1977

FACETAS V o l . 10, N o . 4
1
Seymour Martin Lipset 3 Socialismo en los Estados Unidos
I
John Dieboid 13 El Desarrollo y e lS e c t o r P r i v a d o

James Dewey Watson 17 Competencia en la Ciencia

sección especial:

E L IVIUNDO D E L A D A N Z A
Franklin Stevens 25
Del Ritual a l Ballet
Anna Kisselgoff 38
Tendencias en laDanza Norteamericana
Irving Howe 50
Un Aficionado s e A s o m a al Ballet
Joseph H. Mazo 59
Alvin Ailey y la Danza A f r o - e s t a d o u n i d e n s e
Agnes d e Mille 70
¿Escucho u n V a l s ?

iír lír TÍr ....

Burton R, C i a r k 76 O r d e n y D e s o r d e n e n l a Educación S u p e r i o r

Robert Claibome 85 Alimentos y Clima

J a m e s R. Huntley 94 Ampliación d e l S i s t e m a Atlántico

Dwight Waldo 98 ¿Tiene F u t u r o l a Administración?

Joan Didion 110 Oriundos del Oeste

LIBROS

Hilton Kramer 114 El Novelista c o m o Poeta

Benjamín d e M o t t 117 Una Charla con Robert P e n n Warren

Anatole Broyard 119 E t i c a e Ingeniería

Sidney Hook 121 ¿Sobrevivirá l a U n i v e r s i d a d a l a I g u a l d a d d e Admisión?

TENDENCIAS EN LA DANZA
NORTEAMERICANA
Por A n n a Kisselgoff

H o y día, e l i n f l u j o d e l a d a n z a c o m o a r t e i n t e r p r e -
tativo p o p u l a r e n los E s t a d o s U n i d o s es, e n parte, l a
r e s p u e s t a a u n a d i v e r s i d a d q u e v a d e s d e e l b a l l e t clá-
sico h a s t a e x p e r i m e n t o s de e x t r e m a v a n g u a r d i a . P e r o
lo q u ed i s t i n g u e a l a d a n z a n o r t e a m e r i c a n a c o n -
temporánea, e s c r i b e l a S r t a . K i s s e l g o f f , e s l a s e n -
sibilidad m o d e r n i s t a abstracta q u ev e l a f o r m a
como contenido y rechaza inquietudes literarias o
pictóricas.
A n n a K i s s e l g o f f h a s i d o crítica d e d a n z a e n T h e
New Y o r k Times d e s d e 1 9 6 8 . H a d i c t a d o i n n u m e r a -
b l e s c o n f e r e n c i a s s o b r e d a n z a m o d e r n a y está p r e p a -
r a n d o u n l i b r o s o b r e coreógrafos n o r t e a m e r i c a n o s .

n l a última d é c a d a , l a p o p u l a r i d a d d e l a s r e p r e s e n t a c i o n e s d e d a n -

E za e n l o s E s t a d o s U n i d o s h a t o m a d o tales d i m e n s i o n e s q u e suele
h a b l a r s e d e e s t e n u e v o fenómeno d e l a v i d a c u l t u r a l n o r t e a m e r i c a -
n a c o m o d e l a "explosión d e l a d a n z a " . N a d i e s e h a s o r p r e n d i d o más d e
este auge e n concurrencia y representaciones—junto c o n l a e n o r m e d i -
versidad d e estilos d e danza—que l o spropios estadounidenses.
E n 1965, p o r e j e m p l o , u n i n f o r m e s o b r e las artes i n t e r p r e t a t i v a s p r e p a r a d o
p o r e l F o n d o d e l o s H e r m a n o s R o c k e f e l l e r señaló q u e l a c o n c u r r e n c i a a l a s
f u n c i o n e s d e d a n z a e n e l país e r a d e a p e n a s u n millón d e p e r s o n a s , y e x p r e s ó
dudas sobre l a viabilidad de l a danza norteamericana c o m o f o r m a de arte.
H o y día, l a c o n c u r r e n c i a e n l o s E s t a d o s U n i d o s s e c a l c u l a e n más d e 2 0
millones. L atemporada de danza e n laciudad de N u e v a Y o r k generalmente
se d e s a r r o l l a d e s e p t i e m b r e a j u l i o d e l s i g u i e n t e año, e n f o r m a i n i n t e r r u m -
p i d a . E l n ú m e r o d e c o m p a ñ í a s p r o f e s i o n a l e s d e d a n z a — l a mayoría d e d a n z a
moderna—ha aumentado a 350 por l o menos.
E n b a l l e t , q u e u n a v e z s e c o n s i d e r a r a importación d e E u r o p a , h a y t r e s
compañías e s t a d o u n i d e n s e s d e c a l i b r e i n t e r n a c i o n a l : e l N e w Y o r k C i t y B a -
llet, de G e o r g e Balanchine; e lA m e r i c a n Ballet T h e a t e r , y e l Joffrey Ballet.
E n l o q u e r e s p e c t a a l a d a n z a m o d e r n a , q u e aún s e c o n s i d e r a t a n auténtica-
mente estadounidense c o m o el jazz, e lgenio de M a r t h a G r a h a m — u n a de las
precursoras " m o d e r n a s " — s i g u e floreciendo a llado d e l acreatividad de dos
g e n e r a c i o n e s más j ó v e n e s d e coreógrafos. E l g r u p o i n t e r m e d i o está e n c a b e -
zado por Merce Cunningham, Paul Taylor, A l w i n Nikolais, Alvin Ailey y
E r i c k H a w k i n s , m i e n t r a s q u e l a generación s i g u i e n t e c u e n t a c o n p e r s o n a l i -
dades c o m o T w y l a T h a r p y una diversidad de experimentalistas c o m p r o m e -
tidos e n l o q u e se l l a m a " N u e v a D a n z a " .

U n a Atracción Especial

P a r a l o s q u e s o m o s e s p e c t a d o r e s p r o f e s i o n a l e s d e l a d a n z a , ésta e s h o y el
a r t e i n t e r p r e t a t i v o n o r t e a m e r i c a n o más v i t a l . A u n l o s más r e n u e n t e s h a n
r e c o n o c i d o públicamente e l i n f l u j o d e l b a i l e . E n 1 9 7 0 , R o g e r L . S t e v e n s ,
productor teatral y presidente del C e n t r o J o h n F . K e n n e d y para las A r t e s
Interpretativas, e n W a s h i n g t o n , y e x presidente del Consejo N a c i o n a l sobre
l a s A r t e s , admitió q u e l a d a n z a , d u r a n t e l a r g o t i e m p o u n a r t e d e minorías e n
e l país, ejercía a h o r a u n a atracción e s p e c i a l n o s i e m p r e i g u a l a d a p o r e l t e a t r o
estadounidense.
T a l v e z e l símbolo m á s n o t a b l e d e l a situación a q u e a l u d e S t e v e n s s e a e l

Bailarines en la versión filmica de W e s t S i d e S t o r y ( 1 9 6 1 ) . Desde entonces, el coreógrafo Jerome Robbins ha

cambiado el teatro musical por el ballet puro.
 FACETAS

c a s o d e J e r o m e R o b b i n s , c u y a c a d e n a d e éxitos e n B r o a d w a y i n c l u y e West
Side Story ( A m o r s i n b a r r e r a s ) y F i d d l e r on the R o o f ( V i o l i n i s t a e n e l t e -
j a d o ) . C u a n d o u n coreógrafo y d i r e c t o r d e e s c e n a c o m o R o b b i n s , q u e h a
t e n i d o u n éxito r o t u n d o e n B r o a d w a y , d e c i d e a b a n d o n a r e l t e a t r o dramático
y l a c o m e d i a m u s i c a l p a r a r e g r e s a r e x c l u s i v a m e n t e a l a coreografía d e l b a -
l l e t , está h a c i e n d o u n a declaración i m p o r t a n t e s o b r e e l v a l o r r e l a t i v o d e l
teatro y la danza para u n artista creativo y destacado. " A h o r a " , h a dicho
R o b b i n s , " m e interesa u n m u n d o donde las cosas n o se n o m b r a n " .
E n m i opinión, e s t a c a p a c i d a d p a r a l o n o t e x t u a l e s l a f u e n t e d e l a f u e r t e
atracción q u e e j e r c e l a d a n z a h o y e n l o s E s t a d o s U n i d o s . V i v i m o s u n a época
e n q u e l a abstracción e n l a s a r t e s e s c a d a día más a c e p t a d a p o r e l público.
C o m o l adanza n oes verbal, a ligual que cualquier otro arte abstracto, invita
al espectador a poner sus propias emociones e njuego. E s t o es particular-
m e n t e cierto e n l o sballets sin a r g u m e n t o d e Balanchine, tales c o m o Con-
certó Barocco y Agón, y e n l a s p i e z a s s i n t r a m a d e M e r c e C u n n i n g h a m ,
e s t r u c t u r a d a s c o m o u n collage. E n ambos casos, e l m o v i m i e n t o n o tiene
o t r o f i n q u e e l s e r a p r e c i a d o e n sí. P e r o i n c l u s o l a s e x p r e s i o n e s m e n o s
f o r m a l i s t a s d e l b a l l e t y d e l a d a n z a m o d e r n a p u e d e n h a b l a r e n símbolos y
metáforas. E n e l b a l l e t , u n pas de deux t r a d i c i o n a l s u e l e s e r u n a metáfora
p a r a u n dúo d e a m o r . E n l a d a n z a m o d e r n a , M a r t h a G r a h a m e s c a p a z d e
c o m p o n e r u n s o l o a l t a m e n t e simbólico y t é c n i c a m e n t e difícil q u e , p o r m e d i o
d e s u f u e r z a y s u ímpetu, r e v e l a l a a n g u s t i a i n t e r i o r d e l a heroína y s u
recuperación p o t e n c i a l .

A n t i g u a Resistencia a la Danza

L a capacidad, del baile para expresar ideas e n varios niveles a l m i s m o

tiempo—símbolo y f o r m a , metáfora y n a r r a t i v a — d a l u g a r a u n s e n t i d o d e
e n r i q u e c i m i e n t o del que, algunos consideramos, carecen otras artes teatra-
l e s . S i n e m b a r g o , históricamente, l a d a n z a t e a t r a l h a s i d o p o c o a p r e c i a d a e n
l o s E s t a d o s U n i d o s . U n a r a z ó n podría s e r l a a u s e n c i a d e u n a tradición
operística a u s p i c i a d a p o r e l E s t a d o , s i m i l a r a l a e u r o p e a , o d e u n p a t r o c i n i o
r e a l d e l a d a n z a c o m o e l q u e e x i s t e e n A s i a . Podríamos e n c o n t r a r o t r a c a u s a
e n l o s v e s t i g i o s d e u n p u r i t a n i s m o q u e r e c e l a b a d e l a n a t u r a l e z a física d e l a
danza. ( T a l v e z sea significativo q u e e l auge e n l a popularidad d e l baile
c o i n c i d i e r a c o n l a supresión d e l o s t a b ú e s s e x u a l e s e n l a c o n t r a c u l t u r a d e l o s
sesentas.)
Sin embargo, otro motivo del anterior estado de estancamiento de la
danza e n l o sEstados U n i d o s es e l prejuicio tradicional de u n a comunidad
intelectual contra una f o r m a percibida c o m o atractiva para los sentidos p o r
e n c i m a d e l a m e n t e . P e r o e n e l d e c e n i o d e 1 9 6 0 l a crítica y n o v e l i s t a S u s a n
S o n t a g , c o n ánimo a n t i e l i t i s t a , e q u i p a r ó a l a d a n z a c o n e l c i n e p r e c i s a m e n t e
p o r q u e consideró q u e a m b o s h a c e n u n l l a m a m i e n t o d i r e c t o y democrático a
l o s s e n t i d o s . E n e l o t r o e x t r e m o , I r v i n g H o w e , crítico e h i s t o r i a d o r s o c i a l ,
declaró e n f o r m a i m p r e s a q u e s e había c o n v e r t i d o a l a r t e " a r i s t o c r á t i c o " d e
 Tendencias en la Danza Norteamericana

George B a l a n c h i n e en u n ensayo: ballet con sensiinlulud modernista.

B a l a n c h i n e , a q u i e n comparó c o n M a t i s s e p o r q u e a m b o s a c e p t a n l a o b l i g a -
ción d e l a r t i s t a d e p r o p o r c i o n a r p l a c e r a s u público.

Balanchine y Graham

B a l a n c h i n e se suele c o n s i d e r a r c o m o u n o d e l o s d o s g e n i o s d e l a d a n z a
norteamericana. E l otro es M a r t h a G r a h a m . A u n q u e la influencia de ambos
s o b r e l a d a n z a e s t a d o u n i d e n s e contemporánea h a s i d o i g u a l , B a l a n c h i n e y
G r a h a m t i e n e n estéticas o p u e s t a s . B a l a n c h i n e , u b i c a d o e n e l b a l l e t clásico,
es u n f o r m a l i s t a p a r a q u i e n e l m o v i m i e n t o t i e n e s u p r o p i o v a l o r . E l p r i n c i p i o
básico d e G r a h a m e s q u e e l m o v i m i e n t o e x p r e s a e m o c i ó n i n t e r i o r . S i n e m -
bargo, por diferentes que sean, ambos c o m p a r t e n l a sensibilidad modernista
d e l s i g l o X X q u e , e n m i opinión, d i s t i n g u e l a d a n z a n o r t e a m e r i c a n a d e l a s
demás e n e l m u n d o . E n B a l a n c h i n e , e s t a s e n s i b i l i d a d s e m a n i f i e s t a e n l a i d e a
de q u e " l a m a t e r i a d e l b a i l e e s e l b a i l e m i s m o " . Aquí, c o m o e n o t r a s m a n i -
festaciones del arte modernista, l a f o r m a es e l contenido. Balanchine fue e l
primero e n exigir q u e l a danza n o estuviera cargada de preocupaciones l i -
t e r a r i a s o pictóricas, a j e n a s a s u e s e n c i a m i s m a . " N o s c o m u n i c a m o s c o m o
las b a l l e n a s e n e l a g u a o c o m o l o s pájaros".
 FACETAS

T a m b i é n G r a h a m s e p r e o c u p a p o r l a e s e n c i a , p e r o c o n fines d r a m á t i c o s .
R e c u r r a o n o a l a n a r r a t i v a , l a coreografía e s " a b s t r a c t a " e n e l s e n t i d o d e
q u e d e s t i l a u n a e m o c i ó n básica e n t o m o a l a c u a l g i r a s u d a n z a . E l típico
b a l l e t d e B a l a n c h i n e c a r e c e d e a r g u m e n t o . L a s o b r a s características d e
G r a h a m e x p l o r a n u n a narrativa fragmentada, n o lineal: e l sello distinti-
v o de l a literatura d e l siglo X X , c o m o e n J a m e s Joyce o M a r c e l Proust.
G r a h a m inventó u n v o c a b u l a r i o d e d a n z a n o balletístico p a r a e x p r e s a r s u s
i d e a s . B a l a n c h i n e tomó e l l e n g u a j e d e l b a l l e t académico, q u e d a t a d e 3 0 0
a ñ o s , y l o aplicó a l b a l l e t a m p l i a n d o e l v o c a b u l a r i o y usándolo c o m o u n a
función d e t i e m p o y e s p a c i o .

Algunos Precursores

L a d a n z a n o r t e a m e r i c a n a , e n s u f o r m a a c t u a l , surgió e n l o s t r e i n t a s . E n
e s a é p o c a s e inició e l m o v i m i e n t o d e l b a l l e t n o r t e a m e r i c a n o a u t ó c t o n o y
cobró i m p o r t a n c i a e l n o v e l m o v i m i e n t o c o n o c i d o c o m o d a n z a m o d e r n a .
E s t a también tenía raíces e n l a l a b o r d e exploración d e b a i l a r i n e s a n t e r i o r e s .
U n o d e e l l o s f u e I s a d o r a D u n c a n , c u y a contribución m á s i m p o r t a n t e f u e e l
espíritu d e rebeldía q u e aún d a f o r m a a l a d a n z a m o d e r n a . F u e más d i r e c t a l a
i n f l u e n c i a d e s u s contemporáneos R u t h S t . D e n i s y T e d S h a w n , q u e f u n d a -
r o n D e n i s h a w n e n 1 9 1 5 . E s t a f u e l a e s c u e l a y compañía d e d o n d e s u r g i e r o n
G r a h a m , D o r i s H u m p h r e y y Charles W e i d m a n : l o s tres principales "pre-
c u r s o r e s " d e l a d a n z a m o d e r n a . D e n i s h a w n ofrecía a s u s m i e m b r o s a d i e s -
t r a m i e n t o e n d i v e r s a s técnicas d e b a i l e , i n c l u s o b a l l e t . S h a w n y s u
e s p o s a sentían admiración p o r l a s
d a n z a s d e A s i a y d e l C e r c a n o O r i e n - Rmh S¡. Denis y Ted Shawn CDenishawn") en su

t e , y solían a d a p t a r l a s . S u r e p e r t o -
r i o incluía e s p e c t á c u l o s teatrales
c o m o Xóchitl ( 1 9 2 0 ) , d e inspiración
a z t e c a , d o n d e l a G r a h a m alcanzó e l
estrellato.
Pero a principios de l o s treintas,
G r a h a m y Humphrey (junto c o n
W e i d m a n ) y a habían r o t o c o n e l a u r a
d e e x o t i s m o y a r t nouveau de D e -
nishawn. Deseaban d a rm a y o r relieve
a los temas norteamericanos y proce-
d i e r o n a p o n e r e n claro l o q u e sen'a
l a n u e v a estética d e l a d a n z a m o d e r -
na. E s t a se basaba, s e n c i l l a m e n t e , e n
e s t a r a t o n o c o n l a época. Y c o m o l a
época e r a l a Depresión y e l N u e v o
T r a t o , las tensiones d e l a vida esta-
d o u n i d e n s e rápidamente s e r e f l e j a r o n
en e l nuevo tipo de danza.
 Tendencias en la Danza Norteamericana

Dos Lenguajes Coreográficos

H u m p h r e y y G r a h a m d e s a r r o l l a r o n s e n d a s técnicas d e m o v i m i e n t o ( a m -
b a s s e e n s e ñ a n h o y ) c o m o n u e v o s l e n g u a j e s coreográficos. L a s d i f e r e n t e s
técnicas s i r v i e r o n también d e metáforas p a r a l o q u e c a d a coreógrafo s e
proponía e x p r e s a r . H u m p h r e y h a b l a b a d e " c a í d a y r e c u p e r a c i ó n " y d e l a
dinámica d e l e q u i l i b r i o y e l d e s e q u i l i b r i o . U n a técnica d e m o v i m i e n t o e n q u e
e l bailarín r e c u p e r a s u e q u i l i b r i o d e s p u é s d e c e d e r a l a g r a v e d a d resultó
adecuada para danzas q u ee n f o r m a abstracta abordaban temas de conflicto
s o c i a l y revolución.
E l p r i n c i p i o d e m o v i m i e n t o q u e inventó M a r t h a G r a h a m f u e "contracción
y l i b e r a c i ó n " . S u a p o y o filosófico r e l a c i o n a b a e s t e m o v i m i e n t o d e l t o r s o c o n
e l m e c a n i s m o d e l a v i d a , c o n l a respiración. L a relajación n o tenía l u g a r e n e l
canon de G r a h a m : s u lenguaje es sumamente percutiente y anguloso. H o y
día s u técnica d e b a i l e s e e n s e ñ a e n o t r o s países y e n t r e l o s e s t u d i a n t e s q u e
h a n s i d o atraídos p o r e l l a s e c u e n t a n b a i l a r i n e s j a p o n e s e s c o m o T a k a k o
A s a k a w a y Y u r i k o K i m u r a , l a s jóvenes e s t r e l l a s d e l a compañía a c t u a l d e
Martha Graham.
D u r a n t e los treintas y a principios de los cuarentas, la G r a h a m se concen-
tró e n l o s t r a d i c i o n a l e s t e m a s e s t a d o u n i d e n s e s d e p i o n e r o s y p u r i t a n o s e n
b a i l e s c o m o F r o n t i e r ( F r o n t e r a ) y A p p a l a c h i a n Spring (Primavera delos
a p a l a c h e s ) . C u a n d o c o m e n z ó s u célebre exploración d e l a mitología g r i e g a
e n 1 9 4 6 , extendió s u e s f u e r z o i n s t i n t i v o p o r " d a r s u s t a n c i a física a l a s c o s a s
s e n t i d a s " a u n s o n d e o sicoanalítico d e s u s heroínas. N u n c a s e repitió e l m i t o
c o m p l e t o . M á s b i e n , G r a h a m escogía u n m o m e n t o d e c i s i v o e n q u e l o s m o t i -
v o s d e l a heroína s e ponían a l d e s n u d o p o r m e d i o d e u n a s e r i e d e imágenes

Sondeo sicológico de la heroína: Martha Graham en L a m e n t a t i o n (izquierda) y Night Joumey.

 FACETAS

El coreógrafo Alwin Nikolais convirtió el cuerpo de los bailarines en esculturas vivientes y diseños abstractos.
S a n c l u m desarrolla un paisaje lunar.

i n t e n s a s . Cave o f the H e a r t ( L a c a v e r n a d e l c o r a z ó n ) , d e 1 9 4 6 , r e p r e s e n t a a
M e d e a c o m o u n ser autoconsumido p o re l odio. Parece v o m i t a r y tragar
alternativamente una cinta roja con aspecto de colmillo, e n u n solo extraor-
dinariamente serpentino y palpitante. L o s temas deG r a h a m han cambiado a
l o l a r g o d e l o s a ñ o s . P e r o n u n c a h a r e n u n c i a d o a s u convicción d e q u e e l
m o v i m i e n t o revela u n interno estado emocional.

Rebelión contra lo Sicológico - ,

E n l a d é c a d a d e 1 9 5 0 , l a n u e v a generación d e b a i l a r i n e s m o d e r n o s s e
rebeló c o n t r a e s t e énfasis sicológico e n l a d a n z a . A l w i n N i k o l a i s , q u e n o
procedía d e l a tradición d e G r a h a m , r e s u m i ó e s t a p o s t u r a a l d e c l a r a r q u e l a
d a n z a d e b e s e r " m o v i m i e n t o , n o e m o c i ó n " . E n e l e s c e n a r i o , ilustró s u
p u n t o d e v i s t a v i v i d a m e n t e d i s f r a z a n d o e l c u e r p o d e l bailarín t r a s d e másca-
r a s , t e l a elástica y a c c e s o r i o s q u e l o c o n v i r t i e r o n e n u n a e s c u l t u r a v i v i e n t e y
u n diseño a b s t r a c t o . T a m b i é n o t r o s diseños a b s t r a c t o s f u e r o n p r o y e c t a d o s
m e d i a n t e d i a p o s i t i v a s s o b r e e l c u e r p o d e l d a n z a n t e , d e t a l s u e r t e q u e parecía
fundirse con el escenario.
Filosóficamente, N i k o l a i s d e s c i e n d e d e l a i n f l u e n c i a a l e m a n a e n l a d a n z a
m o d e r n a n o r t e a m e r i c a n a . S u m a e s t r a más i m p o r t a n t e f u e H a n y a H o l m , d i s -
cípula d e M a r y W i g m a n , l a p e r s o n a U d a d m á s d e s t a c a d a d e l a d a n z a e x p r e -
sionista alemana. A l igual q u e W i g m a n , N i k o l a i s cree q u e e l h o m b r e es
inseparable de s u ambiente. S uvocabulario del m o v i m i e n t o n otiene conno-
taciones del lenguaje corporal. E s t o n o significa q u e sus obras carezcan de
m e n s a j e . G u s t a d e c l i m a x apocalípticos q u e p r e v i e n e n a l e s p e c t a d o r c o n t r a
l a r u i n a d e l a civilización ( l a s t i e n d a s d e c a m p a ñ a s e c o n v i e r t e n rápidamen-
t e e n n u b e s d e b o m b a s atómicas y l a s e s t r u c t u r a s d e a c e r o s e d e s p l o m a n ) .

44
 Tendencias en la Danza Norteamericana

Para lograr sus efectos, N i k o l a i sr e -

c u r r e a diseños a c u m u l a t i v o s . " V e o
m e j o r l a s c o s a s e n términos a b s t r a c -
t o s " , dice. " M i s bailes se refieren
a l h o m b r e y s u relación c o n e l u n i v e r -
s o , y a confrontándolo, y a f u n c i o n a n -
do c o m o parte d e l mecanismo total.
Sencillamente, e lh o m b r e n oes e l glo-
rioso centro de todo".
E n l a rebelión c o n t r a l a sicología
en l a danza, M e r c e C u n n i n g h a m d i o
u n p a s o más a l t r a t a r d e e l i m i n a r e l
ego d e l artista e n e l proceso m i s m o
d e c r e a c i ó n . A u n q u e s e formó c o n
G r a h a m , C u n n i n g h a m n o sólo r e c h a -
zó s u c r e d o d e q u e e l m o v i m i e n t o
e x p r e s a e m o c i o n e s específicas, s i n o
también declaró q u e l a música, l a
Merce Cunningham en A n t i c M e e t . d a u z a y l a escenografía s o u e n t i d a d e s
s e p a r a d a s q u e c o e x i s t e n sólo e n u n a
representación. ( L o s b a i l a r i n e s d e C u n n i n g h a m n u n c a e s c u c h a n l a p a r t i t u -
r a h a s t a e l e s t r e n o , y ésta s e m o d i f i c a e n l a s i g u i e n t e función.)
L a filosofía d e C u n n i n g h a m está v i n c u l a d a a l a s i d e a s d e l c o m p o s i t o r
de vanguardia J o h n Cage, s u director musical. E l principio f u n d a m e n t a l d e
a m b o s e s q u e l a línea d i v i s o r i a e n t r e l a v i d a y e l a r t e e s i n d e f i n i d a . E s t o n o
significa q u ee larte deba representar l a vida e nf o r m a literal, sino q u e debe
i m i t a r \ f o r m a e n q u e a c t ú a lá n a t u r a l e z a . C o m o m u c h a s c o s a s o c u r r e n p o r
azar e nl avida, C u n n i n g h a m h aempleado procedimientos d e azar (basados
e n e l l - C h i n g , e l clásico " L i b r o d e l c a m b i o " c h i n o ) p a r a d e c i d i r l a s s e c u e n -
cias y e l t i e m p o d e l o s m o v i m i e n t o s a l crear u n a o b r a . P a r a C u n n i n g h a m ,
l a coreografía p o r m e d i o d e l p r o c e d i m i e n t o d e a z a r n o f u e abdicación d e l a
r e s p o n s a b i l i d a d d e l a r t i s t a , s i n o u n i n s t r u m e n t o práctico p a r a e x p l o r a r e l
m o v i m i e n t o e n u n a f o r m a q u e n u n c a a n t e s había i m a g i n a d o . " L a d a n z a ,
para mí", dice C u n n i n g h a m , " e s m o v i m i e n t o e n e l t i e m p o y e n e l espacio;
s u s p o s i b i l i d a d e s están l i m i t a d a s sólo p o r n u e s t r a imaginación y n u e s t r a s d o s
piernas".

I n f l u e n c i a Asiática en l a D a n z a N o r t e a m e r i c a n a

C o m o m u c h o s artistas estadounidenses q u e encontraron s u identidad e n

los cincuentas y l o s sesentas, C u n n i n g h a m h a recibido l a influencia d e l
t e a t r o y l a d a n z a clásica d e l A s i a . A n t e s d e v i s i t a r e l J a p ó n , l e había i m p r e -
s i o n a d o l a i d e a d e i n m o v i l i d a d d e l t e a t r o N o . C u a n d o s u compañía f u e a e s e
país y e l a r t i s t a asistió a l t e a t r o N o , s e sintió s o r p r e n d i d o p o r l o " a c t i v a "
q u e parecía l a acción e s c é n i c a . " N a d a había c a m b i a d o " , escribió C u n n i n g -
 FACETAS

h a m , " s ó l o q u e a h o r a e l ritmo o t i e m p o d e l a d a n z a y a n o e r a p a r a mí u n ^
progresión d e p a s o s a n o t a s d e duración d e t e r m i n a d a , s i n o u n e s p a c i o d e
t i e m p o e n q u e l a s c o s a s podían e n t r a r y s a l i r ( s i e n d o l a s c o s a s m o v i m i e n t o s
q u e podían e s t a r r o d e a d o s d e i n m o v i l i d a d ) " .
E r i c k H a w k i n s , q u e ingresó e n l a c o m p a ñ í a G r a h a m p o c o a n t e s q u e C u n -
n i n g h a m , e s o t r o o p o s i t o r d e l a d a n z a sicológica q u e h a v u e l t o l a m i r a d a
h a c i a p a u t a s d e p e n s a m i e n t o asiáticas. ( G r a h a m m i s m a s a b e a p r e c i a r l a s
técnicas d e l t e a t r o asiático y h a t e n i d o g r a n d e s éxitos e n s u s g i r a s p o r e s a
región.) H a w k i n s también i n s i s t e e n q u e e l m o v i m i e n t o s e a p r e c i a p o r s u
p r o p i o v a l o r , y s u v o c a b u l a r i o se caracteriza p o r u n a a b u n d a n c i a q u e suele
e n c o n t r a r s e e n a l g u n o s l e n g u a j e s d e d a n z a clásica e n e l A s i a . S i n e m b a r g o ,
l o s b a i l e s d e H a w k i n s n o s o n a b s t r a c t o s . E n D e a t h is the H u n t e r ( L a m u e r t e
es e l c a z a d o r ) , m o l d e a d e n t r o d e l t i p o N o a u n a o b r a sobre e l c o n o c i d o t e m a
de l a m u e r t e q u ereclama a todos. P e r o incluso e n s u v e n a " j a p o n e s a " .
H a w k i n s trató d e a d a p t a r l o s v a l o r e s d e o t r a c u l t u r a a l a s u y a p r o p i a , n o d e
trasladarlos literalmente. L a muerte, por ejemplo, u s a u n k i m o n o de papel
c o r r u g a d o e n v e z d e t e l a . " T e n g o u n afán estético m u y e x a c t o d e h a c e r q u e
t o d o sea l o que e s y n orepresente n a d a más",e x p l i c a el artista. " L a m a n e r a
e n q u e se arrastra l a cola d e papel corrugado dramatiza l a lentitud de m i
movimiento. H a yu n a palabra budista q u ees 'mismidad'. Significaque.
aquí, s e a p r e c i a l a b e l l e z a d e l p a p e l c o m o l a c o s a m i s m a " .
Coreógrafos e s t a d o u n i d e n s e s d e b a l l e t c o m o A n t h o n y T u d o r y J e r o m e

Paul Taylor (centro) y su compañía: La danza como ímpetu.

46
 Tendencias en la Danza Norteamericana

E i g h t J e l l y R o l l s , de Twyla Tharp, fusiona la danza moderna y el ballet.

R o b b i n s también h a n r e c i b i d o l a i n f l u e n c i a d e c o n c e p t o s asiáticos. E l l a r g o
c o m p r o m i s o p e r s o n a l d e T u d o r c o n e l Z e n s e e x p r e s a e n Shadowplay (Juego
d e s o m b r a s ) , q u e él l l a m a " u n b a l l e t z e n - b u d i s t a d i s f r a z a d o " . E s t a o b r a e s
representada c o n regularidad p o re l A m e r i c a n Ballet Theater. E n el N e w
Y o r k C i t y B a l l e t se p u e d e v e r W a t e r m i l l ( M o l i n o d e agua), d e R o b b i n s , pieza
t e a t r a l m e d i t a t i v a s o b r e e l c i c l o d e l a v i d a , c u y o r i t m o e imágenes s e r e m o n -
t a n a l a r t e y e l t e a t r o i n d i o y japonés. R o b b i n s a s i s t e c o n f r e c u e n c i a a l a s
r e p r e s e n t a c i o n e s d e d a n z a i n d i a e n N u e v a Y o r k y y a e n 1 9 6 4 estudió técni-
c a s t e a t r a l e s e n e l Japón.

Nuevos Temas y Estilos - -

P a u l T a y l o r e s o t r o i m p o r t a n t e bailarín m o d e r n o q u e a b a n d o n ó l a c o m p a -
ñía G r a h a m . A u n q u e e s e x p e r t o e n p r o d u c i r o b r a s d e m o v i m i e n t o p u r o ,
parte de s u repertorio aborda e ltema de l a doble naturaleza del hombre, e n
q u e l a cortesía s u p e r f i c i a l c e d e e l p a s o a u n a s p e c t o más o s c u r o . M á s q u e
o t r o s coreógrafos, T a y l o r m a n t i e n e a s u s b a i l a r i n e s e n c o n s t a n t e a c t i v i d a d .
" L a d a n z a d e b e s e r enérgica y d e a m p H o m o v i m i e n t o " , d i c e e l a r f i s t a .
" S i e n t o inclinación p o r u n c o n f i n u o . D e e s o t r a t a e l b a i l e . T i e n e í m p e t u " .
T a y l o r también s e s i e n t e atraído p o r e l h u m o r cinético, interés q u e c o m -
p a r t e T w y l a T h a r p , e x b a i l a r i n a d e l a compañía T a y l o r q u e t i e n e s u p r o p i o
cuerpo de danza moderna, pero acaba de crear obras para d o s importantes
compañías d e b a l l e t : e l A m e r i c a n B a l l e t T h e a t e r y e l J o f f r e y B a l l e t . T h a r p
l o g r a s u s e f e c t o s a m e n u d o m e d i a n t e u n a inversión d e l o s p a s o s clásicos
usuales (un salto q u e tradicionalmente es hacia adelante, se ejecuta hacia
atrás). S u p r o p i o l e n g u a j e a b a s e d e t o r s i o n e s , m o v i m i e n t o s e s p i r a l e s y
 FACETAS

agitación d e b r a z o s s e i n c o r p o r a a t o d a s u coreografía. T h a r p e s símbolo d e

e s a fusión e n t r e d a n z a m o d e r n a y b a l l e t q u e e s c a d a día m á s c o m ú n e n l a
danza estadounidense.
U n a vez considerada vanguardista, T h a r p h aoptado por comunicarse con
u n público m á s v a s t o p o r m e d i o d e l a s c o m p a ñ í a s d e b a l l e t e s t a b l e c i d a s .
M i e n t r a s tanto, varios experimentalistas siguen trabajando bajo e l rubro
" N u e v a D a n z a " . M u c h o s d e e s t o s coreógrafos s o n a n t i g u o s p u p i l o s d e
M e r c e C u n n i n g h a m , a u n q u e h a n a m p l i a d o s u s i d e a s a áreas q u e éste r e -
chaza. A u n q u e C u n n i n g h a m , p o r ejemplo, incorporaba e l m o v i m i e n t o coti-
d i a n o a s u coreografía, insistía e n u s a r b a i l a r i n e s a d i e s t r a d o s p a r a e j e c u t a r
incluso acciones tales c o m o c a m i n a r y sentarse. P e r o e lT e a t r o d e la D a n z a
J u d s o n ( c o m p u e s t o e n s u mayoría p o r a l u m n o s d e C u n n i n g h a m ) s e acercó
más a l l u g a r c o m ú n , r e c u r r i e n d o a p e r s o n a s q u e n o e r a n b a i l a r i n e s . L a ^
r e p r e s e n t a c i o n e s parecían " t a r e a s " o j u e g o s y e r a n e s t u d i a d a m e n t e n o t e a -
trales, girando por lo general e n t o m o a u nproblema formal relacionado con
p o s i b i l i d a d e s d e m o v i m i e n t o . Según l a s n o r m a s c o n v e n c i o n a l e s , e s t a s r e -
presentaciones n o eran " b a i l e " , pero l a virtud d e tales e x p e r i m e n t o s fue
a m p l i a r l a definición d e l a d a n z a m i s m a .
U n o d e l o s coreógrafos más p o p u l a r e s d e l a " N u e v a D a n z a " e s T r i s h a
B r o w n , v e t e r a n a d e J u d s o n q u e t i e n e g r a n afición p o r r e s o l v e r p r o b l e m a s .
E n s u e s f u e r z o más e s p e c t a c u l a r , u n o s b a i l a r i n e s e n a r n é s c a m i n a n f o r -
m a n d o u n ángulo r e c t o c o n u n a p a r e d d e n t r o d e l M u s e o W h i t n e y d e A r t e

r" E l b a i l e e s e l a r t e d e l m o v i m i e n t o , n o d e l a emoción. . . L o q u e b u s c o e s u n a
i
poligamia d emovimiento, forma, color y sonido.
Alwin Nikolais

TH
N o r t e a m e r i c a n o . E n e s t a p i e z a , e l interés d e B r o w n e r a p r e s e n t a r u n a a c t i -
v i d a d o r d i n a r i a e n c i r c u n s t a n c i a s e x t r a o r d i n a r i a s . E s t e interés s e r e l a c i o -
n a b a p r o f u n d a m e n t e c o n s u c o n c e p t o d e l a "ironía d e l a s a c t i v i d a d e s e n
conflicto". L o sbailarines luchaban contra la gravedad p o r mantenerse
e n ángulo r e c t o c o n l a p a r e d q u e s e h a l l a b a p o r e n c i m a d e l s u e l o . C o m o s u s
c o l e g a s p i n t o r e s y e s c u l t o r e s e n e l a r t e mínimo y c o n c e p t u a l , B r o w n h a
h e c h o m u c h o p o r a m p l i a r l a definición c o n v e n c i o n a l d e l a d a n z a . Y c o m o y a
s a b e m o s , e l e x p e r i m e n t o d e a y e r p u e d e s e r l o clásico d e l m a ñ a n a .

Temas Afro-estadounidenses

D e i g u a l m o d o , l o clásico d e a y e r p u e d e s e r e l r e n a c i m i e n t o d e h o y . E s t o
se h a e v i d e n c i a d o r e c i e n t e m e n t e e n l a s compañías e n c a b e z a d a s p o r c o -
reógrafos n e g r o s ( a l g u n a s s o n m u l t i r r a c i a l e s y o t r a s t o t a l m e n t e n e g r a s ) .
 Tendencias en la Danza Norteamericana

d o n d e l o s p r i m e r o s coreógrafos n e g r o s d e l a d a n z a n o r t e a m e r i c a n a d e l o s
treintas y l o s cuarentas se representan e n repertorios q u e realzan l a e x -
periencia afro-estadounidense.
E l A m e r i c a n D a n c e T h e a t e r , d e A l v i n A i l e y , u n a d e l a s c o m p a ñ í a s más
g u s t a d a s e n e l país, h a r e e s t r e n a d o Choros, u n a m a r a v i l l o s a presentación d e
l a d a n z a brasileña p o r K a t h e r i n e D u n h a m . C o m o D u n h a m , P e a r l P r i m u s e s
u n a coreógrafa q u e h a r e a l i z a d o e s t u d i o s antropológicos. H a c e p o c o ,
c u a n d o volvió a e s c e n i f i c a r s u o b r a T h e Wedding ( L a boda), de Zaire, para
l a compañía d e A i l e y , recordó q u e s u s e s f u e r z o s i n i c i a l e s p o r i n t r o d u c i r e l
b a i l e a f r i c a n o e n l o s años c u a r e n t a e n c o n t r a r o n g r a n r e s i s t e n c i a p o r p a r t e d e
la c o m u n i d a d negra d e l o s E s t a d o s U n i d o s . " S e r i e r o n d e mí", dijo P r i m u s .
"Fue necesario e l actual impulso e n p r o de l a dignidad negra para q u e la
g e n t e e m p e z a r a a e n t e n d e r m i m e n s a j e . E l s u r g i m i e n t o d e l o s países a f r i c a -
n o s h a traído c o n s i g o u n a m a y o r c o n c i e n c i a " .
A l t r a b a j a r e n l a reposición d e The Wedding, P r i m u s s e esforzó p o r d a r l e
u n a denominación sicológica, señalando q u e e l d u e l o simbólico e n t r e e l b i e n
y e l m a l tenía l u g a r d e n t r o d e l a m e n t e d e l a j o v e n d e s p o s a d a a f r i c a n a . E s t e
t i p o d e e n f o q u e a r m o n i z a c o n l a c o r r i e n t e sicológica d e l a d a n z a n o r t e a m e r i -
c a n a e n l o s c u a r e n t a s y c i n c u e n t a s . E n l a década d e 1 9 6 0 , s i n e m b a r g o , l a
t e n d e n c i a s e reorientó h a c i a e l f o r m a l i s m o .

¿Un Nuevo Romanticismo?

E n e lOeste, l ahistoria del baile teatral evolucionado e nciclos alterna-

t i v o s d e d a n z a p u r a y e x p r e s i v i d a d dramática. E n l a a c t u a l i d a d p a r e c e e s -
tarse gestando u n aruptura c o n l a s inquietudes formalistas. T a l v e z sea
prematuro hablar de u nneorromanticismo e nladanza norteamericana, pero
ésta e s s i n d u d a u n a d e l a s t e n d e n c i a s q u e a s o m a n e n e l h o r i z o n t e .
I n c l u s o l a s d a n z a s d e D e n i s h a w n — c o n s u o n d e a r d e pañoletas—se h a
repuesto. Y entre l o sabstraccionistas h a yu n t o n o n u e v o . E n Arporisin
( A r p o r i s m o ) , h o m e n a j e d e 1977 a l e s c u l t o r J e a n A r p , A l w i n N i k o l a i s i n c l u -
y e l a recitación d e u n p o e m a d e a m o r d e A r p a s u e s p o s a , m i e n t r a s l o s
bailarines saltan c o n margaritas bamboleantes adheridas a l cuerpo. P o r
o t r a p a r t e , M e r c e C u n n i n g h a m p r e s e n t a Rehiis, obra e n que l a brecha ge-
n e r a c i o n a l e n t r e e l coreógrafo d e 5 8 a ñ o s y s u j o v e n c o m p a ñ í a s e s u b r a y a
c o n m o v e d o r a m e n t e : e l a r t i s t a se c o l o c a d e pie j u n t o a u n a p e r c h a d e r o p a
vieja m i e n t r a s los e j e c u t a n t e s d a n z a n p o r e! e s c e n a r i o c o n j u v e n i l v i t a l i d a d .
E n 1 9 3 3 , e l crítico d e b a i l e J o h n M a r t i n definió d e e s t e m o d o e l e n t o n c e s
d e s c o n o c i d o fenómeno d e l a d a n z a m o d e r n a a u n público d e s c o n c e r t a d o :
" L a danza m o d e r n a " , dijo, " n o es u nsistema; es u npunto de v i s t a " . Esta
e s u n a definición q u e podría a p l i c a r s e h o y a t o d a l a coreografía n o r t e a m e r i -
cana, desde e lballet hasta l a " N u e v a D a n z a " .