Vademecum Musical PDF
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Gratu
Instituto de Educación Musical
(IEM)
*******************************
Acento
Definición y ejemplos de términos Acompañamiento
Acorde
Acorde común:
Acorde de adorno
Acorde de apoyatura
Acorde de cuarta y sexta
Acorde de floreo
Acorde de novena de dominante
Acorde de paso
Acorde de séptima de dominante
Acorde de séptima de sensible
Acorde de séptima diatónica
Acorde de séptima disminuida
Acorde de sexta
Acorde estructural
Acorde-escala (relaciones en
jazz)
Acordes de cinco sonidos
Acordes de cuatro sonidos
Acordes de tres sonidos
Acordes tonales: ver grados
del Sistema tonal
Vademecum
Acumulación rítmica
Adaptación armónica
Adaptación de motivos
Adaptación manteniendo el
Musical
ritmo
Adaptación por cambio de nivel
Adaptación por enlace armónico
Adaptación por transporte
Agógica
*******************************
TOTAL 365
*******************************
Vademecum
musical
Metodología IEM
Daniel Roca El Instituto de Educación Musical (IEM) es una
Emilio Molina institución que centra sus esfuerzos en
promover y potenciar un renovador Sistema
pedagógico para el aprendizaje y la
enseñanza de la música, tanto en la
educación general como en la educación
musical específica y profesional, basada por
una parte en el desarrollo integral de la
creatividad y de la imaginación, y por otra, en
la improvisación entendida como control del
lenguaje musical.
www.iem2.com
INTRODUCCIÓN
Vademécum es el nombre que se da a un tipo de libro de pequeñas
dimensiones, que trata de compendiar de forma sintética los conocimientos
respecto de un tema concreto. Funciona a modo de diccionario breve, de
libro de bolsillo o de apuntes para un examen. Es un resumen breve pero
jugoso de todo el saber sobre un aspecto o materia determinada.
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Definición y Ejemplos de Términos
Hemos optado por la publicación en la web de este libro con un acceso gratuito
por la necesidad de que todos los usuarios de Metodología IEM tengan acceso
a él con las menores trabas posibles. Por tanto cualquier persona que acceda
a la red y que lo desee podrá descargar el archivo vademecum.pdf que se
encuentra colocado, entre otros lugares de Internet, tanto en la web del
Instituto de educación musical (IEM) como en la de la editorial Enclave Creativa.
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Vademecum Musical
Los autores
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Definición y Ejemplos de Términos
■ ACENTO:
1. Mayor intensidad que recibe la primera fracción del primer pulso de cada
COMPÁS (ÍCTUS).
2. Signo de expresión en forma de ángulo ( ) que se coloca sobre o bajo
una NOTA para indicar que se debe tocar con mayor intensidad.
3. Punto en un fragmento musical que recibe mayor énfasis.
■ ACOMPAÑAMIENTO: Elemento musical secundario que sirve de soporte
armónico, melódico y rítmico a una MELODÍA. Habitualmente se subdivide en
BAJO y cuerpo armónico.
■ ACORDE: Conjunto de tres o más NOTAS que forman una entidad al superponerse
verticalmente (aunque en un contexto musical dado puedan aparecer en
ARPEGIOS, o adornados por NOTAS EXTRAÑAS). Un acorde también puede ser
percibido sin que suenen todas sus notas; a veces es suficiente con una o dos
notas para suponer el resto del acorde.
■ En el SISTEMA TONAL los acordes se forman superponiendo terceras.
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Vademecum Musical
■ ACORDE DE ADORNO: ACORDE generado por NOTAS DE ADORNO que cumple una
función subordinada en una ESTRUCTURA ARMÓNICA. Se puede establecer un
paralelismo entre notas y acordes de adorno. Los principales tipos de acordes
de adorno son: ACORDE DE PASO, ACORDE DE FLOREO y ACORDE DE APOYATURA.
Acorde de apoyatura:
Dominante sobre tónica
V - - I
Subdominante de floreo Dominante de floreo
I IV I I V I
■ ACORDE DE PASO: ACORDE DE ADORNO que une dos ACORDES diferentes o dos
ESTADOS diferentes de un mismo acorde y se sitúa en tiempo débil en
relación con algunos de los otros dos. La forma principal de acorde de paso
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Definición y Ejemplos de Términos
+6 6 +4 6
I V I I I IV
■ ACORDE DE SÉPTIMA DE DOMINANTE: ACORDE de DOMINANTE con el añadido de
una séptima menor. La suma de sus disonancias genera un acorde tensivo
con tendencia a resolver a un acorde mayor o menor cuya fundamental esté
una cuarta justa más arriba o una quinta justa más abajo.
Resolución del
acorde de dominante
7ª m
5ª dim
5ª J
3ª m
3ª m
3ª M
■■En el SISTEMA TONAL, este acorde se genera sobre el V en ambos modos y por
lo tanto tiende a resolver en I. Este binomio tensión-resolución es el elemento
armónico esencial en la TONALIDAD, hasta tal punto que se puede considerar
que es ésta (con séptima) la forma básica del acorde de Dominante, al
contrario que en los demás GRADOS, en los que consideramos la TRIADA la
forma básica.
■ El acorde de séptima de dominante también se puede construir en otros
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Vademecum Musical
Séptima M m m M m m m Séptima m m M m m M m
Triada M m m M M m dism Triada m dism M m M M M
Grado I II III IV V VI VII Grado I II III IV V VI VII
■ ACORDE DE SEXTA:
La primera INVERSIÓN de un ACORDE de tres sonidos recibe
el nombre de acorde de sexta. El bajo defien la inversión. Las demás notas
pueden estar en distintas posiciones.
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Definición y Ejemplos de Términos
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Vademecum Musical
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Definición y Ejemplos de Términos
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Vademecum Musical
■ AGÓGICA:
1. Tempo o velocidad con que se interpreta cada fragmento u obra.
2. En sentido restringido, conjunto de signos y palabras con los que se
expresa la velocidad de interpretación de cada fragmento u obra.
ALTERACIÓN:
1. En sentido amplio se denomina alteraciones a los signos sostenido (#),
■
bemol ( b ) y becuadro ( n ) y, por tanto, son NOTAS ALTERADAS las que llevan
una de esas alteraciones.
2. En sentido estricto, notas alteradas son sólo aquellas que se desvían de
una ESCALA concreta, propia de un sistema compositivo determinado, de
modo que son alteradas en relación a esa escala y no a otra. Las
alteraciones propias de una ARMADURA no deben ser consideradas
alteraciones en su sentido estricto. Por ejemplo, el do# no es una
alteración en la escala de Re M y sí lo es en la de Sol M. Lo contrario de
nota alterada es nota DIATÓNICA.
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Definición y Ejemplos de Términos
J. Haydn. Scherzo
anacrusas
■ ANÁLISIS FORMAL:
1. Estudio de una obra musical en sus aspectos más generales, describiendo
las distintas partes de que consta y sus relaciones.
2. (ver ANÁLISIS)
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Vademecum Musical
■ Las apoyaturas (notas negras) deben situarse en parte o fracción fuerte (f).
■ Las apoyaturas superiores son mayoritariamente diatónicas, aunque
pueden encontrarse también cromáticas, y las inferiores pueden ser
indistintamente diatónicas o cromáticas.
■ ARMONÍA:
1. En el SISTEMA TONAL, armonía es el estudio y práctica de los ACORDES y sus
relaciones, lo que se realiza mediante el análisis armónico.
2. En el análisis armónico, sinónimo de ACORDE. Así cuando un MOTIVO tiene 2
acordes podemos decir que “tiene 2 armonías”.
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Definición y Ejemplos de Términos
■ ARTICULACIÓN:
1. Desde el punto de vista formal, cada fragmento del discurso musical es
una articulación. También se denominan así los puntos en que se unen (o
separan) esos fragmentos. Las articulaciones vienen determinadas por la
confluencia de factores armónicos (PROCESOS CADENCIALES), rítmicos (cambios
en el RITMO DE SUPERFICIE), melódicos (rupturas o reposos del PERFIL MELÓDICO),
cambios tímbricos o AGÓGICOS, etc.
2. Desde el punto de vista de la interpretación, articulaciones son los distintos
tipos de ataque de una o varias NOTAS: legato, picado, staccato, etc.
aumentación
44
44
motivo
transporte
4
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Vademecum Musical
■ CADENCIA ANDALUZA: ESTRUCTURA ARMÓNICA propia del MODO MENOR y del MODO
FRIGIO con las siguientes características:
• empieza en I y acaba en V, ambos en ESTADO FUNDAMENTAL (en modo menor)
• el BAJO desciende por segundas DIATÓNICAS (MODO MENOR NATURAL)
• los ACORDES intermedios de la estructura pueden variar, respetando las
notas del Bajo.
■ Las posibilidades más habituales son: VII VI
I V
6 6
Vm IV
■ CANON:
1 .Técnica contrapuntística IMITATIVA que consiste en que dos o más VOCES
cantan la misma MELODÍA pero empezando en distintos momentos.
El canon suele realizarse al unísono o a la octava, pero también pueden
encontrarse a otras distancias interválicas.
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Definición y Ejemplos de Términos
1ª voz
c
imitación en canon (unísono)
c
6
2 .Una obra construida sistematicamente en forma de canon con cierto sentido.
■ CÉLULA ARMÓNICA:
1. La ARMONÍA de una CÉLULA.
2. El mínimo elemento armónico utilizable, equivalente a la CÉLULA MELÓDICA,
que puede ser utilizado mediante las TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN MOTÍVICA que
afectan a la armonía. La célula armónica más pequeña es la de un solo
ACORDE. (ver TRIPLE ANÁLISIS)
■ CÉLULA RÍTMICA: Extracción del elemento rítmico de una CÉLULA (ver TRIPLE
ANÁLISIS) para utilizarlo en la construcción melódica.
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Vademecum Musical
2
cel. 1
celuliz. 1 (eco)
2
celuliz.
cel. 2
4
I I I V I V I I
V IV V
7
mod. cad. cel. 1 eco
adapt. cél. 2 eco
I IV V I V I V I
■ CIFRADO: Los cifrados son sistemas para codificar los ACORDES, sus
características y sus relaciones. Entre los sistemas más conocidos figuran
el CIFRADO DE GRADOS , el CIFRADO AMERICANO y el CIFRADO LATINO. Otros posibles
son el cifrado barroco, con números árabes que indican la interválica a
contar desde el BAJO (ver partituras de Bach, Corelli, Vivaldi, etc.) y el
cifrado funcional que utiliza letras (T, S, D,…) para indicar las FUNCIONES de
los acordes (ver de la Motte, “Armonía”).
■ CIFRADO AMERICANO:
Sistema de CIFRADO habitual en la música de jazz y en
músicas comerciales, basado en emplear 7 letras mayúsculas, desde la A
a la G, que coinciden con el NOMBRE DE LAS NOTAS en el sistema anglosajón.
Cada una de ellas indica un ACORDE MAYOR.
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Definición y Ejemplos de Términos
■ CIFRADO DE GRADOS:
Tipo de CIFRADO que utiliza los NÚMEROS ROMANOS para
indicar el GRADO analizado, NÚMEROS ARÁBIGOS para indicar el estado
(fundamental o invertido) en que se encuentra cada grado y algunos signos
adicionales para determinados acordes específicos. Naturalmente, existen
diferentes variedades de este tipo de cifrado. Nosotros explicamos aquí el
utilizado en todas las publicaciones del IEM:
• Números romanos: I, II, III, IV, V, VI, VII
• Números árabes: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
• Signos: #, b, +, m, M, º
■ Los números (romanos y árabes) pueden estar entre PARÉNTESIS o TACHADOS.
continúa
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Vademecum Musical
SEXTA AUMENTADA
RETARDOS SIMPLES 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 8ª BAJO
ITALIANA ALEMANA FRANCESA
5 (4) 3 (6) 5 (9) 8 --------- 5 #6
#6 #6
5 4
3
(9) 8
TRIADAS 6 (7) 6 --------- 6
6 ---------
(7) 6 (9) 8
6
4 6 ---------
4 --------- 4 ---------
7 ---------
7 5 --------- 7 ---------
(6) 5 ------- 7
ACORDES RETARDOS
(4) 3
6 --------- (9) 8
TRIADAS DOBLES
6 5 --------- (7) 6 --------- 6
5 6 ---------
(4) 3 5 ff
5 --------- --------- 5
7ª (6) 5 (9) 8
6 f (7) 6 (9) 8 5
4 (4) 3 (4) 3
DIATÓNICA 3 (5) 4 4 ff 4 --------- --------- 4
3 f 3 f 3 --------- --------- 3
6 (7) 6
6 --------- 6 f (7) 6
4 --------- (5) 4 4 (5) 4
2 4 ---------
(3) 2 2 --------- 2 ---------
7 --------- 7 ---------
7 5 ---------
+ (6) 5
(4) + + --------- SÉPTIMA RETARDOS
(4) 3 --------- 6 DIATÓNICA DOBLES
6
5 6 --------- --------- 5
7ª DE 5 --------- 7 ---------
(7) +6 7 (6) 5
(9) 8
DOMINANTE +6 4 --------- (4) 3
3 --------- +6 ------- --------- + 6
6 --------- (7) 6 (7) 6
+4 (5) +4 2 (5) 4
+4 ---------
2 --------- 2 --------- 2 ---------
7 --------- 7 ---------
7 5 ---------
5 (6) 5
(4) 3 3 ---------
SÉPTIMA RETARDOS
5 --------- (9) 8 --------- 5
5
+6 (4) 3 5 ---------
------- +6 DOMINANTE DOBLES
+6 --------- +6 ---------
7ª DE
3 --------- 3 --------- 7 ---------
SENSIBLE 3 6 --------- --------- 3 7
+4 (7) 6 + (6) 5
(5) +4 +4 --------- ------- +4 (4) +
6 --------- 6 ---------
4 4 --------- (5) 4 (7) 6
+2 (3) +2 +4 (5) +4
+2 ---------
2 ---------
7 --------- 7 ---------
7 5 --------- (6) 5
(4) 3 3 ---------
+6 --------- (9) 8 --------- +6
+6 5 --------- +6 ---------
5 ---------- 5
(4) 3 5 ---------
7ª
+4 (7) 6
DISMINUIDA 3 +4 ---------
3 ---------
6 --------- (7) 6
+2 (5) 4 4 ---------
+2 --------- +2 ---------
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Definición y Ejemplos de Términos
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Vademecum Musical
22 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ CIFRADO LATINO:
Es una variante del CIFRADO AMERICANO que indica los ACORDES
con los NOMBRES DE NOTAS del solfeo.
Cifrado americano: A B C D E F G
Cifrado latino: La Si Do Re Mi Fa Sol
El resto de números y letras es equivalente al cifrado americano.
Ej: Si7 = B7; Lam9 = Am9
■ CÍRCULO DE QUINTAS: Círculo, que simula un reloj, en el que cada hora está
representada por una TONALIDAD. Los TONOS se ordenan por orden de quintas
ascendentes (hacia la derecha) o descendentes (hacia la izquierda). Algunas
tonalidades se enharmonizan para permitir el paso entre sostenidos y
bemoles; si no se enharmonizaran el círculo no podría cerrarse.
b #
Descendente Ascendente
Do M
Fa M Sol M
la m mi m
b
Si M
re m si m
Re M
Colocamos las tonalidades
sol m #
fa m
menores a la izquierda de
Mi Mb La M sus RELATIVOS mayores
porque su uso práctico en
do m do # m
las PROGRESIONES así lo
La M b b
sol m
la m
#
Mi M aconseja,
fa m
b #
#
si m
b
re m
mi m
b
la m
Re M
Do M# #
Si M
Do M b
Fa M
Sol M b
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Vademecum Musical
■ COMPÁS:
1.Base regular de la estructura rítmica de una pieza o de un fragmento según
la alternancia de tiempos fuertes y débiles agrupadas en torno al ICTUS.
Los principales tipos de compases son: binario (fuerte-debil), ternario (fuerte
debil debil) y cuaternario (fuerte-debil, menos fuerte-debil), Subdivisión:
Compases binarios Compases ternarios Compases cuaternarios
2/2 3/2 4/2
2/4 3/4 4/4
6/8 9/8 12/8
2.Cada una de las divisiones numeradas y marcadas por la barra de compás
(exceptuando las anacrusas). Así, decimos que una FRASE tiene 8 compases
o que la reexposición comienza en el compás 134.
Aparte de los compases citados, es posible combinar varios de ellos entre sí.
24 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
2 mot. a adapt.
mot.b(contraste)
4
VI - II - V I - IV - II - V
■ DIATÓNICO:
1. Todas las NOTAS que forman parte de una ESCALA determinada, propia de un
sistema compositivo, como la TONALIDAD, la MODALIDAD, etc., son notas
diatónicas de esta escala. Lo contrario de nota diatónica es nota alterada
(ver ALTERADO).
2. Referido a una ESCALA (ESCALA DIATÓNICA), dícese de las propias del SISTEMA TONAL.
■ DINÁMICA:
1. Componente de la TEXTURA que examina el volumen o intensidad de cada
fragmento de la obra. La dinámica está en relación con los signos y
palabras que expresen la intensidad en la partitura, pero también con la
DENSIDAD, REGISTRO, instrumentación, etc.
2. En sentido restringido, conjunto de signos y palabras con los que se
expresa la intensidad de la interpretación en cada momento.
005-110 25
Vademecum Musical
■ DOMINANTE SECUNDARIA:
ACORDE mayor, opcionalmente con séptima menor, y
con FUNCIÓN de DOMINANTE de un GRADO, excepto de I. Admite las mismas
variantes de conformación inteválica que la dominante. Cualquier GRADO de
una TONALIDAD puede ser realzado mediante otro acorde que cumpla la
función de dominante de ese grado. Indicamos la función de dominante
secundaria tachando el número romano.
Este mismo proceso puede darse sobre un PEDAL de dominante. En este caso
se trataría de la dominante de la dominante sobre la dominante.
26 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
celulización
2
eco 1
motivo
4
I I I V I I
V IV V
I V I
motivo
mod. cadencial
celulización
24
I I V I I
V IV V I V I
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Vademecum Musical
28 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ ESCALA:
1. Sucesión de NOTAS de alturas (sonidos) consecutivas. Las más usadas en
la música occidental tienen una octava y se ordenan en sentido
ascendente y/o descendente por segundas. La diferencia entre unas y
otras escalas estriba en la colocación de las distancias interválicas entre
sus notas, gracias a lo cual cada escala tiene una sonoridad
característica. Cualquier escala puede ser denominada MODO, aunque este
vocablo se reserva generalmente para designar una ESCALA MODAL o también
para los dos tipos de ESCALAS DIATÓNICAS.
2. En un sentido amplio, cualquier movimiento de notas sucesivas se llama
movimiento en ESCALA y no es necesario que abarque ni que se limite a
una octava.
005-110 29
Vademecum Musical
■ ESCALAS DIATÓNICAS: Son las ESCALAS propias del SISTEMA TONAL. Sus sonidos
sucesivos se encuentran a distancia de segunda mayor o menor. Existen 2
tipos: escala mayor (también llamada modo mayor) y escala menor
(también llamada modo menor), de acuerdo con la relación interválica entre
sus notas. Dentro de cada uno de estos modos existen pequeñas variantes
casi siempre referidas al segundo tetracordo (cuatro últimas notas de la
escala ascendente). En el modo menor distinguimos la escala menor
natural, la melódica y la armónica.
■ Cada una de estas escalas puede ser TRANSPORTADA a cualquier otra altura
(ver TONOS).
■ ESCALAS MODALES:
1. En sentido amplio cualquier ESCALA (ver acepción 1,) es un MODO.
2. En sentido estricto, se denomina MODOS o escalas modales a las escalas
30 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
• Truco 1
Cada escala modal es como una escala dentro de la escala mayor.
Cada escala modal empieza en una nota de esa escala.
JÓNICO = empieza en la 1ª nota de una escala mayor.
DÓRICO = en la 2ª nota
FRIGIO = en la 3ª
LIDIO = en la 4ª
MIXOLIDIO = en la 5ª
EÓLICO = en la 6ª
LOCRIO = en la 7ª
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Vademecum Musical
• Truco 2: Cada escala modal se parece a uno de los dos MODOS del Sistema tonal.
JÓNICO = Modo mayor
DÓRICO = Modo menor con la 6ª ascendida
FRIGIO = Modo menor con la 2ª rebajada
LIDIO = Modo mayor con la 4ª ascendida
MIXOLIDIO = Modo mayor con la 7ª rebajada
EÓLICO = Modo menor natural
LOCRIO = Modo menor con la 2ª y 5ª rebajada.
•Para el Truco 2 podemos usar estas fórmulas:
Jo = M
Do = m, #6
Fri = m, b2
Li = M, #4
Mix = M, b7
Eo = m
Lo = m, b2, b5
■ ESCALAS PENTATÓNICAS:
1. En sentido amplio, las escalas de cinco sonidos deberían ser llamadas en
general pentafónicas porque están formadas por cinco sonidos elegidos
libremente por el autor.
32 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
• ESPEJO CROMÁTICO: ESPEJO que respeta la interválica exacta del motivo, pero
siempre en dirección contraria. Por sus propias características de
funcionamiento, este tipo de espejo es más habitual a partir del s. XX.
24 58 38
J. S. Bach, Invención nº 1 en Do M
motivo
esp. diat.
esp. diat.
esp. diat. esp. diat.
c
c
• ESPEJO ARMÓNICO:
Para este tipo de ESPEJO es necesario hacer un ANÁLISIS
ARMÓNICO del MOTIVO. En el espejo armónico se mantiene la dirección
contraria de los INTERVALOS del motivo, pero a cada NOTA REAL del motivo le
corresponde una nota real del espejo y a cada NOTA EXTRAÑA una nota
extraña en dirección contraria.
C
transporte
motivo espejo armónico
I I IV IV I VI
■ ESQUELETO ARMÓNICO:
Visión vertical y sintetizada de la música que deja al
descubierto la conducción esencial de las VOCES o NOTAS que forman los
ACORDES (ver LECTURA ARMÓNICA).
005-110 33
Vademecum Musical
L. Mozart, Menuet
Esqueleto armónico
43
43
43
I IV I IV - V - I
43
Partitura original
c. 4 8 12 16
Fr. A B
Sf. a a’ b a’’
Cad. V-I V-I V V-I
34 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
43
43
entrada en estrecho
sujeto
■ ESTRUCTURA ARMÓNICA:
1. En sentido amplio, conjunto de ACORDES con sentido en un contexto
armónico dado
2. CIFRADO armónico de un fragmento musical que expresa tanto la sucesión
de GRADOS como EL ESTADO de los acordes. También puede expresar el RITMO
ARMÓNICO.
6 7
4 6 +
I IV I I V I II V
3. En un sentido más estricto, cifrado de una FRASE que refleja sus grados e
INVERSIONES, así como su distribución en los COMPASES. La estructura armónica
representa un conjunto de acordes con sentido completo y con un principio y
un final bien determinados. Es la base armónica sobre la que se construye la
música tonal o modal.
Las estructuras armónicas básicas del SISTEMA TONAL (al igual que las
ESTRUCTURAS MELÓDICAS)
son de 4, 8, 12 ó 16 compases.
Ejemplos de estructuras básicas:
con Cadencia Perfecta con Cadencia Plagal con Semicadencia
I I I I
II II II II
III III III III
I IV V I I IV IV I I IV IV V
V V V V
VI VI VI VI
bVII bVII bVII bVII
En estos cuadros encontramos algunas de las posibles combinaciones de
cuatro acordes que, empezando en grado I, acaban en:
• CADENCIA PERFECTA (V-I),
• CADENCIA ROTA (las mismas de cadencia perfecta pero con final en VI ,u otro
acorde que sustituya a I.
005-110 35
Vademecum Musical
■ ESTRUCTURA MELÓDICA:
1. A veces, lo utilizamos como sinónimo de FRASE.
L. Mozart, Menuet
3 motivo
adapt. + anacrusa
adapt.
mod. cadencial
4
I IV I IV - V I
36 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ FORMA:
1. Resultado de la interrelación, a todos los NIVELES, de los planos armónico,
melódico y rítmico del ANÁLISIS. El análisis formal determina la arquitectura global
y las principales ARTICULACIONES (SECCIONES, FRASES,...) de una composición.
2. A veces, designa el patrón formal que rige la exposición de ideas, por
parte del compositor, por ejemplo: Forma Sonata y Forma Lied, etc.
■ FORMA BINARIA: PATRÓN FORMAL con dos SECCIONES principales. Las dos
posibilidades son: A-B y A-A'. Muchas veces la forma binaria está reforzada
por la repetición de cada una de las secciones, y también es común que la
primera sección se dirija a la REGIÓN de la DOMINANTE, y que la segunda vuelva
a la TONALIDAD PRINCIPAL.
■ En su forma básica, ambas secciones son equivalentes en su duración y
A A´
(:) a (:) (:) a´ a (:)
Las dos danzas (habitualmente Minuetos, pero a veces otras) solían ser
contrastantes en su carácter, y la segunda solía ser más sencilla y ligera.
Precisamente por la costumbre de aligerar la instrumentación de esta
segunda danza a un trio, en las Suites orquestales, se generalizó el llamar
"Trio" al segundo Minueto en todo tipo de obras.
De la Suite Barroca la FORMA pasó a uno de los movimientos (habitualmente
el penúltimo) de la forma de las Sonatas, Cuartetos, etc. A partir de
Beethoven se empleó esta forma con piezas de carácter no danzable, pero
de tiempo más o menos vivo, llamadas "Scherzo".
005-110 37
Vademecum Musical
■ Algunas de las variantes principales que pueden afectar a esta forma son:
• el añadido de una INTRODUCCIÓN y/o una CODA.
• el desdoble del tema B en varios subtemas
• la aparición de material nuevo en el desarrollo
• la presentación del tema B en otras regiones
• un fragmento final muy extendido, que puede a veces ser extendido
como un segundo desarrollo.
38 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
Beethoven. Sonatina nº 5, I.
005-110 39
Vademecum Musical
Para más detalles sobre las funciones tonales, ver NOMBRE DE LOS GRADOS.
c
c
c Fundamentales
II V I V I II V
40 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
de acorde del grado alterado (por ejemplo “bIIM” para el GRADO NAPOLITANO en
MODO MAYOR.
38
38
38
7
+ 6
I V V I I bIIM V I
I
■ GRADO NAPOLITANO: (ver SEXTA NAPOLITANA).
■ GRADOS DEL SISTEMA TONAL: El MODO MAYOR contiene 3 ACORDES mayores (I, IV
y V), 3 acordes menores (II, III y VI) y 1 acorde disminuido (VII).
■Hay que distinguir entre el grado VII y el (V); este último significa ACORDE DE
DOMINANTE SIN FUNDAMENTAL. Aunque sus NOTAS coinciden, el contexto casi
siempre servirá para distinguirlos.
005-110 41
Vademecum Musical
En el modo menor, los grados se construyen con las notas del modo menor,
con la excepción del V (y sus derivados) que siempre debe ser acorde mayor
y por lo tanto necesita una ALTERACIÓN ascendente en la tercera para obtener
la SENSIBLE.
42 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
y aumentados. Cada uno de ellos tiene medio tono más que el inmediato
anterior y medio tono menos que el inmediato posterior.
■ Los intervalos de 4ª, 5ª y 8ª pueden ser disminuidos, justos y aumentados.
Cada uno de ellos tiene medio tono más que el inmediato anterior y medio
tono menos que el inmediato posterior.
005-110 43
Vademecum Musical
Disminuida 0 st 2 st 4 st 6 st 7 st 9 st 11 st 12 st
Menor 1st 3 st 8 st 10 st 13 st
Justa 5 st 7 st 12 st
Mayor 2 st 4 st 9 st 11 st 14 st
Aumentada 3 st 5 st 6 st 8 st 10 st 12 st 14 st 15 st
■ INVERSIÓN DE UN ACORDE:
Cuando, en un ACORDE cualquiera, la nota
FUNDAMENTAL (la que origina el acorde) se coloca como nota más grave nos
encontramos ante un acorde en ESTADO FUNDAMENTAL; si la nota más grave es
la 3ª, 5ª o la 7ª nos encontramos ante la 1ª, 2ª ó 3ª inversión
respectivamente. El estado fundamental y cada una de las inversiones
tienen una sonoridad muy diferente debido a que son distintas las
distancias interválicas que se producen a partir del BAJO. El CIFRADO de cada
acorde es por tanto distinto en cada inversión (ver CIFRADOS).
44 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
c
I V I V
005-110 45
Vademecum Musical
Frase: oración
Semifrase: proposición
Motivo: sujeto o predicado de una oración
Acorde: palabra
Célula: sintagma
Nota: letra.
■ MATIZ (ver DINÁMICA): Signos y letras con los que se expresan las diferentes
intensidades de DINÁMICA de una obra.
46 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ MODO:
1. En un sentido amplio, cada una de las posibles ordenaciones de una
ESCALA a partir de un sonido principal, llamado TÓNICA.
2. En sentido estricto, ver ESCALAS MODALES.
3. Cada una de los dos tipos de escala del SISTEMA TONAL.
005-110 47
Vademecum Musical
■ MOTIVO: Elemento melódico con cierto sentido a partir del cual se elabora la
FRASE.Un motivo puede ser lo suficientemente largo como para identificarse
con una SEMIFRASE o tan corto que parezca más bien una CÉLULA. Según su
métrica, los motivos pueden ser de los siguientes tipos:
• MOTIVO TÉTICO: el que empieza justo en el primer ACENTO del motivo.
• MOTIVO ANACRÚSICO: el que empieza antes del primer acento.
• MOTIVO ACÉFALO: el que empieza después del primer acento.
■ MOTIVO ARMÓNICO:
1. La ARMONÍA de un MOTIVO.
2. Elemento armónico con cierto sentido, equivalente al MOTIVO MELÓDICO, que
puede ser utilizado mediante las TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN MOTÍVICA que
afectan a la armonía (ver TRIPLE ANÁLISIS).
48 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
En las reglas del ENLACE ARMÓNICO, los movimientos paralelos están sujetos a
normas específicas que tienen que ver con el ESTILO propio del SISTEMA TONAL.
Por ejemplo, se evita por lo general cualquier movimiento paralelo a la
distancia de 8ª y de 5ª justa. También se suelen evitar los movimientos
paralelos de INTERVALOS DISONANTES.
005-110 49
Vademecum Musical
tiene una variante en Alemania. Los dos tienen en común que están
basados en la ESCALA DIATÓNICA, y por lo tanto utilizan siete nombres de
notas, con modificadores para designar las cinco restantes.
■ *
NOTA: Unidad musical definida por una altura, una duración, *
una INTENSIDAD
y un color instrumental. El concepto de nota nos ayuda a explicar la música
en términos de ARMONÍA, MELODÍA, RÍTMO, etc. aunque es importante no olvidar
que la realidad sonora es más compleja que los parámetros expresados en
las notas. Por ejemplo, la altura real puede no ser estable a lo largo de una
nota y las relaciones entre las duraciones reales no son matemáticas.
■ NOTA DE ADORNO: Es aquella que no forma parte del ACORDE pero que justifica
su presencia en función de la/s NOTAS REALES de aquel.
■ En el SISTEMA TONAL es necesario tener en cuenta la ARMONÍA para una cabal
comprensión de las notas de adorno.
■ Las notas de adorno reciben diferentes nombres de acuerdo a su situación
■ NOTA DE PASO:NOTA DE ADORNO que sirve de puente entre dos NOTAS REALES
consecutivas (de un mismo ACORDE o de acordes diferentes). Se sitúa en
parte o fracción débil (d) respecto de alguna de las notas reales o de
ambas. Puede ser DIATÓNICA o CROMÁTICA.
Ejemplo suponiendo el acorde de Tónica de Do M.
* *
50 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
(*) Estos dos los casos merecen una consideración aparte. Si, por cualquier razón, es
necesario poner una nota de paso entre dos notas reales a distancia de cuarta, lo más
adecuado es utilizar la nota más cercana a la de llegada, para favorecer la inercia del
movimiento de paso.
■ NOTA PEDAL: NOTA que se mantiene mientras sobre ella se suceden distintos
ACORDES. La nota pedal suele ser la FUNDAMENTAL de la TÓNICA o de la DOMINANTE.
Sobre ella se puede preguntar cualquier sucesión de acordes, según el
gusto del compositor, pero los más frecuentes son el I y el V.
■ El CIFRADO que utilizamos consiste en poner el grado de la pedal seguido de
una línea en la parte inferior del cifrado, sobre el que se sitúan los acordes
que van sobre la nota pedal. Dado que ésta es el BAJO, los acordes que hay
sobre ella no se indican como INVERSIONES ya que en realidad no son más
que distintas POSICIONES.
J.S. Bach, 24 Pequeños preludios y fugas, Preludio 1.
■ NOTA REAL:
1. Cada una de las NOTAS que forman un ACORDE (ver NOTAS DE ADORNO).
2. En el ANÁLISIS melódico, aquellas notas de la MELODÍA que son parte de la
ARMONÍA subyacente.
005-110 51
Vademecum Musical
68
9ª y 7ª
68 sens. 5ª aum.
6
I IV (V) I I I+ IV
I
52 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ PATRONES RÍTMICOS:
1. En general, son comportamientos rítmicos regularizados que incluyen una
forma concreta de disponer las NOTAS en la partitura. Cada autor en cada
obra elige un modo concreto de expresar sus ideas musicales. Muchas de
estas concreciones pueden estandarizarse y ser tipificadas mediante el
ANÁLISIS. Los PATRONES RÍTMICOS son el resultado del análisis, explícito o
implícito, de la TEXTURA.
2. En un sentido más práctico, y referido sobre todo a la realización práctica
instrumental, podemos distinguir dos tipos de patrones: de
acompañamiento y autosuficientes. Cada uno de éstos a su vez puede
subdividirse según sean para instrumento polifónico o melódico.
• Los PATRONES DE ACOMPAÑAMIENTO son comportamientos típicos y
005-110 53
Vademecum Musical
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Definición y Ejemplos de Términos
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Definición y Ejemplos de Términos
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Vademecum Musical
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Definición y Ejemplos de Términos
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Vademecum Musical
■ PERFIL MELÓDICO: Dibujo que se obtiene al unir con un trazo las NOTAS de una
MELODÍA.
■ PREGUNTA-RESPUESTA:
1. Como TÉCNICA DE CONSTRUCCIÓN MOTÍVICA, el elemento determinante para la
sensación de pregunta-respuesta es el armónico, por lo que definiremos
como PREGUNTA un MOTIVO o SEMIFRASE que termina en un ACORDE distinto de I
y como RESPUESTA su ADAPTACIÓN (por ENLACE ARMÓNICO, TRANSPORTE o CAMBIO DE
NIVEL) terminando en I, o al menos en una ARMONÍA más conclusiva que la
de la pregunta. La pregunta más sencilla es I-V y su respuesta V-I, pero
existen muchas más posibilidades.
Beethoven, Sonata Op. 2 nº 3, I
respuesta/enlace
44
pregunta
I V V I
pregunta
respuesta/transporte
6
8
I II V I
60 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ PROCESOS CADENCIALES
1. Conjunto de factores melódico-armónicos que crean una ARTICULACIÓN
musical. Los factores armónicos son, por lo general, los más decisivos
2. En sentido más reducido, los ACORDES que señalan una ARTICULACIÓN.
• Clasificación de Procesos cadenciales: Los procesos cadenciales se
clasifican en función de sus dos últimos ACORDES, que acaban una
SEMIFRASE , FRASE o cualquier otra articulación musical de cierta
importancia.
• Diversos tratados contienen otros tantos tipos de clasificación de los
procesos cadenciales. En la Metodología IEM optamos por establecer
una clasificación primaria basada exclusivamente en los dos últimos
grados, excluyendo tanto los factores melódicos como el estado de los
acordes, sin olvidar que todos estos factores contribuyen decisivamente
al carácter más o menos conclusivo del proceso. Según esta
clasificación, los procesos cadenciales pueden ser de dos tipos:
Cadencias y Semicadencias.
a) CADENCIAS: Proceso cadencial que se distingue por el final en I (o
sustituto). Hay tres tipos:
Perfecta: V I
distinto de
Plagal: V I (más habitual IV I)
distinto de
Rota: V I (más habitual V VI )
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Vademecum Musical
62 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
38
3
8
modelo
progresión armónica
38
I - IV VII - III
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Vademecum Musical
■ PUNTO CULMINANTE:
Lugar o lugares donde se consigue la máxima tensión
en una obra o en un fragmento. Esta tensión puede alcanzarse por medios
armónicos, melódicos y/o de TEXTURA.
I III V I IV V I
III II V I (VI) II (V) I
64 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
Do central
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Vademecum Musical
motivo
repetición
43
I V I I V I
44
Ret.
44
■ RETOGRADACIÓN: TÉCNICA DE CONSTRUCCIÓN MOTÍVICA que consiste en invertir el
orden de las NOTAS del MOTIVO. Como tal técnica de construcción motívica no
es muy habitual, aunque sí se puede encontrar en obras contrapuntísticas.
■ Algunas variantes más usuales en música tonal:
mot. a
mot. b
mot. b mot. a
43
I V V I
66 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ RITMO:
1. Estudio de los aspectos temporales de la música. En un sentido
restringido, se refiere a las duraciones de las NOTAS y silencios, y, en su
caso, ritmo métrico de su relación en el COMPÁS.
2. Coloquialmente, se refiere a una CÉLULA RÍTMICA o de un PATRÓN RÍTMICO
concreto (“ritmo de Habanera”)
■ RITMO ARMÓNICO:
El ritmo armónico establece la relación de ACORDES por
unidad de tiempo. Generalmente se expresa en cantidad de acordes por
COMPÁS. Las aceleraciones o desaceleraciones en el ritmo armónico tienen
incidencia en la expresión, en la ARTICULACIÓN y en el ESTILO de una obra.
44
44
sf sf
Regular
RS total
005-110 67
Vademecum Musical
Irregular
4
RS melodía 4
4
Violin 4
p
4
4
Piano p
4
4
Irregular
4
RS total 4
números (A, A’, B2, etc.) o con nombres acuñados por la tradición y normalmente
referidos a una época o ESTILO como Exposición, Desarrollo, Reexposición, etc.
68 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
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Vademecum Musical
También es posible una versión mixta que combine acordes con y sin séptima.
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Definición y Ejemplos de Términos
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Vademecum Musical
■ SIGNO M: Signo que añadimos al CIFRADO para indicar un ACORDE MENOR no DIATÓNICO.
■ SISTEMA ALFABÉTICO:
también proviene de la Edad Media, y designa a cada
nota con una letra, a partir del “La". Se utilizaban estas equivalencias:
A B C D E F G
La Si Do Re Mi Fa Sol
72 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
Ejemplos: Cl en B, Trompa en Es
Ais His Cis Dis Eis Fis Gis
La# Si# Do# Re# Mi# Fa# Sol#
■ De él provienen los nombres de las notas en Francia (Ut, Re, Mi, Fa, Sol,
La) al que se añader la sílaba “Si”, proveniente del acrónimo Sancte
005-110 73
Vademecum Musical
■ STANDARD: Pieza básica del repertorio de jazz. Los standards son muy
importantes en el desarrollo y la enseñanza del jazz, ya que los jazzistas
los utilizan habitualmente para improvisar. Podemos decir que juegan en el
aprendizaje de la IMPROVISACIÓN en el jazz un papel similar al que juegan los
estudios para la formación instrumental clásica.
■ TACHADO:
1. Con un NÚMERO ROMANO tachado se indica que este GRADO tiene función de
DOMINANTE SECUNDARIA.
2. Los NÚMEROS ÁRABES tachados indican intervalos disminuidos (sólo se usa
en el 5 y el 7).
74 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ TEMA:
1. Elemento principal del DISCURSO MUSICAL, que puede ser antecedido o
seguido por otros elementos que le sirven de marco. Así, podemos hablar
de elementos temáticos y no temáticos en la FORMA musical.
2. FRASE musical.
■ TEXTURA:
1. En sentido amplio, textura designa el conjunto de elementos y factores
utilizados por el autor a lo largo de su obra. La textura se organiza en líneas,
VOCES y planos y se analiza mediante los PATRONES RÍTMICOS. Los componentes
principales de la textura son:
• RITMO DE SUPERFICIE
• Ritmo métrico
• Altura
• DINÁMICA
• Densidad
• TIMBRE
2. En sentido estricto, el término textura se limita al tipo de entramado de las
líneas, planos y voces que utiliza el autor en una obra o fragmento. La mayor
parte de la música clásica y romántica puede definirse como melodía
acompañada desde este punto de vista. Otras texturas típicas son
homofonía, contrapunto, etc. (ver “TIPOS DE TEXTURA”)
005-110 75
Vademecum Musical
■ TONALIDAD PRINCIPAL:
Se dice de la tonalidad general de la obra, la que la
identifica y que coincide con la armadura del principio.
En algunas obras barrocas puede verse excepcionalmente una armadura que
no coincide con la tonalidad de la obra.
■ TONALIDADES RELATIVAS:
En el SISTEMA TONAL, son las TONALIDADES que tienen
la misma ARMADURA. La tonalidad relativa menor de una mayor está siempre
a una tercera menor descendente de distancia. Son los más cercanos entre
los TONOS VECINOS.
Ejemplo: Do M - La m
Rem - Fa M
Reb M - Si b m
76 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ TONO:
1. En sentido amplio, (y por efecto de la traducción del inglés), se utiliza este
término como equivalente a NOTA.
2. Cada una de las ESCALAS, MAYORES Y MENORES, que pueden existir en el
SISTEMA TONAL recibe el nombre de tono o TONALIDAD. Todos los tonos
teóricamente posibles suman 30: 15 mayores y 15 menores según se
detallan a continuación. Algunas tonalidades son enharmónicas (distinto
nombre pero igual sonido; ejemplo: Do # M = Re b M).
15 Tonos mayores:
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Vademecum Musical
15 Tonos menores
■ TONOS VECINOS: En general se dice que son tonos vecinos aquellos que en
su ARMADURA tienen una ALTERACIÓN más o menos que la TONALIDAD original, y
por lo tanto son contiguos a la TONALIDAD original en el CÍRCULO DE QUINTAS. Una
definición mejor: todos los TONOS cuyas TÓNICAS son GRADOS DIATÓNICOS de una
misma tonalidad.
Do M
Do M I
la m
Sol M VI
Fa M V
Mi m IV
re m III
Do M II
I
la m
La m Sol M I
Fa M VII
mi m VI
re m Vm
Do M IV
III
la m
I
■
También se llaman REGIONES vecinas.
Los grados VII del Modo mayor y II del modo menor son acordes
disminuidos y por tanto no pueden ser tónicas de ninguna tonalidad.
78 005-110
Definición y Ejemplos de Términos
■ TRANSPORTE:
1. Variante de la ADAPTACIÓN ARMÓNICA que consiste en mover DIATÓNICAMENTE
todas las notas del MOTIVO, trasladando FUNDAMENTAL de un acorde a la
fundamental del otro, la tercera a la tercera y así sucesivamente.
2. Interpretación de una música subiendo o bajando cada una de sus notas
un INTERVALO concreto. En el caso de música del Sistema tonal, tocar una
obra en una TONALIDAD diferente a la escrita.
Ritmo:
Melodía:
Armonía: R Ap R Ap R Ap R R R
I V
■ El triple análisis puede definirse también como la expresión del motivo sin especificar
notas concretas y, realizado de manera implícita o explícita, es necesario para poder
comprender adecuadamente las TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN MOTÍVICA.
■ ADAPTACIÓN ARMÓNICA del motivo anterior, todos los elementos son iguales
Armonía:
R Ap R Ap R Ap R R R
V I
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Vademecum Musical
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