INTERPRETACION DEL DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA

(IVIACHOVER)

La suposición básica e s que la figura humana que hace un indiVíiduo a quien se le

pide que "dibuje una p e r s a i a " , s e relaciona íntimamente c a í los impulso,
ansiedades, caiflictos y compensaciaies características de e s e individuo. L a
figura e s , en cierto modo, una representación del sujeto que dibuja.

CABEZA: E s impolante y a que e s el centro de localización del yo del sujeto, del

poder intelectual, del dominio social y del c a i t r d de los impulsos caporales.

CABEZA GRANDE COiVlPARADA CON E L C U E R P O : l=tersaias que sufren de

migrañas dolores de cabeza o retardos mertales.
Nños que han tenido dificultades a nivel de rendimiento académico
B paranoico, el narcisista, el intelectualmente'' probo y el vanidoso; como
expresiái de ego inflado.
Hombre desadaptado que da a la figura femenina generalmente relaciaiada c a í
la imagen de una madre una cabeza más grande que la masculina caiociéndole
mas inteligencia y autoridad social. Quizás represente una estabilidad emocional
que descansa en la imagen de una madre protectora.

CABEZA PEQUEÑA COiVlPARADA CON EL CUERPO: personas tirridas,

inliibidas y reprimidas.

ÉNFASIS CONTORNO CABEZA Y C O N F U S O S R A S G O S FACIALES: P e r s a i a s

tímidas y distraídas inrportancia de sí nrismos a fuertes tendencias a la
participaciái social, pero egocéntricamente bloqueadas.

RASGOS SOCIALES - PARTE DE LA CARA

S e refiere a como s e observa cada uno de los aspectos de la cara y que expresiái
están dando.
OMISIÓN. R A S G O S FACIALES: La p e r s a i a que deliberadannente omite los
rasgos faciales de un dibujo que nuestra una cuidadosa y con frecuencia agresiva
delineación del caitorno y detalles de las otras partes de la íigura, e s un evasivo
con respecto al^carácter de la fricción en sus relaciaies interpersaiaies.
La superficialidad, la cautela la hostilidad pueden caracterizar los caitactos
sociales de sujetos como este;

R E F U E R Z O S R A S G O S FACIALES: L a s personas que refuerzan los rasgos

faciales se dicen que son personas que tratan de proyectarse de una forma
agresiva compensando el sentiniento de debilidad.

CONTORNO DE LA CARA: Linea dibujada alrededor.

Delineación fuerte: Sgnifica que la p e r s a i a quiere mantener el control interno de

sus emociones reprimidas.
Cuando el caitorno esta fuerte y los rasgos en desorden, s e dice que e s nxiy
evasiva, se c a i t r d a para no tener problemas.
L a s personas tímidas, distraídas, generalmente también pintan c a i í o m o fuerte y
rasgos en d e s a d e n , significando que desean participar socialmente más, pero
están egocéntricamente bloqueadas p a t e m a a ser rechazadas.
Deiineaclón confusa: S e dice que s a i p e r s a i a s muy sensibles que tienden a ser
inseguras y que cualquier estirrtilo del ambiente las puede afectar.

EXPRESIÓN FACIAL: B sujeto inconscientennente pondrá un sello a su dibujo

mediante una expresión de odio, temor, aturdiniento, agresióíi, rebeldía, dulzura,
mansedunnbre, o afecto inadecuado, que caiscientenríente tal vez no podría
hacerlo.

BOCA: Tiene m significado en cuanto a comunicaciái c a í los demás e s la parte

afectiva, r e \ ^ l a los deseos orales y de dependencia.

Omisión, refuerzo, tamaño especial, forma particular, sombreado, borraduras

o colocación fuera de sitio: B énfasis oral s e nota en los dibujos de niño de
poca edad y en los individuos primitivos, regresivos, alcdiólicos, y deprimidos.
Puesto que a menudo la boca e s la fuente de satisfacción sensual y erótica ella s e
destaca notablemente en los dibujos de individuos c a í dificultades sexuales, B
excesivo énfasis en la boca esta ligado a los capriclios alinnenticios y a síntonas
gástricos, lenguaje indecente y a pataletas de mai genio.

Con los dientes afuera: B i los dibujos de un adulto s e consideran cerno indicios
de agresiái oral e infantil, y s e obsen/an con~frecuencias en los dibtgos de
personas esquizofrénicas o Nstéricas. B i nif^os y retardados mentales dibujos
como estos representan agresiái oral mas de naturaleza evolutiva que regresiva, .

Con la lengua afuera: Intensificación de la agresión oral a nivel prinitivo y añade

un matiz erótico.

Boca cóncava v oralmente receptivo: S e encuentra frecuentennente en los

cfibujos de los sujetos infantiles y dependientes. Pasiva, receptiva y esperando que
le den, depender mucho afectivamente para funcionar.
E s una expresión de dependencia oral, generalmente asociada a los adultos
pedigüeños y parásitos. B i niños e s normal desde un punto de vista evolutivo.

Línea gruesa, acuchillada: S e asocia c a í la persaialidad verbalmente agresiva,

criticona, y a veces sádica.

Indicación breve v gruesa de la boca indicando que hubo retiro de la pagina:

E L impulso hacia la agresión verbal e s fuerte, pero la caitrariedad anticipada liace
que el individuo s e retraiga prudentemente.

Línea (dibulo de perfil): C a í una expresión acentuada de tensi6i y como

apretando la boca contra algo; individuos que lian tenido experiencias activas de
felacio.

B o c a de P a y a s o : Linea ancha, vuelta liada arriba, con apariencia de un payaso

liaciendo muecas, sinpatía forzada, esfuerzo por ganar aprobaciái o aún afecto
inadecuado, c^iere agradar a los demás.

Omisión de la B o c a : individuo que está pasando por una gran depresión por
dependencia oral o falta de afecto. También puede significar caifesión de su
culpabilidad respecto a su agresidi oral, que está vinculada en su meiite a
irrpidsos sádicos.
P o c a demasiado rppintafiR: S e dice que la p e r s a i a e s agresiva verbalmeite
p e r s a i a s de caprichos alimenticios y dependencia infantil. veroaimeite.

LABIOS:

Gruesos en ia figura masculina: Indicadores de afeninación

Gruesos pintados por una muier a la figura femenina: Quiere verse

prcMocativa, su nreyor deseo e s atraer, Sensuales.

Se asemejan al falo: S e relaciona con experiencias sexuales c a í la boca.

Como arcos de cupido: B i corrbinación con otros rasgos de la figura,

excesivamente adornados c a í cosméticos, mucliachas sexualmente precoces.

Linea ajena colocada entre los labios: A manera de pajita o palillo de dientes,
individuos con una histeria de especial erotismo bucal en sus impulsos sexuales.

Cigarrillo o pipa entre los labios: Énfasis erótico^oral. ;

MENTON : (Tanto de perfil como de frente) su érrfasis e s indicador de caiflicto.

De Perfil: Borroso, reforzado o con un cambio de línea hechio para gue

sobresalga prominentemente: línea descontinuada: Puede caisiderarse como
una conpensación por la debilidad. S e interpreta como fuerte impulso a aparecer
socialmente energético y dominante. A menudo este inpulso s e cbsep/a más
concretamente en e! refuerzo de todo el perfil facial, en contraste c a í las lineas
sutiles en otras partes, en tales casos, el impulso no s e extericriza a la conducta,
sino que s e alimenta de la fantasía.

indicador de conflicto de frente interrupción en ia línea o refuerzo acentuado

de la misma: S e interpreta de la n i s m a manera anterior.

Mentón fuerte pero una sola linea: Trata que los estímulos del annbiente m lo
toquen; persona muy reprimida en sus impulsos.

No cierre del mentón: Personas muy impuisivas, explosivas c a í cualquier

estimulo.

Doble mentón: Personas reprinridas, no son fuertes ante los demás; Compensan
c m la fantasía.

Línea Discontinua: S e dice que la persona e s indecisa, teme a ia

responsabilidad, pero s e proyecta dominante y energéticamente ante los demás.

Oíos: Caisiderados L a s ventanas del alma " (porque indican ennociaies y

sentimientos internos) y el órgano básico para el c a t a c t o c a í el mutxlo exterior: si
lo rechaza o lo acepta.

Olo ciego: B sujeto rechaza su realidad y no la desea ver; e s a menudo

sintomático de inmadurez enr^cional y egocentrismo.
Oio mirando hacia abaio: Huyendo de la realidad con una actitud de
sometimiento.

Olo mirando hacia arriba: Regresivo.

Oio mirando hacia la derecha: Futuro.

Olo mirando hacia la Izquierda: Pasado, fantasía y enseñamiento, deseo de

agradar.

Olo Cerrado: Indica que la perscuia esta metida dentro de su mundo y fio acepta
la realidad. E s una p e r s a i a que funciona de acuerdo a sus propios intereses y
distorsiona la realidad de acuerdo a ellos.

Olo bizco: Tiene un pensamiento confuso y no acepta la realidad tal y como es,
tiende a malinterpretarla, relaciaiado con personas un poco fantasiosas.

Oíos con qafas oscuras: ÍVIentiroso. evade que lo conozcan, finge sentimientos,
pone una barrera entre lo que e s y su personalidad.

Oíos con qafas transparentes: Barrera para darse a conocer tal y como es, no
coíTfía en las p e r s a i a s .

Oíos grandes con pestañas en la figura masculina pintada por el mismo

sexo: Inclinaciones homosexuales, a menudo muy extrovertido en su persaialidad
social.

Olo grande, oscuro, acentuada o amenazante: C r e a una imagen de hostilidad y

desconfianza proyectada por el individuo paranoico.
Oio pegueño: Fuerte curiosidad visual, pero tiene alguna culpabilidad asociada a
esta función, quizá de naturaleza de conflicto veyeurístico.

Omisión de un olo: Fantasías sádicas de aniquilar a la persona sacándole los

ojos.

CEJAS

Bien arregladas: Refinaniento y cuidado (estereotipo social).

Desordenadas: Características de la personalidad-más prinitivas y no inhibidas.

Celas Levantadas: S e asocian con el desdén, la arrogancia y la duda.

Fuertes: Ftersona dominante, agresiva y que actúa impulsivamente.

Figura masculina con celas gruesas pintadas por una mujer: E s así conno
percibe a la persona a quien está rejxesentando el dibigo.

O R E J A S : Representan el contacto con los demás. Si la a e j a s e destaca por su

tamaño, refuerzo, transparencia a través del cabello, forma colocación o
borraduras: P e r s a i a s nnuy sensibles a la critica u opiniaies de los demás;
tienden a reaccionar de forma agresiva; S e relaciaia con comportanientos
paranoides (cautela, sospechas y desconfianzas). , sordera. Individuos pronto a
ofenderse rebeldes a la autoridad.
PELO

BIGOTE O BARBA (adolescencia): Individuo falto de nnadurez, un esfuerzo por

impresionar a los demás c a í su madurez, a pesar de que despierta la sospecfia
de una disfrazada debilidad de la cara.

Pelo Ondulado, hechizante, en forma de cascada. Combinado con otros

detalles llamativos, s e observa en los dibujos de mucliachas delincuerites
sexuales o por lo que abrigan aspiraciones de atraer por sus encantos. Tannbién
en niñas sexualmente precoses.

Sombreado fuerte del cabello con pobre delineación de su forma:

B(presióri del conflicto de víralidad que se desborda en una conducta desviada
sexualmente.

Peinado modesto e insulso: Solterona tradicional.

Énfasis en la abundancia v desenvoltura del arreglo del cabello:

Asociado a la mujer sexualmente atractiva y dinánica.

Cabello rayado: Ansiedad, sentido de desdación.

LA NARIZ: Simbolismo del pene.

Boca en el sitio de la nariz: Práctica de cunilungus.

Nariz larga: Sugiere virilidad sexual.

De perfil: reforzada, agrandada o reducida, borrada, tachada o notablemente

targa

De frente: Sombreada, reforzada u omitida.

Indicativo de problemas de tipo sexual, ' bien de inmadurez, conplejos de

inferioridad, de impotencia u homosexuales.

Esta representación del conflicto de la nariz puede darse en annbas figuras del
juego de dilDujos. Otras veces el sujeto otorga esta manera de representar el
conflicto a la omisión de la nariz de una figura s e compensa con el súper énfasis
en la otra figura del juego de dibL|os.

Nariz Sombreada u omitida: S e relaciona frecuentemente con los temores de

castración para la satisfacción auto erótica, nrtentras que la nariz reforzada:
Sugiere una compensación más directa de la sexualidad inadecuada.

Énfasis en las ventanas de la nariz: Señal específica de expresión.

CUELLO

Nexo de c a i e x i á i entre la parte raciaial (cabeza) e instintiva (cuerpo). E s el

certro de control de impulsos.

Los individuos perturbados por la falta de coordinación de sus impulsos y de sus

funciaies de caitrol meital, a menudo escogen el cuello para darle énfasis
gráfico.

C U E L L O LARGO: Persona súper - y d c a que trata de mantener el contrd de sus

impulsos. Muy reprinidas, contrdadas. B t r e más largo s e a el cuello indica que
puede tener actos agresivos, inpulsivos (explosivos). Ambicioso, que busca
superada!.

C U E L L O C O R T O Y ANCHO: S e asocia c a í el "mai humor, la terquedad y las

caiductas guiadas nrós por el deseo que por la razón.

OMISIÓN DEL C U E L L O : Persona inmadura, regresiva y que le falta la capacidad

para manejar racionalmente el c a i t r d de sus innpulsos. FYoblemas de adaptaddi.
L a falta de cuello e s normal hasta los 7 años.

C O L L A R E S Y O T R O S ADORNOS: Tienen por objeto distraer la atendón del

cuello y enfocar hacia el busto o el contorno de la cara.

C U E L L O EXCESIVAMENTE DELGADO Y LARGO: Problemas a nivel r a d a i a l o

de cortrd de impulsos que la persona agresivas, fuertes y donrinante.

C U E L L O TAPADO: Problemas a nivel radonal o de c a i t r d de impulsos que la

persona trata de tapar.

CONTORNO D O B L E DEL C U E L L O : Muestra que hay dificuHad al mantener el

contrd.

MANZANA DE ADAN: Expresidi de fuerte viralidad o de tendencia a la

masculinidad en individuos que s e sieiten sexualmei^e débiles.

RASGO DEL CONTACTO

C a i t a d o c a í el mundo exterior
BRAZOS Y MANOS: Muestran la adaptación social del sujeto, B i la medida en
que s e despeguen del cuerpo, mayor e s la relación social c a í los demás.

Brazos pegados ai cuerpo: P e r s a i a descaifiada, tinida, que s e le dificulta

relacianarse c a í los demás. También p e r s a i a rígida, inpulsiva que trata de
mantener el control.

Brazos caídos totalmente: Depresidi, falta de esperanza, inmcMl ante los

problemas de la vida, sin posibilidad de progresar.

Falta de brazos: Depresión, sentirse rechazado por los demás.

Brazos demasiado largos: P e r s a i a ambiciosa que busca desarrollarse más.

Brazos de Jado (perfil): Ayuda hacia los demás.

Brazos hacia fuera: Deseo de relaciaiarse.

Brazo y mano arriba: Ayuda

Brazo atrás y la mano del otro en la boca. Deseos de dependencia afectiva. Sus
reiaciaies s a i muy dependientes pero no sinceras.

Obletos o adornos en los brazos ( pulseras v reloles): Quiere obtener estatus.

Manos en los bolsillos: P e r s a i a evasiva que no dice la verdad, que

generalmente esconde algo y siente culpa ante la mentira. L a evasiái que haces
s e relaciona con la masturbación; o jóvenes delincuentes. Tal vez una posición de
un arma.

Manos en la espalda: F ^ r s a i a s evasivas, mentirosas. No s e muestran tal y ccmo

s a i y que sientes culpa ante su pasado, tratando de irrpedir que otros lo
conozcan, culpa ante su propia agresividad, robo o masturbación o nnucliachas
con deseos de fascinar o que s e comen las uñas.

Manos en la cintura o cadera: demuestra f a t a l e z a física, dominio.

Mano en la boca: Comer, deseo afectivo de dependencia, actúa de acuerdo a

como los demás quieren, viviendo su propia agresividad.

Manos rígidas: Torpeza motora.

Manos bien elaboradas: P e r s a i a oi^sesiva, controlan mucho sus relaciones

irterpersonales.

Mano grande: Fuerza corrpensatoria ante la debilidad interna o reacción ante un

empleo culposo de las manos.

Manos sombreadas fuertemente: Culpabilidad de personas agresivas c a í robo o

masturbación.
" Congelamiento " de la mano en la región genital: i5e asocia con ios
individuos preocupados por practicas auto eróticas.

Brazos Dibulados en una sola dimensión: Frágiles, agotados, indicando

deficiencia y debilidad.

Manos en forma de guante: P e r s a i a s con agresión reprimida, evasivas pero con

estallidos fortivos de agresióii.

Mano con ei puño cerrado hacia fuera: Rebeldía, adolescentes agresivos en

desacuerdo con las normas, delincuentes.

Mano con el puño cerrado hacia adentro: Rebeldía interna, reprimida, que se
somatiza con el cuerpo (jaquecas, dolor en el cuerpo)

Manos no muy elaboradas: infantilismo v r e a r e s i d i .

DEDOS DE LAS MANOS: 3gnifica B punto de contacto con los demás.

Chuparse dedo gordo: Dependencia oral y afectivas.

Dedos cortos v redondos ( en forma de pétalos) : P e r s a i a s con e s c a s a

habilidad manual e infantilismo en su comportanierío.

Dedos en forma de lanza o de punta: Agresividad y descaiTianza en sus

relaciones interpersaiales de tipo martfiesto.

Dedos no muy elaborados: Motricidad fina torpe, infantilisnno.

Dedos muy largos: Personas agresivas, regresivas y primitivas.

Más de 5 dedos: Persona annbiciosa, agresiva para caiseguir lo que quiere.

Dedos Amputados:

Hombre: Sentiniento de castrador!, comportamiento de obediencia y disciplina,

menos varonil.

Muier: Al sentirse castrada, envidia de pene no superada a su respectiva etapa.

Dibujo de dedos sin mano por un adulto: Signo de agresión infantil.

PIERNAS Y PIES: S e relaciaian con la estabilidad emociaial, cuando la

persona está scbre el piso, está adaptada a su realidad. Sí este está rayado, e s
indicativo de ansiedad además tiene un sinrtodisnx» sexual.

' Omisión de oles y piernas: Hay un problema fuerte en su estabilidad emodojial.

B sujeto obligado a guardar cama, deprimido, desilusionado, o el psiquicannente

retraído, puede mostrar resistenda a dibujar los pies y aun las piernas, y a veces
tendeiicia corrpensatoria liada el movimiento y la adivídad en sus dibujos.

Frecuentemente una p e r s a i a con una aguda perturbación sexual, que no quiere

aceptar puede negarse a terminar el dibujo por la parte inferior de la cintura o
solamente indicar unas pocas lineas representativas de esta parte del cuerpo.

Bosquelo de falda con una línea media que divide: Hontore

psicoxesualemente inmaduro; existen muchos caiflidos en cuanto a su
nnasculinidad, ansiedad en su vida sexual, e s significativo en adolescentes per
temor a no satisfacer a su pareja.

Cuerpos complejos con piernas pequeñas, agotadas, delgadas, temblorosas

o sombreadas: Expresión de sentimientos de deoadencia o deficiencia.

Piernas delgadas: Indica represión sexual, no disfrutan el sexo por un súper yo

moralista y per la sociedad.

Pies semejándose a un falo: Insuficiencia y preocupaciái sexuales. Al igual

que borraduras alargamiento, cambio de línea o sombreado.

DEDOS DE L O S PIES:

Indicación de dedos de los pies en una figura gue no representa un

desnudo: Énfasis sobre la g-esividad, casi de naturaleza patdógica.

Figura femenina con zapatos de puntera abierta v con las uñas pintadas:
Incremento de la agresióíi femenina.

RASGOS MICESLÁNEOS DEL C U E R P O

EL T R O N C O : generalmente muestra la masculinidad o feminidad, cuando e s

cuadrado o en curvas respectivamente.

R E P R E S E N T A D O POR UNA LINEA: (desprovisto de contenido) p e r s a i a muy

regresiva, primitiva, desorganizada, dependiente y s e deja llevar por los patrones
dados por el ambiente; no toma sus dedsiones y evade ser descubierto.

Cuerpo demasiado delgado como representación del propio sexo: Muestra

desagrado por su propio cuerpo; Muy gordas, débiles o frágiles o poseen algún
defedo físico que las haga sentir mal.

t
Contorno Doble o Confuso: Deseo de mantener el ccnitrd de su cuerpo;
mujeres con fantasías de f a s c i n a d a ! indicando preocupada! por el sexo.

Renuencia a cerrar la parte Inferior del tronco: Signo de preocupación sexual

Una figura muy esbelta: Significa terrxx a engordarse (mujer).

Dos líneas Paralelas, casi luntas. desde el borde inferior al superior de la

página: Deseo de crecer, cuerpo alto.

Figura desnuda y vacía: E s connún en personas que s e sienten vacias por

alguí!a pérdida; personas que están pasando por ui>proceso depresivo.

SENOS:

Los senos se borran, sombrean y se vuelven constantemente sobre ellos

para ponerles algún contorno: Preocupación por esta parte de la figura en
horriDre, emocional y psicosexualemente inmaduros. Igualmente cuando s e
eluden y caivierten en bdsillos cuidadosamente dibujados en la zona respediva y
cuando s e n d a n a través de los bdsillos.

Contorno Balo y Colgante: Sugiere que la figura representa la imagen de una

madre.

Bosguelo alto y firme: Seno de una mujer jcMen.

Senos Grandes y pelvis ancha en la figura femenina dibulada por el propio

sexo: Mujer identificada fuertemente con la imagen de una madre fecunda y
doninaite; o mujer en busca agradar al sexo complementario a través de sus
atradivos físicos.

El hombre gue pinta la figura femenina desnuda: Indica que s e fija más en el
físico.

Figura desnuda representativa del propio sexo: Deseos exliibicionistas

Figura femenina adulta con un trazo minúsculo representando un seno en

forma de capullo: Temor a la madurez.

HOMBROS:

En dibulos de varones: Hombros sólidos, relevados a expensas de otras

partes de la figura:
Adolescentes y con frecuencia individuos sexualmente anPivalentes de
supercompensación por los sentinientos de insuficiencia corporal.

Müler que dibuja la figura de su propio sexo con hombros poderosos: Posee
cierto grado de protesta masculina.

Hombros con borraduras. Refuerzos e indecisiones: L a tendencia a presentar

el desarrollo corporal como expresiái de la nnasculinidad constituye una
preocupación básica.

CADERAS Y NALGAS

Atención excesiva en dibulos hechos por un hombre. Confusión:

Interrupción o cambio de trazo ensanchamiento particular. Marcada
ampliación horizontal de la parte Inferior del saco. El cual se extiende más
allá del área principal del cuerpo. Aungue está claramente abotonado-
Caderas exageradas en la figura femenina: Tendencias homosexuales o
conflictos en la relación con las caderas.

CINTURA: Muestra el control sobre la parte sexual.

Cintura: excesivamente ajustada: Hay caiflicto y deseo de mantener el contrd

de los sexuales, que puede dar escape a arranques tenperamentales.

CInturón o cintura fuera de s u lugar (demasiado elevada o bala): Muestra

conflictos en la parte sexual; dificultades para afrontar el área corporal de la
sexualidad.

No-allneaclón entre las 3 zonas del cuerpo (cabeza, tronco y área de la cintura
hacia abalo): Existencia de m trastorno crdiico en la coordinada! de las
dimensiaies principales de la inragen del cuerpo e insuficiencia en la integrada!
de la personalidad que indica dislocación entre los innpulsos sexuales y lucha por
el poder físico y el c a i t r d raciaial.

Indicaciones Anatómicas

Representación clara de los órganos Internos (corazón, pulmones, etc). :

Esquizofrénicos o pacientes adivamente maníacos. Hay c a i t r d e s internos muy
débiles, pierden c a t a c t o c a ! la realidad. '

Indicación de las costillas: Srvie para dar la apariencia de fuerzas física.

Indicación en la figura de órganos sexuales: Estudiantes profesia!ales de

pintura, p e r s a i a s bajo análisis y esquizofrénicos.

Delineación de las partes del cuerpo a través de ropas transparentes: (vistas

a través del pantaid!). E n piernas indicativo de pánico homosexual. B ! ca!tornos
del cuerpo femenino que s e ve a través de la faída, asociado a fantasías sexuales
fortivas o a a d o s de un caráder desviado en sujetos varones sumamente
preocupados por irrpulsos sexuales infantiles.
ARTICULACIONES

Representación de codos, hombros, articulaciones de las rodillas o las

coyunturas de los dedos: P e r s a i a s c a í un sentido defectuoso e indeciso de ia
integridad del cuerpo. Tannbién s a i indicativos de dependencia maternal,
inmadurez Psicosexual y hacen pareja c a í una figura femenina que e s agresiva,
más grande y más dominantes que la masculina.

LA ROPA

Ropa hasta abalo tapada: (faldas largas muy abotonadas, etc): P e r s a i a s que
trata de mantenerse c a i t r d a d a , e s intravertida, no quiere que la caiozcan.

Ropa bastante escotadas: Persona extro^rtida, abierta, más provocativa, pero

al nisnrxí tiennpo regresiva y que reprime mudio su sexualidad.

Figura juvenil con ropa de edad avanzada: Fuerte identificación con el padre.

Vista excesivamente a la figura: Presencia de adornos semejante a como un

figurín (pliegues en el vestido, hombreras altas, pañuelo cuidadosamente
arreglado en el bolsillo del pecho, etc): Figura femenina con vestido de baño
pero con más musculatura gue porte seductor: Usan la ropa esenciainnente
como medio de seduccióti sodal y sexual. S a i personas superficialmente muy
sociales y extrovertidas. Sn embargo, sociabilidad está motivada más por un
fuerte deseo de aprobación social y de dominio que por un propósito genuino de
interés. Los dibujos del propio sexo, realizados por mujeres se caracterizan
por una atención excesiva a los detalles cosméticos, los adornos y el
glamour. S a i p e r s a i a s caisideradas narcistas respedo a la ropa.

Figura deficientemente vestida: Gran desarrollo muscular con ligera

concesión de ropa (pantalones atléticos. etc): Figura Femenina
completamente vestida pero con énfasis en los rasgos sexuales de la ropa:
Personas introvertidas, dedicada, largas y extenuantes jornadas al desarrdio
corporal. Sexualmente s e limitan a menudo a los estlnnuTos auto-eróticos. No
derivan satisfacción verdadera alguna de sus relaciones sexuales y prefieren sus
propias meditaciones fantásticas.

B O T O N E S : Indicativo de dependencia infantil e inadaptacidi.

Muy marcada la línea media: tienden a somatizar sus preocupaciaies y

angustias, son p e r s a i a s egocéntricas liipocoxiríacas.

Botones hasta arriba: e s una persona que trata de mantener el contrd,

reprinida.

No abotonada: Más descontrdada, extrovertida, inpulsiva, expresiva, no piensan

para hablar.

Sombreado, presión excepcional, colocación fuera de lugar o rara en la

figura: Sujetos dependientes, infantiles e inadaptados.
Hilera de botones dibulados compulsivamente en forma mecánica: Atiultos
emociaialmente regresivos.

Botones en los puños: Añaden una nota de obsesiái al rasgo de dependencia.

Botones salientes en uniformes (hombros): Connplejo autoridad - sumisiái,

indicativo de dependencia.

Bolsillos: Infantilismo y dependencia, carencia afectiva o material.

Incluso de bolsillos especiales o presencia de un portamonedas accesorio a

la figura de la muier: Adolescentes ladrales de bolsos y carteras; simbdo del
delito, sitios para guardar pertenencias privadas, escaidite para resdver o para
las prácticas de masturbacidr

Bolsillo grande lleno de toda clase de c o s a s : Para un muctiacho en proceso de

crecimiento, e s sínrt)do de ego expansidi y madurez. De este modo los
addescentes pueden emplear los bdsillos como una expresiái de ludia por la
virilidad en caiflicto con la dependencia emocional de la madre.

Reafirmados o sombreados: S e dice que la p e r s d i a está proyectando necesidad

de afecto.

Corbata: E s un simbdo sexual.

Énfasis en la corbata v ei pañuelo del pecho: hombres, inadecuados

sexualmente.

Colección de corbatas de colores chillones: Hombres afenrtnados.

Corbata imprecisa. Diminuta v de apariencia lánguida: L a s hacen individuos

desesperadamente caiscientes de su debilidad sexual.

Corbata larga v gruesa, a veces con detalles gue semejan un falo: Individuos
sexualmente agresivos, a manera de conpensaciói por temor a la impdencia.

Se dibuja la corbata como si estuviera huyendo del cuerpo: aprensiái sexual

que indica p r e o c u p a d a !

Corbatín negro o blanco: Ocasiones formales, linritadas y nrxxleradas.

Corbatín llamativo: Toque de juventud e irrespaisabilidad.

ZAPATOS: S i m b d o fálico

Borraduras, alteraciones, sombreado o cambio de trazo. Innpdencia.

Atención especial en los objetos y cordones, con una precisión en su

delineamiento que no es característica del resto del dibujo: abujos de
hombres liechos por nnudiachas pubes - ceníes asedado esto a impulsos
sexuales.

SOMBRERO

Presencia del sombrero y falta de otras prendas: Sgnificaciói fálica.

Ala del sombrero vista de perfil semejante a un falo erecto: Preocupaciai
sexual.

PIPA - CIGARRILLO

Desmedidamente grandes, salientes o humeando vivamente: Freocupación

sexual aguda que perturba al sujeto.

Bastón: Obuios de p e r s a i a s de edad media o avanzada, recias a aceptar los

efectos de su decadencia.

RESOLVER

Simbdo sexual.

BRAGUETA DEL PANTALÓN (énfasis): iiidixHduos preocupados pa la

masturbaciái.

A S P E C T O S FORIVIALES Y E S T R U C T U R A L E S DEL DIBUJO

TEMA

Personale estereotipado ( soldado, vaguero. agente de policía . gángster):

Qerto grado de la propia identidad del sujeto ésta inrplicado a nivel de su fantasía.

Como representación serla de una " persona " s e dibuja un hombre de nieve
o en forma de maní o un trazo de líneas: A menudo indica evasidi de
problemas corporales.

Figura del propio sexo menor gue el sujeto gue dibuja: Fijaciái emdiva a e s a
edad o un deseo de vAoiver a la juventud.

Figura del propio sexo mayor gue el sujeto gue dibuja: Identificada! c a i la
imagen del padre o de la madre ( del propio sexo).

ACCION O MOVIMIENTO

Se Intenta expresar una acción altamente desarrollada^ la cual no guarda

relación adecuada con la edad del sujeto. S u C. 1. Su ocupación o s u s
Intereses pertinentes: S e puede supofier la existencia de preocupaciones
debidas a la fantasía.

El dibujo transmite la Idea de un Impulso claro hacia el movimiento, pero

obstaculizado por rasgos v contrarrestado por rasgos estáticos o
Introversos: S e observa principalmente en los equizddes o los esquizofrénicos
cuyos esfuerzos por alcanzar el éxito y poder son intensos, pro completamente
ligados a la fantasía.

SUCESIÓN: S e refiere al orden seguido para hacer un dibujo.

Trabaja confusamente esparciendo togues sobre el dibujo sin plan alguno:
Puede deberse a un impulso desordenado, excitación maniaca o pensaniento
esquizofrénico.
Los sujetos que comienzan por los rasgos faciales y luego los encierran. L o s
que principian por el sombrero en vez de la cabeza. Los que dibulan la
cabeza como último rasgo del dibulo. Y guienes lo inician por los píes v
trabajan hacia arriba: I3an expresiái a una inadaptación interpersaial que
implica renuncia o incapacidad para emprender realizaciones de tipo emociaial

interrupción del dibulo para dar énfasis a una zona particular: Indicacióti de
conflicto en dictia zona.

indecisión para perseguir ei dibujo más allá de la cabeza o cintura abajo:

Indica renuncia a afraitar los conflictos relativos a e s a s áreas.

SIMETRÍA: Igualdad en los ambos lados del dibujo.

Ambas partes del cuerpo son exactamente iguales: (mide calcula): P e r s a i a

que muestra mucho c a i t r d , e s reprimida, puede feér obsesiva, carpulsiv-a, no es
espontánea. Generalmette los obsesivos compulsivos s a i tan caitrdados que
sufren de estreñimiento, s a i avaros, tacaños; si pierden el contrd s e vuelven
agresivos, son fríos y esquivos.

Dibulos exagerados torcidos desigual: E s indicio de una p e r s a i a tcrpe en su

coordinación nnotora problennas de lateralidad, personas innpulsivas, no están
c a i t r d a d a s , no piensan en las consecuencias de sus actos.

Línea media: Puede representarse con ia manzana de Adán corbata,

botones, hebillas y hasta ia bragueta del pantalón con una línea vaga y
suave. Que parte el tronco en 2: E s indicativo de preocupación somática,
s e n s a c i a i e s de inferioridad corporal, de inmadurez emdiva y de dependencia
maternal.

TAMAÑO Y COLOCACIÓN?
Demasiado grande con respecto a la hola: Muestra una persona c a í ego
demasiado grande y exagerado, persona IMarcisa, omnipdente, superioridad que
se da mucho en personas esquizofrenias y parandcas. Todo esto e s un
mecanismo de defensa para ocultar su debilidad interna.

Demasiado pegueño respecto a la hoja: Muestra una persona intrcMertida,

tínida, insegura, generalmente s e dice que son p e r s a i a s depresivas, c a í un
sentimiento de inferioridad, ego disninuído.

El dibulo está en el lado derecho de la página: P e r s a i a orientada hacia el

medio annbieiite, futuro progresista.

Figura situada en el lado izgulerdo de ia página: Persona orientada hacia si

nnisma; Regresiva, que busca el pasado.

Figura situada en el centro de la página: P e r s a i a que afraita y acepta ia

realidad.

Figura situada en la parte superior de la hola: E s una p e r s a i a fantasiosa,

idealista, s a l a d o r a , que vive negando su realidad, vlv.^ c a í fantasías para
compensar la realidad. No la afraita. OptimisiTio injustificado y falta de energía y
seguridad.
 Figura situada en la parte inferior de la hoia: Persona más realista, depresiva,
coíi sentinientos de incapacidad; tiende a ser pesinista, más o menos
conformista.

POSTURA

Pies ampliamente separados v colocados con aplomo en el centro de la

página: Sugiere agresividad, la cual frecuentemente

Pies ampliamente separados v colocados con aplomo en el centro de la

página: Sugiere agresividad, la cual frecuentemente s e lialla contrarrestada por la
Inseguridad de la sustentada!, expresada en los pies pequeños, puntiagudos,
sombreados o reforzados y por una base en la parte inferior o una línea indecisiva
y lánguida a través del dibujo. *

Piernas separadas sin estar firmemente apoyadas en el suelo o flotando en

el espacio: Da la impresión dará de liallarse a la deriva y en inestabilidad. Este
tipo de postura e s bastante común en alcoliólicos crónicos de edad avanzada.

Piernas bien cerradas: Indicativo de represión, individuo neurótico, tenso y

aprensivo. Representación hecha por una niña, puede sugerir rñeúo o deseo
reprinido de agresión sexual. Si ocurre en la figura femenina hecha por un varón
sugiere anticipación de la resistencia a la vidación imaginaria.

PERSPECTIVA
Dibujo de perfil: Muestra una persona que evade la realidad, no afronta sus
deberes, responsabilidades; en cierta forma existe un grado de deshonestidad.

> Cabeza de perfil y cuerpos de frente: Persotia deshonesta, que siente culpa
ante sus c a i t a d o s sociales.

Frente y nariz de perfil y ojos y boca de frente: Representada! más patdógica

TRAZO

Línea gruesa y fuerte: L a línea de caitorno del cuerpo e s esendalmente la

barrera entre éste y el medio annbiente, y a menudo refleja el grado de
impedimerrto de vulnerabilidad, de sensibilidad o t l e aislamiento del sujeto. Los
alcdidicos crónicos esquizddes y los que sufren de tennores de
despersaializaddi o de conflictos agudo respedo a las tendencias al
ensinismamiento. L a barrera corporal s e hace como una estructura fuerte para
evitar los impados di medio annbiente y guardar con seguridad el contenido del
cuerpo.

Línea confusa: Individuo ti nido, inseguro, retraído.

Contorno de la cabeza de frente en grueso y reforzado, mientras gue los

rasgos faciales están bosguelados confusamente: P e n d a n fuerte de
participacidi sociaí que contrastan con la vergüenza, la tinidez y la c a x i e n c i a del
fracaso en la realidad de la expresión social.

Aparición y desvanecimiento graduales de la línea, con refuerzos de

manchas: Individuos dados a reacciones histéricas ante los problemas que s e le
presentan.
 Fuerte v quebradizo í combinado ) : P e r s a i a que trate de mantener ei c a t r o l y
. no lo logra.

Trazo débil, suave: P e r s a i a vi^ilnerable, fácil de deprinirse, s e deja invadir por lo

que pasa afuera, pierde el c a i t r d ante los estinnuios aniaientaies, sufre mucho, es
sensible.

Trazo descontinuó: Rerden el contrd en la zoíia del trazo, p e r s a i a insegura,

inestables.

INDICADORES DE CONFLICTO

BORRADURAS: S e caisideran una expresiái de ansiedad, iiTpaciencia

inseguridad y descainanza, asi conno también iiipercrítica, bloqueos o conflictos
dennuestran insatisfacciói evidente.

SOMBREADO: Expresiái de ansiedad.

R E F U E R Z O : ( Uso de lineas adicionales sobre la linea original ) : Indica esti

preocupada!, ansiedad, caiflidos sobre el nivel de a d u a d á i , necesidad ó
aislarse y prdegerse del medio annbiente, expresa defensa inadecuada par
superar los problemas corrientes.

INTERRUPCION SUTIL + UN SUAVE OSCURECIMIENTO + OMISIÓN: L

representadái diferencial dada a cualquier área de la figura s e caisidera signo d
c a i f l i d o relativo a e s a área.

O T R O S INDICADORES

SEXO:

Femenino o masculino acorde con el sexo del sujeto gUe dibuja: Identificado
adecuada caí su propio sexo.

Masculino o femenino gue difiere del sexo dé la persona gue pinta: Inquietu
y disconformidad con su identificaciái y papel sexual.

Sexo indefinido: Caifusidi sexual, ausencia de una identificaciái masculin»

femenina.
 PRESUNTAS DEL MACHOVER

I Nombre
2.Edad
Z.Oc\M¡>ac\ón
4. Esto triste o feliz porqué?
5 Es casada(o), o soltera(a) porqué?
6. A que le teme a esa persona?
7 Tiene preocuqjociones ¿Cuáles?
8.Cual es lo parte de su cuerpo que más le
gusto porqué?
9 Diga 2 cualidades de esa persona
10 Diga 2 defectos de eso persona
II Le gusta como es o quiere cambiarlo?
12 A quien se le parece lo persona que
dibujaste?

PRESUNTAS DEL F A M I U A
I
1 Quién es la persona más amable de esa
familia?
2. Quién es la menos amable?
3. Quién es lo más feliz?
4. Quién es lo menos feliz?
5. Quién de esa familia se porta mol?
6. Cómo le llaman la atención?
7. S i esa fuera tu familia, quien t e gustaría
ser?
8. S I t e diera la oportunidad de volver o pintar
el dibujo a quién pintarías?