Cognitive Science">
Estractos de La Luz en El Teatro de Eli Sirling
Estractos de La Luz en El Teatro de Eli Sirling
Estractos de La Luz en El Teatro de Eli Sirling
situaciones lumínicas.
“entender la luz” toma los aspectos globales de la luz de acuerdo con tres diferentes
puntos de análisis:
- La “ física” de la luz, es decir , la luz en sus aspectos cuantitativos y
científicos.
- la “percepción” de la luz, que considera la luz desde el sujeto perceptor.
- El “significado DE LA LUZ” que analiza los aspectos simbólicos y
emocionales que conlleva la percepción lumínica.
En la pintura , hay varios casos de artistas plásticos que no aluden en sus telas a
una situación de luz real, sino a un recurso lumínico que exprese las condiciones
anímicas y emocionales que se proponen transmitir.
El pintor inglés William Turner, por ejemplo, exageraba los efectos lumínicos de sus
pinturas hasta convertirlos en entes fantasmales, no se trata, entonces, de luz física,
solar o artificial, sino, de una sensación luminosa que funciona solo en la conciencia
interior del artista, y que por ende es transmitida al espectador.
“Hay una verdad en la luz, y es esta: solo podemos producir luz quemando algún
material. esa luz que obtenemos es representativa de lo que ha sido quemado”
J.Turrell.
La energía radiante fluye en forma de ondas en cualquier medio con una dirección
determinada ( propagación rectilínea) y solo es perceptible cuando interactúa con la
materia, que permite su absorción o su reflejo. hay entonces un cuerpo emisor de la
energía radiante y otro que la recibe.
físicamente, se puede interpretar la luz de dos maneras, asociadas entre sí: Como
una onda electromagnética, como un corpúsculo o partícula.
Cuando cambia de medio (aire, agua, vidrio, etc) cambia su velocidad y su longitud
de onda, permaneciendo constante su frecuencia.
Fisiología de la visión: para hablar del sistema visual y cómo opera, debemos
atender a un proceso sumamente complejo que resulta de tres etapas sucesivas:
1- etapa optica
2- etapa química
3- etapa neuronal.
Las dos primeras etapas ocurren en el ojo. Comparando el funcionamiento del ojo
humano con una cámara fotográfica, cuyo antecedente es la cámara oscura,
encontramos que todos estos sistemas ópticos, trabajan con el principio
fundamental de la “captura” de luz. Los rayos de una fuente luminosa inciden sobre
un objeto, que refleja parte de ellos en todas direcciones. Algunos de esos rayos
reflejados llegan hasta el ojo, atravesando los distintos “ sistemas ópticos” que los
concentran en un punto en la retina, donde los foto receptores transforman la
energía luminosa en “ impulsos eléctricos” . Este proceso de transformación de la
energía corresponde ya a la etapa química. los impulsos eléctricos son
transportados por las células nerviosas hasta el área visual y otras áreas del
cerebro, dando lugar a la última etapa donde las neuronas procesan la información y
permiten la percepción de la imagen
Nuestra percepción estereoscópica (a través de dos ojos) nos permite tener una
percepción visual con sentido espacial, que a la vez es afectada considerablemente
por el factor tiempo.
Adaptación:
El sistema visual puede operar sobre un rango muy amplio de luz, pero este rango
no se cubre simultáneamente , sino pasando de un punto al otro a través de un
proceso que se denomina adaptación.
Persistencia retiniana:
Es la prolongación de la actividad de los receptores una vez finalizado el estímulo,
esta duración es mayor cuanto más adaptado está el ojo a la oscuridad, es decir,
cuanto más descansado está. Es un tipo de respuesta lenta del sistema visual.
Un ejemplo de PR es el que se produce al girar una antorcha o una barra de modo
circular, donde no se perciben las distintas posiciones sucesivas, sino un círculo
completo.
Centelleo:
Cuando al sistema visual se lo expone a variaciones de luz periódica, de frecuencia
superior a unos pocos ciclos por segundo, se produce una sensación de
deslumbramiento que llamamos centelleo.
en cine se produce cuando la velocidad de proyección es demasiado lenta.
Cuando aumenta la frecuencia de las apariciones de la luz, este efecto desaparece
y la percepción de la luz entonces es continua. A esta frecuencia la llamamos crítica
y su valor depende de la intensidad luminosa del estímulo.
La percepción visual:
“ Cada uno ve lo que sabe” Bruno Munari.
En general, salvo casos particulares, las propiedades físicas del mundo, son
independientes de nuestra mirada. digamos que existe una constancia perceptiva
(tamaño, orientaciones de las formas, propiedades de las superficies, etc). nuestra
percepción realiza un escaneo continuo, mediante la alternancia de movimientos
oculares y cortas fijaciones, del que no tenemos conciencia. Nuestra idea de
percepción, es la de una escena continua y panorámica, y en cada punto podemos
hacer una observación detallada. Incluso no registramos el uso de dos imágenes
convergentes ( una de cada ojo) sino de una sola y con sensación espacial.
estamos condicionados por nuestra simetría y las leyes físicas que nos rigen: La
gravedad nos señala permanentemente el eje vertical y el horizontal; nuestra
tridimensionalidad relaciona el avance de nuestro cuerpo en el espacio. y nos da
relaciones de profundidad.
Nuestro “ saber perceptivo” es por un lado genético y por otro cultural, dependiendo
de nuestro medio y entorno.
Si por alguna razón el sistema visual no tiene todos los elementos necesarios para
interpretar lo que ve, optara por “inventar” una respuesta a no dar ninguna.
Existen “ formas pregnantes”. Son aquellas que, por su natural morfología, tienden a
llamarnos la atención. en general responden a principios psicológicos estudiados
por la gestalt (psicología de la forma) que establece una serie de leyes de
observación que se cumplen en el hombre occidental. Generalmente las formas
geométricas simples (círculos, triángulos, cuadrados) o espaciales son pregnantes.
también lo son aquellas fuertemente condicionada por nuestra cultura.
Dando un tiempo suficiente de percepción a la imagen todos los detalles pueden ser
percibidos. Cuando el objeto es veloz, o la fuente de luz incidente aparece y
desaparece rápidamente, se pierde tanto la visibilidad como la agudeza visual.
Para explicar el carácter de la luz como lenguaje visual primero definamos que es
un lenguaje.
Los lenguajes no verbales
Por lenguaje se entiende un sistema complejo y significativo, un código que, de
acuerdo con una convención preestablecida, intenta transmitir un mensaje del
emisor al receptor. Las convenciones determinan la vinculación entre significado y
significante sobre la base de un código; por lo tanto, dado que no hay signos en
sentido específico, es la convención la que establece que una señal cualquiera, sea
considerada significante de un significado.
El código ordena los elementos constitutivos al restringir sus posibilidades
combinatorias y establecer entre sistema de significantes equivalencias semánticas.
La luz es quizás uno de los lenguajes más primitivos, que remite directamente a
estados esencialmente prelingüísticos.
- intensidad
- posición
- distribución
- color
- movimiento / temporal.
Tiempo - Movimiento
Recordatorio: