Guia de Interpretacion de Dibujos en Tests Proyectivos

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Guia de Interpretacion de Dibujos en Tests Proyectivos
Psicologia (Universidad de Aconcagua)
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Guía de Interpretación de Dibujos en Tests Proyectivos
Presentación
Las personas tienden a expresar en sus dibujos, a veces inconcientemente, una visión de sí
mísmas tal como son, o tal como les gustaría ser. Representan un lenguaje simbólico que
moviliza aspectos relativamente primitivos de la personalidad (Hammer E., "Tests proyectivos
gráficos", Capítulo 1).
1. Esta guía puede ser útil a estudiantes, profesionales o investigadores que evalúan variables
psicológicas mediante tests proyectivos donde el sujeto debe realizar una producción gráfica,
como por ejemplo el Test de las dos personas, el Test de la persona bajo la lluvia, el HTP, el Test
de la figura humana, de la familia kinética, de la pareja educativa, etc.
2. Los indicadores han sido clasificados en pautas formales, también llamadas aspectos
estructurales (indican cómo dibuja), y pautas de contenido (indican qué dibuja).
3. Las significaciones para cada indicador son solamente orientativas, por lo que deben ser
interpretadas en función de cada sujeto particular. Donde dice "Este indicador significa tal cosa"
debe leerse "Este indicador podría significar tal cosa".
4. Por lo tanto, no es posible realizar "una traducción directa y unívoca de los signos o indicadores
que aparecen en los dibujos. No debemos esperar encontrar una relación automática indicador-
significado sino que el principio de 'múltiple determinación' debe guiar al psicólogo en la
interpretación de los indicadores" (3).
5. Ningún indicador por sí solo "es evidencia concluyente de su correlato psicológico; la
configuración de los indicadores debe considerarse más importante que cualquier signo particular"
(3). Particularmente importantes son las recurrencias y las convergencias entre indicadores
(dentro del mismo dibujo o en dibujos diferentes).
6. Muchas de las significaciones aquí indicadas no resultan aplicables a producciones gráficas de
niños muy pequeños. Por ejemplo, a cierta edad las transparencias son normales, no indicadores
patológicos.
7. Muchas de las significaciones aquí indicadas remiten a impulsos, ansiedades y defensas (los
impulsos engendran ansiedades, y estas a su vez defensas). Respecto de estas últimas, las hay
normales o adaptativas, y patológicas o no adaptativas. Un criterio que identifica la defensa
patológica es cuando la defensa normal está muy exacerbada (por ejemplo una represión muy
intensa), o bien cuando es fallida, es decir, fracasa (la represión no alcanza a controlar los
impulsos o ansiedades). Una defensa contra otra defensa es también patológica.
Bibliografía consultada
(1) Varios, "Apuntes de clases teóricas y trabajos prácticos de la Cátedra de Técnicas Proyectivas"
(Prof. Celener), Universidad de Buenos Aires, Facultad de Psicología, 1996.
(2) Hammer E., "Tests proyectivos gráficos", Paidós, 1997.
(3) Casullo M y Cayssials A., "Proyecto de vida y decisión vocacional", Paidós, Buenos Aires,
1994.
(4) Piccolo E., "Defensas en los tests gráficos", Editorial Paidós.
(5) Verthelyi y otros, "Identidad y vínculo en el test de las dos personas", Paidós, 1984, capítulo
II.

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PAUTAS FORMALES (PARA TODOS LOS GRÁFICOS)
Indicadores y sus Definición Significaciones

categorías
1. CLARIDAD Nitidez, precisión, delimitación.
1a. Claro Se entiende de un golpe de vista lo Objetividad, organización, evaluación lógica de
que el dibujo representa. situaciones, represión normal que impide la
invasión del proceso secundario por parte del
primario.
1b. No claro No se entiende bien qué dibujó en Procesos afectivos primarios que interfieren en la
una primera impresión: líneas objetividad del pensamiento característico del
confusas, sobrecarga de sombras, proceso secundario.
etc. Si hay transparencias o fallas en la perspectiva, es
represión primaria fallida (psicosis).
Si hay figuras fragmentadas, transparencias o
perspectivas fallidas: splitting (escisión) como
defensa.
1c. Desorganizado Fracaso en la organización Splitting (escisión) e identificación proyectiva
gestáltica: objeto gráfico excesiva (Piccolo).
desorganizado, roto, sucio, con Déficit de funciones adaptativas y ajuste a la
ausencia de coherencia lógica y realidad (Piccolo).
armonía (Piccolo).
1c. Desorganizado Secuencia de dibujos Regresión como defensa (Piccolo).
progresivamente desorganizados
(por ejemplo desorganización
progresiva en pareja-HTP, o en
persona-casa-árbol) (Piccolo).
2. TAMAÑO Espacio relativo que ocupa el
dibujo en la hoja.
2a. Grande Ocupa más de las 2/3 partes de la Autoconfianza, autoconcepto elevado. Energía,
hoja (más de 18 cm en una hoja vitalidad, expansión. Falta de límites.
carta).Poco espacio en blanco.
2b. Grande Tamaño grande (Piccolo). Defensa maníaca (con ubicación central o hacia
arriba) (Piccolo).
Identificación proyectiva inductora (Piccolo).
Demasiado grande Agresividad (Hammer)
2c. Pequeño Ocupa menos de 10 cm (en una Déficit de autoconfianza, bajo autoconcepto,
hoja carta). Gran espacio en prudencia, cautela, control de los impulsos.
blanco. Tolerancia a la frustración. Tendencia analítica,
observación, objetividad.
Sentimientos de inadecuación. Retraimiento
(Hammer)
2d. Inusualmente Cubre casi toda la hoja, a veces Agresividad y tendencias al acting out (Hammer;

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grande rebasando los bordes. Koppitz; Machover; Urban).

Tendencias expansivas, eufóricas (Bell; Koppitz;
Machover; Urban).
Sentimientos de constricción ambiental
(sentimientos de frustración y amenaza del
ambiente) con fantasías sobrecompensatorias
concomitantes (Hammer).
Posible organicidad y/o retardo mental (Machover;
Urban).
2e. Inusualmente Cubre una ínfima parte de la hoja. Tendencias defensivas y sentimientos de
pequeño inferioridad, inadecuación e inseguridad
excesivos, con baja autoestima (Hammer; Koppitz;
Urban).
Ansiedad (Hammer).
Tendencias depresivas (Hammer; Koppitz;
Machover; Urban).
Tendencias regresivas, dependientes (Hammer;
Machover; Urban).
Posible estructura débil del yo o poca fuerza yoica
(Hammer; Machover).
Si están en la parte superior de la hoja, nivel bajo
de energía, falta de insight, optimismo injustificado
(Machover).
Excesivamente pequeños, posible esquizofrenia
(Hammer; Maschover; Urban).
3. EMPLAZAMIENTO Lugar de la hoja donde se situó el
dibujo. Puede ser vertical (superior,
central, inferior) y horizontal
(izquierdo, central, derecho).
3a. Superior Dibujo en el tercio superior. Nivel alto de energía o nivel bajo de energía con
defensas compensatorias o sobrecompensatorias
(Buck; Machover).
Nivel alto de aspiraciones; gran esfuerzo para
alcanzar metas difíciles (Buck; Urban).
Gran uso de la fantasía; búsqueda de
satisfacciones en la fantasía y no en la realidad
(Buck; Corman; Hammer; Urban).
Personas distantes, psicológica o socialmente
inaccesibles (Buck;Hammer; Urban).
3b. Inferior Dibujo en el tercio inferior. Sentimientos de inseguridad y de inadecuación
(Buck; Hammer; Urban).
Tendencias depresivas, posiblemente
acompañadas de actitudes derrotistas (Buck;
Hammer; Machover; Urban).
Orientación hacia lo concreto más que hacia lo
teórico o abstracto (Buck; Hammer; Urban).
3c. Superior y central Dibujo ocupa 2/3 superiores. Predominio de intelectualidad o imaginación.
3d. Central e inferior Dibujo ocupa 2/3 inferiores. Deseo de apego a la realidad. Temor a perder
contacto con la misma por exceso de emotividad.
3e. Superior, central e El dibujo ocupa toda la hoja en el Equilibrio emocional.
inferior sentido vertical.
3f. Central Centro de la hoja. Apego al presente y lo cotidiano (realidad
inmediata). Predominio de la emotividad.
Seguridad. Es el emplazamiento más común a
todas las edades (Urban).
Si es el centro absoluto: rigidez, especialmente en
los vínculos (Machover; Urban).
En niños, tendencia a la conducta emotiva,

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autodirigida y centrada en ellos mismos (Alschuler

y Hattwick).
3g. Izquierdo Dibujo hacia la izquierda. Regresión, poca sociabilidad y adaptación.
Comportamiento impulsivo; tendencia a la
satisfacción inmediata y emocional de las
necesidades e impulsos (Hammer; Urban).
Orientación hacia el pasado y mayor
preocupación por el pasado (Corman; Urban).
Sentimientos de incertidumbre y aprehensión
(Machover).
3h. Derecho Dibujo hacia la derecha. Adaptación social e interés por los otros.
Orientación hacia el futuro y preocupación por el
futuro (Corman).
Comportamiento estable y controlado regido por el
principio de realidad (Hammer; Urban).
Tendencias a la intelectualización; preferencia por
las satisfacciones intelectuales a las emocionales
(Hammer).
3i. Superior izquierdo Esquina superior izquierda Tendencias regresivas (Buck).
Sentimientos de inseguridad, vacilación (Buck;
Urban).
Ansiedad (Urban).
3j. Superior derecho Esquina superior derecha Deseo de suprimir un pasado no placentero, junto
con un excesivo optimismo hacia el futuro (Buck).
3k. Inferior izquierdo Esquina inferior izquierda Depresión, con un deseo de huír al pasado
(Buck).
3l. Bordes En los bordes de la hoja. Necesidad de sostén con sentimientos de
inseguridad (Buck; Hammer).
Tendencias depresivas, especialmente con
dibujos pequeños y de trazo débil (Hammer).
Miedo a la acción independiente (Hammer).
3m. Zonas en blanco Zonas de prohibición, que se interpretarán según
su ubicación (Corman).
4. MOVIMIENTO
4a. Con movimiento Expresión del dibujo con Actividad, iniciativa. Capacidad de empatía.
movimiento.
4b. Movimiento Movimiento de la figura hacia la Regresión como defensa (Piccolo).
atípico izquierda o hacia abajo (en
pendiente), pérdidas de equilibrio
como casas o árboles cayéndose o
en peligro de derrumbe (Piccolo).
5. TRAZO Características de los trazos En ancianos deben interpretarse con prudencia
(anchura, dirección, etc.). porque pueden remitir a problemas (artritis) que
afecten el control motor (Casullo y Cayssials).
5a. Ancho Trazo ancho. Energía y vitalidad.
5b. Fino Trazo fino. Sensibilidad.
5c. Alternado Trazo alternado ancho/fino. Captación del relieve y profundidad. Sentido de la
observación, originalidad.
5d. Horizontal Predominio de trazos horizontales. Tranquilidad, perseverancia, debilidad, tendencias
autoprotectoras o tendencias femeninas (Alschuler
y Hattwick; Wolff).
5e. Vertical Predominio de trazos verticales. Asertividad, determinación, tendencias masculinas
y posible hiperactividad (Alschuler y Hattwick;
Wolff).
5f. Circular Predominio de movimientos Oscilación, cambios en el estado de ánimo,
circulares. elusión de toma de decisiones, como también
indica flexibilidad, creatividad (Alschuler y

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Hattwick; Wolff).
5g. Variable Cambios continuos en la dirección Sentimientos de falta de seguridad y ansiedad
de los trazos (horizontal, vertical, (Wolff).
circular, etc.).
5h. Firme Seguridad, persistencia, ambición (Wolff).
5i. Vacilante Trazos débiles y vacilantes Vaguedad y pasividad (Wolff).
5j. Curvilíneo Trazos curvilíneos con Dependencia, tendencias emocionales (Alschuler
interrupciones y Hattwick; Hammer).
5k. Dentado Dentado o en punta. Traducen tensión en la comunicación, por
mantener el sujeto opiniones o criterios contrarios
o en oposición a los demás. Hostilidad, tendencias
impulsivas al acting out y, a veces, ansiedad
(Hammer; Urban). Es señal de mala adaptación,
de irritabilidad, de crispación, de reacciones
bruscas, propio de una emotividad mal controlada.
A la izquierda de los trazos "Predominio de las percepciones internas
(cenestesia) y de las resonancias intimas", es
decir, la prolongación del efecto de las
impresiones recibidas. La voluntad predomina
sobre el sentimiento. Pueden dirigir la agresividad
de sus reacciones, principalmente hacia sí
mismos (masoquismo) (M.T. Prenat)
A la derecha de los trazos Predominio de las percepciones externas y
determinan la impresionabilidad producida por los
estímulos recibidos del ambiente exterior. Se
trataría, en este caso, de un tipo integrado o
sociable, pero con un espíritu critico acentuado.
Pueden dirigir la agresividad hacia el exterior
(sadismo)
5l. Tembloroso Síndromes cerebrales orgánicos, alcoholismo,
retardo mental o posibles psicosis (Urban).
5ll. Líneas seguidas, El sujeto pasa del pensamiento a la acción sin
decididas y sin vacilaciones, se siente seguro de sí mismo y de lo
interrupción que hace. Una vez toma posición y decide una
acción obra con rapidez y de acuerdo con su
determinación. El sujeto aborda los problemas y
realiza sus intercambios con los demás con plena
iniciativa, confianza y resolución, sin crear
conflictos a los demás, ni tenerlos consigo mismo.
5m. Líneas flojas, Falta de vigor en las funciones vitales. Es propio
vacilantes y de sujetos asténicos, débiles de espíritu y de
frecuentemente rotas carácter, con frecuentes titubeos y vacilaciones
que inhiben la acción y la decisión. Sujeto
permeable, vulnerable a los acontecimientos e
indefenso frente a las situaciones adversas o que
requieren lucha. El único recurso de estos sujetos,
para mantenerse a flote en la vida, es la
dependencia-sumisión. Los bloqueos psíquicos a
causa de la timidez, la inseguridad y la falta de
energía, crea en ellos la fuerte propensión a la
angustia y a la ansiedad.
Su sensibilidad y receptividad se acentúan y son
pasivas. Por tanto, su visión de los
acontecimientos es bastante dramática, limitada y
subjetiva. No soporta, sin resentirse, cualquier
reproche aparente, cualquier contrariedad u
oposición sin sentirse dañado. Su fragilidad, sus
disgustos, su impotencia frente a lo adverso, sus

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lamentaciones, se ponen fácilmente de manifiesto,

así como su pusilanimidad, su evasión ante los
conflictos y su sentimiento de inseguridad y de
impotencia.
Pérdidas de atención, a olvidos, perturbaciones
emocionales y coartatividad inoperantes,
principalmente si el sujeto se siente observado por
un superior, de donde la deficiencia para ciertas
tareas, a causa de la frecuente pérdida de
autodominio emocional.
5n. Trazos bruscos, Las cargas instintivas o emocionales logran
violentos, romper el autocontrol, sea por falta de madurez en
desproporcionados el sujeto, sea por traumatismos cerebrales, por
tendencias epileptoides congénitas, o por
cualquier otra causa que ha deteriorado la
regulación de las reacciones (drogas, alcohol,
etc.), el sujeto es excesivamente irritable, no
soporta bien las contrariedades, tiende a las
reacciones impulsivas, explosivas y violentas y
muestran poca habilidad, poco ingenio, poca
paciencia, para adaptar su comportamiento de un
modo comprensivo a las normales incidencias,
esperas, obstáculos y dificultades de la vida.
En muchos casos, sobre todo en los epileptoides,
si bien las reacciones son primarias e impulsivas,
en la acción suelen ser lentos y en las relaciones
con los demás, en la vida social, es notoria la
inhibición, la retención pegajosa, la crispación
repentina del humor, las reacciones explosivas y
las perseveraciones en la actitud tomada.
5ñ. Trazos torcidos o Es un trazo que describe dos Es un signo de conflicto interno, un signo de
en doble inflexión direcciones opuestas inseguridad e indeterminación, un signo de
vacilación entre el deseo y el temor que conduce a
una pobreza de medios para enfrentarse con el
entorno y sus problemas. Este conflicto interno se
produce cuando, ante un problema, deseo o
estimulo, el sujeto oscila entre dos o más
respuestas contradictorias y con la misma fuerza y
no sabe a que, atenerse. Esta lucha interna
consume energía, sin hallar una fácil solución. En
este estado, el sujeto está raro de carácter y lleno
de contradicciones, disminuye su capacidad de
atención, pierde efectividad en sus estudios o en
el trabajo y sufre interiormente. En resumen: la
torsión es un gesto de sufrimiento físico o moral.
Es frecuente en sujetos afectados por
perturbaciones del aparato respiratorio, por
ejemplo, en los asmáticos. Asociada a las roturas
o soluciones de continuidad de los trazos, puede
señalar afecciones cardiacas.
5o. Líneas fuertes, Cuanto más profundo y recio es el trazo, tanto
rectas e inflexibles más se acentúa la rigidez, la tensión, la
inflexibilidad del carácter.
La rigidez e inflexibilidad es una fijación a ideas,
posiciones o actitudes en sujetos que tienden,
inconscientemente, a regresar a una etapa o fase
de desarrollo, a una motivación o necesidad
profunda, que quedó pendiente de satisfacción.

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Por tanto, la inflexibilidad, la incapacidad, a veces,

de ceder incluso a las evidencias demostradas,
tiene su origen en frustraciones afectivas
dolorosas sufridas durante la infancia. Es un
trauma de una privación que puede estar
relacionado con el complejo de Edipo o de
Electra, o con tendencias homosexuales
reprimidas.
A veces, ciertas líneas, muy fuertes y alargadas,
denuncian trastornos de tipo neurótico o
tendencias paranoides. La pesadez, grosor y
apoyo excesivo de los trazos, señal de excesiva
fuerza motora, puede corresponder a sujetos
maniacos o esquizofrénicos.
Contornos externos marcados con Cabe sospechar que el sujeto pone un muro entre
líneas fuertes y los detalles él y su entorno. O bien defiende su Yo de una
internos con trazos débiles. vulnerabilidad o permeabilidad excesiva (exceso
de sensibilidad) tomando precauciones defensivas
contra los choques dolorosos o posible hostilidad,
real o imaginada de su entorno; o bien posee un
alto concepto de sí mismo (orgullo), que le impide
comunicarse abiertamente con "los cernícalos que
le rodean" pues así considera a sus semejantes.
5p. Líneas inseguras Pequeñas líneas que dejan el Refleja la angustia del sujeto que, en
al trazar el contorno dibujo inseguro y vacilante en su circunstancias anormales o inesperadas, le falta
estructura. confianza en sí mismo para salir airoso de las
situaciones.
Intentando vencer su estado interno de vacilación,
de inquietud y de inseguridad, el sujeto se
balancea sobre varias ideas de corrección.
Queriendo perfeccionar lo que cree defectuoso,
deja la huella de su deseo de perfección, pero no
la eficacia de su acción. Se trata de sujetos que,
frente a situaciones nuevas o desacostumbradas,
quedan indecisos o como obnubilados, sin saber
que solución pueden dar a los problemas.
Dudando sobre lo que deben hacer, pierden
frecuentemente la ocasión de actuar en los
momentos favorables, tomando a veces,
decisiones erróneas o a destiempo.
5q. líneas de presión, Dificultad para reprimir los impulsos. Agitación.
forma, dimensión y Incapacidad para planificar las tareas.
dirección Impulsividad. El sujeto pasa de la excitación que
descontroladas le produce cada estimulo interno o externo a la
reacción inmediata, sin que medie la reflexión. En
todo caso, la reflexión puede venir a posteriori de
los hechos consumados. Este exceso de
primariedad puede ser patológico.
5r. Presión floja o Personas sumamente impresionables y poco
vacilante y frecuentes integradas en la convivencia social y profesional.
ángulos en el dibujo Se trata, generalmente, de sujetos muy
de los contornos susceptibles, puntillosos y egocéntricos, siempre
con un sentimiento inseguro del propio valer.
Suelen interpretar de modo torcido o peyorativo
cualquier observación crítica que se les hace,
cualquier broma o comentario que alguien pueda
hacer sin propósito de ofender o de atacar.
Con figuras alargadas El prurito de la propia dignidad, el orgullo, tiene

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algo de enfermizo a causa de la facilidad con que

entran en el resentimiento, en los celos y el
rencor. "Carácter anal", desconfiado, egoísta y
egocéntrico. El sujeto no intenta integrarse y
adaptarse al mundo, quiere que sea el mundo
quien se adapte a él e intuya todas sus
necesidades y deseos y los satisfaga.
6. DIRECCIÓN
Vertical (de arriba a abajo) Refleja el nivel de centralización inconciente de
las necesidades y tendencias en el Yo. Suele
asociarse con la afirmación de sí mismo, con la
postura viril de resistencia y de "aguante" a las
presiones externas. Si el trazado es rápido y con
buena presión señala la ambición y la capacidad
realizadora. El dibujo puede recordar, por la
rigidez, el verticalismo de los soldados en los
desfiles, la adaptación convencional a las
disciplinas o a un orden sistematizado y la
capacidad que tiene el sujeto para concentrar su
energía y ponerla al servicio de un fin o de un
objetivo determinado. En cierto modo, es también
un signo de ambición, de contacto directo con la
realidad, es un intento de imponer las propias
ideas, la propia autoridad o el deseo de regir y
dirigir, sin oposición, la voluntad de otros y los
destinos ajenos.
Vertical (de abajo a arriba) La dirección del Yo hacia afuera y a lo alto. El
sujeto intenta sublimizar o supercompensar,
mediante la actividad mental o espiritual, aquellas
necesidades, tendencias o pulsiones que, por
rechazo de la "censura", no puede expansionar o
satisfacer de un modo directo.
Horizontal decidido y con buena Expansión libre y sin bloqueos afectivos, de las
presión pulsiones, deseos y tendencias personales (libido
en progresión o "libido objetal")
Horizontal, de derecha a izquierda Refleja los mecanismos defensivos de la
personalidad, la actitud de avanzar para luego
retroceder o dar la vuelta a atrás. El disimulo, la
actitud de ocultación, la búsqueda de la imago
"protectora" de la madre, la centralización de la
libido en el Yo, el narcisismo, el egoísmo, el
egocentrismo, etc., son cualidades de carácter
que tienen esta dirección.
Asociado con el principio pasivo y femenino, con
el narcisismo (dirección de la libido hacia el Yo),
con la dirección inconsciente hacia la posición
embrionaria (deseo inconsciente de volver al
claustro materno) o con la posición acostada o de
sueño (tendencia a la pasividad, a la
contemplación pasiva, a soñar con los ojos
abiertos) Los movimientos regresivos, de derecha
a izquierda, señalan un retorno hacia atrás.
Normalmente, pasamos de la percepción de un
estimulo a la motilidad, es decir, a la acción. La
regresión es un camino seguido a la inversa, el
sujeto deja la acción y retorna a la percepción de
los estímulos. Por tanto, los movimientos
regresivos, no sólo expresan una evasiva y un

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escondimiento frente a las responsabilidades

(egoísmo pasivo), sino que la evasión ante las
dificultades o situaciones que no se podrían
dominar, incitan a escoger la posición más fácil y
cómoda: la huida hacia atrás o la dependencia-
sumisión de otros que puedan ofrecer protección.
En este último caso, el sujeto vive como en una
especie de simbiosis con la persona o entidad
protectora. Libido en regresión o "libido del Yo"
(autoconservación narcisista),
La protección buscada por el sujeto, no impide
que pueda aprovecharse, egoístamente, de
cualquier ventaja u oportunidad que le sea
favorable dentro de su rol de "protegido"
Horizontal, de izquierda a derecha Señala la necesidad de comunicación, la marcha
hacia delante, la capacidad para luchar y
enfrentarse sin temor a las peripecias y
dificultades que ofrece el entorno. La vida es
problemática y exige lucha, exige unas veces
adaptarse y otras adaptar la realidad a nuestras
necesidades. La persona sana y normal camina
hacia delante sin retroceder ante la adversidad,
aunque esto supone un nivel mínimo de energía
para sostener la acción y no decaer.
7. PRESION Fuerza con que apoya el lápiz. Refleja el nivel de energía psíquica y nerviosa
fundamental, señala la potencia de los impulsos
realizadores, el grado tensional de la voluntad en
el mantenimiento de las actitudes y de los
objetivos a lograr y la firmeza y resistencia frente a
todo obstáculo, presión o dificultad.
7ª. Fuerte Deja un surco en el papel. Alta energía, vitalidad y tendencia al descontrol.
Intolerancia a los obstáculos.
7b. Normal Ni fuerte ni débil. Autoconfianza, control impulsivo, vitalidad,
iniciativa, decisión, constancia. Capacidad de
superación de obstáculos.
Una presión constante sugiere adaptación normal,
estabilidad (Urban).
7c. Débil Déficit de energía y de vitalidad, falta de
expansión, de iniciativa y/o de decisión. Sujeto
más receptivo que activo. Escasa resistencia en la
afirmación del Yo frente a los demás. Se deja
influenciar por las opiniones, por las presiones y
circunstancias externas, por los obstáculos, las
dificultades, por las imposiciones u oposiciones de
los demás. Esta debilitación del Yo o falta de
resistencia a las personas o acontecimientos
externos, condiciona la sumisión y dependencia,
la timidez, la imprecisión, las vacilaciones, las
dudas, la fácil fatigabilidad y los complejos de
impotencia, claudicación y minusvalía.
7d. Variable Trazos fuertes, normales y/o Energía fluctuante, falta de autoconfianza, de
débiles. constancia y/o de decisión.
En dibujos normales, personalidad flexible y
adaptable (Hammer).
Personalidad errática, con sentimientos de
inseguridad (Machover).
7e. Inusualmente Personas extremadamente tensas (Hammer;
fuerte Machover; Urban).

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Nivel alto de energía (Bell; Urban; Wolff).

Agresividad y posibles tendencias al acting out
(Hammer; Urban).
Posible organicidad (Hammer; Machover; Urban).
7f. Inusualmente débil Personas indecisas, tímidas, miedosas, inhibidas
e inseguras (Hammer; Machover; Urban).
Personas desadaptadas, con poca fuerza yoica
(Hammer; Machover; Urban).
Nivel bajo de energía (Bell; Urban; Wolff).
Condiciones depresivas, tendencias a la abulia
(Hammer; Urban).
7g. Trazos gruesos y Buena memoria y retentiva visual por la
pastosos prolongación de las impresiones físicas. Puede
faltar la capacidad para vivir y comprender temas
abstractos y espirituales. Sensualidad, pesadez,
abandono a los placeres del cuerpo. Materialismo.
Decadencia moral o espiritual, con signos
negativos.
7h. Trazos fuertes, Carácter enérgico, voluntarioso, activo y decidido.
netos y bien Buena salud mental y física. Capacidad de
delimitados resistencia a las influencias externas. Buena
afirmación de sí mismo y de las actitudes
tomadas. Libido fuerte y en progresión. Capacidad
de rendimiento en el trabajo. Perseveración en los
objetivos a lograr, estabilidad, madurez y
seguridad en sí mismo. En sentido negativo:
descarga o liberación violenta de las pulsiones,
audacia, brusquedad, falta de consideración y de
miramientos en las relaciones del Yo con el Tú.
8. SIMPLICIDAD
8ª. Simple Dibujo con un mínimo de Objetividad, organización, capacidad de síntesis.
elementos y máximo efecto. No
hay trazos, sombras o adornos
inútiles. Cantidad normal de
detalles.
8b. Falta de detalles Posibles tendencias al retraimiento, sentimientos
de vacío (Buck).
Posible depresión (Hammer).
8c. Falta de detalles Dibujos pobres, fríos, con pocos Aislamiento como defensa (Piccolo).
contenidos, generalmente
pequeños, con límites muy
definidos y vacíos. Solos dentro de
la hoja y algunas veces
recuadrados (Piccolo).
8d. Falta de detalles Figuras grandes y vacías (Piccolo). Fracaso de defensas maníacas (se expresa el
sentimiento de vacío interno) (Piccolo).
8e.Exceso de detalles Tendencias obsesivo-compulsivas, rigidez,
ansiedad (Buck; Hammer; Machover).
Posible miedo al acting out, con proyección que
provoca un sentimiento de que el mundo es
peligroso y esto puede reflejar un intento
deliberado para mantener el control yoico
(Hammer).
Gran preocupación por la simetría, Formación reactiva (Piccolo).
meticulosidad y detallismo
(Piccolo)
8f. Exceso de detalles Sobre todo si son festivos o Defensa maníaca: negación (Piccolo).
alegres (flores, adornos, caminitos,

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sol, riquezas, etc.)

8g. Detallismo y Reforzamientos y sobredetallismo Regresión como defensa. Exacerbación
confusión progresivos unidos a un mayor progresiva del control obsesivo (Piccolo).
empobrecimiento y confusión del
dibujo, todo ello en forma
progresiva (por ejemplo en la
secuencia persona-casa-árbol)
(Piccolo).
8h. Detalles bizarros Detalles ilógicos o irrelevantes. Psicosis (Buck).
Contraindicación de neurosis (Urban).
8i. Adiciones Adición de elementos fuera o Desplazamiento como defensa.
dentro de la figura.
9. ORIGINALIDAD
9ª. Original Dibujo con características Imaginación, creatividad.
inusuales.
10. SOMBRAS Superficies más oscuras. Zonas El sombreado, en general, ha sido interpretado
cubiertas de puntos o líneas por Karen Machover y sus seguidores, como signo
numerosas y próximas. indicador de angustia, como opresión del animo,
signo característico de los individuos encogidos
por impresiones difusas de impotencia, de
inseguridad, de inferioridad, frente a peligros
reales o imaginados, determinantes de estados
internos de sensación penosa, de malestar
profundo, de inquietud extrema y miedo irracional.
En estos complejos de angustia y ansiedad,
puede jugar un importante papel las represiones o
insatisfacciones sexuales, las frustraciones, el
miedo injustificado a la pérdida de empleo o de
algún ser querido, etc.
Este signo, es tanto más importante, cuanto más
negra y extensa es la zona o área del sombreado.
El sujeto que realiza sombreados en sus DFH,
muestra el deseo de querer protegerse contra
cualquier influencia o estimulo perturbador que
esté relacionado con lo que representa la zona del
dibujo sombreada. El sombreado, entraña
aspectos ocultos del sujeto que sólo se descubren
indirectamente. Es por esta razón que, en muchos
casos, el sujeto niega su angustia o inquietud, sus
miedos irracionales, su ansiedad, echando mano
de los argumentos o justificaciones que primero se
le ocurren.
10a. Sombreado La sombra sugiere perspectiva o Actividad, expansión, vitalidad.
estético profundidad.
10b. Sombreado no La sombra torna al dibujo sucio, Áreas de conflicto en relación a la zona
estético tachado, desaliñado. sombreada.
10c. Sombreados en Quiere decir que el hecho de que el sujeto sea
dibujos realizados con propenso a la angustia, no impide que pueda ser
líneas fuertes un individuo muy activo, lo que supone un
empeño de superación, de compensación de
algún sentimiento de vacío profundo de su
personalidad (frustraciones sexuales, fallos en
cualquier aspecto, fuertes preocupaciones, etc.)
Es sabido que, el incremento de la actividad, es el
mejor recurso para no alimentar la angustia o las
preocupaciones y que estas se desvanezcan por
inanición. La actividad seguida y útil, aparta el
pensamiento y la atención de los dolores físicos y

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morales.
Sombreado de nubes Es síndrome frecuente en sujetos que se sienten

amenazados por impedimentos o circunstancias
poderosas procedentes del medio ambiente. Lo
hemos observado en individuos con temor a
quedarse en paro forzoso o que ya lo estaban.
También lo detectamos en algunos casos de
personas con relaciones amorosas contrariadas
por los padres.
11. SIMETRIA Simetría bilateral.

11a. Exagerada Control emocional obsesivo-compulsivo, represión
e intelectualización excesiva (Hammer; Machover;
Urban).
Personalidades emocionalmente frías y distantes
(Hammer; Machover; Urban).
Formación reactiva (Piccolo).
11b. Fallida Marcadas fallas en la simetría. Sentimientos de inseguridad o inedecuación
(Hammer; Wolff).
Sentimientos de incoordinación o de inadecuación
corporal, con organicidad, retardo mental o ciertas
neurosis (Koppitz; Machover; Urban).
Posible confusión de la dominancia lateral
(Machover).
Situaciones de pérdida del equilibrio interno, en
particular en figuras humanas (brazos más
grandes de un lado, etc.) (Verthelyi).
12. BORRADO
12a. Moderado Seguido de un mejoramiento del Flexibilidad y buena adaptación (Hammer).
dibujo.
12b. Excesivo 1) Necesidad permanente de Incertidumbre e indecisión (Hammer).
borrar el gráfico ya realizado o Insatisfacción consigo mismo (Hammer).
algunas de sus partes; 2) Ansiedad y necesidad de ayuda (Machover).
Borronear y ensuciar Posible trastorno obsesivo-compulsivo (Machover;
(racionalizando sombreado) partes Urban).
o zonas; 3) Dibujar sobre otro Posible indicador de organicidad cuando no es
dibujo ocultándolo; 4) Tachar seguido por mejoramiento del dibujo (Hammer).
figuras (Piccolo). Cuando se concentra en un área en particular,
El intento de limpiar, ordenar y pulir conflicto o preocupación por esa área (Levy).
el dibujo generalmente no se logra Borraduras, tachaduras,correcciones en general
y resultan gráficos sucios o indican la anulación como defensa obsesiva. La
borroneados (Piccolo). anulación puede darse entre el dibujo y la
verbalización correspondiente (Piccolo). También
sugieren formación reactiva (Piccolo).
12c. Fracasado El objeto anulado se tacha o se Fracaso en los intentos de anulación (Piccolo).
(Borraduras) borra mal de manera que
permanece gráficamente presente
(Piccolo).
En el dibujo de la FH Las borraduras en los DFH. Suelen coincidir en
individuos que miran el mundo y lo juzgan a
través de una libido desatendida o bloqueada, es
decir, de una manera subjetiva, condicionada y
vivenciada según los problemas o distorsiones
interiores. Algunos autores, relacionan este signo
con la neurosis compulsiva (inclinación a realizar
determinados actos, más o menos absurdos,
empujado por potentes fuerzas inconscientes, a

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pesar de reconocer consciente-mente su inutilidad

e irracionalidad)
Manchas y Los borrones o manchas de tinta, o de bolígrafo,
tachaduras que se hacen en el papel, por sudor de la mano,
descuido o torpeza, suelen reflejar estados de
insatisfacción consciente o de ansiedad debidos a
impulsos sado-masoquistas que condicionan la
tendencia a la suciedad. La sensación de
incompletud de estos sujetos, puede deberse a no
haber podido formar pareja o a que el partenaire
no satisface afectivamente y sexualmente al
sujeto.
Manchas del DFH Las manchas acentuadas, en los DFH, en opinión
de la Dra. Koppitz, pueden ser un síntoma de
amnesia. Según el sitio donde están situadas las
manchas, se puede tener una referencia sobre la
localización del problema.
Tachaduras del DFH Ciertos individuos tachan las figuras después de
haber realizado una parte de ellas. Este tipo de
tachaduras está en correlación con complejos de
fracaso y falta de identificación consigo mismo, lo
que motiva la angustia de la indecisión. El sujeto
intenta corregir con este acto lo que él cree
incorrecto y teme se le juzgue de modo distinto a
como él quiere ser visto. Es importante saber si la
figura tachada corresponde al propio sexo del
sujeto o al sexo contrario. Cuando se trata de
tachaduras a la figura del propio sexo, el sujeto
denota su sentimiento de fracaso y la anulación de
sí mismo, lo que trae aparejado un
empobrecimiento afectivo y de las facultades
intelectuales. El sujeto consume gran energía en
sus conflictos internos. Estas anomalías en la
autoimagen, en el concepto de sí mismo, pueden
dar lugar a una neurosis obsesiva o a un estado
pre-psicótico por la tendencia desintegrativa y de
disociación del Yo.
Cuando la figura tachada corresponde al sexo
contrario, señala problemas con este, o con su
pareja. Inconscientemente, el sujeto desea anular,
eliminar, al sexo opuesto o a su pareja, ya sea por
tendencias homosexuales que sitúan al sujeto en
inferioridad competitiva con la mujer, ya sea
porque la mujer es un obstáculo insoportable para
su expansión afectiva y sexual.
13. ADICIONES Agregados al dibujo original que no Desplazamiento como defensa (Piccolo).
forman parte del mismo (nubes,
flores, etc.)
14. OTROS
14a. Meticulosidad Dibujos muy ordenados y Formación reactiva como defensa obsesiva.
meticulosos.
14b. Tabicamiento Separaciones de dibujos mediante Aislamiento como defensa obsesiva.
líneas, o dibujos muy separados
entre sí.
14c. Roturas Zonas rotas, derruídas. Ej: casas Regresión como defensa.
en ruinas, con roturas (Piccolo).
14d. Infantilismo Dibujos infantiles y empobrecidos Negación como defensa esquizoide (Piccolo).
(Piccolo).

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14e. Fragmentación En dibujos libres, dibujos pequeños Splitting: en la hoja se depositan objetos rotos en
y fragmentados o rotos, sucios. En pequeños trozos, confusos y persecutorios
casa, árbol o persona las figuras (procesos evacuativos (Piccolo).
aparecen rotas, ruinosas, sin
relación entre las partes (Piccolo).
14f. Ley de Reemplazo de un objeto o acto por Un objeto o acto que posee una o más
concresión otro objeto o acto características de otro objeto o acto, puede
desplazada reemplazarlo (Hammer)
14g. Retoques O bien encierran sentimientos de culpabilidad,
desadaptación, o miedo a ser infravalorizado, o
pueden deberse a verdaderos problemas en la
sociabilidad del sujeto (retoques en la cara), a
conflictos o problemas sexuales ( retoques en el
área de los órganos sexuales), a complejos de
masturbación, o miedo al castigo por algo hecho
con las manos, si los retoques, cortes o roturas
aparecen en las manos, etc.
Los retoques, son fallos producidos por la
inseguridad y torpeza del sujeto ante una tarea
que le cuesta realizar. Refleja, normalmente, una
cierta inferioridad en el desarrollo de las
facultades perceptivas. Sin embargo, cuando los
retoques aparecen en una zona o área aislada y
no en todo el conjunto, son indicadores de
conflictos, problemas o preocupaciones en
relación con los órganos correspondientes al área
donde se presentan.
Los retoques, pueden ser también el efecto de
alguna depresión, o la aplicación minuciosa y
exigente de un Yo con un deseo de perfección
exagerado.
El retoque, considerado como "un acto fallido", es
un impulso inconsciente que intercepta,
momentáneamente, la idea de la tarea a realizar.
Este tropiezo, fracaso o fallo, se puede considerar
como un efecto gráfico de un conflicto, como una
representación inconsciente y dolorosa de algún
fallo personal relacionado con el lugar donde se
ubica el retoque.
PAUTAS DE CONTENIDO (CASA)
El dibujo de la casa proporciona información sobre la imagen de sí mismo, el vínculo materno-filial y

las relaciones familiares.

categorías
1. PERSPECTIVA
1a. Vista de arriba Vista aérea de la casa. Depreciación de valores familiares.
1b. Vista de atrás Oposicionismo.
1c. Otras Casa sobre una loma, en Defensa maníaca (Piccolo).
perspectiva, sobre todo si están
idealizadas (tipo castillo) (Piccolo).
2. TECHO Esfera ideacional, intelectual, fantasías.
2a. Grande. Intelectualización.
2b. Muy grande "Casa-techo" (Piccolo). Aislamiento como defensa dominante (Piccolo).
2c. Tejas. Aislamiento como defensa obsesiva.

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3. PAREDES Límites yo no-yo. Fuerza yoica. Juicio de realidad.

4. ABERTURAS Relaciones con el mundo externo.
4a. Puerta grande Muy dependiente.
4b. Puerta pequeña Evitación del contacto social.
4c. Puerta con Defensa paranoide.
cerradura Temor al fracaso del mecanismo de aislamiento
(Piccolo).
4d. Ventana con Evitación del contacto social.
cortina
4e. Desnuda Sin ningún detalle, un simple Rudeza en el contacto social.
cuadrilátero.
4f. Acentuada Remarcada especialmente. Dependencia oral.
4g. Ausencia Puertas y ventanas que no Aislamiento (Piccolo).
existen, están cerradas o ubicadas
muy altas (Piccolo).
5. CHIMENEA
5a. Con mucho humo Gran tensión interna.
5b. Humo desviado Desviado hacia un lado u otro (no Permeabilidad a las presiones ambientales.
vertical).
6. ASPECTO
GENERAL
6a. Pobreza Casa cerrada, pobre, aislada, sin Aislamiento (Piccolo).
entorno, faltan caminos de acceso
(Piccolo).
6b. Clishé Casas clishés (chalet con Formación reactiva (Piccolo).
caminos, árboles simétricos, flores
a ambos lados del camino, etc.)
(Piccolo).
6c. Prolijidad Preocupación por el orden, las Formación reactiva (Piccolo).
proporciones, los detalles, etc.
(Piccolo).
6d. Prolijidad excesiva Excesivo detallismo (tejas, Fracaso de la formación reactiva (Piccolo).
piedritas en los caminos, cercas,
etc.) (Piccolo).
6e. Falta de prolijidad Casas con apariencia de "sucias" Fracaso de la formación reactiva (Piccolo).
6f. Cerrada Casas cerradas y herméticas Formación reactiva (Piccolo).
(Piccolo).
7. CONTEXTO Objetos agregados a la casa.
7a. Cercas Casa cercada, tipo fuerte, etc. Aislamiento como defensa dominante (Piccolo).
(Piccolo).
PAUTAS DE CONTENIDO (ARBOL)
El dibujo del árbol proporciona información sobre las imágenes más inconcientes del sí mísmo.
Junto con el dibujo de la casa, muestran los aspectos más latentes de la personalidad (Piccolo).

categorías
1. COPA Area ideacional y de la fantasía.
1a. Grande Intelectualización.
1b. Pobre Sin contenidos, poco follaje Aislamiento (Piccolo).
(Piccolo).
2. RAMAS Recursos yoicos para operar en la realidad o para
satisfacer necesidades en el medio.
2a. Abiertas Doble línea abierta por arriba. Escaso control de los impulsos.
2b. En punta Agresividad (Piccolo).

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2c. Ausencia Aislamiento (Piccolo).

2d. Otros Tamaño grande, muchas Identificación proyectiva inductora (las ramas
nudosidades y extendidas hacia extendidas hacia afuera expresan la necesidad de
afuera (Piccolo). proyectar en el mundo externo y omnipotencia)
(Piccolo).
3. TRONCO Yo, fortaleza yoica, límites yo no-yo
3a. Dañado Huellas de ramas cortadas, etc. Vivencia de daño yoico.
4. TRONCO-RAMAS Articulación entre tronco y ramas Mediatización entre lo intelectual y lo afectivo.
4a. Desconexión Desconexión del tronco con las Aislamiento (Piccolo).
ramas (Piccolo). Identificación proyectiva inductora (Piccolo).
5. RAICES
5a. Presencia Contacto con la realidad.
5b. Ausencia
6. BASE Línea de base (suelo).
6a. Presencia Contacto con la realidad.
6b. Ausencia Dificultades de contacto con la realidad.
7. FRUTOS
7a. Presencia Procreación, productividad, rendimiento. Atributos
femeninos.
8. FLORES
8a. Presencia Seducción.
8b. Exceso Defensa maníaca (Piccolo).
9. ASPECTO
GENERAL
9a. Tipo cerradura Copa y tronco se configuran como Oposicionismo, negativismo.
una cerradura. Posible psicosis.
9b. Otros Preocupación por las conexiones Formación reactiva (Piccolo).
formales, predominio de elementos
redondeados (copa, terminación de
ramas), marcado límite a nivel de
tierra (Piccolo).
9c. Otros Arboles con características muy Fracaso de la formación reactiva (Piccolo).
impulsivas discordantes con la
producción gráfica previa ,o, por el
contrario, excesivo detallismo:
sombreado meticuloso del tronco,
dibujo de las hojas, características
generales "pesadas" o endurecidas
(Piccolo).
PAUTAS DE CONTENIDO (PERSONA)
El dibujo de la figura humana proporciona información sobre la imagen de sí mísmo, esquema

corporal e identificación sexual.

categorías
a) Cómo dibuja la Sin tener en cuenta a quién dibuja Refleja el concepto que el niño tiene de sí. Retrato
figura interior del sujeto, mostrando su actitud hacia el
mismo. (Koppitz)
b) A quién dibuja En general se dibuja primero a sí En niños, es a la persona de mayor interés e
mismo importancia para ellos.
El sexo de la persona dibujada Revela generalmente la identificación sexual,
(Machover) salvo excepciones, que revela
influencias emocionales (Koppitz)
c) Lo que dice de su Descripción Puede ser una expresión de actitudes o conflictos,
dibujo Si cuenta una historia espontánea o ser un deseo, o ambas cosas

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Se refiere a la persona dibujada

El contenido de la historia representa un deseo
FORMA Formas predominantes utilizadas Es lo más consciente e intencional de los DFH. La
para componer el dibujo forma es la expresión del propio estilo y señala las
características de cada personalidad: la
selectividad y gusto estético, la cultura, la
capacidad creativa y el grado de retentiva visual y
de convencionalismo que tiene el sujeto.
Refleja también la aptitud patoplástica, es decir, la
tendencia inconsciente de cada individuo a
representar en los DFH su "imagen guía", lo que
querría ser, o la forma como le gustaría ser visto.
Las formas en los DFH, pueden descubrir si el
sujeto se presenta a los demás tal cual es, o
emplea cualquier "disfraz" para aparentar el ideal
de lo que quiere ser, o para defenderse o
supercompensar sus complejos de inferioridad.
El punto Generalmente utilizado para Puede ser un "signo de perplejidad, de duda, de
señalar los ojos, las narices, los inseguridad o de confusión, a causa de su
botones del vestido, etc. imprecisión". Denota la falta de preparación del
sujeto para enfrentarse con los problemas que le
plantea la vida.
La línea recta Se suele utilizar para enmarcar la Signo de un carácter escueto, firme, decidido,
cara, el tronco o las extremidades. acostumbrado a abordar los problemas de manera
simplificada, atendiendo el conjunto esquemático y
la síntesis de las cuestiones. Lo que se traduciría
también en una buena capacidad mental,
desprovista de influencias sentimentales. En
sentido negativo podría interpretarse como falta de
habilidad, como rigidez de carácter y falta de
consideración en la forma de tratar las cuestiones
o asuntos de los demás, es decir, como falta de
tacto en las relaciones humanas.
La línea curva suele expresar una expansión adaptativa, un
comportamiento suave y empático en el que la
palabra, el gesto y la acción, tienen un aire
conciliador, es decir, el sujeto tiene una
comprensión tolerante, una actitud benévola y un
ánimo optimista y sociable.
En sentido negativo, los DFH trazados con líneas
curvas flojas, mal coordinadas y con distorsiones y
desproporciones en el aspecto de las figuras, no
sólo nos reflejar una carencia de tono muscular y
nervioso que llevar al sujeto a indolencia, a la
ausencia de deseo o interés por cualquier
esfuerzo activo, a la dificultad para tomar
iniciativas en la solución de los problemas vitales,
sino que puede traducir también la claudicación
fácil a la presión de otros y a dejarse influenciar
negativamente.
Cuadrados o Los DFH a partir de cuadrados o Refleja, para Biedma y D'Alfonso, "una disposición
rectángulos rectángulos para estructurar la regular, equilibrada y bien delimitada, la capacidad
cabeza, el tronco o las partes de método, de organización y síntesis", es decir, la
movibles del cuerpo. planificación de la actividad, la prudencia, la
seriedad, el autodominio (control de nervios y
emociones) y la constancia en los objetivos y en
las posiciones tomadas.
En sentido negativo, los cuadrados o rectángulos

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en la estructuración de las figuras, podríamos

asimilarlo con el concepto popular de "cabeza
cuadrada", es decir, expresa la limitación del
sujeto que no puede ir más allá de las rutinas
adquiridas, de sus hábitos profesionales, de su
sistema de vida. En el modo de pensar del sujeto,
la perseveración en sus costumbres, en sus
hábitos de vida, determina ciertos rasgos de
carácter, como la tozudez, la testarudez, la
pertinacia, la intransigencia y la terquedad. Y es
que, el sujeto, sólo se siente seguro dentro de su
esquema de vida y costumbres.
Líneas con Parece corresponder a tendencias, impulsos y
concavidad hacia la necesidades que se orientan hacia un contacto
derecha abierto y comunicativo con los demás (buena
sociabilidad y empatía)
Líneas con Expresa la tendencia a recordar escenas o
concavidad hacia la vivencias del pasado relacionadas con la madre o
izquierda con etapas de la vida infantil. Otra interpretación
es la tendencia a "retener" a inhibir o reprimir,
impulsos primarios, deseos, tendencias o
necesidades que podrían plantear al sujeto algún
complejo de culpabilidad o conflicto con el entorno.
Como compensación a estos rechazos o
represiones, el sujeto evoca solamente
experiencias, recuerdos, o escenas agradables.
Entre otras interpretaciones halladas en algunos
casos, está la regresión, la tendencia inconsciente
a volver al claustro materno, al vientre de la
madre.
Líneas onduladas El empleo de líneas onduladas, de líneas
serpentinas poco afirmadas, es decir, blandas,
inseguras y evasivas, corresponde, en sentido
positivo, a una actitud alegre y no comprometida, a
un suave balanceo que escapa a toda actitud firme
y concreta. El sujeto evita toda actitud seria y
solemne, toda tiesura y "formalidad", escapa a las
situaciones comprometidas utilizando bromas,
chirigotas o salidas de escurridizo humor, cambia
fácilmente de rumbo, sin dejar atrás ningún
conflicto, roce o clara posición. Su carácter no es
nunca igual, pero deja una impresión agradable
allí por donde pasa.
En sentido negativo, las líneas onduladas
recuerdan a la serpiente astuta y sigilosa,
escurridiza, ambigua, que se evade con suma
facilidad. Cuanto más débil e imprecisa es la
estructura de los dibujos (déficit de energía
psíquica y nerviosa) la sensibilidad del sujeto es
tanto más vulnerable, tanto más impresionable y
vacilante. La actitud de evasiva, es en este caso,
un mecanismo de defensa frente a la angustia, la
ansiedad, los complejos de culpabilidad y la
propensión al sobresalto, al desequilibrio
emocional.
No es raro, pues, la actitud flotante, la
inestabilidad de ánimo, de humor y de voluntad, la
falta de seguridad en sí mismo y el miedo

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neurótico de estos sujetos a las situaciones

inesperadas, a las contingencias de fracaso, o a
las situaciones reales o imaginadas de
culpabilidad.
Líneas en guirnaladas La tendencia acusada a definir los contornos, o el
interior de los DFH, con líneas en forma de
guirnalda, refleja, en general, una disposición
abierta a las impresiones más variadas, ya sea a
los sentimientos y opiniones de los demás o a los
acontecimientos externos.
Cuando el trazado es débil (delgadez, poca
presión en los trazos) el sujeto es influenciable e
indeciso, excesivamente dúctil e incapaz de
mantener su propia individualidad e
independencia.
Líneas en arco La notable existencia de arcos en los contornos o
en el interior de los DFH, en las partes de las
figuras donde no es preciso, señala, en general,
los gestos defensivos de desconfianza y de
salvaguarda del Yo. Los arcos, en zonas donde no
son necesarios, pueden reflejarnos la tendencia a
la actitud encubierta, la elaboración de una
conducta en la que el sujeto oculta sus lados
débiles y quiere presentarse en el exterior
ostentando un prestigio, unos méritos y cualidades
insuficientemente respaldados por la realidad.
Óvalos o Los óvalos y circunferencias referidas a los
circunferencias contornos (cara, tronco, brazos, piernas, etc.), es
decir, allí donde estas formas no son correctas,
reflejan que el sujeto no se arriesga, resuelve los
problemas, los retos y las situaciones del modo
más limitativo y fácil, recurriendo a formas
inmaduras, infantiles y poco comprometedoras. En
cierto modo, es una actitud evasiva o una
incapacidad para resolver cualquier escollo o
dificultad enfrentándose de modo decidido y
valiente con un problema o tarea.
En general, rehuir a dar la forma adecuada a los
DFH, es indicador de falta de confianza en sí
mismo para resolver problemas nuevos e
inesperados. Ciertos individuos tratan los dibujos
con una prudencia sospechosa, disfrazada a
menudo con notas gráficas de humor.
Ángulos o triángulos En el enmarcado de las figuras, la existencia de
ángulos, sobre todo cuando son agudos, y los
DFH presenta distorsiones, sombreados,
desproporciones u otras anomalías, son señal de
incapacidad de adaptación, de crispación nerviosa
y de cambios bruscos en el comportamiento,
propio de personalidades esquizoides. Estos
sujetos pretenden que el entorno se adapte a sus
necesidades y deseos. Esta actitud anómala,
conduce a un constante combate o litigio del
individuo con los demás e incluso consigo mismo y
a un estado de insatisfacción y de frustración casi
permanente.
En sentido positivo, los ángulos y triángulos en las
figuras, señalan un control critico de la fantasía y

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de la imaginación, la resistencia a dejarse influir y

una defensividad argumental aguda e incisiva con
la que el sujeto mantiene su derecho a la
independencia y a la individualidad.
Los triángulos dando forma, en los DFH, a la
cabeza, el tronco, los brazos y las piernas, etc.,
reflejan un carácter duro, agresivo, oposicionista,
tirante e incómodo. El sujeto inhibe toda
manifestación espontánea de "acercamiento,
convivencia y simpatía" hacia los demás, actúa
como si pusiera el codo para ir apartando
agresivamente a los otros. Quiere regir y dirigir a
su entorno imponiendo sus ideas, sus deseos y
objetivos sin consideración. Su antagonismo,
oposición y falta de objetividad, sus fallos de
comprensión, su ausencia de paciencia y de
sociabilidad, hacen su carácter difícil de soportar.
Es un "aguafiestas" que destruye con sus criticas,
cualquier ilusión noble, cualquier reunión amistosa
o familiar o cualquier idea altruista y generosa
nacida en otro.
Cuadrículas (Conjunto de líneas entrecruzadas Indican "una predisposición a la tensión y a la
formando cuadros) concentración. El exceso de análisis dificulta la
claridad, reduce al mínimo la capacidad de
síntesis. El sujeto no enlaza y construye sus ideas
para dar una buena imagen del conjunto, carece
de visión panorámica" y esta minusvalía de la
inteligencia, se traduce también en falta de
iniciativa, de decisión y de confianza en sí mismo.
Espiral Gesto equivalente a dar vueltas en torno a un
punto (simbólicamente, en torno al propio Yo), sea
para captar (espiral concéntrica), sea para
expulsar (espiral excéntrica o centrifuga), es un
gesto que corresponde a sujetos egocéntricos,
narcisistas y egoístas, siempre inclinados a
referirlo todo a sí mismo. Se trata de individuos,
incapaces de situarse en el lugar de otros,
incapaces de reparar en los problemas de los
demás.
El egocéntrico, cree que el mundo las personas y
las cosas no pueden ser de otra que como él las
piensa, las siente y las ve.
Espiral concéntrica (de afuera hacia adentro) En la espiral concéntrica el sujeto actúa como un
"caníbal psíquico" e introyecta en su Yo la mayor
parte posible del mundo y de las personas y las
transforma en fantasías inconscientes. De esta
forma, el sujeto atenúa sus afectos libremente
flotantes (frustraciones, angustias, ansiedades,
etc.), llegando así a un ensanchamiento del Yo y
del circulo de sus intereses.
Las personalidades "distímicas", ansiosas,
depresivas, obsesivas o fóbicas, son propensas a
dibujar espirales concéntricas.
Espiral excéntrica (de adentro hacia fuera) En las espirales excéntricas o centrifugas, el
sujeto expulsa de su Yo y de su interés los afectos
y tendencias desagradables o penosas.
Los histéricos, maniacos y psicópatas, tienden a

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dibujar espirales excéntricas o centrifugas.

RAPIDEZ DEL Generalmente, la rapidez con que el sujeto realiza
DIBUJO sus dibujos, está en correlación con la madurez
psicológica, con la confianza que tiene el sujeto en
sí mismo, con su memoria perceptiva y su
habilidad de dibujante.
Rápidamente y sin Muestra su capacidad de adaptación a situaciones
vacilaciones nuevas y prontitud de pensamiento y acción
cuando tiene ante sí un problema nuevo, una
dificultad o una incógnita. Un dibujo rápido, bien
realizado, bien ubicado en el espacio gráfico, sin
distorsiones ni anomalitas, será siempre reflejo de
espontaneidad, eficacia y feliz solución de los
problemas, además de una buena adaptación.
Los DFH realizado con rapidez, con trazos
armónicos y buena configuración, reflejan que el
sujeto ha realizado una buena evolución, deja a un
lado los detalles o nimiedades, no se deja influir
por ningún complejo y se dedica a sus tareas
cotidianas o profesionales, evitando las perdidas
de tiempo en consideraciones inútiles. Sabe lo que
quiere y a dónde va, y trata de resolver con
eficacia los problemas, obstáculos o dificultades
que le impedirían llegar pronto y bien a alcanzar
sus objetivos.
Con lentitud Si los dibujos de las figuras están bien detallados,
organizados y equilibrados, refleja una actividad
mental tranquila, reflexiva y prudente. Buena
memoria perceptiva que concibe los hechos y las
cosas tal como los percibe de la realidad. Sus
juicios serán una copia fiel de lo que viven sus
sentidos físicos. Por tanto, el sujeto será un
excelente ejecutor de tareas metódicas o
sistemáticas.
La lentitud en los DFH, suele estar más ligada a la
pasividad que a una actividad creadora,
emprendedora y dinámica. Si el trazado es poco
firme, relajado o con presión débil, la lentitud
puede estar relacionada con una libido débil, con
un escaso vigor vital.
Las detenciones silenciosas e inactivas o el
ensayar, en el aire, determinadas partes de las
figuras, antes de dibujarlas, suele darse en
personas que, hasta ese momento de la
detención, habían realizado sin problemas parte
de su dibujo, viéndose de pronto bloqueadas por
cualquier trauma o estado interno conflictivo,
relacionado posiblemente, con la zona o área
corporal que ha motivado la interrupción.
Trazos rápidos y Según su frecuencia, grosor y dimensiones,
puntiagudos expresan las manifestaciones directas, más o
(acerados) menos violentas y agresivas, de los impulsos
primarios, es decir, variados índices de
agresividad, que pueden ir de la simple critica,
ironía, impaciencia y mordacidad impulsivas, a
reacciones de indignación, irritabilidad excesiva
ante las contrariedades y al descontrol emotivo.
Cuando los trazos tienen una fuerza y grosor muy

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marcados y una punta muy aguda, pueden

registrar ya las reacciones sádicas: crueldad,
encarnizamiento implacable, ferocidad y espíritu
sanguinario.
CABEZA Generalmente, lo primero que se dibuja en los
DFH es la cabeza, seguramente porque la cabeza
es lo más importante y más visible de cada
persona y es lo que, socialmente, representa
mejor la personalidad de cada individuo. Cuando
nos comunicamos con los demás, la cara y las
manos es lo único que, normalmente, descubrimos
a nuestros interlocutores. Lo que memorizamos
con mayor facilidad de una persona, no es el
cuerpo, sino el rostro, porque el rostro es lo más
característico, expresivo y representativo de cada
individuo. De ahí que pongamos cierto, énfasis en
el estudio de los detalles que configuran la
cabeza, que suele ser lo primero que se dibuja en
los DFH.
Centro de la función intelectual e imaginativa.
Necesidades sociales y responsabilidad
Simboliza al Yo consciente y controlado.
Grande Grande en relación al cuerpo. Intelectualización. Dependencia
Los sujetos paranoides, los narcisistas, los
vanidosos, etc. dibujan las cabezas grandes como
símbolo de la preponderancia que conceden a su
propia persona. También ocurre con los niños
pequeños que dibujan la cabeza grande en sus
monigotes. La ambición de todo niño es ser
grande, para poder hacer lo que hace papá, o lo
que hace mamá.
Grande y Muy grande en relación al cuerpo En el caso del hombre, exagerar las dimensiones
desproporcionada de la cabeza en los DFH, supone una ambición
desmedida, sea en las aspiraciones intelectuales,
artísticas, deportivas o en el trabajo.
En el caso de la mujer, la ambición toma la vía de
querer "protagonizar al máximo su feminidad",
intenta ejercer dominio a través del deseo de
"agradar y seducir".
Una cabeza grande, desproporcionada con
relación al cuerpo y mal configurada, suele ser la
expresión, tanto en el caso de un hombre, como
en el de una mujer, de una ambición fracasada, de
un intento fallido por destacar. Es una ambición
contrariada, quizá porque el sujeto ha intentado
triunfar por encima de sus méritos y posibilidades.
Es un signo de intento de compensación a base
de fantasías de rango y de importancia social,
buscando una superioridad ficticia, fantaseada, a
través de la cual se dé salida a las frustraciones
del Yo y a tendencias reprimidas.
Se puede tratar también de sujetos con fuertes
tendencia introspectiva, que huyen de la realidad
refugiándose en la fantasía o con un carácter
pedante que verbaliza situaciones en las que se
siente protagonista de grandes hechos o historias
fantaseadas (pensamiento mágico, delirio de
grandezas)

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En otro orden de casos, las cabezas grandes y

mal configuradas, se presentan a veces en sujetos
que tienen, frecuentemente, problemas en sus
relaciones interpersonales a causa de trastornos o
disturbios de la personalidad. En estos casos, la
cabeza suele ser lo último que se dibuja.
También hemos hallado éste signo en personas
con cefaleas o dolores de cabeza frecuentes y en
individuos con dificultad de aprendizaje, o que han
sido muy rígidamente educados por un padre duro
y castrante o por un educador excesivamente
dominante y autoritario. En todos los casos
podemos entrever una necesidad de compensar
los complejos de inferioridad que oprimen y
angustian al sujeto.
Pequeña Si reconocemos que la cabeza es nuestro "centro
de información, de percepción y archivo" y la sede
donde se elabora nuestra comunicación con el
exterior, no debemos extrañarnos que una cabeza
pequeña en relación con el cuerpo de la figura,
nos refleje, de algún modo, una disminución de la
idea del Yo, un problema de autoimagen o del
concepto de sí mismo, que invita a la reducción de
la capacidad expansiva, una merma en las
relaciones sociales o en la comunicación con los
demás.
Por esta razón, diversos autores nos hablan, en
este caso, de la existencia de complejos de
inferioridad, sea intelectual o de otro tipo.
Karen Machover encontró este signo en sujetos
con deseo consciente -y, por tanto, patológico-, de
ignorar el raciocinio para seguir las exigencias de
ciertos impulsos neuróticos, como ocurre en los
sujetos obsesivo-compulsivos. En algunos casos,
hemos visto esta particularidad de los DFH en
sujetos "capitidisminuidos" (pobre y frágil idea del
propio Yo), pero con una dignidad susceptible
defensora del empobrecido Yo que les inclina a
poner un cerco, una barrera, entre el sujeto y su
entorno.
Pequeña, con rasgos Problema serio en la autoimagen y en el
esfumados o nulos desenvolvimiento del sujeto en su vida familiar,
profesional o social.
Alargada Cabeza alargada en relación al Algunos autores lo interpretan como signo de
cuerpo inmadurez y de independencia frustrada. El sujeto
necesita vivir en simbiosis, depender de otros en
todo cuanto se refiere a la propia afectividad, al
ejercicio profesional, a la vida económica o moral.
El sujeto es incapaz de moverse con autonomía,
necesita el consejo del sacerdote, del médico, del
jefe, o de alguna otra persona que le dé respaldo y
seguridad. Tiene ansia o avidez de aceptación, de
ayuda y empatia. Este signo se da con alguna
frecuencia en los niños y en los adultos que aún
no se han desprendido del complejo materno, es
decir, en adultos con necesidad de protección.
Cuando el alargamiento de la cabeza es excesivo,
puede ser un indicador de una supervaloración del

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cerebro a causa de algún posible retraso mental.

Preocupaciones fantásticas
Cabezas con Acentuar el volumen de las protuberancias
protuberancias frontal craneales indicadas expresa el interés e
y occipital importancia que concede el sujeto a la actividad
cerebral, al desarrollo intelectual. Estos sujetos
ven el valor de las personas en la capacidad para
pensar y crear, en el estilo y originalidad de las
ideas y en la eficacia teórica e incluso práctica de
la actividad mental.
Cabezas con formas Es un indicador probable de desequilibrios más o
extrañas menos importantes. Algunos autores, Machover,
Koppitz, Gunzburg, entre otros, han observado
este signo en pacientes orgánicos cuyos cerebros
funcionaban mal. Se pueden dar en individuos con
"lateralidad" más o menos acentuada
Estos sujetos suelen presentar una actitud
resentida y susceptible a cualquier estimulo que
ellos interpreten como ataque a su defecto,
minusvalía o padecimiento orgánico. Sin embargo,
también puede tratarse de individuos con
problemas psíquicos de adaptación a causa de
errores educativos.
Las cabezas de diseño poco claro, suelen ser
realizadas por sujetos que tienen una
"autoimagen negativa" o por aquellos sujetos que
son en extremo autoconscientes de alguna
minusvalía o complejo de inferioridad, por cuya
timidez y falta de confianza en si mismos, temen
ser torpes, inseguros o indecisos en las relaciones
sociales.
Expresión Aislamiento (Piccolo).
desafectivizada. Sin
cuerpo. Enmarcada
como un retrato.
Enfatizada.
Cara sombreada Sujetos con perturbaciones emocionales graves,
dominados por la ansiedad y con un concepto muy
pobre de sí mismos. También este síndrome
gráfico en delincuentes agresivos con tendencia al
robo.
Sujetos con problemas de adaptación social, faltos
de confianza en si mismos, dos de ellos con
problemas infundados de celos sobre su
"partenaire", incluso habiendo llegado a las
agresiones físicas.
Rasgos detallados Interés en cuidar la apariencia personal, la imagen
externa. Necesidad de compensar sentimientos de
inferioridad destacando valores reales o aparentes
para sobresalir sobre los demás, intento tanto más
acusado, cuanto más grande o alta aparezca la
figura que representa al sujeto. En general, esta
tendencia, es un mecanismo de defensa contra la
inseguridad interior, muchas veces compensada
por el ensanchamiento del Yo en cualquier esfera.
Exhibir una fachada, elaborar una conducta
beneficiosa en el exterior, es muchas veces un
factor de éxito. De esto saben mucho las mujeres

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y los políticos.
Cabeza cortada por el Cuando el sujeto no ha calculado Puede reflejar una conducta más o menos
borde de la hoja. bien el emplazamiento de la figura impulsiva y de tendencia esquizoide que hace vivir
y le falta papel para terminar la al sujeto fuera de los límites correctos de
configuración de la cabeza convivencia y fuera del respeto a los semáforos
sociales. Suele darse esta anomalía en sujetos
refugiados en un mundo de fantasías, más o
menos alejados de la realidad. Tendencias
patológicas.
Dibujar solo la cabeza Sujetos separados, mal avenidos en su vida
de las figuras matrimonial o en hombres con complejos de
impotencia sexual frente al otro sexo. En la mujer,
puede reflejar un sentimiento de incompletud o de
frustración sexual.
Este signo se acentúa si los dibujos de las
cabezas presentan dureza de expresión, están
realizados con líneas angulosas y colocadas de
espaldas la una con respecto a la otra, en cuyo
caso muestran una relación distanciante, agresiva
y de oposición en el mundo de la pareja.
Cabeza dibujada Si consideramos que la cabeza es la parte más
después de haber importante de la persona y el centro que dirige el
hecho el cuerpo pensamiento y la acción, dibujar la cabeza
después que el cuerpo, es un indicador de la
carencia racional de control de los impulsos y de la
acción. La reflexión sobre lo manifestado o
realizado, puede venir a posteriori, cuando los
hechos ya son hechos, y cuando las palabras no
se pueden ya rectificar. Esta manera de
reaccionar, condiciona frecuentemente,
dificultades y conflictos del sujeto en su relación
con los demás.
Por otro lado, la cara es la parte más expresiva del
cuerpo y lo que mejor nos representa socialmente.
Lo lógico es que sea lo primero que se debe
dibujar y así ocurre en el 97'8 % de los casos, por
lo que el hecho de dibujar la cara en último lugar,
es como postergar dar la cara, o esconder el
semblante. De este hecho, se puede deducir, no
ya un conflicto o dificultad en las relaciones del Yo
con el Tú, sino también algún complejo físico o
psíquico, tal vez moral, que incline al sujeto a
retraerse, a sentir vergüenza de sí mismo y evitar,
en lo posible, "dar la cara".
Normalmente, el hecho de dibujar la cabeza en
último lugar, suele ser un indicador de complejos
físicos que alteran o disminuyen las necesidades
de relación social y frecuentemente son causa de
conflictos o dificultades de adaptación, tanto en el
terreno social como familiar.
Cabeza dibujada Simbólicamente, la cabeza es el órgano del
normalmente en pensamiento, mientras que el cuerpo representa la
contraste con un fuerza vital y la acción sobre la realidad. Si la
cuerpo vagamente cabeza está netamente detallada y el cuerpo se
trazado o incompleto dibuja vagamente o se omite una parte del mismo,
es posible que como en el caso de un gran
científico inglés, todo el valor del individuo se
centre en una supercompensación en la actividad

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intelectual.
El sujeto, en este caso, si no ha llegado a una
supercompensación intelectual, como en el caso
citado, desarrollara su imaginación y fantasía
como factores compensatorios de sus minusvalías
físicas o de sus complejos de inferioridad objetivos
o subjetivos.
Este signo, también puede significar que el sujeto
descarga sus tensiones internas, sus frustraciones
sexuales o la debilidad de su aparato locomotor
(depende de la zona más debilitada o cortada de
los dibujos), sea en la comunicación escrita o
fantaseada o expansionando sus sentimientos de
inferioridad o de vergüenza de sí mismo, en
criticas a la imperfección de los conceptos,
opiniones, actos o proyectos de los demás, en
cuyo caso los dibujos presentarán signos de
agresividad. La agresividad critica que no puede
hacerse a sí mismo por sus minusvalías físicas, se
descarga proyectivamente sobre los demás en
forma de "mecanismo de defensa".
Cabeza, simplemente Los niños, suelen representar la cabeza trazando
representada por un un círculo o un óvalo más o menos deformes. Y es
circulo u ovalo que, el círculo para los niños, está asociado con
los estímulos sensoriales, con la alimentación, con
el lenguaje, con las emociones de agrado y con
las funciones de desarrollo (Melanie Klein). El
adulto que, en los DFH, señala la cabeza
simplemente con un óvalo o circulo, refleja la
dificultad que tiene para integrarse en una vida
social normal, es decir, nos expresa,
simbólicamente, la tendencia a refugiarse o a
escapar hacia la fantasía infantil, hacia ideas tan
amplias e infinitas como inconcretas, sin limite ni
cotejo con la realidad.
En algunos casos este signo se da en sujetos que
ejercen o han ejercido la profesión de verdugo, de
basurero, de enterrador, etc., o ser un ex-
carcelario, tener la piel negra o tener cualquier
cualidad moral o física que inferiorice -real o
imaginariamente- al individuo, de cara a la
sociedad.
FRENTE Algunos antropólogos y fisiólogos, están de
acuerdo que la dimensión y estructura de la frente
podría indicar algún reflejo sobre las posibilidades
del desarrollo de determinadas facultades
mentales (siempre a nivel orientativo auxiliar y con
las debidas reservas)
La calidad de la actividad intelectual depende, sin
embargo, de dos factores importantes: a) la
herencia; y b) el aprendizaje.
No debemos olvidar que el concepto del Yo, la
autoimagen, se centra, normalmente, en el dibujo
de la cabeza y de los rasgos faciales. Por tanto, la
frente representa al "Yo pensante". Esto nos invita
a observar también en cual de las figuras (DFH
masculino o DFH femenino) presenta la frente más
alta o más ancha como signo indicador del valor

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de la inteligencia que el sujeto atribuye a su propio

sexo y al de su contrario.
Una frente alta y Si coincide con un encuadre o Suele ser un indicador del desarrollo y probada
ancha marco de la cara y del resto de la eficacia y rendimiento intelectual, propio de sujetos
figura amplio bien adaptados que tienden a desarrollar un
"carácter oral". El "carácter oral", viene de una
fijación a la etapa oral del niño y representa una
tendencia inconsciente a buscar satisfacciones en
todo lo que se relaciona con la "succión", con la
absorción de alimento y con todos los placeres
que tienen como destino la boca y el aparato
digestivo: hablar, comer, beber, morder, devorar,
fumar, besar, etc.. El sujeto de "carácter oral" suele
tener, positivamente, un comportamiento social
flexible, comprensivo, adaptativo y disponible.
Cuando la actitud es negativa y proviene de una
etapa oral infantil, en la que el sujeto se ha sentido
frustrado, el comportamiento refleja una fuerte
ambición y avidez, una fuerte necesidad de
recompensa y de reconocimiento, la tendencia al
odio y a la envidia, seguido de una actitud
agresiva, exigente y a veces tiránica (sentimientos
sádico-orales impulsados a eliminar lo malo e
inaceptable).
Una frente alta y Si el marco de la cabeza y del resto Puede señalarnos el predominio de las facultades
estrecha del cuerpo es también estrecho conceptivas sobre las facultades realizadoras. En
(figura alargada) la realidad, los sujetos con una frente estrecha y
alta, y cuerpo delgado, suelen tener un
comportamiento propio del "carácter anal".
El "carácter anal", proviene de la fijación del sujeto
a la etapa infantil de "retención" de los
excrementos, de negación, de oposición, de
resistencia a obedecer, etc. Determina, según
Freud, tres tipos de comportamiento: a) un amor al
orden que puede llegar hasta la pedantería y a las
exigencias de limpieza, aseo y pulcritud excesivas,
o su contrario, la tendencia al abandono y la
suciedad; b) una tendencia excesiva al ahorro, a la
tacañería, seguida de parsimonia o lentitud en
decidir gastos necesarios, lo que normalmente
degenera en la avaricia, en la obstinación, en la
terquedad, en la "retención" de dinero o bienes
materiales y en la oposición violenta; c) la
necesidad imperiosa de cuidar los bienes propios
o patrimoniales, desconfiando hasta de la propia
familia, el apego rígido a las normas y principios,
y la perseveración en las actitudes tomadas.
Las arrugas o Si son bajas, se les atribuye un pensamiento
hendiduras objetivo, observador, realista y previsor, propio de
horizontales de la la madurez intelectual. Si son altas, se puede
frente deducir el predominio del hábito de pensar, sobre
todo si la frente es alta y estrecha, en cuyo caso el
sujeto piensa más que realiza, de donde posibles
olvidos, distracciones o vacilaciones a la hora de
afrontar los problemas prácticos.
CUELLO El cuello, en los DFH, suele ser un área donde se
registran importantes conflictos, ya que el cuello,
simbólicamente, es el puente que enlaza la

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cabeza (centro regulador del Yo) con el tronco y

resto del cuerpo (órganos receptores y ejecutores
de los impulsos procedentes del cerebro) Por otro
lado, así como la cabeza es la parte que aparece
"desnuda", aunque más o menos cuidada o
maquillada, de cara al exterior, el resto del cuerpo
se suele vestir para ocultar las zonas erógenas y
cubrir las costumbres y apariencias sociales.
En sentido psicoanalítico, el cuello enlaza el Yo
con el Ello. El cuello es una vía de paso entre las
funciones cerebrales de control, de
racionalización, de integración y sublimación,
propias de la cabeza, y el cuerpo, siempre
cargado de impulsos y necesidades biológicas por
expansionar y por satisfacer.
Al tener el cuello ese papel de puente de enlace
entre la cabeza y el resto del cuerpo, cualquier
anomalía que se perciba en esta zona, puede ser
un indicador de perturbaciones, bloqueos,
estrangulación de impulsos, dificultades o
problemas entre el Yo y el Ello o, simplemente,
indicio de trastornos asmáticos, de cardiopatías o
fragilidad en cualquier otro órgano o aparato
localizable en esa área.
Las distorsiones o anomalías en el dibujo del
cuello, del tronco y sus apéndices, son indicadores
de dificultades, de fragilidad, de trastornos, etc. en
la resolución de los conflictos entre la mente y las
vivencias afectivas, o entre el Yo y el Ello. Y, del
mismo modo, los accidentes del dibujo en las
piernas y en los pies, suelen coincidir con
problemas relacionados con la locomoción o con
conflictos derivados de las necesidades sexuales.
Cuello alterado Impulsos de fellatio, extrangulación y dificultades
respiratorias o de deglución.
Omisión del cuello Inmadurez, impulsividad, controles internos
pobres. Falta de control racional y pobre
coordinación de impulsos y conducta (Koppitz)
Falta de buena coordinación entre el Yo y el Ello,
entre el espíritu y los instintos más biológicos.
Bloqueo de impulsos instintivos o afectivos.
En algunos casos, se da en sujetos cuyos
pensamientos o actuaciones pierden su relación
de lugar, de tiempo y continuidad, con los
pensamientos o actos que les anteceden o
preceden.
Alargado Dificultades para controlar y dirigir los impulsos
instintivos, esquizoidia, dificultades alimentarias
(Hammer)
Cuello fuerte, ancho y Implica acumulación de fuerza, resistencia física,
corto terquedad, aferramiento a las propias actitudes,
enfurecimientos bruscos (si la expresión de las
figuras es agresiva) Por tanto, refleja la falta de
delicadeza y de refinamiento, la tosquedad, el
materialismo utilitario y la objetividad convencional
y rutinaria, propios del "tipo Tierra".
Cuello largo y débil Libido débil o sublimación de impulsos instintivos,
idealismo, delicadeza de gustos, sensibilidad

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vulnerable e influenciable. Oclusión o dificultad en

el control y dirección de los impulsos sexuales o
de otros impulsos instintivos relacionados con la
alimentación.
Puede indicar también algún problema en las
cervicales, en la laringe, o en cualquier otro
órgano de esa zona.
Cuello Si la cabeza aparece destacada por su volumen o
extremadamente largo por el énfasis de los rasgos faciales, el sujeto
desea "sobrealzar" su propia figura, hacerla
destacar sobre los demás (orgullo, necesidad de
sentirse importante, ambición de superioridad y de
rango, de prestigio, de valorización, etc.) como
intento de supercompensación a sus complejos de
inferioridad
Bajo el punto de vista somático, algunos autores
médicos han encontrado este signo en personas
con problemas en el aparato digestivo (dificultad
para tragar los alimentos, globo histórico,
afecciones de la laringe, etc)
Un cuello estrechado y alargado, sin exageración,
según la calidad del dibujo, puede ser un signo de
distinción en los modales, de elegancia e
idealismo. Al sujeto le gusta sentirse revalorizado.
Si el trazado es enérgico, la revalorización del Yo
va seguida de actitudes de orgullo, arrogancia y
pedantería que, a veces tienen como trasfondo
tendencias homosexuales reprimidas. Suele darse
en sujetos inclinados a la paranoia.
Cuello de forma Los instintos, tendencias y necesidades pasan la
trapezoidal "censura consciente" sin grandes problemas en
busca de su expansión, si el cuello no se estrecha
demasiado a nivel del mentón. Instintos fuertes,
control débil.
Cuello triangular Cuando el cuello se ensancha a nivel del mentón y
se estrecha en su enlace con el tronco, el
autocontrol, la "censura" actúa ocluyendo o
frenando la expansión instintiva.
Cuello muy apretado Dificultad de adaptación a las normas sociales.
Estrangulación de impulsos afectivos e instintivos.
Cuello destacando la Deseo de destacar la propia virilidad. Es un signo
nuez de Adán que se da generalmente en los jóvenes o
adolescentes que quieren destacar su
personalidad.
Diferencias notables Cuando el varón dibuja el cuello femenino más
entre el cuello largo, expresa sus tendencias feminoides, su
masculino y femenino. carácter dependiente y oralmente pasivo. Si es la
mujer quien dibuja su propio cuello mas largo que
el del varón, indica su deseo de sentirse
dependiente, protegida y revalorizada a través del
varón.
Sombreado en el Suelen descubrir la existencia de situaciones en
cuello que el sujeto ha de realizar verdaderos esfuerzos
para controlar impulsos rechazados por el Super-
Yo, o que la conciencia reconoce como
"inaceptables", violentos o inoportunos. Estos
impulsos pueden tener un sentido contrariante y
agresivo en su dirección del Yo al Tú.

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Cuello con líneas Si el cuello está dibujado con líneas rectas e

rectas e inflexibles inflexibles, los sombreados pueden reflejar la
lucha del sujeto entre sus impulsos violentos y su
autocontrol rígido. Este es el caso de individuos
que son intransigentes, polémicos, inconformistas
y agresivos en la intimidad y, en cambio, en la
esfera profesional y social se muestran humildes y
retraídos. En algún caso, hemos observado este
signo en sujetos con una nuez muy salida, o con
gran sotabarba descendiendo sobre el cuello
(complejos físicos en esta parte del cuerpo)
CABELLO La literatura psicoanalítica concede un fuerte
simbolismo sexual al cabello. Y es que, el cabello,
desempeña un papel importante en las mitologías
clásicas y en el folklore. Autores conocedores de
estos arquetipos, como R. Pellegrini, afirman el
significado sexual del cabello. "La sexualidad de
los cabellos se manifiesta ondulándolos (lo que
constituye una práctica antiquísima), haciendo que
caiga algún mechón sobre la frente de manera que
permita voluptuosas, aunque no muy acentuadas
oscilaciones; cubriendo a medias el pabellón de la
oreja; dejando flotar el cabello al viento, algo
alborotados; apartándolos mediante bruscos
movimientos de la cabeza, evocando así la
imagen psíquica de lo que en la intimidad ocurre,
es decir, simbolizando de “esta manera una serie
de caricias". Siempre se ha atribuido al cabello el
valor y la fortaleza de la virilidad en el varón y el
poder de seducción en la mujer. A los hombres les
gustaba exhibir su vello como distintivo de su
virilidad.
En casquete Tipo "casquete' o 'robot' (Piccolo). Defensa: aislamiento (Piccolo).
Erizado Trazos en punta. Agresividad.
Corniforme Forma de cuernos. Psicosis.
Ausencia Falta de cabello. Psicosis.
Abundancia, Formas excitadas Cuando se da esta particularidad en la figura
exageración masculina, realizada por un varón, es un indicador
de tendencias feminoides más o menos latentes,
especialmente, si el cabello es menos abundante y
menos cuidado en el DFH correspondiente al sexo
opuesto.
Impulsos sexuales, inadecuación sexual (Hamemr)
Si se trata de una fémina y remarca la abundancia
de pelo en el DFH de su propio sexo, indica con
ello sus tendencias "cálidas, tiernas y femeninas",
su deseo de ser atractiva y agradar, de atraer la
atención hacia ella, seduciendo cautivando y
captando, a través de su "sex-appeal".
Pero, en el caso que la abundancia de cabello
vaya seguida de una cabeza, en proporción, más
grande que el tronco, con rasgos fisiognómicos
detallados con vigor y las líneas de los contornos
reforzadas por trazos firmes y seguros, ser señal
de la existencia, en la mujer, de tendencias
genéticas masculinas de ambición y dominio,
tendencias frías y duras del alma que recordar n la
predominancia del "ánimus" (Jung) o el

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denominado "dur" de Szondi. Por tanto, en este

caso, el sentido del cabello ya no tiene el
significado de seducción y captación, sino el "afán
de serlo todo", de "tenerlo todo" y "dominarlo todo"
En general, el hecho de remarcar y dar
abundancia a los cabellos, expresa en un hombre
la vanidad presuntuosa y donjuanesca de tipo
narcisista.
La excitación del cabello, tanto en un sexo como
en el otro, suele aparecer en la edad crítica o
pubertad cuando surgen los primeros impulsos
sexuales. Esta excitación, en la pubertad, a veces
alcanza un ímpetu abrumador seguido de los
trastornos endocrinos propios de esa edad.
También suele coincidir este signo en infantes con
una sexualidad precoz. Los homosexuales, como
ya puede suponerse, conceden mucha
importancia al cabello, así como los individuos que
tienen sentimientos de insuficiencia sexual o
dudas acerca de su masculinidad.
Poner mucho cabello, Cuando lo que remarca es la barba y el bigote,
barba abundante y nos expresa con ello el deseo de sobrevalorar su
acentuar el bigote propia virilidad, o una búsqueda compensatoria de
la misma, lo que es un indicio de como se siente a
sí mismo.Es típico de los adolescentes o de
adultos con poca madurez y poco dominio viril de
las situaciones. En otras palabras, los
adolescentes que acentúan el cabello, la barba y
el bigote en los DFH, muestran su deseo de
alcanzar fuerza y vigor varoniles, ser hombres
libres y gozar de independencia para no depender
de la tutela paterna. Pero también puede señalar
una fantasía gráfica compensadora de un
complejo de inferioridad sexual.
Poner pelos sueltos Sujetos con algunos problemas sexuales, entre

repartidos por la cara ellos la eyaculación precoz o algún complejo de
impotencia.
Ausencia de pelo La alopecia (calvicie, o falta de cabello), la Dra.
(figuras alopécicas) Romano lo interpreta como "fallos profundos de
personalidad, aunque socialmente y
profesionalmente, los calvos se comporten con
normalidad".
La interpretación dada a este signo por la Dra.
Romano, no es extraña, si tenemos en cuenta
que, desde muy antiguo, se atribuye al cabello del
varón un sentido representativo de la virilidad, de
la masculinidad y de la fuerza vital del sujeto.
La Dra. Romano, se refiere también a la
existencia, en los DFH alopécicos, de angustia
profunda ligada a expresiones somáticas.
Signos de preocupación por el aspecto físico y, en
algunos casos, los complejos de inferioridad al
entrar el sujeto, en competición con otros, frente a
la mujer.
La alopecia aparece también en los DFH del sexo
contrario en dos individuos de tendencia
homosexual, en el que las figuras masculinas de

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ambos sujetos estaban mejor tratadas que los

DFH femeninos, a los cuales les faltaban los
senos, en un intento, posiblemente inconsciente,
de eliminar la competencia.
El modo como resuelve el varón el cabello de la
figura femenina, suele ser un buen indicio de cómo
siente y vive el sujeto los atractivos femeninos.
Poner pelo en el DFH Puede indicarnos, bien sea un sentimiento de
femenino y sombrero inferioridad con respecto a la mujer, sirviendo el
en el DFH masculino sombrero de ocultación, de protección o camuflaje;
o bien, si ambas figuras están cuidadas con cierto
esmero, puede señalar el gusto por la
representación social, por aparentar de cara a la
galería. Pero, cuando las mujeres dibujan al varón
con sombrero, suele estar expresando una
necesidad de protección contra el embarazo.
No debemos olvidar, que tanto la cabeza como el
sombrero son, en sentido psicoanalítico, símbolos
sexuales. La cabeza, en este caso, simboliza al
pene y el sombrero la vagina.
Cabellera abundante Expresa el deseo de jugar con el propio atractivo
y cuidada dibujada en busca de homenaje, de atención y satisfacción
por la mujer en el de la propia vanidad (coquetería) Con el intento de
DFH femenino revalorización del aspecto físico más visible, lo
que pretende es un reclamo de interés y de
valorización, es decir, ejercer un dominio
magnético sobre su entorno, especialmente ante
el varón. Esta actitud de reclamo, ir seguida, en
algunos casos, del cimbreado del cuerpo al andar,
de la exhibición elegante de vestidos llamativos,
de insinuaciones eróticas (escote bajo, minifalda,
sonrisas insinuantes, posturas provocativas, modo
de hablar dulce e intrigante, etc.). Con estas
actitudes, las féminas intentan "atrapar" al varón.
En otros casos, una cabellera abundante y
cuidada, puede significar simplemente, la
necesidad de agradar y la alegría de vivir y un
cierto apasionamiento en las actitudes.
Cabellos espesos, Según Karen Machover, es propio de algunas
caídos en cascada muchachas que ya han tenido experiencias o
unidos a detalles de incidentes sexuales. En nuestra experiencia
maquillaje, a personal, hemos encontrado estos DFH en
exhibición de joyas y jovencitas precoces sexualmente y en muchachas
otros ornamentos con ambiciones o aspiraciones especiales como,
por ejemplo, hacer un casamiento de conveniencia
económica, seducir al Jefe, o vivir bajo la
protección de un magnate financiero.
VESTIBULOS DE LA La cara, como sabemos, contiene los "vestíbulos
CARA sensoriales", es decir, los ojos, la nariz, la boca, y
las orejas. Estos vestíbulos, son las puertas de
entrada de las sensaciones físicas, los órganos de
la percepción. Mediante la función de estos
órganos nos informamos sobre el mundo exterior,
tomamos contacto, a través de la receptividad, de
todo aquello que existe fuera de nosotros y que
puede sernos útil o peligroso. Según algunas
teorías filosóficas, "no existe en nuestra mente
ningún conocimiento que no haya sido antes

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percibido por los sentidos".

La entrada de sensaciones o impresiones
(estímulos) a través de los sentidos físicos, puede
explicarse, según Mehrabian y otros
investigadores, como "una excitación que el medio
ambiente produce en nosotros". Esta excitación,
puede producirnos una sensación de bienestar o
malestar, de seguridad o de inseguridad, de
alegría o tristeza, de satisfacción o insatisfacción,
de tranquilidad o de insosiego, etc. Un estimulo
cualquiera, una excitación proveniente de fuera o
de dentro de nuestro Yo, puede activar una
necesidad de acción sobre el entorno o provocar
la inhibición de nuestros impulsos expansivos o
motores.
Ojos, nariz, boca y Es señal de un buen equilibrio y adaptación en el
orejas dibujados con carácter y en la comunicación del sujeto con su
fuerza y detalles ambiente, especialmente si no hay anomalías
normales, sin (sombreados, desproporciones, lateralizaciones,
distorsiones ni etc. en el resto de los DFH.)
desproporciones
Rasgos de la cara El hecho de acentuar los órganos del rostro de
muy marcados, manera sobresaliente y, a veces, en desproporción
detallados con fuerza con el resto de la figura, señala la necesidad
y decisión imperiosa de destacar el Yo en lo social, familiar o
profesional. El sujeto puede ejercer su actividad
queriendo poner orden, aclarar y decidir las cosas,
imponiendo sus deseos o su autoridad de modo
individualista. Hay que tener en cuenta la eficacia
o ineficacia de estas personas, valorando el grado
de equilibrio, proporción y organización de los
DFH.
El hecho de remarcar con mucho énfasis los
rasgos del rostro, es frecuentemente un intento de
compensación o de supercompensación de
complejos nucleares, entendiendo por complejos
nucleares, conflictos relacionados con el complejo
de Edipo, sentimientos de inferioridad o cualquier
otro conflicto infantil que haya condicionado un
incompleto o defectuoso desarrollo de la
personalidad, motivando, en algún aspecto,
problemas de adaptación.
El sujeto quiere compensar ciertos fallos
personales fantaseando sobre sí mismo o sobre la
importancia que tiene su ascendencia, su
parentesco con personas importantes o la especial
amistad con personas de alto rango. Construye
fantasías en las cuales se coloca como héroe o
como protagonista principal de hechos o
anécdotas vividas subjetivamente.
Si el resto del DFH está bien diseñado y con
trazado más o menos seguro, puede indicar,
simplemente, una actitud pedante, presuntuosa y
de dominio agresivo, seguido de afán de
posesividad exigente.
Rasgos de la cara Suele ser signo de timidez, de inseguridad, de
(ojos, nariz, boca, inhibición. El sujeto se siente coartado fuera de su
cejas, etc.) dibujados ambiente habitual, en presencia de extraños o

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suavemente, sin ante personas que representen autoridad, bien

fuerza, sin vigor cuando trabaja, cuando es interpelado por un
expresivo superior o cuando es objeto de atenciones por
parte de los demás. Generalmente, sus reacciones
demuestran una falta de adecuación a las
personas y a las situaciones que pueden poner en
juego su necesidad de sentirse seguro, valorado y
apreciado.
Rostro sin rasgos Puede indicarnos, con signos de distorsión,
faciales empobrecimiento, desproporciones y algunas
otras anomalías, las dificultades del sujeto para
adaptarse a la realidad y, en casos graves, el
carácter asocial del individuo. En cualquier caso, y
cuando esta anomalía va seguida de otros signos
negativos, debemos pensar en cierta falta de
coherencia y armonía entre el modo de pensar,
sentir y querer del sujeto y el de su entorno.
Prescindir de los rasgos faciales, es como ocultar
el rostro, y ocultar el rostro, es una actitud que
puede tener muchos sentidos. Lo mismo puede
deberse ésta anomalía a un "mecanismo de
defensa" motivado por deformaciones del rostro u
otros complejos de minusvalía relacionados con la
cara, que a necesidad de ocultarse socialmente
por alguna culpabilidad real o fantaseada o por
algo que avergüenza al sujeto.
BOCA La boca, debemos considerarla como un órgano
erógeno con variadas funciones. Es el órgano de
la palabra, de la nutrición y de ciertos placeres
sensuales y sexuales. Con la boca comemos,
bebemos, hablamos, fumamos, mordemos (acto
destructivo) y besamos (expresión de cariño, de
amor o amistad), etc. Pero la boca también se
utiliza como estimulo importante de la sexualidad.
La boca, dice Meili-Dworetzi, es el primero de los
órganos relacionados con el Yo, es también uno
de los órganos que mejor pueden reflejar los
conflictos y fijaciones infantiles y expresar diversas
formas de expansión, de sublimación y de
concentración. "En algunas ocasiones, la boca se
proyecta en el dibujo, como un órgano especifico
de ciertas perversiones sexuales y, en forma más
moderada--dice Karen Machover-- como zona
erótica y sensual. Los sujetos primitivos con
tendencias regresivas, los tímidos con tendencias
reprimidas, los alcohólicos y los niños, tienden a
centrarse en este órgano y a marcar, más
acentuadamente que otras facciones, los rasgos
de la boca".
Es entonces un área de conflicto y erógena
Insistencia acentuada Se puede interpretar, en general, como existencia
en el dibujo de la boca de algunas dificultades en la nutrición, como
posibles trastornos del lenguaje o como tendencia
a emplear un lenguaje obsceno.
El alcoholismo, la gula, el sadismo verbal
(complacencia en herir con sarcasmos o críticas la
sensibilidad de otros), la mentira agresiva, etc.,
pueden proyectarse en los DFH por una boca

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muy recargada.
Boca de labios El sujeto tiende a incorporar a su Yo todo lo
gruesos bien externo y placentero a través de la excitación de la
acentuados concavidad bucal y de los labios, es decir, tiende a
dar a su cuerpo los placeres apetecidos que se
pueden centrar en la boca: comida, bebida y todo
cuanto puede ser "succionado, paladeado, sorbido
o engullido. "Carácter oral" de Freud.
Boca con labios Cuando este tipo de boca ha sido dibujada por un
pintados o con varón, puede ser un indicador de tendencias
detalles pueriles feminoides o afeminamiento o tal vez de
perversiones orales. En cualquier caso, conviene
no etiquetar, sin antes comprobar con otros signos
o pruebas.
Boca indicada con Puede ser un indicador de falta de comunicación
una línea horizontal o por timidez (libido débil), o un signo de
curva débil secretividad, de reserva, de desconfianza o
decepción.
Boca representada Es un indicador de firmeza, de combatividad, de
por una línea recta y energía y decisión para poner en marcha las
fuerte propias ideas, los deseos y proyectos.
Si la línea está trazada de izquierda a derecha y
termina en punta, se puede deducir la tendencia a
la agresividad verbal.
Boca en forma Es una boca receptiva que indica dependencia y
redonda, cóncava o pasividad y que puede conducir el carácter a la
convexa ociosidad o a la holgazanería.
Boca en forma de Este signo, parece estar centrado en una
arco. preocupación excesiva de tipo narcisista. Es
frecuente en algunos adolescentes y en mujeres
embarazadas. Tanto si se trata de un varón como
de una f‚mina el narcisismo (centralización del
amor y del interés únicamente en sí mismo),
empuja al hombre a la búsqueda de una
superioridad real o ficticia, como por ejemplo el
culturismo y, a la mujer, a un cuidado excesivo de
la belleza física y del vestuario.
Boca en curva Puede expresar una atracción admirativa,
cóncava o en receptiva o abierta, a todo cuanto estimula de
guirnalda modo gratificante las necesidades sensuales y
afectivas (caricias, mimos, besos, etc). Se trata,
generalmente, de individuos de carácter alegre,
eufórico, optimista y expansivo.
Pero también, cuando esta línea curvada hacia
arriba, recuerda la mueca del payaso, puede
indicarnos cierta simpatía forzada o elaborada en
busca de aprobación. El sujeto necesita encontrar
eco en los demás para eliminar su inseguridad.
Comprobar esta interpretación con otros signos.
Boca excesivamente Inclinación fervorosa hacia los placeres orales
oval, abierta y con (comer, beber, saborear los alimentos, excitarse
labios carnosos besando, placer de hablar, etc.). Esta inclinación,
se hermana frecuentemente con tendencias
"captativas" y con deseos de posesión y de
ostentación, rasgos propios del tipo "oral" de
Freud.
Hemos encontrado este tipo de boca en personas
muy sensuales y golosas y con poco freno en su

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expansión erótica. Recordamos a una fémina que

se complacía en explicar a sus amigas sus
lujuriosos sueños con toda clase de detalles, es
decir, siempre contados de modo excitante,
especialmente cuando se hallaban presentes los
maridos de las asistentes a la reunión, lo que
hacia ruborizarse, a veces, al propio esposo.
Este tipo de boca, en el mayor número de casos,
se da en sujetos de tipo oral pasivo o dependiente.
Boca en "arco de Si el dibujo es de una fémina, ser un indicador del
cupido" o muy deseo de la misma de acentuar su "sex-appeal",
elaborados y con es decir, del deseo de agradar y atraer hacia ella
resto de las facciones el máximo interés y atención exaltando los propios
muy detalladas y atractivos erotizantes. Es una señal de sexualidad
maquilladas. precoz, cuando se trata de muchachas
adolescentes.
Si se trata del dibujo de un varón, expresar
ligereza de espíritu y tendencias homosexuales,
latentes o en activo.
Acentuar el centro del labio superior, es acentuar
los deseos de placer correspondientes a este
órgano, es decir, todos los goces que se pueden
experimentar con la boca.
Boca mostrando los La boca en actitud de "morder", debe interpretarse
dientes en gesto como expresión clara de una agresividad
agresivo destructiva, la cual puede ir desde una simple
tendencia a ofender, insultar o injuriar, a la
agresión física al "objeto molesto" que el sujeto
odia, que puede centrarse también en alguna o
algunas personas.
Karen Machover y la Dra. Koppitz han observado
este signo en esquizofrénicos simples, en adultos
histéricos emocionalmente superficiales y en
deficientes profundos.
Boca mostrando los Cuando el dibujo de la boca enseña los dientes en
dientes en gesto una actitud blanda, y con expresión no agresiva,
blando acompañada de una actitud corporal pasiva, figura
quieta, sin tensión dinámica y realizada con trazos
poco enérgicos, este signo puede interpretarse
como tendencia a la pasividad y a la relajación de
la voluntad, como carácter dependiente y sumiso.
Se da con frecuencia en los dilatados tonos de
Corman que suelen ser sujetos orales dominados
por la gula. En este caso, la acción de "morder", se
utiliza sólo para destruir e ingerir el alimento,
previo disfrute de su sabor.
Boca Más grande y destacada Dificultades nutricionales, trastornos del lenguaje,
desproporcionada lenguaje obsceno, alcoholismo, gula, sadismo
verbal
Omisión de la boca Sentimientos de angustia, inseguridad,
retraimiento y resistencia pasiva. Incapacidad de
conectarse con los demás. Miedo, angustia,
perfeccionismo y depresión (Koppitz y Machover)
Poner en la boca Según la expresión que se desprenda de la figura,
cigarrillos, pipas, los objetos puestos en la boca, pueden expresar
palillos u otros objetos un instinto oral sádico (tendencia a la agresividad,
a la destrucción del "objeto") Puede ser también
un indicador de masturbación o de algún problema

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relacionado con la desviación sexual.

En ciertos casos --dice A. Abraham--, puede
expresar una especie de "consuelo que el sujeto
encuentra en determinados objetos que le
protegen, inconscientemente, del temor a perder el
órgano fálico"
OJOS Los ojos, dentro de los sentidos físicos, son la
puerta de entrada más importante de los órganos
de la percepción. A través de los ojos tenemos una
imagen clara de nosotros mismos y del mundo que
nos rodea. Mediante la función visual podemos
observar lo que hay más constante en la
naturaleza de las cosas: las formas, los colores, la
luz, la belleza o fealdad, el movimiento, la
distancia de los objetos, etc.. Pero hay más, a
través de los ojos podemos ver el grado de amor o
de odio, la alegría o tristeza, la valentía o el temor,
el dolor o el placer, la nobleza o la falsedad y, en
fin, todos los matices afectivos que despertamos
en el corazón de los demás.
Los ojos traducen, además, el grado de evolución
de las personas, su degeneración, sus
enfermedades y sufrimientos, su salud, su vida y
su muerte. Los ojos son la parte del cuerpo más
cantada por los poetas y son también los órganos
más expresivos del cuerpo. Nuestros sentimientos
de agrado o desagrado los expresamos, antes que
de otro modo, con los ojos.
Normalmente, cuando una persona nos agrada, la
miramos más que cuando nos resulta repulsiva o
desagradable. Las personas afectuosas y las que
están necesitadas de afecto, miran más y lo hacen
directamente a los ojos. Los sujetos orgullosos o
aquellos cuya soberbia les hace creer que se
bastan a sí mismos, ponen con los ojos una
barrera distanciante entre ellos y los demás. Los
orgullosos suelen mirar en torno a una órbita
estrecha y muy cercana a sí mismos
(egocentrismo), Viven demasiado pendientes de sí
mismos. Los individuos que suelen faltar a la
verdad, los mentirosos, desvían la mirada de sus
interlocutores, esconden el alma.
Los ojos, pues, son elementos importantes en el
dibujo de la figura humana. Son rasgos faciales
relacionados con nuestro ser íntimo y con nuestra
comunicación con los demás. Los ojos, están
también relacionados con la amplitud de nuestros
conocimientos, con nuestra cultura, con nuestra
sensibilidad para apreciar matices, tanto en las
personas como en los objetos. Los ojos nos sirven
para informarnos y conocer a los demás seres y
cosas de nuestro entorno y para vigilar los peligros
que nos pueden venir de fuera.
Los ojos, dice la Dra. Koppitz, "son a veces
depósitos de incertidumbre, de vacilación, de
temor. Pueden ser paranoides, o bizcos, en
castigo de lo que han visto. El atractivo sexual de
los ojos, añade, se distingue cuando se les adorna

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con largas pestañas. Como espejo del alma, los

ojos pueden revelar una vida de autismo (de
soledad) o de autoabsorción".
Ojos grandes con el Es un indicador de facultades conceptivas, de
rostro es alargado imaginación y riqueza de ideas, de gustos
selectos, de cultura refinada, de facilidad para
crear. Einstein tenia unos ojos grandes. También
puede ser signo de buena asimilación espiritual y
religiosa y de idealismo.
Ojos grandes con el Parece que el sujeto toma la actitud de querer
rostro más ancho que absorber el mundo con la vista. El carácter puede
alto ser activo, inquieto, apasionado, práctico y
realizador, si los rasgos del rostro y del cuerpo
están trazados con vigor y la figura tiene una
actitud de movimiento. Refleja un carácter
pasivo, soñador, indolente, inclinado a la fantasía,
si los trazos del dibujo del rostro y del cuerpo son
débiles, poco firmes y mal estructurados y se da a
la figura una actitud estática.
Ojos cerrados o Las personas que dibujan los ojos pequeños y
pequeños muy juntos, no parece que miren y juzguen las
cosas objetivamente, ni con demasiada amplitud
panorámica, es decir, suelen tener estrechez de
miras y no aceptan sugerencias, consejos u
opiniones de los demás. Su desconfianza y su
actitud defensiva, les inclina a rehuir, rechazar o
negar la evidencia de aquello que no conocen. Se
trata, generalmente, de sujetos muy
individualistas, con función pensar introvertida,
pusilánimes, muy preocupados por su seguridad y
por su deseo de independencia y no conectan
suficientemente y con facilidad con su entorno.
Esta actitud introvertida y desconfiada, desarrolla
en estos individuos la tendencia al pesimismo, lo
que les impide, generalmente, hacer algo bueno y
espléndido, pues a menudo, cuando les llega una
oportunidad favorable, les falta confianza en si
mismos y la dejan escapar.
Ojos saltones Expresa lo mismo una sensibilidad embotada por
la sensualidad (debilidad intelectual, lentitud,
pesadez corporal del dilatado asténico), que una
tendencia al "voyeurismo" (observar a escondidas
mujeres que se desnudan o actos sexuales que
excitan la sexualidad).
Los ojos saltones son propios del tipo
"basedowoide", que se caracteriza por su
naturaleza tierna y sensual, por su fantasía activa
y a menudo cambiante, por un carácter algo
infantil con un humor jovial y animoso, pero con
cierta incapacidad para un esfuerzo sostenido.
Ojos donde se omite La pupila es el elemento de visión del ojo. Por
la pupila tanto, dibujar los ojos sin pupila, parece indicar
que el sujeto se limita a contemplar las cosas sin
emplear los ojos, en sentido critico, o como
elementos de discriminación objetiva. "Vaga
percepción del mundo", dice Machover. Inmadurez
emocional, propia de las tendencias histéricas y
egocéntricas. Cuando se pintan botones en la

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ropa, confirma la inmadurez, el infantilismo, la

dependencia materna y, a veces, la depresión.
Puede indicar también, según Hammer,
sentimientos de culpabilidad por practicar el
"voyeurismo" (fisgar como alguna mujer se
desnuda u observar a escondidas actos sexuales).
Egocentrismo e histeria
Ojos dibujados sin Omitir las órbitas, refleja, según Karen Machover y
orbita ocular otros autores, una apercepción limitada, parcial,
incompleta, en los puntos de vista y en las
cuestiones. Este signo es propio de ciertas
personalidades de tendencia paranoide. Sabido es
que los tipos paranoides, emplean generalmente
los ojos como principal instrumento de defensa.
Para el paranoico, todo lo observado visualmente,
adquiere un significado que se relaciona
exclusivamente con su Yo (egocentrismo -
introyección). Esto explica que sólo pueda vivir
tranquilamente en "su mundo" y que sólo confíe en
"sus ideas".
Énfasis en el tamaño, La persona que detalla y concede una importancia
en el contorno, en el primordial a los ojos, parece que presta una
sombreado, y atención especial a lo que los ojos representan
acabado del dibujo de para él o ella, generalmente para ella, pues se da
los ojos este signo mucho más en los DFH femeninos. Si
lo observamos en el varón, podemos deducir las
tendencias homosexuales latentes o manifiestas.
Énfasis en el tamaño, Si el ojo es dulce y la mirada contemplativa,

en el contorno, en el admirativa o amorosa, nos estar indicando la
sombreado, y intención de cautivar a los demás con afectos
acabado del dibujo de tiernos.
los ojos con la mirada
dulce
Énfasis en el tamaño, Cuando la mirada es fija, autoritaria y dominante,
en el contorno, en el acompañada de un rostro duro y de una actitud
sombreado, y corporal rígida, nos puede indicar el carácter duro,
acabado del dibujo de frío, desconfiado, incapaz de mostrar ilusión,
los ojos con la mirada entusiasmo o comprensión en las relaciones con
dura los demás. En estos DFH, Karen Machover
descubrió también ciertas afecciones genitales, la
diabetes, algunas deficiencias glandulares y, por
supuesto, tendencias paranoides.
Ojos bizcos Inconscientemente, el estrabismo supone una
mirada distorsionada, tanto si es en sentido
divergente como convergente, pues, en ambos
casos, impide la coordinación en los puntos de
mira. Es indicador que el sujeto no quiere ver las
cosas en sentido coincidente con la opinión, o
modo de apreciar los hechos que tienen los
demás. Esta actitud de oposición, rebeldía o
indisciplina, la encontramos en una muchacha
cuyos padres la contrariaban constantemente en
su relación amorosa con un hombre casado y con
hijos. Con sus padres, adoptaba una conducta
retraída, recelosa y susceptible. Se sentía mal
integrada en su ambiente familiar, el cual se le
aparecía como hostil y ante el cual estaba siempre

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en actitud defensiva.
La Dra. Koppitz ha encontrado este signo en
personas con frustraciones ocultas, llenas de rabia
o rencor y también, en personas que temen un
castigo, como expiación de algo que han visto y no
debieron ver.
Omisión de ojos Defensa contra el voyeurismo.
Aislación social. Negación de los problemas,
rechazo a enfrentar el mundo y escape hacia la
fantasía. Escaso interés social (Koppitz)
Encontramos este signo en sujetos que estaban
en paro y con graves problemas económicos (dos
casos), quizás en estos dos casos, estos sujetos
intentaban ocultar el problema de sentirse
humillados socialmente. En ambos casos, estos
hombres habían tenido un rol profesional y social
importante. Inconscientemente, no querían mirar,
ni ser vistos.
Ojos muy abiertos Voyeurismo.
Mirada paranoide Acentuación paranoide de la Aislamiento. Hostilidad hacia los demás. Ira y
mirada u ojos bizcos rebeldía. Los ojos bizcos parecen decir que las
cosas están fuera de foco para el sujeto, que no
ve el mundo de la misma manera que los demás.
"Está tan chiflado que no puede ver al derecho".
No puede o no quiere ajustarse a los modos
esperados de comportarse (Koppitz)
Pestañas grandes en Posible homosexualidad (Hammer)
la figura masculina Si el dibujo corresponde a un varón, indica la
actitud "mariposeante" del sujeto que intenta
agradar, buscando las posturas o las actitudes que
cree adecuadas para impresionar (impresionar es
también "retener" la atención de otros, "conservar"
para sí a la persona o aquello que agrada) Se verá
en el sujeto por cierto amaneramiento, por
ejemplo, mesarse o arreglarse el cabello, retocar
su ropa, ponerse bien la corbata, mirarse al
espejo, etc. Este exhibicionismo lo podemos
definir como un "culto narcisístico del Yo". Este
culto al Yo, es propio de algunas mujeres y de los
homosexuales pasivos.
Ojos y cara muy Es un indicador de la necesidad acusada de
perfilados impresionar, de exhibir una personalidad
"atrayente y captativa" a través del cultivo del
aspecto físico, de "una fachada externa"
(narcisismo). El sujeto, varón o fémina, es
propenso a sentir celos y envidia por aquellos que
destacan más o que pueden robarle atenciones y
miramientos.
Ojos que miran de Si el dibujo fue realizado por una mujer, puede
reojo expresar preocupación por detalles de su persona
que pueden motivar comentarios críticos por el
maquillaje de los ojos. Según la expresión del
rostro, puede tratarse de un gesto de picardía y de
habilidad para dibujarlo.
Si el dibujo presenta distorsiones y está mal
construido, puede expresar suspicacia, propensión
a fantasear sobre la hostilidad o las malas
intenciones de los demás. Posibles tendencias

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paranoides.
CEJAS Ninguno de los significados dados a las diferentes
modalidades del dibujo de las cejas se debe
considerar aplicable, sin relacionarlo con el
conjunto de la figura. Las cejas son un signo
aislado que carece de valor interpretativo, si no se
le relaciona con los aspectos globales de los DFH.
Puede tener la misma significación que el pelo en
cuanto al nivel de energía y potencia de la libido.
Cejas dibujadas con Puede ser un indicador de persona con un

una línea horizontal comportamiento claro, conciso y reflexivo, pero
firme según el vigor y precisión de los demás rasgos del
rostro, puede señalar también un carácter duro y
varonil.
Ausencia de cejas Puede indicar apatía, disminución del interés, de la
atención y de la memoria. Debilidad de voluntad.
Libido débil. Inhabilidad para dibujar.
Cejas descendentes Descienden hacia los costados Puede significar reflexión, especulación, cálculo,
(facie en omega) ( / \ ) concentración de la inteligencia en los objetivos a
lograr (si los trazos son firmes) Podría indicar
tendencia depresiva, pesimismo, encogimiento de
espíritu, si los trazos son débiles.
Cejas ascendentes Ascienden desde adentro hacia Si los trazos son fuertes y están marcados de
fuera ( \ / ) dentro a afuera, podrían ser un indicador de fuerza
de oposición y decisión, de combatividad, de
optimismo confiado. Si son débiles, intento débil
de superarse a sí mismo.
Cejas cortas, pero Ánimo alegre, adaptación sin conflictos
bien curvadas
Cejas muy pegadas a Concentración, actividad mental. "Carácter anal".
los ojos
Cejas angulosas Actividad mental o corporal. Instinto combativo. El
sujeto no cede a los cantos de sirena cuando se
enfada.
Cejas altas y poco Pueden indicar tendencia a fantasear, pereza,

pobladas ensueño con los ojos abiertos. Libido débil.
Cejas muy arqueadas, Ductilidad, amabilidad, actitudes tiernas. Puede
en semicírculo reflejar también un carácter hipersensible y
susceptible. Con rasgos de coquetería en los ojos,
puede señalar tendencias insinuantes. Si las
cejas están muy separadas de los ojos,
acentuarán la hipersensibilidad del sujeto.
Cejas curvilíneas Formando ondas. Pueden indicar inquietud interna, violencia en las
reacciones, espíritu colérico, si el trazo es fuerte.
Si el trazo es débil: tendencia a la evasiva ante
posibles conflictos o responsabilidades.
Cejas muy marcadas, Fuerza de voluntad, energía. Libido fuerte.
muy pobladas
Cejas con pelo Tendencias pasionales fogosas, raptus de
revuelto o irritabilidad, carácter dominante y autoritario, pero
enmarañado sin mucho control y raciocinio en sus palabras y en
sus actuaciones. Emotividad incontrolada.
MENTON El mentón es la zona de la cara que expresa con
mayor rotundidad la energía y potencia vital, la
fuerza y solidez del carácter.

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Estereotipo social, relacionado con fuerza y

determinación
Mentón acentuado Determinación, agresividad.(Hammer)
Mentón ancho, Sugiere siempre fuerza y solidez de carácter,
cuadrado y fuerte tendencia a la imposición y al dominio o,
simplemente, brutalidad, según el grado de
tensión y angulosidad que tenga el dibujo en esta
zona.
Sólida y potente vitalidad, energía, fuerte
resistencia, brutalidad o amabilidad restringida.
Voluntad resistente y terca en las posiciones o
actitudes tomadas. Materialismo utilitario en las
ideas. Puede ser también la expresión de un
deseo de compensar la propia debilidad interior.
Mentón grande y bien En dibujos de varones y sobre la figura del propio
marcado, sin sexo, es señal de buena energía vital y de solidez
borraduras ni de carácter. Esta cualidad entraña también una
repetición de trazos voluntad robusta seguida de ambición y dominio
externo de las situaciones. Si las dimensiones del
mentón son superiores a los otros dos tercios del
rostro (tipo "Tierra") puede ser indicador de un
materialismo egoísta, utilitario y práctico que
rechaza todo tipo de idealismo y de teoría que no
coincida con su estrecha visión personal.
Si el DFH corresponde a una fémina que dibuja
así su propio sexo, indica lo mismo, pero con un
fuerte desarrollo del "dur" de Szondi y del "animus"
de Jung. Si los trazos del dibujo son débiles,
puede expresar el deseo de sentirse protegida o
amada por un hombre fuerte y dominante.
Mentón grande con Al sujeto le cuesta realizar el dibujo de esta parte
retoques o repetición del rostro y lo logra con dificultad, o lo malogra.
de trazos débiles e Este es el caso de individuos que quieren
indecisos aparentar una fortaleza de carácter que, en
realidad no poseen. Como en el caso citado
anteriormente en "Mentón muy exagerado, pero
con líneas débiles", el sujeto tiende a fantasear
una seguridad e importancia ficticia como
mecanismo de defensa contra sus complejos de
inferioridad. En la realidad, estos sujetos se
debaten en dudas y en frustraciones internas
sobre su capacidad de "poder y dominio" para
alcanzar logros que están en desproporción con
sus posibilidades.
Mentón pequeño, Posible debilidad constitucional, astenia fragilidad
estrecho, débil y vital. Esta debilidad condiciona determinados
puntiagudo rasgos de carácter, por ejemplo, la timidez, la
indecisión, la influenciabilidad o vulnerabilidad
interna, la excesiva delicadeza, la
hipersensibilidad y la inestabilidad. El sujeto está
más preparado para la actividad intelectual que
para la actividad física.
Mentón de base Si las líneas son firmes y la actitud de la figura
redonda o expresa movimiento, el sujeto suaviza su actitud al
redondeada tomar contacto con los demás. La voluntad puede
ser fuerte, pero adaptativa. Si el trazado es débil,
blando o vacilante, señalar la debilidad de
carácter, la permeabilidad a las influencias

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externas, la blandura, la pasividad, la

dependencia-sumisión, es decir, la poca potencia y
resolución del carácter.
Mentón muy Si no tiene otros signos de fuerza en el trazado y
exagerado en la actitud de la figura que avale su fortaleza, se
puede deducir un intento de compensación de
sentimientos de debilidad y de indecisión que
empobrecen la personalidad. El sujeto puede
fantasear con actitudes de orgullo, de presunción
o de importancia personal su minusvalía. De este
modo, interpreta un tipo de personalidad ficticia
que compensa sus dolorosas deficiencias
personales.
OREJAS Las orejas son los órganos de la cara que menos
atención se les suele prestar en los DFH. Sin
embargo, las orejas ocupan un papel importante
en la economía corporal y en la orientación del
cuerpo y del equilibrio. Este órgano, relativamente
pasivo, en apariencia, puede señalarnos
tendencias de tipo paranoide, incluso reflejarnos,
en los DFH, dificultades en este órgano.
Al tener a veces las orejas un aspecto más bien
poco estético, las mujeres, para darles atractivo,
les cuelgan pendientes.
Orejas de tamaño Las orejas bien proporcionadas en relación con la
proporcionado y cabeza y dibujadas sin retoques, sin asimetrías u
normalmente otras anomalías, reflejan un buen equilibrio
dibujadas y ubicadas. corporal y un buen sentido de la economía. El
sujeto está bien adaptado y su comportamiento
social es normal.
Orejas alteradas Alteración de su forma, colocación, Desde una mera sensibilidad a la crítica social a
detalles absurdos una franca paranoia.
Orejas con La mala ubicación, el tamaño excesivo o muy
distorsiones, retoques reducido, los retoques, la estructuración
y anomalías en el defectuosa, etc. en el dibujo de las orejas, puede
dibujo estar en correlación con alteraciones del equilibrio
auditivo y estados de inquietud, miedo,
indefensividad o vulnerabilidad psíquica, por
exceso de sensibilidad en este órgano. El sujeto
puede temer las críticas del entorno, la hostilidad
de los demás hacia su persona en un delirio
paranoide, más o menos acusado.
Omisión de las orejas La omisión de las orejas no es un signo
peyorativo. En la mayor parte de casos es normal
que el sujeto omita este órgano. También es muy
raro que las orejas aparezcan bien dibujadas o
anatómicamente detalladas. En cambio, si es
frecuente que se amplíe su tamaño y se quiera
acentuar su presencia en el dibujo, en este caso
es conveniente informarse sobre la posibilidad que
el sujeto tenga alguna lesión o defecto auditivo
que le preocupa. Si no es así, unas orejas
grandes, en desproporción con la cabeza, puede
estar señalando tendencias paranoides, es decir,
un exceso de sensibilidad a las críticas.
Énfasis o esmero en Existe la creencia mágica que se puede dominar
el dibujo de las orejas, todo aquello que se puede nombrar. No es de
destacando su extrañar, pues, que los sujetos que tienen defectos

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tamaño y situación auditivos o que, de alguna manera, temen

comentarios negativos acerca de su personalidad
(preocupación por las criticas ajenas, por la
opinión social, por el propio prestigio o por "el qué
dirán"..., etc.), sientan la necesidad de dar una
importancia especial a su aparato auditivo.
La palabra, para estos individuos, tiene una fuerza
psicológica mayor que en las personas normales.
El "sentido mágico" del dominio de la palabra,
alcanza, en los defectuosos de oído, una
importancia atormentadora al sentirse impotentes
frente a la posibilidad de ser "dominados" o
"atacados" desde el exterior. Al no poder oír
suficientemente, estos sujetos tienen la sensación
de estar a merced de la hostilidad del entorno. Por
esta razón, los disminuidos en la audición, tienden
a desarrollar sospechas, recelos, desconfianza,
susceptibilidad y otros rasgos de carácter propios
de las personalidades paranoides.
Las orejas más grandes de lo normal, pueden ser
un indicador de la tendencia a escuchar a
escondidas, secretamente, las conversaciones de
otros para conocer la propia situación a través de
lo que dicen los demás.
Algunos autores relacionan las orejas grandes con
la inflación del Yo, con la inafectividad, el
inconformismo, la actitud crítica agresiva, los celos
y otras tendencias propias del comportamiento
poco integrativo. Las causas de esta conducta
podrían proceder de estados de ambivalencia, de
luchas interiores entre impulsos contrarios: amor-
odio, atracción-repulsión, deseo-temor, etc.. Las
orejas grandes, pueden estar en relación también
con algún conflicto homosexual pasivo.
Orejas pequeñas El dibujo de orejas pequeñas sin ningún detalle
especial que las distorsione, se observa en sujetos
que proyectan en el dibujo su mismo tipo de oreja,
pero sin ningún tipo de problema auditivo
apreciable o confesado. Sólo en uno de los sujetos
examinados comprobamos un exceso de
sensibilidad auditiva (hipersensibilidad), pero se
trataba de un individuo muy nervioso y, por tanto,
muy sensible también en otros aspectos.
Orejas agrandadas o Daño auditivo, paranoia o conflicto homosexual
destacadas pasivo (Hammer)
NARIZ La nariz, bajo el punto de vista psicoanalítico, es
menos importante que los ojos y las orejas, pero
es igualmente un símbolo sexual, por ser aparte
del pene, la única protuberancia del cuerpo en su
línea media y, además, un órgano secretor. La
nariz, pues, es un símbolo fálico masculino que,
en los varones, pone en evidencia los conflictos
sexuales.
Nariz fuerte Destacada en los rasgos Carácter viril y afirmativo.
Se puede interpretar como una libido potente y
enérgica que acentúa la virilidad y la fuerza de
afirmación y capacidad de resistencia del Yo del
sujeto. Cuando este signo de fuerza en los DFH

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coincide con los botones bien marcados, se puede

sospechar la lucha interna del sujeto por
compensar su inmadurez a través de una actitud
viril machista. Si, además, los agujeros de la nariz
están bien marcados, se confirmar la actitud
agresiva.
Sombreados, Conflictos, castración
borrones torceduras y
amputaciones en la
nariz
Nariz alargada o muy Símbolo de restitución en el varón, sentimientos
larga de impotencia sexual, necesidad de compensarlos
(Hammer)
Cuando el dibujo de la nariz se alarga adquiriendo
proporciones ridículas, puede indicarnos alguna
limitación, real o imaginada, en los valores
personales o algún compleja de impotencia
sexual. Suelen dibujar narices excesivamente
largas --dice Machover--, los adolescentes que
intentan afirmar su personalidad adoptando
actitudes agresivas en su rol masculino y que se
sienten inadaptados dentro de su propio ambiente.
También observó Karen Machover este signo, en
sujetos afectados de melancolía evolutiva.
Nariz ganchuda, (Se dibuja la nariz convexa, con Rechazo y desprecio (Hammer)
ancha o abierta lóbulo puntiagudo y descendente Señala el freno u ocultación de las reacciones
que cubre los orificios). afectivas de ternura, lo que no impide, a veces,
una profunda sensibilidad. El sujeto tiene una
fuerte ambición seguida de tenacidad y de
individualismo, es decir, tiene gran dificultad para
trabajar con las ideas de otro, necesita sólo que le
indiquen los objetivos y que le dejen buscar los
medios y actuar de acuerdo con sus ideas. Sólo
acepta sugerencias u opiniones cuando estas
coinciden con sus propias convicciones. Con
signos de distorsión, lateralidad, desproporciones
u otros signos negativos, puede indicar fanatismo
y dificultades de integración o adaptación.
Nariz ancha, abierta, Es un indicador de sensualidad, el sujeto absorbe
enseñando los el mundo por la nariz y muestra su fijación a la
orificios nasales etapa oral. Si esta actitud es pasiva o activa
depender de la coincidencia con otros signos
relacionados con la presión de los trazos y con la
actitud y el dinamismo de las figuras.
Nariz delgada, de Puede reflejar una vitalidad débil, con un exceso
trazo fino y delicado o de sensibilidad en los sentimientos, timidez,
indicada por un punto. vulnerabilidad interna, sentimiento de impotencia,
etc., o algún estado de desaliento que inhibe más
o menos la actividad y la confianza en sí mismo
del sujeto.
Nariz sin forma Puede ser expresivo de un complejo de
definida castración, de un miedo inmotivado a perder la
integridad del cuerpo, el falo en el hombre (órgano
representativo de su masculinidad) y el pecho en
la mujer como consecuencia del cáncer de mama.
Pero puede ocurrir también que se trate solamente
de fuertes frustraciones en el terreno amoroso, de
fallos o fracasos sexuales más o menos

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humillantes o interpretados de este modo por el

sujeto. Estos complejos sexuales motivan a veces
estados de ambivalencia en las relaciones
amorosas y contradicciones de carácter
generadas por el sentimiento de incompletud, por
la insatisfacción sexual, por la inseguridad y
pérdida de confianza en si mismo.
Omisión de la nariz Timidez. Retraimiento. Escaso interés social
(Koppitz)
Culpa masturbatoria o angustia de castración
(Machover)
La nariz es un símbolo de empuje e independencia
(Koppitz) Sentimiento de inmobilidad e
indefención, incapacidad de progresar, de avanzar
con aplomo
Nariz sombreada u Signo frecuente en varones adolescentes que
omitida tienen dificultades sexuales vinculadas a
complejos de castración (Koppitz)
Una nariz cortada en su parte superior, puede ser
un indicador de complejos de culpabilidad y de
castración en adolescentes o varones que
practican más o menos frecuentemente la
masturbación.
Generalmente, allí donde encontramos omisiones,
sombreados, borrones, tachaduras, retoques,
amputaciones, etc. hay algo que falla en lo que
representa esa zona. Este signo es equivalente a
los "actos fallidos" en psicoanálisis, a los errores
involuntarios, a las equivocaciones, etc., bien
porque el sujeto se halle fatigado o indispuesto a
causa de las pruebas o de otra causa, porque esté
sobreexcitado o distraído, o porque hay una
represión o una insinceridad que le perturba.
TRONCO HOMBROS Se conocen como el "almacén de los instintos".
PECHO Y CADERAS Los dibujos de esta zona nos informan sobre los
conflictos afectivo-instintivos a través de los
accidentes o anomalías que presentan los
grafismos en esta zona.
TRONCO El tronco está relacionado con el Ello, es decir,
con el almacén o depósito pulsional de la
personalidad. El Ello, es para Freud, "el reservorio
primario de la energía psíquica. Desde el punto de
vista dinámico, el Ello puede entrar en conflicto
con el Yo y el Super-Yo; desde el ángulo genético,
el Ello, es lo que hay en nosotros de impersonal y
heredado, necesario para la vida biológica, para la
conservación y para la defensa de nuestro ser".
El tronco es lo más ligado a las capas más
profundas del cerebro. Alberga todos los instintos,
pulsiones, necesidades y tendencias desarrolladas
a partir de la gestación. El contacto con el entorno,
desde el momento del nacimiento, ir acomodando
o reprimiendo, mediante la educación y las
experiencias agradables o desagradables, los
impulsos más primarios. Estos impulsos o
pulsiones dinámicas inconscientes, viven en el Ello
en pleno desorden, sin ningún tipo de organización
en el tiempo ni en el espacio y pueden

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proyectarse en los DFH sobre cualquier área del

cuerpo en forma de impulsos descontrolados, o
maquinales, en forma de fallos, de errores, de
olvidos o de cualquier otro fenómeno dinámico que
pasa el control de la "censura", el control del Yo y
del Super-Yo, a menudo en forma perturbadora
para la conciencia.
Las distorsiones, retoques, desproporciones, fallos
y demás anomalías de los DFH son siempre
indicadores de algún fallo de la personalidad.
Siendo el tronco el depositario de los órganos
vitales (corazón, pulmones, aparato digestivo, y
reproductor, etc.) y la base que sostiene la cabeza,
los brazos (órganos de expresión, agarre y
rechazo) y las piernas y pies (órganos de la
locomoción), cualquier anomalía en el dibujo de
esta zona del cuerpo, debe ser vista con interés.
Normalmente, con la edad y las incidencias de la
vida, el tronco suele variar más que la cabeza.
Esta es la razón por la que con frecuencia vemos
fragmentaciones, esquematizaciones, cortes o
interrupciones, sombreados, etc. al nivel de ciertas
áreas, especialmente en los hombros, en la zona
del aparato sexual, en los brazos y las manos, etc.
No debemos tampoco olvidar la importancia de los
senos en los DFH femeninos, ni los retoques o
insistencia de líneas, los vacíos interiores, las
roturas, el modo de tratar el traje o el vestido, los
sombreados, etc. en la forma de dibujar el tronco.
Los hombros, por el hecho de ser el punto de
arranque de los brazos y las manos (órganos
ejecutores del pensamiento), suelen tener, bajo el
punto de vista clínico, un significado especial.
Parte superior del Afectividad y emociones acentuadas.
tronco destacada Preocupación por el poder físico
Tronco ancho y Cuando los DFH están realizados con trazo
robusto dando la vigoroso y las figuras están en movimiento,
impresión de fuerza podemos ver cierta preocupación por mostrar la
fuerza y capacidad de dominio externo y la
energía de carácter para enfrentarse a los
problemas vitales y a los demás y la capacidad de
resistencia frente a las presiones de otros.
Esta exhibición de solidez y energía, ser
fantaseada, idealizada o ficticia, cuando el trazado
presenta poca decisión, truncados, sombreados u
otras anomalías y la figura está en posición
estática.
Tronco estrecho o Como sabemos, la capacidad pulmonar está
débil en relación con estrechamente ligada con las funciones de
el conjunto oxigenación y con el nivel de vitalidad física del
cuerpo. Cuando los DFH presentan un
estrechamiento anormal del tronco en relación con
el resto del cuerpo, podemos deducir, sea que el
sujeto se siente descontento de su aspecto físico
en esa zona o que proyecta, inconscientemente su
sentimiento de fragilidad o debilidad orgánica
(astenia física), lo que llevar, posiblemente, el
corolario de fatigabilidad precoz, excesiva

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sensibilidad nerviosa y psíquica y otros rasgos de

carácter relacionados con su real o imaginada
deficiencia toráxica.
Tronco redondeado El predominio de las formas curvas en esta área
en los extremos del cuerpo, se interpreta, en los DFH realizados
por varones, como signo de feminidad o de
tendencias homosexuales si las formas curvilíneas
coinciden en el dibujo del propio sexo. Las
mujeres que dibujan el tronco con curvas suaves,
en las figuras de su propio sexo, acentúan su
naturaleza femenina.
Tronco cuadrado Hacer el tronco cuadrado es, frecuentemente, un
indicador de poca habilidad para el dibujo. Suele
darse en sujetos con inmadurez psicológica,
incluso en deficientes mentales. Lo hemos
encontrado en adultos con un C.I. (cociente de
inteligencia) por debajo de los doce años.
Tronco sombreado en Es un signo de agresión al otro sexo. Se observa
la figura del sexo en homosexuales.
contrario.
Parte inferior del Sexualidad acentuada.
tronco destacada
Exclusión genital Borrado, tachado de zona genital. Represión secundaria.
Omisión del tronco Común en edad preescolar Puede reflejar retraso mental, disfunción cortical,
(renacuajo) inmadurez severa por retraso evolutivo, o
perturbación emocional con aguda ansiedad por el
cuerpo. (Koppitz)
Sombreado en el Suele ser indicio de problemas psicosomáticos y
cuerpo ansiedad por el cuerpo. El sujeto tiende a estar
observándose continuamente, está al acecho de
cualquier pequeña sensación o molestia que
percibe en su organismo. Su preocupación
hipocondríaca por el propio cuerpo, su egoísmo y
egocentrismo, unido a su ansiedad, hace al sujeto
fatigante para los que le rodean. Siempre está
hablando de sus síntomas de enfermedad,
generalmente imaginados, fantaseados y
preocupantes. Requiere que los demás le estén
escuchando constantemente y si sus excesivas
reclamaciones de atención no son satisfechas, se
llena de mal humor, acude a la visita de varios
médicos, a veces más para sentirse escuchada,
que para recibir un tratamiento, que no seguir al
pie de la letra.
Sombreados en el Normalmente, la angustia o ansiedad del sujeto
área de los órganos (varón o fémina), puede estar relacionada con la
sexuales función sexual.
Puede aparecer en mujeres con un embarazo no
deseado o temido, y en el caso de relaciones
sexuales ocultas y que se teme puedan ser
descubiertas.
CINTURA Demarcación entre lo que en el hombre es el
pecho y el poder físico (y en la mujer el área de la
nutrición) y la región genital
Cintura Estrecha Retraimiento e inhibición
A veces las áreas que delimita se diferencian
como expresión de conflicto con lo sexual
(Koppitz)

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Tronco redondeado o Fuerte tendencia homosexual (Hammer)

muy ceñido en la
cintura en figura
masculina
HOMBROS Los hombros, por su forma y tamaño, suelen

poner en evidencia el grado de masculinidad o
feminidad (predominio del " animus" o del "
anima") de la persona testada.
Las asimetrías en los hombros, sobre todo cuando
coinciden con otros signos de perturbación
(dibujos pobremente integrados, sombreados,
figuras pequeñas e inclinadas, manos, pies y
órganos de la cara omitidos, etc.) son un indicador
de fuertes desadaptaciones sociales. La Dra.
Koppitz, vio este signo en sujetos con
enfermedades psicosomáticas, en individuos que
dirigían su hostilidad hacia sí mismos o hacia los
demás, en casos de ansiedad neurótica y, en
general, en sujetos con desequilibrios y conflictos
psíquicos.
Hombros grandes Si el cuello es igualmente robusto y proporcionado
dibujados con trazo y la figura está en movimiento, expresa seguridad
seguro. y confianza en si mismo y quizás tendencia a
hacer ostentación de su capacidad física, de su
fuerza y eficacia realizadora, de su voluntad audaz
y de su carácter emprendedor. En este caso debe
haber un cierto equilibrio en las figuras, aunque no
están correctamente dibujadas. Si fallan los signos
de equilibrio, la actitud del sujeto puede ser una
especie de espejismo de sus propias cualidades.
Hombros grandes, Intento de camuflaje de las deficiencias personales
pero con retoques o a través de una actitud elaborada, fantaseada, en
líneas repasadas. virtud de la forma como el sujeto quiere ser visto.
Actitud compensatoria a sentimientos de
inferioridad que el sujeto quiere ocultar.
Hombros de tamaño Cuando un varón dibuja el DFH masculino de este
exagerado en relación modo, nos puede estar indicando cierta
con el resto del ambivalencia sexual o bien una inseguridad con
cuerpo. respecto a su propia masculinidad. El hecho de
querer destacar los hombros excesivamente es
una especie de deseo de supercompensación a la
inseguridad e inadaptación sexual. Exagerando los
signos de virilidad el sujeto intenta librarse de la
angustia que le impide desarrollarse en su rol de
varón.
Si es una fémina quien dibuja así los hombros en
su propia figura, se puede deducir que expresa de
este modo sus tendencias viriloides, sus ansias de
dominio. Suele ser el caso de algunas mujeres
"receptivo -frustradas" que no han llegado a sentir
la necesaria satisfacción en sus ansias de
incorporar al Yo muchos de sus deseos y
apetencias y por cuyo motivo desarrollan
reacciones agresivas de dominio y de rechazo.
Este estado neurótico, se encuentra muy
frecuentemente entre las mujeres "feministas"

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exaltadas.
Cuando es el varón quién dibuja los hombros más
anchos a la figura femenina, puede ser un
indicador de dependencia de la mujer (madre
dominante o castrante), o un deseo de sentirse
apoyado y protegido por la fémina elegida como
amiga o partenaire. En cualquier caso, es un
síntoma evidente de dependencia -sumisión, de
necesidad de afecto, de apoyo y consuelo en un
hombre pasivo.
Hombros grandes en Suelen ser indicios de sexualidad ambivalente con
dibujos de la que se sobrecompensan ciertos sentimientos o
adolescentes complejos de insuficiencia reales o imaginados.
En las muchachas, como queda indicado, se
refleja el predominio del "animus", es decir, el
desarrollo de reacciones agresivas de dominio y
rechazo.
Hombros estrechos o Indica, posiblemente, una libido débil, una fuerza
débiles deficiente en las pulsiones instintivas y en la
autorrealización, lo que determina el desarrollo de
los mecanismos psíquicos de defensa del Yo (la
represión, la negación, la realización imaginaria
de los deseos, la proyección y la racionalización
inhibidora de la decisión)
Ausencia de hombros La interpretación dependerá de la estructura del
dibujo. Generalmente, es la expresión de una
percepción limitada, parcial o incompleta de los
objetos, de las cuestiones o de los problemas e
incluso de la propia situación del sujeto frente a su
entorno. Es un signo de inmadurez psicológica.
Puede ser, como en el caso anterior, un indicador
de una libido débil que arrastra todas las
consecuencias indicadas más arriba.
Si el dibujo de la figura es esquemático, se puede
interpretar como un intento de evasión de la
realización de la tarea. El sujeto escapa de este
modo infantil y humorístico, al reto de probarse a
sí mismo.
Esta escapatoria puede traducirse como falta de
confianza en las propias facultades y temor al
ridículo.
PECHO Y SENOS El pecho, cuando nos referimos al tórax, como ya
queda indicado mas atrás al plantear el
simbolismo del tronco, refleja el nivel de fortaleza
física. Sin embargo, en el dibujo de las figuras
femeninas, al ser el área donde se albergan los
senos, esta zona del cuerpo puede tener especial
importancia, ya que los senos representan
alimento, ternura, seguridad, protección, placer
erótico, etc.
El estudio psicoanalítico de los sujetos que
padecen complejos de postergación o de
abandono, por ejemplo, ha mostrado que se
trataba de individuos a los que la madre había
suspendido el pecho prematuramente. Estos
sujetos suelen dibujar la figura de la mujer con
grandes pechos o sin ellos.
Figuras femeninas Suele indicar necesidades "orales" como, por

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con pechos grandes ejemplo, el deseo vehemente de recibir

atenciones, de estar en contacto con personas a
las cuales el sujeto dispensa un afecto
incondicional con tal de mendigar su aprecio. Se
trata, por supuesto, de sujetos con una oralidad
pasiva, pero con una sensibilidad egocéntrica,
vinculada con tendencias infantiles egoístas. La
independencia no es propia de estos sujetos, pues
están siempre necesitados del apoyo y protección
de otros, como extensión de la dependencia
materna.
Senos grandes y Indican, igualmente, la inmadurez y la
caídos dependencia.
Zona mamaria En Mujeres: aceptación del rol femenino
En Hombres: Figura materna dominante, privación
materna, dependencia oral
Colocar bolsillos en el Suele ser indicador de sujetos que no han
lugar de los senos. alcanzado un buen nivel de adaptación
(reacciones impropias de la edad, inmadurez) El
origen de esta inmadurez puede estar en un
rechazo de la madre y una fijación al padre o a
otra persona del propio sexo (homosexualidad
latente o manifiesta)
Sombreados en el Si ambos sombreados aparecen en dibujos
pecho masculino y en realizados por varones, puede tratarse del deseo
la zona de los senos de destacar la propia fuerza o la propia
femeninos personalidad, a pesar de la posible dependencia
económica o moral de la mujer. Si es la fémina
quien sombrea los dibujos en ambas áreas, puede
sospecharse que esta mujer vive afectada por
preocupaciones cancerosas en los senos o por
preocupaciones sexuales que la inhiben frente al
varón.
CADERAS Las caderas, como el tórax y los hombros, son un
indicador del grado de masculinidad o feminidad
de las tendencias. Gregorio Marañón hablaba de
mujeres "multíparas" cuando ‚estas tenían las
caderas anchas. Por esta razón no podemos
encontrar extraño que diversos autores señalen
tendencias homosexuales a los sujetos que
dibujan la figura masculina con las caderas y las
nalgas grandes, principalmente si el tronco es
redondeado y la cintura de avispa.
Caderas amplias Si las formas son trazadas con curvas suaves,
dibujadas por mujeres son un indicador de feminidad y, a la vez, de
sobre su propio sexo deseo de maternidad o propensión a la
maternidad. Si las formas son cuadradas,
rectangulares o trapezoidales, dominando las
líneas rectas o angulosas sobre las curvas,
expresan en la mujer tendencias masculino idees,
en cuyo caso, el carácter es dominante, agresivo e
ingobernable. Los juicios y apreciaciones de estas
mujeres, suelen tener el aspecto sombrío de una
crítica siempre peyorativa y despreciativa de los
actos y del pensamiento de los hombres.
Lo curioso de estas féminas, es que su conducta
es muy a menudo contradictoria. Tan pronto se
comportan como ángeles o héroes, que como

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demonios y tiranas; tan pronto son unas amantes

tiernas e ideales, como partenaires odiosos,
furiosos y repugnantes.
Caderas anchas Dibujadas por varones en el DFH de su propio
dibujadas por varones sexo indican tendencias homosexuales,
principalmente si coinciden con otros detalles
como, por ejemplo, el dibujo de corbatas flotantes,
poner las figuras de espaldas, omitir los senos en
los DFH femeninos, dibujar bien los labios y poner
pestañas a los ojos, etc.
Dibujo de figuras con Cortar el tronco por la cintura a base de líneas,
la cintura seccionada cinturones u otros recursos, es un indicador de
o cortada problemas en la esfera sexual.
En los DFH, la cintura es simbólicamente la línea
que separa los impulsos sexuales primarios de la
esfera de la sexualidad sublimada, es decir, del
corazón y los sentimientos. Cuando se aísla, se
secciona o se corta esta zona mediante líneas,
cinturones o con cualquier otra excusa gráfica, es
una señal de guerra entre la sexualidad primaria y
la sexualidad sublimada, entre la bestia y el ángel.
Las pulsiones instintivas presionan por un lado y la
ética del Super-Yo por otro. Este signo se acentúa
cuando el seccionamiento de la cintura va
acompañado de sombreados, retoques, líneas
profundas, etc.
En algunos casos, el sujeto expresa, con este
signo, que tiene problemas de control o de
rechazo del propio sexo, como ocurre en los
homosexuales y en las lesbianas, en cuyo caso,
en la figura del sexo opuesto no suele haber la
cintura seccionada, sino más bien cuidada.
GENITALES Normalmente, por los usos y la costumbre, no se
exhiben, y si así ocurre, es un indicador
preocupante.
Dibujar los genitales Signo de patología seria: aguda angustia por el
cuerpo y control pobre de los impulsos (Koppitz)
Sombreados en el Normalmente, la angustia o ansiedad del sujeto
área de los órganos (varón o fémina), puede estar relacionada con la
sexuales función sexual.
Puede aparecer en mujeres con un embarazo no
deseado o temido, y en el caso de relaciones
sexuales ocultas y que se teme puedan ser
descubiertas.
EXTREMIDADES El modo como el sujeto se enfrenta con su entorno
y la organización emotiva de su comportamiento.
EXTREMIDADES Los brazos y las manos son las partes del cuerpo
SUPERIORES extensibles que sirven para acompañar a las
palabras y expresar, mediante gestos, nuestros
deseos o nuestros estados afectivos, es decir, lo
que pensamos, sentimos y queremos. Los brazos
y las manos son los órganos que el cerebro utiliza
para actuar, como por ejemplo, para alimentarnos,
para entrar en contacto con personas y objetos,
para manipular los útiles de trabajo, para
defendernos de los peligros externos, etc. Sin las
manos, nos seria imposible vivir si otras personas
no nos facilitan, por ejemplo, la alimentación

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necesaria. Necesitamos las manos para adecuar

el medio ambiente a nuestras necesidades de todo
tipo, incluso para hacer el amor.
Los brazos y las manos son el principal medio de
aprendizaje que nos permite evolucionar y adquirir
la madurez necesaria para ser adultos y mantener
nuestra propia independencia y nuestro equilibrio
adaptativo.
Por estas razones, la omisión de los brazos y de
las manos en los DFH, es casi siempre un
indicador de dificultades de integración, de
incompletud en el desarrollo evolutivo y puede
darse lo mismo en sujetos depresivos o ansiosos,
en personas en crisis profesional o matrimonial, en
crisis económicas o en sujetos con tendencia
esquizoide o ya con claros síntomas de
esquizofrenia. Esto último requerirá diagnóstico
médico.
Recursos yoicos para operar en la realidad o para
satisfacer necesidades en el medio.
Ausencia de brazos Culpa genital. Fantasías de castración. (Machover)
Brazos cortos Parece reflejar cierta dificultad para entrar en
contacto con el mundo circundante: timidez,
retraimiento, pobreza de recursos para abrirse
camino en la vida y adaptar el medio ambiente a
las propias necesidades.
Puede indicar también libido débil, tendencia a
encerrarse en sí mismo, dependencia-sumisión,
etc.
Los brazos cortos y débiles, especialmente si
faltan las manos o están poco indicadas, no
pueden reflejar gran confianza del sujeto en sí
mismo, ni la posibilidad de una fácil y buena
autorrealización.
Con frecuencia, los brazos cortos, débiles y mal
dibujados traducen una conducta inhibida por una
educación castrante, autoritaria y agresiva. El
sujeto padece un sentimiento inconsciente de la
propia debilidad e impotencia frente a una realidad
que no puede dominan en la medida que desea y
con respecto a la cual se halla como empobrecido.
En algunos casos, el sujeto renuncia o rechaza ser
"líder", cuando debería serlo en razón de su
experiencia y conocimientos, pero tampoco
renuncia a seguir escalando metas de
superioridad en sus conocimientos y experiencia
para compensar de algún modo sus complejos de
inferioridad.
Timidez. Dificultad para conectarse con el mundo
circundante y las otras personas. Tendencia al
retraimiento, inhibición de impulsos. Falta de
agresividad o de liderazgo, pero no
necesariamente falta de deseos de progresar y
triunfar (Kopitz)
Brazos largos Están relacionados con la conexión con los
demás.
Inclusión agresiva en el ambiente (Koppitz)
Ambición de logros y adquisiciones, búsqueda de

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amor y afecto (Machover)

Brazos largos en Los brazos largos en figuras con movimiento,
figuras con suelen ser un indicador de impulsos agresivos
movimiento contra el propio ambiente, especialmente si las
manos se dibujan con dedos angulosos y
puntiagudos. En algunos casos, lo hemos
observado en sujetos muy ambiciosos, con afán
de grandes logros, de grandes adquisición
Incluyendo la búsqueda incesante de aventuras
amorosas y de afecto.
El brazo largo es, de algún modo, una extensión
del cerebro en busca de contacto con el entorno.
Este impulso puede ser agresivo (impulso de
prensión, de agarrar, de destruir) y puede ser
ofertante (impulso a entregarse, a unirse, a
acariciar, etc.), lo que depender de la actitud de
las figuras y de la forma de las manos. Dos manos
que se cogen amorosamente. No es lo mismo que
dos manos con dedos puntiagudos y un rostro
agresivo
En las figuras quietas, la extensión de los brazos y
de las manos, puede reflejar la necesidad de
agarrarse a algo o a alguien para sentirse seguro
o protegido, pero también puede señalar una
ambición contenida por falta de confianza y
seguridad en sí mismo.
Dibujo de brazos Al ser los brazos los miembros ejecutores del
largos con trazos cerebro, unos brazos largos sin fuerza, serán un
débiles indicador de mucha ambición, pero de poca
capacidad ejecutiva y aprensiva, por lo que se
acostumbra a pasar a otro la posibilidad de
fracaso en la acción y en las decisiones. Si la
actitud de la figura es quieta, pasiva, el sujeto
intentar encontrar apoyo en su entorno a su
inseguridad interior. Facilidad para el
resentimiento, si los demás le niegan el apoyo y
favores que el sujeto espera.
Brazos apretados Así como los brazos extendidos en una figura en
contra el cuerpo y movimiento, son un indicador de actividad, de
manos en los bolsillos movilidad, de ambición y expansión, en general,
los brazos pegados al cuerpo, principalmente
cuando están a la espalda o metidos en los
bolsillos, en figuras de apariencia quieta, son
indicadores de actitud pasiva, inhibida o coartada.
El sentido de esta inhibición hay que buscarlo en
otros signos.
Esta poca disposición a actuar, esta reducción de
los intercambios con el exterior, en el sentido de "ir
a la busca de...", o de "enfrentarse con...", supone
que el sujeto espera que las cosas se resuelvan
por sí solas, o que sean los demás los que las
resuelvan o vengan a proporcionarle lo que él
desea o espera. Esta actitud de inhibición,
determina una cierta indiferencia frente a
problemas, asuntos o situaciones que afectan a
los demás pero que, indirectamente, pueden
afectarle también a sí mismo (no participación en
asuntos de riesgo) Si los trazos del dibujo son

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poco acentuados, ser claro indicador de falta de

voluntad y debilidad de carácter. El sujeto no hará
ningún esfuerzo por dominar y dirigir el curso de
los acontecimientos.
Brazos largos con las Es un indicador de deseo de comunicación, de
manos en posición de contacto externo, de amistad y afecto. Según la
tomar contacto con actitud de la figura y la posición de la mano, puede
persona u objetos indicar ambición, avidez, deseo de acaparar
dinero, bienes, popularidad o atenciones
especiales, por ejemplo, un ardiente deseo de
alcanzar ‚éxito profesional y social. Actitud vital
extravertida. Tipo "oral" de Freud.
Brazos ondulantes Suelen dibujar este tipo de brazos los asmáticos o
los sujetos propensos a trastornos respiratorios.
Brazos de una figura La figura masculina con brazos más largos, en
más grandes que en dibujo realizado por una fémina, indica en
la otra personas casadas, que la esposa vive a costa del
marido. En los novios, indicar las conveniencias
económicas o sociales de la mujer.
DFH femenino con Si el DFH ha sido realizado por un varón, puede
brazos más largos indicar boda o relación por interés. Se da este
que en el varón signo en sujetos que viven a expensas de la
madre o de la mujer (dependencia materna).
Brazos que se Este detalle de los brazos puede reflejar tendencia
balancean sobre la a la masturbación. Pero si la figura tiene mucho
marcha alejándose de movimiento, ser un simple signo de actividad o de
la zona genital evasión física de los ambientes que el sujeto no
puede soportar.
Brazos en los que se Se puede pensar en alguna deficiencia o en un
detallan las sentimiento de falta de integridad corporal, lo que
articulaciones le da a la figura un aspecto mecánico que en la
realidad no tiene. Puede señalar la tendencia a
actuar por impulso de fuerzas internas o estímulos
externos en contra de las propias convicciones,
como ocurre en los sujetos con neurosis obsesivo-
compulsiva, en cuyo caso, este rasgo se nota
también en otros aspectos de los dibujos.
Se observa, a veces, en personas dependientes,
inseguras, que necesitan apoyos de criterio
familiares para sentirse tranquilas.
Machover y otros autores han observado estos
signos en sujetos convulsivos, epileptoides o con
parálisis corporales.
Brazos pegados al Esta es una actitud pasiva de reserva, de espera o
cuerpo de retraimiento. Con esta actitud, más o menos
rígida, el sujeto intenta controlar la situación
interna o resistir pasivamente las presiones del
exterior (falta de flexibilidad, dificultad de
adaptación fuera de los ambientes donde el sujeto
se siente seguro) Puede asociarse esta actitud
con fallos en la comunicación con los demás, con
poca facilidad para hacer amigos, sea porque el
sujeto teme la hostilidad del ambiente e intenta
protegerse contra posibles ataques, o porque
cualquier conflicto, profundamente arraigado,
impide al sujeto autocontrolarse adecuadamente y
responder serenamente a preguntas y situaciones
nuevas.

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Cuando a los brazos largos, pegados al cuerpo, se

añade una nariz grande, la inseguridad, la
desconfianza, la timidez y las dificultades para la
comunicación pueden ser más evidentes. En
algunos casos, dicen algunos autores, la
masturbación excesiva puede ser la causa
responsable de la inhibición social y del miedo a la
hostilidad de algunos individuos.
Control interno bastante rígido. Dificultad de
conectarse con los demás. Carencia de
flexibilidad. Relaciones interpersonales pobres.
Defensividad (Hammer). Adquiere significación
clínica con otros indicadores (Koppitz)
MANOS Las manos son, después de la cabeza, los
principales órganos externos del cerebro y los
instrumentos de la acción. Son los órganos
ejecutores del pensamiento, los instrumentos
destinados a proveernos del alimento necesario a
nuestra conservación, los instrumentos de
aprendizaje que nos permiten manejar objetos,
crear objetos nuevos, atacar y defendernos frente
a las contingencias del mundo que nos rodea.
Los brazos y las manos se relacionan,
íntimamente, con el núcleo de la personalidad y
son, por decirlo así, el instrumento nuclear de la
personalidad externa. En las manos, si no está
escrito el destino, como pretenden los quirólogos,
si que dependen de ellas gran parte de la
evolución y del destino humano, pues, se piensa
con el cerebro, pero se actúa con las manos y es
en las manos donde tiene el hombre su destino
personal, familiar, profesional, social, etc. y, sino,
quitémosle las manos, a ver que queda!.
Sin las manos, seriamos unos seres inútiles,
incompletos, indefensos e incapaces de sobrevivir.
De aquí la importancia que debemos prestar, en
los DFH, al dibujo de los brazos y las manos.
En la manera de tratar en los DFH los brazos y las
manos, se revelan importantes aspectos de la
personalidad, tales como: la manera de entrar en
contacto con el entorno (agresiva, cordial,
generosa, tímida, coartativa, etc.); el grado de
destreza y eficiencia en la actividad; las
aspiraciones; la confianza en si mismo; los
complejos de culpabilidad relacionados con las
manos (apropiación ilegitima, masturbación, rotura
de objetos que se quiere ocultar, etc.); las
cualidades artísticas y otros aspectos relacionados
con el cuerpo, con los sentimientos o con el
espíritu.
9e. Manos grandes Exteriorización de las necesidades de contacto y

con palma ancha y de acción referidas a todo cuanto puede hacerse
larga con las manos: manipular objetos, relacionarse
con otras personas, pegar, castigar, matar,
apropiarse de algo, etc.
De algunas de las acciones que pueden realizarse
con las manos se pueden derivar complejos de

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culpabilidad. La Dra. Koppitz observó complejos

de culpabilidad en sujetos dados a apoderarse de
lo ajeno y en muchachos que practicaban la
masturbación.
Levy, dedujo de las manos grandes la dificultad o
incapacidad para entablar nuevas relaciones,
ligado a torpeza o insuficiente destreza manual.
Conducta agresiva y actuadora en la que están
implicadas las manos, ya sea directamente como
la agresividad manifiesta, o indirectamente, como
el robo (Koppitz)
Conducta compensadora de sentimientos de
inadecuación, insuficiencia manipulatoria o
dificultad para establecer contacto con otros (Levy)
En varones compensa debilidad física, o culpa por
su uso (Machover)
Manos pequeñas y Son expresión de delicadeza, de refinamiento, de
dedos finos destreza manual y de inteligencia intuitiva y de
idealismo, si el dibujo de las figuras es equilibrado,
si no hay rasgos negativos.
Con distorsiones, sombreados,

lateralizaciones y otras anomalías, puede indicar
tendencias inestables, celos, envidia, curiosidad
malsana, aspiración a saber más que nadie de las
personas y de las cosas. Tendencia a la intriga y a
querer triunfar sobre los demás con o sin honor.
Dibujar las manos con En general, indica tendencias agresivas

el puño cerrado reprimidas. Para aclarar más el sentido de la
agresión, conviene observar la expresión del
rostro y hacia donde mira la figura.
Si la cara expresa dureza y la figura mira hacia la
izquierda del papel, la agresión es masoquista, se
dirige hacia sí mismo y tiene un sentido destructivo
o de autocensura. El sujeto, sea por complejos de
culpabilidad, por descontento de sí mismo, o por el
fantaseado de su complejo de castración, se está
infligiendo daño y, de este modo, descarta la
culpabilidad, se venga de sus imperfecciones, o
intenta anularse a sí mismo.
Puede también, por complejo de Edipo no
liquidado, sacrificar una parte de su personalidad,
de sus gustos o de su patrimonio, para liberarse
de la angustia de la castración o de la culpabilidad.
Si la figura con el puño cerrado mira hacia la
derecha del papel, la agresión puede estar dirigida
a los demás. El puño cerrado de los marxistas es
un claro símbolo de ataque a la burguesía. El puño
cerrado con expresión del rostro dura, se observa
en adolescentes rebeldes, contrarios a toda
disciplina, a todo signo de autoridad y a todo orden
jerárquico. Se trata, en este caso de muchachos
desadaptados, capaces de rebatir todo argumento
socialmente útil (represión de ternura, con
reforzamiento agresivo sádico). Se están viviendo
actualmente muchos casos de este tipo,
protagonizados por los denominados "cabezas

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rapadas" y neo-fascistas.
Este signo se acrecienta en agresividad, si en el
dibujo de la cabeza se enseñan los dientes, si la
mandíbula es cuadrada, alta y ancha, en cuyo
caso el sadismo puede llegar a ser un signo muy
agresivo.
El puño cerrado con el pulgar metido hacia dentro
(lo mismo en los dibujos de las figuras que en un
gesto) traduce una actitud de defensa de reserva,
de terquedad y, según qué casos, si el trazado es
de presión débil, puede expresar timidez y
tendencia a la claudicación. El pulgar es
representativo del Yo y de la conciencia de sí
mismo, ocultarlo, es de algún modo el deseo de
preservar al Yo de un riesgo, de un peligro o
amenaza. El pulgar hacia arriba, es símbolo de
vida, de ascensión, de éxito. El pulgar hacia abajo,
es señal de muerte, de hundimiento, de fracaso.
Manos seccionadas En los dibujos faltan los dedos de las manos,
están cortados o indicados de manera imprecisa.
Suele ser un indicador de complejos de
culpabilidad, de sentimientos de insuficiencia o de
incapacidad para adaptarse adecuadamente a la
convivencia con los demás o a situaciones nuevas
o inesperadas.
Indica también, preocupación por las propias faltas
o deficiencias personales, lo que lleva a estos
sujetos a estados de ansiedad, a sensibilizarse en
exceso frente a las contrariedades (facilidad a la
frustración, timidez, coartatividad, conducta
inhibida, constreñida, preesquizoide).
Relacionado con una amplia variedad de actitudes
y ansiedades de inadecuación.
Sentimientos de inadecuación o culpa por no
lograr actuar correctamente o por incapacidad
para actuar (Koppitz)
Sentimientos de culpa o angustia de castración
(Machover)
Manos ocultas Ocultar las manos es un indicador de ansiedad y
de culpabilidad, relacionado con algo indeseable o
reprobable que han hecho las manos y que se
desea ocultar. A menudo, es un recurso para
ocultar la inhabilidad del sujeto para resolver el
dibujo de las manos o para ocultar su dificultad
para relacionarse con los demás.
La actitud de defensa expiatoria frente a complejos
de culpabilidad, no siempre es fácil de hallar en los
protocolos normales. En cambio, nos ha sido
posible verificar algunos casos donde el sujeto
deseaba ocultar o controlar impulsos agresivos
que le hubieran llevado a situaciones de conflicto
desagradables en el ambiente familiar o
profesional. Esto nos hace pensar que debemos
interpretar, en primer término y en sujetos
normales, las manos ocultas como signo detector
de huida o evasión de situaciones o problemas
conflictivos con la familia o en el ambiente
profesional.

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También, en los protocolos de sujetos normales,

no enfermos psíquicos, ni delincuentes, puede
tratarse de actitudes de indiferencia, desconexión,
falta de interés, etc. en la participación social o
comunitaria de ciertos actos o reuniones que
carecen de atractivo e interés para el sujeto.
En general, las manos ocultas son la expresión de
una actitud de defensa del Yo frente a reuniones o
actos comunitarios o ante sentimientos
inconscientes de inseguridad, de culpabilidad o de
indiferencia.
Karen Machover y otros autores que han trabajado
sobre enfermos psíquicos y delincuentes, han
encontrado las manos ocultas, bien sea en
delincuentes de todo tipo, en psicópatas, en
sujetos inclinados al ocio, a la masturbación, al
empleo del revolver (atracadores) y en otros
desadaptados sociales.
Dificultades de contacto o sentimientos de culpa
masturbatorios (Hammer)
Si las manos están colocadas en los bolsillos, es
indicador, como antes hemos comentado, de
inhibición de las tendencias activas, de pasividad,
de reducción de los intercambios con el exterior
(ver más atrás).
Si los brazos están dibujados de modo que las
manos quedan a la espalda y no son visibles,
además de la tendencia del sujeto a evadirse de
los problemas que le plantea la realidad,
racionalizando, más o menos el desinterés o la
inhibición, puede indicar la angustia o temor al
fracaso personal. Esta fuga ante el enfrentamiento
con los problemas, cuando estos se presienten
conflictivos, indican que el sujeto en determinadas
situaciones, no sabría como reaccionar.
Inhibiéndose, salvaguarda su Yo de las
contingencias y fracasos, de posibles derrotas o
pérdidas de prestigio ante los demás y ante sí
mismo. Este mecanismo de defensa, puede
empujar al sujeto hacia el cultivo de un mundo
ideal inexistente o utópico, como ocurre con
ciertos políticos y con sujetos obsesivo-
compulsivos. También puede reflejar los complejos
de culpabilidad de algo hecho con las manos.
Las manos a la espalda y los brazos cruzados, es
una actitud muy frecuente en los políticos. Con
esta actitud, reflejan una cierta ausencia,
despegue o deseo de evasión, de las situaciones
problemáticas del momento.
Omisión de los brazos Ansiedad y culpa por contactos socialmente
inaceptables que implican los brazos o las manos
(Koppitz) Culpa por hostilidad o sexualidad
(Machover)
Depresión, retracción de la gente y del mundo de
los objetos.
Culpa y angustia por robo (Koppitz)
Dedos, uñas y Compulsividad o dificultades en relación con el
articulaciones concepto corporal (Como esquizofrenia precoz)

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marcados con (Hammer)

cuidado
Articulaciones de Delineadas cuidadosamente Compulsividad o dependencia e indecisión,
codos (y otras necesitado de indicios perceptivos familiares para
articulaciones) reasegurarse (Hammer)
Sombreado en los Los sombreados en los brazos, pueden estar en
brazos relación con "sentimientos de culpabilidad" por
algo realizado con las manos, como puede ser la
masturbación o la apropiación de algún objeto.
Pueden indicar también complejos de culpa por
agresiones físicas a los demás.
Sombreado de las Es indicador de alguna situación conflictiva o de
manos pensamientos rechazados que producen angustia
en relación con las manos. Puede tratarse de
algún complejo de culpabilidad o de alguna
actividad realizada o fantaseada con las manos. A
veces, ciertos problemas psicosomáticos como el
temblor, tener las manos feas, algún dedo cortado
o atrofiado, etc., puede ser motivo de angustia.
Sombreado excesivo Se interpreta normalmente como sentimiento de
de las manos culpa de algo realizado con las manos. Algunos
psicoanalistas interpretan este signo como una
defensa contra la castración. El complejo de
castración, como sabemos, es un complejo
nuclear que reviste gran importancia en la infancia
porque es uno de los miedos más frecuentes de
los niños. Generalmente, el complejo de
castración desaparece al ser reprimido, para
volver a aparecer al menor síntoma de neurosis.
Todos los complejos son potentes fuerzas
dinámicas albergadas en el inconsciente y
rechazadas por la conciencia, pero los complejos
tienen un funcionamiento arbitrario y autónomo,
una existencia aislada, oculta, camuflada.
Los complejos son una especie de ETA o de
"comando revolucionario" que puede aparecer en
cualquier instante y perturbar la actividad
consciente.
Los complejos de culpabilidad y de castración,
pueden provenir de la manipulación autoerótica o
de actividades que impliquen contactos carnales
ilícitos, clandestinos o no permitidos. El sujeto que
realiza estos actos, sufre frecuentes estados de
ansiedad, de inquietud y de remordimiento. La
tendencia a la contradicción, la agresividad verbal,
el negativismo, las respuestas inadecuadas, etc.
suelen ser rasgos de carácter propios de sujetos
que padecen estos complejos.
Si las manos sombreadas coinciden con los
brazos pegados al cuerpo, la ansiedad de la
afectividad del sujeto es de tipo pasivo-defensivo,
es decir, se caracteriza por la resistencia, por la
obstinación en sus actitudes y no admite ninguna
clase de sugerencia o razonamiento (actitud
perseverativa). Este tipo de sujetos no es apto
para tareas que exijan cambios rápidos de actitud
y adaptaciones continuas a nuevas realidades.
Manos con dedos, Puede señalar la tendencia a realizar actos contra

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uñas y articulaciones los propios convencimientos racionales, como

marcadas con esmero ocurre en sujetos con neurosis obsesivo-
compulsiva.
Repitiendo estos actos sin sentido, les parece a
estos individuos que atenúan o calman su
angustia neurótica. Por ejemplo: "Si salgo con el
pie derecho a la calle, tendré un buen día". "Si no
piso ninguna raya del terrazo hoy no tendré
jaqueca", "Tengo que lograr tres números capicúa
esta semana para que me toque la lotería y pueda
comprarme un coche". "Si no limpio cada media
hora la cocina, me invadirán los microbios", etc.
El neurótico obsesivo-compulsivo -como digo en
mi "Diccionario de términos psicológicos"- lucha
interiormente contra pensamientos indeseables,
contra ideas e impulsos a realizar actos absurdos,
ritos conjuratorios, escrúpulos permanentes,
dudas, aprensiones, etc.
Las manos con dedos donde se dibujan las uñas y
las articulaciones, fueron vistos por Karen
Machover en algunos enfermos de esquizofrenia
precoz. Nosotros pudimos comprobar un caso,
pero también encontramos este signo en personas
que tenían dificultades en relación con el cuerpo y
donde las manos recibían un especial cuidado.
Manos con las uñas Es propio de muchachas jóvenes con deseo de

pintadas agradar y de atraer sexualmente. También hemos
visto este signo en muchachas con la costumbre
de morderse las uñas. Sin embargo, la poca
frecuencia del signo, no nos permite determinar
con seguridad cual de los dos significados
debemos elegir.
Omisión de las manos El hecho de omitir las manos parece relacionarse
con algún sentimiento de culpa, de vergüenza o de
agresión reprimida. Se ha observado en sujetos
que se comen las uñas y que tienen un gran
espíritu de contradicción, así como en sujetos
inmaduros y poco evolucionados. En este último
caso, los dibujos son un intento torpe de dar
estructura a las figuras. A veces, el sujeto no se
atreve a dibujar las manos y las sustituye por una
especie de muñón que indica su inhabilidad
gráfica.
LOS DEDOS DE LAS Los dedos de las manos, son representativos de la
MANOS evolución de nuestra inteligencia, de nuestra
conciencia y de nuestro bagaje cultural. El pulgar y
el índice, según la Dra. Wolff, "dominan la zona
radial y son dedos de la orientación con los que se
construye el conocimiento del entorno y así se
desarrolla la conciencia y gradualmente la noción
de la propia identidad."
El Dr. Vaschide, del Laboratorio de Psicología
Patológica de la "Ecole des Hautes Etudes" de
Paris, refiriéndose a los dedos pulgar e índice
dice: "Si la mano, en su conjunto, es el sismógrafo
de las reacciones emocionales, los dedos pulgar e
índice son la expresión del pensamiento".

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Los dedos, en cuanto extremidades y puntos de

contacto, son los órganos que, aparte de los
rasgos faciales, pueden expresar mejor nuestra
actitud interna con relación a lo que puede ser
"tocado" o "manipulado" y los que pueden
expresar con mayor espontaneidad el peso de la
culpabilidad por algo indebido, hecho con las
manos. Y también pueden reflejar muy bien, la
inseguridad y el temor por algo investido de riesgo,
que se debe hacer con ellas.
Los dedos, en los dibujos, pueden variar en cuanto
a su forma, tamaño, dirección, expresividad, etc.
Pueden aparecer en forma de alambres, de
pinchos, redondeados de manera infantil,
dispuestos en forma de p‚talos o con trazos
irreconocibles. Pueden tener un carácter agresivo
por sus puntas angulosas o aceradas; pueden ser
largos en forma de lanza; como garfios; muy
sofisticados; Inexistentes, etc.. Un dedo puede
sobresalir considerablemente por su longitud,
mientras que otro puede ser demasiado corto,
quizá como expresión de complejo de culpabilidad
engendrado por las prácticas masturbatorias.
Los dedos de la mano, pues, especialmente el
pulgar y el índice, son bastante expresivos en los
dibujos, aunque en la mayor parte de casos los
dedos parecen todos iguales.
Ausencia de dedos o Puede ser indicador de un estado de regresión
dedos como (mecanismo de defensa consistente en el retorno
amputados de un instinto o de una componente instintiva a
una fase de desarrollo o estadio de evolución
anterior).
La mano y muy especialmente los dedos,
representan la actividad de la mente consciente, el
desarrollo de la inteligencia a través del
aprendizaje constante. Por tanto, cuando en una
mano no hay dedos o estos aparecen como
amputados es porque expresan un sentimiento o
complejo de fracaso en la lucha por la existencia o
porque hay una cierta inmadurez en la evolución
de la personalidad, que también puede coincidir
con una autoimagen negativa
Dedos en forma de Generalmente indica tendencias posesivas. El
garra sujeto pretende mantener a toda costa aquello de
que es poseedor, o controlar en exclusiva lo que
pretende que es suyo o cree que le pertenece. No
se halla dispuesto a compartir con otros lo que
posee o desea poseer (egoísmo, avidez, avaricia
codiciosa).El carácter ser propenso a los celos, a
la desconfianza y a la agresividad por defender su
patrimonio personal o lo que es de otros, pero se
le ha confiado el control o administración. En
resumen, los dedos en forma de garra, es propio
de sujetos que disfrutan acaparando y reteniendo
aquello que desean poseer.
Dedos ocultos Los guantes, dice el Dr. Pellegrini, "tienen, cuando
mediante guantes están puestos, su máxima fascinación en el hecho
de hacer más evidente la desnudez que hay bajo

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ellos; por otro lado, el arte de ponerse los guantes,

si se hace con lentitud y con acariciamiento de
arriba a abajo de los dedos, es un símbolo de
acción erotizadora táctil. El guante, añade, tiene
un significado sexual de la mujer para el hombre,
pero no a la inversa".
Cuando los guantes los dibuja la mujer en la figura
de su propio sexo es un indicador de deseo de
relaciones sexuales, de deseo de ser acariciada
camuflado detrás de la pantalla del vestido.
Cuando es el varón quien dibuja guantes en su
propia figura, puede indicar deseos sexuales
reprimidos, timidez, falta de confianza en su
virilidad y evitación, por este motivo, de las
relaciones sexuales con el otro sexo.
Dedos muy angulosos Expresan un espíritu crítico o mordaz. Pronta

o muy puntiagudos irritabilidad, indignación o respuestas airadas
frente a las frustraciones, las oposiciones, los
deseos contrariados, etc. Los dedos puntiagudos
son siempre un indicador de manos agresivas
contra objetos o personas.
Dedos en forma de Suele ser un signo feminoide. Predominio del "
pétalos anima". Comprobar con otros signos.
Énfasis en el dibujo Si se trata de un adolescente varón, puede indicar
de los dedos, que son algún problema relacionado con la masturbación.
muy remarcados Si se trata de jovencitas: narcisismo de las manos
a las cuales se les presta un cuidado excesivo.
EXTREMIDADES Las piernas y los pies son los órganos que
INFERIORES utilizamos para nuestros desplazamientos y para
aproximarnos a los objetos y a las personas de
nuestro entorno. La forma como se dibujan estos
órganos o extremidades, expresan el modo como
cada sujeto se "mueve" para relacionarse con su
ambiente, para satisfacer sus necesidades
biológicas y de todo tipo y para alcanzar objetivos
de valor en el terreno social y profesional.
Por otro lado, son las piernas y los pies lo que nos
permite "mantener una actitud" y asegurar la
estabilidad del cuerpo, es decir, "tocar bien de pies
a tierra". Este hecho es el que hizo pensar al
psiquiatra alemán Erwin W. Straus, que "la
situación básica que permite las acciones morales,
es la posición de pie".
Sea porque las piernas y los pies son la "base
vital" donde se apoya nuestro cuerpo, sea porque
nos permite la facultad de movernos sobre el
entorno, o por lo que significa mantener el
equilibrio y "tocar de pies a tierra, "tomar una
actitud" frente a cuanto nos rodea, lo cierto es que,
en los dibujos de los pies y de las piernas se
observan con frecuencia las fuentes de conflictos
internos, lo mismo si se relacionan con las
necesidades sexuales, que con las relaciones
sociales, familiares y profesionales.
Ciertos individuos, afectados por problemas
sexuales, tal como observó Karen Machover y
también nosotros, no logran pasar en sus dibujos

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más allá de la cintura, omitiendo el área que pone

en descubierto la zona en la que gravitan sus
dificultades o sus complejos de impotencia o
minusvalía.
Otros individuos, a menudo descorazonados,
deprimidos o con una timidez e inseguridad
castrante y tal vez con una neurastenia sexual
más o menos importante, suelen dibujar las figuras
sentadas cuando no omiten las piernas y los pies
(ver después "Figuras sentadas o encogidas").
Sostén, base, capacidad de desplazamiento y
movilidad. Por su proximidad a los genitales:
connotación sexual
10a. Piernas juntas e En razón de la "inmovilidad" y "cierre" de las
inmóviles piernas, éste signo parece estar relacionado con la
contención o represión de impulsos sexuales. Este
control o represión, más o menos rígido, de las
pulsiones sexuales se une frecuentemente a
fuertes tensiones emocionales internas.
Naturalmente, cuanta mayor rigidez se observe en
las figuras, mayor ser el grado de tensión, de
ansiedad, de timidez sexual y de rechazo de los
impulsos.
La Dra. Koppitz observó este signo en niñas que
habían estado expuestas a ataques sexuales de
hombres mayores, expresando así su "miedo a
sufrir un ataque sexual". También la Dra.
Machover, creadora del test, interpreta las piernas
juntas y rígidas como "un rechazo a la
aproximación sexual".
Puede revelar tensión y rígido intento por controlar
los impulsos sexuales o temor por sufrir un ataque
sexual (Koppitz)
Rechazo por la aproximación sexual de los otros
(Machover)
Piernas cortadas Las mutilaciones pueden ser agresiones al propio
Yo o agresiones a los demás, si se realizan sobre
figuras que en los historiales sobre las mismas no
se identifican con el Yo. Pero también pueden ser
un indicador del sentimiento de inseguridad del
sujeto en su "caminar por la vida", su falta de
bases de apoyo, su complejo de abandono o su
complejo de postergación.
La neurastenia sexual puede estar presente en
este signo, en cuyo caso, la rabia hacia sí mismo,
el sentimiento de impotencia, puede ser
proyectado hacia fuera en forma de criticas hacia
el entorno, negativismo, oposición y un
sentimiento de insatisfacción permanente.
Kronfeld, cita el caso de un sujeto con tendencias
fetichistas, que lograba excitaciones sexuales
provocadas por el fantaseo imaginativo de mujeres
inválidas con muletas y abrigos de pieles.
pies grandes Si la forma es puntiaguda indicar agresividad,
deseo de aparentar una virilidad machista y
combativa. Si la forma es más o menos
redondeada ser indicador de tendencias
dominantes y autoritarias más o menos

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suavizadas. Si las puntas son cuadradas o

angulosas, el instinto de dominio ser brutal o
desconsiderado. Comprobar con el resto de las
figuras. Los pies grandes se han observado en
delincuentes de ambos sexos.
pies pequeños Delicadeza y agilidad para moverse, sensibilidad,
feminidad. Se observa preferentemente en dibujos
de mujeres. En DFH dibujados por varones, se
puede dudar de la virilidad de los mismos, aunque
se ha de comprobar por otros signos o por la
entrevista.
Pies orientados en Una divergencia en la orientación de los pies es,
distinta dirección simbólicamente, "no saber qué camino tomar".
Supone un estado subconsciente de duda, de
vacilación, de incertidumbre (ambivalencia) sobre
el camino a seguir. Por tanto, expresa la existencia
de conflictos respecto a la realidad exterior.
Pies en forma de falo Preocupaciones sexuales. Allí donde observemos
rarezas o disturbios de carácter -decía Freud-,
podemos sospechar problemas sexuales. Esta
afirmación de Freud, reza también con todas las
rarezas o anomalías en los DFH.
Asimetrías Es indicador de falta de equilibrio y de
importantes en el coordinación, sea mental (vacilaciones,
dibujo de las indecisiones, intermitencias, inseguridad en las
extremidades ideas, etc.), o bien desequilibrio y falta de
coordinación "funcional" (incoordinación motriz,
inhabilidad manual, torpeza, etc). Este signo se ha
observado en algunos zurdos contrariados. Puede
ser un indicador de confusión mental o neurosis.
Piernas vistas a Puede ser un indicador de tendencias

través de faldas o homosexuales rechazadas. Ciertos individuos se
pantalones pasan el tiempo buscando su "partenaire ideal",
transparentes pero son incapaces de alcanzar nunca ese
objetivo. Con esta dilación, lo que están haciendo
es negar, inconscientemente, su tendencia a la
homosexualidad.
El sujeto lucha entre los impulsos sexuales y los
convencionalismos sociales, entre los impulsos del
Ello y el Super-Yo. Este estado interno produce
una ansiedad constante ante el temor que se
descubran las tendencias homosexuales que el
sujeto lleva latentes.
Pies desnudos Tendencias autoritarias y posesivas.
enseñando los dedos Independencia de carácter en ambos sexos.
en figuras vestidas Deseos sexuales encubiertos.
Dibujar primero los El sujeto puede expresar en este signo, bien sea
pies y luego el resto su desaliento o depresión, o bien un mecanismo
de la figura. sustitutivo que le proporciona, inconscientemente,
un sentimiento de seguridad o la contradicción a
algún temor. En este último caso, el sujeto aporta
a su memoria consciente algún componente de su
sexualidad infantil que alguna vez le proporcionó
placer, seguridad, protección, etc. y cuya
gratificación fue sentida con especial intensidad.
De este modo, el sujeto, cree librarse de la
angustia de su impotencia frente a problemas o

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situaciones que le ofrece la realidad.

Dibujo muy marcado Es indicador de impulsos sexuales muy acusados.
de los zapatos. Ciertos tuberculosos debido a la acción
estimulante de la tuberculina, que genera el
hipergenitalismo, están predispuestos a
excitaciones sexuales incontenibles. Lo mismo
ocurre con algunos sifilíticos (Resten y Machover
observaron varios casos en ambos enfermos).
Omisión Piernas Es extremadamente rara Intensa angustia e inseguridad (Koppitz)
Omisión Pies Timidez. Inseguridad y desvalimiento. Sentimiento
de "no tener pies en que pararse" (Koppitz)
Inseguridad de base (Machover)
Sombreado en las Indicador de fallos o preocupaciones en el aparato
piernas locomotor. La ansiedad, en este caso, puede
centrarse en sentimientos de inferioridad por el
tamaño del cuerpo, por deficiencias o
malformación de las piernas o también
preocupación motivada por los complejos
sexuales.
Sin embargo, todas estas interpretaciones son
relativas, lo único que podemos deducir con
certeza, es que cualquier sombreado es un
síntoma de ansiedad y que, por ejemplo, como
dice la Dra. Koppitz, "el hecho que aparezcan
sombreados en los DFH, no nos permite otra cosa
que sospechar, con relativa seguridad, que el
sujeto padece angustia sobre alguna actividad,
real o fantaseada, relacionada con los órganos
localizados en el área donde surge".
VESTIMENTA Y Importancia que el sujeto concede a su rol exterior
ACCESORIOS y la forma como cuida las apariencias.
Bolsillo altura pecho Privación oral o afectiva. También identificación
psicosexual con la madre (Hammer)
Cinturones Represión secundaria.
Anteojos Anteojos oscuros. Represión secundaria.
Faldas largas Represión secundaria.
Accesorios formales Ropa cerrada, traje, corbata, etc. Formación reactiva.
(Piccolo).
Guantes y accesorios Guantes, horquillas del pelo, Dominio de sí y control, inhibición de agresividad
cordones en zapatos y accesorios
en general
Figura desnuda Rebelión contra la sociedad (figuras parentales) o
conciencia de sus conflictos sexuales (Hammer)
Figuras desnudas glorificadas Voyeurismo
Si la figura representa al Narcisimo corporal, infantilismo y egocentrismo
autoconcepto, está desnuda y (Hammer)
dibujada con cuidado
Figura vestida Cuidadosamente vestida Narcisismo ligado a la vestimenta o narcisismo
social, infantilismo y egocentrismo (Hammer)
Botones Dibujados con detalle Dependencia, infantilismo y ajuste imperfecto
En la línea media corporal Preocupaciones somáticas
En puños o áreas poco visibles Obsesivo-compulsivo (También dibuja cordones,
arrugas, etc.)
Corbata Cuidadosamente dibujada con Homosexualidad (Hammer)
figura afeminada
Pequeña Sentimientos de inferioridad orgánica (Hammer)
Cigarrillos, pipas, Búsqueda de virilidad (Hammer)

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bastones
Aros Preocupaciones sexuales de naturaleza
exhibicionista (Hammer)
ASPECTO GENERAL Nos facilita indicios sobre el equilibrio general de
la personalidad y sobre la modalidad de la
conducta.
Integración pobre de (Varones 7 años . Niñas 6) Manifiesta agresividad. Indicador asociado con
las partes Una o más partes no están unidas uno o varios de los siguientes factores:
al resto de la figura, una parte solo inestabilidad, personalidad pobremente integrada,
está unida por una raya, o apenas coordinación pobre o impulsividad. Inmadurez.
se toca con el resto Regresión por perturbaciones emocionales.
(Koppitz)
Sombreado Sombreado del cuerpo: normal en Manifestación de angustia. El grado de sombreado
los niños pequeños está relacionado con la intensidad de la angustia.
De la cara siempre es indicador Agresividad manifiesta. Ansiedad, concepto pobre
patológico de sí mismo.
De parte de la cara Ansiedades específicas relacionadas al área
sombreada y sus funciones.
Del tercio inferir de la cara Preocupación por su lenguaje. (Koppitz)
Del cuerpo y extremidades Ansiedad por el cuerpo
(indicador emocional desde 8 años
en mujeres y 9 años en varones)
De brazos Sentimientos de culpa por impulsos agresivos o
por actividades masturbatorias. Angustia por
alguna actividad real o fantaseada en la que
intervienen los brazos (determinar su naturaleza
por otros signos)
De piernas Ansiedades por tamaño y crecimiento físicos y
preocupación por actividades sexuales
De manos y/o cuello Angustia por alguna actividad real o fantaseada
con las manos (Koppitz)
Asimetría de las Coordinación pobre e impulsividad (Koppitz)
extremidades Manifestación neurótica, torpeza física,
inadecuación física o confusión de la dominancia
lateral (Machover)
Inclinación de la figura Más de 15° Sugiere inestabilidad y falta de equilibrio general
Personalidad lábil. Falta de base firme (Koppitz)
Figura pequeña Extrema inseguridad, retraimiento y
(ocasionalmente) depresión.
Timidez. (Koppitz)
Figura grande 23 cm. o más de altura (después Expansividad, inmadurez. Agresividad, controles
de los 8 años) internos deficientes. (Koppitz)
Transparencias Dibujo de la figura con Inmadurez, impulsividad, conducta actuadora
transparencias Juicio deficiente en adultos (Machover)
En dibujos de adultos, se puede Angustia, conflicto, miedo agudo, por lo común
limitar a un área funcional con respecto a lo sexual, el nacimiento o la
determinada mutilación corporal.
La transparencia puede abarcar la Por lo general está pidiendo información
totalidad de la figura clarificadora del área en cuestión o tranquilidad en
relación con los propios impulsos o experiencias
sujetos con un C.I. bajo, es decir, con deficiencia
en las facultades criticas frente a la realidad y al
medio ambiente. Es frecuente también en sujetos
con sentimientos de inquietud, agitación emotiva e
incertidumbre (alto predominio del temperamento
nervioso), propensos a la ansiedad libremente
flotante.
Primero un bosquejo, figura o Los traumas edípicos, los conflictos internos y

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esqueleto y luego vestimentas miedo agudo con respecto a la sexualidad

alrededor (complejos de castración), suelen estar presentes,
Primero el vestido y deja así como ciertos estados de ambivalencia
transparentar la parte anat. (alternativas desagradables de miedo y
esperanza, de inseguridad y fe, de duda e ilusión,
etc.), que reflejan la falta de confianza en sí mismo
y hacen que el sujeto viva sobrecogido de
angustia y emita juicios muy subjetivos.
Ansiedad y preocupación por la región del cuerpo

transparentada (Koppitz). Represiones sexuales.
En estos casos, el sujeto muestra una particular

preocupación por la parte del cuerpo donde está
ubicada la transparencia. Generalmente, las
transparencias se localizan sobre los genitales y
las piernas.
Dibujo de dedos en el zapato Agresividad patológica (Machover)
Transparencia en un área Pensamiento ideoplástico de una mentalidad

(generalmente la genital) infantil y primitiva. Apreciación deficiente.
Tal deficiencia de apreciación se refiere a ese área
funcional.
Grave y profundo trastorno de apreciación, puede
ser indicio de esquizofrenia (Machover)
Figura inductora Desafiante, ampulosa, musculosa, Identificación proyectiva inductora como defensa
exhibicionista (incluso desnuda), (Piccolo).
caricaturesca, grande. Perversión.
En gráficos de psicóticos puede ser una defensa
contra situaciones psicotizantes (Piccolo).
Desnudez Exhibicionismo.
Represión secundaria fallida.
Aniñado Aspecto aniñado de la figura, Represión secundaria.
infantilización.
Sexualización Falta de rasgos sexuales Lucha de la represión contra tendencias
secundarios, cortes marcados en la exhibicionistas y erotismo corporal (Piccolo).
cintura, corte de la figura a nivel
genital o tronco solo. Enfasis en la
cabeza, cabello y ojos (Piccolo).
Figuras armoniosas pero no
sexuales, muy vestidas y
"tapadas" (poca preocupación por
los detalles de la vestimenta)
(Piccolo).
Armonía Figuras humanas completas y Represión normal. Dado el nivel evolutivo
armónicas, gestalt conservada. avanzado de esta defensa, supone una buena
Figuras agradables con baja organización de la personalidad y por tanto del
sexualización (Piccolo). esquema corporal (Piccolo).
Movimiento Figuras rígidas y coartadas en sus Represión intensa (Piccolo).
movimientos (Piccolo). Aislamiento (Piccolo).
Formación reactiva (Piccolo).
Contenidos Figuras pobres en cuanto a Represión intensa (Piccolo).
contenido (Piccolo).
Despersonalización Escasos atributos humanos. Aislamiento (Piccolo).
Mágicas u Figuras grandes con poderes Idealización como defensa esquizoide (Piccolo).

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omnipotentes mágicos, básicamente defensivos Fantasías de control omnipotente (Piccolo).

(frente a posibles ataques), como Disociación como defensa esquizoide (figura
Dios, santos, Batman, Superman, idealmente buan como Dios, o idealmente mala
reyes, policías, boxeadores, como el Diablo, o ambos) (Piccolo).
atletas, robots (Piccolo). Se perciben a sí mismos como distintos de los
demás, como no humanos
Monstruos o figuras grotescas Sentimientos de intensa inadecuación y un pobre
concepto de sí mismo (Koppitz)
Oposiciones Objetos opuestos que representan Disociación como defensa maníaca (Piccolo).
por ejemplo lo bueno y lo malo, lo
espiritual y lo corporal, el afecto y
el sexo, etc. En general, un objeto
idealizado y otro peyorativizado
(Piccolo).
Caricatura Identificación proyectiva inductora. Depositación
de vivencias de ridículo, burla y extrañeza frente al
propio cuerpo o al del sexo opuesto (Piccolo).
Monigote de palotes o Inseguridad, evasión (Hammer)
figura abstracta
Payaso o vagabundo Autoconcepto de ridiculez y de falta de aceptación
social (Koppitz)
Desprecio y hostilidad hacia sí miso (Levy)
Brujas Hostilidad hacia la mujer, expresando sus
sentimientos punitivamente (Hammer)
Actitud postural Firmeza en el pisar Seguridad, autoafirmación y actividad sexual
(contacto de piernas con el piso). Contacto con el
ambiente.
Paso al frente Afirmación yoica
Actitud de brazos Aspiraciones, confianza, agresividad o culpa
(Según la actitud)
Brazos pegados al cuerpo Culpabilidad, inseguridad y temor
Dedos Redondeados, infantiles o Actitud infantil e inmanejable
en pétalos
Dedos alargados, en lanza Agresividad
Dedo alargado o demasiado corto Culpa masturbatoria
Figura interrumpida Pseudoconfianza en sí mismo hasta un grado
por el borde de la hoja agresivo, de ostentación como intento de
compensar y ocultar la debilidad y como reflejo de
frustración con el ambiente.
Depende de cuál parte de la figura ha sido
seccionada
Línea de base o pasto Inseguridad, necesidad de base o apoyo
Sol o luna Amor y apoyo parental. Existencia de una
autoridad adulta controladora
DFH femenino con Preocupación por la maternidad. Deseo de tener
barriga o embarazada hijos. Hemos observado algún caso en personas
de ambos sexos en donde la figura femenina
aparecía de perfil y con barriga de embarazo.
Cuando consultamos a estas personas
manifestaron su deseo de paternidad. En tres de
los casos consultados, la pareja no podía tener
hijos o, por causas desconocidas, no habían
llegado a tenerlos.
SECUENCIA
Secuencia no habitual Empezar por rasgos faciales y Dificultades con el esquema corporal (Verthelyi).
luego hacer el óvalo de la cara, etc.
(Verthelyi).
Comenzar desde los pies (en niños

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puede ser normal, pues expresan

su preocupación por el crecimiento
y la estabilidad) (Verthelyi).
¿Qué dibuja primero? La mayoría dibuja primero una
figura del propio sexo
Si varía la secuencia: Posibilidad de: inversión sexual, confusión de
identificaciones sexuales, gran dependencia del
progenitor del sexo opuesto, o intensa fijación con
él, gran dependencia de alguna otra persona del
sexo opuesto o intensa fijación a ella, regresión a
un estado de narcisismo primario en el que se es
"uno con la madre" (Hammer)
DIBUJO Bajo rendimiento escolar. Capacidades limitadas.
ESPONTÁNEO DE Proveniente de familia numerosa, con privación
MÁS FIGURAS QUE cultural. Carencia de sentimientos de identidad o
LAS SOLICITADAS de ser persona
No habitual Empezar por rasgos faciales y Dificultades con el esquema corporal (Verthelyi).
luego hacer el óvalo de la cara, etc.
(Verthelyi).
Comenzar desde los pies (en niños
puede ser normal, pues expresan
su preocupación por el crecimiento
y la estabilidad) (Verthelyi).
OTROS
Zonas conflictivas Ubicación de situaciones Desplazamiento como defensa (Piccolo).
conflictivas en zonas corporales no
conflictivas (por ej preocupación
por la potencia sexual desplazada
en la corbata o la nariz) o en
detalles de vestimenta (Piccolo).
Simetría bilateral Que produce un efecto de rigidez Sistema de control emocional obsesivo-
compulsivo, represión, distanciamiento emocional
e hiperintelectualización
Dibujo de perfil Intento de evasión (más comunes en varones)
Dibujo de frente Exhibicionismo, ingenuidad, comunicabilidad
social (más comunes en mujeres y en niños)
Dibujo en perspectiva Perspectivas confusas o retorcidas Individuos que pretenden ir a la vez por varios
caminos
Dibujo de nubes, Agregados al dibujo de la persona Ansiedad. Autoagresión.
lluvia y nieve Sensación de amenaza del mundo adulto
(especialmente figuras parentales). Ubicado bajo
presión desde arriba (Koppitz)
PAUTAS DE CONTENIDO (VINCULO ENTRE PERSONAS)
Los dibujos donde aparecen vínculos entre personas proporcionan información sobre las fantasías
vinculares y aspectos disociados del sí mísmo.

categorías
1. DISTANCIA Entre las figuras. Lo común es
que estén una al lado de la otra
(Verthelyi).
1a. Muy separados Figuras humanas muy Aislamiento como defensa obsesiva.
distanciadas, o separadas por Defensa frente a la confusión de identidades
líneas. (Verthelyi).

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1a. Muy separados Por ejemplo, en extremos Dificultades vinculares (Verthelyi).

opuestos de la hoja en diagonal Aspectos disociados y contradictorios de la
(Verthelyi). personalidad (Verthelyi).
1a. Muy separados Figuras humanas distanciadas Represión intensa. Disociación. Esta última
que representan pares opuestos puede también manifestarse entre lo gráfico y
(ej: mujer recatada y mujer lo verbal. Por ejemplo, figuras muy seductoras
seductora) (Piccolo). y exhibicionistas y escotomización de estas
características en la verbalización (Piccolo).
1b. Muy unidos Figuras fusionadas con un límite Dificultades en el reconocimiento de la propia
exterior único, figuras que identidad (Verthelyi).
parecen pegadas una a otra,
figuras incluída una dentro de
otra (Verthelyi).
1c. Incomunicadas Omisión total de canales de Podría relacionarse con una desconexión del
comunicación entre las dos yo de la realidad (Verthelyi).
personas.
2. DIFERENCIAS Entre las figuras.
2a. Opuestas Figuras humanas antitéticas en Represión intensa. Disociación (Piccolo).
cuanto al exhibicionismo (ej:
mujer seductora y mujer vestida
y tapada) (Piccolo).
2a. Opuestas Personajes antitéticos del tipo Aislamiento, disociación esquizoide como
policía-ladrón, agresivo- necesidad de mantener separados los vínculos
impotente, etc. Los opuestos hostiles y afectuosos (Piccolo).
pueden estar dentro de la misma
persona (Piccolo).
2a. Opuestas Una figura muy rígida y la otra La rigidez denota los aspectos de temor
no. subyacentes en el vínculo (Verthelyi).
2a. Opuestas Personajes opuestos: uno Disociación como defensa maníaca (Piccolo).
enriquecido, con contenidos,
entero, el otro roto, empobrecido,
destruido (Piccolo).
2b. Similar al sujeto Una de las figuras se asemeja al Identificación con la figura similar.
sujeto que dibuja (por el aspecto
físico, la edad asignada, etc.)
2c. Tamaño Figuras de distinto tamaño Necesidad de expresar un vínculo asimétrico
(Verthelyi). (Verthelyi).
3. SEMEJANZAS
3a. Igual sexo Figuras del mismo sexo, opuesto Conflictos de identificación sexual (Verthelyi).
al del sujeto que dibuja.
3b. Idénticas Una es la figura especular de la Fantasías narcisistas (Verthelyi).
otra (Verthelyi).
4. SECUENCIA
4a. Primera figura Primera figura humana dibujada Identificación preponderante (Verthelyi).
(Verthelyi).
4b. Segunda figura Segunda figura humana dibujada Aspectos disociados no incluídos en la primera
(Verthelyi). figura, o rasgos complementarios, etc.
(Verthelyi).
5. ADICIONES Adición de objetos a las dos Pueden reforzar el vínculo (por ejemplo
personas o a una de ellas. tomando té); ser modalidades defensivas (por
ejemplo un perro como objeto acompañante),
etc. (Verthelyi).
6. OMISIONES No se dibuja la otra persona. Dificultad severa para fantasear un vínculo
diádico, derivada de un problema con la
identidad (Verthelyi).
7.
CARACTERÍSTICAS

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7a. Aspecto dinámico las líneas curvas, ampulosidad tipo "sensorial" ("oral"-"dilatado") (Minkowsca)
de las figuras y tendencia al
movimiento.
7b. Aspecto estereotipia, casi rigidez de las tipo "racional" ("anal"- "retraído") (Minkowsca)
estereotipado actitudes, aislamiento de un
personaje del otro, cuidado
extremo en el dibujo y
predominio de las líneas rectas y
de los ángulos sobre las curvas.
COMPORTAMIENTO DURANTE LA PRUEBA
a) Autoimagen negativa
La prueba puede tener un sentido contrariante, amenazante, opresivo o angustiante. Cuando el sujeto
intenta evadirse con justificaciones más o menos absurdas o actitudes inadecuadas, antes de aceptar
la consigna. Actitud dubitativa, insegura.
b) Autoimagen positiva
Actitud firme, segura. Trabaja sin titubeos, de primera intención y no tiende a borrar.
PATOLOGIAS: CARACTERISTICAS GRÁFICAS
a) Neurosis
Gestalt conservada, armonía, proporción, integración de las partes, realismo (integración psíquica).
Líneas completas (buena diferenciación yo- no yo).
Diferenciación sexual y psicológica (buena identificación sexual. Integración psíquica).
Perspectiva mantenida, diferenciación frente-perfil y adelante-atrás, ausencia de transparencias (adecuada
integración lógico-formal de las figuras gráficas. Desarrollo logrado de las funciones de contacto con la
realidad).
Con gestalt conservada puede haber sombreados, exageración de tamaño, omisión de partes, zonas
confusas (conflictos, patología a relacionar con zonas donde aparecen).
b) Psicosis
Desintegración de la gestalt, dibujo fragmentado (no integración psíquica).
Vaciedad (dibuja solo el contorno), líneas abiertas, difusas (falta de diferenciación yo- no yo, falla del juicio
de realidad.
Necesidad compulsiva de llenar (restitución).
Apariencia grotesca (pérdida de humanización).
Objetos parcializados, extraños (falta de diferenciación sexual y psicológica).
Movimiento rígido, desvitalizado, títeres, monigotes, cuerpos vencidos, órganos de relación rotos o
ausentes (ataque al aparato motor).
Mala inserción de las partes (fallas de integración).
Falta de perspectiva y transparencias (falla de la represión primaria).
Confusión frente-perfil, zoomorfismo, falta de delimitación tronco-zona genital.
En la casa, aberturas mal colocadas.
En el árbol: árbol en cerradura, árbol disociado, árboles caídos, muertos, o con animales adentro.
c) Perversión
Gestalt conservada (conservación del examen de realidad y de la coherencia lógica del proceso
secundario).
Tamaño generalmente grande (tendencia a la expansión). Enfasis en la musculatura. Aspecto desafiante,
exhibicionista (juicio de valores alterados), caricaturesco (desmentida).
Trazo impulsivo, dibujo impactante, frecuentemente desnudo, movimientos de amenaza o desafío.

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d) Bordeline (caso límite o fronterizo)

La producción gráfica es similar a la psicótica, mientras que la producción verbal es neurótica y
psicopática (Piccolo).
e) Psicopatía
Los gráficos son similares a la neurosis, pero el sujeto otorga al material significados evacuativos: busca
impactar, paralizar, movilizar afectivamente al otro. Las historias (producción verbal) son ampulosas y de
poco contenido (Piccolo).

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Guia de Interpretacion de Dibujos en Tests Proyectivos

Psicologia (Universidad de Aconcagua)

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Guía de Interpretación de Dibujos en Tests Proyectivos

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PAUTAS FORMALES (PARA TODOS LOS GRÁFICOS)

Indicadores y sus Definición Significaciones

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grande rebasando los bordes. Koppitz; Machover; Urban).

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autodirigida y centrada en ellos mismos (Alschuler

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lamentaciones, se ponen fácilmente de manifiesto,

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Por tanto, la inflexibilidad, la incapacidad, a veces,

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algo de enfermizo a causa de la facilidad con que

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escondimiento frente a las responsabilidades

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Nivel alto de energía (Bell; Urban; Wolff).

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sol, riquezas, etc.)

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Sombreado de nubes Es síndrome frecuente en sujetos que se sienten

11. SIMETRIA Simetría bilateral.

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pesar de reconocer consciente-mente su inutilidad

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PAUTAS DE CONTENIDO (CASA)

El dibujo de la casa proporciona información sobre la imagen de sí mismo, el vínculo materno-filial y

Indicadores y sus Definición Significaciones

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3. PAREDES Límites yo no-yo. Fuerza yoica. Juicio de realidad.

PAUTAS DE CONTENIDO (ARBOL)

Indicadores y sus Definición Significaciones

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2c. Ausencia Aislamiento (Piccolo).

PAUTAS DE CONTENIDO (PERSONA)

El dibujo de la figura humana proporciona información sobre la imagen de sí mísmo, esquema

Indicadores y sus Definición Significaciones

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Se refiere a la persona dibujada

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en la estructuración de las figuras, podríamos

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neurótico de estos sujetos a las situaciones

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de la imaginación, la resistencia a dejarse influir y

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dibujar espirales excéntricas o centrifugas.

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marcados y una punta muy aguda, pueden

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En otro orden de casos, las cabezas grandes y

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