 2020) propuestas de diseño sin diferenciación, ni ventaja competitiva y poca
rado nudo de dona y bordado), (Autoría propia,2020)
Ficha técnica 22. Combinaciones de técnicas textiles (Técnica de tintu- 48
Ficha técnica 44. Experimentación de las técnicas de tinturado nudo de
dona y bordado en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
75
originalidad. En este marco, el presente proyecto de investigación pro-
rado, bordado y decoloración con motivos), (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 23.Combinaciones de técnicas textiles (Técnicas de ebru 48
Ficha técnica 45. Experimentación de las técnicas de tinturado, bordado y
decoloración con motivos en el biocuero, (Autoría propia, 2020)8
76 puso una experimentación con técnicas textiles para la generación de
art y bordado), (Autoría propia, 2020) Ficha técnica 46. Experimentación de las técnicas de ebru art y bordado 77 texturas táctiles y visuales en el biocuero resultante del proceso de fer-
Ficha técnica 24. Experimentación de la técnica de tinturado tie-dye 55 en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
en el biocuero, (Autoría propia, 2020) mentación del té de kombucha. De esta manera, se otorgaron otras
Ficha técnica 25. Experimentación de la técnica tinturado nudo de
dona en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
56
propiedades estéticas y funcionales a la base textil orgánica, buscan-
Ficha técnica 26. Experimentación de la técnica de tinturado de degra- 57 do aportar a la innovación en el diseño de indumentaria de Ecuador.
dación en un solo color en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 27. Experimentación de la técnica de decoloración en el 58
biocuero, (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 28. Experimentación de la técnica de pintado manual en 59
Palabras clave: Biocuero, Tecnologías textiles, Pruebas de calidad, In-
el biocuero, (Autoría propia, 2020)
Ficha técnica 29. Experimentación de la técnica de estampado con 60
novación textil, Texturas táctiles, Texturas visuales.
sello natural en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
sello casero en el biocuero, (Autoría propia, 2020)
rodillo casero en el biocuero, (Autoría propia, 2020)

INTRODUCCIÓN
ABSTRACT En el Ecuador, la industria textil forma parte importante de los sectores pro-
ductivos del país; por ello, la innovación constante es una variable a consi-
Textures on organic textile bases. An innovative alternative for derar en los procesos de producción, ya que permite la creación de pren-
textile design. das, accesorios y objetos textiles novedosos, generando competitividad en
el rubro. En el campo del diseño textil y de moda del Ecuador se evidenció
Case: Kombucha tea. la escasez de innovación de insumos y bases textiles, provocando de esta
manera la falta de propuestas originales y con valor agregado.
The design of clothing in Ecuador has been limited to the use of inputs En el presente proyecto de investigación se abordan en primera ins-
and textile bases lacking innovation; giving as a result, design pro- tancia, los siguientes temas: las consideraciones generales del diseño
posals without differentiation, competitive advantage and little origi- e innovación textil, bases textiles, texturas textiles, manipulación textil,
nality. Within this framework, the present research project proposed experimentación textil, pruebas de calidad textil, así como bases textiles
experimentation with textile techniques for the generation of tactile orgánicas y las consideraciones generales del té de kombucha y su pro-
and visual textures in the bio-leather resulting from the fermentation ceso de fermentación, que consecuentemente permitirá proceder con la
process of kombucha tea. In this way, other aesthetic and functional etapa de planificación.
properties were granted to the organic textile base, seeking to contri- En la etapa de planificación se plantea información sobre la experimen-
bute to innovation in the design of Ecuadorian clothing. tación mediante la elaboración de la matriz y teniendo en cuenta las varia-
bles como el peso, grosor, caída flexibilidad, distorsión, y finalmente se pro-
Key words: Bio leather, Textile technologies, Quality tests, Textile inno- cesan los datos mediante los criterios de evaluación de cada una de ellas.
vation, Tactile textures, Visual textures. El fin de este proyecto experimental es realizar un manual con los pro-
cesos de la elaboración y aplicación de técnicas textiles para la generación
de texturas tanto táctiles como visuales, así como realizar un muestrario con
las características y potencialidades de uso de las muestras texturizadas.

1.1 DISEÑO El diseño permite expresar de forma narrativa lo que se observa, ya sean
hechos, puntos de vista ó estilo del autor. Es el resultado de la influencia
E INNOVACIÓN y estructura de un contexto social, económico y tecnológico que de cierta
forma modela los objetos a través del diseño.
Por su parte, la innovación surge de los cambios que impone el mercado
global ante la alta competitividad en ciertos sectores. La innovación es la
capacidad del ser humano de crear o reinventar objetos con precedentes.
Ha sido un factor influyente de la evolución de la humanidad y ha permiti-
do del desarrollo de una sociedad moderna e industrializada. En el diseño
textil es la invención y la generación de nuevas ideas la que ha permitido
objetos vestimentarios innovadores. Para garantizar un resultado singular,
todo diseñador debe tener una tendencia hacia la innovación (Brito Sán-
chez, 2018).
A continuación, se abordan las consideraciones generales del diseño textil,
de la innovación textil, así como las nociones básicas del diseño de bases
textiles, las texturas textiles, la experimentación y finalmente, el tema refe-
rido a pruebas de calidad textil.
1.1.1 CONSIDERACIONES GENERALES

DEL DISEÑO TEXTIL
El diseño textil se da tras una recopilación de investigación e ideas de los

sucesos que acontecen en el entorno. Ésta es una disciplina que se encar-
El diseño se define como una disciplina proyectual ga de plantear propuestas innovadoras para la manufactura de productos
que en su contexto trata de embellecer el aspecto textiles; entre éstos, la elaboración de fibras, hilos y tejidos que sirven para
la fabricación de ropa, zapatos y accesorios. El diseño textil brinda conoci-
de algún objeto; además de resolver su forma, ma- miento de telas, tejidos, hilos, fibras, técnicas y procesos para llevar a cabo
terialidad, tecnologías aplicadas, entre otros, para la realización de un producto vestimentario o de moda. En la industria tex-
til, el diseño se encarga de estudiar el mercado y las tendencias actuales
cumplir una función. Es producto de lo imaginario, de moda, para desarrollar conceptos, proponer colecciones y materializar
resultando una innovación y desarrollo para aque- esas ideas (Gwilt, 2014).
Es importante reconocer que el diseño textil es una disciplina pro-
Figura 1. Diseño de Iris Van Herpen, (Vlamos, 2017).

llos que lo usan como una herramienta de mejora-
yectual que tiene en su quehacer, el plantear bases textiles que van más
miento en sus productos. Es además, la capacidad allá de lo “bonito” que puede parecer una pieza. Es una herramienta que
permite a los creativos comunicarse mediante sus diseños, generando un
que tiene el ser humano de inventar con propósito resultado de originales propuestas. Con el pasar de los años, la disciplina
y sin precedentes, para satisfacer las necesidades y el sector se han definido siempre por distintos factores sociales, econó-
micos, culturales, tecnológicos y medioambientales. Se puede afirmar que
de un grupo humano en particular. Se constituye el diseño textil es un eje esencial en la cadena productiva del rubro de la
como una de las mejores herramientas para expre- moda, para abarcar más mercados en la industria (Chuán, 2015).
El diseño textil es la combinación de elementos mediante el uso de
sar, ya sea la esencia de algo o llegar a transmitir técnicas, resultando en una variedad de bases textiles originales, innova-
un mensaje (Wong, 1995). dores, creativas y diferenciadoras para determinadas marcas. No solo es Figura 2. Colección de Noa Raviv, (Walker, 2016).

un decorado, sino un proceso en el que han emergido nuevos enfoques y técnicas que permiten la obten- impacto ambiental; otro ejemplo de innovación textil son los tejidos inteli- Los tejidos textiles han formado parte de la humanidad desde el inicio
en el cual se ve reflejado la ción de una variedad de bases textiles con innovación sin precedentes en gentes que sirven para regenerar la piel, brindar protección de los rayos ul- de las civilizaciones, siendo estos primeros de origen natural, sean vegetal o
idea, inspiración y concepto la historia de la disciplina. travioleta, entre otras funciones. La continua indagación en el campo textil animal como el algodón, seda, cáñamo, tejidos de lana, pieles de animales,
del autor, pensando en la sa- permite la generación de nuevos conocimientos y el desarrollo de sector. Es entre otros. Desde sus principios más rudimentarios, éstos eran elaborados sin
tisfacción de necesidades del
usuario. En este sentido, permi-
te a los diseñadores crear nue-
DE LA INNOVACIÓN TEXTIL
por esto que hoy en día, la industria textil trabaja interdisciplinariamente
con carreras como la bioquímica y la biología, la electrónica, la medicina,
generando innovación y diluyendo los límites de acción de distintos cam-
la ayuda de ninguna herramienta o material, elaborando las prendas con lo
que proveía la naturaleza.
La Revolución Indus-
vos conceptos y utilizar nuevos La innovación permite crear pos de estudio. trial supuso un cambio impor-
elementos en sus propuestas una industria textil de van- tante en las formas de produc-
de diseño.
La rama del diseño textil
permite expresar las ideas por
guardia. Ésta es posible por
la incesante demanda de los
consumidores y la necesidad
1.1.3 DISEÑO DE
BASES TEXTILES
ción de los textiles a principios
del siglo XX, permitiendo la
obtención de tejidos con ma-
medio de la bocetación, cris- de requerir textiles novedosos Las bases textiles son comúnmente conocidas como tejidos textiles o telas. És- teriales naturales o sintéticos,
talizando este concepto en los a menor costo, por ejemplo; tas son el cimiento de todo diseñador para la creación de sus propuestas; son desarrollados en laboratorio y
diseños de las colecciones, que que éstas respondan a nece- un medio por el cual el profesional creativo elabora sus colecciones de moda. El producidos a gran escala. Las
Figura 3. Colección de PRADA, (Monsieur, 2012).
finalmente se ven plasmadas sidades de uso particulares diseño ha permitido que la industria textil produzca una infinidad de telas para fibras textiles que surgieron de
en las pasarelas de moda, en objeto textiles, en decoración de hogar, entre o que sean planteadas para satisfacer diversas necesidades de muchos nichos de mercado. ese proceso fueron las fibras
muchas otras aplicaciones (Lando, 2009). El diseñador textil profesional requerimientos estéticos con- sintéticas como el nylon y el
debe crear, reinventar y elaborar diseños o propuestas diferentes, estu- temporáneos, entre muchos poliéster, siendo este último,
diando el mercado y aquello que esté demandando el usuario. Es así que otros factores. Debido a su el más utilizado en la industria
Figura 7. Colección de Iris Van Herpen, (Herpen, 2020).
éste agrega valor personal a sus propuestas, ya que el diseño es también constante crecimiento en el textil en la actualidad.
identidad propia (Divasto, 2006). mercado, el diseño provoca Figura 5. Diseño ecológico, (Houtem, 2017). Ahora bien, las fibras textiles son la materia prima para la elaboración
En el año 2000 A.C nace que cada vez más los dise- de tejidos. A su vez, la base textil está compuesta por hilos cuyas fibras poseen
la necesidad de vestirse para ñadores se reten a experimentar con nuevas técnicas y a la creación de características y cualidades físicas que predominan en el resultado como son la
poder protegerse del clima. nuevas bases textiles, dando paso a la innovación textil, la cual es consi- longitud, fuerza y flexibilidad. Las telas son bidimensionales y poseen flexibilidad,
Esta problemática se solucionó derada como una mejora que le otorga cualidades y características únicas pero gracias a la innovación y experimentación del diseñador, se pueden crear
mediante la utilización de cor- al textil, proporcionando la renovación de la misma. La ejecución de una bases textiles tridimensionales, a través de diversas manipulaciones textiles.
tezas de árboles, hojas y pieles innovadora idea creativa se logra a través de la transformación completa Las características fundamentales de todas las telas son la distorsión,
de animales. Posteriormente o parcial de las características del textil, atribuyéndole nuevas texturas, caída, peso, elasticidad, grosor, capacidad de humectación, lavabilidad y re-
aparecieron las técnicas de colores y conceptos. tardación al fuego. Determinar esas características permite además designar
hilatura, urdido y trama, las La innovación textil ha permitido a los diseñadores el desarrollo de su uso. Las bases textiles pueden clasificarse en tres tipos de acuerdo a su
que facilitaron la elaboración bases textiles creativas, originales y vanguardistas (Gwilt, 2014). Los pro- construcción, éstos son los tejidos planos, de punto y no tejidos; entre éstos
de los tejidos (Divasto, 2006). cesos de innovación en el textil conllevan un coste económicamente alto últimos tenemos, las pieles (cuero) y los aglomerados.
El diseño textil ha evolucionado por la intervención de materiales y maquinaria moderna, además de la in-
con los años; gracias a la Re- vestigación y desarrollo que suponen. Aún así, la industria textil ha estado
volución Industrial y el avance en constante innovación logrando, por ejemplo, utilizar materiales biode-
de la tecnología, hoy por hoy Figura 4. Historia del diseño textil, (Nemec, 2016). gradables que disminuyan el impacto ambiental.
se ha incorporado y vuelto En la actualidad, la industria textil manifiesta una preferencia por
fundamental para el desarrollo de productos textiles. investigar y desarrollar propuestas que no afecten al medio ambiente,
Actualmente, el diseño textil se enfoca en estilos de vida más glo- como innovaciones para el sector. Es cierto que la innovación textil genera
bales y conforme las sociedades se desarrollan, las bases textiles también el progreso de la industria, no sólo a través de la incorporación tecnológi-
cambian y responden a esas necesidades contemporáneas. Cada vez es ca, sino también mediante la exploración en ramas como la bioquímica,
Figura 10. Colección de Figura 9. Colección de Figura 8. Colección Ver-
más evidente que el diseño textil es el reflejo de un mundo contemporáneo, creando por ejemplo productos de mayor calidad con menos costo y menor Figura 6. Bases textiles orgánicos, (Pápai, 2016). Miu Miu, (Fior, 2020). Sita Murt, (Elle, 2012). sace, (Lucioni, 2019).

Finalmente, tenemos el textil no tejido, el cual supone la formación de 1.1.4.1 TEXTURAS TÁCTILES Y VISUALES
una red de fibras, producto de procesos químicos, térmicos y mecánicos, para
generar una base textil. Los no tejidos se desarrollan con aglutinantes que per- Las texturas táctiles son aquellas que
mitirán que las fibras se conglomeren. Los no tejidos tienen poca resistencia se elevan sobre la superficie por me-
y frecuentemente se utilizan para reforzar el interior de la indumentaria como dio de un diseño tridimensional. Son
entretelas. perceptibles al tacto y visibles al ojo
La clasificación de los no tejidos son en primer lugar, los aglomerados humano. Se puede lograr la manipu-
cuya estructura es que sus filamentos se encuentran enlazados mediante me- lación en las bases textiles mediante
canismos térmicos, químicos o con disolventes. Los aglomerados son textiles distintas técnicas, las cuales pueden
cuya materia prima, las fibras, no han pasado por el proceso de hilado. Las ser corte a láser, bordado manual, pli-
fibras se van enredando por medio de capas, creando una superposición y de sados, etc.
esta manera, se crea la base textil. En segundo lugar, podemos mencionar al Las texturas táctiles están
fieltro, el cual es un no tejido que se obtiene del aplastamiento, condensación conformadas por texturas natura-
y prensado de las fibras. Es un material textil versátil, que dependiendo del les asequibles y texturas naturales
proceso y la cantidad del material puede ser rígido o flexible (Neira Guzmán, modificadas. La textura natural
2019). Finalmente, el cuero forma parte de los no tejidos y corresponden a asequible es aquella que mantiene
la piel animal. Las pieles de animales o cueros necesitan pasar por procesos la textura natural de los materiales,
Figura 14. Colección de Ralp & Russo, ( Russo, 2017).
como: remojo, encalado, depilación, encurtido, teñido, los cuales dotarán de mientras que la textura natural mo-
resistencia y durabilidad al material. dificada es aquella donde los ma-
teriales pierden su textura natural
1.1.4 TEXTURAS
TEXTILES
modificándose con la manipulación
que se le da mediante el arrugado,
cortado y rasgado, pero siguen te-
En el año 1950, la industria textil empezó a generar texturas artificiales en las niendo percepción táctil.
telas mediante los colores de hilos convirtiendo esa tendencia en un exitoso Por su parte, las texturas vi-
comercio en esa época. Las texturas textiles se pueden considerar hoy en día suales son estrictamente bidimen-
como un arte; generarlas, permite al diseñador dejar volar su imaginación y sionales, son visibles por el ojo y no
creatividad. poseen relieve, sólo lo imitan siendo
Figura 11. Diseño con fieltro, (Makes, 2018). Las texturas son el resultado de la manipulación que se les da a un textil, estrictamente de dos dimensiones.
mediante la utilización de distintas técnicas textiles. En este sentido, dota de Este tipo de texturas se pueden
El tejido plano está conformado por una serie de hilos verticales deno- características a las superficies de las telas, logradas por medio del color o la encontrar en fotografías, dibujos y
minados urdimbre, los mismos que tienen que estar rígidos o tensionados en el forma. Estas texturas textiles tienen la particularidad de percibirse tanto por el pinturas. Las texturas visuales en el
bastidor, para que un segundo hilo denominado trama se entrelace con la ur- tacto, como por la vista. Como se ha mencionado anteriormente, las texturas textil se consiguen mediante la apli-
dimbre. Éste tiene la característica principal de ser rígido, sin embargo, existen se pueden generar mediante diversas manipulaciones textiles, produciendo su- cación de técnicas textiles como
tejidos planos elásticos, debido a las fibras e hilos con los que son construidos. perficies bidimensionales y tridimensionales en las telas. tinturado, decoloración, estampa-
Los tejidos planos se dividen en tres tipos principalmente, el tafetán, la sarga y Éstas se dividen según su origen y percepción. Según su origen pueden ser do, pintado manual, entre otras.
Figura 13. Colección Stella McCartney, (McCartney, 2019).
el raso (Jarama, 2016). texturas naturales y texturas artificiales. Las texturas naturales son aquellas A su vez, las texturas visuales
Por su parte, el tejido de punto está conformado por un solo hilo, el cual que encontramos en la naturaleza. Entre estas podemos encontrar las estruc- se pueden clasificar en textura decorativa y textura espontánea. Las texturas
se entrelaza con ayuda de unas agujas, formando bucles en forma de V que turas de las plantas, piedras o rocas. Por su parte, las texturas artificiales son decorativas son aquellas que adornan la superficie como un sobrepuesto de
se denominan puntos. Éste se divide en tejido de punto por trama y el tejido aquellas que han sido creadas o manipuladas por el hombre, manifestadas en algún diseño, estas pueden ser dibujadas a mano, como el pintado manual,
de punto por urdimbre. El tejido de punto por trama es el más utilizado por su las estructuras de objetos como cestas de mimbre, cuerda marinera, persianas, craquelado, teñido, decoloración, etc. Forma parte del proceso, siendo la su-
grado de elasticidad a diferencia del de urdimbre, que tiene poca elasticidad y redes, pomos de puerta, rallador, etc. Las texturas según su percepción son las perficie, el diseño y la textura una misma cosa que no se pueden separar, por
está propenso a deshacerse (Jarama, 2016). texturas táctiles y texturas visuales; que abordaremos a continuación. Figura 12. Colección de Junya Wuatanabe, (Wuatanabe, 2015). ejemplo: la sublimación, estampado, serigrafía, etc.

1.1.4.2 PROCESOS FÍSICOS PARA • El lattice es una manipulación textil que • El teñido es una técnica textil que permite Para lograr experimentación textil, será necesario que el diseñador crea-
LA MANIPULACIÓN DE SUPERFICIES TEXTILES toma como referencia el arte japonés ori- dar color a las telas, se puede realizar nu- tivo posea ciertas características como: ser intuitivo, impreciso, capaz de romper
gami, creando dobleces y puntadas para dos y atados para crear formas y textu- las reglas tradicionales de hacer las cosas, subjetivo, deconstruccionista al des-
La manipulación textil es la acción de operar con las manos, alterando mediante la generación de volúmenes. ras visuales totalmente nuevas (Jarama, organizar jerarquías propias de un proceso, debe ser capaz de ofrecer distintas
este proceso la forma o imagen para lograr algo nuevo. Es un factor clave para 2016). perspectivas del textil, altamente creativo, usar técnicas y materiales alternati-
los diseñadores al confeccionar sus prendas, dado que es una forma de diferen- vos, buscar transmitir un mensaje que ofrezca distintos significados, novedoso,
ciarse de los demás (Manjarres, 2018). La manipulación textil es utilizada por los expresivo, entre muchas otras.
diseñadores para formar texturas, con la ayuda de herramientas e intervención
manual. Las técnicas más conocidas de la manipulación textil son el plisado,
Figura 20. Técnica de lattice, (Poulter, 2011). Figura 22. Técnica de teñido (Allegra, 2019)
tucking, entramado, lattice, smocking y el doblez de aeroplano. A continuación,
se describe cada una: • La técnica de smocking es una manipu- • El bordado es una técnica textil ornamen-
lación textil que consiste en juntar dos tal que se realiza sobre el textil, creando
• El plisado es una técnica que consiste en puntadas, creando áreas de tensión con un relieve con la ayuda de una aguja for-
doblar la tela sobre sí misma teniendo un un efecto escultórico y generando formas mando diferentes formas con el hilo (Ja-
efecto bidimensional, este efecto se lo- de tubos, cuadrados y remolinos en el rama, 2016).
gra presionando la tela con una plancha textil (Manjarres, 2018).
creando bordes pronunciados (Manja-
rres, 2018).
Figura 19. Técnica de smocking, (Magdala, Figura 23. Técnica de bordado (Yihang, 2017).
2018).
• El doblez de aeroplano es una técnica • La sublimación es una técnica que con-

Figura 16. Plisado, (Parigi, 2019).
que forma dobleces en la tela parecidos siste en pasar los pigmentos de un papel
• El tucking es una manipulación textil que al origami, estos se realizan al hilo o al impreso a la tela, creando piezas con di-
consiste en doblar la tela para crear efec- bies y finalmente se crea una superficie seños propios y la intensidad de los co-
tos decorativos, las puntadas que se rea- con textura táctil y compacta (Manjarres, lores se transfiere a la tela dependiendo
lizan en este proceso pueden ser a mano, 2018). de la característica del textil que se utilice
máquina casera o industrial (Manjarres, (Jarama, 2016).
2018).
Figura 18. Doblez de aeroplano, (Benitez, 2013). Figura 24. Técnica sublimado, (Pucci, 2017).
• El entramado es la combinación de dis-

Figura 15. Técnica Tucking, (Badanau,
2020).
Ahora bien, además de las técnicas de manipulación textil vistas anteriormente,
también existen técnicas más tradicionales que permiten una variedad de aca-
bados que se le puede dar a la base textil. Estos son el bordado, teñido, corte a
1.1.5 EXPERIMENTACIÓN
TEXTIL
tintos materiales para la realización de láser, sublimación, etc. A continuación, se describen cada una: La experimentación textil es un proceso que permite la innovación, proporcio-
tramas en el textil (Manjarres, 2018). nando a los diseñadores herramientas para un continuo desarrollo. Ésta ha sido
• El corte a láser es una técnica que otorga posible debido a los incesantes cambios que está transformando a la industria,
a las bases textiles diseños con virtuali- gracias a nuevas tecnologías y novedosas investigaciones en el área.
dad, a partir de generar cortes a láser en La biología y la bioquímica hoy en día tienen un rol importante dentro del
la superficie textil. Genera un buen aca- diseño textil, permitiendo que se experimente en la generación de bases textiles y
bado en el borde, ya que al cortar con lá- dé grandes pasos globalmente, como la generación de un cuero a partir de ADN
ser, sella los bordes del textil al quemar- por ejemplo, ó un material textil orgánico producto de la yerba mate, entre otros.
Figura 17. Técnica de entramado, (Notman, los. La experimentación permite la manipulación de estas nuevas bases texti-
2020).
Figura 21. Técnica de corte de láser (Gian- les con distintas técnicas, permitiendo crear indumentaria con autenticidad. Figura 25. Indumentaria 3D, (Raviv, 2014)
franco, 2014).

1.1.6
1.2
PRUEBA DE • La prueba de resistencia al rasgado examina el desgaste de la base textil
CALIDAD TEXTIL al someterse a una fuerza máxima (Ib.). BIOCUERO DEL TÉ
• La prueba de resistencia al deslizamiento de hilos en una costura, se de- DE KOMBUCHA
El desarrollo tecnológico cada día es más sofisticado, permitiendo una mejor termina aplicando la máxima fuerza para lograr el deslizamiento de hilos
valoración de la calidad de una base textil. Las pruebas de calidad dentro de un material textil a nivel de una costura (Ib.).
de la industria textil permiten verificar si una tela cumple con las caracterís- • La prueba de solidez del color se examina para analizar la calidad y du-
ticas o propiedades que debe tener para poder ser utilizada en una prenda rabilidad del color en las bases textiles. Ésta se realiza usando la herra-
u objeto textil. mienta de la escala de gris para determinar los rangos de calificación, en
donde 1 es una calificación muy mal y 5 es una calificación muy buena
Las pruebas de calidad a los textiles que se realizan en laboratorios dan (Ib.).
resultados confiables y exactos, pero hay algunas pruebas caseras que se • La prueba de solidez del color al frote es una prueba que determina la
pueden realizar, con el fin de valorar ciertos aspectos de la calidad de una cantidad de color que se transfiere desde un material textil colorido o es-
base textil. A continuación se mencionan algunas de ellas: tampado a otras superficies por medio del frotamiento (Ib.).
• La prueba de solidez del color al lavado doméstico se realiza sometiendo
• Las pruebas de resistencia consisten en evaluar las características de du- al textil a varios procesos de lavado doméstico e industrial para determi-
ración y resistencia del textil, para asegurar su funcionalidad en la pren- nar la solidez del color de la tela (Alonso Felipe, 2015).
da. • La solidez del color a la luz, es una prueba que determina la solidez del
• Las pruebas de elongación y recuperación textil permiten examinar la ca- color de materiales textiles bajo ciertas condiciones de irradiación y hu-
pacidad de recuperación en las propiedades elásticas del tejido, luego de medad, simulando la acción de la luz y el clima (Alonso Felipe, 2015).
haberle aplicado una carga constante (Alonso Felipe, 2015). • La solidez del color a la transpiración, es una prueba que determina la so-
• La prueba de resistencia a la rotura determina en el textil su nivel de rom- lidez del color de los materiales textiles bajo los efectos de la transpiración
pimiento al exponerse a una fuerza máxima (Ib.). o sudor (Alonso Felipe, 2015).
Figura 27. Biocuero de té de kombucha, (Autoría propia., 2020).
El biocuero es un material biodegradable y no ge-

nera un impacto ambiental negativo. Por su par-
te, el biocuero del té de kombucha es producto del
1.2.1 BASES TEXTILES
ORGÁNICAS
cultivo de microorganismos que se sintetizan en un

biopolímero o biomaterial. Es un textil orgánico que
se desarrolla a partir del cultivo del té verde o ne-
gro, azúcar y microbacterias de celulosa.
En el presente tema se abordan las nociones bási-

cas de las bases textiles orgánicas, consideracio-
Figura 28. Sombrero de Silvio Tinello, (Tinello, 2019).
nes generales del té de kombucha, procesos para
Un textil se considera como orgánico por su proceso de elaboración
la fermentación del té de kombucha y el diseño de y su minimización en el impacto ambiental. Los textiles orgánicos no nece-
sitan procesos químicos, estos solo necesitan procesos físicos o mecánicos.
Figura 26. Pruebas de calidad textil, (Universidad tecnológica de Texas, 2020). bases textiles orgánicas.
Las bases textiles producto del cultivo de microorganismos se consideran un

biomaterial eco- friendly, ya que 2014). El autor kiro en su proyecto Trends in bio-processing of textiles, ma- comercial, en tiendas y supermercados de determinados países, distribuida • El cultivo de la celulosa bacteriana del té de kombucha se realiza a una
no generan residuos tóxicos en nifiesta que las enzimas permitirán la reducción de compuestos tóxicos en el en botellas de vidrio. temperatura de 28 a 30ª C.
su elaboración y al desecharse se área del proceso de las fibras textiles. Empresas como Sorona, DuPont están • El oxígeno en el proceso de la fermentación aeróbica es primordial per-
biodegradan aportando nutrientes fabricando fibras para la generación de bases textiles orgánicas a partir de mitiendo la respiración de las colonias de kombucha (Morales, 2014). Se
a la tierra. la biofermentación y la adhesión del ADN de la araña de draga. El ADN de las realiza tomando el aire del exterior o circundante (Ib.).
Los textiles orgánicos han arañas de draga proporcionará a la fibra textura, resistencia, elasticidad y
surgido debido a la latente utiliza- biodegradabilidad. Los textiles orgánicos son el futuro de la industria textil. El proceso de fermentación es a partir de varios tipos de bacterias y
ción de químicos en los procesos levaduras, pero tras unos días únicamente sobreviven las que conforman el
de obtención de fibras textiles. Los
procesos de producción y la gran
cantidad de suministros de la in-
DEL TÉ DE KOMBUCHA
cuerpo gelatinoso, el resto muere debido a la acidez y las sustancias antibió-
ticas segregadas. Este proceso es el que conlleva a la formación del hongo
Scoby.
dustria textil generan un impacto El proceso de la obtención del biocuero comienza con la fermentación
negativo contaminante en el me- del té de kombucha para producir una capa de celulosa u hongo scoby. Para el
dio ambiente, provocando que se presente proyecto de investigación, el proceso de fermentación se llevó a cabo
demande un enfoque sustentable en la ciudad de Machala, Ecuador, debido a la temperatura del clima que ron-
por parte de la industria textil. Ésta daba entre 28º a 30ªC. Se realizaron un total de 18 muestras en un recipiente
ha mostrado un gran interés en plástico de 50x46cm, con el fin de obtener la materia prima para experimentar
Figura 29. Calzado de plástico reciclado, (Lilit, 2009).
contrarrestar el impacto medioam- Figura 31. Hongo Scoby, (Autoría propia, 2020). en la generación de texturas.
biental que muchas de sus fábricas ocasionan, debido a la contaminación El desarrollo del hongo del té de kombucha tuvo una duración de 2 me-
de los residuos tóxicos que se expulsan mediante el agua, así como la erosión
de los suelos, la emisión de gases, la acumulación de basura textil en verte-
deros, etc.
1.2.3 PROCESO DE FERMENTACIÓN
DEL TÉ DE KOMBUCHA
ses. Su proceso comienza con la formación de una película gelatinosa trans-
parente flotando en la superficie del líquido. En el primer mes se observó que el
grosor del hongo fue de 0,7mm. En el segundo mes el grosor del hongo scoby
El proceso de fermentación del té de kombucha se realiza incorporando agua, fue de 1,3 cm. El periodo de cultivo del hongo fue de 2 meses, concluyendo que
Los textiles orgánicos son entonces, la nueva forma e innovación té verde o negro, vinagre de manzana y azúcar el cual servirá como alimento el crecimiento de mes a mes fue de 0,7mm.
del diseño, para la elaboración de telas biodegradables y amigables con Figura 30. Té de kombucha, (simplybyana, 2020). de las bacterias y la levadura del hongo.
el medioambiente. Éstas revolucionan el mundo de la moda, ya que su-
ponen una fabricación responsable y sostenible. Las fibras elaboradas de La kombucha es una bebida fermentada que se obtiene a base de té verde o En el proceso de fermentación del té de kombucha;
celulosa que forman estas bases textiles orgánicas reducen el desperdicio, negro endulzado; esta bebida provoca la fermentación de una colonia de mi-
al crear un ciclo continuo de reutilización o regeneración, llegando a ser croorganismos, como las bacterias, estas junto a la producción de levadura, • El agua que se emplea debe
textiles verdaderamente sostenibles. Los textiles biodegradables tienen la permite que convivan simbióticamente. ser purificada o hervida du-
característica de regresar al suelo como un nutriente en lugar de ocupar un Básicamente la kombucha es una bebida que se elabora fermentando rante 5 o 10 minutos para
espacio en el vertedero (Maurello, 2018). té, el proceso de este, se realiza incorporando azúcar, el cual servirá como eliminar los iones y así se
La fabricación de textiles orgánicos hoy en día contrarresta los pro- alimento de las bacterias y la levadura del hongo, asimismo, se añadirá el evitará matar a la bacteria
cesos como la fabricación del algodón, el cual es el sector más conta- vinagre de manzana, para así conseguir un pH, el cual se lo considera ácido, Acetobacter xylinum. El té
minante en la industria textil (Senthilkannan, 2017). La sustentabilidad ha ya que este pH oscila dentro de un rango de 2,3 y 4,5. Este proceso, conlleva verde provee nitrógeno en el
permitido que industrias como Lezing, una empresa textil austriaca genere a la formación de un hongo, el cual se le denomina Scoby. El sabor del té, proceso de fermentación del
un rayón suave y sedoso a partir de la incorporación de nuevos materiales depende del tiempo de fermentación, así como el té que se utilice. té de kombucha, siendo éste
Figura 33. Biocuero de té de kombucha, (Autoría propia, 2020).
naturales como la pulpa de madera para la obtención de esta fibra (Sen- De hecho, en el comienzo del proceso de fermentación participan va- esencial para la creación de
thilkannan, 2017). rios tipos de bacterias y levaduras, pero tras unos días únicamente sobrevi- la celulosa bacteriana. La obtención del biocuero parte del proceso de secado del hongo scoby,
ven las que conforman el cuerpo gelatinoso, el resto muere debido a la acidez • Se incorpora vinagre de man- éste consiste en lavar la muestra de celulosa con detergente casero. Hacerlo,
En la industria textil se están realizando nuevos descubrimientos para y las sustancias antibióticas segregadas. zana, consiguiendo un pH permite eliminar la melosidad del líquido fermentado del té de kombucha. El
el desarrollo de nuevas fibras desarrolladas a partir de enzimas, permitien- Hasta hace algunos años solo era posible tomar kombucha si se ela- ácido que esté dentro de un proceso de secado se realiza al aire libre tendiendo al hongo scoby en una
Figura 32. Proceso de fermentación del té de kombu-
do generar textiles biodegradables, según el estudio de Kiro Mojsov (Mojsov, boraba artesanalmente en casa; hoy día es posible encontrarla de forma rango de 2,3 y 4,5. cha, (Autoría propia, 2020). superficie plana. Esta etapa tiene una duración de 2 semanas. El proceso de

secado produjo en el biocuero que el grosor disminuyera considerablemente • Biocuero producto del té de kombucha
a 2mm. Esto es producto de la pérdida del líquido que el hongo posee en un – Suzanne Lee. - Lee es una diseñado-
principio. ra norteamericana que fue pionera en el
Como conclusiones de este proceso, se pueden establecer las siguientes: estudio de bases textiles orgánicas. En el
2010 desarrolló una marca que elabora
• Es un material fácil de cultivar. un símil cuero a partir de la modificación
• Es un biofilm que se adapta al espacio de crecimiento. de células de levadura que generan un
• El grosor del biocuero fue de 2mm. colágeno (Maurello, 2018).
• Es un textil orgánico con una consistencia pegajosa.
• El color del biocuero es producto del té negro.
Figura 35. Biocuero de Suzanne
• Es transparente. Lee, (Maurello, 2018)
• Es maleable o flexible.
• Posee olor a vinagre. • Zapato Wissahickon – Silvio Tinello. -
Tinello es un diseñador industrial que
1.2.4 DISEÑO DE BASES

TEXTILES ORGÁNICAS
en el 2017 creó un calzado puramente
experimental y no funcional, con la in-
tención de proyectar en un futuro la
Las bases textiles debido al cambio constante de la moda, generan un gran posibilidad de cultivar productos, pren-
impacto al medio ambiente, por lo que nace la necesidad de desarrollar ba- das y los accesorios que vestimos. El
ses textiles biodegrables. En un futuro, el cultivo de bases textiles orgánicas diseñador creó un prototipo de zapato
se podrá realizar con nuevas maquinarias, permitiendo economizar tiempo y combinando dos técnicas de cultivo de
recursos naturales. materiales; un bioaglomerado fúngico
A continuación, se abordan algunos casos homólogos de bases texti- producido a base de micelio de hongos
les orgánicas diseñadas: y descarte de yerba mate para la suela Figura 36. Zapato de Silvio Tinello,
(Tinello, 2018)
(Maurello, 2018).
• Textil obtenido de yerba mate – Veró-
nica Bergottini. - La bióloga Verónica • Cuero a partir de ADN – Tina Gorjanc. -
Bergottini descubrió en el 2018 la posi- Gorjanc es una diseñadora eslovena que
bilidad de crear materiales a partir de estudió en la escuela Central Saint Mar-
la biofabricación y biotextiles. Bergottini tins y propuso en el año 2016 crear cuero
utilizó células para el desarrollo de una a partir del ADN de Alexander McQueen.
variedad de materiales biológicos, que La diseñadora realizó una recolección
sirvió para cumplir funciones específicas de mechones de pelo del reconocido
como, diseñar arterias, implantes, etc. diseñador para la obtención de la infor-
La biomedicina dio como resultado la Figura 34. Doc. Verónica Ber- mación genética y comenzar con el pro-
gottini, (Facultad de Ciencias
nueva implementación de bioquímica Exactas, 2017) ceso biotecnológico de la obtención del
en el textil, generando un biocuero pro- cuero. Los procesos biotecnológicos en
Figura 37. Bolso de Tina Gorjanc,
ducto de la implementación de bacterias, levaduras, hongos y algas. la industria textil proponen en un futu- (Gorjanc, 2018)
ro potenciar la manipulación de infor-

mación genética para el desarrollo de nuevas bases textiles orgánicas
(Maurello, 2018).

2.1 DISEÑO
2.2 DEFINICIÓN
El objetivo de la experimentación es innovar en el biocuero, así como analizar Grosor
las muestras texturizas mediante las pruebas de determinación de carac-
EXPERIMENTAL terísticas en donde se evalúa el grosor, peso, elasticidad, caída, distorsión, DE VARIABLES El grosor de la tela está vinculado al flujo de aire que se infiltra mediante
determinando de esta forma las características, la resistencia del material y el textil, una de las funciones de este es cubrir el cuerpo conllevando que
la potencialidad de uso de las muestras texturizadas. Las variables a anali- la piel esté en contacto directo con las telas. Las bases textiles entre más
zar en las muestras permitirán evaluar la funcionalidad y los cambios físicos espesas sean, más retención de calor corporal habrá, mientras estas sean
presentes en el biocuero texturizado, así como determinar si es un material finas, más probabilidad de que la temperatura del cuerpo interactúe con el
maniobrable para la generación de texturas. ambiente (Aldrich, 2014).
La generación de texturas en este textil orgánico nos brinda una posi- Método: El método para evaluar esta característica, es el de aplicar dos
ble alternativa ecológica e incentiva a los estudiantes de la carrera de Diseño bloques que sostengan la muestra textil de 20x20cm, luego con la ayuda
Textil y Moda a investigar aún más estos textiles. El experimento sirve para de una lupa y una regla milimetrada, se calcula su grosor. Se evalúa el textil
poner a prueba al biocuero con las distintas técnicas textiles, además de mediante la siguiente tabla:
explicar paso a paso como realizar y analizar si es factible su aplicación.
Se realiza este experimento investigando sobre las técnicas y manipu- 1 2 3 4 5
laciones textiles para la generación de texturas tanto táctiles como visuales Delgado Medio
Delgado Medio Grueso
Medio grueso
y analizar las muestras resultantes de este proceso, descartando así las que
0mm - 0.5mm - 2.5mm -
no son viables para su aplicación. 1mm - 2.4mm +5mm
0.4mm 0.9mm 4.9mm
Tabla 1. Criterio de evaluación del grosor, (Aldrich W.,2014).
Peso
La característica del peso se determina para comprobar la materia em-

pleada en la realización de las bases textiles, asimismo esta muestra se
mide en gramos por metros cuadrados (Aldrich, 2014).
Método: El método para su evaluación es con la ayuda de una balanza, se
pesa la muestra textil de 20x20cm, y el resultado se lo multiplica por 25,
consiguiendo el peso en gramos por metros cuadrados, el cual se evalúa
mediante la siguiente tabla:
1 2 3 4 5
En el presente proyecto de investigación se plantea Como se menciona anteriormente para evaluar las Ligero Ligero medio Medio Medio pesado Pesado
80gr - 180gr - 300gr -
0 - 79.9gr +450gr
experimentar en la generación de texturas en el bio- muestras texturizadas y determinar sus característi- 179.9gr 299.9gr 449.9gr
cuero obtenido a partir de la fermentación del té de cas se toma en cuenta peso, grosor, elasticidad, dis- Tabla 2. Criterio de evaluación del peso, (Aldrich W.,2014).
kombucha. Las texturas se realizan mediante la apli- torsión y caída. Las variables utilizadas en el presen-
Distorsión
cación de técnicas textiles como tinturado, estam- te proyecto son seleccionadas ya que, es pertinente
La distorsión se evidencia por la deformidad de la base textil, esta eva-
pado casero, pintado manual, decoloración, batik, evaluarlas en las muestras texturizadas obtenidas
luación determina si un textil con alta distorsión no se deforme al realizar
ebru art, corte a láser, grabado a láser, bordado ma- para verificar el acabado que se les da por medio de un corte al bies, evidenciando de esta manera que la base textil escogida
tenga un aspecto visual adecuado (Aldrich, 2014).
nual y las manipulaciones textiles empleadas serán las técnicas textiles y comprobar si éstas son aplica- Método: El método que se emplea para la evaluación de esta característica
tucking y smocking. bles al biocuero y que no afecten al mismo. se realiza mediante una cartulina en la cual, se traza una línea horizontal
Capítulo 2 28 Planificación Planificación 29 Capítulo 2

2.3 ELABORACIÓN DE
con dos líneas verticales separadas 16 cm entre sí, en la línea vertical final 1 2 3 4 5
se señala 10 cm dividiéndola en distancias de 0,5cm, de la misma manera
LA MATRIZ
Alta caida Alta - media Medio Media baja Baja caída
se marca en la línea horizontal hacia la derecha. Por último, se coloca la
Tabla 5.Criterio de evaluación de caída, (Aldrich W., 2014).
muestra textil de 20x20cm a los extremos de la regla con cinta adhesiva,
aplicando la primera regla en la primera línea vertical, la segunda regla se EXPERIMENTAL
mueve hacia arriba aplicando presión hasta que se llega a observar ondas
en la muestra. La medida obtenida de la escala vertical, es la medida de
distorsión y se evalúa mediante la siguiente tabla:
Alta Alta Media Baja

Media
distorción media baja distorción
4.9cm - 1.9cm -
5cm 3.4cm - 2cm 0.4cm - 0cm
3.5cm 0.5cm
Tabla 3. Criterio de evaluación de distorsión, (Aldrich W., 2014).
Elasticidad
La elasticidad de una base textil tiene como característica la posibi-

lidad de estirarse sin producir ninguna deformación cuando esta recupere
su dimensión original (Aldrich, 2014).
Método: Para realizar esta prueba se coloca la muestra textil de Figura 38. Prueba de caída del textil, (Autoría propia,2020).
20x20cm a los extremos de la regla con cinta adhesiva y se utiliza la mis-
ma cartulina de medición en la que se evaluó la distorsión. Posteriormente
se coloca la primera regla sobre la primera línea vertical y se procede a El material a experimentar es el biocuero, producto
estirar el textil, tratando de que su aspecto visual no cambie, la medida que
se obtenga en una escala de 10 cm se evalúa mediante la siguiente tabla:
de la fermentación del té de kombucha. Las técnicas
para la generación de texturas son las siguientes:
Alta Alta Media Baja
Media tinturado tie-dye, tinturado nudo de dona, degrada-
elasticidad media baja elasticidad
+5cm 4.9cm-3.5cm 3.4cm-3.5cm 1.9cm-0.5cm 0.4cm-0
ción en un solo color, técnica de decoloración, pin-
Tabla 4. Criterio de evaluación de elasticidad, (Aldrich W.,2014).
tado manual, estampado natural, estampado con
Caída
sello casero, ebru art, batik, estampado con rodillo
La caída de una base textil genera pliegues por ende, al momento de col- casero, manipulación textil tucking, manipulación
gar, no se debe evidenciar o producir, ningún ángulo, ni arrugas (Aldrich,
2014).
textil smocking, bordado a mano, plisado, corte a lá-
Método: La evaluación de esta característica se empieza por realizar ser, grabado a láser, tejido tafetán, sublimado.
una línea vertical en la cartulina y dos líneas a los extremos formando un
ángulo de 45ª, luego se divide ambos espacios en 5 partes iguales. Des-
La elaboración de la matriz experimental se rea- Gráfico 1. Matriz experimental, (Autoría propia, 2020).
pués se toma un extremo de la muestra de 20x20cm, dejándola colgar en liza a partir de la experimentación del biocuero del té
el punto superior para luego, observar qué división ocupa y se la evalúa
mediante el siguiente cuadro:
de kombucha con las técnicas para la generación de
muestras con texturas táctiles y visuales.
Capítulo 2 30 Planificación Planificación 31 Capítulo 2

2.4 DEFINICIÓN DEL
PROCESAMIENTO
DE DATOS
El procesamiento de datos del presente proyecto se lleva cabo
mediante los criterios de evaluación de las variables como son
peso, grosor, elasticidad, distorsión, caída, sensación al tacto,
resistencia y firmeza del acabado, que serán analizadas previa-
mente en las muestras texturizadas. Estos datos se determinan
mediante los rangos de la siguiente tabla:
GROSOR PESO DISTORSIÓN ELASTICIDAD CAÍDA

Alta Baja Alta Baja
Delgado Delgado medio Medio Medio grueso Grueso Ligero Ligero medio Medio Medio pesado Pesado Alta media Media Media baja Alta media Media Media baja Alta caída Alta media Media Media baja Baja caída
distorsión distorsión elasticidad elasticidad
0 - 0.4mm 0.5mm - 0.9mm 1mm - 2.4mm 2.5mm - 4.9mm 5mm 0 - 79.9gr 80gr - 179.9gr 180gr - 299.9gr 300gr- 449.9gr 450gr 5cm 4.9cm- 3.5cm 3.4cm- 2cm 1.9cm - 0.5cm 0.4cm - 0 5cm 4.9cm - 3.5cm 3.4cm - 2cm 1.9cm - 0.5cm 0.4cm- 0 1 2 3 4 5
Muestra de textura visual 1
Muestra de textura táctil 1
Tabla 9. Cuadro de evaluación, (Autoría propia, 2020).
Capítulo 2 32 Planificación Contextualización 33 Capítulo 1

TEXTURAS VISUALES
MUESTRA 1 MUESTRA 2
TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL
Ficha técnica 1. Muestra de textura visual 1, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 2. Muestra de textura visual 2, (Autoría propia, 2020).
3.1 EXPERIMENTO
En la tercera fase del presente proyecto se experimenta con técnicas textiles para la
● TÉCNICA DE TINTURADO TIE-DYE
Materiales:
• Muestra de biocuero de 20x20cm
● TÉCNICA DE TINTURADO NUDO DE DONA
Materiales:
• Muestra de biocuero de 20x20cm
generación de texturas táctiles y visuales en el biocuero del té de kombucha, así como • 5g de anilina • 5g de anilina
la evaluación de las muestras texturizadas y determinar su potencialidad de uso a tra- • 10g de sal • 10g de sal
vés de la recolección de data. • Medio limón • Medio limón
• 1lt de agua • 1lt de agua
• 15 cm de cuerda • 15 cm de cuerda
Proceso: Proceso:
1. Se agrega 5g de anilina al agua previamente hervida. 1. Se agrega 5g de anilina al agua previamente hervida.
2. Se le agrega 15g de sal y el zumo de medio limón. 2. Agregar 15g de sal y el zumo de medio limón.
3.Luego, proceder a realizar nudos en lugares aleatorios en nuestra 3. Luego, proceder a realizar un nudo en el centro de nuestra muestra
muestra de biocuero. de biocuero.
4. Posteriormente, tinturar a una temperatura de 60º por 3 minutos. 4. Posteriormente, tinturar a una temperatura de 60º por 3 minutos.
5. Finalmente, desatar los nudos de la muestra, lavarla y dejar secar 5. Finalmente, desatar el nudo de la muestra, lavarla y dejar secar por
por 24 horas. 24 horas
Recomendaciones: Recomendaciones:
• Dejar máximo 3 min a una temperatura de 60ª. • Dejar máximo 3 min a una temperatura de 60ª.
• Al momento de lavar la muestra ya tinturada, se debe manipular • Al momento de lavar la muestra ya tinturada, se debe manipular
cuidadosamente, ya que es un textil orgánico poco resistente al agua. cuidadosamente, ya que es un textil orgánico poco resistente al agua.
Capítulo 3 36 Experimentación Experimentación 37 Capítulo 3

TEXTURAS VISUALES TEXTURAS VISUALES
MUESTRA 3 MUESTRA 4 MUESTRA 5 MUESTRA 6
TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL
Ficha técnica 3. Muestra de textura visual 3, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 4. Muestra de textura visual 4, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 5. Muestra de textura visual 5, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 6. Muestra de textura visual 6, (Autoría propia, 2020).
● TÉCNICA DE TINTURADO EN DEGRADACIÓN ● TÉCNICA DE DECOLORACIÓN ● TÉCNICA DE PINTADO MANUAL ● TÉCNICA DE ESTAMPADO
DE UN SOLO COLOR CON SELLO NATURAL
Materiales: Materiales:
Materiales: • Muestra de biocuero de 20x20cm. • Muestra de biocuero de 20x20cm Materiales:
• Muestra de biocuero de 20x20cm • 100ml de cloro • Pintura acrílica (contenido de 30 cc). • Muestra de biocuero de 20x20cm.
• 5g de anilina • 50ml de agua • Pinceles. • 1 cebolla.
• 10g de sal • Recipiente. • 1 esfero o rapidógrafo. • 1limón.
• Medio limón • Pintura acrílica (contenido de 30cc
• 1lt de agua Proceso: Proceso:
• 15 cm de cuerda 1. Se procede a realizar la decoloración en el biocuero. 1. Comenzamos realizando el diseño en el biocuero. Proceso:
2. Posteriormente se coloca 100ml de cloro en una bandeja con 50ml 2. Se procede a añadir un poco de pintura en el pincel 1. Adherir pintura textil a los materiales con los que se vaya a estam-
Proceso: de agua. 3. Finalmente, procedemos a pintar. par, en este se utilizará una cebolla y un limón.
1. Se agrega 5g de anilina al agua previamente hervida. 3. Seguidamente, se deja la muestra en el cloro por 10 min. 2. Se procede a estampar en el biocuero, presionando fuerte.
2. Se le agrega 15g sal y el zumo de medio limón. 4. Finalmente, lavar la muestra y dejar secar por 24 horas. 3. Posteriormente, se realiza una trama
3. Luego, proceder a tinturar la mitad de la nuestra muestra de biocue- Recomendaciones:
ro por 1 min minuto a una temperatura de 60º. Recomendaciones: • Debido a la absorción de la pintura al biocuero y al secado rápido,
4. Asimismo, teñir la otra mitad por 3 minutos a una temperatura de 60º. • Se recomienda dejar la muestra de biocuero por 10 min, ya que se se recomienda realizar esta técnica con rapidez. Recomendaciones:
5. Finalmente, lavar la muestra y dejar secar por 24 horas. nota su total decoloración. • Adherir suficiente pintura en el biocuero, para un excelente acabado. • Adherir suficiente pintura textil al sello para un buen acabado y así
• Lavar la muestra ya decolorada manipulándola cuidadosamente, ya queden los detalles del sello natural.
Recomendaciones: que es un textil orgánico poco resistente al agua.
• Dejar máximo 3 min a una temperatura de 60ª.
• Al momento de lavar la muestra ya tinturada, se debe manipular
cuidadosamente, ya que es un textil orgánico poco resistente al agua.

TEXTURAS VISUALES TEXTURAS VISUALES
TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL
Ficha técnica 7. Muestra de textura visual 7, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 8. Muestra de textura visual 8, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 9. Muestra de textura visual 9, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 10. Muestra de textura visual 10, (Autoría propia, 2020).
● TÉCNICA DE ESTAMPADO CON SELLO CASERO ● TÉCNICA DE ESTAMPADO ● TÉCNICA DE EBRU ART ● TÉCNICA DE BATIK
CON RODILLO CASERO
Materiales: Materiales: Materiales:
• Muestra de biocuero de 20x20cm. Materiales: • Muestra de biocuero de 20x20cm • Muestra de biocuero de 20x20cm
• Estilete. • Muestra de biocuero de 20x20cm. • Anilina 5g ( azul turquí) • 5g de anilina
• Pintura acrílica (contenido de 30cc). • Estilete. • 10g de sal - Medio limón • 10g de sal
• Sello casero (zanahoria). • Pintura acrílica (contenido de 30cc). • 1lt de agua • Medio limón
• Rodillo casero (cilindro de papel higiénico). • Pincel • 1lt de agua
Proceso: • Fómix A4 • Cera o vela • 15 cm de cuerda
1. Realizar el estampado con cualquier objeto casero, ya sea una papa,
zanahoria, esponja o jabón. Proceso: Proceso: Proceso:
2. Se tallará en el objeto casero seleccionado, cualquiera diseño al gusto. 1. Realizar el rodillo con cualquier objeto casero. 1. Se realizó la trama con esmaltes en la tina con agua. 1. Se diluye un fragmento de vela (10cm)
3. Adherir pintura suficiente en el sello. 2. Se realiza un diseño, en otro material (fomix). 2. Luego, se adhirió al biocuero la trama que estaba en la superficie 2. Ya que se obtiene la cera totalmente disuelta, se procede a realizar con un
4. Se procede a estampar en el biocuero, presionando fuerte. 3. Se procede a adherir pintura en el rodillo, para luego estampar en el del agua, con rapidez, para que se fije sin ningún problema. pincel diseños a la muestra de biocuero.
biocuero, presionando fuerte. 3. Finalmente, se deja secar la muestra por 24 horas. 3. Seguidamente, agregar 5g de anilina al litro de agua previamente hervida.
Recomendaciones: 4. Finalmente, se realiza una trama. 4. Agregar 15g cuchara de sal y el zumo de medio limón.
• Adherir suficiente pintura textil al sello, para un buen acabado; ya 5. Luego, proceder a tinturar la muestra de biocuero con el diseño de batik a
que en ocasiones el objeto absorbe demasiada pintura. Recomendaciones: Recomendaciones: 30º C por 3 min
• Adherir suficiente pintura textil al sello para un buen acabado. • Al realizar la trama con el esmalte manejarlo con rapidez ya que 6. Finalmente, lavar la muestra y dejar secar por 24 horas.
• La trama que pongamos en el rodillo, debe ser gruesa, para que así tiene un secado rápido, y no se fijaría bien al biocuero.
quede el estampado de las formas y no lo que está a su alrededor. Recomendaciones:
• Lavar la muestra ya tinturada con bastante cuidado, ya que es un
textil orgánico poco resistente al agua.

TEXTURAS TÁCTILES TEXTURAS TÁCTILES
TEXTURA TÁCTIL TEXTURA TÁCTIL TEXTURA TÁCTIL TEXTURA TÁCTIL
Ficha técnica 11. Muestra de textura táctil 1, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 12. Muestra de textura táctil 2, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 13. Muestra de textura táctil 3, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 14. Muestra de textura táctil 4, (Autoría propia, 2020).
● TÉCNICA DE MANIPULACIÓN ● TÉCNICA DE MANIPULACIÓN TEXTIL ● TÉCNICA DE BORDADO A MANO ● TÉCNICA DE MANIPULACIÓN TEXTIL - PLISADO
TEXTIL – TUCKING – SMOCKING
Materiales: Materiales: • Muestra de biocuero de 20x20cm • Muestra de biocuero de 20x20cm
• Muestra de biocuero de 20x20cm • Muestra de biocuero de 20x20cm • 1 madeja de hilo para bordar • Plancha doméstica
• 1 aguja • 1 aguja • 1 agujón
• 1 hilo • 1 hilo • Lápiz o rapidógrafo Proceso:
• Regla de 30 cm • Regla de 30 cm • Tambor de bordar de 17cm 1. Primero se realiza dobleces de dos centímetros en la muestra de
• Lápiz o rapidógrafo • Lápiz o rapidógrafo biocuero.
Proceso: 2. Luego se proceda a fijar el doblez con una plancha doméstica a una
Proceso: Proceso: 1. Se realiza este proceso, con la ayuda de hilo y aguja temperatura de 70ºC.
11. Se procede a realizar en el biocuero líneas tanto horizontales como 1. Se procede a realizar en el biocuero líneas tanto horizontales como 2. Luego se realiza un dibujo con la ayuda de una tiza o marcador. 3. Finalmente se deja enfriar el biocuero con el plisado.
verticales de 2 cm de ancho. verticales de 2 cm de ancho. 3. Finalmente se procede a bordar en el biocuero.
2. Luego se procede a manipular la muestra, con aguja e hilo y se 2. Luego se procede a manipular la muestra, con aguja e hilo y se Recomendaciones:
sigue la siguiente trama. sigue la siguiente trama. • Es necesario que la temperatura de la plancha sea de 70ºC, que es
Recomendaciones: un textil sensible al calor, provocando que este se queme.
Observaciones: Observaciones: • Tener en cuenta que es un material con un grosor mínimo, se tiene
Este material textil orgánico, no sirve para manipularlo y poder reali- Este material textil orgánico, no sirve para manipularlo y poder reali- que tener cuidado al realizar esta técnica ya que puede romper.
zar estas tramas, ya que muchas veces al estirarse llega a producirse zar estas tramas, ya que muchas veces al estirarse llega a producirse
roturas. roturas.

TEXTURAS TÁCTILES TEXTURAS TÁCTILES
MUESTRA 5 MUESTRA 6 MUESTRA 7
TEXTURA TÁCTIL TEXTURA TÁCTIL TEXTURA TÁCTIL
Ficha técnica 15. Muestra de textura táctil 5, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 16. Muestra de textura táctil 6, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 17. Muestra de textura táctil 7, (Autoría propia, 2020).
● TÉCNICA DE TEJIDO TAFETÁN ● TÉCNICA DE CORTE A LÁSER ● TÉCNICA DE GRABADO CON LÁSER
Materiales: Materiales: Materiales:

• Muestra de biocuero de 20x20cm. • Muestra de biocuero de 20x20cm. • Muestra de biocuero de 20x20cm.
• Tijeras • Programa de adobe ilustrador • Programa de abobe ilustrato
• Lápiz o rapidógrafo
• Regla de 30 cm Proceso: Proceso:
1. Primero se realiza el diseño en la computadora, con la ayuda del 1. Primero se realiza el diseño en la computadora, con la ayuda del
Proceso: programa de Adobe Ilustrator. programa de Adobe Ilustrator.
1. Primero se divide toda la muestra de biocuero, con líneas verticales, 2. Luego, ya finalizado el diseño en el programa, se procede a cortar el 2. Ya finalizado el diseño en el programa, se procede a grabar el pa-
teniendo un espacio de 1cm entre ellas. patrón, mediante la máquina de corte a láser industrial. trón con la ayuda de la máquina de corte a láser industrial.
2. Luego se procede a cortar todas las líneas previamente marcadas
en el biocuero.
3. Finalmente se realiza el tejido entrelazando las líneas del biocuero Recomendaciones: Recomendaciones:
• Es necesario que el patrón de diseño, tenga una distancia de 0,5mm, • Para que el biocuero no se queme en la realización de este procedi-
para que se pueda evidenciar la trama en el biocuero. miento, es necesario ajustar la velocidad y potencia de la máquina;
Recomendaciones: en esta experimentación se utilizó una velocidad alta (100%) y una
• Realizar cuidadosamente, cuidando que las tiras de biocuero no se potencia baja (10%).
doblen.

COMBINACIONES DE TÉCNICAS TEXTILES EN EL BIOCUERO DEL TÉ DE KOMBUCHA COMBINACIONES DE TÉCNICAS TEXTILES EN EL BIOCUERO DEL TÉ DE KOMBUCHA

TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL TEXTURA VISUAL Y TÉXTURA TÁCTIL
Ficha técnica 18. Combinaciones de técnicas textiles (tinturado y decoloración tie-dye), Ficha técnica 19. Combinaciones de técnicas textiles (Técnicas de tinturado y decoloración Ficha técnica 20. Combinaciones de técnicas textiles (Técnica de tinturado y ebru art), Ficha técnica 21. Combinaciones de técnica textiles (Técnica de tinturado nudo de dona y
(Autoría propia,2020). con anudados), (Autoría propia, 2020). (Autoría propia, 2020). bordado), (Autoría propia,2020).
● TÉCNICA DE TINTURADO ● TÉCNICA DE TINTURADO NUDO DE DONA

● TÉCNICA DE TINTURADO CON ANUDADOS
● TÉCNICA DE TINTURADO + TÉCNICA + TÉCNICA DE EBRU ART + TÉCNICA DE BORDADO MANUAL
+ TÉCNICA DE DECOLORACIÓN CON ANUDADOS
DE DECOLORACIÓN TYE-DYE
Materiales:
Materiales: • Muestra de biocuero de 20x20cm. • Muestra de biocuero de 20x20cm.
• Muestra de biocuero de 20x20cm. • 15cm de Cuerda • 10g de Sal
• Muestra de biocuero de 20x20cm. • 5cm de Cuerda • 5g de Anilina (azul turquí) • 5g de Anilina (azul turquí)
• 5g de Anilina (azul turquí) • 100ml de cloro • Medio limón
• 5g de Anilina (azul turquí) • 100ml de cloro • 10g de Sal • 1 aguja
• 10g de Sal • 50ml de agua • 1lt de Agua
• 10g de Sal • 50ml de agua • Medio limón • 1 madeja de hilo para bordar
• Medio limón • Recipiente plástico • 15cm de Cuerda
• Medio limón • Recipiente plástico • 3lt de Agua • Tambor para bordar de 17cm
• 1lt de Agua
• 1lt de Agua • Barniz o esmalte para uñas
• Recipiente plástico de 50x40cm Proceso:
Proceso:
Proceso: 1. Se agrega anilina al agua previamente hervida. Con una cucharada de
1. Se agrega anilina al agua previamente hervida. Con una cucharada
1. Agregar 5g anilina al agua previamente hervida. Proceso: sal y el zumo de medio limón.
de sal y el zumo de medio limón.
2. Se le agrega 15g de sal y el zumo de medio limón. 1. Se agrega anilina al agua previamente hervida. Con una cucharada 2. Luego, proceder a realizar nudos en nuestra muestra de biocuero y Pos-
2. Luego, proceder a realizar nudos en nuestra muestra de biocuero y
3. Luego proceder a tinturar nuestra muestra de biocuero. de sal y el zumo de medio limón. teriormente, tinturar a una temperatura de 60º por 3 minutos.
Posteriormente, tinturar a una temperatura de 60º por 3 minutos.
4. Finalmente lavar la muestra y dejar secar por 24 horas. 2. Luego tinturar a una temperatura de 60º por 3 minutos, Secar por 24h 3. Finalmente, desatar los nudos de la muestra, lavarla y dejar secar por
3. Finalmente, desatar los nudos de la muestra, lavarla y dejar secar
5. Luego de las 24 horas, se realiza la decoloración en el biocuero. 3. Rezalizar la trama con esmaltes en la tina con agua. 24 horas.
por 24 horas.
6. colocar 100ml de cloro en una bandeja con 50ml de agua. 4. Luego colocar el biocuero al trama que está en la superficie del 4. Para la técnica del bordado realizamos una trama con la ayuda de una
4. Colocar cloro en una bandeja.
7. Seguidamente se realizan tres nudos al biocuero previamente tintu- agua con rapidez, para que se fije sin ningún problema. tiza.
5. Realizar un nudo en medio de la muestra del biocuero, posterior-
rado, y posteriormente, se coloca esta muestra en la bandeja de cloro 5. Finalmente se deja secar la muestra por 24 horas. 5. Finalmente se procede a bordar en el biocuero con la ayuda de agujeta
mente se procede a colocarla por 5 min en la bandeja de cloro
por 10 min. e hilo.
8. Finalmente, lavar la muestra y dejar secar por 24 horas Recomendaciones:
Recomendaciones:
• Manejar la temperatura con ayuda de un termómetro para no some- Recomendaciones:
• Manejar la temperatura con ayuda de un termómetro para no some-
Recomendaciones: ter el biocuero a temperaturas altas • Manejar la temperatura con ayuda de un termómetro para no some-
ter el biocuero a temperaturas altas.
• Lavar la muestra ya decolorada con cuidado, ya que es un textil • Al realizar la trama con el esmalte manejarlo con rapidez ya que ter el biocuero a temperaturas altas
orgánico poco resistente al agua. tiene un secado rápido, y no se fijaría bien al biocuero. • Manipular con cuido ya que es un material frágil.

COMBINACIONES DE TÉCNICAS TEXTILES EN EL BIOCUERO DEL TÉ DE KOMBUCHA
MUESTRA 5 MUESTRA 6
TEXTURA VISUAL Y TÉXTURA TÁCTIL TEXTURA VISUAL Y TÉXTURA TÁCTIL
Ficha técnica 22. Combinaciones de técnicas textiles (Técnica de tinturado, bordado y deco- Ficha técnica 23.Combinaciones de técnicas textiles (Técnicas de ebru art y bordado), (Au-
loración con motivos), (Autoría propia, 2020). toría propia, 2020).
● TÉCNICA DE TINTURADO + TÉCNICA DE BOR-

DADO MANUAL + TÉCNICA DE DECOLORACIÓN
CON MOTIVOS
● TÉCNICA DE EBRU ART + BORDADO
Materiales:
3.2 RECOLECCIÓN
DE DATA
Materiales: • Muestra de biocuero de 20x20cm
• Muestra de biocuero de 20x20cm. • 1lt de Agua • 1 aguja
Evaluación de las experimentaciones del biocuero del
• 5g de Anilina (azul turquí) • 15cm de Cuerda • 1 madeja de hilo para bordar té de kombucha con las técnicas textiles aplicadas.
• 10g de Sal - Medio limón • 1 aguja • Tambor para bordar de 17cm
• 1 madeja de hilo para bordar • 100ml de cloro • Barniz para uñas o esmalte
• Tambor para bordar de 17cm • 50ml de agua • Recipiente plástico de 50x40cm
• Recipiente plástico de 50x40cm • 2lt de agua
Proceso: Proceso:
1. Se agrega anilina al agua previamente hervida. Con una cucharada de sal y 1. Realizar la trama con esmaltes en la tina con agua.
el zumo de medio limón. 2. Luego colocar el biocuero a la trama que está en la superficie del
2. Luego tinturar a una temperatura de 60º por 3 minutos, secar por 24 horas agua con rapidez, para que se fije sin ningún problema.
3. Colocar 100ml de cloro en una bandeja con 50ml de agua. 3. Finalmente se deja secar la muestra por 24 horas.
4. Con la ayuda de un tenedor realizamos la decoloración sumergiéndolo en 4. Para la técnica del bordado realizamos una trama con la ayuda de
cloro y asentándolo sobre el biocuero. una tiza.
5. Para la técnica del bordado realizamos una trama con la ayuda de una tiza. 5. Finalmente se procede a bordar en el biocuero con la ayuda de
6. Finalmente se procede a bordar en el biocuero con la ayuda de agujeta e hilo. agujeta e hilo
Recomendaciones: Recomendaciones:
• Manejar la temperatura con ayuda de un termómetro para no some- • Al realizar la trama con el esmalte manejarlo con rapidez ya que
ter el biocuero a temperaturas altas tiene un secado rápido, y no se fijaría bien al biocuero.
• Manipular con cuido ya que es un material frágil. • Manipular con cuido ya que es un material frágil.

GROSOR PESO DISTORSIÓN ELASTICIDAD CAÍDA
Alta Baja Alta Baja
Delgado Delgado medio Medio Medio grueso Grueso Ligero Ligero medio Medio Medio pesado Pesado Alta media Media Media baja Alta media Media Media baja Alta caída Alta media Media Media baja Baja caída
distorsión distorsión elasticidad elasticidad
0 - 0.4mm 0.5mm - 0.9mm 1mm - 2.4mm 2.5mm - 4.9mm 5mm 0 - 79.9gr 80gr - 179.9gr 180gr - 299.9gr 300gr- 449.9gr 450gr 5cm 4.9cm- 3.5cm 3.4cm- 2cm 1.9cm - 0.5cm 0.4cm - 0 5cm 4.9cm - 3.5cm 3.4cm - 2cm 1.9cm - 0.5cm 0.4cm- 0 1 2 3 4 5
Tabla 10. Recolección de la data, (Autoría propia, 2020).

3.3 PROCESAMIENTO El procesamiento de la data se concluye con los datos obtenidos
DE LA DATA de la recolección de la data, para conocer la funcionalidad de las

muestras texturizadas y se evalúan según los siguientes criterios
(Alonso Felipe, 2015).
Vestimenta Billetera/Monederos/ Bolsos Calzado Apliques Forros

Cinturones
Grosor (1mm-3mm) Grosor (3 mm) Grosor (2mm-2,5mm) Grosor (2mm-2,5mm) Grosor (1mm) Grosor (1mm)
Elasticidad media Elasticidad alta Elasticidad media Elasticidad media baja Elasticidad alta Elasticidad media baja
o media baja
Alta media caída Baja caída Baja caída Alta media caída Media caída Alta media caída
Peso ligero - medio Peso medio Peso medio Peso ligero - medio Peso medio - ligero Peso ligero medio
Tabla 11. Criterios de funcionalidad, (Felipe, 2015).
Nota: El biocuero del té de kombucha no permite la transpiración de la piel, por lo que no sirve para la indumentaria.
APLICACIONES DE USO DE LAS MUESTRAS
Billeteras/monederos Cinturones Bolsos Calzado Apliques Forros USOS
Muestra de textura visual 1 Apliques, Forros
Muestra de textura visual 3 Forros
Muestra de textura visual 4 Forros
Muestra de textura visual 5 Cinturones, Bolsos
Muestra de textura visual 6 Billeteras/Monederos
Muestra de textura visual 8 Bolsos
Muestra de textura táctil 1 ete Apliques
as, co tu o s,
Muestra de textura táctil 2 Bolsos
Muestra de textura táctil 3 Apliques
Muestra de textura táctil 4 Apliques
Muestra de textura táctil 5 Forros
Muestra de textura táctil 6 Forros
Muestra de textura táctil 7 Billeteras/Monederos
Tabla 12. Procesamiento de la data de las muestras texturizadas, (Autoría propia, 2020).

4.1 MEMORIA TÉCNICA
Ficha técnica 24. Experimentación de la técnica de tinturado tie-dye en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 25. Experimentación de la técnica tinturado nudo de dona en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 26. Experimentación de la técnica de tinturado de degradación en un solo color en el biocuero, (Autoría propia, 2020).
Capítulo 4 56 Resultados Resultados 57 Capítulo 4

Ficha técnica 27. Experimentación de la técnica de decoloración en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 28. Experimentación de la técnica de pintado manual en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 29. Experimentación de la técnica de estampado con sello natural en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 30. Experimentación de la técnica de estampado con sello casero en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 31. Experimentación de la técnica de estampado con rodillo casero en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 32. Experimentación de la técnica de ebru art en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 33. Experimentación de la técnica batik en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 34. Experimentación de la técnica de manipulación textil tucking en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 35. Experimentación de la técnica de manipulación textil smocking en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 36. Experimentación de la técnica de bordado en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 37. Experimentación de la técnica de plisado en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 38. Experimentación de la técnica de manipulación textil tafetán en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 39. Experimentación de la técnica de corte a láser en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 40. Experimentación del grabado a láser en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 41. Experimentación de las técnicas de tinturado y decoloración tie-dye, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 42. Experimentación de las técnicas de tinturado y decoloración nuda de dona, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 43. Experimentación de las técnicas de tinturado y ebru art en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 44. Experimentación de las técnicas de tinturado nudo de dona y bordado en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

Ficha técnica 45. Experimentación de las técnicas de tinturado, bordado y decoloración con motivos en el biocuero, (Autoría propia, 2020). Ficha técnica 46. Experimentación de las técnicas de ebru art y bordado en el biocuero, (Autoría propia, 2020).

CONCLUSIONES
Hoy en día la industria textil ha redireccionado sus enfoques en la realización de bases
RECOMENDACIONES
textiles orgánicas permitiendo la innovación en el diseño y reduciendo el impacto am-
biental.
La generación de nuevas bases textiles permite al diseñador la experimentación
con distintas técnicas, creando singulares propuestas en el diseño textil.
El presente proyecto evidencia la aplicación de técnicas textiles para la genera- • Para una mejor evaluación del potencial de uso del biocuero, es necesario realizar pruebas de
ción de texturas táctiles y visuales en el biocuero, dejando como precedente la posibili- calidad en un laboratorio químico.
dad de seguir experimentando y potenciando esta nueva base textil.
Dentro de la experimentación de las técnicas textiles aplicadas al biocuero del té • Trabajar interdisciplinariamente con otras carreras como la bioquímica o ingeniería textil, para
de kombucha, la aplicación de técnicas como, sublimado y el tinturado con materiales mejorar las características de este textil.
naturales, resultaron pocos satisfactorios ya que, ocasionaron el deterioro y el daño
parcial del textil. Este proyecto concluye con la factibilidad de las muestras texturizadas
en la fabricación de billeteras, monederos, apliques y forros, sin embargo, para determi-
nar su óptimo rendimiento, necesita someterse a pruebas de calidad en un laboratorio
químico.
Es necesario continuar con estas experimentaciones de materiales innovadores,
porque además de crear nuevos productos textiles se puede generar beneficios a nivel
social y ambiental, ya que puede convertirse en una fuente más de trabajo o empleos
nuevos.
Universidad del Azuay 78 Final Final 79 Universidad del Azuay

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file:///C:/Users/User/Downloads/TRENDSINBIO-PROCESSINGOFTEXTILES.
pdf

1. ABSTRACT 2. PRUEBAS DE DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DEL BIOCUERO
Abstract of the project
10
Title of the project Textures on organic textile bases. An innovative alternative for textile design
Project subtitle Kombucha tea
The design of clothing in Ecuador has been limited to the use of inputs and textile bases
lacking innovation; giving as a result, design proposals without differentiation, competitive
advantage and little originality. Within this framework, the present research project proposed
Summary: experimentation with textile techniques for the generation of tactile and visual textures in the
bio-leather resulting from the fermentation process of kombucha tea. In this way, other
aesthetic and functional properties were granted to the organic textile base, seeking to
contribute to innovation in the design of Ecuadorian clothing.
Keywords Bio leather, Textile technologies, Quality tests, Textile innovation, Tactile textures, Visual textures.
Student Jara González Dayanna Priscilla
ID 0705202091 Code 66333
Director Dis. María del Carmen Trelles Muñoz, Mgt.
Co-director: Dra. Rosa Cecilia Palacios Ochoa, Mgt.
Para uso del Departamento de Idiomas >>> Revisor:
Durán Karina
N°. Cédula Identidad 0102603677

2. PRUEBAS DE DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DEL BIOCUERO
Universidad del Azuay 84 Final

Biocuero

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Contextualización 1 Capítulo 1

Capítulo 1 4 Contextualización Contextualización 5 Capítulo 1

2.1 Diseño experimental 28

4.1 Memoria técnica 54

Capítulo 1 8 Contextualización Contextualización 9 Capítulo 1

Capítulo 1 10 Contextualización Contextualización 11 Capítulo 1

1.1.1 CONSIDERACIONES GENERALES

El diseño textil se da tras una recopilación de investigación e ideas de los

Figura 1. Diseño de Iris Van Herpen, (Vlamos, 2017).

Capítulo 1 14 Contextualización Contextualización 15 Capítulo 1

Capítulo 1 16 Contextualización Contextualización 17 Capítulo 1

Capítulo 1 18 Contextualización Contextualización 19 Capítulo 1

• El doblez de aeroplano es una técnica • La sublimación es una técnica que con-

• El entramado es la combinación de dis-

Capítulo 1 20 Contextualización Contextualización 21 Capítulo 1

Figura 27. Biocuero de té de kombucha, (Autoría propia., 2020).

El biocuero es un material biodegradable y no ge-

cultivo de microorganismos que se sintetizan en un

En el presente tema se abordan las nociones bási-

Capítulo 1 22 Contextualización Contextualización 23 Capítulo 1

Capítulo 1 24 Contextualización Contextualización 25 Capítulo 1

1.2.4 DISEÑO DE BASES

ro potenciar la manipulación de infor-

Capítulo 1 26 Contextualización Contextualización 27 Capítulo 1

La característica del peso se determina para comprobar la materia em-

Capítulo 2 28 Planificación Planificación 29 Capítulo 2

Alta Alta Media Baja

Tabla 3. Criterio de evaluación de distorsión, (Aldrich W., 2014).

La elasticidad de una base textil tiene como característica la posibi-

Capítulo 2 30 Planificación Planificación 31 Capítulo 2

GROSOR PESO DISTORSIÓN ELASTICIDAD CAÍDA

Tabla 9. Cuadro de evaluación, (Autoría propia, 2020).

Capítulo 2 32 Planificación Contextualización 33 Capítulo 1

Capítulo 3 36 Experimentación Experimentación 37 Capítulo 3

Capítulo 3 38 Experimentación Experimentación 39 Capítulo 3

Capítulo 3 40 Experimentación Experimentación 41 Capítulo 3

Capítulo 3 42 Experimentación Experimentación 43 Capítulo 3

Materiales: Materiales: Materiales:

Capítulo 3 44 Experimentación Experimentación 45 Capítulo 3

MUESTRA 1 MUESTRA 2 MUESTRA 3 MUESTRA 4

● TÉCNICA DE TINTURADO ● TÉCNICA DE TINTURADO NUDO DE DONA

Capítulo 3 46 Experimentación Experimentación 47 Capítulo 3

loración con motivos), (Autoría propia, 2020). toría propia, 2020).

● TÉCNICA DE TINTURADO + TÉCNICA DE BOR-

Capítulo 3 48 Experimentación Experimentación 49 Capítulo 3

Tabla 10. Recolección de la data, (Autoría propia, 2020).

Capítulo 3 50 Experimentación Experimentación 51 Capítulo 3

DE LA DATA de la recolección de la data, para conocer la funcionalidad de las

Vestimenta Billetera/Monederos/ Bolsos Calzado Apliques Forros

Tabla 11. Criterios de funcionalidad, (Felipe, 2015).

Capítulo 3 52 Experimentación Experimentación 53 Capítulo 3

Capítulo 3 54 Experimentación Experimentación 55 Capítulo 3

Capítulo 4 56 Resultados Resultados 57 Capítulo 4

Capítulo 4 58 Resultados Resultados 59 Capítulo 4

Capítulo 4 60 Resultados Resultados 61 Capítulo 4

Capítulo 4 62 Resultados Resultados 63 Capítulo 4

Capítulo 4 64 Resultados Resultados 65 Capítulo 4

Capítulo 4 66 Resultados Resultados 67 Capítulo 4