Tesis Frank Perez, La Armonia Funcional y Carlos Hayre
Tesis Frank Perez, La Armonia Funcional y Carlos Hayre
Tesis Frank Perez, La Armonia Funcional y Carlos Hayre
Autor:
Eddy Frank Pérez Mantilla
Asesor:
Prof. Marco Abel Medina Valencia
II
Al Maestro Carlos Hayre por su notable
legado musical y por su invaluable amistad.
III
A todas aquellas personas que contribuyeron
a mi crecimiento profesional y personal,
mi sincero agradecimiento por siempre.
IV
ÍNDICE DE CONTENIDOS
Pág.
INTRODUCCIÓN
CAPÍTULO I
CARLOS HAYRE RAMÍREZ, SU BIOGRAFÍA 1
CAPÍTULO II
LA ARMONÍA FUNCIONAL EN LA PROPUESTA MUSICAL DE CARLOS HAYRE
RAMÍREZ 7
CAPÍTULO III
ANÁLISIS ARMÓNICO DE UN ARREGLO PARA GUITARRA DE CARLOS HAYRE
RAMÍREZ 12
CONCLUSIONES 20
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS 22
ANEXOS
V
INTRODUCCIÓN
Por otro lado, en lo que respecta a investigaciones realizadas sobre el análisis musical
de las composiciones de autores importantes, existen la música, las letras pero no
este tipo de estudio.
Es entonces que, motivado por esta realidad y con la intención de brindar un aporte
que considero será de utilidad tanto para los estudiantes como para los interesados en
el tema, decido realizar el análisis musical del trabajo que nos ha dejado un notable
maestro, en este caso, analizaré una obra musical del Maestro Carlos Hayre, análisis
que nos dejará nuevos aprendizajes, entraremos en contacto con su enorme
creatividad, se podrán conocer las influencias que recibió y a su vez transmitió a su
entorno, y , principalmente su notable manejo de la armonía funcional. Finalmente,
todo esto permitirá reafirmar el valor de su obra y su presencia dentro del ámbito
musical en nuestro país.
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CAPÍTULO I : CARLOS HAYRE RAMÍREZ, SU BIOGRAFÍA
Conocerse con Manuel Acosta Ojeda e iniciar una amistad tan sólida en lo personal
como en lo profesional, constituyó un momento crucial tanto para ambos jóvenes como
a futuro lo sería para la música criolla. Las composiciones realizadas por ellos
experimentaron cambios armónicos, melódicos, estructurales y de notable contenido
literario. Ambos crecieron durante la época en la que estaban de moda los boleros
cubanos que provenían de la corriente musical cubana llamada Filin, cuya principal
influencia provenía del jazz.
Los secretos de la tradición musical criolla le fueron revelados por esa rara constelación de
conocedores: Los hermanos Elías y Augusto Áscuez, Manuel Quintana, Porfirio Vásquez,
Pancho Ballesteros, Mañuco Covarrubias; así como por experimentados guitarristas criollos:
Giordano Carreño Blas, Carlos Barraza, Adolfo Zelada- diez años mayor- el más apreciado.
Por si fuera poco, considera al enorme compositor español del S. XIX Fernando Sor una de
sus mayores influencias. (Díaz, 2012, p. 4).
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Gracias al Maestro Hayre conocí a Pancho Amat, formidable tresista cubano, así
como también me dio música de Arsenio Rodríguez y su conjunto, y siempre
mencionó al cuarteto Mayarí.
A propósito de esto, cierto día en el que fui a recibir una de mis clases de armonía con
el maestro, iniciamos una conversación sobre los materiales con los que se construyen
los instrumentos y él me dijo que a veces un instrumento puede estar hecho de
material fino pero la sonoridad que produce no necesariamente es la mejor ni la
esperada, y me comentó esto a raíz de que él había hecho un trueque con un
conocido, pues el maestro estaba interesado en obtener un violín que estaba hecho de
arce pero finalmente el sonido de este violín no fue el que él esperaba, le pregunté por
qué no lo devolvió y me dijo que había quedado de palabra y por eso no se había
retractado a pesar de no estar satisfecho.
…el vals no fue su única fuente de inspiración: marineras, huaynos, mulisas, festejos, son
testimonio de su inquietud. Junto al recordado decimista, Nicomedes Santa Cruz, se abocó
a la creación y recopilación de cumananas, festejos, marineras y jaranas: La raíz del
guarango, No me cumbé, Manuel Antonio, por citar algunos, con el claro objetivo extra
musical de consolidar la identidad de la comunidad afro descendiente a través del arte.
(Díaz, 2012, p. 5)
Carlos Hayre trabajó infinidad de veces con Vicente Vásquez quien participó en
muchos de los conciertos en vivo que realizó Hayre junto a Alicia Maguiña así como
también en todas las grabaciones de marinera limeña interpretadas por la
compositora. Para Hayre no había otro guitarrista que acompañara mejor la marinera
limeña que Vicente Vásquez.
En su encuentro con Eusebio Sirio Pititi, uno de los más importantes cajonistas del
Perú, Hayre le propone una forma diferente de tocar el cajón que luego sería usada
para las grabaciones que se realizarían con Alicia Maguiña, esto se pone en práctica
en el Long play Alicia y Carlos, producción en la cual la mayoría de las canciones sólo
son acompañadas por una guitarra y un cajón.
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Maguiña, entre ellos el titulado Alicia y Carlos grabado en 1970. El mejor de los ocho,
según la cantora y compositora‟. (Díaz, 2012, p. 5).
Con Manuel Acosta Ojeda, (…), produce – entre letras, melodías y arreglos musicales -
más de treinta canciones, como Insistiré, Adiós y Sombras, Siempre, Oro y Virtud, Triste
Ausencia, Ya se Muere la Tarde, Tu Vida y la Mía, Plenilunio, Cómo Pudo Pasar,
Despierta Amada, la mayoría inéditas. Con Gastón Arteaga compone Miraflorina; con
Germán Valdivia Isabel, Zoila, Emma; (…). Compone también – letra y música - los
valses Despertar, Renace la Esperanza, Un Vals y un Clavel, el festejo (…) Mi Abuelito
me Enseñó, la mulisa Don Pablo compuesta en homenaje a don Pablo Pastor Díaz,
director de Los Aborrecidos del Centro. (Díaz, 2012, p. 5 - 6).
La importancia de una obra, también se mide por el interés académico por su trabajo. En
este sentido tanto su música como sus ensayos, como el denominado: Apuntes para la
Marinera Limeña, han sido el principal objeto de investigación para el libro publicado en
Estados Unidos por el profesor Charles Postlewate, de la Universidad de Texas, La
Guitarra en la Música del Perú – Música Criolla Peruana - La Música de Hayre, en 1987.
Igualmente el estudio efectuado por el etnomusicólogo canadiense William Tompkins
para sustentar su tesis de Maestría y Doctorado en la Universidad de California, en Los
Ángeles, entre 1979 y 1981, respectivamente (La Marinera. Universidad de California –
Biblioteca de Música). (Díaz, 2012, p. 7).
Otro ensayo que fue expuesto por el maestro es La Música Criolla. Lo presentó en la
Conferencia por el 25 Aniversario de DESCO, Lima, 1990. (Transcrito por Chalena
Vásquez – 24 de abril 2014).
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Por encargo especial de la Pontificia Universidad Católica del Perú (PUCP), Sergio
Valdeos, Roberto Wangenman y Hayre escriben dos libros: Esencia, Golpes y Sonidos –
La Guitarra Criolla de la Costa del Perú, el primero, y La Guitarra Criolla Costeña, el
segundo. (Díaz, 2012, p. 7).
1946 Este año sería trascendente para el músico. La casualidad marcó el encuentro
con Manuel Acosta Ojeda. Hayre, de 14 años, admirador declarado de la
música cubana solía tocar boleros, y el poeta, con 16 años, escribía sonetos.
1960 Compone con Nicomedes Santa Cruz Saguate cumbia, género tropical,
tomada luego por la Sonora Matancera y convertida en éxito internacional.
1962 Graba como contrabajista en el Long play Alicia Canta a… para Alicia Maguiña
(Sono radio).
1966 Amigo de bohemia de los poetas César Calvo y Reynaldo Naranjo, grabó con
ellos el disco Poemas y Canciones. Con otro poeta, el celebrado Arturo
Corcuera, hizo las cumananas Matalaché y Contrapunto; las danzas Incitación,
Mi Reina y Luna sin Noche, el festejo Copla del Empreñadero y el tondero
Canción de la Libertad.
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de ceja y pulgar, 5 ejercicios de púa, enlaces y aplicaciones y 4 estudios de
guitarra compuestos por él.
1969 Escribe el arreglo para guitarra del acompañamiento del vals Corazón del autor
Lorenzo Humberto Sotomayor.
1970 Graba el álbum La Marinera es Así en la que participan los maestros del canto
de jarana: Augusto Áscuez, Abelardo Vásquez, Augusto „Curita‟ Gonzales, en
la guitarra Vicente Vásquez, el cajonista Reynaldo “Canano” Barrenechea y
Pepe Hernández en el bajo.
1976 Hayre como contrabajista participa en el Long play Voz y Vena de Chabuca
Granda (Sono Radio).
1977 a 1979 Forma su propia banda Carlos Hayre y Orquesta para interpretar música
cubana. De aquella época circulan en la red las grabaciones Me Gusta
Boogaloo y Orquídeas, junto a otros magníficos temas precursores, sin duda,
de lo que hoy se conoce como salsa dura.
1994 Compone Yana Machu, pieza para piano y flauta, obra presentada en el
Festival Internacional de Flauta, en Lima.
1996 Viaja a Nueva York. Allí, se interesó por la escala pentafónica, no pentatónica,
advierte. Hizo presentaciones, se dedicó a la enseñanza y sobre todo al estudio
de la teoría musical del instrumento que sería durante casi toda su vida una
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suerte de alter ego: la guitarra.
1999 Se estrena en el Teatro Municipal por el Centenario del Nacimiento del Bardo
Felipe Pinglo su notable versión sinfónica del vals El Plebeyo.
2003 Compone, por encargo de la Pontificia Universidad Católica del Perú (PUCP),
una obra para cuarteto de guitarras. Así es como surge Kantu, hermoso tributo
a la flor sagrada de los Incas.
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CAPÍTULO II : LA ARMONÍA FUNCIONAL EN LA PROPUESTA MUSICAL DE
CARLOS HAYRE RAMÍREZ
Esto lo podemos constatar, por ejemplo, en las composiciones de Felipe Pinglo Alva,
en donde se aplican progresiones armónicas de gran complejidad (vals: Tu nombre y
el mío, Jacobo el leñador, etcétera), en las que encontramos giros armónicos
insospechados. Un desarrollo armónico que para la época resultaba vanguardista.
También en las composiciones de Pedro Espinel, como ejemplo tenemos su vals
Celos míos o Pablo Casas con su vals Digna.
ARMONÍA FUNCIONAL
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decir, a los sonidos simultáneos que llamamos intervalos y acordes y a sus posibles
encadenamientos. Cuando hablamos de tonalidad nos referimos a un conjunto de
materiales armónicos (intervalos y acordes) que responden a la atracción
gravitatoria de un centro tonal. Cuando hablamos de funciones armónicas nos
referimos a la manera en que esos materiales armónicos se relacionan entre si y
respecto a su centro tonal. Cuando hablamos de Armonía funcional nos referimos al
estudio de los diferentes tipos de materiales armónicos, los distintos sistemas (o
familias armónicas) en que pueden agruparse y su comportamiento funcional dentro
de ellos. (Gabis, 2009, p. 50)
Mientras que, el Maestro Carlos Hayre manejó con notable conocimiento la armonía
del jazz, que hoy se conoce como Armonía Funcional. En una de sus primeras
composiciones, el vals Miraflorina (compuesto en 1947), incluye progresiones
armónicas y acordes con disonancias cuya influencia proviene del jazz. Es un vals
poli-tonal, tiene varias modulaciones. En el desarrrollo armónico hace uso de
dominantes secundarias, también hace uso de la sustitución de acordes y de la
sustitución tritónica. En cuanto a los acordes tenemos acordes triadas, acordes de
sétima mayores, menores y dominantes, acordes menores de novena y oncena, así
como también acordes dominantes de trecena, novena bemol, quinta aumentada y
disminuida. (Ver Anexo 3)
Esta es una primera muestra del uso de la Armonía Funcional, aquí podemos observar
cómo usa los conocimientos teóricos que ésta nos entrega, funciones tonales, la
consonancia y disonancia vinculado con la construcción de acordes e intervalos,
agrupamientos de acordes dentro de los que tenemos las cadencias, las progresiones
cuestión última que nos va a permitir realizar re-armonizaciones.
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acordes no común y termina con una dominante secundaria para modular hacia el V
grado. En otro momento gracias a otra secuencia de acordes va a modular al IV grado,
finalmente la canción va a regresar al I grado. Es decir que su composición gira en
torno de los grados más importantes de la tonalidad: I, IV, V. Es entonces que en
varios momentos él propone nuevas secuencias de acordes para transitar de un grado
hacia otro. Demás esta mencionar la presencia de disonancias.
Esto nos permite la posibilidad de extendernos en nuestro desarrrollo creativo, así una
propuesta armónica que comienza en una tonalidad determinada puede terminar en
otra impensada, haciendo uso de dominantes secundarias, inclusive la tonalidad final
podría tener otro modo.
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más interesantes. Así mismo, se utilizan todos los recursos modales y tonales y se
admiten influencias de todos los géneros y estilos musicales. (Gabis, 2009, p. 204)
El jazz nos da la libertad de hacer uso de los todos los recursos que nos llevarán a
lograr una re-armonización propia, muy personal marcando una diferencia al
crear, armonizar, arreglar, orquestar etcétera., así cada compositor o arreglista
podrá desarrollar su propio estilo para armonizar.
En nuestro país, además del notable trabajo que realizara Carlos Hayre como
arreglista y compositor, también destacan arreglistas como Jorge Madueño, „Coco‟
Salazar, Santiago „Coco‟ Linares, quienes han introducido recursos armónicos
venidos del jazz en la música peruana. Por otro lado, encontramos similitudes
importantes en la forma de componer de los maestros: Lorenzo Humberto
Sotomayor en su vals Corazón, Manuel Acosta Ojeda en su vals En un atardecer,
Erasmo Díaz en su vals Sincera Confesión, Mario Cavagnaro en su vals La
palabra final, en todos estos valses las progresiones armónicas se van haciendo
más complejas.
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la forma de tocar de estos tres artistas. Hizo una mención especial sobre John
Patitucci de quien dijo que era uno de los pocos bajistas en el mundo que
ejecutaba extraordinariamente bien tanto el bajo eléctrico como el contrabajo.
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CAPÍTULO III : ANÁLISIS ARMÓNICO DE UN ARREGLO PARA GUITARRA
Los fragmentos registrados han sido melografiados por el autor a partir de copias
fotostáticas proporcionadas por el Maestro Hayre.
Análisis armónico del arreglo para guitarra que realizara Carlos Hayre para el vals
Corazón. Composición de Lorenzo Humberto Sotomayor (1970).
Es un arreglo para dos guitarras en donde una de las guitarras sólo interpreta la
melodía de la canción y la otra guitarra es la que acompaña (Guitarra 2),
interpretación que vamos a analizar.
En esta grabación Hayre utiliza muy poco las triadas, mayormente utiliza inversiones,
acordes de séptima, disonancias en general, sustituciones y propone nuevos pasajes
armónicos. Casi todos los acordes menores son tratados como menores con séptima.
Los acordes dominantes son aquellos en donde encontramos mayor riqueza armónica:
la novena aumentada y la novena natural, la quinta aumentada o la disminuida.
-SECCIÓN A
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El tema está en modo mayor, tonalidad DO inicia con un compás en anacrusa.
En todo A hay una re-armonización hecha en base a inversión de acordes,
sustitución.
Versión 1, en los primeros cuatro compases de A la nota que predomina en la
melodía es MI, este pasaje se armoniza con diferentes acordes, uno por compás, para
romper la monotonía (C / Em/B / Bb7/ A7/ Dm). Se pasa de un acorde a otro
siguiendo un cromatismo de bajos en forma descendente.
Para este pasaje de cuatro compases Hayre propone otra secuencia de acordes que
van a ir desde C hasta C7/Bb para a llegar a F en el sexto compás. Este F está
sustituyendo al Dm de la Versión 1.
En los siguientes cuatro compases de A, los acordes son los mismos en ambos casos
(Versión 1 y Versión 2), lo que los diferencia es la presencia de disonancia en la
estructura de alguno de los acordes en la Versión 2.
En esta segunda parte, aunque la nota que predomina en la melodía es LA, los
acordes utilizados en el acompañamiento resuelven adecuadamente.
-SECCIÓN B
13
Para este pasaje Hayre propone en los tres primeros compases los mismos acordes, y
el cromatismo descendente lo ejecuta en los bajos de cada acorde. En el compás 13
sustituye el Dm6 por el Bm7b5 (Versión 2).
Los siguientes cuatro compases de B (Versión 1) se resuelven utilizando una
cadencia de jazz (II –V –I). En la Versión 2, propuesta por Hayre, en el compás 15
Db13 sustituye a G7, sustitución tritónica, y en el compás 16 utiliza dos acordes que
tienen notas comunes C y Am para crear un pasaje armónico con el siguiente compás.
-SECCIÓN C
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-SECCIÓN D
Para este pasaje de cuatro compases Hayre propone otra secuencia de acordes:
Cmaj7/ Bmaj7/ Bbmaj7/ A7, para resolver en Dm en el compás 30. Otro recurso que
utiliza Hayre es mover el mismo acorde cromáticamente en forma descendente hacia
un punto de resolución.
(Versión 2).
Para cerrar esta sección Hayre propone una cadencia de jazz, luego en los compases
33 y 34 hace un puente con los acordes de G7#9 Y G13b9 para cambiar de modo, DO
menor.
15
-SECCIÓN E
Versión 1, después de los cuatro primeros compases sigue una progresión por
cuartas, esta sección terminará en un acorde dominante secundario del IV.
16
-SECCIÓN F
-SECCIÓN G
17
-SECCIÓN H
-SECCIÓN I
18
En la Versión 2, Hayre propone los mismos acordes pero con disonancias, pero el
acorde G7b5 involucra otros elementos melódicos-armónicos, por pertenecer este
acorde a otra tonalidad, para resolver en Cm.
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CONCLUSIONES
Como resultado del uso de la Armonía Funcional, la estructura armónica se hace más
densa en el aspecto vertical, pues se hacen complejas las funciones armónicas del
acompañamiento con acordes donde abundan los de séptima de dominante, séptima
disminuida, novenas mayor y menor, tónica con sexta añadida, tónica con séptima
mayor, oncena, trecena y otras combinaciones armónicas intercaladas con dominantes
auxiliares, según el centro tonal de la obra. También es muy característica la sucesión
paralela de acordes, las progresiones y las secuencias armónicas descendentes por
medio tono.
- Fue determinante que desde muy joven Carlos Hayre estudiara guitarra clásica y
música. Esto le permitió sistematizar y desarrollarse dentro de un campo más amplio
dentro de la música llegando a sobrepasar los límites convencionales.
- Desde muy joven se inclinó por la música cubana, el filin y el jazz. Siendo el jazz el
género que lo acercaría al uso de la armonía funcional, lo cual lo impulsaría a
desarrollar su creatividad y lograr un estilo personal único.
- Para poder desarrollar todo su talento creativo Carlos Hayre utiliza una escritura
libre, no tolerada sin duda por la armonía clásica pero extremadamente punzante.
Con sus propuestas musicales la literatura musical se enriqueció y como es justo en
todo arte creó su propia sintaxis.
- Hayre desarrolla su trabajo sobre la base de una escritura armónica vertical. Hace
uso de la politonalidad. En sus arreglos realiza re-armonizaciones, utiliza acordes
extendidos y sustituciones de acordes, por ejemplo la sustitución tritónica.
20
- En el arreglo para guitarra del vals Corazón, Hayre hace uso de varias inversiones
de acordes, inclusive en varios de ellos no se encuentra la tónica. Propone otras
secuencias armónicas para acompañar y también hace uso de sustituciones en
general.
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REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
GABIS, C. (2009). Armonía Funcional. Melos Ediciones Musicales S.A. Buenos Aires
– Argentina.
MALSON, L. (1968). Los Maestros del Jazz. Talleres Gráficos Celina. Buenos Aires –
Argentina.
MARTINEZ, M. (2008). Manuel Acosta Ojeda: Arte y Sabiduría del Criollismo. ENSF
José Maria Arguedas. Lima – Perú.
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ANEXOS
ANEXO 1 Partitura para guitarra del vals Corazón (Original)
ANEXO 2 Partitura para guitarra del vals Corazón (Partitura analizada)
ANEXO 3 Partitura del vals Miraflorina
ANEXO 4 Partitura del Estudio 7 Polka