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Ejemplos Background
Ejemplos Background
Ejemplos Background
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BACKGROUND
Background significa acompa–amiento o fondo y hace referencia a los desempe–os musicales que
acompa–an a la melod’a principal. Existen varios tipos de acompa–amiento, entre ellos:
ARMîNICO
Acompa–amiento construido con notas de larga duraci—n y que se–ala los cambios ac—rdicos de la progresi—n.
Cumple funci—n de soporte arm—nico. El bajo puede moverse de igual forma que dicho background o con
independencia r’tmica, tal como aparece en el siguiente ejemplo.
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RITMO-ARMîNICO
Acompa–amiento con estructuras r’tmicas relativamente fijas a lo largo de la progresi—n. Las formas de
acompa–amiento ritmo-arm—nico en mœsicas populares suelen denominarse: golpe, andante, tumbaoÕ, ritmo deÉ
La diferencia entre el background arm—nico y el ritmo arm—nico consiste en que el primero es relativamente neutro
r’tmicamente, mientras que el segundo expresa rasgos r’tmicos y estil’sticos de las mœsicas, participando en la
definici—n de las mismas. Por ejemplo, el bambuco de cuerdas en muchas ocasiones se traduce en la estructura
r’tmica de acompa–amiento de la guitarra o del tiple. El background ritmo-arm—nico y el bajo generalmente
presentan estructuras r’tmicas diferentes que se complementan.
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MELîDICO
Acompa–amiento de la melod’a principal con otra u otras subordinadas a aquella. Suele denominarse como
contramelod’a, contracanto, contral’neaÉ y en algunos contextos como adorno, relleno, figura, arregloÉ
Los distintos tipos de background expuestos pueden coexistir en un fragmento musical. Esta manera de desarrollo
orquestal se conoce como escritura por secciones instrumentales, en la que cada grupo de instrumentos asume una
funci—n espec’fica. Por ejemplo: trompetas tocan la melod’a; saxos el background mel—dico; fliscornos, trombones
y tubas el background arm—nico o ritmo-arm—nico; y la percusi—n el background ritmo-percusivo.
El background arm—nico es una tŽcnica de acompa–amiento que corresponde a una textura musical homof—nica
(melod’a acompa–ada de acordes). No opera para texturas polif—nicas (melod’as superpuestas).
En la textura homof—nica melod’a, background y bajo se encuentran articulados por la progresi—n de acordes
pero operan como secciones relativamente independientes. Adem‡s de diferenciar cada una de estas funciones
musicales en la textura de la obra, el arreglista deber‡ tener en cuenta los registros en los que cada una de dichas
secciones est‡ operando, quŽ instrumentos las tocan, las relaciones r’tmicas, las relaciones arm—nicasÉ
La relativa independencia entre las distintas secciones o funciones lleva a obviar eventuales duplicaciones de sonidos
ac—rdicos. El arreglista frecuentemente se pregunta: si la melod’a toca la tercera del acorde, Àpuedo poner este
sonido en el background arm—nico? La respuesta es: Ádebe!, el background arm—nico necesita definir la armon’a
del momento y este sonido resulta prioritario para establecer la especie del acorde. La relaci—n entre background
arm—nico (y ritmo-arm—nico) con el bajo es m‡s estrecha y complementaria. Por ejemplo, no es indispensable que
la fundamental del acorde estŽ contenida en el dise–o del background si el bajo la est‡ tocando.