4/27/2020 Los arreglos de Piazzolla para bandoneón… Y algo más – Granizo

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(Realizado con el apoyo del Fondo Nacional de la Mirada Urbana

Música. www.fonam.org.uy) (*)
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En anteriores trabajos ya me he referido a las formas de ejecución de
Astor Piazzolla actuando al frente de sus distintas formaciones. Los Susana Ferreyra en El instante en
ejemplos abundan ya que a lo largo de su carrera fueron muchos los movimiento. Sobre “Noche con
solos de bandoneón (la mayoría memorables) que escribió e posibilidades”, de Laura Wittner
interpretó. Pero el tema, ahora, tratará sobre los arreglos que realizó
Luciana Roque en “Mi obra
para bandoneón solista. Son varios, y mayoritariamente talentosos,
maestra”. Entrevista a Guillermo
los músicos que han puesto su creatividad al servicio de esta causa:
Francella, Luis Brandoni y Gastón
Roberto Pérez Prechi, Máximo Mori, Domingo Mattio, Roberto
Duprat
Pansera, Walter Ríos, Néstor Marconi, Leopoldo Federico, Juan José
Mosalini, Julio Pane, por nombrar algunos, sin retrotraerme a los
pioneros. Y no deben olvidarse los compatriotas Federico Scorticatti, META
René Marino Rivero y Luis Di Matteo.
Acceder
Lo de Piazzolla es distinto. Varios de sus trabajos para bandoneón
solista no fueron grabados y quizá algunos no los haya tocado nunca. Feed de entradas

Más bien eran como un ejercicio para poner a prueba sus Feed de comentarios
espléndidas cualidades creativas y su gran capacidad para
armonizar. A diferencia de los solos para bandoneón del Quinteto – WordPress.org

partituras difíciles de tocar con notas repetidas y fraseos irregulares,

en su gran mayoría abriendo – (Biyuya, Fracanapa, Movimiento
continuo, La muerte del ángel), en los arreglos para el instrumento
solista prevalecen los ligados en un profuso tratamiento armónico,
más “organístico”, para tocar sentado y que requieren, claro está, de
una muy depurada técnica para su ejecución. 

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La información que hay al respecto es poca y no del todo con able,

por lo tanto me basaré (cuando no) en datos suministrados por Boris
Puga, en una charla mantenida con Ramiro Carámbula y en mis
viejos y queridos apuntes, con la salvedad de que el trabajo puede
pecar de incompleto. No hemos tomado en consideración para esta
nota aquellos registros no comerciales donde claramente Piazzolla
improvisa sobre composiciones propias o ajenas, como los solos de
bandoneón interpretados en El Club de la Guardia Nueva en abril de
1955, los registrados para el coleccionista Eduard Pecour en París en
1964 y algunos otros relativos a su participación en programas
televisivos.

El investigador Carlos Kuri indica en “Piazzolla la música límite” (Ed.

Corregidor, Bs. As.1997) que lo primero que Piazzolla tocó en su vida
fue una ranchera llamada Cadenita de amor (1930), que fue
reproducida en un programa de televisión en 1982. Pero en 1930
nuestro protagonista tenía solamente nueve años y resulta imposible
que el arreglo haya sido creado por él. Lo mismo ocurre con el título
Marionette español, “Columbus” 5-9037, grabado el 30 de noviembre
de 1931, en Nueva York. Se trata de una grabación no comercial,
acetato de la Radio Recording Studio 1619, Brodway, de esa ciudad.

En concreto, su primer arreglo para bandoneón solista sería de

agosto de 1937. Se trata del tango Divina (Joaquín Mauricio Mora). La
primera grabación que se conoce está a cargo de Daniel Binelli en el
CD del año 1994 “Piazzolla Clásico”, de la Camerata Bariloche, donde
Binelli toca dos solos, el ya mencionado y La casita de mis viejos (Juan
Carlos Cobián), también con arreglo de Piazzolla pero de 1961. El
disco es de Milan-Sur A-669. La casita de mis viejos sí, es registrada
por Astor en 1971, junto a otros cinco títulos por él arreglados: Mi
refugio, también de Cobián, Loca bohemia y Flores negras, de Francisco
De Caro, En las sombras y Margarita Gauthier, de Joaquín Mora. El
disco es RCA Victor AVS-4013.

En 1970 hay una grabación curiosa de Piazzolla. Se trata de su arreglo

para bandoneón solista de Milonga Triste (Sebastián Piana), lo raro
está en que después de haberlo registrado le agrega partes de un
doblaje realizado en estudio por lo que queda como un dúo de
bandoneones. Aparece como bonus track en la reedición de “Piazzolla
en el Regina” (RCA Victor-AVLS-3924). Respecto a Divina, también fue
registrado por Marcelo Nisinman, quien en un disco de 1999,
grabado en Europa (Discremedi Blau DM 850-02), incluye además La
casita de mis viejos, En las sombras, Mi refugio y Pedro y Pedro. Este 
último ya tenía dos versiones anteriores: la primera, en 1981, por

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Leopoldo Federico, Sello Philips LP 5383, aparecido en 1982 y la otra

europea a cargo de Juan José Mosalini (Label Bleu LBLC 2502-199).
También está la primera grabación (no comercial) realizada por el
propio Astor en París, en 1981.

El 5 de julio de 1950 se produce el estreno de la película argentina

“Con el cielo en las manos”, cuya banda de sonido pertenece a
Piazzolla, y en ella se incluye un tango con el mismo nombre del lm
y con letra de Homero Cárpena. Meses después es grabado para el
sello TK por María de la Fuente con orquesta dirigida por Astor. Hay
quienes atribuyen a Astor el arreglo para bandoneón solista sin
especi car en qué momento pudo haber sido escrito. Pero el
destacado bandoneonista y compositor Néstor Vaz recibió
información de una persona que asegura que el arreglo pertenece a
Calixto Sayago, quien fuera integrante de la la de bandoneones de
Troilo y del cual él había sido alumno. En 1983 esa obra es grabada
por Juan José Mosalini en Eingelsten Musik Production ES- 2030.
Néstor Vaz, la tiene integrada a su repertorio y es un deleite escuchar
su interpretación; en cuanto a la escritura opina que, analizando
detenidamente la misma, su estructura no concuerda con la forma de
armonizar de Piazzolla.

Con respecto al ya mencionado Pedro y Pedro, en los primeros años

ochenta Piazzolla, estando en París, compone esta espléndida obra,
con la que rinde homenaje a Laurenz y a Ma a y, a pedido suyo, es
Leopoldo Federico quien la graba (1981). Cabe destacar que el
investigador Carlos Kuri, en el ensayo ya citado de Editorial
Corregidor, expresa que existe una grabación no comercial de Pedro
y Pedro, a cargo de Piazzolla, registrada en Grecia en 1981. Además
da cuenta de una versión de Los mareados (Juan Carlos Cobián),
difundida en Buenos Aires en 1982, también en un programa de
televisión. Volviendo a Grecia (1981), de un concierto realizado en la
Catedral St. Marks, – la fecha sería el 7 de agosto de 1981 -, hay
registros no comerciales de La última curda y Garúa, ambas de Aníbal

Troilo, Melodía de arrabal, y Volver (Gardel), Mi noche triste (Samuel
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Castriota) El choclo (Ángel Villoldo), De vuelta al bulín (José Martínez),

Uno (Mariano Mores) y de sus composiciones Mi loco bandoneón y
Adiós Nonino. Todo indicaría que la grabación de Pedro y Pedro sea de
la misma oportunidad. Esto no quiere decir que haya partitura de los
arreglos de todo este repertorio; se presume que la mayoría fueron
improvisaciones. Sí las hay de Pedro y Pedro y de Adiós Nonino. En
cuanto a La última curda y Garúa, posiblemente los arreglos sean los
mismos con que acompañó a Roberto Goyeneche en el Teatro
Regina. Recordemos que en mayo de 1982 se realiza el concierto
“Piazzolla-Goyeneche en el Regina” y en esa oportunidad Astor con su
bandoneón le brinda un magní co fondo musical a Roberto
Goyeneche en Garúa y, además, hace una recordada versión de La
última curda. Claro está que en esta oportunidad no se trata de
bandoneón solista sino de un bandoneón acompañante.

Lo mismo ocurre con Che bandoneón (Aníbal Troilo – Homero Manzi),

obra que algunos comentaristas a rman que cuenta con un arreglo
de Astor para bandoneón; yo tengo la certeza (me lo dijo Héctor
María Artola) de que Piazzolla arregló Che bandoneón para la
orquesta de Troilo (Sello TK S-5001, grabado el 24 de noviembre de
1950, donde el cantor Jorge Casal aporta su primera grabación para
el conjunto). No conozco un arreglo para bandoneón solo, lo que no
quiere decir que no exista. Sí hay una versión no comercial de esta
obra por Piazzolla acompañando a Rubén Juárez. Fue realizada en
Europa el 11 de marzo de 1981, fecha en la que Astor cumplía 60
años, y la realizó en su apartamento en una reunión de camaradería.
Pero tampoco se trataría de un arreglo para bandoneón solista y más
bien pienso que estaba improvisando. En 1986 Piazzolla toca en solo
de bandoneón su arreglo de El día que me quieras (Gardel), como
parte de la banda de sonido de la película de Pino Solanas “El exilio
de Gardel” (Milan A-280). Y en 1988 en la música del lm “Sur”,
también de Solanas, incluye cuatro solos de su autoría: Vuelvo al sur,
Regreso al amor, Los sueños y Tristeza y separación. La banda musical
íntegra está incluida en el CD Milan A-676.

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Adios Nonino - Astor Piazzolla

También se dice que hay arreglos para Chiquilín de Bachín y La Última

grela, opino que se trata de los trabajos de Piazzolla (bandoneón) y
Ferrer (recitado), contenidos, junto a otros ocho, en el disco “En
persona” (RCA Victor AVLP-3982,1971). Nuestro compañero de
“Tanguedia” Ramiro Crámbula localizó la partitura de Juanito Laguna
ayuda a su madre, lo que indicaría que, posiblemente, las restantes
piezas también estén escritas para bandoneón solista, más
tratándose de una grabación comercial y teniendo en cuenta la
riqueza interpretativa que contienen.

Existe también un arreglo del tango de Charlo Fueye, (la foto de la

partitura está en Internet) y hay una versión del bandonenista
argentino Luis Caruana donde indica a Piazzolla como autor del
arreglo. Este mismo músico registró además, pero con arreglo de
Rodolfo Mederos, la obra Reminiscencia; ésta también fue tocada por
Piazzolla, con su propio arreglo y, junto a Flores negras y El cielo en las
manos y Margarita Gauthier, fue grabada por la bandoneonista
noruega (radicada en Suecia), Anne Ekholm. Escuché la versión de
Reminiscencia y es el mismo arreglo de Mederos que toca Luis
Caruana.

En la música ambiental de las más de cuarenta películas que Piazzolla

musicalizó, suelen aparecer en algunas pequeños pasajes de solos de
bandoneón, que son solamente eso. No se trata de una obra en sí
misma, sino, repito, fragmentos de la banda de sonido. A modo de
ejemplo destaco Hotel PLM, de “Armaguedón” (1977) y Fotografía y
Final, de “El in erno tan temido” (1979). Hay otros interesantes
trabajos que, aunque no sean arreglos especí cos para bandoneón 
solo, contienen un muy importante contenido creativo:
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En 1971, disco de RCA Victor “Concierto para Quinteto”, se incluye

una versión de Recuerdos de bohemia (Enrique Del no), interpretada
por cuarteto de bandoneones compuesto por Piazzolla (arreglos y
dirección), Antonio Ríos, Leopoldo Federico y Rodolfo
Mederos. Vuelve a repetir esta experiencia, con cuatro bandoneones,
en 1974. En esta oportunidad quienes lo acompañan son Rodolfo
Mederos, Daniel Binelli y Juan José Mosalini. Actúan en el Teatro
Coliseo de Buenos Aires y quedan registradas en grabación no
comercial las siguientes obras: Adiós Nonino, Amelitango, Tristango y
Violentando.

Para nalizar, quiero destacar una composición y arreglo casi

desconocidos. Se trata de Milongón festivo, presuntamente credo en
1960. Fue rescatado por Juan José Mosalini, está arreglado para tres
bandoneones y orquesta sinfónica; pero él graba las tres partes de
bandoneón. Lo acompañan el guitarrista Leonardo Sánchez, el
pianista Osvaldo Caló y Ensamble Orcheste de Basse-Normandie. El
registro es del 26 de julio de 1998, Sello Indigo Label Bleu-LBLC-2557.
El disco incluye otras obras de Piazzolla como ser Milonga del ángel y
Homenaje a Lieja.

 (*) Tanguedia es una publicación cultural de Tango y Ciudad del Río de

la Plata / Segunda época.

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