2015 PDF
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Por apoyarme de manera permanente e impulsarme a sacar las fuerzas y el tesón académico que
Especialmente a mis padres y hermana, por estar cerca a los retos adquiridos y me
brindaron siempre una voz de aliento para hacer la maestría.
A los invitados que nos enseñaron en los seminarios internacionales, Xavier Monteys,
Juan Antonio Cortés, Gianni Braghieri y Annalisa Trentin.
También agradecer de manera especial a Maria Elvira Madriñán por sus valiosas
palabras en el momento de la investigación y a Marta Devia que me apoyó en las
Finalmente, a nuestro colega y gran amigo Juan Camilo Castro que me hizo interesar
por la arquitectura en mi formación inicial de pregrado, además me apoyó en la parte
académica y laboral. Te recordaremos siempre!!!
Federico Rivera Caicedo, 2015
Facultad de Arquitectura
Maestría en Arquitectura
Universidad Nacional de Colombia
Sede Medellín
Catalogación
Introducción.......................................................................................................................................................... 9
Conclusiones .......................................................................................................................140
Bibliografía. ........................................................................................................................148
Índice de Imágenes. ............................................................................................................156
Anexos. ...............................................................................................................................164
Introducción 9
INTRODUCCIÓN
La obra de Rogelio Salmona constituye una de las producciones arquitectónicas
más consistentes hechas en Colombia y es quizás la que más reconocimiento ha
recibido tanto a nivel local como internacional1. Esa recepción por parte de la crítica
y del medio profesional lo sitúa como referente del ejercicio de la disciplina y a las
obras que erigió como su principal legado. Si bien estas son únicas e irrepetibles, en
Ese magisterio de las obras de Salmona, el hecho que constituyen modelos ejemplares
de la disciplina, orientó el interés por abordar algunas en detalle para comparar
visible entre los sistemas técnicos que elegía para ponerlas en obra con los valores
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humano situado en el centro de esa relación. Los valores materiales de cada sistema
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cuerpo y el mundo circundante, mediante una cuidadosa confección de los límites del
espacio: entre los espacios interiores cubiertos y los espacios exteriores descubiertos,
ambos delimitados con precisión y estructurados al mismo tiempo en relación con
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10 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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para lograr la consistencia formal y espacial de su obra. Entre otros enfoques, han sido 1
abordados el de los modos de estructurar un repertorio formal por variaciones2, en
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y lenguaje arquitectónico; o el de la relevancia del lugar como parte integrante de la obra4.
A diferencia de las anteriores, esta investigación se centra en el papel que juegan los
límites en la estructuración del espacio visible: a partir del amplio sentido de la noción
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con el material como parte de su interés por dotar al espacio de unos atributos
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adquirían como producto de las industrias humanas empleadas para transformar las
materias primas extraídas de la naturaleza5, y los ordenaba en disposiciones diversas
formando planos, volúmenes y masas, siempre en función de los valores de cada
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dentro y hacia fuera, con el hombre en el centro de esta relación, que era el principal
objeto de su acción.
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Introducción 11
1. Rogelio Salmona. Casa Río Frio, Tabio, Componer con el material del modo sugerido es una acción que suele hacerse
Cundinamarca. La vegetación como un material de
delimitación.
evidente al mirar detenidamente sus obras en todas las escalas de intervención, desde
(
2. Rogelio Salmona, dando instrucciones a los obreros el conjunto por la consistencia en la manera de trabajar el material. Bien sea en obras
sobre la disposición de la mampostería.
cuyo material predominante es la piedra, el ladrillo o el hormigón, los estructuró
3.Casa de huéspedes ilustres, Cartagena, Bolívar.
(
! como ejecutadas directamente por las manos del arquitecto, como masas moldeadas
la materialización de los límites.
en relación con el sitio.6
que las dimensiones y posiciones relativas que asignaba a esos elementos y partes, las
decidía en relación con la estructuración del espacio perceptible alrededor del cual
hacían parte tanto las formaciones geológicas, como los valores atmosféricos del
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o lejos, en los horizontes y el cielo del sitio constituían otros límites y sus cualidades
es preciso entenderlos como parte del espacio.
El límite no tiene que ser una pared, un vidrio o cualquier otro elemento físico.
El límite puede ser virtual. Una frontera que separa dos especies de espacios.
Ese límite se puede elaborar con arquitectura. (...) En todos mis proyectos
siempre he tratado de encontrar un límite en la espacialidad. No digo un límite
en el terreno, en el paramento, ese no es el problema. Es un límite respecto de
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12 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Si como se ha dicho, los materiales de construcción que son producto de las artes
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todos aquellos atributos del sitio que eran resultado de la geografía y que eran
susceptibles de ser interceptados por la arquitectura para conferir valor al espacio,
como el de la luz o la humedad o las brisas, así como el paisaje visible tanto si este era
el resultado del asentamiento de una cultura en el territorio o bien como formación
geológica o atmosférica con sus particulares cualidades en cada emplazamiento;
todos entraban a formar parte del conjunto de materiales y valores con los cuales
componía el espacio.
con el medio que la envolvía en su situación precisa, y que por lo tanto estos como
materiales en abstracto, sin un emplazamiento que les diera sentido, no constituían
$
Una vez decidido el material y el sistema constructivo con el cual ordenarlo y ponerlo
en obra, el arquitecto daba forma a los límites del espacio de un modo consistente en sus
4
aspectos formales y plásticos, además del modo de concebir la intensa relación entre los
espacios delimitados como interiores - cubiertos o descubiertos - y los espacios exteriores
estructurados también por la intervención -, es un aspecto invariante de su arquitectura.
*
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La selección de las tres casas fue hecha pensando en los diferentes modos de
intersección que concretan, entre los sistemas técnicos y principios constructivos
4. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de vista aérea
(
en la peninsula de San juan de Manzanillo.
pensando que al variar estas condiciones, se puede evidenciar que lo permanente
en los tres casos, es la relación entre esas variables técnicas y de lugar, en función 5. Casa Río Frio, Tabio, Imagen de inserción en el
predio.
del espacio perceptible dentro y hacia los horizontes, sean estos cercanos o lejanos,
compuestos con distintos recursos de la disciplina, es decir, que al margen de estas 6.Casa Altazor. Imagen de la fachada de acceso.
Introducción 13
Las tres casas escogidas son: la primera es una casa de carácter representativo para
alojar los huéspedes ilustres de Colombia8, construida en 1980-1982 en la ciudad de
Cartagena, Bolívar, contigua al fuerte de San Juan de Manzanillo cuya recuperación
hizo parte de la intervención. Está emplazada en el borde marítimo de una pequeña
península y es una obra para la que el arquitecto utilizó un sistema de muros de
mampostería de piedra coralina a la vista en los espacios exteriores e interiores,
estos últimos coronados por bóvedas rebajadas de ladrillo y con pisos del mismo
(
horada para abrir paso a los patios como espacios de relación con la naturaleza y los
5
elementos por un procedimiento análogo son horadados y vaciados por el arquitecto.
El segundo proyecto es una casa familiar en Riofrío9 ubicada en la zona rural del
municipio de Tabio, Cundinamarca y construida en 1997-2000. La casa está enterrada
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El carácter lineal de los pilares verticales y de los cantos de las placas, unido a grandes
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de los límites, pues hay una mayor apertura y transparencia a partir de uso del vidrio.
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14 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Estos tres proyectos que han sido seleccionados tanto por los aspectos que los
diferencian -el sistema constructivo y características del sitio- como por los que los
asemejan -el programa doméstico y el orden formal- buscan hacer visible la sospecha
de que uno u otro material y el modo de trabajar con el, pueden ser entendidos como
construcción de la arquitectura en conjunción con las características y valores de los
suelos, con su condición de ser altos o bajos, húmedos o áridos, de vegetación escasa
o intensa, abiertos a las perspectivas o cercados sus horizontes. De allí que se pueda
plantear que tanto los principios de emplazamiento como los criterios formativos son
dispuestos para vincular el paisaje al espacio, sea cercano o lejano, para componer
con la vegetación y con el color de la obra.
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$
tratada por la arquitecta Ingrid Quintana al observar el papel del límite en el espacio
doméstico en Salmona, la cual se posa sobre los siguientes principios teóricos.
8
*
también se sustenta en Kant, quien expuso que el límite no constituye sólo un elemento
13.
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pues él hace un llamado a entender las relaciones que trascienden los límites físicos
manteniendo una relación corporal, que extienda el espacio hasta donde la vista
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Introducción 15
del día, materiales que permiten establecer límites y relaciones entre la arquitectura y
la naturaleza, entre el interior y el exterior.
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Consecuente con esto, se plantean tres capítulos en los cuales se aborda de manera
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límites materiales y de las relaciones que se establecen con el sitio y el suelo sobre el
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materializa los límites, es necesario entender los aspectos técnicos que están allí
implícitos, pues no se trata de un complemento en la arquitectura de Salmona, sino
que es propiamente el modo de concretar la arquitectura y de lograr una consistencia
técnica y formal de la cual derivan las cualidades formales, espaciales y plásticas.
Cuando se habla de aspectos técnicos se hace referencia no sólo a la descripción de
16 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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que Salmona establece la extensión de los límites, desde los espacios delimitados por
la arquitectura, con los que se estructuran fuera de ella hacia los horizontes, sean
cercanos o lejanos.
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Casa de huéspedes ilustres de Colombia 21
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se ubica al sureste de la bahía de Boca Grande y rodeada por el mar Caribe a una
distancia aproximada tres (3) kilómetros de la ciudad colonial. La casa tiene como
destinación principal alojar a los invitados de la presidencia de la República de
Colombia y personalidades importantes del Gobierno Nacional.
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22 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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se propuso delimitar con estas masas de vegetación la casa hacia todos los costados
incluyendo el mar y al interior de los patios, proporcionando una materialidad que
cambia debido al crecimiento con el paso del tiempo, al ser especies biológicas se van
desarrollando, creciendo, mutando el color y el tamaño, que varían según el tipo de
especies plantadas.
La recuperación del sitio de intervención, fue un reto para los arquitectos, ya que a la
ruina española de ciento diecisiete (117) m2 del Fuerte San Juan de Manzanillo, se le
implantó un área de aproximadamente dos mil novecientos (2900) m2, conjugando
la arquitectura histórica con una contemporánea, integrada como unidad espacial
por recorridos que se entrelazan y están mediados por luz y penumbra entre patios,
propiciando sitios de encuentro y el paso del aire, mitigando las condiciones cálidas
de la costa caribe colombiana.17
Esta casa construida a partir de una estructura formal tipo claustro, a través de
varias circulaciones alrededor de siete (7) patios que posibilitan de manera permeada
muros que los contienen por medio de vanos que hacen que las franjas de luz y de
penumbra atraviesen del exterior hacia el interior permitiendo cambios de color y de
texturas a través de estos. La casa consta de ocho (8) habitaciones para huéspedes,
una habitación presidencial, dos (2) salones de reuniones, cocina, salón comedor,
sala de lectura, biblioteca, siete (7) patios que son nombrados según lo que contienen
en el interior (patio de llegada, patio del caucho, patio del roble morado, patio de las
buganvillas, patio de fuentes), piscina, zonas de servicios, playa, muelle, helipuerto,
zona de parqueaderos, sub estación eléctrica, alojamiento, de edecanes plaza de
armas, terrazas, jardines, antiguo almacén de provisiones utilizado como salón de
eventos, área de alojamiento para servicios.18
15 15 15
15 16 16 16 4
16 15
15 14 12 11 8
17
18 10 16 15
13
9 4
7 5 3 2
5 6
9
24 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
La casa es posible percibirla a través de varios sitios, por tierra, por mar y por aire;
para acceder por tierra se debe atravesar la escuela naval por una vía vehicular que
bordea el mar por el costado sur de la península, está vía pavimentada contenida
por vegetación se conecta de sur a norte, con la plaza de armas que está recubierta
en adoquines de arcilla (img a), cuando se accede por el costado oriental del borde
marítimo, se dispone de un muelle en madera que se conecta con la plaza de armas
por medio de un sendero peatonal, este se encuentra hacia el costado oriental, el
cual está próximo al helipuerto, los que se conectan por medio de un sendero para
desplazarse hacia la plaza de armas (img b).
horizontal del césped y el piso recubierto con adoquines de arcilla, está delimitación
fue prevista por Salmona para orientar el cuerpo para incorporarse al patio (img e), a
partir de este, es posible atravesarlo de manera diagonal. El patio está delimitado con
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de este modo es posible ingresar por la puerta principal a la casa (img f).
Además, la puerta principal está delimitada al costado oriental del patio por un muro
a media altura que divide y vincula a otro con una fuente de agua (img g), además se
incorpora a los recintos interiores de la casa que permiten permear desde el costado
sur al norte por pasillos que enlazan el sendero del almacén de provisiones o salón de
eventos, el cual está delimitado por un estanque de agua, bordeado por un sendero
de adoquines de arcilla que está al lado de una rampa que permite observar desde la
cubierta de la casa las diferentes estancias (img h).
*
y el patio de las buganvillas (img i), por este costado se posibilita el paso desde el
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26 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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11
12
28 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
calor y la humedad20 tan elevada del sitio, en correlación las construcciones militares
de la conquista española que tiene la ciudad.
*
$
construcción de esta casa, lo que implicó realizar varias prácticas con el sistema
constructivo en similitud al que se utilizó en las murallas y en el castillo de San
Felipe21
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mitigación térmica del clima y la humedad por el espesor de los muros y las propiedades
físicas y químicas de la piedra coralina, que posibilitan absorber la radiación solar y
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de mampuestos que al emplearlos generan una barrera protectora del clima cálido.
En particular en esta obra, la solución técnica del empleo de las bóvedas rebajadas
(img 13)
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Es sobria y de eso se trataba.Y hay algo más: las bóvedas de ladrillo que tiene,
bóvedas sarracenas catalanas, las hice a semejanza de las del Castillo de San
Felipe, por que aíslan y refrescan, y por que no se necesita utilizar hierro, que se
corroe rápidamente en Cartagena a causa de la salinidad.22
13
Según las palabras anteriores, la atribución constructiva de las bóvedas de la casa
8
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la incidencia del clima cálido del lugar, funcionando como una barrera térmica (img 14)
al interior de los recintos de la casa, permitiendo el paso del aire y la luz natural. (img 15)
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16. Casa de huéspedes ilustres. Imagen exterior de
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. volumen de apariencia maciza.
Casa de huéspedes ilustres de Colombia 29
14 15
16
30 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Además la cubierta sobre las bóvedas, en la parte superior está nivelada con una leve
%
continua, además está recubierta con tableta de ladrillo adherido con mortero de
pega de 4 centímetros (img 17), lo que permite que sea transitada debido a que está
estructurada para recibir la carga viva del cuerpo y llevarla hacia el suelo de manera
vertical cumpliendo una doble función de recubrir, también de vincular diferentes
sectores y recintos de la casa como plataforma para ser transitada.23
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ladrillo tolete prensado de .055 x .12 x .24 colocado de canto, con su mayor
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en el interior, y las fachadas en ladrillo a la vista eran novedades en el lenguaje 17. Casa de huéspedes ilustres. Detalle constructivo
arquitectónico corbusiano con las cuales Salmona simpatizó inmediatamente,
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terraza.
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Imagen interior de la bóveda.
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Casa de huéspedes ilustres de Colombia 31
17
18 19
32 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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cóncavas.
La estructura formal tipo crujía que fue empleada en la casa Jaoul, está determinada
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cubierta y la capacidad portante del sistema de muros con bóvedas en crujía, lo que
fue reinterpretado del legado constructivo de la historia en cuanto a la aplicación
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horizontales como las vigas y descender esas fuerza en los muros verticales (img 21);
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aprendidos en su labor profesional en la casa de huéspedes ilustres.
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22. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de trazado de
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Casa de huéspedes ilustres de Colombia 33
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duras y blandas.
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la orientación de las piezas que van ubicadas de manera paralela a los muros que
contiene los pasillos y los patios, ubicando hacia este sentido la dimensión larga de
la tableta cerámica (img 24); al hacer esta distribución se produce una textura en el piso
que demarca la arista del cambio de estancia y de nivel hacia los patios.
#
22 como piedra coralina y tableta cerámica en patios y en la parte que bordea la casa
8
consistencia blanda que delimitan los jardines de la casa, además se marcaron los
sitios que contienen agua, como atarjeas, estanques, fuentes y las piscinas, como se
puede observar en el plano de jardines (img 25).
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cerámica, que se unen para marcar cambios de nivel, además de estar instalados en
las atarjeas de los patios, canalizando del agua a través de los patios, esta combinación
'
(
sentido de orientación.
34 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
23
25
36 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
(
Este criterio según Germán Téllez, fue observado por el arquitecto Salmona en su
visita a México 27 (img 26), a través del recorrido realizado por sitios representativos
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"
dirigiendo el eje principal del conjunto para capturar la geografía circundante, además
de abrir ciertos puntos de las estancias para usar la iluminación natural como fuente
de orientación temporal con el cosmos29.
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teniendo una relación con lo ceremonial de la luz natural y la percepción sideral, que
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que cubre aún los límites construidos y que denotan una aplicación de principios
temporales a partir de la distribución y captura del movimiento de los astros al interior
$
26
27
38 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
"
fueron empleados para construir una nueva geografía que contiene, domina y se
posiciona sobre la península de Manzanillo y la bahía de Cartagena, armando así, un
territorio que fue elaborado a través de llenos, taludes y muros (img 28) para sostener
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%
las partes de la casa, además de generar un sentido de variedad de alturas del nivel
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periférico de la casa.
Los materiales que están aplicados sobre estas plataformas de la casa, se encuentran
recubiertos con piedra en la parte de los muros y en los patios, para acentuar la parte
(
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de la ciudad, es decir, se tiene una postura vertical del horizonte para observar los
patios y la geografía circundante. (img 29)
Una noción relevante de la historia re-creada por Salmona, fue apreciar sistemas
constructivos y materiales, que le permitieron entender y adaptar criterios técnicos,
compositivos, inclusive culturales del pasado hacía la propia obra. Uno de los
elementos donde se evidencia esto es en las plataformas, a partir de la superposición
de capas materiales, proporcionando una nueva topografía que posibilita recorridos
maciza con pasillos o cámaras de conexión extensos que están delimitados por
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oriental.
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robusta; estos muros permiten una posición sobre el territorio de dominio visual 29. Casa de huéspedes ilustres. Imagen exterior de
hacia el entorno marino durante la época de conquista.30 fachada de acceso sur.
28
29
30
40 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
$
de manera coherente, integrando la base del suelo con las cubiertas para utilizarlas
0
Esta respuesta espacial también se logra ver en la Casa de Riofrío, como se verá en
el capítulo siguiente, la cual se basa en un principio similar al observado en esta casa, 32
$
del suelo base a diferentes niveles de soporte, pero a diferencia de las aberturas de
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31. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de muro con
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se ven en la casa de huéspedes ilustres (img 33), se verá que se hace un escalonamiento
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sistema de muros y bóvedas internas.
vinculan los niveles de la casa para transitar sobre la cubierta. (img 34)
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escalonados y acceso a la cubierta.
Casa de huéspedes ilustres de Colombia 41
33
34
42 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
la obra. La luz es empleada para ejercer una doble función al interior de la casa, la
primera, es hacer evidente en la masa muraria que envuelve los patios, que se ha
horadado la masa, debido a que los vanos están permeados de manera constante
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horizontales interiores del suelo y las bóvedas, propiciando ritmos lumínicos en el piso
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lumínico que ingresa desde los patios hacia las estancias con efecto de penumbra (img 35).
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construidas con la luz, en este caso es la presencia física del tiempo, que según el
transcurso del día, el paso de las horas diurnas, la incidencia lumínica ejercida sobre
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develando los bordes de los materiales al tener contacto directo en varias horas del
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(img 36).
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35 36
37
44 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
solar, es decir, cuando el efecto entre luz con los límites verticales entran en contacto,
"
$
$
con la luz natural con el paso de las horas del día. (img 38)
La intensidad lumínica también ejerce una acentuación visual de las texturas que se
partir del posicionamiento de las piezas de piedra coralina, a través del apilamiento
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heterogénea, mostrada en la apariencia rugosa del material (img 39), utilizadas estas
piedras a partir de un proceso de industrialización en el cual se extraen de la cantera y
se cortan en piezas similares en formato de mampuesto, resultando un tamaño diverso
empleado en la construcción de la casa, además, estos mampuestos con su lógica
estereotómica, fueron empleados en los límites verticales de la totalidad de la casa. 38
conjunto de los muros, que dan cuenta de los principios ordenadores de los límites
arquitectónicos de la casa.
'
tensiones espaciales, por medio de las circulaciones de la casa que conduce a varias 39
estancias que se logran percibir por medio de los límites que entran en contacto con 38. Casa de huéspedes ilustres. Imagen interior de
iluminación natural en corredores
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39. Casa de huéspedes ilustres. Imagen interior de
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Casa de huéspedes ilustres de Colombia 45
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horadando partes delimitadas por volúmenes dentro de las estancias y recorridos. (img 40)
40
También, a la estabilidad o estática de los elementos constitutivos portantes de la
casa de huéspedes ilustres, se ejerce a la masa de piedra, la sustracción de porciones
que generan una volumetría ahuecada en torno al recorrido que integran el exterior
con el interior. En estas intervenciones la conformación constructiva, basada en una
estereotomía muraria y pétrea, delimita la espacialidad por medio de la perforación
de la masa con vanos y patios, permitiendo el recorrido de las estancias al tener el
(img 41)
41 En esta casa se puede observar una obra vinculada con la historia, que se muestra
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! vanguardista en sus aspectos esenciales que han sido el logro de varios ensayos
con elementos apilados.
horadada.
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46 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
la delimitación del horizonte en los claustros que permean la luz solar como borde
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Cada uno de los patios ha sido nombrado después de una característica natural que
lo diferencia de los otros:
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(img 43). 43
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44
48 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
estancias a partir de la estructura formal tipo claustro, que se tiene como elemento
principal de las condiciones funcionales de la obra, permitiendo el contacto de diversas
'
'
En la casa de huéspedes he querido seguir la idea del paraíso del islam, es decir,
el goce de la arquitectura y del espacio. He tratado de seguir con una tradición
algo olvidada en Colombia: la del patio, entendido como un espacio abierto,
más que como un recinto cerrado. El patio, pensado para hacer atravesado,
recorrido en su diagonal. No es sólo un espacio con el centro de la vivienda,
es el centro del lugar.
En esta frase se logra entender que el empleo del patio como referencia al uso del
(
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En la obra se logra observar la continuidad de las estancias y los patios que se van
comunicando unos con otros cuando se atraviesa de manera diagonal, orientando el
cuerpo por medio de las circulaciones que se enlazan de modo visual, observando
8
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la unión visual de varios patios que lo conforman con árboles diferentes; luego la
arborización es un elemento importante de la casa y forma su paisaje. (img 45).
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y orientación visual.
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Casa de huéspedes ilustres de Colombia 49
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50 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
*
$
(...) hay un elemento fundamental que son los patios, el patio se vuelve el
elemento, la esencia de esa de esa casa . El patio recibe, el patio conduce, el
patio seduce, el patio abre y cierra. Es un tamiz y a la vez es un control. El
patio es lo que le da el sentido a esa casa y ahí pues viene a aparecer todo lo
que era esta arquitectura del norte de África que él había recorrido donde el
patio es el Edén, el patio es el paraíso40 (img 46).
La relación visual de patios por los vértices y el ascenso a las terrazas está marcado por
acentuaciones de luz y sombra. A través de todos los sentidos se capta la diferencia
entre la luz de los patios y la penumbra de los interiores; enriqueciendo a su vez las
texturas de los muros y avivando los colores de la vegetación.
Desde el patio de recepción, una red de seis (6) patios adicionales, galerías y cámaras,
un poco más privada que otros, comienza a desarrollarse cuando el visitante se mueve
a través de la casa. En cada patio existe la posibilidad de interactuar con la naturaleza,
como los árboles y el agua están siempre presentes.
46. Casa de huéspedes ilustres. Plano de Salmona
)&3$:
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1
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) dónde demarcaba la vegetación del proyecto, tanto
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0 circundante como en patios.
Casa de huéspedes ilustres de Colombia 51
46
52 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
El recorrer alrededor de los patios, el agua que acompaña desde las galerías y
también en los patios genera la sensación de frescura, el ruido que se vuelve música,
la vegetación que empieza a tomar una fuerza muy importante, porque ahí vienen
8
47
"
con el paso del tiempo, que se materializa con la interacción de las visuales y las
circulaciones que vinculan diversos espacios de la casa (img 49), para dar perspectivas
que se matizan con la atmósfera externa del sitio, propiciando un fondo dinámico
del exterior .
49
54 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
%
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$
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En este caso se propone validar la capacidad que tiene la visión de palpar, al otorgar
al relieve de los objetos un sentido de valoración emergente de las formas, este tema
%
materiales, mostrando dos sentidos corpóreos como la visión y el tacto hacia una
experiencia perceptiva a través de los límites. 50. Casa de huéspedes ilustres. El manejo de agua en
atarjeas al interior de los patios.
50
51
52
56 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
*
Cuando dos o más espacios contiguos abren o suprimen sus límites permiten, además
del contacto visual, ir de un lugar a otro y se hace posible la continuidad física. Aquí
$
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+8
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$
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+
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y genera una frescura de los patios hacia el interior a través de las aperturas de los
vanos que logran transmitir el cambio de aire cálido del interior al exterior con el
agua canalizado en los patios.
Además, las visuales que se intencionan al transcurrir de una estancia hacia los patios
y luego hacia el exterior del entorno marino, se materializa de manera dinámica,
no siendo homogénea el vínculo espacial aunque no esté mediado por elementos
protectores como muros que están perforados por medio de los vanos en los patios,
'(
no es una casa estática en este sentido, generando un contenedor que deja percibir el
movimiento de los límites materializados con el exterior.
54
posibilitan descubrir varias aproximaciones espaciales, al momento de la 53. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de efectos de
( ! *
(
"
los vanos, se permite potenciar el incremento de los matices del color por la incidencia
(
'(
#
%
del agua que se hace perceptible con el cambio y la diversidad de materiales, porque
'
contacto. Matices que resultan con el cambio de luz solar que se secan y hacen que
mute continuamente la percepción de los materiales acentuando la delimitación del
espacio contruido.47
La casa se ha mimetizado con ese paisaje, a tal punto que logró lo que realmente se
buscaba en el transcurso del tiempo que se fusionara como unidad material entre el
entorno y la arquitectura.
pared hueca cortada por el rojo de buganvilla, y allí, en la parte de atrás está
la línea azul del mar y el cielo. El color es allí. Además, se está cambiando de
color. Se cambia con el tiempo y cambia con el día (...)48
55
Casa en Riofrío 61
CASA EN RIOFRÍO
Tabio, Cundinamarca 1997-2000
La casa realizada por Rogelio Salmona y María Elvira Madriñán, está ubicada en suelo
rural de la localidad de Tabio a una distancia aproximada de sesenta (60) kilómetros al
O
vía que comunica a Tabio en sentido sur-norte con el municipio de Zipaquirá; el sitio
donde está dispuesta, se encuentra bordeado por el costado norte y oriental con el
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La topografía del sitio, está conformada por una pendiente poco pronunciada por la
cual se accede a través de un portal de vehículos por la parte más alta y se desciende a
8
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La casa tiene un área construida aproximada de 158 m2, la cual fue dispuesta de manera
que se entierra parcialmente en el predio, remembrando un verso precolombino
(
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al cielo”50.
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3.
Luego de descender por una rampa (img b) al patio de acceso y atravesar un umbral de
preámbulo por el cual se logra percibir por medio del portal doble (img c)
continua del patio en otro nivel, encontrándose demarcado por una atarjea que está
dispuesta en sentido suroeste hacia el nordeste, orientando y acompañando la mirada
y el cuerpo para poder ingresar a la casa (img d). Antes de acceder al recinto de la casa,
(img e), para ascender a la cubierta
por medio de un recorrido que atraviesa visualmente los patios que conforman la
corporeidad externa del recinto.
"
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"
'
56
64 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
La casa parte de una transformación del patio como núcleo primordial en Salmona,
esta distribución de las partes a partir de un trayecto en diagonal presenta un eje que
dispone los volúmenes para comunicar diversas espacialidades exteriores, la tierra
con el cielo y exterior con el interior.
El área interior supera la cabida de los patios por cinco (5) m2, pero al unir las
cubiertas recorribles con los patios, el espacio útil duplica el área del interior, lo que
propicia que Salmona conceda importancia al espacio exterior de la obra. El segundo
patio representa el centro de la casa, como espacio que distribuye las diferentes
estancias y hacia la cubierta. El acceso interior cumple la misma función distributiva
en el interior. La casa se posa sobre la pendiente del terreno mediante el manejo de
diferentes alturas. Esto posibilita diversos niveles en la cubierta, transformando la
'(
%
53
a través de patios.
6,-
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(""0
Casa en Riofrío 65
57
66 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
En este sentido, la distribución de los materiales por parte del arquitecto, están
basados en un estricto orden geométrico y estructural puesto en obra, que genera
diferentes tramas, texturas y cambios de dirección (img 59) según las partes de la casa
$
*
)
$
jambas, calados adoquines, piezas que, con el paso del tiempo, me ha ido exigiendo
la composición arquitectónica, no sólo para resolver temas técnicos sino también
aspectos táctiles.”54 (img 61)
El ladrillo como material transformado de la tierra, es una pieza que surge de las
industrias de la construcción, que ha sido forjado por medio del calentamiento en
hornos al interior de ladrilleras, que se cuece para endurecerlo lo que le da resistencia
58. Rogelio Salmona. Formaleta para cubierta
%
abovedada.
"
$
además es manipulado por la tradición artesanal y constructiva, en este caso Salmona 59. Casa Riofrío. Imagen de escaleras de acceso
desde el patio posterior.
utiliza la tradición y lo transforma al aplicarlo con unas consideraciones particulares
e intencionadas que emergen del suelo a partir de unos atributos rigurosamente 60. Rogelio Salmona. Empleo de jambas para formar
!
adiestrados para conformar la composición material de los límites de la casa.
61. Casa Riofrío. Imagen de escalera hacia cubierta
desde el patio de acceso.
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Casa en Riofrío 67
58
59
60 61
68 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
El arquitecto resaltó los bordes de la casa por medio de la disposición del ladrillo,
"
"
diversa los recintos de la casa, al emplear las piezas de ladrillo en casi la totalidad de la
*
)
$
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uso de las piezas de ladrillo que se usan como cremalleras, acentuando una cualidad
en la manipulación de las piezas en la distribución material de los recintos de la casa.56
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>& 62. Casa Riofrío. Diagrama que evidencia el uso
extensivo del ladrillo en límites verticales y
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horizontales, en espacios interiores y exteriores.
7
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Casa en Riofrío 69
62
70 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Es por esto que los saberes adquiridos por el arquitecto sobre el ladrillo, le permitieron
implementarlo a la obra como si fuera aplicado en términos de un artesano,
%
(
aplicar las prácticas adquiridas de los maestros constructores para transmitir tramas
8
"
la obra, para atribuirles propiedades compositivas desde el contexto general hasta los
detalles y también mediante los despieces constructivos.
intenciones y coordinación dimensional de las piezas que hacen parte de la casa con
%
El desarrollo de la obra logra una calidad tal que Salmona empleó el material como
si lo hubiera usado con las manos al estilo de un artesano59
8
La delimitación espacial que integra las partes de la casa por medio del uso de
elementos prismáticos de ladrillo, se realiza través de la modulación de diferentes
partes desde lo general hasta los detalles constructivos y para lograrlo se hacía
64
$
*
)
aparejos61
"
que la
"
bóvedas, abarcando la masa entre el suelo, el patio y la totalidad de la casa (img 64).
65
El hecho de supervisar la obra, indica un interés en el dominio de la acción técnica
empleada de modo compositivo sobre los sistemas constructivos, para trascender la
idea espacial a la material, a través del detalle de las piezas que componen los límites
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percepción distinta del espacio, por tal motivo se relacionan de manera coherente
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cielo y la tierra. Además, la virtud del uso del material está enfocado en la capacidad
%
que permitió emplear la cualidad individual del material que ejerce en conjunto una
intención espacial al ser empleado al detalle en las diferentes estancias de la obra 63. (img 66)
66 67
68
74 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
el material base para hacer una nueva topología entre el suelo y el cielo. (img 69)
#
"$
y el cielo a través de una membrana de ladrillo que articula está delimitación entre el
(img 71)
en este sentido, se realiza una modelación del terreno demarcando la base que
conforma y delimita el suelo, al disponer diferentes alturas escalonadas de los límites
horizontales y verticales, ascendiendo hacia la cubierta y descendiendo hacia el suelo
de manera continua; teniendo una relación con el entorno lejano y cercano a modo
de un observatorio de la vegetación circundante y el cosmos. El resultado de estas
%
(
(img 72)
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elementos emergentes, que posicionan las dimensiones del espacio a partir del 69. Casa Riofrío. Imagen de delimitación del entorno
de la casa.
"
"
(
70. Casa Riofrío. Imagen de la interacción de las
!
/)
el cielo. El arquitecto va construyendo una nueva geografía al integrar paulatinamente
71. Casa Riofrío. Imagen de la envolvente vegetal a
$
P
!
72. Casa Riofrío. Imagen de los bordes materiales
consistente y manipulable. :
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Casa en Riofrío 75
69
70
71
72
76 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
para de esta manera surgir de modo descendente y ascendente desde los patios,
'
8
73
78 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Desde los patios de acceso y de salida se permite el ascenso y circulación sobre las
cubiertas generando una visual abierta con el entorno, si se accede al interior envuelto
de la casa, se encontrarán los espacios a la medida precisa como solía proponer
Salmona los espacios delimitados al interior.66 (img 74)
"
el suelo para salir al cielo, esto es dado por medio del sistema constructivo ejercido,
al sobreponer las piezas materiales para emerger del suelo conteniendo con bordes la
+8
(
El arquitecto dio especial importancia al uso del agua como elemento que recorre las
'
con el paso del tiempo al ir secando al paso de la humedad que va atravesando los
canales empleados. También, el uso del agua hace que se genere una percepción de
agua que brota desde el suelo como elemento que se encuentra en el entorno y que 75
va recorriendo al generar un inicio y un remate de un recorrido.67 74. Casa Riofrío. Maqueta en madera donde se puede
observar la distribución de las crujías con los patios.
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0 75. Casa Riofrío. Imagen del patio de acceso que
orienta el recorrido y la diagonal con la atarjea.
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Casa en Riofrío 79
La atarjea construida con alfajías dispuestas a manera de canal que conduce el agua
por gravedad, orienta hacia el interior de las estancias de la casa, además de manera
las estancias, marcando una silueta de borde donde es posible observar de manera
$
'
'(
68, pero también sobre
el suelo se colocó la distribución de los adoquines de arcilla cocida para desarrollar
una textura continua con un relieve sutil en el patio al ser atravesado, reforzando el
+8
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(
horizontal del entorno vegetal que envuelve el espacio construido. En este caso
%
'(
76
*
(
%
"
$
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estos vinculan el entorno cercano por medio del ascenso hacia las cubiertas,
permitiendo transformar las relaciones visuales en diversos matices, colores y
texturas del entorno lejano.
Es por tal motivo que la siembra consciente de especies mayores son el enlace al
&
$
%
(img 76)
También el arquitecto dispuso de intersticios entre los muros que delimitan los
"
que genera una transformación constante a largo plazo de la vegetación que crece y
bordea de manera permanente los mampuestos, antepechos y umbrales que además
de fusionar la casa con el entorno, enfatiza las relaciones entre la arquitectura, la
77 vegetación y el cosmos.69 (img 77)
76. Casa Riofrío. Imagen de la interacción de las
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77. Casa Riofrío. Imagen de matices colores y texturas &3
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provocadas por la interacción entre los patios, la vegetación, la vibración del agua
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ladrillos logrando así una continuidad perceptual en los muros, que es contrastada
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con un haz de luz que se dispone de manera sutil, dilatando elementos verticales con
los horizontales, este efecto permite que se atraviesen impresiones lumínicas para
8
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manera cómo se ilumina ese espacio, cómo también se vive de una manera diferente
y cómo a través de este, se está en contacto también con lo que está sucediendo
afuera”70. Es así que la situación de una ventana afectará al modo como la luz
'
"
$
'8
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estancias de la obra.
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$
en las bóvedas, marcando la unión del entorno vegetal con el interior a través de la
incidencia lumínica.
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(
%
plantas, las atarjeas y los muros que pasan por los vanos de vidrio para generar una
80
*
)
)P
)
$
mampuestos que hicieron una relación visual y perceptiva con el entorno lejano y
cercano.
También, Salmona creó un lugar íntimo, donde integró el sitio con el horizonte
%
%
$
elevan las visuales de manera continua sobre los recintos y creando relaciones de los
volúmenes con las masas de vegetación que van integrando y mimetizando la casa
con el entorno circundante 72.
(&3*
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0 82. Casa Riofrío. Visuales desde el interior hacia
)
$$$
$
$ diferentes estancias de la casa.
Casa en Riofrío 83
"
'
"
82
'
84 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
La Casa Riofrío se caracteriza por tener espacios abiertos y dos crujías cubiertas
donde se ejerce una extensión horizontal y vertical de las relaciones corpóreas, que
se encuentran mediadas por una secuencia de patios que conectan visuales lejanas y
cercanas complementando los límites internos.
(...) en comparación con la casa de Riofrío hay algo también muy parecido en
ese sentido; en esa casa uno podría estar un día entero en la casa y no entrar a
ella, uno puede estar un día entero en la casa por fuera de la casa pero está en
ella , entonces es una cosa que puede ser interesante como ejercicio de análisis
eso del estar adentro y el estar afuera, estando en un solo sitio.74
Las relaciones ejercidas por los pisos, umbrales, patios pasillos, ladrillos, la conexión
de subir y bajar de manera continua permiten que la visual cambie al movimiento
del cuerpo, al no ser un espacio focalizado a un solo sitio, se logra tener continuidad
y extensión del espacio (img 84), temas que ha desarrollado Salmona al ser de suma
importancia en la concreción de su propio espacio.75
83
#
8
"$
puede ver entre los distintos espacios, por ejemplo la continuidad espacial entre la
sala y la cocina; entre el estudio, el vestíbulo y la cocina; o entre el patio posterior, el
vestíbulo, el corredor y las habitaciones; así como la continuidad entre el patio central
y el vestíbulo con el estudio.
#
$
permite no sólo una extensión espacial, que se percibe al recorrerlo sino también una 83. Rogelio Salmona. Imagen del arquitecto en la
corporal y visual (img 85)
#
'
cubierta da la casa Riofrío.
establezca una relación con el paisaje exterior a partir de una conexión horizontal y 84. Casa Riofrío. Imagen que muestra la unión de la
vertical de modo permanente. casa con el entorno.
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"("16,0( 85. Casa Riofrío. Imagen de la casa que muestra como
la vegetación bordea y hace parte de la composición
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H,
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MM material de la casa
Casa en Riofrío 85
84
85
86 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Además, en la casa se logra tener una vinculación visual desde el interior hacia el
'
#
)
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"
permitieran relacionar la casa con elementos del entorno, debido a que estos conceptos
P
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natural del cosmos, dando una relación del recorrido de la obra con la percepción
material (img 87)
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86. Casa Riofrío. Boceto circulaciones, Rogelio
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M+HH8*88 Salmona.
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87. Casa Riofrío. Corte general con el entorno
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circundante.
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Casa en Riofrío 87
86
87
88 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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los bordes materiales que hacen que el horizonte cercano y lejano, se vinculen como
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Casa en Riofrío 89
89
CAPÍTULO III
Casa Altazor, Bogotá 2002, 2004.
Casa Altazor 91
92 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
90
Casa Altazor 93
CASA ALTAZOR
Bogotá, Cundinamarca 2002 - 2004
Esta es una de las últimas casas diseñadas y construidas por Rogelio Salmona entre el
año 2002 al 2004, se encuentra ubicada en las afueras nororientales de Bogotá en un
sector denominado la Floresta en suelo suburbano de la periferia80. La casa Altazor
tiene un área de 230 m2 conformada por dos niveles en los cuales se encuentra la
zona social en el primer nivel y la zona de descanso o privada en el segundo; esta
propiedad se encuentra en una geografía montañosa y escarpada de la parte alta de
los cerros orientales al norte de la sabana a 3020 metros sobre el nivel del mar81 en la
cordillera oriental con un clima frío húmedo; en el sitio de intervención se encuentra
una pendiente pronunciada establecida por el predominio de un entorno rural con
inmuebles dispersos, donde predomina el bosque nativo y la vegetación andina.
La inclinación tan elevada del terreno con la implantación escogida, permiten tener un
dominio visual del territorio circundante hacia la sabana de Bogotá, lo que posibilita
"
$
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82, lo cual se puede evidenciar en la implantación propuesta
que permite observar desde las alturas y también la importancia en el diseño de las
condiciones físicas y atmosféricas propias del sitio.
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1S1 T <B71S"T))BH
90. Casa Altazor. Imagen de la fachada de acceso.
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94 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
con una rampa de acceso (img a), envuelta por muros de hormigón, delimitando y
(
*
8
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$
armonía tonal entre los colores ocres del hormigón, los tonos rojos de las piezas
cerámicas y las rocas de triturado. (img g).
La rampa de acceso está delimitada por un bordillo de baja altura que funciona como
barrera en el recorrido, hacia el otro costado se encuentra una atarjea que acompaña
el recorrido ascendente para acceder al interior de la casa (img h). La trayectoria de
'
"
"
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91
96 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
$
"
*
(
recorribles tienen una capa de grava o triturado de piedra que protegen del clima
y para mitigar la humedad del agua lluvia se instala la impermeabilización en la
'
propiciar un confort en la sala principal y en el salón de estudio que está medio nivel
debajo del principal.
92
93
98 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
cambio y avance de un sistema esqueletal que delimita de manera vertical las estancias
y recorridos de la obra (img 94),
'(
8
8
'
$
que son a la vez tanto la estructura como los acabados arquitectónicos, en este caso se
garantizó la homogeneidad de la apariencia externa, la congruencia de los materiales
empleados con el soporte estructural de los elementos que constituyen la obra.
endurecida del hormigón. Después del proceso de fraguado, se logró obtener una
'
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resaltadas paralelas en la totalidad del acabado, este relieve fue previsto por el
"
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94
100 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
'(
*
'
intensidad que el usado comúnmente por Salmona en los últimos años, el cual fue
desarrollado mediante varios ensayos previos para lograr la tonalidad deseada85. La
'
Un elemento importante, es la obtención del color ocre del hormigón, que se logra
mediante la mezcla de cemento blanco y agregados de una cantera de Tocancipá, sin el
uso de colorantes o pigmentos añadidos a la mezcla, por lo que su tonalidad depende
fundamentalmente de los tonos de las arenas rojizas (img 96)
*
%
(
"
95
96 97
102 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
)
'
*
'
"(
(
"
vertical y horizontal, debido a que su conformación previa hace que se conforme las
8
$
una continuidad táctil y cromática (img 99) que Salmona obtuvo también al desarrollar
las mezclas del hormigón para compartir la misma variedad de matices externos de
los límites que logró manejar con la piedra coralina y el ladrillo, que observamos
en los dos capítulos anteriores, lo que permite variedad de atributos compositivos
de la apariencia y la textura resultante, mediante una experimentación técnica del
repertorio de su propia obra.89 (img 100)
'
'
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"%
(
*
apariencia física de los límites de la casa. 98. Casa Altazor. Imagen de las pérgolas en la fachada
principal.
98
99 100
104 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
$
(
'(
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)
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"
$
"
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'
unos costados, como las estancias de servicio y descanso, pero se expande hacia
el exterior, en el costado social por tener una predominancia visual que ha sido
'
(img 101)
La distribución de la casa parte de un recorrido que bordea los límites de las estancias.
Al costado del acceso principal, se evidencian estancias al interior, por medio de
ventanales en la zona social y la biblioteca (img a). Al ingresar a la casa, al costado oeste,
se encuentra la biblioteca en un nivel inferior, donde se logra conectar un marco en
(img b). Al invertir
%
$
que permite una conexión visual con las demás estancias (img c).
"
#
'
'
(
'
(img f); al cambiar de orientación corporal
patio (img g). Al continuar por el mismo corredor perimetral, se logra establecer una
estancia de servicios dispuesta entre muros y el patio (img h). El recorrido se vuelve
continuo en estancias que unen el entorno de manera visual con el horizonte (img
i),
$
'
"
%
101
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106 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
[
'
que se integran hacia el espacio del claustro. En las estancias, Salmona emplea la unión
entre el interior y el exterior al unir varios materiales, entre macizos y transparentes
que hacen evidentes los límites que conforman los bordes que logran delimitar el
espacio interior de la casa y el espacio exterior. Esta característica es desarrollada
en los espacios sociales (las salas), que pueden ser continuos con el exterior (img 102).
"
'
aberturas los límites del entorno (img 103). En las estancias del nivel superior, las
8
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+8
manera simultánea, por el paso y el cambio en la luz que incide sobre la apariencia
externa de los materiales, lo que hace que se perciba como materiales cambiantes
"8
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La generación de recintos, que establecen una relación vertical directa entre la tierra,
la casa, la actividad y el habitante con el cielo. En principio, el patio es delimitado
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macizas y de vidrio que conforman el patio central.
En la casa Altazor, los muros en mampostería que conformaban el espacio en las
103. Casa Altazor. Imagen de vanos que enmarcan los
otras dos casas estudiadas desaparecen. La estructura en hormigón se deja ver y es !
%
$
estancias de la casa. El límite material del espacio ya no es una pared; ahora es una O@ " ['
+/
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transparencia.
Casa Altazor 107
102
103 104
108 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
*
)
$
la tierra hacia el cielo que sirve de remate a los volúmenes haciendo perceptible la
relación entre el arriba y el abajo, entre estar entre muros y estar ante la ausencia de
)
"8
$
macizos y pesados que aíslan de las acciones de la lluvia, el viento y el sol. Esta
protección concebida por el arquitecto es un límite tanto horizontal como vertical,
que se ejerce de manera contralada, siendo aplicaciones básicas y existenciales del
ser humano, cubrirnos del cielo y protegernos del viento, delimitaciones verticales y
horizontales 90. (img 105)
en vidrio. La depuración ejercida por Salmona deja ver la verdadera conformación con
la estructura de hormigón ocre a la vista en combinación de la supericie transparente
se disuelve el límite entre el interior y el exterior. (img 107)
Además, la posibilidad que tiene el cristal para ejercer la función de envolver el interior,
pero dejando atravesar visualmente partes de la casa, mediado materialmente por una
'
$
(
#
106
propiedad física de la transparencia está asociada al uso del vidrio, sin embargo, la
transparencia del espacio no se limita al acto meramente físico de mirar a través de
un cuerpo, sino de poder relacionar visualmente varios lugares, ya sea desde un punto
%
(img 108)
108
110 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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la sabana de Bogotá, en el transcurso del día, pero especialmente en las caídas del
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(
intenso a otro más claro con nubosidades y niebla, lo que hace que sea variable en las
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'
$
material autóctona.93
"
dimensión tenga un límite, pero que a partir de esa frontera aparezca o sugiera
otro elemento que sigue después, y así sucesivamente.95
Otro aspecto relevante a destacar en la conformación de los límites, son las bases
horizontales de la obra en el nivel inferior, que se abren a través de vanos hacia el
costado noroeste de la casa, expandiendo el piso base que sale del volumen que
109 110
soporta las pérgolas de hormigón ocre. Además la ubicación de las pérgolas en esta
parte de la obra, asemejan el despliegue espacial de capas que se sobreponen para
&
$
)
$
8
de los límites de igual modo de terraza sobre la pérgola al poniente, son las cubiertas
que posibilitan una relación a la manera de miradores, se vuelven corredores y terrazas
donde es posible observar hacia todas las direcciones del entorno circundante y
lejano. (img 113)
Se entiende que la consideración que se quiso acentuar sobre las visuales lejanas
por medio de estas terrazas y miradores, a través de una materialidad que permite la
estadía corpórea donde es posible tener una predominancia de la postura vertical del
112
que contienen piezas de cristal, donde es posible obtener visuales según el estado del
clima y la incidencia lumínica, sin embargo se atraviesa la materialidad del hormigón
ocre por las aberturas y las láminas de vidrio, permeando el interior al exterior de
manera continua.
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$0 113. Casa Altazor. Imagen de terraza como mirador.
Casa Altazor 113
113
114 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
(
'
todas las direcciones con el espacio envolvente, a través de la inserción generada por
Salmona al relacionar lo construido con el entorno lejano y cercano por medio de
'(
(img 114) y en vertical, referidos a los recintos que se
vinculan con el cielo o hacia otros espacios cercanos o lejanos.
8
%
114
a la profundidad de sus contenidos, delineados bajo la estructura de hormigón
ocre que permite la continuidad que busca llevar el interior hacia el exterior por
8
de mantener un contacto directo con la luz cenital, con una perforación en cubierta o
con una secuencia de aberturas bajo las cuales son conformados ámbitos dentro del
#
(
(
"
#
8
(...)está ubicada en un sitio muy alto, a tres mil metros, donde la bruma cubre
en ocasiones la casa, la desaparece, el patio de golpe aparece, el sol irradia,
brilla, ese espacio cambia cada media hora. Es una casa que tiene una vivencia
98. (img 117)
se logró tener un espacio duplicado entre niveles (img 118), en el primer y segundo nivel
se posibilita el contacto con el material, articulando límites, relaciones y experiencias
en el sitio de implantación. En este caso, la arquitectura se posa y predomina como
"
"$
En este sentido, el arquitecto está mediando entre los espacios interiores y exteriores
$
(
En la casa Altazor el rasgo espacial más notable está directamente relacionado con
118
'(
horizontal de manera escalonada (img 120), que une desde la parte externa de la casa
hacia la interna, ligando el salón y comedor mediante lo que es prácticamente la
supresión total de la fachada de la casa a favor de un gran ventanal. Esa transparencia
tiene otra en el costado interno del salón, con lo cual dicho efecto se prolonga hasta
el patio central, observado desde la parte superior de la casa, lo que da una noción de
%
de la casa.
119
120
118 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Ahora lo importante era pensar cómo la enfoca, hacia donde mira, cómo la abre,
cómo permite que ese paisaje entre a hacer parte fundamental de la casa y cómo la
casa en sí llega a ser tan transparente, porque lo que hace es estar en contacto con esa
(
`)
%
~102
La relación del interior con el exterior manifestada en las perspectivas de las primeras
casas es materializada en la casa Altazor. La perspectiva se fuga al horizonte, a través
de una secuencia de espacios; el entorno lejano se hace próximo a la casa y empieza
)
"
&
'
121
120 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
composición la luz del sol, la lluvia, la temperatura y la vegetación así como todos
los cambios que en ellos se producen. Estos elementos son tratados y controlados
en la composición y aunque son ajenos a la forma construida constituyen una parte
importante de esta; construyen límites, complementan y caracterizan el espacio.
Además de mantener una relación con el cielo, logra construir una relación con
el horizonte, que funde la relación horizontal y vertical en un único espacio. Al
implantarse en la pendiente del predio por medio de planos que se desprenden de
la topografía através de terrazas y plataformas, Altazor se convierte en mirador
de varias partes de la geografía circundante.El efecto de extenderse de manera
horizontal como dominante del entorno, le permite al observador las relaciones de
"
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(img 122)
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(...)*
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natural del cosmos, dando una relación del recorrido de la obra con la percepción
material. La utilización de diversos materiales, posibilita la experimentación de cómo
mejorar las condiciones espaciales que el arquitecto pretende afectar de manera táctil
a través de la relación que tiene la obra con el entorno104.
122
La casa Altazor es un buen ejemplo de una arquitectura que afecta los sentidos
al materializar los límites a partir de la conformación de la obra en el entorno; el
arquitecto ejerce una integración profunda entre las estancias con eventos temporales
externos, tanto lumínicos como atmosféricos mediante una decisión de enmarcar el
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para enmarcar el horizonte.
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122 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
CAPÍTULO IV
Semejanzas y diferencias.
Semejanzas y diferencias 123
124 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Semejanzas y diferencias 125
Semejanzas y diferencias
Los capítulos anteriores intentaron revelar la gran capacidad de Rogelio Salmona para
$
Sin embargo, la intención de la investigación es además poder evidenciar que es lo
permanente y variable en los tres proyectos, pues estas casas representan diferentes
modos de proceder en relación a los aspectos técnicos y condicionantes del lugar,
pero al margen de estas variaciones y de las diferencias aparentes entre los proyectos,
se quieren exaltar algunos principios que las atraviesan y las conectan de manera
profunda.
$
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y ensayos que le han dado una consistencia material, que permanecen como legado
propio del arquitecto, sin embargo, el propósito es valorar cada obra en su contenido
primera vista, centrándose en los modos y estrategias empleadas por este arquitecto.
126 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
a partir de la materialización de los límites. Se establecen relaciones en varias 125. Casa Riofrío. Límites de los patios, el entorno y
direcciones, del interior al exterior, a medida que se circula, o del exterior al interior. la vegetación como masa envolvente,
Una semejanza que se logra observar en estas obras, es que están ubicadas en un 126. Casa Altazor. Limites difusos, relaciones visuales
entorno aislado accesible desde varios puntos, lo que permitió que en estos predios a través del patio con el paisaje lejano.
fuese posible realizar la apertura de los bordes externos de la casa hacia todos los
127. Casa de huéspedes. Imágen de la casa en relación
puntos cardinales, en dirección vertical y horizontal. Es decir en estas obras Salmona al sitio. Entorno del litoral costero, topografía plana
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uniforme y vegetación exhuberante.
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(img 127). Esta condición se incorpora a la casa a través de los patios, como oasis
el tiene una masa de vegetación con árboles altos, que bordea de manera perimetral
%
Pagina siguiente:
130. Casa de huéspedes. Masa excavada y horada,
huéspedes. Esta masa vegetal que envuelve, también está presente en los límites de delimitada por muros en piedra coralina.
los patios, más a diferencia de la casa anterior, aquí no se encuentra contenida, sino
131. Casa Riofrío. Masa moldeada en mampostería
'
%
(img 125) de ladrillo.
De manera semejante a Riofrío, la casa Altazor comparte una atmósfera fría 132. Casa Altazor. Entramados de hormigón ocre
!
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$
133. Casa de huéspedes. Corte longitudinal, entorno
costero. Vacios y patios que excavan el interior y
del sol para elevar la temperatura al interior. (img 126) Sobre la topografía inclinada de
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$
la montaña Salmona dispone una serie de terraplenes en pendiente sobre la cual se
posa la casa, potenciando así el dominio visual del entorno y el paisaje (img 127). Este 134. Casa Riofrío. Corte longitudinal, entorno de
sabana. Escaloneamiento de los patios respondiendo
aspecto, marca la diferencia respecto a las otras dos casas, pues aquí la vegetación a la pendiente del suelo arcilloso.
no se incorpora al interior de los patios, sino que es a través del patio que esta se
contempla, estableciendo límites difusos que extienden el espacio y la visual hacia la 135. Casa Altazor. Corte transversal, entorno de
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)
naturaleza lejana y el amplio horizonte. terraplenes y entramados de hormigón.
Semejanzas y diferencias 127
124 127
125 128
126 129
128 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
"
su interior, un espacio poroso, delimitado a partir de muros y patios (img 130). Esta
técnica constructiva, se emplea a modo de aparejo a diferencia del ladrillo en Riofrío.
compuesta por un sistema de crujías y patios escalonados como una masa moldeada
en el suelo arcilloso, a través del empleo de la técnica de estereotomía que cubre la
totalidad de la casa. Los ladrillos aplicados por Salmona, ejercen efectos corpóreos
en diferentes estancias donde se acentúa el aspecto externo, mediante cremalleras, 131
calados y bóvedas. (img 134)
La casa Altazor se diferencia de las otras dos casas por la técnica del material
utilizado; está construida sobre unos terraplenes en pendiente (img 132), adaptándose
así a la parte alta de la montaña. pues Salmona construyó a través de vaciados de
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este proyecto, al igual que con los sistemas murarios de piedra y ladrillo, se buscó
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Semejanzas y diferencias 129
133
134
135
130 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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8
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"
por medio de una circulación que bordea el patio y conecta las estancias al alrededor
)
"
precisamente el modo en que están materializados sus límites; por los materiales en
que están construidos y las relaciones que se establecen con el espacio envolvente en
todas las direcciones.
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$
que los delimitan con muros macizos y opacos que generan una división y distribución
)
fragmentada por zonas, pues, los siete patios se perciben espacialmente como
una secuencia de vacíos, donde la masa general se horada para abrirles paso como
(
el exterior aparenta ser densa, pesada y maciza, pero que al interior predominan estos
vacíos delimitados. (img 138)
8
)
$
conectan visualmente no solo el interior con el patio sino todos los espacios de la
$
$
como recinto. A pesar de la aparente continuidad entre interior y exterior, hay pocos
puntos de acceso a este espacio abierto, pues el vidrio es a la vez un barrera física que
aísla el interior, predominando el uso de la vista sobre los otros sentidos; el patio se
ve, pero no se toca. (img 137) 136
Semejanzas y diferencias 131
137 138
132 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
a partir de plataformas y terrazas, que genera un continuo recorrer, subir y bajar, entrar
y salir. La continuidad espacial se da como resultado de difuminar, transformar y
hasta suprimir los límites con el exterior, generando distintos grados de continuidad
entre los espacios cubiertos y descubiertos, interiores y exteriores.
La dilatación de las esquinas en los muros que bordean los patios en la casa de
huéspedes ilustres, propician una continuidad espacial entre estos y las circulaciones;
pues permite pasar de un lugar cubierto a uno descubierto sin salir de la casa. Los
límites de estos espacios, por un procedimiento análogo son también horadados
y vaciados por el arquitecto, produciendo que al recorrer la casa, el habitante este
constantemente en relación con espacios cubiertos y descubiertos.
Página anterior:
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"
136.Casa Riofrío. Planta de llenos y vacíos, esquema
niveles de soporte, propician la circulación de manera diagonal y no periférica a de circulación y maqueta de la casa .
través de los umbrales de los patios concatenados. Esta situación se da de manera 137. Casa Altazor. Planta de llenos y vacíos,
semejante en la casa de huéspedes, pues las tensiones en diagonal a través de los circulación perimetral y modelo 3d de la casa.
patios producen espacialidades y tensiones similares en las dos casas. (img 141, 142).
138. Casa de huéspedes. Planta de llenos y vacíos,
circulaciones patios, imagen aérea de la casa.
Demostrando que a pesar de las diferencias entre estas, Salmona plantea una intención
139. Casa de huéspedes. Continuidad entre patios y
similar en la delimitación del espacio y en la manera en que se establecen las tensiones circulaciones.
visuales en sesgo, no es una repetición formal sino un modo de operar y direccionar
el espacio, disponiendo de los materiales para resaltar y marcar estas relaciones.. 140. Casa Riofrío. Secuencias espaciales entre
interior y exterior.
La casa Altazor se diferencia de las anteriores, al no tener esta tensión diagonal ya 141. Casa de huéspedes. Tensiones en diagonal, y
mirada en sesgo.
horizontales en diferentes alturas, donde se logró tener un espacio duplicado entre 142. Casa Riofrío. Tensiones en diagonal, y mirada en
niveles, articulando límites y relaciones en el sitio de implantación. sesgo.
Semejanzas y diferencias 133
141 142
134 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Este caso se puede ver en la casa de huéspedes, pues con facilidad quien la recorre
sale de la casa y vuelve a ingresar sin barreras o límites que lo restrinjan, hay una
intención de generar el movimiento constante del cuerpo en el espacio. Este aspecto
genera dos tipos de continuidad; la primera se da al interior a partir del sistema de
patios y pasillos conectados y vinculados; adicional a esto hay una continuidad hacia
el exterior, pues con facilidad se sale y se entra a la casa, pero manteniéndose siempre
dentro de ella (img 143).
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(img 149) y Altazor (img 150), en donde
el arquitecto establece una extensión de los espacios sociales de la casa delimitando el
exterior por medio de pérgolas, con materiales como la madera en el primer caso y de
*
$
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149
visual que demarca el paisaje lejano, y lo incorpora a la vivencia del espacio interior.
)
)
los espacios interiores de la casa, independiente de la distancia que los separe, pues
extiende los límites del espacio hasta donde llega la mirada. Este tipo de continuidad
conecta todo aquello que sea visible, la materialidad y disposición de los límites
tienen un papel fundamental al permitir esta relación, pues de ellos depende el grado
#
`}
En la casa de huéspedes desde los espacios interiores el habitante está ubicado fuera
del paisaje, tanto por las perspectivas y miradas intencionadas hacia el exterior, como
por las cubiertas; ya que logran extender la mirada por fuera de los bordes de la 150
casa y se apropian de un pedazo del exterior (img 151). Mientras que en Río Frío,
la concepción de paisaje sólo es perceptible desde las cubiertas, ya que sólo allí el 149. Casa de huéspedes. Pérgola espacio exterior,
cubierto adjunto a la zona social. Enmarca horizontes
habitante se ubica fuera del paisaje como observador, es un nivel de paisaje más cercanos y lejanos.
cercano e íntimo (img 152).
150. Casa Altazor. Pérgola terraza continua a la zona
social. Enmarca horizontes lejanos.
En la casa Altazor esta relación de extensión hacia el horizonte se eleva a un nivel
&
151. Casa de huéspedes. Entre patios y amplios
horizontes.
establecen relaciones visuales en todas las direcciones con el espacio envolvente, a
través de la intención de relacionar lo construido con el entorno lejano y cercano por 152. Casa Riofrío. Secuencias espaciales y horizontes
'(
(img 153). cercanos.
151
152
153
138 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Los patios de la casa de huéspedes (img 154), se enmarcan constantemente por las
horadaciones realizadas en los muros perimetrales, tiene como particularidad, el
hecho de ser sólo un vano sin marco o ventana, pues es través del contraste entre
materialidades y del denso espesor del muro, que se genera esta delimitación visual
hacia el patio.
En la casa Riofrío (img 155), el arquitecto plantea de manera diferente el interior con una
8
'
%
el problema de la escala en un segundo plano, pues en cada una hace una delimitación
$
Comprobando que el carácter monumental de la obra no proviene tanto de su 154. Casa de huéspedes. Miradas enmarcadas desde
tamaño, como de la forma en que esta es concebida. y hacia los patios por medio de vanos profundos.
154
155
156
140 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Conclusiones
Semejanzas y diferencias 141
142 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
CONCLUSIONES
Este trabajo se desarrolló bajo la modalidad de una investigación de orden
(
8
+8
8
en formato digital, algunos de estos planos fueron redibujados en cada una de las
obras, publicándose plantas, cortes y fachadas, que se incluyeron en este documento
para mostrar la búsqueda documental y planimétrica, que sirve como herramienta de
8
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(
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8
sentido, el arquitecto logró manipular las técnicas de cada una de las casas de manera
individual, generando cualidades plásticas y físicas que le permitieron implementar
una disposición de los límites de manera autónoma a través de sistemas constructivos
"
(
"
8
a su modulación dimensional, los aparejos, las texturas de las piezas y las juntas
constructivas entre materiales; intervenciones generadas en la construcción de una
nueva geografía para posicionar la obra, también la vegetación que cambia y crece
con el paso del tiempo, el cambio de la luz natural que incide directamente en la
'
8
8
Lo mencionado hace parte de las técnicas utilizadas que el arquitecto manipuló para
posicionar la obra con respecto al entorno cercano y lejano, además que también se
materializa con la siembra de especies vegetales que van creciendo y van generando
un cambio cromático con el paso del tiempo, además otra manera de hacer visible
$
las técnicas utilizadas como se relacionan con el cambio de la luz atmosférica que
hace cambiar la percepción de la apariencia del color y matices de los materiales, la
experiencia generada en la recomposición de los materiales para hacer evidente un
acabado dinámico al contacto visual.
$
verticales y secuenciales que son materializados por medio del manejo la técnica d
estereotomía del ladrillo, aprovechando las posibilidades propias del material que
permite implementar texturas, yuxtaposiciones y dislocaciones en las esquinas por
las leves rotaciones que se le aplican al mampuesto para que orienten los espacios de
manera visual y propicien una percepción corpórea al tacto.
'
técnicamente por el arquitecto para proporcionar unos límites tanto cercanos como
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precisa del agregado de color rojizo consiguiendo las condiciones de dureza y unidad
de color de la apariencia tanto interna como externa de la obra.
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una cristalina que envuelve permite apreciar en capas la delimitación de los espacios
'
%
utilizan por medio de ensambles, juntas y articulaciones que fueron usados con
destreza por Salmona, al incrementar las cualidades propias físicas de la apariencia
sin revestimientos de los materiales usados en las tres casas, tal como se producen
en las industrias de la construcción se tiene para desarrollar una técnica constructiva
como sistema y acabado de manera simultánea.
#
"
Este tema también podría ser objeto e interés de otra investigación, debido a que esta
$
de las estancias con los sentidos aunque motivó la consulta sobre el tema a través de
lecturas sobre la posibilidad háptica del espacio arquitectónico.
límites del espacio. El resultado de esto es evidenciar que se puede analizar cualquier
obra de arquitectura con el instrumento metodológico de entenderlas por medio de
la técnica constructiva usada, que los límites del espacio que se observan mediante
la técnica y que relaciones se producen entre los espacios interiores cubiertos o
%
BIBLIOGRAFÍA
Bibliografía 149
149
150 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
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O
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?@@
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Casa de poesía Silva. Nº.21, 2007.
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, Revista Escala Nº193, 2002.
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R! !
+, Bogotá,
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}
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#
+
'
[
http://vitruvius.com.br/revistas/read/drops/10.029/1816/es_ES
http://unalhistoria3.blogspot.com/2014/02/rogelio-salmona-colombia-1924-
2007-casa.html
ÍNDICE DE IMÁGENES.
$
8
el cual no tiene ningun valor comercial, por tal motivo se acoge a la Ley 32 de 1982 de Colombia sobre derechos de autor, en el
capítulo III. De las limitaciones y excepciones al derecho del autor
$
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(
o artísticas o parte de ellas, a título de ilustración en obras destinadas a la enseñanza, por medio de publicaciones, emisiones de
"
$
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(
"
"
"
con la obligación de mencionar el nombre del autor y el título de las obras así utilizadas”
Índice de imágenes 157
158 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
1. Rogelio Salmona, casa Ríofrio, Tabio, Cundinamarca. La vegetación como 14. Casa de huéspedes ilustres. Imagen interior mostrando un espacio denso
un material de delimitación. y pesado desde el exterior pero ahuecado en interior.
Y
+
, No. 3, Vol. 3, 2013, p.88) (
H(
H Q! "W X<>) op. cit. p.61)
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de la mampostería. porosa.
(/'HZ
H
) Universidad de los Andes, N° 7, 2010, p.6) (
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y naturales presentes en la materialización de los límites. 16. Casa de huéspedes ilustres. Imagen exterior de volumen de apariencia
(Ricardo Castro,
, Bogotá, Villegas Editores, 1998, p.167) maciza.
(Ministerio de Relaciones Exteriores, Ministerio de Cultura, Sociedad
4. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de vista aérea en la peninsula de San Colombiana de Arquitectos,
!
-
s,
juan de Manzanillo. O
*
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)
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(
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)
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)
(Idem, ibidem, p.308)
6.Casa Altazor. Imagen de la fachada de acceso.
(Universidad Nacional de Colombia, Sede Bogotá, Elaboración y consolidación de
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I
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!
(Idem, ibidem, p.309)
7) Facultad de Artes Centro de extensión académica, 2009,p.06)
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(
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)
7. Casa de huéspedes ilustres. Imagen del acceso principal, fotografía tomada y Sachinidis.
en 1982. (/'HZ
H
) Universidad de los Andes, Los colaboradores
(Germán Téllez,
9!
:;<;-=>><, Bogotá, Fondo de Le Corbuser, N° 14, 2014, p.145)
Editorial Escala, 2006, p.294)
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piezas cerámicas para acabado del piso en el patio de las bunganvilias.
el entorno ]'
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op. cit.)
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'8
*
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13. Casa de huéspedes ilustres. Imagen del corredor delimitado por bóveda estanques y piscinas.
de ladrillo, piso de cerámica y muros de piedra. ]'
"
)
26. Ruinas de Monte Albán, México. Imagen exterior. Se observa en la parte K@[
'8
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)
apilados.
(
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+
, op. cit. p.85)
!k[kH:9:;]:@
41. Casa de huéspedes ilustres. imagen de masa excavada y horadada.
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\8
w
*
"
(Ricardo Castro, op. cit. p.177)
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(
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-
9
9
9
!v 42. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de patio con efecto de sombra en la
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[
'8
'
(Idem, ibidem, p.169)
(
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'8
asemejan con la casa de huéspedes en su apariencia externa.
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31. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de muro con apariencia a las
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*
)
internas. 47. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de patios con vegetación y atarjeas.
(
--
--
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48. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de vegetación contenida en patios,
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propiciando sombras.
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, op. cit. p.84)
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35. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de iluminación natural en corredores 50. Casa de huéspedes ilustres. El manejo de agua en atarjeas al interior de
los patios.
(Ricardo Castro, op. cit. p.174) (Ricardo Castro, op. cit. p.167)
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51.Casa de huéspedes ilustres. Agua contenida en estanques.
corredores. (Idem, ibidem, p.181)
(Idem, ibidem, p.309)
52. La Alhambra. Semejanza en el manejo de agua al interior de los patios.
37. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de la iluminación natural sobre las (Germán Téllez, op. cit. p.145)
(Idem, ibidem, p.163) 53. Casa de huéspedes ilustres. Imagen de efectos de sombras en las
38. Casa de huéspedes ilustres. Imagen interior de iluminación natural en (Idem, ibidem, p.178) editada por autor. (Federico Rivera Caicedo)
corredores
(Germán Téllez, op. cit. p.330) 54. Casa de huéspedes ilustres. Imagen del patio del roble morado.
(
G, edición especial Rogelio Salmona, mayo 2008, p.44)
39. Casa de huéspedes ilustres. Imagen interior de iluminación en supericies.
(Ricardo Castro, op. cit. p.162) editada por autor. (Federico Rivera Caicedo)
160 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
55. Rogelio Salmona. Casa Riofrío. (1997-2000) Tabio, Cundinamarca. 69. Casa Riofrío. Imagen de delimitación del entorno de la casa.
Imagen exterior. (Ministerio de Relaciones Exteriores, Ministerio de Cultura, op. cit., p.66)
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H Q! "W X<>) op. cit. pp.16-17) @
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H Q! "W X<>) op. cit. pp.16-17)
de patios.
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y límites de la casa.
58. Rogelio Salmona. Formaleta para cubierta abovedada. ]'
"
"
)
op. cit.) editada por
(Luz Marina Rosales León, Entre aparejos, jambas y atarjeas. lo que construí con autor. (Federico Rivera Caicedo)
, Bogotá, Universidad La Gran Colombia, 2"0, p.108)
73. Casa Riofrío. Vistas en 3D de la distribución de los patios sobre la
59. Casa Riofrío. Imagen de escaleras de acceso desde el patio posterior.
Arquitectos Colombianos
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[
*
0
Nacional, 2009, s.p) 74. Casa Riofrío. Maqueta en madera donde se puede observar la distribución
de las crujías con los patios.
60. Rogelio Salmona. Empleo de jambas para formar calados en una (Ministerio de Relaciones Exteriores, Ministerio de Cultura, op. cit., p.66)
(Luz Marina Rosales León, op. cit., p.134) 75. Casa Riofrío. Imagen del patio de acceso que orienta el recorrido y la
diagonal con la atarjea.
61. Casa Riofrío. Imagen de escalera hacia cubierta desde el patio de acceso.
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)
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64. Casa Riofrío. Imagen de patios yuxtapuestos delimitados con mampostería
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muro y bóveda.
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(
G, op. cit., p.52)
(Idem, ibidem, p.39)
82. Casa Riofrío. Visuales desde el interior hacia diferentes estancias de la
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casa.
ladrillo en los patios.
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*
sabana.
(
]
[^
(Edwin Quiroga Molano, +@
8
() Bogotá,
Universidad Nacional de Colombia, 2011, p.114)
Índice de imágenes 161
84. Casa Riofrío. Imagen que muestra la unión de la casa con el entorno. "" &'2
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0
(Carolina Gutiérrez, op. cit., p.35)
,
(Luz Marina Rosales León, op. cit., p.141)
85. Casa Riofrío. Imagen de la casa que muestra como la vegetación bordea y
hace parte de la composición material de la casa. @
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lejanos.
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(Ricardo Castro,
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, op. cit., p.72)
ladrillo con vegetación.
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H Q! "W X<>) op. cit. p.23) @K
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de vidrio y agua.
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(Idem, ibidem, p.131)
ladrillo con vegetación.
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)
op. cit.) 105. Casa Altazor. Imagen de límites verticales y horizontales en relación con
el entorno.
90. Casa Altazor. Imagen de la fachada de acceso. (Universidad Nacional de Colombia, op. cit.,p.07)
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"
)
op. cit.)
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(Idem, ibidem, p.09)
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*
conforma la casa. 109. Casa Altazor. Imagen de diferentes límites empleados en el interior.
(
]
[^
op. cit.)
96. Casa Altazor. Imagen de la apariencia rojiza de los materiales empleados
en la obra. 111. Casa Altazor. Imagen de capas de vidrio que posibilita la visión de varias
(Universidad Nacional de Colombia, op. cit.,p.06) estancias y el entorno.
(Germán Téllez, op. cit. p.716)
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(
w
ingresar a la casa. 112. Casa Altazor. Imagen de terraza con pérgola, extensión de los límetes
(Luz Marina Rosales León, op. cit., p.150) horizontales.
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, No 12, 2013, p.112)
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(Germán Téllez, op. cit. p.717) 113. Casa Altazor. Imagen de terraza como mirador.
(Germán Téllez, op. cit. p.719)
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(Ricardo Castro,
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, op. cit., p.61)
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130. Casa de huéspedes. Masa excavada y horada, delimitada por muros en
piedra coralina.
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"
"
)
op. cit.) (Germán Téllez, op. cit. p.333)
[
(
w
131. Casa Riofrío. Masa moldeada en mampostería de ladrillo.
visual lejana. (Carolina Gutiérrez, op. cit., p.19)
(Germán Téllez, op. cit. p.720)
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vidriadas.
horizontales y verticales. ]'
"
"
)
op. cit.)
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"
)
op. cit.)
133. Casa de huéspedes. Corte longitudinal, entorno costero. Vacios y patios
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[^
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134. Casa Riofrío. Corte longitudinal, entorno de sabana. Escaloneamiento
visuales y lumínicas. de los patios respondiendo a la pendiente del suelo arcilloso.
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121.Casa Altazor. Imagen de visuales hasta los límites del horizonte. (Germán [
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Relaciones Exteriores, Ministerio de Cultura, op. cit., p.66)
(Universidad Nacional de Colombia, op. cit.,p.08)
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3d de la casa.
horizonte.
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]
[^
Ricardo Castro,
!
, op. cit., p.75)
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125.Casa Riofrío. Límites de los patios, el entorno y la vegetación como masa 139. Casa de huéspedes. Continuidad entre patios y circulaciones.
envolvente.
(
]
[^
(Carolina Gutiérrez, op. cit., p.35)
140. Casa Riofrío. Secuencias espaciales entre interior y exterior.
126. Casa Altazor. Limites difusos, relaciones visuales a través del patio con
(
]
[^
el paisaje lejano.
(Germán Téllez, op. cit. p.323) 141. Casa de huéspedes. Tensiones en diagonal, y mirada en sesgo.
(
]
[^
I
]'
127.Casa de huéspedes. Imágen de la casa en relación al sitio. Entorno del "
"
)
op. cit.)
litoral costero, topografía plana uniforme y vegetación exhuberante.
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"
@?@K@% 142. Casa Riofrío. Tensiones en diagonal, y mirada en sesgo.
(
]
[^
I
]'
128.Casa Riofrío. Imágen de la casa en relación al sitio. Entorno de la sabana, "
"
)
op. cit.)
topografía en pendiente leve y densa vegetación.
(Carolina Gutiérrez, op. cit., p.11) 143. Casa de huéspedes. Extensión del recorrido sobre las cubiertas.
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II' I
129. Casa Altazor. Imágen de la casa en relación al sitio. Entorno de montaña,
topografía de pendiente pronunciada y vegetación espesa.
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, No 12, 2013, p.113)
Índice de imágenes 163
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horizontes lejanos.
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)
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153. Casa Altazor. Las cubiertas como extensiones del espacio hacia amplios
horizontes.
(Germán Téllez, op. cit. p.719)
154. Casa de huéspedes. Miradas enmarcadas desde y hacia los patios por
medio de vanos profundos.
(Germán Téllez, op. cit. p.720),(Ricardo Castro, op. cit. p.175
155. Casa Riofrío. Miradas enmarcadas hacia los patios de manera controlada.
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)
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]
156. Casa Altazor. Miradas enmarcadas a través de los los patios y hacia el
exterior
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ANEXOS
Anexos 165
166 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
relación con la geografía y con el entorno que era fundamental. Entonces, digamos
que tuve la fortuna de haber trabajado en todas esas cuatro obras que usted está
analizando, y a través de eso, a pesar de que son en distintas épocas, se puede ver
cómo esa búsqueda está presente en todas, cómo esta la fuerza e intención que
Rogelio imprimía en sus proyectos.
Anexos 167
Francastel que era el gran contradictor de Corbusier entonces él estaba entre el dios
y el diablo, todo el tiempo.
F.R.C: Si, es cierto
M.E.M: Entonces estaba con el dios que era Corbusier que era el hombre más
reconocido en su momento, pero estaba con el otro que le decía y le ayudaba a mirar
críticamente lo que hacía Corbusier o no lo ayudaba a mirar críticamente, porque
Rogelio en sí era crítico, ¿no? él era, todo lo cuestionaba, no se conformaba con lo
que le decían, o sea era muy contestatario, entonces pues eso hacía que su posición
también fuera crítica frente a lo que él estaba haciendo donde Le Corbusier.
A la vez, decía él, que empezaba a pensar cuál sería la arquitectura que se debe hacer
en América Latina, porque él no podía, no concebía lo que hacía Corbusier que
arrasaba con todo y arrancaba una nueva historia, por más de que la historia se
construye día a día, pero pues hay que dejar memoria; o sea a Rogelio eso no le
parecía, más en unos países pobres como somos nosotros los latinoamericanos,
entonces se dedicaba a estudiar las culturas prehispánicas, a estudiar la arquitectura
que se hacía en Latinoamérica aunque no había mucha información en esa época,
¿no?
F.R.C: Si eso es cierto.
M.E.M: No había comunicación, había muy poco, pero esa fue su preocupación, y
eso le fue dando una base sólida de cómo se debía actuar para el momento en que
llegara. Entonces empieza su búsqueda arquitectónica a llegar, que lo que hace, pues
al principio de alguna manera sale Corbusier es que lógico que uno no puede borrar
diez años de su vida de un plumazo. ¿No?
F.R.C: Claro, es cierto
M.E.M: Los primeros proyectos que son tan corbusianos, sale Corbusier, eso sí, y
mal que bien a lo largo de su obra, por un lado o por otro salen enseñanzas de él, eso
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Anexos 169
8
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manera esa búsqueda, porque uno entra a nivel del garaje, recorre para llegar al patio,
pero también salía uno hacia otro patio que estaba entre el comedor y el salón y ese
patio después lo cerraron.
Ese patio era abierto y eso estaba descubierto y se abría sobre la muralla, pero los
clientes decían que les hacía mucho viento y terminaron cerrándolo.
F.R.C: Es decir, lo amurallaron también, lo cegaron.
M.E.M: Le pusieron una ventana, lo cerraron, le pusieron una cubierta, una
marquesina, una pérgola cerrada, entonces perdió esa abertura. Si uno ve la casa era
un sistema, porque estaba el patio de la mitad, y otro patio que también bajaba y en
el nivel de abajo estaba otro el patio que era el patio de la piscina y se comunicaba al
nivel de abajo.
174 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Entonces tiene toda esa sensación y diferentes percepciones en todos los niveles, que
te pone en contacto con la naturaleza desde lo lejano, lo cercano, lo inmediato. Esa
era como la búsqueda también, la casa sigue subiendo hasta la zona de dormitorios, y
la alcoba tiene una vista un poco más alta, esa construcción de un paisaje inmediato
que es el que construye uno con la arquitectura era lo se le ponía mucho énfasis.
F.R.C:
)
M.E.M: Sí, porque eso depende de uno, lo otro ya está, lo otro es hacia donde dirige
la vista, entonces es de alguna manera la búsqueda en esta casa, que si uno ve la casa
de huéspedes encuentra más o menos lo mismo.
F.R.C:
*
%(
M.E.M: Si, porque en esencia es lo mismo, y es como va rodeando ese gran espacio
vacío verde, que se vuelve el corazón de la casa, que se vuelve el punto del contacto
de la naturaleza al interior, y ahí entonces tienen mucho valor la selección de las
especies que se ponen, si hay color, si no hay color, hacia donde dirige, la vegetación
se vuelve fundamental.
F.R.C: Me llama la atención esa casa de García Márquez, porque yo he hecho la tarea
de buscar los proyectos del maestro y veo que es de los pocos proyectos en los que
él utiliza como tal, o sea el material como tal es precisamente el color y la naturaleza;
entonces esos dos materiales se juntan ahí y me parece por ese motivo una obra muy
diferente muy especial, inclusive porque lo que usted me dice, el hecho de que este
incrustada en la ciudad amurallada y las condiciones del predio.
El tema del claustro es un tema permanente en él, lo he notado mucho y de cómo
recorrer esos espacios, entonces veo aquí la particularidad, el color, la naturaleza, el
paisaje; y en el otro de pronto es el material, la luz, el agua, la naturaleza, en la casa
de huéspedes.
En esta búsqueda de la investigación, también quiero incorporar otras dos casas que
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no era solamente el ladrillo sino que era un medio, pero realmente en todas a pesar
de eso hay una vivencia y una experiencia muy compleja.
De estas cuatro casas en ladrillo esta Riofrío, pero también Altazor que está en concreto,
está el tema de la de la piedra coralina, y todas tienen una manera de ser distinta, una
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embargo esas variaciones no hicieron que perdiera esa riqueza espacial. Digamos que
(
que realmente había algo mucho más fuerte que hacía que se utilizaran los materiales
y se lograra un efecto muy particular, independientemente de la escogencia, porque
uno esto lo intuye, pero ya al hablar con usted, uno ve que realmente es así, no era
P
P
M.E.M: Claro, la escogencia del material era de acuerdo a lo que había en el lugar,
uno no podría llegar ajeno a imponerse en un lugar con unos materiales que no son
de ahí, digamos él inicia con el ladrillo y aprende de los albañiles.
F.R.C: Que aprende de ellos?
M.E.M: Aprende, como enriquecer el uso de ese material, porque realmente la
sabiduría la tenían ellos, ellos era los que sabían cómo manejarlo, y como sacarle a
ese elemento potencia y como se enriquecía, obviamente eso le dio punto de partida
para él seguir explorando hasta llegar a manejarlo con una destreza, él supo sacarle
todas las posibilidades que puede ofrecer el material.
*
8
$
arquitectura en ladrillo, porque su búsqueda era más espacial que material. Y por eso
empieza particularmente hacia las últimas etapas a explorar con el concreto.
F.R.C: Y porque cree que eligió el concreto? Que habría de especial en este material?
M.E.M:
*
también hay que saberlo hacer, hay que saberlo explotar, hay que conocerlo para
poderle sacar toda la riqueza que puede ofrecer, y eso es lo que lo lleva a inicialmente
176 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
esperaba, pero fue mucho después del tiempo que se tenia considerado.
Entonces, ya la habían embarrado, ya la habían tumbado, pero esto es para señalar
que a punta de pruebas, se va descubriendo cómo se hace y con errores, porque por
ejemplo se dejaba la formaleta más tiempo, y resulta que hay que quitarla rápido
porque la madera con la que se hacía manchaba, porque soltaba taninos, entonces
había que buscar que la madera no manchara; después el tema del desencofrante que
8
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Y todo esto para llegar a la casa del Altazor, esta casa es como la comprobación de
lo aprendido, un paso adelante de cómo manejar el concreto, con la misma riqueza
que podía manejar con el ladrillo. Al tiempo hace el Fondo de Cultura, y cuando está
haciendo el Fondo de Cultura hace paralelamente una casa muy grande, la casa Altos
del Chicó.
F.R.C: Si conozco ese proyecto. Es muy grande, y toda en concreto.
M.E.M: Y casi en el mismo periodo hace también esta casa, la casa Altazor que es una
casa pequeñita; entonces al tiempo está haciendo esas tres cosas y está explorando,
y Rogelio me dice listo me voy a meter a hacer una casa toda en concreto y esa es
la casa de Altos del Chicó y posteriormente el Fondo de Cultura aunque esta última
tiene un poco de ladrillo.
Aquí ya viene la búsqueda con este material, y ya se ha aprendido mucho, porque
Anexos 177
8
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biblioteca.
F.R.C:
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M.E.M: Sí esa. El Fondo de Cultura como le decía, era más concreto que ladrillo, y
estas dos casas eran todas en concreto, entonces se dio la búsqueda de los agregados,
en la casa Altos del Chico, pues allí se quería que fuera diferentes colores del concreto
para empezar a explorar esa riqueza de también del color. Finalmente en esta casa
no se logró conseguir la variedad del color que se quería, pero en la casa Altazor sí
se logró.
F.R.C: Que color? Es un ocre, un beige claro?
M.E.M: No, Es rosada.
F.R.C: Usted dice que el concreto de esta casa es rosado?
M.E.M: Sí y lo sé porque recuerdo que se logró conseguir una arena particular de
ese color y la concretera compró toda la cantidad de arena que requería para hacer
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$
muy exigentes y así como Rogelio lo hizo con el ladrillo, diseñando piezas especiales
de jambas y alfajías, pues también hizo lo mismo con el concreto; diseñó las piezas
para que funcionaran de remates, de jambas, de alfajías, de alfardas, de todos los
elementos que se requerían para poder cumplir con las exigencias técnicas de la casa,
y que el agua no se entrara, y también diseño los goteros.
Entonces, eso fue importante también, esa búsqueda y de alguna manera se hicieron
los mismos elementos de ladrillo en concreto; y esta casa, aunque es muy compacta,
es muy sólida por decirlo de alguna manera, pero al mismo tiempo es transparente.
F.R.C: Considera que la casa es transparente?
M.E.M: Sí, es que Altazor es una casa que es aire, la casa es paisaje.
F.R.C:
* %
M.E.M: Si, la casa es paisaje. Y esa casa tiene una historia, la dueña fue la persona
con la cual Rogelio escribió el libro tríptico rojo, ellos se reunían durante siete años
hablaban de los diferentes temas e iban preparando el libro y después de todo esto
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la sabana, bueno un lote no, habían comprado una casa; entonces llevaron a Rogelio
para que viera la casa a donde se iban a pasar y Rogelio le dijo que esa casa se les iba
a caer pues no tenía estructura, no tenía cimientos, no tenía nada, entonces les dijo
ustedes, no se pueden pasar a vivir aquí.
F.R.C: Claro, era muy peligroso en esas condiciones.
M.E.M: Entonces ellos decían que reforzaban la casa, el sitio de la casa y Rogelio
dijo no, yo les hago una casa porque ustedes no pueden vivir ahí, y sobre la huella,
pues sobre la huella no, sobre el lugar en el que estaba, implantan la casa. Ahora
lo importante era pensar cómo la enfoca, hacia donde mira, cómo la abre, cómo
permite que ese paisaje entre a hacer parte fundamental de la casa y cómo la casa
en sí llega a ser tan transparente, porque lo que hace es estar en contacto con esa
naturaleza en la que están todo el tiempo.
F.R.C: Si, inclusive yo veo algo en particular en la implantación además de esa
Anexos 179
percepción con el paisaje; veo que esa casa tiene un cambio del hábito doméstico,
porque yo veo que la primera planta donde está el patio es una zona social y una zona
de descanso, pero también veo que arriba hay un área de descanso y se conecta una
parte con una escalera.
*
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(
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porque ese cambio, como esas circulaciones que son de pronto inconexas, hay una
parte que se conecta hacia una pérgola y otra que se conecta hacia atrás a la escalera,
pero veo que eso es una percepción de cambio de vida interna en lo doméstico. Lo
considera usted así?
M.E.M: La verdad no, para mí, es una casa muy tradicional.
F.R.C: Me podría ampliar ese concepto?
M.E.M: Digo que es muy convencional, porque si uno la mira bajo el punto de vista
de cómo funciona, entonces entiende que esta la casa, está el patio, lo que es salón
y comedor que es lo que tiene la vista hacia la sabana y la cocina está integrada a
todo esto porque la vida de ellos es la cocina, les encanta cocinar, entonces su vida
realmente transcurre más en la cocina que en el resto de la casa, por eso la cocina
tiene tanta importancia está en un lugar muy protagónico, todo esto sale sobre esa
terraza sobre la cual está la pérgola. Del otro lado bajando está el estudio que es el
que da sobre el espejo de agua, y en frente del salón, en el lado opuesto hay una
alcoba de huéspedes, que es lo que baja un poco, y sube a la alcoba de la niña.
F.R.C: Esa alcoba, se ve cómo aparte?
M.E.M: Esta una alcoba y después está la alcoba principal. O sea la vida familiar en
realidad se da arriba donde está la alcoba de la hija y la alcoba de ellos, lo de abajo es
un espacio disponible y ahí viene todo el tema del recorrido de la salida desde la parte
de arriba a la cubierta, que es donde después se comunica y baja otra vez al primer
piso cerca de la pérgola. La escalera y la conexión con el piso de arriba, es como se
comunica todo esto hacia el espacio abierto y como eso lo que hace es ponerlo frente
a un paisaje.
*
%
8
esto es un claustro, que el claustro es todo abierto al patio pero obviamente es todo
vidrio.
F.R.C: Sí los cerramientos son en vidrio.
M.E.M: Sí, la casa además, está ubicada en un sitio muy alto, a tres mil metros, donde
la bruma cubre en ocasiones la casa, la desaparece, el patio de golpe aparece, el sol
180 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
irradia, brilla, ese espacio cambia cada media hora. Es una casa que tiene una vivencia
F.R.C: A mí lo que me impactó fue cuando en una imagen veía yo un nevado, hacia el
fondo del paisaje un nevado, no sé si es el del Tolima o el del Quindío, pero desde esa
casa se ve, es decir tiene una percepción del horizonte casi completa de una sabana.
M.E.M:
)
%
F.R.C: Si, muy agradable.
M.E.M: En esta zona se encañona la sabana con un acantilado que tiene ahí al
frente. Esta una casa muy pequeña, pues muy pequeña quiero decir, los espacios
*
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que si usted entra a cada espacio, sus dimensiones son muy reducidas, porque lo que
Rogelio pone valor es el recorrido, la vista, cómo se logra disfrutar de ese paisaje;
entonces pues si usted ve el salón comedor, es un salón comedor pequeñito , o sea
todo tiene la justa medida, no le sobra un metro, ni le falta, pero, ahora se mete en un
paisaje que es imponente, ese sitio allá es maravilloso y ahí viene toda una búsqueda
que también viene apoyado mucho por ellos y es toda esa parte de sostenibilidad de
la casa.
Ellos hacen casi que un acueducto donde reciclan el agua, pues esto es un sitio rural,
entonces ellos van decantando, recogen el agua lluvia, el agua lluvia tiene todo ese
proceso, lo suben; para ellos la naturaleza es fundamental y la vida en comunión con
la naturaleza más, entonces lo que hacen es que cultivan verduras orgánicas, pero
viven de eso y la vida es la vida sana; entonces es, es una casa espiritual, que inspira
y que de alguna manera es como también una síntesis es muy, o sea uno ve y es casi
un cubo ¿no?.
Una cajita, pero tiene toda esa música y todo ese encanto por dentro que es lo que
la hace importante, importante sobre todo para ellos que son los que la habitan.
*
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que usted tiene múltiples ocupaciones e inclusive agradezco mucho por habernos
apoyado con esto; es que usted acaba de decir que Salmona le diseñaba unas casas
a gente que conocía, pero precisamente Riofrío es para ustedes dos, y aunque no sé
cómo están conformados como familia, creo que implica un esfuerzo mayor, porque
es una casa de arquitecto, un arquitecto tan importante. Esta casa es aislada también,
esta en una zona rural, con la espacialidad tan rica que tiene, los patios como se
dislocan y se atraviesan, conduciendo o indicando a uno por donde acceder, también
está el tema de las bóvedas y todo el recorrido. Me podría dar alguna idea de cómo
es la vivencia de esa casa?
M.E.M: Nosotros compramos ese terreno hace mucho tiempo, y duramos veinte
años tratando de hacer la casa. Cada vez, se hacía un proyecto y cuando estaba listo,
decía Rogelio hay que dejarlo enfriar, y lo guardaba por allá en un cajón y al cabo del
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F.R.C: Y luego de eso? Surgía otro proyecto?
M.E.M: Sí, surgía otro; obviamente cada proyecto respondía a esa búsqueda de ese
momento, o lo que para él en ese momento era fundamental, y empezaba una nueva
búsqueda, cada vez lo poníamos en un sitio distinto del terreno.
En los primeros esquemas queríamos, aquí al lado del río, porque siempre durante
veinte años fuimos a crear el paisaje, íbamos religiosamente sábado y domingo,
hacíamos picnic, sembrábamos, íbamos llenándolo de vegetación, lo que para
nosotros era importante. O recogíamos semillas en el camino y lo sembrábamos, o
$
$
$
de vivero no había nada ahí, todo era más de vivencia, de donde habíamos estado, y
eso iba armando un jardín o un entorno porque jardín no era, era un paisaje.
Lo que nunca se ubicó era la casa, el terreno tiene una parte alta y baja uno, y aquí
viene el río que bordea; nunca pensamos en poner la casa aquí arriba porque la
búsqueda era conformar un paisaje íntimo, construido por uno, y era más importante
eso que mirar allá la montaña.
La montaña es importante, pero la construcción del paisaje, ese paisaje creado por
uno, era más importante para nosotros. Como le digo hubo muchas casas y ninguna
llegaba a pasar la prueba, después de estar enfriada por allá, quedaba congelada, no
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o sea, la casa tiene más patio que casa en realidad, son espacios pequeñitos, porque
él decía es que uno en la casa solo está para dormir, de resto está en contacto con la
naturaleza, entonces uno, la vivencia de la casa es por la noche, cuando ya se va el
sol, pero de resto lo que se debe hacer es disfrutar de ese lugar, disfrutar del paisaje.
182 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
Si uno ve, es una casa muy modesta, muy sencilla, porque lo importante era como
conquista esa casa a ese paisaje, cómo se presta para la vivencia del paisaje inmediato y
del paisaje lejano. Realmente lo que a él más le gustaba era estar arriba, en la cubierta,
arriba leía, arriba llegaba la gente, y a la gente él no la entraba a la casa, él la llevaba a
la cubierta. Y ese era el sitio, se sentaba en la bóveda y todo el mundo feliz allá arriba
y en la casa adentro no, porque esa era la relación importante, entonces se puede
decir que, la casa no tiene tanto valor arquitectónico al interior, como la relación con
la geografía, con el paisaje, con esa naturaleza que fue creada por nosotros de alguna
manera, y esa es la esencia de esa casa.
Ahora en esa casa ¿qué es importante? pues ya hoy en día casi que no se ve la casa.
F.R.C: ¿Cómo así que no se ve la casa?
M.E.M: No, casi no se ve, porque cedimos demasiado a la naturaleza entonces ya
se la tomó. Y ahora tristemente se me cayó un árbol de los que habíamos sembrado
que era espectacular.
F.R.C: ¿Sí? a qué mal.
M.E.M: Y creo que nos hizo un bien, porque le entra un poco de luz, sí porque
pues se ha vuelto fría, porque pues claro está rodeada por todos lados pero eso para
nosotros era importante. La casa no es protagónica, en ningún momento lo fue, sino
más bien esta mimetizada con el paisaje, para que la casa misma generara ese paisaje
que complementaba esa naturaleza que habíamos hecho, entonces es como, desde el
momento que entra, la casa se entierra.
La casa del acceso no se ve porque entra uno, entra en la tierra, como decía Rogelio
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importante, ahora si usted entra a ver la casa son unos cuarticos chiquitos, unos
baños chiquitos como le gustaban a Rogelio.
F.R.C: Sin embargo yo considero algo importante del interior, que en las bóvedas
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obras sino del que hacer arquitectónico, muchísimas gracias por el tiempo, demasiado
generoso la verdad.
184 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
particular la casa de Huéspedes, la casa del escritor Gabriel García Márquez, la casa
Altazor y en la casa de Riofrío.
M.D: A ver, primero, la relación que tuve con el arquitecto Rogelio Salmona no fue
porque trabajé con él, ni porque fui su alumna, yo lo conocí estando de profesora
en la Universidad Nacional y por intermedio de otras personas que era amigas de él,
tuvimos un mayor acercamiento durante el tiempo que yo estuve en la administración
y dirigiendo el museo de arquitectura Leopoldo Rother y que coincidió con el tiempo
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del proyecto durante más de un año, entonces era muy interesante porque yo iba uno
de los días que él iba a la obra, entonces yo iba con él al proyecto, a la obra, y fue para
mí muy interesante, porque aprendí ahí a verlo como actuaba en la obra y ver cómo
exploraba muchísimas cosas en el proyecto.
Ese proyecto fue especialmente para él como un laboratorio de exploración,
porque él decía que lo que estaba explorando en ese proyecto le iba a servir para el
Anexos 185
siguiente que fue la biblioteca. Él siempre decía que cada proyecto le servía como
experimentación para el siguiente proyecto y que todos concatenaba uno con el otro
dependiendo de la situación en la que estuviera; eso fue muy interesante porque ahí
lo conocí un poquito más como persona, pude compartir con él muchas inquietudes
de arquitectura pero no solamente con la arquitectura de él.
Después cuando tuvimos la oportunidad de participar en la exposición grande que
se le hizo en el 2006, yo hice parte de ese grupo, del comité curatorial y durante
ese tiempo para mí y para la otras personas que estuvimos, que fue un grupo muy
interesante fue como un proceso de investigación y ahí realmente pude conocer más
las obras de él; muchos de nosotros sabemos todas las historias de las obras, pero
no nos habíamos metido a entenderlas, o yo por lo menos no me había metido muy
de lleno en conocer muy bien todas las obras de él, entonces durante esos años que
fueron como tres años que duró el proceso o más investigación para la exposición,
tuvimos la oportunidad de compartir con un grupo amplio, unos más conocedores
que otros sobre la obra de Rogelio Salmona.
Entonces eso fue interesante; después de la exposición me involucré mucho más
con el tema de la fundación y con todo el archivo, ha sido muy interesante porque
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tiene y pues no puedo decir que conozco exactamente todos los proyectos porque
es muy complejo conocerlos todos, pero sí más o menos vi como había sido desde
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muchísimas más precisión, que lo que pudiera verlo otra persona que no estuviera
involucrada con el archivo, entonces fue interesante.
F.R.C: Y tuvo acceso a la información de los proyectos que le mencione inicialmente?
Que pudo ver?
M.D: Ahora, hablando directamente al tema que usted está trabajando, las casas. Yo
pienso que en muchos de los proyectos de las casas, él siempre tenía una concepción
de la casa muy especial y en todas siempre trataba de desarrollar ese criterio de casa
para él ajustarla dependiendo del sitio donde las fuera a construir, entonces estas
casas que usted nombra, la casa de Huéspedes, la casa de Riofrío, la casa Altazor
y la casa de García Márquez son cuatro ejemplos completamente diferentes, de la
misma persona, pero si se analizan espacialmente o conceptualmente pueden que
todas tengan algo en común, algún punto muy importante, digamos por ejemplo, que
186 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
todas tienen en la zona central como un patio o un gran espacio que gira alrededor,
donde gira alrededor todo el tema de la vida de la de la casa; otra cosa es que él
siempre aunque mantenía muy separadas las diferentes zonas de la casa, siempre
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el movimiento que le dio al proyecto y pues aunque es una casa que no conocemos
porque es una casa en la que no podemos estar, uno la conoce por los planos y por
la fotografía, y siente que es una casa amable con la gente, que tiene unas cualidades
espaciales y aún siendo una casa sencilla tiene unas espaciales maravillosas.
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un componente técnico súper especial, por ejemplo en esa casa él decidió que la
iba a construir en piedra coralina porque es un material que es propio del sitio,
porque muchísima gente hacía los andenes o hacía cosas en sus casas con piedra
coralina, porque era una piedra fácil de adquirir, una piedra que es muy simbólica y
muy representativa de Cartagena, entonces él decidió que su casa la hacía en piedra
coralina, también es un parte simbólica de poner algo del sitio en la construcción.
F.R.C: Sí, es muy importante lo que usted está precisando del aspecto material.
M.D: Y, bueno lo otro, ya desde el punto de vista espacial, es una casa que es muy
rica espacialmente, tiene muchísimas maneras de recorrerla, tiene unos espacios más
abiertos y todos se concatenan de patio en patio, pero la gente puede estar uno en
un sitio, otro en otro sitio, otro en otro sitio, sin que se encuentren realmente, esa
es una de las cosas interesantes de las casas de él, que son como laberínticas sin
perderse uno completamente, uno puede estar en un sitio durante mucho tiempo
y no encontrase con la otra gente que está en otro sitio, pero si se quiere hay unos
Anexos 187
se tiene en cuenta.
Es decir, él tiene en cuenta la geografía para hacer su arquitectura, tiene en cuenta
el asoleamiento, tiene en cuenta las vistas, tiene en cuenta una serie de puntos que
188 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
tienen que ver con la parte de la geografía y la parte de la naturaleza, entonces es algo
súper evidente. Ahora en el tema de la historia y la memoria que también es algo que
él siempre tenía como constante en sus proyectos, varía de acuerdo al proyecto, por
ejemplo aunque no me lo pregunta, pero las torres del parque independientemente
que las torres en las él respete la geografía y haga una implantación, podía haber
hecho unos planos tapando la montaña, él lo que quería era que se viera la montaña
para que se vea el paisaje, pero también traer la montaña como un punto referencia,
un punto de memoria y un punto de historia en la ciudad, entonces en Cartagena el
tema del fuerte, que estaba decaído, también se logró restaurar.
F.R.C: Sí, una restauración.
M.D: En ese momento era importante que la casa de los Huéspedes Ilustres hiciera
referencia o mejor dicho tuviera una relación directa con ese punto, es un punto de
memoria y de historia de Cartagena, y el mismo sitio donde donde el construía le voy
a mostrar esta foto que es una de las imágenes de la exposición.
F.R.C: ¡qué bonita!
M.D: La de la exposición se subastó y varios de nosotros adquirimos algunas de las
imágenes y siempre a mí me gustó muchísimo esta foto, porque esta foto es una de
las primeras fotos aéreas que se tomaron cuando estaba construyendo la entonces
aquí está, bueno aquí está el fuerte que tiene una presencia muy fuerte y también está
toda la parte de la tierra, el terreno que tenía y el mar, y pues esto es muy simbólico de
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M.D: Sí, en ese momento eso no tenía nada y eso estaba abandonado, pero no sé por
qué escogerían esta punta si fue que a él le dieron la opción escoja el terreno, o ya le
dijeron ahí, o ese era, porque lo interesante es que escogió un sitio que fue perfecto,
que fue, que simbólicamente perfecto, para poner la casa que recibe, antes era un sitio
que no dejaba pasar a la gente porque por ahí probablemente era donde se ponían
los que ponían las cadenas, no sé si ustedes se acuerdan de la historia de Cartagena.
F.R.C: Claro la esclavitud.
M.D: No solamente lo de la esclavitud: sino porque en ese lugar se tenía una estrategia
militar que tendían unas cadenas en esos dos puntos y los barcos no podían entrar
entonces por eso no tomaron a Cartagena; entonces el lugar es simbólico, uno le
puede sacar también una cantidad de posibilidades históricas al asunto pero para él
probablemente fue muy clave ese sitio; pues lo que yo no sé es si él lo escogió o que
ese era el que le habían dado, pero bueno es de todas maneras es muy simbólico,
usted puede explorar más en eso si escarba un poquito en la historia de la ubicación.
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y pues el tema de la vegetación es que de un sitio que era completamente árido, ahora
usted ve ahora una foto y encuentra que esto parece una selva. Además como no
entra mucha gente entonces se mantiene la vegetación.
F.R.C: Que podría comentar de la casa Riofrío en ese aspecto?
M.D: En la de Río Frío, él ahí tenía muy claro que quería, pues era una casa muy
especial, porque era la casa para él, hay un artículo que no sé si en la fundación se lo
mostraron o le contaron, hay un artículo de Quiroz
M.D: De Fernando Quiroz sobre la casa de Río Frío, ¿esa se la mostraron?
F.R.C: Nos mostraron una de Fernando Quiroz pero creo que era otro tema
M.D: No, la de Fernando Quiroz que le debieron haber mostrado sería la última, la
de ahorita ¿la del premio?
F.R.C: Sí
M.D: No, hay una que hizo especialmente sobre la casa de Río Frío, usted lo puede
encontrar en internet, lo puede encontrar escribe Fernando Quiroz Rogelio Salmona
casa de Río Frío algo así.
F.R.C: Listo, la voy a buscar.
D.M.B: ¿Y está en una revista?
190 La materialización de los límites del espacio en la obra de Rogelio Salmona
M.D: No, eso era del periódico el tiempo creo, creo que fue en el tiempo no sé, no
recuerdo dónde salió publicada. Es bien interesante ese escrito es bonito, sobre la
casa de Río Frío, porque lo que él cuenta en ese artículo es como más íntimo y como
más personal de lo que él ve que es la casa para Salmona, Y bueno ahí en esa casa
hay siempre una historia, yo no sé si es proverbio o un, o un que o un verso indígena
que dice que entrar a la tierra es entrar a la casa…no me acuerdo como es, no sé si
María Elvira se lo contó.
F.R.C: Si claro,
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subir al cielo”
M.D: Creo que es algo indígena, no sé si es de los indígenas de México o de cuales,
pero está escrito en alguna parte.
Y es muy bonito y él en esa casa pues hace algo parecido, digamos él llega al terreno
y lo que hace es que se entierra un poco, porque el terreno es un terreno inclinado
entonces se entierra un poco para llegar y tener algún nivel y después abrirse sobre
la zona del jardín y la zona donde hay agua, y eso es muy bonito, y esa casa pues es
una casa, ahí sí es clarísimo el ejemplo de que uno está afuera pero está adentro ¿sí?
Él en eso tiene unas dualidades espaciales muy interesantes, que pasa lo mismo con
el centro cultural Gabriel García Márquez, por ejemplo en el centro cultural Gabriel
García Márquez uno está adentro pero está afuera.
F.R.C: Sí, esa terraza que está de mirador y ve ahí el centro.
M.D: sí, y en la casa de Río Frío es lo mismo entonces hay unas dualidades espaciales
pero eso hace que sea como más misteriosa y como que sea el laberinto, que uno
puede recorrerla y recorrerla y nunca; sí, yo alguna de las veces que estuve, nunca
entramos a la casa, nunca entramos por una puerta y nos quedamos en espacio
cerrado, siempre estuvimos afuera y estuvimos todo el día, pues en otras ocasiones
hemos estado adentro o algo así, pero eso fue después, ya uno se da cuenta que no
entramos en la casa, pero estuvimos en la casa, entonces es una cosa que puede ser
interesante como ejercicio de análisis eso del estar adentro y el estar afuera, estando
en un solo sitio.
F.R.C:
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M.D: En la casa Altazor hay una cosa muy interesante y es que él ahí empezó a
trabajar otra técnica constructiva, empezó a trabajar el concreto. Solamente los pisos
son los únicos que están en ladrillo, el resto de la casa es en concreto, y ahí de nuevo
el tema del lugar es súper importante, porque la casa tiene otro nombre, el halcón ¿la
mirada del halcón?
Anexos 191
que trabajaba con el maestro y que exploraba cómo era todo el proceso constructivo
y cómo era, cómo vamos a hacer esto, cómo ponemos los ladrillos aquí, para qué,
cómo no tenía terminados acabados era muy exigente.
Sus construcciones son de una sola vez, son ladrillo a la vista y lo que se construya
tiene que quedar bien porque todo se va a ver; el interés artesanal que tenía era de
siempre desarrollar las cosas hechas por la gente, que la gente supiera hacerlas, y en
eso estuvo explorando mucho tiempo, la forma como ponía los mampuestos, las
trabas diferentes que lograba, y ahí fue avanzando.
En determinado momento decidió pasarse al concreto, pues no sé cuál sería
la circunstancia, pero tiene que ver con un desarrollo de la técnica de la obra del
arquitecto también, que quería experimentar otro tipo de posibilidades constructivas
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del cielo raso a la vista, que es una cosa muy compleja, porque para hacer un cielo
raso en concreto a la vista usted sabe que hay que hacer primero el negativo en
madera.
F.R.C:
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M.D: Sí claro, el concreto no se tiene solo, tiene que hacer un encofrado, y un
encofrado perfecto y escoger la madera y desarrollar todos los dibujos, mejor dicho
ahí empezó a experimentar con algunos recintos, pues no todos los espacios son
octogonales, habían espacios circulares, espacios semicirculares, entonces cómo
lograr generar una continuidad en el cielo raso con unas formas variadas. Hay un
trabajo de un profesor de arquitectura también de maestría en arquitectura Leonardo
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transversal a toda la obra de Rogelio, porque él no trabajó uno uno solo de los
proyectos, sino trato de encontrar unos puntos de coincidencia y unas cosas
importantes en toda la obra de Rogelio Salmona a través del tema del trabajo en la
mampostería, yo lo conozco ¿y usted lo conoce?
F.R.C: No señora.
M.D: Es un chico joven, es muy tímido, pero hizo un trabajo muy bonito; nosotros
hicimos una exposición pequeña hace un tiempo que creo que se llamaba historia de
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, para
el malpensante, en una exposición que nos invitaron de un festival del malpensante;
entonces teníamos que hacer una exposición de arquitectura que tuviera que ver con
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ventanas, muchas de las ventanas que él tiene y que las personas digan de cual
proyecto es esta ventana, o pedazos de fotografías de cremalleras, de cañuelas, de
Anexos 193
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su tesis y él nos dio algunas de sus fotografías para esa exposición, porque haciendo
el tema de la exposición supimos que había alguien que estaba trabajando como tesis,
algo que tenía que ver un poquito con eso, pues no era exactamente, entonces él nos
dio algunas de las fotos de su proyecto, y después cuando presentó el producto un día
fue y nos lo llevo y lo estuvimos viendo y, fue muy bonito, muy interesante.
D.M.B:
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realmente hemos tenido contacto en la maestría con él, pero no con el video, ¿usted
sabe de qué se trata?, ¿si es fácil de conseguir?
M.D: Yo creo que si ustedes le escriben a él, él puede, si le escriben un correo contactan
con él, o de pronto les doy el teléfono para que lo llamen, yo tengo el teléfono. Es un
video, que está relacionado con algo que él lleva muchos años trabajando desde que
hizo su tesis de maestría sobre la biblioteca, y él está haciendo ahorita el doctorado
también sobre Rogelio Salmona, y creo que el año pasado estuvo terminándolo, y
pues durante todo el tiempo que estuvo haciendo esos trabajos paralelamente surgió
el tema del documental y lo hizo como un proyecto de investigación en la Universidad
de los Andes con un grupo.
Él tiene un grupo grande con el que estuvieron trabajando, yo no sé si algo está
en vimeo, yo creo que podían buscar y creo que esa película está en la fundación
también, no estoy segura pero creo que ahí puede haber algo, lo otro es que que se
pueden comunicar con él, a ver a ver si la pueden ver o si charlan con él. O lo llaman
por teléfono y se escriben, él es una persona muy querida y que tiene muy claro lo que
esta haciendo y lo que quiere hacer sobre sobre la obra de Salmona.
Es una persona súper clara con lo que dice y es muy buen profesor, él empezó
siendo profesor en la Universidad y después se pasó para los Andes aquí en Bogotá,
cuando estaba estudiando en la maestría, que yo estaba en la dirección de la escuela
de arquitectura y yo lo tuve como estudiante de maestría; se salió de la Nacional y
se fue a tiempo completo en los Andes y ahora está ahí dedicado, él hace parte de la
fundación también nos apoya en muchos trabajos y en charlas.
F.R.C: Le agradezco la información. Hace un momento mencionaba el trabajo de
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M.D:
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F.R.C: Es muy agradable, y está muy bien hecho, un trabajo muy bien estructurado;
en lo que yo me quiero diferenciar en el trabajo que hizo él, es mostrar no la parte
como tal de composición espacial, sino de concretar el espacio a través de la materia,
algo importante que nos decía el profesor Edison Henao es que: lo que buscaba
Salmona siempre era la armonía cromática, como depurando, para general algo
especial con ese material. Inclusive también lo observo con la casa el Altazor, pues
hay un material que es muy conocido que es el concreto a la vista, pero él le busca
algo especial a ese material para que tenga algo de importancia, algo espacial de
importancia.
M.D: Sí, como para que no sea tan frio, yo lo que considero es que, estar trabajando
en ladrillo y pasar al concreto gris, es una cosa demasiado fuerte, demasiado
contrastado, porque uno siente el ladrillo a la vista, lo siente muchísimo más amable,
más cercano, '
memoria que tenemos cuando vivimos en Bogotá o vivimos en ciudades que están
hechas en ladrillo.
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ladrillo y como que lo siente propio, creo que es algo que tenemos de la memoria
cultural, de la memoria de la ciudad, y pienso yo que estar en eso y pasar a un concreto
gris, es como un paso muy fuerte, porque el gris le da una sensación como más de
dureza, tiene que ver un poco con la parte también simbólica de los colores.
Entonces por eso también, me imagino yo, que fue una exploración para lograr tener
un concreto más cercano a su paleta de colores si lo pudiéramos llamar así.
Es que un arquitecto muchas veces hace ese tipo de cosas ya como cotidianamente,
como que no es que me propongo a escoger el ladrillo para que sea más clarito o más
oscuro, sino el que tiene ya, es una cosa que tiene ya como embebida dentro de su
desarrollo y lo hace.
En algún momento sí pidió ladrillos especiales, y él tuvo varias ladrilleras con las
que trabajó, y siempre dentro de las ladrilleras trataba de buscar unos tonos de los
ladrillos, tanto que ahorita hay un ladrillo que venden que es el ladrillo Salmona.
F.R.C: No sabía eso del nombre del ladrillo.
M.D: Alguna ladrillera sí tienen de ese ladrillo Salmona que es como un color un
poquito distinto pero si usted mira el tono de los ladrillos de las torres el parque es
muy distinto a los otros.
Anexos 195
F.R.C:
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M.D: Sí, el ladrillo, es más claro.
F.R.C: De pronto lo que en términos del estudio que está haciendo, iba depurando
como una especie de, como dice usted, de paleta o de tonos para llegar a algo especial
con ese material o con ese color. Esa es la impresión que uno tiene.
M.D: Eso pueden ser interpretaciones, usted sabe que cuando se hace análisis
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las pensé” y eso le pasa a todos los arquitectos, uno hace muchas veces algo que no
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le encuentra otras cosas que probablemente uno no las tuvo tan consientes, pueden
ser inconscientes.
Y de eso se tratan los ejercicios que se hacen en las maestrías y ya en los estudios,
tratar de pensar un poquito más, como para hacer la radiografía más completa del
arquitecto, pero si uno le dijera a él todo lo que se ha escrito y todo lo que se ha dicho
sobre él, lo primero es que se le atacaba de la risa y decía para que pierden el tiempo,
porque siempre decía eso.
F.R.C: Sí, él era más práctico.
M.D: Él era muy práctico, pero en el fondo tenía una carga de conocimientos
amplísimos, tenía la historia universal metida en la cabeza y para cada cosa que hacía
la aplicaba, lo que pasa es que eso no se aplica como una receta, si no que se tiene es
un bagaje, no es que yo saco esto por acá del siglo tal y esto por allá, pero ese es el
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