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Zahad Hadid
Zahad Hadid
Zahad Hadid
Hufton+Crow
del flujo continuo de las alfombras a
Hufton+Crow
las paredes, de éstas a los techos de
bóvedas, establecen relaciones sin cos-
turas y borran las distinciones entre
elementos arquitectónicos y la tierra
que habitan. Nuestra intención es re-
lacionar esa comprensión histórica de
la arquitectura, no a través de la utili-
zación de la mímica o una adhesión
limitada a la iconografía del pasado,
sino más bien mediante el desarro-
llo con firmeza de una interpretación
contemporánea, lo que refleja una
comprensión más matizada.
En respuesta a la caída topográfica
que divide el terreno en dos, el proyec-
to presenta un paisaje en terrazas que
establece conexiones y rutas alternati-
vas entre la plaza pública, el edificio y
el estacionamiento subterráneo. Esta
solución evita la excavación y relleno
adicional y convierte con éxito una
desventaja inicial del sitio en una ca-
racterística clave del diseño.
Geometría, estructura, materialidad
Uno de los elementos más críticos y
todavía desafiantes del proyecto fue
Hufton+Crow
Equipo: Sara Sheikh Akbari Shiqi Li, Phil dedicados a la celebración colectiva
Soo Kim, Marc Boles, Yelda Gin, Liat Muller, invertido fuertemente en la moderni- de la cultura contemporánea y tradi-
Deniz Manisali, Lillie Liu, Jose Lemos, zación y desarrollo de la infraestructu- cional azerí. Elaborando formaciones
Simone Fuchs, Jose Ramon Tramoyeres, ra y arquitectura de Bakú, partiendo de tales como ondulaciones, bifurcacio-
Yu Du, Tahmina Parvin, Erhan Patat, Fadi su legado de Modernismo soviético.
Mansour, Jaime Bartolome, Josef Glas,
nes, pliegues e inflexiones, modifica
Michael Grau, Deepti Zachariah, Ceyhun La oficina Zaha Hadid Architects fue la superficie de la plaza en un paisaje
Baskin, Daniel Widrig, Special thanks designada para el diseño del Centro arquitectónico que lleva a cabo una
to Charles Walker, Main Contractor and Heydar Aliyev, tras un concurso en multitud de funciones: la bienvenida,
Architect of Record, DiA Holding, 2007. El centro, diseñado para conver- el cobijo, y la dirección de los visitantes
Cliente: The Republic of Azerbaijan hacia los diferentes niveles del interior.
tirse en el edificio principal de los pro-
Programa: Mixed-use cultural center Con este gesto, el edificio difumina la
Área total: 101,801 m2 gramas culturales de la nación, se aleja
Área: 111,292 m2 de la rígida y a menudo monumental distinción convencional entre objeto
Capacidad del auditorio: 1000 personas arquitectura soviética, tan frecuente arquitectónico y el paisaje urbano,
Fotografía: Hufton+Crow, Helene Binet, en Bakú, aspirando a expresar la sen- construyendo una envolvente y una
Iwan Baan sibilidad de la cultura azerí y el opti- plaza urbana, como figura y fondo,
mismo de una nación que mira hacia interior y exterior. La fluidez en la ar-
el futuro. quitectura no es nueva en esta región.
En la arquitectura islámica históri-
Concepto de Diseño
ca, hileras, cuadrículas o secuencias
El diseño del Centro Heydar Aliyev es- de columnas fluyen hasta el infinito
tablece una relación continua y fluida como los árboles en el bosque, esta-
entre su plaza circundante y el interior bleciendo un espacio no jerárquico.
Helene Binet
Helene Binet
Hufton+Crow
Hufton+Crow
Hufton+Crow
Hufton+Crow
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El Centro Heydar Aliyev, principalmen- y la estética del proyecto. Hormigón Para enfatizar la relación continua
Hufton+Crow
te consiste en dos sistemas colabora- reforzado con fibra de vidrio (GFRC) y entre el exterior y el interior del edifi-
dores: una estructura de hormigón poliéster reforzado con fibra de vidrio cio, la iluminación del Centro Heydar
combinado con un sistema de es- (PRFV), fueron elegidos como mate- Aliyev ha sido considerada con mucho
tructura espacial. Con el fin de lograr riales de revestimiento ideales, ya que cuidado. La iluminación del edificio se
espacios libres de columnas de gran permiten la poderosa plasticidad del diseñó con la estrategia de diferenciar
escala que permiten al visitante ex- diseño del edificio al mismo tiempo la lectura del día y de la noche. Durante
perimentar la fluidez del interior, los que responden a exigencias funcio- el día, el volumen del edificio refleja la
elementos estructurales verticales nales muy diferentes relacionadas con luz, alterando constantemente la apa-
son absorbidos por la envolvente y el una variedad de situaciones: plaza, zo- riencia del Centro de acuerdo con la
sistema de muro cortina. La geometría nas de transición y la envolvente. hora del día y la perspectiva de visuali-
de la superficie determinada fomenta zación. El uso del vidrio semi reflectan-
soluciones estructurales no conven- En esta composición arquitectónica, te da atisbos del interior, despertando
cionales, tales como la introducción si la superficie es la música, entonces, la curiosidad sin revelar la fluida tra-
de las “columnas de arranque” curvas las costuras entre los paneles son el yectoria de los espacios interiores. Por
para lograr la cáscara inversa de la su- ritmo. Numerosos estudios se llevaron la noche, este carácter se transforma
perficie del suelo al oeste del edificio, y a cabo en la geometría de la superficie gradualmente por efecto de la ilumi-
la “cola de pato” estrechando las vigas para racionalizar los paneles, mante- nación que se muestra desde el inte-
en voladizo que soportan la envolven- niendo la continuidad en todo el edi- rior sobre las superficies exteriores,
te al este del sitio. ficio y el paisaje. Las costuras promue- desplegando la composición formal
ven una mayor comprensión de la para revelar su contenido y mantener
El sistema de estructura espacial per- escala del proyecto. Hacen hincapié en la fluidez entre el interior y el exterior.
mitió la construcción de una estructu- la continua transformación y el movi- Al igual que con todo nuestro trabajo,
ra de forma libre y el ahorro de tiempo miento implícito de su geometría flui- el diseño del Centro Heydar Aliyev de-
significativo a lo largo del proceso de da, ofreciendo una solución práctica a sarrolló nuestras investigaciones, en
construcción, mientras que la infraes- los problemas de construcción, tales particular las de la topografía del lu-
tructura se ha desarrollado para in- como la fabricación, la manipulación, gar y el papel del Centro en su paisaje
corporar una relación flexible entre la el transporte y el montaje, y respon- cultural más amplio. Mediante el em-
retícula rígida de la estructura espacial diendo a cuestiones técnicas como la pleo de estas relaciones articuladas, el
y la forma libre de costuras del reves- capacidad para el movimiento debido diseño está incrustado dentro de este
timiento exterior. Estas costuras se a la deformación, las cargas externas, contexto, entregando las posibilidades
derivan de un proceso de racionaliza- el cambio de temperatura, actividades futuras de un desarrollo cultural para
ción de la compleja geometría, el uso, sísmicas y la carga de viento. la nación.
Iwan Baan
Iwan Baan
Hufton+Crow
Hufton+Crow
Hufton+Crow
Carme Pinós Desplat El proyecto, gracias a una estructura singular y factible, aparece como
ARQUITECTa un elemento escultórico en medio del parque. Los creadores del edificio
Ubicación: Zaragoza, España buscaban que sea símbolo del progreso de la técnica y de la generosidad
Programa: Centro cultural y social. Salas de ex-
posiciones, auditorio, oficinas, aulas, restaurante, de la cultura, que sea el reflejo solo de lo mejor que tiene nuestra época.
cafetería
Cliente: Fundación “La Caixa”
Equipo:
Arquitecto director del proyecto: El proyecto empezó después que los abiertas y transparentes: el lobby y la
Samuel Arriola creadores se plantearan dos retos: tienda. La intención era generar espa-
Arquitectos colaboradores: Elsa Martí, Alberto primero, un edificio capaz de hacer cio público, hacer que el parque lle-
Feijoo, Teresa Lluna, Daniel Cano
Colaboradores externos: ciudad, ya sea desde su singularidad gue a la ciudad, pasando por debajo
Estructuras: Boma (Robert Brufau i Clara Bretón) como desde los espacios públicos que del edificio. Por la noche este espacio
Instalaciones y Arquitectura técnica: INDUS genere; segundo, un edificio que al queda iluminado con dibujos que se
Ingeniería y Arquitectura SA
Instalaciones: David Pedrerol recorrerlo conecte con perspectivas le- consiguen perforando la chapa que,
Dirección ejecutiva: Joan Mas janas, pero, que al mismo tiempo, pro- además, esconde la estructura que so-
Energía y sostenibilidad: Belén García porcione introspección en las salas de porta las salas elevadas.
Ingeniería legal: Albert Olivas
Acústica: Higini Arau exposiciones; es decir, un edificio que
Bajo la sala elevada, se situó un jardín
Constructora: Dragados haga ciudad y que al habitarlo los usa-
semienterrado para dar evacuación
Project manager: IDOM Ingeniería y Consultoría rios se sientan parte del entorno.
Superficie: Construida: 7062 m2 al auditorio entendiéndose también
Parque y urbanización:9390 m2 Estos dos planteamientos se resol- como ante sala y zona de catering al
vieron elevando las salas para liberar aire libre. Así el auditorio, ubicado en
la planta baja y situar las partes más el subsuelo y accesible desde el lobby,
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se puede considerar semienterrado y
conectado directamente a la ciudad
gracias a este jardín.
Las dos salas suspendidas se enfren-
tan a niveles diferentes, para que al
salir de una se vea la ciudad por deba-
jo de la otra. Entre una exposición y la
siguiente en una sala y la otra, tienen
que haber zonas de relajación y des-
compresión. Por eso, la conexión entre
salas se resuelve con escaleras mecá-
nicas, recorridos que regalan vistas
lejanas en vez de los ascensores que
descontextualizan el recorrido y no
ofrecen el estado de descompresión
deseado.
Implantación
En lo más alto del edificio y con vis-
Planta piso 1 tas a la ciudad se sitúan la cafetería
y el restaurante. En el lado contrario
y, debido a la diferencia de niveles en-
tre las salas, se genera una terraza bar
que, en continuidad con el restauran-
te interior, permite fantásticas vistas
hacia el meandro de Ranillas y la Expo
Zaragoza.
El proyecto, gracias a una estructura
singular y factible, aparece como un
elemento escultórico en medio del
parque. Los creadores del edificio bus-
caban que sea símbolo del progreso
de la técnica y de la generosidad de
la cultura, que sea el reflejo sólo de lo
Planta subsuelo mejor que tiene nuestra época.
Planta piso 2
Planta baja
Planta piso 3
Planta piso 4
separado a la construcción de South acuosa del río Tyburn que fluye a lo cal de cargas, creando una piel unifica-
Molton Street. DSDHA ha adoptado largo de South Molton Street, la fa- da para todo el bloque.
un enfoque tridimensional basado en chada se ha desarrollado a medida
la experiencia cinética de ver y cami- para crear un sentido de percepción de Cuando se lee en su totalidad, la esca-
nar por delante del edificio, desde di- movimiento o de ondulación cuando la del edificio es deliberadamente de
ferentes puntos de vista. Como el edi- se pasa cerca de ella. Los listones cap- una arquitectura ambigua y abstracta
ficio remata en una calle peatonal, se turan la sombra y reflejan la luz para de calidad, por lo que es difícil atribuir
crea el proyecto para mejorar la situa- crear una fachada dinámica y en cons- un determinado tamaño para el pro-
ción de la arteria, y la fachada se vuelca tante cambio. pio edificio. La ausencia de aberturas o
hacia la esquina curvada mirando a ventanas manifiestan en el recinto del
El azulejo de terracota fue elegido para edificio un disposición deliberada, para
la calle Oxford, revelando una mayor
complementar el ladrillo rojo y los edi- que se lea el edificio como una forma,
transparencia en los pisos comerciales
ficios de terracota de Mayfair, en par- en lugar de un conjunto de losas de
y residenciales, evocando una sensa-
ticular Antigüedades Grays en Davies piso y mezcla de usos. Es una escala
ción de movimiento y cambio. Desde
Street y el elegante edificio esquinero tanto humana como urbana.
Davies Street, se crean entradas distin-
en el cruce de Oxford Street y South
tas para lo residencial y lo comercial, vi- El edificio crea un punto de referencia
Molton Street. Los detalles en negro
sibles desde la calle cuando el usuario local memorable, rematando dos an-
exponen al uso contextual de hierro
se acerca desde Brook Street y la plaza gostas calles y consolidando un con-
fundido en los precedentes de estilo
de Berkeley. currido cruce. Se puede leer como una
eduardiano, como Claridges en Davies
La fachada se compone sutilmente Street. Los listones de terracota corren proa dinámica empujando en el cami-
de diferentes baldosas de terracota a lo largo de la fachada de vidrio, ha- no de las hordas de compradores que
vidriada, diseñadas específicamente ciendo referencia a los parteluces de marchan al este y al oeste de la Oxford
para el proyecto en estrecha colabo- piedra evidentes en la configuración Street, orientándolos a lo largo de la
ración con el fabricante. Tomando la regional. Ocultan el acristalamiento, South Molton Street.
inspiración de la referencia histórica aportando al edificio su énfasis verti-
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pectivas que anteriormente eran en
techos de asfalto deteriorado. Dentro
de la casa, las pirámides se encuentran
en los bordes, ocultando las vigas ba-
jas de soporte en lugar de expresarlas.
La geometría de la pirámide se repite
insistentemente en cada escala del
diseño, formando bordes biselados es-
cultóricos en las paredes de ventanas,
chimenea y TV. Los suelos de madera se
colocan en forma de cruz reflejando las
pirámides por encima de ellos.
vPPR arquitectos La vivienda unifamiliar que consta de todo el día de acuerdo con los ángulos
cuatro dormitorios, está escondida de- cambiantes del sol. La luz de la maña-
Ubicación: Londres, Inglaterra trás de una puerta de garaje en Ham- na inunda las áreas de cocina, patio
Ingeniero Estructural: Heyne Tillett Steel mersmith, sin frente a la calle, ubicada y desayunador, mientras el sol de la
Ingeniero Mecánico / Eléctrico: Richard
Pearce Associates en un sitio de relleno; un patio consti- tarde ilumina las zonas de comedor y
Topógrafo: Geoff Beardsley and Partners tuye la entrada a esta inusual y distinti- biblioteca. Sus grandes patios proveen
Contratista: Eurobuild va casa. Anteriormente, el lugar era un de luz natural a las habitaciones en el
Fotografía: Ioana Marinescu antiguo garaje de taxis y fue considera- semisótano.
do como un terreno contaminado, por
lo que todo el suelo fue excavado 1,5 Los espacios de doble altura, cada uno
metros y cuidadosamente eliminado. con su espectacular techo piramidal,
contienen escaleras escultóricas y
Una serie de techos piramidales agu- vistas a la sala de juegos. Un estudio
damente detallados definen diferen- separado proporciona privacidad acús-
tes zonas de vida y actividades en el tica con vista a través de la sala de es-
piso superior del terreno, en vez de tar. Una gran puerta corrediza se abre
separaciones rígidas. La luz cenital in- completamente, convirtiendo al come-
gresa desde la parte superior de cada dor en una galería durante el verano.
cubierta acabada en forma de pirá-
mide truncada, e inunda el sitio con Los techos se cubren con dos tonos
luz natural. La posición de los techos de membrana de una sola capa para
y sus aberturas han sido cuidadosa- producir un “patrón arlequín”, rom-
mente calibrados para poner de relie- piendo la gran superficie del techo y
ve las diferentes actividades durante mejorando en gran medida las pers-
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Cortes