Plan de Tesis - Tectónica 30-09-19

CARATULA
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ

Instituto de Investigación – Facultad de Arquitectura
PLAN DE TESIS
LA TECTÓNICA APLICADA AL DISEÑO

ARQUITECTÓNICO DE UN CENTRO CULTURAL EN
LA CIUDAD DE OXAPAMPA
CTI : 0501 0000 DISEÑO ARQUITECTÓNICO
CODIGO UNESCO : 620101 DISEÑO ARQUITECTÓNICO
FECHA INICIO : 30 de septiembre de 2019
FECHA CULMINACIÓN : 30 de diciembre de 2019
EJECUTORES:
Apellidos y Nombres DNI Condición Participación Facultad
Capcha Ignacio, Maykol Yeltsin 70134836 BACHILLER TESISTA Arquitectura
Dr. Roy Luis Alegre Freyre Dr. Ciro Espinoza Montes

Director del Instituto de Investigación Director Instituto general de Investigación
Facultad de Arquitectura U.N.C.P.
Perú – Huancayo de 2019

LA TECTÓNICA EN EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO 2
1. Aspecto Informativo:
1.1. Título del Proyecto:
LA TECTÓNICA COMO HERRAMIENTA INTEGRAL EN EL DISEÑO

ARQUITECTÓNICO
1.2. Autores:
Apellidos y Nombres Condición Participación Email

Capcha Ignacio, Maykol Yeltsin BACHILLER RESPONSABLE Maykol_yelt_21@outlook.es
1.3. Programa, Sub programa y Línea de Investigación.
CTI : 0501 0000 DISEÑO ARQUITECTÓNICO
CODIGO UNESCO : 62.0101 DISEÑO ARQUITECTÓNICO
1.4. Tipo de Investigación.
La investigación es de tipo Aplicada.
1.5. Lugar de ejecución:
Ciudad de Oxapampa.
1.6. Facultad a la que pertenece el investigador.
El investigador pertenece a la Facultad de Arquitectura – UNCP.
1.7. Fecha de inicio y termino.
 Fecha de Inicio : 30 de septiembre de 2019.

 Fecha de Culminación : 30 de diciembre de 2019.
2. Aspectos de la Investigación.
2.1. Título del Proyecto.
LA TECTÓNICA APLICADA AL DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE UN
CENTRO CULTURAL EN LA CIUDAD DE XXXX
2.2. Descripción del Proyecto:
2.2.1. Planteamiento y Formulación del Problema.
2.2.1.1. Planteamiento del problema.
Integrar es hacer que alguien o algo pase a formar o hacerse parte de un todo.
El hombre desde sus principios siempre estuvo atraído por la naturaleza que lo
maravillaba y lo acogía un claro ejemplo son nuestros antepasados los incas que
mantenía un respeto por esta, pero hoy en día es olvidada por los seres que
convivimos con ella, esto no es excluyente en la ciudad de Oxapampa una valle con
muchos privilegios naturales en todo en el Perú, los proyectos arquitectónicos
propuestos y realizados en este lugar son aislados de su contexto y esto hace que el
hombre al no estar conectado con la naturaleza la margine y no la valore e
inconscientemente el mismo se esté destruyendo. En los últimos años hemos visto
surgir una serie de propuestas y postulados que dan algunos caminos a seguir, es así
que es concebida la propuesta de los límites difusos que estudia conceptos de forma y
espacio apoyándose en los avances tecnológicos de la época. Con el objetivo de
concebir una arquitectura de espacios de más allá, no intuir el límite entre el espacio
interior (hombre) y exterior (naturaleza). Algunos autores usan esta premisa con el fin
de que el límite sea acomodable, flexible y ligero, permitiendo que a través de la
arquitectura el hombre (interior) se relacione con su naturaleza (exterior) y sin llegar a
diferenciar estos espacios. Se planteó alrededor de 6 maquetas conceptuales
experimentales y una maqueta virtual final con el postulado de los límites difusos para
experimentar la mejor manera de integrar al hombre con la naturaleza a través de
estos conceptos y siendo observadas y evaluadas por una ficha de observación para
saber cuál era la mejor manera que se podía solucionar el problema llegando a la
conclusión de que la integración del hombre con su naturaleza se puede dar gracias a
la aplicación del concepto de los límites difusos planteada en el proyecto
arquitectónico.
Existe una clara vinculación entre salud, medio ambiente y grado de desarrollo
de un país, es así el por qué no se pueda obtener un desarrollo equilibrado si la
población no está sana y no tiene acceso a la educación. Sin embrago, y a pesar de
que la salud y la educación son derechos humanos, en casi todo el mundo la
contaminación ambiental está acabando con la salud de millones de personas y esto
sucede gracias a que no hay una identificación y valoración del hombre con su
naturaleza y uno de estos modos para no valorar a la naturaleza se da a través de la
arquitectura.
La arquitectura en nuestros antepasados respetaba y valoraba la naturaleza,
pero a medida que fue evolucionando el hombre perdía este concepto, es así que
gracias a la revolución industrial se perdió casi totalmente estos conceptos hacia la
naturaleza hasta ahora y esto conllevo a que las personas se aíslan de su entorno y
propiciando la depredación de estas.
La presente investigación se desarrolla a partir de la falta de una valoración,
respeto e identificación del hombre por la naturaleza, para ello se busca un modo de
como conectar al hombre (interior) con la naturaleza (exterior) a través de postulados
como los limites difusos que plantea conceptos de una nueva arquitectura a través de
la hibridación, reversibilidad y absorción y con ellas se pueda lograr integrar a el
hombre con la naturaleza

Por tal razón es que el diseño arquitectónico exige ser desarrollada a través de
procesos y técnicas de diseño que se basen en teorías y postulados que sean soporte de
una investigación y que den como resultado un espacio dotado de función, forma y
belleza como carácter principal.
2.2.1.2. Formulación del problema.
2.2.1.2.1. Problema General.
¿Cómo se relaciona la tectónica y el diseño arquitectónico de un centro
cultural en la ciudad de Oxapampa?
2.2.1.2.2. Problema Específico.
 ¿Cómo se relaciona la ligereza y el diseño arquitectónico de un centro
 ¿Cómo se relaciona la adición y el diseño arquitectónico de un centro
 ¿Cómo se relaciona la absorción y el diseño arquitectónico de un centro
 ¿Cómo se relaciona la reversibilidad y el diseño arquitectónico de un
centro cultural en la ciudad de Oxapampa?

2.2.2. Objetivos del Proyecto.
2.2.2.1. Objetivo General.
Describir cómo se relaciona la tectónica y el diseño arquitectónico de un
centro cultural en la ciudad de Oxapampa.
2.2.2.2. Objetivos Específicos.
 Describir cómo se relaciona la ligereza y el diseño arquitectónico de un
 Describir cómo se relaciona la adición y el diseño arquitectónico de un
 Describir cómo se relaciona la absorción y el diseño arquitectónico de
un centro cultural en la ciudad de Oxapampa.
 Describir cómo se relaciona la reversibilidad y el diseño arquitectónico
de un centro cultural en la ciudad de Oxapampa.
2.2.3. Justificación:
La justificación y la importancia radican en la relevancia de realizar
arquitectura con aspectos teóricos y prácticos sobre las características del
diseño arquitectónico mediante la tectónica que logren generar formas
complejas y de mayor aporte espacial.
El tema de la tectónica para la integración entre el hombre con la naturaleza
es propuesto en la presente investigación ya que hoy en nuestros días no ay un interés
por proponer nuevos conceptos, nuevas ideas para una nueva arquitectura más por el
contrario se sigue proyectando con conceptos ortodoxos e incluso se hacen proyectos
que no tienen ningún sentido para el quien lo habite que lo único que hace es que la
arquitectura no tenga una razón de ser, pero el tema actual que no solo en nuestro
medio es un problema sino mundialmente es acerca del medio amiente, pero gracias a
esta investigación se espera que el proyecto arquitectónico propuesto sea más
amigable con nuestra naturaleza y que sea un medio para que se pueda integrar el
hombre con la naturaleza.
2.2.4. Marco Teórico.
2.2.4.1. Antecedentes.
Cyrille (2011) desarrollo un trabajo de investigación llamado “El potencial
tectónico” (Artículo científico) teniendo como objetivo mostrar como un instrumento
la tectónica para la arquitectura ya que contempla tanto el tema constructivo, material,
metafórico y diagramático, gracias a todo ello en la elaboración de proyectos
podemos contribuir a la concepción de modelos nuevos. De enfoque descriptivo.
Tiene como conclusiones 1. A partir del concepto tectónico, tenemos la oportunidad
de construir realmente un objeto teórico, capaz de abarcar la espacialidad, la
materialidad, la configuración construida y el diseño, según unos parámetros que
canalizan la energía de estas categorías recíprocas y las sensibilizan. Apropiarse del
término es en realidad reinventarlo, restaurarlo, darle una nueva vida. 2. Tectónico,
entonces, ya entendido como un instrumento, es una herramienta de mecánica,
calibrada y articulada para poder desmontar la arquitectura —algo me detiene a decir
deconstruir—, para poner en evidencia no la supuesta esencia proyectual, abstracta o
analítica, sino el poder dialéctico que la funda. Amamos descubrir la verdadera
naturaleza de las cosas, el arte siempre tiene algo de esta búsqueda entre lo abstracto y
lo concreto, entre la idea y el hacer, entre el concepto y la materia.
Aparicio Guisado (2000) desarrollo un trabajo de investigación llamado “ El
muro, concepto esencial en el proyecto arquitectónico” como objetivo de realizar un
estudio estereotómico y tectónico el ensayo de Gottfried Semper “Los cuatro
elementos de arquitectura”, dos aspectos opuestos ya que uno es más como

apilamiento masivo y el otro en un sentido más de ligereza estructural. (De enfoque
descriptivo). Las conclusiones son: 1. La arquitectura tectónica crea espacios
continuos con la naturaleza que la rodea. Esta naturaleza viva, cambiante, es el muro
tectónico. Un nuevo muro que nace de la idealización de la materia. De la
discontinuidad se deduce la continuidad espacial entre el espacio interior y el espacio
exterior. 2. El espacio tectónico es horizontal y se comprende en movimiento. El
hombre, ser móvil en el espacio continuo, se emociona con lo que le rodea. 3. El
espacio estereotómico tiene un carácter estático donde la emoción se produce en la
contemplación en quietud. De la continuidad se deduce la discontinuidad espacial
entre el espacio interior y el espacio exterior.
Gutierrez Ramos & Reaño Portugal (2017) desarrollo un trabajo de
investigación llamado “Centro Cultural para danzas y música en la provincia
Constitucional del Callao” como objetivo de poder reducir la inseguridad, la
criminalidad que existe hoy en día en el Perú, no hay oportunidades y existe una
pésima calidad de vida, por ello plantea un centro cultural que causara q la sociedad
muestre sus habilidades y destrezas que se mostraran en las actividades con las que
contara el centro cultural . De enfoque descriptivo. Las conclusiones son: 1. La danza
y la música son temas de gran valor en el concepto de cultura, y a su vez fácilmente
captados debido a su forma de expresión corporal lo cual conlleva a una amistosa
relación con la población. 2. La danza urbana y latina son parte de la cultura de un
lugar, creando identidad del individuo con su ciudad y entorno, haciéndole partícipe
de temas sociales y políticos, los cuales muchas veces han sido expresados por medio
de este tipo de expresiones.
Medina de Aranguren (2017) desarrollo un trabajo de investigación llamado
“Centro Cultural de integración social y recreativa para el desarrollo del barrio la

Igualdad Kennedy” como objetivo de generar una identidad cultural y educativa al
barrio, el proyecta el diseño de un centro cultural y así realizar un integramiento de
equipamientos, como aporte a la ciudad y así las personas reconozcan sensaciones q el
diseño brindara según su funcionalidad. De enfoque descriptivo. Las conclusiones
son: 1. Para concluir se debe tener en cuenta la importancia de la integración social de
una comunidad a través de una propuesta urbana que busca generar zonas educativas,
culturales y sociales dentro de un barrio, que, mediante el manejo de espacio público,
el diseño de nuevas rutas de movilidad, se puede llegar a comprender un buen
funcionamiento ambiental, urbano y social dentro de una comunidad. 2. Frente a la
arquitectura y a la formación como profesional hay que ser una persona innovadora,
aprender a confiar en lo que se proyecta, ser emprendedor a la hora de diseñar y sobre
todo lograr adaptarse a los cambios que se presenten a la hora de implantar un
proyecto y de responder a la necesidad de una comunidad y de un barrio.
2.2.4.2. Referencia Teórica.
2.2.4.2.1. La tectónica.
Aparicio Guisado (2000) “Lo tectónico implica una cultura abierta,
desmontable, efímera y nómada. Se puede seguir la sugerencia de Aparicio de que la
cultura sólo se diferencia de la naturaleza a través de lo estereotómico, mientras que
lo tectónico tiende a una sutil fusión entre naturaleza y cultura.” (p.9)

Figura 1. Tectonica
Fuente: https://es.slideshare.net/catedrabueno/01-estereotmicotectnico
Aparicio Guisado (2000) “El concepto tectónico está ligado a lo que no es
arquitectura, en el sentido de Heidegger. La arquitectura es lo que no es. La
construcción tectónica es ligera y la Arquitectura nace de lo que es exterior a su
construcción, esto es, nace de la Naturaleza que la rodea. El concepto tectónico
conlleva la ausencia de la arquitectura, ausencia de la materia que resulta en unos
muros ligeros capaces de dejar que la Naturaleza se incorpore a la Arquitectura.
Estamos ante la arquitectura de la levedad.” (p.18)
Aparicio Guisado (2000) “La materia del muro tectónico, considerado como
idea global, tiene carácter vivo, pues es la materia natural (animales y plantas) la que
más evidencia su construcción y la que es más ligera, abierta, discontinua y cambiante
en el tiempo. El muro tectónico es un muro discontinuo, fino, ligero, abierto y
despegado de la tierra.” (p.18)

Figura 2. Muro Tectonico
Fuente: http://oa.upm.es/45230/1/2000_muro_JMA_opt.pdf
2.2.5. Teoría de la integración hombre naturaleza
2.2.5.1. Concepto de integración hombre (interior) y naturaleza (exterior)
según Peter Zumthor.
Peter Zumthor reconoce dos conceptos espaciales: adentro y afuera, aunque
parezcan muy distintos nos muestra sus relaciones y como la arquitectura es
imprescindible en esto.
La obra arquitectónica, produce una diferencia ente espacio interior y exterior
en un determinado lugar, sin embargo, también puede establecer conexión que
permita un vínculo espacial sutil entre ambos.
Existen diversos elementos arquitectónicos como las aberturas, que permiten
que este vínculo se dé, pero depende de la forma en que se emplee para que la
conexión exista sea sutil, se potencialice o se anule.
Con los elementos que lograran la vinculación se debe configurar para que se
haga más efectiva la relación de dentro y fuera. Logrando que el atravesar de dentro
hacia fuera y viceversa será imperceptible.

Figura 3. Elementos que vinculan interior – exterior
Fuente: La tensión entre interior y exterior.
El modo que a la edificación se muestre al espacio exterior depende de los
elementos vinculantes, que establecen la forma y el grado de vinculación de la obra
arquitectónica con su entorno, mostrando su intencionalidad al contexto, ya sea
negándolo o abstrayéndolo.
Al estudiar la tectónica podemos ver los siguientes aspectos:
 Ligereza
 Adición
 Absorción
 Reversibilidad
2.2.5.1.1. Ligereza
Ambiente (1997) “Entendemos por arquitectura tectónica aquella en que la
gravedad se transmite de una manera discontinua, en un sistema estructural con nudos
donde la construcción es sincopada. Es la arquitectura ósea, leñosa, ligera.” (p.2)
Aparicio Guisado (2000) “El entramado tectónico está alternativamente
cargado, tanto a compresión como a tensión, y permanece como una estructura ligera
y abierta. Mientras el primero es telúrico y gravita visiblemente hacia la tierra, el
segundo es esencialmente aéreo, favoreciendo la desmaterialización y la ascensión
hacia el cielo, en contra de la fuerza de la gravedad.” (p.8)

Figura 4. Ligereza en materiales del Museo de ciencia y tecnología de España
Fuente: http://www.24-studio.com/muncyt-aceboxalonso
Campo Baeza (2009) “En una arquitectura tectónica, “la gravedad se transmite
de una manera sincopada, en un sistema estructural con nudos, con juntas, donde la
construcción es articulada”, donde se deja de trabajar solo a compresión y aparecen
los “momentos”. Y así como los edificios clave de la historia de la arquitectura

pretérita, pétreos, masivos, pertenecen a lo que hemos llamado de carácter
estereotómico, otra parte importante de la arquitectura, la más reciente, realizada con
materiales más ligeros, pertenece al campo tectónico. “(p.33)
Figura 5. Ligereza en materiales del Crystal Pañace
Fuente : https://www.pinterest.co.uk/pin/473511348295520618/
2.2.5.1.2. Adición
Ambiente (1997) “Lo tectónico está ligado a la adición, el espacio, lo «no
construido» tiene mayor valor. Es una arquitectura abierta y ligera.” (p.2)

Figura 6. La transparencia adiciona en el Museo Tecnologico
Fuente :http://www.24-studio.com/muncyt-aceboxalonso
Ambiente (1997) “Una estructura tectónica, ligera, de finos pilares de acero, y
vidrio, y una delgada lámina horizontal de hormigón como techo, que parece flotar
sobre ellos.” (p.4)
2.2.5.1.3. Absorción
Ambiente (1997) “Es la arquitectura que busca la luz, que perfora sus muros
para que la luz entre en ella. Es la arquitectura del podio, del basamento, del
estilóbato.” (p.2)
Figura 7. Luz en la arquitectura tectónica
Fuente: http://scalae.net/noticia/museos-galizia
Ambiente (1997) “La luz óptima para la buena lectura. Se crea sobre aquel
basamento pétreo una caja tectónica de paredes de vidrio.” (p.6)
Campo Baeza (2009) “La estructura es la respuesta material a la gravedad que,
tantas veces he repetido, “construye el espacio”, de la misma manera que la luz
“construye el tiempo”.(p.31)
Absorber implica dejar traspasar, fusionarse e incorporarse, sin perder la
esencia de las partes fusionadas.
En la arquitectura este acto sucede entre el entorno y la obra arquitectónica,
como indica Steven Holl, “se puede ilustrar desde la imagen de una esponja que
absorbe la sustancia del entorno”.
En el acto de absorción se da reciprocidad, el fluido se adapta al contenedor y
lo modifica. El entorno no solo modifica la arquitectura, sino que pasa a formar parte
de ella, dándose un estado de compenetración, donde arquitectura y entorno dialogan
de forma armoniosa enriqueciéndose mutuamente.
Figura 8. Barn/proyecto Meganon.
Fuente: Exploraciones sobre cultura tectónica.

Figura 9. Control de luz
Fuente:http://www.espacioyconfort.com.ar/index.php?
option=com_content&view=article&id=562:juego-de-equilibrios&catid=1:casas&Itemid=4
2.2.5.1.4. Reversibilidad
Ruiz (2013) “La reversibilidad o reflexión del vidrio asimismo origina objetos
fantasmales en una arquitectura intangible e inmaterial como la del Museo del Palacio
de Bellas artes en Lille (1997) de Myrto Vitart y Jean-Marc Ibos (Figura 22). La
fachada, en una simetría disfrazada, duplica el volumen del edificio preexistente y
mediante una maniobra de reflexión con un vidrio-espejo logra aquello que en su día
Bernard y Delmas (1892) no pudo hacer realidad.” (p.32)
Figura 10. La reversibilidad de unión de espacios tanto exterior e interior
Fuente: http://www.24-studio.com/muncyt-aceboxalonso
Campo Baeza (2009) “Por el contrario, una arquitectura tectónica, puro hueso,
necesitará protegerse de la luz que la inunda. Si con el acero se había conseguido
llegar a una delicada osamenta al límite de la mínima expresión, será el cerramiento
vertical añadido el que sirva de mediador entre el espacio interior y la luz del sol que
ahora todo lo llena.”(p.34)
Figura 11. La reversibilidad de unión de espacios tanto exterior e interior
REVERSIBILIDAD
La reversibilidad en arquitectura es el acto que proviene de los
desplazamientos, que permiten entender diversas cosas de forma simultánea; en los
caminos se da cuando ocurre el avance, sin existir una clara separación entre las
partes, permitiendo así, una percepción continua, sin indicar un inicio o un fin.
Como afirma Benjamín, W.: “la reversibilidad aporta a la obra un ida y vuelta
entre lo que ella misma es y lo que se expresa”, retomando a su teoría, “contenedor y
contenido implican la misma cosa a la vez”.

La cualidad de reversibilidad de la obra arquitectónica permita que exista un
lazo entre la obra y su contenido, estableciéndose una relación inseparable,
convirtiendo al contenido en esencia y a la forma en cualidad reversible.
Figura 12. Membrana porosa.
Fuente: Exploraciones sobre cultura tectónica.

2.2.5.1.4.1. Diseño arquitectónico.
Según Ochaeta (2004) “El proceso de diseño son los pasos metodológicos que
convierten la idea en el diseño Para elaborarlo, se debe de elegir una metodología.”
(p.5)
Ministerio de Ambiente Vivienda y Desarrollo Territorial (2011) menciona
que: “Los diseños arquitectónicos deben contener la totalidad de los espacios
proyectados por el diseñador, con especificaciones y planos que señalen claramente
las dimensiones de cada una de las áreas cubiertas y patios; así mismo, deben
especificar los elementos de ventilación e iluminación, preferiblemente directas, que
van a lograr el ambiente de confort requerido en la edificación.” (p.9)
Losavio (2006) menciona que“Los métodos actuales de diseño arquitectónico
coinciden en la importancia de tomar en cuenta los aspectos de calidad para dirigir la
selección de la solución arquitectónica, sin embargo aún no hay acuerdo sobre
métodos precisos que puedan ser usados en la práctica común” (p.1)
2.2.5.1.4.2. Espacio arquitectónico.
“En cuanto al espacio arquitectónico, se refiere al espacio como el volumen
generado por las superficies del edificio (forma) y uso determinado que se le dé
(función).” (Vereau, 2014, p. 54)
Según Sánchez, Mayor, Espinar, & Pérez (2009) “Es donde nos encontramos
situados permanentemente, donde realizamos todos los movimientos (todo aquello
que nos rodea).” (p.3)
Según Muñoz (2012) “Es el ámbito tridimensional en el cual se definen y
expresan las formas volumétricas.” (p.1)

Según Muñoz (2012) “El espacio es un medio de expresión propio de la
arquitectura y no es resultante accidental de la orientación tridimensional de planos y
volúmenes” (p.1)
Según Muñoz (2012) “El espacio, entre otras razones porque el espacio no es
una entidad real y perceptible, sino una abstracción que puede efectuarse desde
campos muy distintos del pensamiento y a partir de incontables supuestos. Por lo
tanto, no se configura el espacio; sino lo espacial o extenso, que es algo muy
diferente” (p.1)
Muñoz (2012) menciona que “El espacio arquitectónico es fenoménico y
pragmático, pues se manifiesta mediante operaciones humanas y tiene condición
cualitativa.” (p.2)
Muñoz (2012) también menciona que “Por lo general, en los ensayos sobre el
espacio arquitectónico se incide tácita y expresamente en el espacio interior como
cosa principal. Y es porque éste es primigenio, lo que está primero” (p.3)
2.2.5.1.4.3. Forma arquitectónica.
Según Salguero (2009) “Esta modificación del espacio se logra mediante el
juego armonioso y eficiente entre espacio y volumen, el cual resulta en la forma
arquitectónica.” (p.15)
Según Salguero (2009) Francis D.K. Ching define a la Forma como “la
manera de disponer y coordinar las partes de una composición para producir una
imagen coherente.” (p.15)
Según Salguero (2009) “A través de la historia, la forma arquitectónica se ha
desarrollado empezando por formas de expresiones simples hasta llegar a expresiones
altamente complejas.” (p.16)

Salguero (2009) menciona que “La forma arquitectónica ha evolucionado
cíclicamente, ya que la sociedad llega a un punto en que la forma se vuelve tan
compleja que siente la necesidad de regresar a formas más simples.” (p.17)
2.2.5.1.4.4. Envolvente arquitectónica.
Según Baixas (2012) “Así como la piel en los seres vivos, las superficies
envolventes de los edificios regulan las relaciones con el medio.” (p.1).
Según Varini (2009) “la envolvente constituye el subsistema clave para
contener, controlar clima y consumos energéticos como interfaz pasiva” (p. 2).
“Las envolventes arquitectónicas se configuran, hoy en día, como sistemas
siempre más complejos ya que son numerosos los materiales que pueden
conformarlas, los sistemas constructivos, las funciones que se atribuyen al sistema y a
sus componentes” (Varini, 2009, p. 9).
“Por envolvente no se entiende solo una película, una membrana o
genéricamente una simple superficie sino un sistema congruente de elementos
técnicos y de unidades tecnológicas funcionales capaces de operar y/o sufrir una
acción” (Varini, 2009, p. 9).
“La envolvente de un edificio separa el interior del exterior y además actúa
como interfaz entre el edificio y el medio urbano” (Zurigarin, 2013, P. 6).
“La piel del edificio es limite y es transición, es mascara y es transparencia.
Tiene un espesor y ocupa tres dimensiones en el espacio”
Según Varini (2009) “la envolvente constituye el subsistema clave para
contener, controlar clima y consumos energéticos como interfaz pasiva” (p. 2).
“Las envolventes arquitectónicas se configuran, hoy en día, como sistemas
siempre más complejos ya que son numerosos los materiales que pueden
conformarlas, los sistemas constructivos, las funciones que se atribuyen al sistema y a
sus componentes” (Varini, 2009, p. 9).
“Por envolvente no se entiende solo una película, una membrana o
genéricamente una simple superficie sino un sistema congruente de elementos
técnicos y de unidades tecnológicas funcionales capaces de operar y/o sufrir una
acción” (Varini, 2009, p. 9).
“La envolvente de un edificio separa el interior del exterior y además actúa
como interfaz entre el edificio y el medio urbano” (Zurigarin, 2013, P. 6).
“La piel del edificio es limite y es transición, es mascara y es transparencia.
Tiene un espesor y ocupa tres dimensiones en el espacio” (Barzola, 2014, p. 19).
2.2.5.2. Términos básicos:
2.2.5.2.1. Entramado tectónico:
Aparicio Guisado (2000) “El entramado tectónico está alternativamente
cargado, tanto a compresión como a tensión, y permanece como una estructura ligera
y abierta. Mientras el primero es telúrico y gravita visiblemente hacia la tierra, el
segundo es esencialmente aéreo, favoreciendo la desmaterialización y la ascensión
hacia el cielo, en contra de la fuerza de la gravedad.” (p.8)
2.2.5.2.2. Material ligero:
Campo Baeza (2009)“En el primer caso, tectónico, el material más común a lo
largo de la historia ha sido la madera, o sus equivalentes, como el bambú, las cañas y
el trabajo de cestería.” (p.30)
2.2.5.2.3. Espacio interior-exterior:
Pachón Romero, Pineda Torres, & Sanchez Rojas (2016) “Este límite es
denominado como el espacio intermedio, es decir, se trata de ese espacio que se
encuentra entre el interior y el exterior. La solución para caracterizar dicho espacio es

posible por medio de su permeabilidad, ya que sería capaz de conseguir la continuidad
visual entre el espacio interior y exterior, a partir de las operaciones que se hagan en
el mismo.” (p.17)
2.2.5.2.4. Continuidad:
Pachón Romero, Pineda Torres, & Sanchez Rojas (2016) “Unión natural que
tienen entre sí las partes del continuo. 2. f. Mat. Cualidad o condición de las funciones
o transformaciones continuas.” (p.83)
2.2.6. Hipótesis.
2.2.6.1. Hipótesis general.
La relación entre la tectónica y el diseño arquitectónico de un centro cultural
en la ciudad de Oxapampa es íntima.
2.2.6.2. Hipótesis específicas.
 La relación entre la ligereza y el diseño arquitectónico de un centro
cultural en la ciudad de Oxapampa es íntima.
 La relación entre la adición y el diseño arquitectónico de un centro
cultural en la ciudad de Oxapampa es íntima.
 La relación entre la absorción y el diseño arquitectónico de un centro
cultural en la ciudad de Oxapampa.
 La relación entre la modulación matemática y el diseño arquitectónico
de un centro cultural en la ciudad de Oxapampa
2.2.7. Metodología:
2.2.7.1. Universo y Muestra.
2.2.7.1.1. Universo
Todos los proyectos u obras de centros culturales a nivel de la región de Junín
2.2.7.1.2. Muestra
La muestra será el proyecto arquitectónico del centro cultural en la ciudad de
Oxapampa a diseñar en la presente investigación.
2.2.7.2. Diseño Metodológico:
2.2.7.2.1. Tipo de investigación
a) Por su finalidad
La investigación por su finalidad se caracteriza por ser de corte aplicada.
Según Sierra(2001) “Busca mejorar la sociedad y resolver sus problemas. Consiste, de
aquí su nombre, en la aplicación de los logros de la investigación básica, de la que por
tanto depende, a los fines indicados” (p. 32).
b) Por su carácter. Cualitativo.
Según Hernández, Fernández, & Baptista, (2014) “Los estudios cualitativos
pueden desarrollar preguntas e hipótesis antes, durante o después de la recolección y
el análisis de los datos. Con frecuencia, estas actividades sirven, primero, para
descubrir cuáles son las preguntas de investigación más importantes; y después, para
perfeccionarlas y responderlas.” (p. 7)
c) Por su temporalidad: Transeccional o transversal
La presente investigación se caracteriza por ser de corte transeccional o
transversal. Según Hernández, Fernández, & Baptista, (2014)
“Recolectan datos en un solo momento, en un tiempo único. Su propósito es
describir variables y analizar su incidencia e interrelaciones en un momento dado”.
(Hernández, Fernández, & Baptista, 2014, p. 154) Metodología de la investigación -6°
EDICIÓN
2.2.7.2.2. Nivel o alcance de investigación: Correlacional
Según Hernández, Fernández, & Baptista, (2014) explica que este tipo de
estudios “tiene como finalidad conocer la relación o grado de asociación que exista
entre dos o más conceptos.” (p. 92)
2.2.7.2.3. Método de la investigación
a) Método analítico
Según Maya (2014) este método “distingue las partes de un todo y procede a
la revisión ordenada de cada uno de los elementos por separado”(p. 13).
b) Método sintético
Según Maya (2014) este método “analiza y sintetiza la información
recopilada, lo que permite ir estructurando las ideas” (p. 13).
c) Método inductivo
Según Maya (2014) este método “es el razonamiento mediante el cual, a partir
del análisis de hechos singulares, se pretende llegar al leyes. Es decir, se parte del
análisis de ejemplos concretos que se descomponen en partes para posteriormente
llegar a una conclusión.” (p.15).
2.2.7.2.4. Diseño de la investigación.
La presente investigación se caracteriza por ser de tipo no experimental. Según
Hernández, Fernández, & Baptista, (2014) “se trata de estudios en los que no hacemos
variar en forma intencional las variables independientes para ver su efecto sobre otras
variables, lo que hacemos es observar fenómenos tal y como se dan en su contexto
natural, para analizarlos” (p. 20).
Según Hernández, Fernández, & Baptista, (2014) “Estos diseños describen
relaciones entre dos o más categorías, conceptos o variables en un momento
determinado.” (p. 157)

Figura 13. Relacion entre variables x – y.
Fuente: Hernández, Fernández, & Baptista, (2014) (p.157)
2.2.7.3. Tipo de Variables.
Variable independiente: Tectónica
Variable dependiente: Diseño arquitectónico
Por la naturaleza de las variables: Cualitativa
“Son denominadas con este nombre aquellas que son susceptibles de
variación cualitativa y su medición no puede ser expresada numéricamente”
(Carrasco, 2006, p.222)

2.2.7.4. Escala de Medición de Variables.
a) Tectónica.
VARIABLE INDEPENDIENTE: CUALITATIVA
 Tipo de variable: NOMINAL
 Escala de medición: NOMINAL/CUALITATIVA
b) Diseño arquitectónico.
VARIABLE DEPENDIENTE: CUALITATIVA
 Tipo de variable: ORDINAL
 Escala de medición: ORDINAL/CUALITATIVA
La escala o nivel de medición nominal
Hernández, Fernández, & Baptista, (2014) indica que “En este nivel hay dos o
más categorías del ítem o la variable. Las categorías no tienen orden ni jerarquía. Lo
que se mide (objeto, persona, etc.) se coloca en una u otra categoría, lo cual indica tan
sólo diferencias respecto de una o más características. Ninguna de las categorías
implica mayor jerarquía que la otra. Las categorías únicamente reflejan diferencias en
la variable. No hay orden de mayor a menor” (p. 214)
La escala o nivel de medición ordinal
Hernández, Fernández, & Baptista, (2014) indica que “En este nivel hay varias
categorías, pero además mantienen un orden de mayor a menor. Las etiquetas o los
símbolos de las categorías sí indican jerarquía.” (p. 215)
En pocas palabras; la variable nominal: Que no expresa en su contenido un
orden o una secuencia. Y la variable ordinal: Que en su estructura establece un orden
o un proceso secuencial.
2.2.7.5. Técnicas para el manejo de datos:
2.2.7.5.1. Técnica de observación.
Según Hernández et al. (2004) “en la investigación necesitamos estar
entrenados para observar, que es diferente de ver (lo cual hacemos cotidianamente).
Es una cuestión de grado. Y la observación investigativa no se limita al sentido de la
vista, sino a todos los sentidos.” (p. 399)
2.2.7.5.2. Técnica de revisión documental.
Esta técnica hace alusión a la revisión de documentos físicos o digitales
dependiendo al tema de investigación en el caso de la presente investigación se
realizará una revisión documental de otros proyectos exitosos frente al diseño de
terminales terrestres
2.2.7.5.3. Instrumentos.
El instrumento será una ficha de observación teórica.
Tabla 1
Ficha de observación
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ

FACULTAD DE ARQUITECTURA
Variable/Dimensión/indicador N° Ficha:
Vista 1
Fundamento teórico:
Descripción proyectual:
3. Aspectos Administrativos
3.1. Cronograma de Actividades.
Tabla 2
Cronograma de investigación
Año: 2019
Actividad Semanas:
1 2 3 4 5 6 7 8 9
Revisión bibliográfica X X X X
Análisis teórico-
X
arquitectónico
Selección de indicadores X X
Elaboración del
instrumento
X X X
Compatibilización teórica
proyectual
X
Elaboración del proyecto
arquitectónico
X
Aplicación del instrumento X X X X
Análisis de resultados X
Elaboración del informe
final
X X X
Sustentación X
3.2. Presupuesto del Proyecto:
3.2.1. Costo del Proyecto.
Tabla 3
Cuadro presupuestal de la investigación
DESCRIPCIÓN COSTO S/.

Materiales de Escritorio 500.00
Materiales de referencia bibliográfica y documental 500.00
Asesoría y consultoría 1000.00
Imprevistos, desplazamientos 500.00
Materiales de Impresión 250.00
Costo total 2 750.00
El Monto asciende a la suma de: DOS MIL Y SETECIENTOS CINCUENTA
NUEVOS SOLES (S/. 2,750.00)
3.2.2. Financiamiento.
Fuente de financiamiento: Recursos propios del ejecutor.

4. Referencia Bibliográfica:
Ambiente, A. et. (1997). Cajas, cajitas, cajones (La idea co). España.
Aparicio Guisado, J. (2000). El muro, concepto esencial en el proyecto arquitectonico: la
materializacion de la idea y la idealizacion de la materia.
Baixas, J. (2012). Enolvente: La piel de los edificios. Cuadernillo de La Técnica.
Barzola, R. (2014). El ETFE como material lumínico, termoacústico y su aplicación en el
diseño de la sub sede del gobierno regional de Huancavelica-Tayacaja-Pampas.
Universidad Nacional del Centro del Perú.
Campo Baeza, A. (2009). Pensar con las manos. Argentina.
Carrasco, S. (2006). Metodologia de la investigacion cientifica (Primera).
Cyrille, S. (2011). El Potencial Tectonico. Dearq.
Gutierrez Ramos, M. del C., & Reaño Portugal, S. P. (2017). Centro cultural para danzas y
musica urbano/ latino en la provincia constitucional del callao. Universidad Ricardo
palma.
Hernández, R., Fernández, C., & Baptista, M. del P. (2014). Metodología de la invetigación
(6a). Mexico: McGraw - Hill /Interamericana Editores, S.A.
Losavio, F. (2006). Marco conceptual para un diseño arquitectónico basado en aspectos de
calidad. Sapiens. Revista Universitaria de Investigación.
Maya, E. (2014). Métodos y técnicas de investigación. (F. de Arquitectura, Ed.). Distrito
Federal, México: Universidad Nacional Autónoma de México.
Medina de Aranguren, L. (2017). Centro cultural de integracion social y recreativa para el
desarrollo del barrio la Igualdad Kennedy. Universidad Catolica de Colombia.
Ministerio de Ambiente Vivienda y Desarrollo Territorial. (2011). Los materiales en la
construcción de vivienda de interés social. Ministerio de Ambiente, Vivienda y
Desarrollo Territorial.
Muñoz, V. (2012). EL ESPACIO ARQUITECTÓNICO. Victoria Andrea Muñoz Serra.
Ochaeta, F. (2004). LOS FUNDAMENTOS DEL DISEÑO APLICADOS A LA
ARQUITECTURA. Universidad de San Carlos de Guatemala.
Pachón Romero, J. A., Pineda Torres, J. S., & Sanchez Rojas, N. L. (2016). Limite y
arquitectura Relación entre el espacio Interior y Exterior. Universidad Piloto de
Colombia.
Ruiz, N. (2013). En los límites de la arquitectura: Espacio, Sistema y Disciplina. Universidad
Politécnica de Cataluña.
Salguero, J. (2009). Análisis comparativo de la forma arquitectónica. Universidad de San
Carlos de Guatemala.
Sánchez, J., Mayor, J., Espinar, V., & Pérez, J. (2009). Percepción espacial. Universidad de
Granada.
Sierra, R. (2001). Técnicas de Investigación Social. Madrid, España: Universidad
Panamericana-Departamento de estudiosde posgrados.
Varini, C. (2009). Envolventes Arquitectonicas.
Vereau, L. (2014). Relacion entre parametros del diseño pasivo de ahorro energetico y la
visualizacion de la forma arquitectonica para el diseño de un hotel. Universidad Privada
del Norte.
Zurigarin, G. (2013). Chapas metalicas perforadas de control solar en fachadas ligeras, (SS-
653-98), 58.
Huancayo, 30 de septiembre de 2019.
Nombres y Apellidos
DNI
Anexo A. Matriz de consistencia

Título de Investigación: La tectónica aplicada al diseño arquitectónico de un centro cultural en la ciudad de Oxapampa
PROBLEMA OBJETIVOS HIPÓTESIS VARIABLES DIMENSIONES METODOLOGÍA
GENERAL GENERAL GENERAL Variable X1: Ligereza Tipo:
independiente:
¿Cómo se relaciona la tectónica y el Describir cómo se relaciona la La relación entre la tectónica y el Aplicada
X2: Adición
diseño arquitectónico de un centro tectónica y el diseño arquitectónico diseño arquitectónico de un centro X=La tectónica Nivel:
X3: Absorción
cultural en la ciudad de Oxapampa? de un centro cultural en la ciudad de cultural en la ciudad de Oxapampa Descriptivo
Oxapampa. es íntima. X4: Reversibilidad /Correlacional
Enfoque:
ESPECÍFICOS ESPECÍFICOS ESPECÍFICOS Variable Y1: Espacio
dependiente: Cualitativo
 ¿Cómo se relaciona la ligereza y  Describir cómo se relaciona la  La relación entre la ligereza y el arquitectónico
Diseño:
el diseño arquitectónico de un ligereza y el diseño arquitectónico diseño arquitectónico de un Y=Diseño
Y2: Forma
Diseño no
centro cultural en la ciudad de de un centro cultural en la ciudad centro cultural en la ciudad de arquitectónico
arquitectónica
experimental -
Oxapampa? de Oxapampa. Oxapampa es íntima.
Y3: Función descriptivo
 ¿Cómo se relaciona la adición y  Describir cómo se relaciona la  La relación entre la adición y el
arquitectónica transversal
el diseño arquitectónico de un adición y el diseño arquitectónico diseño arquitectónico de un
centro cultural en la ciudad de de un centro cultural en la ciudad centro cultural en la ciudad de O → G1
Técnica:
Oxapampa? de Oxapampa. Oxapampa es íntima.
La observación
 ¿Cómo se relaciona la absorción  Describir cómo se relaciona la  La relación entre la absorción y
Instrumento:
y el diseño arquitectónico de un absorción y el diseño arquitectónico el diseño arquitectónico de un
Ficha de observación
centro cultural en la ciudad de de un centro cultural en la ciudad centro cultural en la ciudad de
Oxapampa? de Oxapampa. Oxapampa.
 ¿Cómo se relaciona la  Describir cómo se relaciona la  La relación entre la modulación
reversibilidad y el diseño reversibilidad y el diseño matemática y el diseño
arquitectónico de un centro arquitectónico de un centro cultural arquitectónico de un centro
cultural en la ciudad de en la ciudad de Oxapampa. cultural en la ciudad de
Oxapampa? Oxapampa

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CARATULA

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ

LA TECTÓNICA APLICADA AL DISEÑO

CODIGO UNESCO : 620101 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

FECHA INICIO : 30 de septiembre de 2019

FECHA CULMINACIÓN : 30 de diciembre de 2019

Apellidos y Nombres DNI Condición Participación Facultad

Capcha Ignacio, Maykol Yeltsin 70134836 BACHILLER TESISTA Arquitectura

Dr. Roy Luis Alegre Freyre Dr. Ciro Espinoza Montes

Perú – Huancayo de 2019

1.1. Título del Proyecto:

LA TECTÓNICA COMO HERRAMIENTA INTEGRAL EN EL DISEÑO

Apellidos y Nombres Condición Participación Email

CTI : 0501 0000 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

CODIGO UNESCO : 62.0101 DISEÑO ARQUITECTÓNICO

1.4. Tipo de Investigación.

La investigación es de tipo Aplicada.

1.5. Lugar de ejecución:

1.6. Facultad a la que pertenece el investigador.

El investigador pertenece a la Facultad de Arquitectura – UNCP.

1.7. Fecha de inicio y termino.

 Fecha de Inicio : 30 de septiembre de 2019.

2.1. Título del Proyecto.

LA TECTÓNICA APLICADA AL DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE UN

CENTRO CULTURAL EN LA CIUDAD DE XXXX

2.2. Descripción del Proyecto:

2.2.1. Planteamiento y Formulación del Problema.

2.2.1.1. Planteamiento del problema.

muchos privilegios naturales en todo en el Perú, los proyectos arquitectónicos

hombre al no estar conectado con la naturaleza la margine y no la valore e

inconscientemente el mismo se esté destruyendo. En los últimos años hemos visto

espacio apoyándose en los avances tecnológicos de la época. Con el objetivo de

de que el límite sea acomodable, flexible y ligero, permitiendo que a través de la

arquitectura el hombre (interior) se relacione con su naturaleza (exterior) y sin llegar a

diferenciar estos espacios. Se planteó alrededor de 6 maquetas conceptuales

experimentar la mejor manera de integrar al hombre con la naturaleza a través de

la aplicación del concepto de los límites difusos planteada en el proyecto

de un país, es así el por qué no se pueda obtener un desarrollo equilibrado si la

población no está sana y no tiene acceso a la educación. Sin embrago, y a pesar de

que la salud y la educación son derechos humanos, en casi todo el mundo la

contaminación ambiental está acabando con la salud de millones de personas y esto

naturaleza y uno de estos modos para no valorar a la naturaleza se da a través de la

La arquitectura en nuestros antepasados respetaba y valoraba la naturaleza,

gracias a la revolución industrial se perdió casi totalmente estos conceptos hacia la

propiciando la depredación de estas.

La presente investigación se desarrolla a partir de la falta de una valoración,

como conectar al hombre (interior) con la naturaleza (exterior) a través de postulados

la hibridación, reversibilidad y absorción y con ellas se pueda lograr integrar a el

hombre con la naturaleza

belleza como carácter principal.

2.2.1.2. Formulación del problema.

2.2.1.2.1. Problema General.

¿Cómo se relaciona la tectónica y el diseño arquitectónico de un centro

cultural en la ciudad de Oxapampa?

2.2.1.2.2. Problema Específico.

 ¿Cómo se relaciona la ligereza y el diseño arquitectónico de un centro

cultural en la ciudad de Oxapampa?

 ¿Cómo se relaciona la adición y el diseño arquitectónico de un centro