Instruction manuals y costura diseño">
Guia de Estampación
Guia de Estampación
Guia de Estampación
Puede ser de varios tipos. Estos acabados se efectan tambin por medio
de cilindros, si bien en este caso el tejido, en vez de quedar en relieve, queda
ms o menos arrugado y debidamente fijado. Este tipo de acabado suele
hacerse en tejidos de fibras sintticas.
BATANADO
Es un proceso de enfieltrado (propiedad de la lana) que se obtiene
aplicando humedad, calor y friccin al tejido.
Los tejidos que han sido batanados presentan siempre una superficie
fibrosa uniforme. E l pao es un ejemplo caracterstico. En el campo de la
industria se utilizan los tejidos batanados para insonorizar, aislamiento
trmico, filtros, etc.
C L O R U R O D E POLIVINILO
Es el recubrimiento usado en artculos de imitacin del cuero que se
utiliza en tapicera y marroquinera.
Es lavable, pero no en seco, y se
endurece en climas fros.
E l cloruro de polivinilo puede recubrir, por ejemplo, un ligamento de raso
en fibra de polister (este es el caso de las cortinas que no dejan pasar la luz),
o tambin puede recubrir un ligamento de tafetn o un tejido de polister (este
sera el caso de las fundas y sillas de camping).
CHUNITZ
O LAMINADO
ESMERILADO
GROFADO
L A V A D O A L A PIEDRA
MUAR
ORGANDIZADO
Tratamiento de superficie en un tejido fino y transparente de algodn con
ligamento tafetn que recibe baos de sosa custica, confirindole rigidez y
transparencia. Se llama tambin acabado suizo, por ser Suiza su pas de
origen y donde mejor se realiza. A la tela resultante de este tratamiento se
llama "organd".
L a tela se gasea, descruda, blanquea y merceriza. E l autntico "organd"
recupera el apresto despus de lavado. Es un tejido de gran calidad, que puede
usarse para prendas de vestir y sirve como base para bordar. E l organdizado
tambin se hace con seda.
PERCHADO
Tambin llamado "velours", "cardado" o "afelpado", tiene por objeto
producir una pelusa haciendo salir fibra suelta de la superficie de los tejidos
por medio de una mquina llamada percha, compuesta de un tambor o varios
cilindros recubiertos por pas flexibles de acero que giran a gran velocidad,
friccionando la superficie del tejido y produciendo un efecto de pelo. E l
perchado puede tener lugar por el haz -cara buena del tejido (pao)-, o bien
por el revs cara opuesta a la principal- (afelpados).
E l perchado puede hacerse en mojado o en seco. En el primer caso se
emplean las perchas en carda, que producen un pelo corto y ms o menos
inclinado (pao): mientras que las perchas metlicas se usan para perchar en
seco, produciendo un pelo perpendicular a la superficie del tejido (gabn).
POLUIRETANO
Es un recubrimiento que se utiliza bsicamente para las prendas de vestir.
Son lavables, incluso en seco y permanecen suaves en climas fros.
Segn su uso, se presentan tres variedades: como base en tejidos,
aglomerado con otras fibras, o recubriendo en forma de cogulos de diferente
grosor. Hay soluciones de poliuretano transpirabie, lo que les da a las prendas
un grado de utilidad ptima. En general, son fciles de coser y no se cuartean.
RECUBRIMIENTOS
Los recubrimientos constan de un tejido base, por lo que en s no se les
puede denominar tejidos. Para artculos de vestir y uso domstico hay dos
tipos: el cloruro de polivinilo y el poliuretano.
SOLIDEZ A L SUDOR
Es la resistencia de los colores a la accin del sudor. Es tambin, ms
una cualidad que un acabado. U n sudor intenso y prolongado puede modificar
el matiz de los colores o reducir su solidez al lavado. L a seda natural llega
incluso a descomponerse a causa del sudor.
TINTADO
E l tintado tiene por objeto comunicar al tejido un color artificial. Ningn
colorante es permanente en todas las fibras, por lo que debe tenerse en cuenta
en su utilizacin final, por ejemplo, si va a estar expuesto a la luz solar, a la
accin del cloro o del sudor.
ESTAMPACIN
L a estampacin es un tintado localizado en los tejidos que da lugar a
dibujos. Los colores utilizados son en general los mismos que para el tintado,
pero se debe aplicar en forma de pasta para evitar que los colores se corran o
difuminen.
A C A B A D O S POR T R A T A M I E N T O S QUMICOS
Son los que se dan a los artculos para mejorar su calidad y rendimiento,
aunque su aspecto no cambie. Algunos de estos tratamientos estn indicados
en las etiquetas que acompaan a las prendas, como, por ejemplo, la
"antipolilla", que es un procedimiento de duracin permanente que evita los
efectos de la polilla en artculos de lana u otros materiales de caractersticas
similares propensos a apolillarse.
Los acabados por tratamientos qumicos son:
ANTIESTTICO
Tratamiento qumico que se da a los tejidos, una vez terminado el proceso
para mejorar su rendimiento, con el fin de evitar la descarga esttica. As, por
ejemplo, este tratamiento resulta muy til en las combinaciones de ropa
interior femenina de nylon para que no se adhieran a las faldas o a las medias.
Se utiliza tambin en moquetas de.polister.
ANTIDESLIZANTE
Tratamiento qumico que disminuye la tendencia al deslizamiento entre
tejidos cuando se rozan entre s. Es un tratamiento que se aplica a telas de
tapicera.
ANTIMANCHAS
Tratamiento qumico por el cual el tejido no retiene la suciedad ni las
manchas, por lo que resulta ms fcil su limpieza.
Procedimientos
antimanchas son, por ejemplo, "Oleophol" y Scotchgard". Muchas telas para
el hogar llevan este tratamiento.
ANTIMOHO
Tratamiento qumico que hace que los tejidos resistentes a las manchas
producidas por hongos de diversas especies. Este tratamiento se aplica a telas
que estn expuestas a la humedad, como por ejemplo los toldos.
ANTIPILLING
Tratamiento qumico especial (para tejidos de mezcla) que evita que se
formen bolitas en la superficie de los tejidos de calada y gneros de punto.
ANTIPOLILLA
Tratamiento qumico que se utiliza para evitar los efectos de la polilla.
Los tejidos de lana y otros materiales de caractersticas similares se someten a
agentes antipolilla de efectos permanentes. Los textiles as tratados llevan la
denominacin "antipolillas", "eulan", "mitin, etc.
APRESTO
E l aprestado o engomado de los tejidos puede tener como objeto darles
un tacto ms lleno, ms rigidez, ms peso, etc., pero muchas veces, en lugar de
emplear materias adhesivas, se emplean materias grasas para darles suavidad,
o materias creas para darles brillo. Si se utiliza una gran cantidad de apresto
el tejido quedar mucho ms rgido y ms rugoso, es decir, menos suave.
BACTERICIDA O FUNGUICIDA
BLANQUEADO
HIDRFUGO
Es un tratamiento qumico que evita que los tejidos absorban agua, como,
por ejemplo, la tela de los paraguas.
IGNIFUGANTE
IMPERMEABLE
INARRUGABLE
Todos los tejidos se arrugan en mayor o menor grado, a no ser que hayan
sido sometidos a un tratamiento apropiado. Cuanto ms rgida es la fibra, ms
difcil es que se recupere despus del arrugado; y al contrario: cuando ms
flexible es, tanto ms fcil se elimina la arruga. As pues, este acabado es un
tratamiento qumico que reduce la tendencia a las arrugas, conservando el
aspecto liso de los tejidos. Este tratamiento se aplica a telas que se arrugan
con facilidad, como el algodn.
Los textiles as tratados reciben diversas denominaciones:"No iron", " N o
precisa plancha", "Wash and Wear", "Fcil cuidado", "Sanfor plus", "Easy
care", "Planchado minicare", "Durable", "Durable press".
INENCOGIBLE O "SANFORIZADO"
Se utiliza este tratamiento qumico en el proceso de fabricacin de telas
que suelen encoger mucho. A l aplicarles este tratamiento se reduce la
capacidad de hinchamiento de la fibra y tambin la relajacin de las tensiones
impuestas durante su proceso de fabricacin. E l acabado "Inencogible" o
"Sanforizado" garantiza un encogimiento mnimo. U n ejemplo es el algodn
sanforizado, de uso generalizado en camisera.
1NENFIELTRABLE
PLANCHADO PERMANENTE
Es un tratamiento qumico con productos especiales que se le da a los
tejidos para que no varen de forma, es decir, para que adquieran una
estabilidad dimensional de alto nivel. Suelen llevar la etiqueta "Planchado
Permanente", como ocurre en muchos pantalones y chaquetas.
R A Y A PERMANENTE
Se aplica a artculos tratados con el proceso "Durable Press" con objeto
de que la raya de los pantalones resista el lavado y el uso. Para las prendas de
algodn y algodn polister, este proceso se llama "Koratron", y para las
prendas de lana se llama "Siroset" o "Raya permanente".
SOIL R E L E A S E
Tratamiento qumico que facilita el lavado de manchas, sobre todo los
ruedos de grasa en los cuellos de las camisas.
UN P O C O D E HISTORIA
DEFINICIN
LOS COLORANTES
Segn su origen, podemos clasificar las sustancias colorantes en.
COLORANTES ARTIFICIALES
Los colorantes artificiales se obtienen por sntesis al separar ciertos
componentes de la brea -que a su vez procede de la destilacin seca del
carbn mineral- obteniendo as el benzol, la naftalina o el toluol.
E l nmero de colorantes artificiales pasa en la actualidad del millas
Podemos clasificarlos en cuatro grupos
1 Directos o sustantivos* se emplean directamente sobre el tejido a tintar
y son muy slidos, al igual que los bsicos o catinicos que citamos a
continuacin.
2 Bsico o catinico. son extraordinariamente slidos y tintan incluso
fibras acrlicas
3. cidos: pueden ser cidos comunes, que son los que se usan para el
tintado de la lana y la poliamida, o tambin los denominados "complejos
metlicos", muchos ms slidos que los anteriores.
4. Dispersos o no inicos: solo se utilizan para el tintado del polister
L A M A T E R I A T E X T I L Q U E SE TINTA
Cada material requiere unos colorantes apropiados y cada familia de
colorantes tiene diferentes caractersticas
E l color natural de la materia textil se denomina crudo.
En tejidos como el algodn o el lmo, el tinte se fija mejor y los colores
son ms slidos
En el caso de las fibras artificiales y sintticas podemos aplicar el
colorante al mismo tiempo que fabricamos las fibras Este procedimiento se
llama en masa, porque el colorante se echa en la misma masa de la que
e*=~:-:r.os la fibra; as el propio colorante forma parte de la estructura
:'e:u'as de la materia. Tambin es el sistema de tintura ms barato que
r.e.
Pero son muy pocos los tintes que actan sobre la fibra sin el recurso de
un mordiente, es decir, sin utilizar en la mezcla de la tintura unas sustancias
qumicas que tienen la propiedad de transferir color a las fibras.
No hay que olvidar que el tintado, adems de teir la tela, debe
proporcionarle a sta unas condiciones de solidez frente a la luz, al lavado, al
planchado, al frote, al sudor, al cloro, a los disolventes, etc.
Para fijar los colores, variarlos y hacerlos ms estables a la luz,
necesitamos utilizar una serie de sustancias qumicas. A continuacin te
indicamos las ms usuales:
L O S A C A B A D O S Y T C N I C A S D E E S T A M P A C I N II
ESQUEMA DE CONTENIDOS
INTRODUCCION
f
L O S EGIPCIOS
LOS G R I E G O S
L A TCNICA D E L B A T I K
L A INDIA
U N P O C O D E H I S T O R I A I LOS PERSAS
S O B R E E L E S T A M P A D O \ L A CIVILIZACIN I N C A
ITALIA
INGLATERRA
FRANCIA
NORTEAMRICA
V
Consejos que debemos
considerar en todo
proceso de estampacin
f
CLASIFICACION
TECNICAS DE
ESTAMPACIN
MANUAL
BATI
LAS TELAS
LOS UTENSILIOS
EL DIBUJO
LA CERA
L O S TINTES
ELIM. DE CERA
IKAT
DECOLORADO
A T A Y TIE
DECORADO
LINLEO
TECNICAS D E
ESTAMPACIN
ESTAMPACION
POR B L O Q U E
INDUSTRIAL
L a m e c a n i z a c i n de l a
e s t a m p a c i n con b l o q u e
La mquina de un color
La mquina multicolor
C I L I N D R O S G R A B A D O S ^ Formas de grabar los
cilindros de cobre
PLANCHAS DE COBRE
ESTARCIDO Y
ESTARCIDO
PANTALLAS
PANTALLAS^
TRANSFERENCIA
E L ESTAMPADO EN L A ACTUALIDAD
Tipos de
pantallas
automatizadas
INTRODUCCIN
UN P O C O D E HISTORIA SOBRE E L E S T A M P A D O
L O S EGIPCIOS
Aunque la pintura egipcia es plana y sin perspectiva, las miniaturas que
esta civilizacin representaba en sus tumbas constituyen verdaderas muestras
de tejidos, pues los dibujos de la tela son perfectamente discernibles.
Los motivos que utilizaron eran: estrellas, cabras, grecas, laberintos, etc.
Los colores deban ser el azul, el marrn y el mbar, y los dibujos o se
pintaban en los trajes o se bordaban con hilos de colores. Ms tarde fueron
introduciendo la esfinge, el escarabajo sagrado, el ave fnix, etc.
LOS GRIEGOS
L a civilizacin griega estamp sus telas con infinidad de dibujos.
Representaron peces, caracoles, leones y figuras aladas. Aparecen grecas de
hiedra y laurel para decorar el borde inferior de las tnicas, tambin
representan estrellas, cruces, crculos, lneas y cuadrados, llenando por
completo la tela. Sus motivos favoritos eran el acanto y la madreselva, y sus
colores el verde manzana, verde mar, prpura, morado, rojo intenso y blanco.
L A TCNICA D E L B A T I K
Hay una tcnica para estampar telas de algodn llamada "Batik que se dio
en la India, en el sureste de Asia y en Africa, aunque su mayor desarrollo y
belleza tuvo lugar en Java, y que era costumbre que la realizaran las mujeres
de clase alta y de la nobleza. Hoy da en estos pases sigue utilizndose esta
tcnica en la produccin artesanal.
L A INDIA
En la India desde muy antiguo los artesanos fabricaban tejidos lisos de
algodn que luego decoraban con tintes y pinturas.
Los estampados hindes fueron la base de la fabricacin de vestidos y
accesorios (bolsos, pauelos, etc.) en Europa en los siglos X V I I y XVIII, y
todava hoy, aunque con algunas variaciones, se utilizaban algunos de estos
motivos.
E l deseo de conseguir un algodn similar al Hind hizo nacer la industria
textil europea.
Las tcnicas hindes y del Oriente Medio de coloracin mezclada con
fijadores fue el comienzo de la investigacin en la utilizacin de productos
qumicos en el teido. Como dato curioso destacamos que esas tcnicas
estaban consideradas por ios burgueses de la Edad Media como brujera, ya
que al sacar el tejido de la tintura aparecan paites del mismo sin teir. Por
supuesto, esto tena una explicacin cientfica: la utilizacin de una
combinacin de mordientes aplicados con planchas o moldes grabados sobre
la tela impeda la fijacin de ciertos colorantes. Otras tcnicas que se
empleaban en la India, similares al "Batik"cubran con ceras o sustancias
anlogas partes de un tejido para impedir que la tela se tese de un
determinado color.
Ello permitira que la tela quedase coloreada en su
totalidad con excepcin de las porciones protegidas. Posteriormente, en estas
telas se retocaban a mano los detalles ms finos.
A partir del siglo X V I I se empezaron a utilizar en este pas moldes de
madera tallados a mano para estampar.
LOS PERSAS
L A CIVILIZACIN INCA
ITALIA
En Italia se han estampado telas desde muy antiguo, siendo Florencia
durante el Renacimiento una de las ciudades ms famosas en este arte.
INGLATERRA
FRANCIA
NORTEAMRICA
En Norteamrica, hasta que la guerra de la Independencia cort el
suministro, fueron muy apreciados los pocos algodones estampados que
llegaban de Europa. A partir de aquel momento, finales del siglo X V I I I , los
dibujantes y estampadores nativos descubrieron que tambin ellos eran
capaces de hacer estampados de calidad y se establecieron en el pas algunos
talleres de estampacin, como los de Filadela y Boston.
Tuvo que transcurrir, no obstante, todo un siglo para que Norteamrica
quedara firmemente establecida en el mundo textil. Hoy sus gneros son
excelentes.
TCNICA DE ESTAMPACIN M A N U A L
Las tcnicas de estampacin manual son obviamente aquellas que no
precisan la intervencin de mquinas.
Los tejidos ofrecen posibilidades infinitas para el decorado y estampacin
de sus superficies. Aunque todas las telas admiten una gran variedad de
motivos y colores, siempre sern ms adecuadas para la estampacin aquellas
que sean blancas, ligeras y suaves, como es el caso de las sedas, el crespn de
seda, el popeln, el rayn, la batista, la muselina y otras de calidad delicada.
Aunque los mejores tejidos para ser estampados son los blancos, ligeros y
suaves, tambin es posible estampar tejidos de algodn, hilo, muselina sin
blanquear, etc, pero en stos es conveniente que la delineacin del dibujo a
estampar sea similar a la superficie que presenta el tejido; es decir, si el tejido
presenta una superficie de lneas en diagonal, lo ms conveniente es estampar
partiendo de estas lneas. En cualquier caso, las telas bastas, muy rugosas y
duras no debern ser utilizadas para la estampacin.
Cada tejido requiere un determinado grado de densidad del tinte o color;
as, por ejemplo, los que tienen un acabado mate precisan de un color ms
intenso que aquellos que tienen la superficie brillante, por lo que convendr
probar en un pequeo trozo de la proporcin del tinte, la cantidad de agua que
le ser adicionada, considerando que cuanto ms intervenga sta menos
intenso ser el color.
TREPAS
B trepa\^
' Las trepas pueden dividirse en positivas y negativas. Las positivas son
las que tienen calados los motivos, de tal modo que son stos los que quedan
reproducidos. Las trepas negativas son las que tienen recortadas las partes
correspondientes a los fondos, de modo que al emplearlas queden reservados
los motivos y reproducidos los fondos.
Segn el material, las trepas pueden ser
DISTINTAS F O R M A S D E A P L I C A C I N
L a gara puede realizarse con distintos medios que explicamos a
continuacin:
C O N CEPILLO
Para realizar la gara con cepillo (Fig.2) se precisa de una tela metlica,
un cepillo de mango largo y cerdas iguales y cualquier clase de color. Los
tintes ms recomendables, fciles de adquirir y preparar, bastante fijos a la luz
y resistentes al lavado, son los colores al leo.
E l leo se disuelve con guairas en un recipiente plano hasta que adquiera
la consistencia de un lquido espeso; cuanto ms lquido ms diminutas sern
las gotitas de color y ms fcil el trabajo, pero en cambio ser menos
consistente y cubrir menos el tejido.
Una vez preparado el color, se impregna en l el cepillo e inmediatamente
se escurre para quitar el exceso de color, a continuacin se frota con un
movimiento de vaivn o circular sobre la red metlica, la cual estar a una
CON P U L V E R I Z A D O R
Es una forma de aplicacin que est a medio camino entre el trabajo con
cepillo y el aergrafo que veremos despus.
Sobre el cepillo tiene la ventaja de obtener una mayor finura de
resultados, porque los salpicados de color son ms diminutos.
Se pueden utilizar dos tipos de pulverizador: el de boca y el de pera de
goma.
E l pulverizador de boca es el ms primitivo, y actualmente se emplea
poco. Es similar al utilizado para pulverizar el fijador en los dibujos a
carboncillo.
E l pulverizador de pera de goma puede ser de chorro intermitente o
continuo, pero el ms til es el segundo. Este tipo de pulverizador contiene
color lquido y presionando y aflojando la pera se produce una corriente de
aire que pulveriza el color. A l aplicarlo, la superficie sobre la que est fijado
el tejido se colocar en posicin vertical o ligeramente inclinada hacia delante
para evitar que caiga ms color sobre la parte inferior.
CON AERGRAFO
L a pulverizacin con aergrafo es la ms perfecta.
E l aergrafo es un pulverizador que funciona con aire comprimido cuya
presin puede regularse.
L a mayor ventaja que posee este aparato es que permite pulverizar el
color sobre el punto que queramos con gran precisin, adems se pueden
hacer con l desde lneas finsimas hasta grandes superficies; gracias a ello los
tejidos pueden decorarse sin usar reservas.
Como el chorro de color pulverizado no sale en forma cilindrica sino
cnica, cuanto, ms se acerque el aergrafo a la tela menor ser la superficie
cubierta y ms intenso el color; cuando ms se aleje mayor ser la superficie y
ms claro el tono del color. Adems de esta posibilidad de controlar la mayor
o menor superficie de la tela que cubrimos, as como la intensidad del color,
acercando ms o menos el aergrafo, con este aparato tenemos la facultad de
BATIK
Como ya hemos comentado anteriormente, este procedimiento, para el
que slo se requiere de una tela, cera y tinte o colorante, es muy antiguo y
constituye una demostracin de la artesana primitiva de los habitantes de la
isla de Java. Con la tcnica del batik se obtienen, en cualquier tipo de tejidos,
motivos ornamentales abstractos, naturales o figurativos, de caractersticas
especiales y variados efectos.
A continuacin vamos a darte una serie de indicaciones que debemos
seguir al aplicar esta tcnica de estampado respecto a las telas, material,
dibujo, cera y tintes.
LAS TELAS
Las telas que seleccionemos para el batik debern estar en relacin con el
tipo del dibujo que queremos estampar. As, cuando ste tiene mucho detalle
y lneas muy delgadas, usaremos telas finas, como por ejemplo, seda, batista,
muselina, etc. para los dibujos de menor delicadeza se pueden utilizar hilo,
algodn y otros anlogos en grosor y textura, aunque el resultado ser ms
imperfecto que utilizando telas finas y su efecto menos delicado. Por otra
parte, las telas no deben ser tratadas con repelentes al agua sintticos.
Los pinceles para el batik no deben ser de pelo animal, pues se estropean
enseguida por la accin de la cera caliente. Son adecuados los de nylon o de
fibras vegetales. De todas formas, tenemos que decir que en el batik tambin
podemos aplicar la cera o el tinte con esponjas, palillos de madera, cepillo de
dientes o cualquier otro medio que sirva para tomar un material lquido y
depositarlo.
M A R C O n i : LADOS INTERCAMBIABLES
E L DIBUJO
E l dibujo que hayamos seleccionado lo debemos realizar en papel o
cartulina y al mismo tamao que la tela que queramos estampar.
Cuando la tela es transparente, como la seda, por ejemplo, bastar ponerla
sobre el dibujo y calcar ste, y si es opaca se agujerea el dibujo a lo largo de
las lneas con un punzn o aguja, y puesto sobre la tela se le tampona con una
muequilla rellena de polvos de carbn o cualquier pigmento terreo. Tambin
podr dibujarse directamente sobre la tela con un lpiz blando.
LA CERA
L a cera que se utiliza es la de abejas mezclada con parafina a partes
iguales, fundiendo ambas al "bao de mara" en un recipiente o cacerola
esmaltados de boca amplia. Tambin podemos usar cera de velas. Para
mantener la cera fundida y caliente durante la operacin se utiliza un
calentador o pequeo fogn elctrico a temperatura moderada; tambin
podemos conservarla lquida al bao de mara.
Como ya sabemos,
queremos que se tian.
azules para teir el rojo; luego, se tapar el rojo y el amarillo para teir el azul.
E n caso de que existan espacios en blanco, los taparemos en todas las fases.
Despus de cada bao de tinte debemos eliminar la cera poniendo la tela
sobre papeles secantes o absorbentes y planchndola. A continuacin vamos a
ver el ltimo paso de esta tcnica de estampado y despus, dada su
importancia, te explicaremos con ms detalle la forma en que se debe eliminar
la cera.
LOS TINTES
Los tintes que utilizaremos sern colores lquidos o en polvo
especialmente fabricados para textiles que se disuelven en agua fra. Estn a
la venta en drogueras o grandes almacenes y se indican en sus envases sus
caractersticas e instrucciones de uso.
E l teido lo realizaremos en recipientes esmaltados o de plstico, tipo
barreo o palangana, y su tamao depender del volumen de la tela que vamos
a teir. Disolvemos el lquido o polvo colorante en agua fra, siguiendo las
instrucciones del fabricante, aadiendo, si es necesario, algn complemento
fijador. L a temperatura del agua caliente debe ser la que puedan soportar los
marcos sobre los que hemos montado la tela y no derrita la cera.
Debemos sumergir completamente la tela -previamente humedecida con
agua fra- en el tinte y escurrirla sin retorcer para no daar la cera, removiendo
bien y frecuentemente con un palito o con las manos durante 15 o 30 minutos,
segn sea la tela. Antes de hacer esta operacin con la tela, es muy
conveniente realizar primero una prueba con un retal para ver como resulta.
Por ltimo, sacaremos la tela del barreo y la dejaremos escurrir sobre el
mismo tinte, enjuagndola, despus y ponindola a secar.
Como ya hemos dicho, para tratar la misma tela con otro color debemos
eliminar la cera y repetir el proceso. Si no fue agregado fijativo al principio,
el ltimo enjuague debemos agregar al agua un poco de vinagre para fijar el
tinte.
Como puedes ver, este proceso es lento, y una tela puede tardar en
estamparse de 30 a 40 das.
? v
B
Colorear:
Estampado:
TECNICAS:
Gotas:
E s t i r e con tachuelas sobre el marco
una tela sin apresto. Encienda una vela
de parafina o de cera de abeja (las de
otro tipo se derriten a muy baja temperatura y no resultan, pues se diluyen en
cera derretida. Es importante que la cera penetre bien la tela por delante y por
detrs.
m u
Pintado:
Estire la tela sobre el marco. Con un
pincel de cerda natural (las cerdas sintticas se derriten en la cera caliente)
con la plancha para derretirla (la plancha no necesita estar demasiado caliente). La cera se absorbe con el papel
IDEAS
87
7?
i i
de peridico, ios cuales deben continuar cambindose! hasta que no salga
ya ms grasa de la cora;
INSTRUCCIONES:
1. Primero haga un diseno con los lpices de colores, usando el colorido deseado para poder decidir el orden de
los baos de tinte.
2. Copie el diseo sobre la tela y estrela sobre el bastidor o marco. Las superficies que deban quedarse en blanco se cubren con cera.
i
3. Primero ponga la tela ya encerada
en agua fra para endurecerla y luego
ELIMINACIN DE L A CERA
Para eliminar la cera primeramente reduciremos su grosor con una
esptula que no tenga filo cortante; despus pondremos la tela entre dos
papeles secantes, planchndola a continuacin por sus dos caras a la mxima
temperatura que pueda resistir el papel sin quemarse. E l planchado se
realizar hasta que la cera se tunda por completo. Los restos de cera que
puedan quedar los haremos desaparecer lavando con un disolvente la tela
superficialmente, sin forzarla.
Tambin podemos eliminar totalmente la cera metiendo la tela en agua
hirviendo. Para un mejor acabado, se suele satinar frotndola y pulindola con
una concha marina.
Para conseguir el efecto de agrietado o craquel procederemos como
sigue: una vez hemos cubierto toda la tela con cera, la dejamos enfriar;
despus la arrugamos dentro de un trozo de papel y la sumergimos en el tinte,
el cual, al penetrar en las grietas que se formaron en la cera, producir el
efecto telaraa tan caracterstico del batik. Finalmente eliminaremos la cera
tal como hemos explicado anteriormente.
IKAT
L a palabra "ikat" deriva de la lengua indonesa y significa "ligero y
envolvente". As se denominas unos tejidos que se difundieron durante el
primer milenio despus de Cristo en diversas zonas de Asia central. Es difcil
establecer el origen del itak con precisin: algunos estudios lo sitan
originariamente en China meridional hace unos 4000 aos. Tambin se han
encontrado tejidos ikat en la India y regiones limtrofes; y tambin en zonas
tan lejanas de aquellas como Per, en el interior de tumbas precolombinas.
Como el batik, el ikat es un tejido al que se le aplica un particular
procedimiento de tintura con reserva, por el que una determinada imagen de
cierto color debe ser protegida durante el bao en otro color diferente.
As como en el batik la reserva se efecta sobre el tejido, en el itak, sin
embargo, la reserva se realiza sobre el hilo antes de ser tejido. Estos hilos
teidos con reservas sern los hilos de la trama o los de la urdimbre, dando
resultados diferentes, segn sean unos u otros, despus de efectuar el tejido.
Cuando el itak es de urdimbre, las imgenes son ms difusas a lo largo de
la pieza y de contorno ms limpio a lo ancho de la misma; cuando el itak es de
trama las imgenes sern ms ntidas a lo largo de la pieza y el contorno ms
difuso a lo ancho de la misma.
L a mayora de las veces los dibujos estn organizados en bandas, dejando
el centro del dibujo limpio, sin subdivisiones.
Los dibujos ikat los explican muy bien dos leyendas asiticas, una que
dice: "Son motivos decorativos que imitan la nube en un espejo de agua", y la
otra: "Son la magia irisada del aceite en el agua".
Segn la regin, se decoraban con unos colores u otros.
E n Tugana, por ejemplo, donde la artesana era ms refinada, se utilizaba
el amarillo, rojo, verde, negro, azul, rosa y violeta.
E n Bucara, la norma era utilizar tres colores: amarillo, rojo y rosa, y lo
que se sala de esta norma era considerado como una excentricidad, por lo que
la combinacin era muy limitada.
Aunque su significado se ignora, los motivos decorativos eran muy
variados: desde las simples formas geomtricas, como crculos, cuadrados,
rombos, hexgonos, hasta finitas, animales o intrincados medallones.
L a materia prima empleada era la seda natural y se utilizaba para hacer
trajes, colchas y, a veces, hasta sudarios.
E l ir vestido con estos tejidos demostraba riqueza y dignidad. E n su afn
de aparentar alto rango los habitantes de estas zonas orientales llegaban
incluso a ponerse prendas ikat encima de otras prendas ikat tambin como
smbolo de su poder, ya fuera econmico o de otro tipo.
DECOLORADO
E l decolorado es una tcnica de estampado original, sencilla y
econmica. Original porque se basa en la supresin, y no en la adicin o
superposicin de colores de los dems procedimientos. Sencilla porque se
trata de una tcnica que no presenta complicaciones y est al alcance de todo
el mundo. Econmica porque los elementos que para ejecutarla se necesitan
son pocos y de reducido coste.
Por medio del decolorado se obtienen delicados efectos de tonos
degradados, esfumndose unos en otros o esfumndose en superficies
limitadas de tono liso.
E n la figura 6 puedes ver una muestra de tejido
estampado mediante esta tcnica.
Figura 6
Con esta tcnica se pueden decorar toda clase de tejidos, pero entre ellos
destacan, por los ricos y vistosos efectos que se logran, las panas y los
terciopelos, y de stos los de algodn. Como este decorado se produce por
eliminacin o supresin del tinte, los colores han de ser intensos para que
destaque el trabajo realizado.
Figura 7.
P a u e l o s
t e i d o s
8
T e e s p e r a n a g r a d a b l e s sorpresas c u a n d o e m p i e ces a t e i r p r e n d a s p o r el m t o d o d e l atado. E s t e
es u n t i p o d e trabajo q u e d e v e r d a d d a alientos al
p r i n c i p i a n t e . S i n i r m s lejos, el b o n i t o p a u e l o
q u e m o s t r a m o s a q u se o b t u v o al p r i m e r i n t e n t o . T t a m b i n puedes lograr, de primeras,
e s t u p e n d o s r e s u l t a d o s . Y los n i o s p u e d e n a y u d a r t e . I n c l u s o , c o n u n p o c o de p r c t i c a , ellos
m i s m o s h a r n sus p r o p i o s t e i d o s , tales c o m o
camisetas de d i s e o o r i g i n a l , con dibujos y colores d e su p r o p i a e l e c c i n d e e n t r e sus i m g e n e s
preferidas.
E l t e i d o d e la p r e n d a p l e g a d a fue el sistema
e m p l e a d o e n el p a u e l o q u e m o s t r a m o s ; p e r o
existen m u c h o s m s procedimientos que d a n tug a r a d i f e r e n t e s r e s u l t a d o s . Se p t i e d e , p o r e j e m p l o , e n v o l v e r la p r e n d a e n t i n a m e d i a d e n y l n ,
c o g e r l a c o n p i n z a s d e l a r o p a o, i n c l u s o , h a c e r l a
p a s a r p o r r u l o s d e l p e l o . Es m s , si se r e p i t e el
p r o c e s o u t i l i z a n d o los m i s m o s c o l o r e s , los r e s u l tados h a b r n variado en algo. C a d a proyecto de
t e i d o - a t a d o es n i c o . P o d e m o s d e c i r , s i n exager a r , q u e el m o m e n t o d e q u i t a r las a t a d u r a s p a r a
d e s c u b r i r u n d i s e o n u e v o y o r i g i n a l es s i e m p r e
emocionante.
Si q u i e r e s h a c e r u n p a u e l o s i m i l a r al qtie se ve
a la d e r e c h a , n e c e s i t a r s :
Tejido blanco de algodn, c o m o p u e d e ser m u s e l i n a ,
en u n a p i e z a de 1 m . x 25 c m . C o m p r a u n p a r d e
m e t r o s , q u e p o d r s c o r t a r e n tiras p a r a h a c e r v a rios p a u e l o s .
Tinte en fro, de dos colores. E s c o g e d o s c o l o r e s q u e
se c o m b i n e n b i e n , r o s a y a z u l , p o r e j e m p l o .
Fijador de tinte. Este l o p r e p a r a el m i s m o f a b r i cante d e l tinte. O p u e d e s u s a r a g u a d e s o d a (gaseosa).
Hilo para atar. S i r v e p e r f e c t a m e n t e u n h i l o f u e r t e
de coser b o t o n e s . O t r o s m a t e r i a l e s q u e se p u e d e n
usar s o n : h i l o d e p u n t o , c o r d e l , c i n t a o g o m a s
elsticas.
U?i recipiente de plstico. C o n tinte e n f r o p u e d e s
usar t a m b i n los r e c i p i e n t e s d e c e r m i c a e s m a l tada, a c e r o i n o x i d a b l e , v i d r i o o c e r m i c a n o r m a l .
Una taza grande para medir. S i g u e las i n s t r u c c i o n e s
del f a b r i c a n t e sobre la c a n t i d a d d e a g u a q u e se
debe a a d i r .
T a m b i n n e c e s i t a r s tijeras, guantes de goma, sal,
detergente en polvo, una, cudiara grande y papel de
peridico.
Extremo izquierda:
plegado del tejido. Si se
plancha antes ste, se
llevar a cabo la
operacin con ms
facilidad.
1 ecnica
1. E m p i e z a p o r l a v a r el tejido en a g u a c a l i e n t e
c o n j a b n o d e t e r g e n t e , p a r a q u i t a r el a p r e s t o .
E s t o h a r q u e el tejido sea m s r e c e p t i v o p a r a el
tinte. P l n c h a l o .
2. P l i e g a el tejido a lo a n c h o , c o n p l i e g e s
a c o r d e n d e 2,5 c m . de p r o f u n d i d a d .
de
3. U n a vez p l e g a d o el p a u e l o , e s t listo p a r a
ser a t a d o . L a f u n c i n d e l a t a d o es i m p e d i r que e l
tinte l l e g u e a ciertas partes d e l tejido. E n los sitios
en los q u e e s t f u e r t e m e n t e a t a d o y c u b i e r t o p o r
a l g n m a t e r i a l (en este caso h i l o ) , el tejido n o
e s t a r e n c o n t a c t o c o n el t i n t e . D e b e s p l a n e a r d e
a n t e m a n o la p a u t a a s e g u i r p a r a atar. P u e d e s h a c e r b a n d a s de d i f e r e n t e s a n c h u r a s y a d i s t i n t o s
e s p a c i o s e, i g u a l m e n t e , p u e d e s c r u z a r el h i l o de
u n a b a n d a a o t r a . E m p i e z a c o l o c a n d o el p u l g a r
c e r c a d e u n o de los e x t r e m o s d e l p a u e l o p l e g a d o , e n el sitio en q u e piensas e m p e z a r a atar.
C o l o c a el h i l o bajo el p u l g a r d e j a n d o c o l g a r 6 u S
c m . R e c u e r d a q u e debes c u b r i r c o m p l e t a m e n t e
las z o n a s en q u e n o q u i e r a s q u e l l e g u e el tinte.
L a s p a r t e s de tejido q u e se v e a n e n t r e el a t a d o ,
s e r n las q u e r e c i b a n el l q u i d o . P a r a a s e g u r a r el
hilo usa u n n u d o c o r r e d i z o : s i m p l e m e n t e , r o d e a
e l h i l o , flojo, a l r e d e d o r d e l p a u e l o ; pasa la
p u n t a s u e l t a p o r debajo d e l a n i l l o as f o r m a d o , y
t i r a p a r a a p r e t a r l o . Este n u d o a g u a n t a r d u r a n t e
e l t e i d o : s i g u e c o n los d e m s . T r a t n d o s e de
u n t r o z o d e t e j i d o d e este t i p o , no h a c e Falta
c o r t a r el h i l o d e s p u s de atar c a d a z o n a ; basta
c o n h a c e r u n a n i l l o flojo a l r e d e d o r d e l p a u e l o ,
p a s a r el h i l o p o r d e b a j o y a p r e t a r l o c o m o v i m o s
antes, p a s a n d o l u e g o a la z o n a s i g u i e n t e q u e se
d e s e e atar.
4. P r e p a r a el tinte. C o n los g u a n t e s de g o m a
puestos, p r e p a r a el c o l o r m s c l a r o , s i g u i e n d o las
instrucciones del fabricante.
5. A n t e s d e m e t e r el tejido e n el tinte, es c o n v e n i e n t e d e j a r l o e n a g u a fra d u r a n t e u n o s m i n u tos. Este r e m o j a d o le a y u d a a resistir ei tinte, es ,
d e c i r , a m a n t e n e r el tinte f u e r a d e las zonas atadas. D e s p u s de r e m o j a r el tejido, e s c r r e l o a
m a n o o d j a l o e s c u r r i r u n rato, antes de t e i r l o .
Si el tinte n o c u b r e c o m p l e t a m e n t e el tejido, puedes a a d i r a l g o de a g u a fra, p e r o s i e m p r e la menos p o s i b l e .
6. D e j a el tejido t i n a h o r a e n el tinte, r e m o v i n d o l o d e vez e n c u a n d o . S c a l o y e n j u g a l o en
a g u a f r a hasta q u e el a g u a salga l i m p i a . C u a n d o
as sea, q u i t a los atados. E s t o p u e d e h a c e r s e m i e n tras e l t e j i d o e s t h m e d o . B u s c a el f i n a l d e l p r i m e r n u d o y t i r a de l ; el h i l o se m o v e r y p o d r s
d e s a t a r l o . ' L u e g o p u e d e s f c i l m e n t e d e s a t a r el
resto.
7. U n a vez d e s a t a d o p o r c o m p l e t o , lava el tejido
en a g u a c a l i e n t e c o n j a b n y e n j u a g a hasta q u e el
a g u a salga l i m p i a . Nota: A l l a v a r p r e n d a s p o r este
sistema, n o d e b e s u s a r p r o d u c t o s q u e c o n t e n g a n
enzimas. Seca y plancha el p a u e l o .
8. A h o r a lleera el m o m e n t o d e a a d i r el seg u n d o c o l o r , m s o s c u r o . D e c i d e q u z o n a s vas a
d e j a r b l a n c a s y c u l e s vas a d e j a r c o n el p r i m e r
c o l o r . P l i e g a e l t e j i d o c o m o a n t e s y ata d i c h a s
r e a s e n r g i c a m e n t e . L a s zonas que dejes exp u e s t a s t o m a r n el s e g u n d o c o l o r P r e p a r a el
tinte, r e m o j a el tejido ya a t a d o , y m t e l o en el
tinte d u r a n t e u n a h o r a .
9. D e s p u s de e n j u a g a r , d e s a t a r , l a v a r y p l a n c h a r el p a u e l o , haz u n d o b l a d i l l o , o u n fleco, a
lo l a r g o de t o d o el b o r d e . A h o r a el p a u e l o e s t
listo.
M s
t e i d o s - a t a d o s
P a r t e d e l e n c a n t o de los d i s e o s o b t e n i d o s p o r
este m t o d o es su a s p e c t o u n t a n t o c a t i c o . C a d a
c o l o r se f u n d e c o n los de al l a d o y n o hay d o s
zonas e x a c t a m e n t e iguales en t o d o el d i b u j o .
P a r t e de la d v e r s i n q u e p r o p o r c i o n a n r e s i d e e n
la s o r p r e s a de d e s a t a r e tejido d e s p u s d e teirlo.
P e r o esto no s i g n i f i c a qtie los r e s u l t a d o s d e b a n
ser u n a s o r p r e s a completa, t i e n e n m s v a l o r los
trabajos e n q u e p r e v a l e z c a la i n t e n c i n c r e a t i v a ,
c u i d a d o s a m e n t e p l a n e a d a , s o b r e el a z a r tTefle-
x i v o . L o p u e d e s ver t m i s m a en las f o t o g r a f a s
d e abajo, q u e m u e s t r a n u n a s cuantas de las t c n i cas q u e c o n d u c e n a r e s u l t a d o s previstos.
E n p r i m e r L i g a r , ptiedes v a r i a r las b a n d a s rectas d e l p a u e l o , p o r m e d i o d e l p l e g a d o d i a g o n a l .
P a r a h a c e r c r c u l o s c o n c n t r i c o s , p e l l i z c a el
tejido e n d e t e r m i n a d o s p u n i o s y l u e g o ata alred e d o r ele estos p u n t o s .
P a r a o b t e n e r u n efecto suave d e m a r m o l ,
mete el tejido en u n a m e d i a vieja de n i l n y ata
a m b o s e x t r e m o s de la m e d i a c o n "ornas e l s t i c a s .
O
C o l o c a , i r r e g u l a r m e n t e e s p a c i a d a s , s o b r e la med i a r e l l e n a , tinas c u a n t a s g o m a s e l s t i c a s fuertes.
O t r o p r o c e d i m i e n t o consiste en m e t e r a p r e s i n el p a o en u n a bolsa de p l s t i c o : ata el
c u e l l o de la bolsa y, l u e g o , c o l o c a unas cuantas
g o m a s e l s t i c a s sobre la bola f o r m a d a ; c o n un
a l f i l e r , haz p e q u e o s agujeros p o r t o d o el p l s tico; el tinte p a s a r p o r los agujeros.
A t a n d o objetos d e n t r o d e l p a o se p u e d e n l o g r a r efectos m u y interesantes. Las p i e d r a s peq u e a s s o n u n a d e las p o s i b i l i d a d e s . E n v u e l v e
s i m p l e m e n t e la p i e d r a e n el p a o y a s e g r a l a c o n
u n a g o m a e l s t i c a . P a r a c o n s e g u i r q u e los c r c u l o s
aparezcan d o n d e t quieres, con un lpiz marca
p r i m e r o e n el p a o p e q u e o s p u n t o s . O b t e n d r s
u n b o n i t o y o r i g i n a l r e b o r d e de f a l d a a t a n d o p i e drecitas m u y j u n t a s que c u b r a n u n a ancha b a n d a
c e r c a d e l b o r d e de la tela.
L a s p o s i b i l i d a d e s de esta t c n i c a no se l i m i t a n a
la r o p a ; p u e d e s e m p l e a r l a t a m b i n para d a r u n a
p i n c e l a d a de b u e n g u s t o en la d e c o r a c i n de tti
casa. U n m a n t e l t e i d o p o r este p r o c e d i m i e n t o ,
c o n u n d i s e o r a d i a d o , y a j u e g o c o n las s e r v i l l e tas, r e a l z a r , s i n d t i d a , tu c o m e d o r . I m a g n a t e el
efecto de u n b a o c o n u n a c o r t i n a de d u c h a as-'
d e c o r a d a ( u s a n d o u n a c o r t i n a de p l s t i c o de u n
solo c o l o r , s i n d i b u j o , c o m o f o r r o ) .
Arriba: un saln
decorado con
teidos-atados,' de colores
y diseor armnicos. La
mesita de caf est
73
Figura 8
DEGRAD
Este es un tipo de estampacin mediante la degradacin de un color.
Procedimiento: Disolver el tinte en fro, dejndolo lo ms claro posible, a
continuacin sumergimos la tela en este tinte hasta que haya absorbido el
color. Sacamos la tela del color y la lavamos hasta que no salga color,
agregamos ms tinte al ya existente para dar ms color, volvemos a sumergir
la tela hasta donde queremos que llegue el primer color, volvemos a sacar la
tela y la lavamos, continuamos con este procedimiento agregando ms color
en cada lavada hasta obtener el resultado deseado.
DECORADO
En cualquier terciopelo o pana lisos, sean de seda o de algodn, puede
obtenerse mediante este procedimiento magnficos efectos.
Para ejecutar esta labor ha de tenerse tanto dominio del dibujo, del
manejo del pincel y de la tcnica de aplicacin que es preferible utilizar
siempre las trepas. stas debern ser impermeabilizadas con cera o aceite de
linaza cocido.
Para proceder al decorado extendemos el terciopelo o la pana sobre el
tablero y se fijan con chinchetas. Encima colocamos la trepa perfectamente
seca, sujetndola tambin con chinchetas.
E n un recipiente de poco tamao preparamos una mezcla, en pequea
cantidad, de una solucin de goma laca y purpurina del color que deseemos.
E n ella humedecemos ligeramente un pincel de pelo corto y fuerte, que luego
pasaremos sobre el tejido por los huecos de la trepa, primero a contrapelo y
luego en sentido del pelo. Debemos procurar que no queden partes por cubrir
pero cuidando tambin de no aplicar excesiva cantidad de solucin porque se
empastara el pelo. Tambin podemos utilizar pinturas metalizadas.
Cuando est terminado el decorado lo dejamos secar ligeramente; luego
levantamos la trepa y tendemos el tejido para que se seque. Despus lo
cepillamos con un cepillo de pelo duro, quedando as terminada la labor.
LINLEO
Este procedimiento de estampacin no tiene nada en comn con el
industrial, ni por la forma de trabajo ni por los elementos empleados,
aunque, al igual que con ste, pueden obtenerse diversas reproducciones de
un dibujo o decorado.
La estampacin puede hacerse sobre cualquier clase de tejido, y sin ms
preparacin que humedecerlo ligeramente.
Los materiales y tiles necesarios son: un pedazo de linleo un poco
mayor que el dibujo que se va a estampar, un rodillo de entintar planchas de
Hecho esto, con una cuchilla afilada u objeto similar cortaremos todos los
perfiles, hundindola bastante pero sin llegar a la trama de sostn del linleo
(Fig. 9.) Despus rebajamos convenientemente todas las partes que no
queramos estampar. Tendremos, de este modo, hecho el molde, grabado o
matriz, que colocaremos sobre la superficie lisa y consistente.
Figura 9.
Figura 10
TCNICAS DE E S T A M P A C I N INDUSTRIAL
Son aquellas en las que ya es necesaria la intervencin de alguna
mquina. Vamos a estudiarlas a continuacin.
E S T A M P A C I N POR B L O Q U E S
La estampacin por bloque existe desde tiempos muy antiguos y ha
experimentado una notable evolucin a lo largo del tiempo hasta llegar a
nuestros das. Por ello, vamos a estudiarla siguiendo un orden cronolgico a
travs de la historia.
Figura 11
A finales del siglo XVIII pequeas piezas de cobre, con formas de agujas
o clavos, se aadieron a los bloques de madera para conseguir detalles ms
intrincados. A partir de esta innovacin se empezaron a imprimir reas hechas
completamente por agujas. Tambin se utilizaron estos bloques con agujas
para imprimir telas que luego se volvan a estampar con dibujos.
P L A N C H A S DE C O B R E
Las planchas de cobre para la estampacin industrial de tejidos fueron
una invencin de mediados del siglo XVIII.
En este procedimiento, el color se encuentra en las lneas grabadas en la
plancha, y el dibujo se transfiere desde ellas a la tela mediante presin.
Ms tarde apareci la impresora de cilindro continuo, que plante al
principio ciertos problemas, como el de la repeticin del dibujo, pero
represent un notable avance en lo que a velocidad se refiere.
En general, el sistema consista en garbar primero la plancha de cobre con
el dibujo mediante buriles de grabador, para despus pulirla con lo que ya
estaba preparada para su uso.
L a plancha se coloca en un carro de metal pesado que se mueve hacia
delante y hacia atrs - c o n tinte en su lado grabado- de forma que se pone en
contacto con un cilindro de hierro cubierto con un tejido de lana.
L a tela pasa entre la plancha y el cilindro, de forma que ste, por presin,
hace que pase el color de las formas grabadas de la plancha al tejido. L a
plancha se mueve entonces hacia atrs y se recarga con tinte automticamente.
Entonces la plancha est preparada para una nueva impresin, que comenzar
donde acab la primera; pero la exactitud y precisin en las uniones no es
posible.
CILINDROS GRABADOS
La invencin de esta mquina se atribuye a Thomas Bell, que la patent
en 1783.
En un principio las mquinas de cilindros grabados fueron destinadas
slo a sealar el contorno del dibujo. Ms tarde se grab todo el adorno en
una serie de cilindros, cada uno de los cuales se destinaba al estampado de un
solo color. Para ello se haca girar al cilindro en un bao del tinte para
despus ponerlo en contacto con la tela.
ti ra
1-4.
de
cilindros
Cilindro
a l g o d n .
bre
JEs quema
del
de
a
un
tejido.
O. C i l i n d r o
grabado,
b. llantinas
la
mquira
de
estampar
con
color:
C . Alan
compresor.
que
ta
JF. -
quitan
sin
Jln
Cilindro
el
color
tela
de
sobran
de
co
Debajo de este conjunto hay un cepillo cilindrico que gira dentro de una "caja
de color". Tenemos tambin un par de lminas transversales de acero en
contacto con el cilindro de cobre: una sirve para quitar el color sobrante de
cilindro antes de la impresin y otra est colocada de forma que limpia el
cilindro de cobre despus de la impresin.
L A MQUINA M U L T I C O L O R
Se compone del mismo sistema que el utilizado en la mquina de un solo
color, pero habilitado para ms colores.
Como puedes apreciar en el esquema de la figura 15, esta mauina se
corpnonp J P v W o ue ii'ierro que tiene alrededor tantos cilindros
grabados con dibujo como colores se quieran estampar.
Cada cilindro
grabado lleva su cepillo, su caja de color y sus hojas limpiadoras del color
sobrante para antes y despus de la impresin.
Los rodillos grabados se colocan segn una secuencia de tonos de color,
en la que los primeros sern los claros y los ltimos los ms oscuros, con el
objeto de no ensuciar los primeros.
1
Figura
15.
col
res:
H.-
Cilindro
Cilindro
Esquema
del
de
tejido.
co m p res o r.
la
A.~
mquina
Cilindros
multicolor
grabados.
de
seis
C-
F O R M A S D E G R A B A R LOS CILINDROS DE C O B R E
Existen principalmente cuatro formas de grabar los cilindros a mano, con
mquina de fresar, con pentgrafo y por grabacin fotogrfica.
Comentmoslas brevemente a continuacin
Manualmente las lneas se
buril de grabador Una de las
posibilidad de graduar el tono
grabacin fotogrfica slo era
manual.
ESTARCIDO Y PANTALLA
ESTARCIDO
L a tcnica del estarcido, a la que ya hemos hecho mencin anteriormente
r t".:-. leccin, es muy antigua y fueron los japoneses los que la convirtieron
C _r. i - e . debido a lo intrincado de sus diseos.
Consista en colocar un tejido, normalmente seda, entre dos hojas de
p c i d idnticamente cortadas segn un diseo previo. E l color se presionaba
la tela, a travs de los papeles, con un gran pincel suave para prevenir
era de los mismos, pero lo suficientemente fuerte como para hacer pasar
PANTALLA
Las repeticiones ajustadas se fijan a las guas para dar la medida deseada.
Con la habitacin a oscuras o con luz arnarjjte, y manteniendo firme el
contacto,
k panfafa se expondr de 2 a 3 minutos. Luego, hay que mover la
copia hasta el prximo registro, repitiendo el proceso hasta completar todas las
repeticiones.
Inmediatamente despus de exponer la pantalla a la luz, hay que lavarla
con agua caliente (entre 55 y 65C) para limpiar la emulsin de las partes
expuestas a la luz. Esta operacin debe hacerse como mximo de 3 a 4
minutos. Despus se seca a una temperatura que no exceda los 30C.
TIPOS D E P A N T A L L A S A U T O M A T I Z A D A S
En 1954 apareci la primera mquina de impresin por pantalla
totalmente automatizada. Bsicamente, el funcionamiento de esta mquina es
e l mismo.
Holanda, Suiza, Australia e Italia han contribuido al desarrollo de las
tcnicas de estampado textil con invenciones y patentes en diferentes
equinas de este tipo.
L a mquina Suiza Buser y la Austraca Zimmer son las ms usadas. L a
Inser tiene fama de producir estampados de gran calidad y perfeccin; la
m e r emplea un nuevo y revolucionario sistema: el cilindro magntico para
presionar el color a travs de la pantalla.
1 ltimo descubrimiento en este campo ha sido la adopcin del principio
acin, que ha llegado al estampado con pantalla giratoria. Uno de los
m y ms interesantes modelos es la mquina de Peter Zimmer/Kufstein
~ - ~ sbanas y cobertores de cama. La mquina Aljaba, inventada
r n i
Se han llevado a cabo adems nuevos experimentos, entre los que destaca
la pantalla de doble uso, que consiste en una pantalla de soporte de red
metlica y una pantalla grabada de nylon o teryfleno L a gran ventaja de este
sistema es que, en teora, se puede ser muy eficiente sin tener que hacer
referencia al tipo de diseo que se va a imprimir, pues la pantalla de soporte
proporciona mxima resistencia y controla el fluido y la distribucin de la
emulsin.
L a mquina Simples (Fig. 16) imprime por un lado solamente, y las
pantallas giratorias se sitan alrededor de un cilindro central de presin al que
el tejido est firmemente sujeto
Esta mquina representa una solucin
econmica a la reconversin de las antiguas mqumas de impresin de
rodillos grabados reemplazndolos por pantallas guatonas
Figura 16
Figura
A
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16
Esquema
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Rodillo
TRANSFERENCIAS
Uno de los ltimos y ms interesantes descubrimientos en el campo de la
impresin textil es el llamado por transferencia. Es simplemente un mtodo
de transferencia para dibujar en tejidos smtticos o con mezcla sinttica en
mayor proporcin.
E l dibujo se graba primero'en un tejido de papel con unas tintas
especiales que se evaporan a temperaturas entre 70 y 105C, convirtindose en
algo similar al tejido, quedando transferido el dibujo del papel a la tela. Los
tintes quedan fijados a esta temperatura, no necesitando ningn tratamiento
final.
E L ESTAMPADO EN L A ACTUALIDAD
Si es verdad que hoy vivimos en la "Edad de la Mquina", tambin es
cierto que existe un renovado inters por la artesana. Grupos de artistas y
rtesanos se agrupan como en la Edad Media. L a artesana es hoy ms
preciada que lo ha sido desde hace muchos siglos, pese a hallarnos en la
(poca de la automatizacin.
En el dibujo contemporneo se halla la idea bsica de la eliminacin y
^fclificacin. Junto al inters por el dibujo, hoy da toman importancia la
y el color
Actualmente se utilizan nuevas formas de estampar como la estampacin
tpantalla o con cmara o bien mediante pistola. Estos nuevos sistemas se
O T R A S F O R M A S D E H A C E R DIAPOSITIVAS
Con Ulano: dibujamos sobre el ulano el diseo por la parte opaca y con un exacto
vamos delineando el dibujo con cuidado de no traspasar, una vez terminado
levantamos el ulano que acabamos de cortar y queda listo el dibujo para pasarlo a la
pantalla.
Le colocamos al dibujo por la parte opaca disolvente (tiner) con un algodn y lo
colocamos sobre la pantalla presionando suavemente para fijar el dibujo, una vez
fijado el dibujo levantamos la parte brillante del ulano y nos queda el diseo marcado
en la tela ( con este mtodo se pueden hacer separacin de colores.
SERIGRAFA
Foto grabacin: al estar bien seco lo llevamos a una mquina foto insoladora,
colocamos el diseo sobre ella y colocamos el clich, ponindole encima un peso
para que quede compactada, se deja por un tiempo determinado.
DIAPOSITIVAS
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(I)
ESQUEMA DE CONTENIDOS
INTRODUCCION
L O S A C A B A D O S C L A S I F I C A C I N J Acabados bsicos.
\ Acabados de superficie.
Acabados por tratamientos
qumicos.
E L TINTADO
U N POCO D E HISTORIA
DEFINICIN
LOS C O L O R A N T E S
Naturales animales.
Naturales vegetales.
Artificiales.
L A M A T E R I A T E X T I L Q U E SE TINTA.
INTRODUCCIN
Todo buen diseador debe conocer los diferentes acabados que pueden
tener los tejidos, a fin de que la seleccin de los mismos para sus creaciones
sea la ms adecuada y refleje lo ms fielmente posible su idea o diseo.
Existen diversos acabados que pueden darse a las telas antes de sacarlas
al mercado para mejorar su aspecto y calidad, es decir, los acabados que
podemos denominar bsicos, los de superficie y los que se realizan a travs de
tratamientos qumicos.
LOS A C A B A D O S
los
Acabado temporal: solo dura hasta que la prenda se lava con agua
o en seco.
Tambin existen una serie de acabados finales, que son aquellos que se
realizan sobre tejidos o prendas ya confeccionados totalmente. Nos referimos
a: inspeccin, medicin, doblado, plegado, enrollamiento, embalaje,
empaquetado y etiquetado, brevemente explicaremos en qu consisten cada
uno de ellos:
CLASIFICACIN
Acabados bsicos.
Acabados de superficie.
A C A B A D O S BSICOS
Son los procesos a que se someten las piezas para obtener un determinado
aspecto.
CALANDRADO
Tambin llamado "cilindrado" , con el que el tejido se extiende, se
plancha y se vaporiza por medio de cilindros. A este acabado se someten
algunos tejidos de algodn para darles brillo, los rasos principalmente, y en
general los tejidos de alta calidad, como, por ejemplo, las telas enceradas.
Una variacin de este procedimiento es el "lustrado", que consiste en
producir brillo con la ayuda o empleo de cuerpos grasos, especialmente la
cera.
Tambin el "prensado", que veremos ms adelante, tiene por objeto
prensar o planchar el tejido para quitarle las arrugas y darle brillo y mejor
presencia.
CARBONIZADO
Operacin que destruye o elimina la materia vegetal en un tejido de lana.
CEPILLADO
Tiene por objeto quitar los fragmentos de pelo adheridos a la superficie
del tejido y uniformar la direccin del pelo de los tejidos "perchados".
(Recuerda que los tejidos perchados son aquellos que se han hecho pasar por
unos rodillos equipados con cardadores, para producir una pelusa en su
superficie).
CORTADO
Consiste en cortar a mquina las bastas de trama que deben formar el
pelo. Por ejemplo, en los plumetis, que son un tejido fino con puntos o motas
bordados, las bastas que forman el dibujo se cortan por este procedimiento de
"cortado". Esta operacin se hace antes del "descrudado" o eliminacin de las
sustancias grasas naturales de la fibra.
COSIDO
Tiene por objeto coser o zurcir los defectos ms visibles producidos
durante el tisaje; por ejemplo, las carreras en las telas de punto. Existen
muchos tejidos que no tienen estos defectos y, por tanto, no reciben este
tratamiento.
DECATIZADO
DESCRUDADO
Tiene por objeto eliminar por coccin las sustancias grasas naturales de la
fibra y las manchas de grasa o aceite que accidentalmente pueden llevar los
tejidos. Por ejemplo, para conseguir que las telas del algodn sean totalmente
absorbentes, ste se somete a una limpieza para eliminar las ceras naturales y
protenas. Es pues, una operacin previa al "blanqueado".
DESMOTADO
Tiene por objeto extraer o destruir todas las partculas vegetales que tiene
la fibra (Las semillas del copo de algodn) o el tejido. Puede hacerse a mano
(despinzado), a mquina o qumicamente (carbonizado). No es comn a todos
los tejidos, solo a los tintados en piezas.
FIJADO
Operacin que sirve para fijar las dimensiones de un tejido. Cuando las
fibras son sintticas la operacin se llama "termofijado".
GASEADO
Tratamiento por el que se quema la pelusa o la borra del algodn hilado y
torcido para que quede ms limpio el hilo, hacindolo pasar rpidamente por
una llama de gas. Tambin se gasean los tejidos chamuscando los extremos
libres de las fibras que se encuentran en la superficie de los mismos.
LIMPIEZA
Tratamiento para eliminar la suciedad de los tejidos. Puede realizarse en
medio hmedo o en seco. N o debemos confundirlo con "lejiado"; tampoco
con el "descrudado", que, como sabes, es la operacin para desengrasar el
algodn ni con el "desengrasado" de la lana.
MERCERIZADO
Tratamiento para lograr en los hilos y tejidos de algodn y lino un brillo
resistente al lavado, consiguindose al propio tiempo un aumento de su
resistencia. Este tratamiento, que se realiza sumergiendo la tela en una
solucin de sosa custica, proporciona adems suavidad a los tejidos.
E l popeln y la voile son dos ejemplos de telas sometidas a este
tratamiento, en las que se puedes apreciar las propiedades que acabamos de
citar.
REPASADO
Tiene por objeto quitar los nudos, trozos de hilo, etc., del tejido, y al
mismo tiempo inspeccionar y sealar los defectos del tisaje. Este tratamiento
suele realizarse al salir la tela del telar.
SECADO O R A M E A D O
Llamado tambin "esticado", consiste en estirar el tejido hmedo en
sentido transversal y despus secarlo para eliminar los pliegues y arrugas que
se han producido en operaciones anteriores y, al mismo tiempo, dejar el tejido
con ancho definitivo una vez acabado.
L a mquina que realiza esta operacin se llama "rame" (de ah el nombre
de "rameado") que gua los tejidos por medio de pinzas o agujas que sujetan
las orillas de las telas, las cuales se llaman "orillos". E l secado o rameado es
una operacin comn a todos los tejidos.
TERMOFIJADO
Proceso necesario para obtener la estabilidad dimensional e
inarrugabilidad de tejidos y gneros de punto compuestos basndose en
poliamida, polister y rayn. L a operacin se basa en someter al tejido a un
impacto de alta temperatura durante un corto periodo de tiempo. Este
tratamiento se aplica, por ejemplo, en las faldas plisadas de polister.
TUNDIDO O TUNDOSADO
Esta operacin puede tener dos fines distintos: igualar el pelo obtenido
por medio del tratamiento de "perchado" o eliminarlo por completo por medio
de una mquina llamada tundosa provista de cuchillas helicoidales. E l efecto
del tundido difcilmente puede apreciarse mirando al tejido de frente; es mejor
observarlos con reflexin, es decir, con reflejo de luz y ladeando el tejido, a
fin de ver el pelo al trasluz.
U n ejemplo lo constituye el velveton, que mediante un perchado, seguido
de un fundido, puede conseguir un aspecto de vello que recuerda al ante.
E l objeto de la operacin de "chamuscado" por medio de llamas de gas o
planchas al rojo, es el mismo que el del "tundido", pero la accin de aqul
penetra ms en el fondo del tejido que la de ste. E l "chamuscado" se aplica
principalmente a los tejidos de algodn destinados a los estampados. Su
efecto puede apreciarse con ms facilidad observando y comparando las dos
caras del tejido.
A C A B A D O S D E SUPERFICIE
Son los que modifican la apariencia y el tacto de
una nueva tela. Estos acabados suelen hacerse por
qumicos, como, por ejemplo, el organdizado, que es
sufre un tejido a base de un proceso qumico que
transparencia; o el muar, que es el acabado mecnico
cambiantes tan caractersticas de esta tela.
AHORMADO