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Comunicación de La Pareja - Aparatos Expresivo y Dramatico
Comunicación de La Pareja - Aparatos Expresivo y Dramatico
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SISTEMA DINZEL
Teoría 1
Prof.: Fransley Marcel
Concepto de Interrelación
Hay una imagen muy fuerte que trae la tradición escrita y muchas que
vienen de la tradición oral que plantea la circunstancia de la danza del tango
a través de una relación, que está “monopolizada” desde el rol masculino
hacia el rol femenino. Sin negar esto como una realidad, digamos que en la
medida en que nos elevamos en la calidad de bien entender lo que es la
danza del tango, aparece otro concepto, que es el "concepto de
interrelación". Que está claramente dado en los dos niveles de ejecución: el
encadenado y la improvisación pura. Ya en esa circunstancia comienza muy
claramente a observarse el tema de la interrelación. Y aún en la estructura
del pensamiento tradicional, si profundizamos un poco, podemos observar
que siempre existe, aunque no seamos conscientes de esto.
Si a un bailarín muy ortodoxo, que va muy a menudo a las milongas
más tradicionales se le hace la siguiente pregunta: ¿vos con todas las
mujeres, bailas igual? Va a decir que no, que con cada mujer baila distinto.
Por lo tanto, hay una interrelación, que él realiza acorde a con quien está
bailando, lo que hace está supeditado al rol femenino. En la tradición oral
existía, en la forma tradicional, el término “orden” (usado por el clasicismo,
no antes; en los primeros documentos escritos no aparece el término) y en
su contraposición "contraorden", un término que se vertía alegremente y
que también está hablando de la interrelación. Y si uno se pone a indagar
que es eso de la contraorden, dicen: es cuando la mujer se equivoca, no me
entiende, y me pasa el dato a mí, y que tengo que solucionar; está aceptando
que hay datos que vienen del otro lado, que él muy cargosamente tiene que
solucionar. Aún sin darse cuenta está explicitando muy claramente que no
hay una relación, sino que hay una interrelación y que el rol masculino
depende del rol femenino y viceversa constantemente. (ver página 79 del
libro Tango una Danza – Esa ansiosa búsqueda de la libertad). Aclaramos que
Los Dinzel decidieron utilizar el término “código de entendimiento” para
referirse a los datos de comunicación internos al abrazo.
3
Aparato expresivo
Esta localizado desde las caderas hasta los pies de los intérpretes y es
una de las puntas de la verdad del Tango. Para los danzarines, cada acción,
cada trayectoria, recibe una especial importancia, porque a través de esta
pueden profesar todo aquello que desean modulando y dándole el
claroscuro al contexto general del diseño en ciernes.
5
Aparato dramático
Aparato conector
Sentido de flotación
Traslación
Evoluciones coreográficas
Son cuando la pareja realiza movimientos combinatorios en la ejecución de
diseños, pero no se desplaza en el espacio general, ni se encuentra en una
“detención coreográfica”. Es de gran importancia separar dos conceptos
que normalmente se utilizan como sinónimos, la traslación y la evolución
coreográfica, pues estos términos no poseen “carácter recíproco” como
“mecanismo de identificación”, puesto que toda traslación de la pareja es
una evolución coreográfica, pero en sentido contrario no lo es, las
evoluciones coreográficas no conllevan en su ejecución la traslación del dúo.
Aquí aparece la idea como concepto de danza de, “evento vertical” del
dueto, como exclusiva presentación de alarde dancístico con que los
intérpretes van construyendo su expresar. Reconocemos entonces
traslaciones, evoluciones y detenciones coreográficas.
8
Movimiento puro
Movimiento impuro
Punto y Trayectoria