Este documento presenta un resumen de 84 lecciones sobre teoría musical, divididas en cinco partes. Cubre temas como figuras y silencios, alteraciones, escalas mayores y menores, intervalos, acordes, modulación y otros conceptos fundamentales de la teoría musical.
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CONTENIDO:
Prefacio
Primera parte (curso preparatorio)
I. Música. Sonido. Sonido musical y ruido. Pemtagrama. Líneas. Espacios II. Figuras. Sliencios III. Redonda. Silencio de redonda IV. Blanca. Silencio de blanca V. Negra. Silencio de negra VI. Corchea. Silencio de corchea VII. Semicorchea. Silencio de semicorchea. VIII. Fusa. Silencio de fusa IX. Semifusa. Silencio de semifusa X. Relación del valor que existe entre las figuras XI. Notas. Entonación. Claves. Definición exacta de las figuras XII. Líneas y espacios adicionales. Cómo se nombran los sonidos colocados en el pentagrama y fuera de él XIII. Cómo se escribe la música para piano. Corchetes XIV. Compás. Barra o línea divisoria. Barras de conclusión. Barras de separación XV. Tiempos. Compases binarios, ternarios y cuaternarios. Compases simples XVI. Tiempos fuertes, semifuertes y débiles. Compás de compasillo. Compás de compasillo binario XVII. Solfeo. Solfeo hablado. Solfeo cantado. Manera de marcar los compases XVIII. Cómo se puede aumentar la duración de un sonido. Ligadura de prolongación XIX. Puntillo XX. Puntillos. Valor simple. Valor compuesto XXI. Dónde se colocan los puntillos XXII. Cuándo pueden reemplazar los puntillos a las ligaduras de prolongación XXIII. Calderón
Segunda parte (Primer curso)
XXIV. Escala. Grado. Escala ascendente y descendente XXV. Intervalo. Unísono. Intervalo ascendente y descendente XXVI. Grados conjuntos y disjuntos. Tono. Semitono. Sonidos naturales. Tonos y semitonos entre los sonidos naturales XXVII. Alteraciones. Dónde se colocan y cuándo se pronuncian. Alteraciones ascendentes y descendentes. Alteraciones simples y dobles XXVIII. Alteraciones propias. Armadura de la clave. Alteraciones accidentales. Alteraciones de precaución. Sonidos naturales y alterados. Definición de las alteraciones XXIX. Semitono diatonico y semitono cromático. Teclado del piano. Cómo se encuentra el tonbo, el semitono diatónico y el semitono cromático de un sonido dado. Enarmonía XXX. Compases compuestos. Tiempos binarios y ternarios. Compases más usados. Subdivisión de los compases simples y compuestos. Manera de marcar los compases subdivididos. Pausa general. Compases falsos XXXI. Valores irregulares. Valores superabundantes y deficientes. Tresillo. Seisillo. Doble tresillo. Dosillo. Otros valores irregulares XXXII. Cómo se trasforman los valores de un compás simple en valores de compás compuesto y viceversa XXXIII. División y subdivisión de los tiempos. Partes fuertes y débiles XXXIV. Cuándo se escriben dos o tres silencios iguales y consecutivos XXXV. Ritmo. Ritmo regular. Ritmo irregular. Síncopa. Contratiempo XXXVI. Matices. Intensidad. Reguladores. Marcato XXXVII. Movimiento o aire. Los 5 movimientos fundamentales. Principales términos de movimiento y sus modificaciones XXXVIII. Caracter. Rubato o tempo rubato. Acento agogico XXXIX. Articulaciones. Ligadura rítmica XL. Principales abreviaturas
Tercera parte (Segundo curso)
XLI. Escala de nuestro sistema musical. Modo. Escalas naturales. Escala mayor. Nombre de los grados. Tetracordio. Formación de las escalas mayores por medio de los tetracordios XLII. Clasificación de los intervalos. Intervalos justos XLIII. Intervalos mayores XLIV. Intervalos menores XLV. Intervalos disminuídos XLVI. Intervalos subdisminuídos XLVII. Intervalos aumentados XLVIII. Intervalos superaumentados XLIX. Composición de los intervalos. Regla para conocer la composición de un intervalo L. Intervalos simples y compuestos. Cómo se reducen a simples los intervalos compuestos LI. Inversión de los intervalos ascendentes y descendentes. Intervalos enarmónicos. Intervalo absurdo LII. Escala enor antigua LIII. Escala menor armónica LIV. Escala menor melódica LV. Grados modales. Cómo se transforma una escala mayor en menor armónica y viceversa LVI. Tonalidad. Diferencia entre escala y tonalidad. Cómo se reconocen las tonalidades mayores y menores LVII. Cómo se suceden las escalas mayores y menores LVIII. Escalas o tonalidades relativas LIX. Reglas para conocer en qué tonalidad está escrita una pieza de música
Cuarta parte (Tercer curso)
LX. Escala cromática. Cuáles escalas pueden formarse en cromáticas. Cómo se efectúa la transformación LXI. Escalas usadas y teóricas LXII. Escalas enarmónicas. Cómo se arman las escalas teóricas LXIII. Escala Homónimas. Escalas homónimas simples, dobles, triples y cuádruples LXIV. Género. Género diatónico, cromático y enarmónico LXV. Melodía. Armonía. Acorde LXVI. Adornos LXVII. Apoyatura larga LXVIII. Apoyatura breve LXIX. Doble apoyatura LXX. Arpegio. Cadencia LXXI. Trino LXXII. Mordente LXXIII. Grupeto LXXIV. Modulación. Grados que generalmente determinan la modulación en las tonalidades mayores. Modulación pasajera y positiva. Tonalidades vecinas y lejanas
Quinta parte (Cuarto curso)
LXXV. Do central. Sonidos fijadores. Cómo está compuesto el pentagrama de cada una de las 7 claves. relación que guardan entre sí las claves LXXVI. Índices acústicos LXXVII. Transporte. Tonalidad real y transportada. Transporte escrito y mental LXXVIII. Las 9 posiciones de las 3 claves en el siglo XVI. Fracaso de la propuesta del uso de una clave única. Voces que usan la clave de Sol en segunda. Claves de la voz de tenor. Instrumento que usa la clave en Do de tercera. Cuáles instrumentos usan a veces la clave de Do en cuarta. Uso de las otras claves LXXIX. Diapasón normal. Diuapasón cromático LXXX. Acústica. Sonido. Vibración. Armónicos. Resonadores de Helmholtz. Resonancia por influencia. Propiedades del sonido: altura, intensidad, timbre LXXXI. Cuerdas de los sonidos del piano. Apagadores. Pedal de resonancia. Pedal tonal Uso simultáneo de los 2 pedales. Sordina. Sordina del violín y de otros instrumentos LXXXII. Las denominaciones de los sonidos musicales. Denominación literal. Denominación monosilábica. Guido de Arezzo. El antiguo nombre de Do. Cómo los italianos, franceses, alemanes e ingleses denominan los sonidos naturales y los alterados. Principales términos de matices y de moviento en francés y en alemán LXXXIII. Compases de amalgama. Compás de zórcico LXXXIV. Metrónomo. Cómo se usa Apéndice