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Esgrima Polaca
Esgrima Polaca
Esgrima Polaca
El propósito de este estudio es explicar el resurgimiento de las artes marciales polacas desde las
LA SUBLEVACIÓN DE perspectivas de la sociología cultural, las ciencias de la cultura física, y la teoría humanística de las
KOSCIUSZKO, EN LA QUE artes marciales. Las Artes Marciales Polacas (Polskie Sztuki Walki)1 son una materia que aún requiere
LOS SEGADORES JUGARON un serio examen científico, incluso en Polonia. Existen pocos trabajos sobre la historia de las armas
UN GRAN PAPEL EN LA polacas, y la mayoría sólo describen técnicas para manejar tipos específicos de armas de filo. Sin
INSURRECCIÓN NACIONAL embargo, hay un gran grupo de entusiastas intentando restaurar y cultivar la vieja tradición polaca,
CONTRA RUSIA EN 1794. una tradición que enfatiza fuertemente el arte de la esgrima. El autor conoce a muchas de las personas
Ilustración cortesía del Museo y hechos que se presentan aquí, desde la observación personal y desde la participación directa en
Militar Polaco. estas artes. Como discípulo del difunto Maestro Yoshio Sugino (10º dan de la Kobudo Katori Shinto-
ryu), luchó contra el campeón polaco de sable, y ha tomado parte en exhibiciones mixtas de esgrima
polaca y japonesa.
8 Una visión general de las artes marciales polacas ◊ Wojciech Jan Cynarski
UNA VISIÓN GENERAL DE
LAS ARTES
MARCIALES
POLACAS
WOJCIECH J. CYNARSKI t
10 Una visión general de las artes marciales polacas ◊ Wojciech Jan Cynarski
marciales y caminos de combate preservan un ethos caba-
lleresco de valor y honor del que carece la sociedad moder-
na. Por el contrario, durante más de veinte años Zbigniew
Baron Sawicki, del Clan Heráldico de Lubicz, ha estado
realizando esfuerzos para “restablecer a Polonia al lugar que
por derecho le corresponde en el campo de las escuelas y
artes marciales del mundo”, y recuperar estas tradiciones
(Sawicki, 2006).
Revisión de la literatura
Hasta hace poco, se ha escrito más en Polonia
sobre las propias armas de filo históricas que sobre la
técnica y forma de utilizarlas (Nadolski, 1974; Zygulski,
1975; Borysiuk, 2005). Las espadas de dos manos, hachas
de guerra y mazas fueron utilizadas por la armada polaca
hasta el s. XV del mismo modo que se hacía en el resto
de Europa. Luego, el arco compuesto fue adoptado de los
Tártaros, y el sable llegó a ser popular en Polonia en el
reinado del Rey Stefan Batory (1576-1586). El arma de
un filo más perfecta, el sable húsar, fue desarrollado en
Polonia en la primera mitad del s. XVII, (Szymankiewicz,
2003; Zablocki, 1989). La caballería ligera cosaca estaba
equipada con lanzas durante las reformas de la armada
del Rey Jan III Sobieski. Otras armadas europeas equiparon más tarde a su caballería con ARRIBA: LOS ANTIGUOS
estas armas que tomaron prestadas de los polacos. MANUSCRITOS AYUDABAN
Varios autores (Zygulski, 1975; Zablocki, 1989; Sawicki, 1990; Borysiuk, 2005; A PRESERVAR LA TEORÍA Y
Czajkowski, 2007; Szajna, 2007) han estudiado los tipos de sables, clasificándolos en LA PRÁCTICA DE LAS ARTES
12 Una visión general de las artes marciales polacas ◊ Wojciech Jan Cynarski
La tradición polaca de artes marciales y el intercambio cultural
De acuerdo con una de las tesis del tratado Artes Marciales Budo en
la Cultura Occidental (Cynarski, 2000), un efecto de la popularización de
las artes marciales del lejano oriente en Europa (una “influencia secun-
daria” de este fenómeno socio-cultural) ha sido un renacimiento de las
tradiciones caballerescas europeas y un renacido interés en la cultura
de los antiguos guerreros griegos, germánicos, celtas, vikingos y eslavos.
Esto se expresa en las actividades de asociaciones, en la organización
de exhibiciones, en torneos, y también en la popularidad alcanzada por
las películas sobre héroes legendarios europeos, tales como Braveheart,
Gladiador, El señor de los Anillos, Troya, y 300, por mencionar sólo algu-
nas (Cynarski & Obodynski, 2004a).
La mayoría de líderes en el movimiento contemporáneo europeo
de las artes marciales tiene antecedentes en las artes marciales asiáticas
o en la esgrima deportiva. Por ejemplo: Attila Paprócsi de Hungría, un
antiguo instructor de jujutsu y kenpo, desarrolló el “estilo europeo”.
Este sistema, consistente en montar a caballo, tiro con arco, esgrima y
combate cuerpo a cuerpo, es hoy en día practicado por suecos, alemanes
y húngaros, entre otros. De forma similar, Z. Sawicki y la mayoría de
discípulos de W. Zablocki comenzaron sus aventureras vidas con las
artes marciales chinas y japonesas.
Desde la perspectiva de la teoría del diálogo cultural4, y utilizando
la noción de “globalización” presentada por Roland Robertson, pode-
mos relacionar el renacimiento de las tradiciones locales y nacionales
de Europa con la aparición de “nuevas” tradiciones deportivas con un
deseo de renovación cultural en el mundo globalizado contemporáneo.
Nuestras propias artes marciales y deportes de combate sirven para forta-
lecer la identidad y el orgullo nacional, y también realizan funciones de ARMADURAS ORIGINALES DE LA ARMADA ALADA
atracción turística y artículo de exportación (Tokarski, 2003; Cynarski, HÚSAR EXPUESTAS EN ELMUSEO MILITAR POLACO.
2003; 2006b). Un ejemplo de esto puede encontrarse en la vecina Ilustraciones cortesía del Museo Militar Polaco.
Ucrania, donde se creó la danza-lucha hopak y un sistema de defensa
personal y educación denominado sobor (orden). El
sobor, en la mente de sus creadores, está concebido
como un sistema para la educación física, moral, y
patriótica de la juventud, basándose en la tradición
y religión nacional. En ambos sistemas ucranianos
(sobor y hopak), las danzas cosacas son una represen-
tación de técnicas de combate y al mismo tiempo
un método de instrucción. Hasta el momento, los
ucranianos no han reclamado la universalidad para
estos “deportes nacionales”, y no los promueven
como deportes competitivos. Se supone que son los
sistemas de combate de los cosacos, quienes desa-
rrollaron sus habilidades de lucha en batallas por
la auto-determinación, pero quizá se trate más bien
de la creación de tradiciones nacionales. Tkaczuk y
Popowicz todavía consideran que viejas tradiciones
ucranianas como el krest y el spas están dentro de
la órbita de las habilidades de combate (Tkaczuk &
Popowicz, 2002: 38)5.
LA DEVASTADORA CARGA DE LA
PRINCIPALMENTE DE HÚSARES
Algunos autores, por ejemplo Piotr Bulica (2003), se han preguntado qué habría
ocurrido entre un caballero europeo y un samurái. Tal enfrentamiento, exactamente, tuvo
lugar en Varsovia en Noviembre de 1992. Allí tuve el honor de representar a la Federación
de Artes Marciales Polaca y a la espada japonesa (estilo Tenshin Shoden Katori Shinto-ryu)
contra el Maestro Zablocki (Cynarski, 1993; Stopa, 15 de noviembre de 1999). Wojciech
Zablocki escribió sobre estos duelos con armas (dos combates en un día) de esta manera:
Luché contra Wojciech Cynarski hace varios años, en exhibiciones motivadas por la
celebración de los Días de la Cultura Japonesa. Los combates fueron únicos, yo utilicé el
sable húsar, y mi contrincante utilizó la espada japonesa. Estos encuentros aparentemente
extraños… mostraron cómo los elementos culturales –bueno, las técnicas de espada en
Japón son consideradas de tal manera– pueden fundirse y complementarse los unos a los
otros, a pesar de tener tradiciones y supuestos completamente diferentes.
– Zablocki, en: Cynarski, 2000: 162
14 Una visión general de las artes marciales polacas ◊ Wojciech Jan Cynarski
También declaró:
Después de haber reflexionado sobre el asunto, tras el duelo con Wojciech Cynarski, quien
utilizó una espada de acero japonesa… La espada japonesa tiene un alcance más corto
porque se maneja con ambas manos. Pero debido a este hecho, los cortes y golpes son
considerablemente más poderosos. Un sable sostenido con una mano tiene un alcance
más largo, pero los cortes son más débiles. Aunque no utilizamos las estocadas, que son
muy peligrosas, especialmente en la técnica japonesa, parece que cuando se utilizan las
estocadas la espada japonesa puede ser muy peligrosa… Ambas armas tienen ventajas y
desventajas.
– Zablocki, 2003: 76
16 Una visión general de las artes marciales polacas ◊ Wojciech Jan Cynarski
UN “TUCK” O
“ESTOQUE” (ARRIBA),
DOS SABLES Y UN
CASCO DE DIFERENTES
ÉPOCAS.
18 Una visión general de las artes marciales polacas ◊ Wojciech Jan Cynarski
La escuela de Zablocki
El Profesor Dr. Wojciech Zablocki es autor de
numerosos artículos dedicados a la arquitectura depor-
tiva, en la que es un destacado experto. También es un
experto en la investigación científica sobre las armas de
filo tradicionales. Coopera con el equipo editorial de Ido
– Movement for Culture, y sus trabajos, dedicados al arte
de la esgrima o a la hoplología general, son significativos
por la creación de una teoría holística de las artes marcia-
les. Es miembro del Comité Científico del Scientific Year’s
Issue Ido – Movement for Culture (IRK-MC), miembro de
honor de la Asociación de Polonia Idokan, y tiene el 2º
dan en iaido. Antes de comenzar sus estudios de combate
EL MAESTRO WOJCIECH
con espada clásica, representó a Polonia cuatro veces en esgrima con sable durante los
ZABLOCKI DURANTE UNA
Juegos Olímpicos, desde Helsinki (1952) a Tokio (1964), luego ganó dos veces el título
EXHIBICIÓN DE COMBATE CON
de campeón del mundo en la categoría de “Veteranos”. Además, ha sido nueve veces
EL SABLE HÚSAR.
medallista en los campeonatos del mundo, y cinco veces medallista en los campeonatos
nacionales. Es un famoso arquitecto, especialista en la ciencia de las armas, y autor de
varios libros interesantes. Fotografía cortesía del
Junto con A. Paprócsi (Cynarski, 2000: 109) y otros maestros de artes marciales Prof. W. Zablocki.
medievales, está restaurando las tradiciones europeas dentro del ámbito de la esgrima y
de las artes marciales nacionales polacas (Zablocki, 2000). Fundó una escuela de mane-
jo tradicional de la espada en Varsovia, y es al Maestro Zablocki a quien debemos el
encuentro entre la katana de la famosa Tenshin Shoden Katori Shinto-ryu y el sable
húsar polaco, igualmente famosos en Europa. El enfoque abierto a las artes de combate
se deriva del entendimiento de los fundamentos psicológicos comunes de la esgrima, de
los principios universales del movimiento, coordinación y reacción, y de las diferencias
técnicas y tácticas resultantes de las características de diversas armas (Zablocki, 1989;
Cynarski, 2002-2003).
El club “Gladius”, una asociación de esgrimistas de sable dirigida por W. Zablocki,
se fundó en 2002. Algunos miembros de esta asociación fueron antiguos miembros de la
“Hermandad de la Espada y la Ballesta”, también dirigida por Zablocki. Desde el 2006, la MIEMBROS DEL CLUB
asociación ha sido dirigida por Marcin Zablocki, el hijo de Wojciech. Esta sucesión entre “GLADIUS” VESTIDOS
generaciones dentro de la misma familia es típica de las culturas marciales tradicionales, CON TRAJES DE LA NOBLEZA
20 Una visión general de las artes marciales polacas ◊ Wojciech Jan Cynarski
El arte del combate con la guadaña
La guadaña de guerra (kosa bojowa) surgió como adaptación de la herramienta agrí-
cola a las necesidades de la guerra. La hoja de hierro de la guadaña agrícola se hizo más
recta y se añadió una virola para montarla recta en un asta. Esto creó un arma eficaz tipo
espada de amplio alcance y poder de golpeo. El arte polaco de combate con la guadaña de
guerra alcanzó su cenit en el cambio de los s. XVIII a XIX. Sin embargo, fue utilizada en
la guerra bastante antes. Se supone que podría haber sido utilizada ya en la sublevación
campesina del s. XI. Los campesinos polacos también lucharon con ella cerca de Orsza
en 1514, y fue utilizada con toda seguridad cerca de Obertyn en 1531. En el s. XVII fue
utilizada por los pastores llamados Czaban6 y por la infantería de Zaporowski.
El correcto desarrollo de un arte de combate con esta arma no tuvo lugar hasta el
s. XVIII, donde alcanzó un gran renombre como arma utilizada por las tropas campesinas
polacas en la sublevación nacional denominada Insurrección de Kosciuszko. Los guada-
ñeros polacos de aquel periodo se apoderaron de la artillería rusa en la batalla cerca de
Raclawice el 4 de abril de 1794. El héroe de esta memorable batalla, Wojciech Bartosz
Glowacki, de Rzedowice, alcanzó una fama que vivirá para siempre en los corazones
polacos. Fue durante este periodo cuando Piotr Aigner escribió las primeras instrucciones
polacas para el uso en combate de la guadaña de guerra.
El arma conoció un desarrollo técnico superior durante el s. XIX, especialmente en
la Sublevación de Enero, que inspiró la creación de diferentes “variantes” en el arte de
luchar con la guadaña. Un ejemplo, publicado en aquella época, es la Instrucción de los
Guadañeros, escrito por Ludwik Mierolawski. Después de la supresión de la sublevación,
la guadaña volvió a los campos de los granjeros, y perdió su carácter bélico.
Se hicieron intentos por restaurar este arte de combate a comienzos del
s. XX (Sobon, 2006: 57).
La Druzyny Bartoszowe (Hermandad Bartosz), una joven organiza-
ción para el entrenamiento militar establecida en Lvov (Lwów) en 1908,
fue heredera de esta tradición militar del pueblo polaco, tomando el nom-
bre del gran Bartosz. La responsabilidad de cada una de las hermandades
Bartosz y de todos sus miembros era respetar y aprender el uso de la guada-
ña, la antigua arma del pueblo polaco. La Hermandad Bartosz tenía 3.520
miembros en 79 asociaciones en 1911, y 6.358 en 172 asociaciones en 1913
(Dudek, 1996; Sobon, 2006).
Mantuvieron la tradición de la guadaña de guerra, y practicaban
formas técnicas. La guadaña que usaban consistía en la propia hoja de la
guadaña, una vara de 150 cm., una contera de hierro de 4 cm. de ancho,
y una cuña de madera. Es posible realizar tanto técnicas de estoque como
de corte con esta arma. También practicaban modelos de ejercicios de
técnicas específicas (posiciones con la guadaña) y técnicas de combate,
equivalentes a la kata japonesa con la espada naginata. Se reivindicó que
los ejercicios con la guadaña desarrollaban la forma física y la confianza en
el movimiento en el combate cuerpo a cuerpo, y que también podían tener
un carácter preparatorio para la esgrima con bayoneta.
Por ejemplo, cuando se ejecuta la orden “¡Descansen!”, de acuerdo
con el artículo 30 de las Normas de Instrucción, la guadaña se sitúa hacia
delante, pero el final de la vara permanece en su sitio. La instrucción con
la guadaña cumplía el propósito en el entrenamiento similar al kihon kamae
o kihon waza en kobudo y kárate.
Las Normas para los ejercicios con la guadaña de Lvov de 1913 con-
tienen una descripción de la ejecución de combinaciones específicas y
secuencias de técnicas, por ejemplo moulinets, guardias, y cortes.
NOTAS
1
Comité de Investigación Científica, Asociación Polaca Idokan: Proyecto 1, “Investigación
Multidisciplinar, multi-espectral del fenómeno de las artes marciales” (1.10.2003-
1.10.2010): nº 1.2, “Investigación de sistemas del fenómeno multidimensional de las artes
marciales”, y nº 1.4, “Teoría del entrenamiento de las artes marciales – indicaciones metó-
dicas y metodológicas”. Y también, “Teoría y práctica de las artes marciales y de los depor-
tes de combate”, proyecto nº 1.2 WF/ZSW, desarrollándose en la Facultad de Educación
Física, Universidad de Rzeszów, director: Prof. Dr. Wojciech J. Cynarski.
2
Szlachta se traduce normalmente como “aristocracia”, pero esto es engañoso. Véase Davies,
AGRADECIMIENTOS 1992: 206. Siguiendo a Davies, utilizaremos “nobleza” como un equivalente aproximado.
El autor agradece al Dr. 3
El “clan heráldico” polaco es una característica única y enigmática de la heráldica polaca, y
Robert E. Dohrenwend, de no indica parentesco. El escudo de armas nunca se otorgó a un individuo. La forma titular
la Universidad de Siracusa, utilizada aquí fue adoptada aparentemente en la alta edad media. Davies, op.cit., p. 208-
por la chispa de inspiración, 209.
4
Véase el trabajo de Gadamer, Habermas, y Lotman para una discusión de estas ideas.
y al Prof. Dr. Wojciech 5
Variaciones locales de las tradiciones cosacas de artes marciales: el hopak combativo tiene
Zablocki (Comité de
un centro de enseñanza en Lvov; krest en Tarnopol; spas en Ivanofrankovsk (antigua
Investigación Científica, Stanislawów); y sobor en Kiev. Las técnicas de la guadaña de guerra están entre las técnicas
Asociación Polaca Idokan), de armas que se enseñan en el hopak.
por la información y las 6
Nómadas pastores salvajes del s. XVII de las estepas ucranianas del este. También
fotografías. “Tchaban”. Véase Sienkiewicz, 1991: 38.
22 Una visión general de las artes marciales polacas ◊ Wojciech Jan Cynarski
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