Apuntes Disec3b1o 2016 17 PDF
Apuntes Disec3b1o 2016 17 PDF
Apuntes Disec3b1o 2016 17 PDF
2016/2017
Manuel Higueras y Pedro Fernndez. Colegio ESTUDIO
D i s e o
n c e p t o
Co
Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
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CONCEPTOS DE DISEO Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
CONCEPTOS IMPORTANTES
Obsolescencia planificada: La Obsolescencia planificada fue una ca- Diseo ecolgico. Dentro delDiseo, ideologa que se peocipa del Medioo
racterstica fundamental de la economa estadounidense de los aos cin- Ambiente, y aplica estrategias parra reducir el impacto ambiental en todas
cuenta, basada en limitar deliberadamente la vida de los productos para fases del desarrollo de un producto. Utiliza tanto la reutilizacin de materia-
obligar a los consumidores a consumir ms. Hoy en da sigue siendo un les como la reduccin de gastos ambientales y aumenta la durabilidad de
concepto clave de las estrategias de muchos grandes fabricantes, que los productos.
incorporan piezas en productos diseadas para que fallen en un periodo
determinado, siendo ms barato la adquisicin de un producto nuevo que
reemplazar las piezas defectuosas.
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1.3.4. Arte Final. Realizacin tcnica. En esta fase es importante una rea-
lizacin metdica con un acabado cuidado y esttico. La presentacin del
proyecto puede incluir maquetas , modelos y prototipos (NO confundir con
maquetacin editorial), en diseo industrial e interiorismo adems de las re-
presentaciones lineales del producto.
1.3.4. Memoria explicativa. Con el arte final se debe entregar una memoria
que explique los aspectos formales (forma, tipografa, composicin, color) y
connotativos (mensaje, smbolos, retrica visual). Se deben entender todas
las decisiones que ha tomado el diseador.
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CONCEPTOS DE DISEO Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
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Durante el Paleoltico y Neoltico, en la produccin de objetos, el ser humano aparicin de la escritura, el papiro, pergamino y papel, la produccin en serie
utiliza la piedra, principalmente cuarcita, slex y obsidiana, hueso, madera (aunque manual).
y pieles. Estos ltimos materiales, debido a su deterioro por pudricin no se
han conservado, excepto indicios y pocas excepciones. El gran salto que supuso la Revolucin Industrial, cuando aparece el di-
seo como tal, que aparece con la mecanizacin, la produccin en serie y la
En cuanto a los grafismos, presentan dos tipos: las pinturas y los grabados. separacin de la labor de diseo y fabricacin. Recordemos que hasta este
Las pinturas que nos han llegado son rupestres (paredes de cuevas y abrigos) momento, los objetos se fabricaban artesanalmente, y tanto la concepcin
pero muy probablemente estara extendida la prctica de la pintura corporal. como la produccin de un utensilio eran el trabajo de una nica persona, el
Los materiales grficos eran tierras naturales aglutinadas con sebo, sangre artesano.
u orina y aplicadas directamente con la mano, con caa mediante aspersin
Con el desarrollo de los nuevos procesos de fabricacin industrial y la di-
o bien mediante pinceles. Los grabados se realizaron sobre piedra, hueso o visin del trabajo, el Diseo se fue progresivamente separando del acto de
madera. Los motivos o estilemas prehistricos siguen una va figurativa con fabricacin. Sin embargo, en esta fase tan temprana, el Diseo no tena una
predominio del tema zoomorfo, o bien estilos esquemtico-geomtricos. base intelectual, terica ni filosfica, y se consideraba simplemente como uno
de los muchos aspectos interrelacionados de la produccin mecnica.
A finales de la Prehistoria (10.000-3.000 a. C) se van descubriendo nuevos
materiales y nuevas formas de trabajarlos: tejido (telar), cermica, meta- Sin embargo, hacia finales del siglo XIX, los fabricantes empezaron a darse
les (cobre, metales preciosos, bronce, hierro), moldes. Es de desta- cuenta de que podan obtener un margen de ventaja importantsimo si mejo-
car adems la aparicin de construcciones de enorme magnitud, aparecien- raban la integridad constructiva y apariencia esttica de sus productos.
do la arquitectura. En consecuencia, empezaron a invitar a especialistas de otros mbitos, so-
bretodo arquitectos, a que contribuyeran al proceso del diseo.
En la Edad Antigua, Edad Media y comienzo de la Edad Moderna, contina A principios del siglo XX, el diseo industrial se convirti en una disciplina to-
el desarrollo de la produccin objetual tanto en los materiales como en los talmente desarrollada, cuando la teora del diseo se integr en los mtodos
procesos de produccin evolucionando progresivamente las tcnicas, mate- de produccin industriales.
riales y organizacin del trabajo. La labor de diseo y produccin de objetos
e imgenes era llevada a cabo por el artesano. Destacan enormemente la
2. Forma y Percepcin.
2.1. Leyes de la Gestalt.
Logotipo con las leyes de la Gestalt: cierre (G), proximidad(E), continuidad (S), semejanza (T) y fondo-figu-
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CONCEPTOS DE DISEO Colegio ESTUDIO. 2016.
ESTRUCTURA
Interrelacin de formas Retcula bsica
a) Distanciamiento
b) Toque
c) Superposicin Variaciones:
De proporcin
d) Penetracin De direccin
Deslizamiento
Curvatura
e) Unin Reflexin
Combinacin
f) Sustraccin Divisiones
Retcula triangular
g) Interseccin Retcula hexagonal
h) Coincidencia
Textura.
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2.2.1. Trminos bsicos. Hay cierta confusin En el cuadro inferior se observan las cuatro clases principales: Serif, sans
de trminos que debemos aclarar observando el serif, cursivas (caligrficas, no confundir con el estilo cursivo de una familia)
cuadro contguo. y decorativas.
En primer lugar, una Familia tipogrfica es el
Serif. Tambin llamadas romanas. Se caracterizan por el contraste entre pa-
conjunto de fuentes con unas caractersticas for-
males comunes, por ejemplo helvtica, futura,... los finos y gruesos y por las terminaciones de los bordes. En general tienen
una fuente est constituida por la totalidad de ca- una connotacin de antigedad, confianza, elegancia, clasicismo, etc. Son
racteres del alfabetos ms signos grficos con las ms adecuadas para utilizar en texto corrido de gran longitud pues aaden
caractersticas de una familia tipogrfica y un es- legibilidad.
tilo (o peso) determinado, por ejemplo Helvtica
Light Condensed, Helvtica bold expanded,... Sans serif. Tambin llmadas de Palo seco. Carecen de terminaciones. Se
caracterizan por la sencillez de la forma. En general tienen una connotacin
Un tipo, carcter. Letra o signo diseada para su de modernidad, sencillez austeridad, claridad, etc.
reproduccin mecnica.
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Historia de la Tipografa: En esta larga y com- de tipos mviles por Johannes Gutemberg hacia
pleja evolucin queremos destacar varios hitos 1440 marca la aparicin de la Tipografa, disciplina
que consideramos importantes para el Diseo. En fundamental en el Diseo Grfico.
primer lugar, la invencin de la escritura en Me-
sopotamia y Egipto, a finales del IV milenio a. C. La evolucin de la tipografa, desde los tipos uti-
En China aparece de forma independiente en el lizados por Gutemberg, con tipografa gtica. Los
II milenio a. C y en Amrica Central a finales del I tipgrafos italianos, especialmente los venecianos
mileno a. C adaptan la letra romana al nuevo medio impreso,
creando en el s.XV la primera tipografa romana
A nivel de diseo grfico, es interesante reflexionar (con serif), llamada humanstica o veneciana. En
sobre la evolucin de la escritura a partir de picto- el s.XVI la tipografa, de la mano de impresores
gramas y los precedentes prehistricos en forma como Aldo Manuzio y Claude Garamond, evolu-
de signos probablemente simblicos, en forma de ciona hacia ejes ms axiales (verticales). Las tran-
los trazados bsicos que puede efectuar la mano sicionales o reales, aparecen a finales del s.XVI y
humana son impulsada por Luis XIV de Francia en el s.XVII,
el eje es prcticamente vertical. En el triunfo de la
La escritura que utilizamos en la actualidad provie- Ilustracin, a finales del s.XVIII y comienzos del s.
ne del alfabeto fenicio (hacia 1.000 a. C), qucrean XIX, la tipografa romana evoluciona, de la mano de
sus diseos, centrndose en ciertos problemas y impresores como Didot y Bodoni, hacia una ver-
dejando en lugar secundario otros. ticalidad completa y gran contraste entre astas y
Como veremos al estudiar los distintos Movimientos perfiles, denominndose estos tipos romanos mo-
del Diseo, en el s.XIX aparecen corrientes de pen- dernos o didonas. Con el triunfo de la revolucin
samiento que reaccionan contra el modo de vida industrial aparece el ltimo tipo de tipografas con
que impona la produccin industrial. remate, las mecanas, o mecnicas, tambin lla-
madas slab serif o egipcias, utilizadas en la na-
ciente publicidad.
En la Edad Media debemos destacar la aparicin
de la escritura carolina, a partir del s. VIII, la primera
que utiliza astas ascendentes y descendentes, lo
que facilita enormemente la lectura. Como punto
final de la Edad Media, la invencin de la imprenta
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CONCEPTOS DE DISEO Colegio ESTUDIO. 2016.
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i-pod nano
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PROPORCIN Y PROGRESIONES.
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3. 2: Diseo editorial.
Diseo Editorial. Rama del Diseo Grfico que se dedica a componer textoes la siguiente. Para un cuerpo de 10 el interlineado suele ser de 2 ptos.
e imgenes para su impresin y posterior encuadernacin o plegado, es decir
la composicin de un texto en mltiples pginas. Tipometra. Disciplina que estudia las medidas del tipo.
Punto Didot: Medida utilizada en Europa, igual a 0,376mm.
Retcula tipogrfica. Es el conjunto de alineaciones que estructuran los blo- Punto Fournier: Medida utilizada en EEUU y Reino Unido. Es igual a 0,350mm.
ques de texto en maquetacin editorial. Los bloques de texto de una pgina Justificacin: Adpatacin de las letras al lmite del campo o bloque de texto.
se dividen en columnas. Ver imagen inferior. Se deben tener en cuenta las particiones de palabras.
Texto no justificado: En bandera alineado a la izquierda, en bandera alinea-
Gris de texto: Es el conjunto de bloques de texto que conforman un pliego (la do a la derecha o centrado.
suma de dos pginas opuestas), su composicin ser el factor principal que
determine la armona de la maquetacin. Partes de una portada de peridico: Cabecera con logotipo, lema y fecha.
Formato de papel: Existen distintas series basadas en distintas proporciones Artculos destacados. Titular principal. Imagen principal. Titulares secunda-
entre el lado mayor y el menor. rios y columnas de texto. Publicidad. Pie de fotografa.
Jos compr una vieja zampoa en Per. Excusndose, Sofa tir su whisky al desage de
la banqueta. El cadver de Wamba, rey godo de Espaa, fue exhumado y trasladado en una
caja de zinc que pes un kilo. El veloz murcilago hind coma feliz cardillo y kiwi. La cigea
tocaba el saxofn detrs del palenque de paja. El viejo Seor Gmez peda queso, kiwi y
habas, pero le ha tocado un saxofn. Jovencillo emponzoado de whisky: qu figurota exhi-
be! Whisky bueno: excitad mi frgil pequea vejez! Quiere la boca exhausta vid, kiwi, pia y
fugaz jamn.
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FORMA
Armona de formas
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4. Color.
El Color como fenmeno percibido.
Desde el punto de vista de la Fsica el color es una facultad de la lu, en el espectro visible, cada
color viene determinado por la longitud de onda.
Desde el punto de vista de l Biologa, el color es captado por unas clulas sensibles al mismo (co-
nos), ubicadas en la retina, pueden identificar cerca de cien graduaciones distintas de azul, verde y
rojo. A su vez, el cerebro puede combinar esas variaciones de colores exponencialmente, de modo
que el numero de colores percibidos por cada persona vara por factores orgnicos y subjetivos.
No existe consenso entre los cientficos respecto al numero exacto, sin embargo se estima que una
persona promedio puede percibir un milln de variaciones cromticas.
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CONCEPTOS DE DISEO. 4. Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
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Valor simblico , social, o connotativo del color. AZUL CLARO: Light, masculino (en nios).
Adems de las propiedades fsicas del color que afectan a la percepcin MARRN: Artesanal, natural.
y sensaciones fsicas (contraste, armona, calidez,...) el ser humano aporta
una categora completamente distinta en relacin a valores arbitrarios apor- METLICOS: Elegancia, tecnologa.
tados por el nivel cultural de nuestra percepcin. Es decir, desde pequeos
aprendemos una serie de valores culturales relacionados con el color. Estos AMARILLO, NARANJA: Energa, juventud.
valores, por aprendidos, varan segn, el pas. el momento histrico, la sub-
cultura o hbito de consumo, etc. GRIS: Elegancia, seriedad, neutralidad.
ROSA: Femenino.
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CONCEPTOS DE DISEO. 4. Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Color e Impresin.
Cuatricoma: Pantone:
Se basa en la mezcla ptica del color. La imagen en color se imprime Sistema de identificacin, comparacin y comunicacin del color
usando solo tres colores primarios y el negro (CMYK). Estos colores se para las artes grficas. Su sistema de definicin cromtica es el ms
imprimen como puntos muy pequeos cualquiera que mire la imagen im- reconocido y utilizado por lo que normalmente se llama Pantone al
presa ve virtualmente toda la gama de colores y tonos que haba en el sistema de control de colores. Este modo de color a diferencia de
original. los modos CMYK y RGB suele denominarse color slido.
Tintas Especiales:
En este caso, se usa una sola plancha de impresin para
cada color con tintas mezcladas especialmente para
el mismo.
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MONOCROMO
Impresin empleando un nico color (ms el del papel)
DUOCROMO
Impresin empleandodos colores (ms el del papel).
POLICROMO
Impresin empleando ms de dos colores (ms el del papel).
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CONCEPTOS DE DISEO 5 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
5. Diseo Y Comunicacin 1. Retrica visual, Publicidad y Consu- der esa funcin social y de identidad individual, los objetos se producen con
mo. distintos diseos, que sealan distinto poder adquisitivo, sexo, nacionalidad,
... y estilo de vida, expresando la situacin social y gustos del poseedor.
Diseo y sociedad. Consumismo, expresin de la individualidad, custo-
mizacin. En el s.XX el capitalismo evolucion hacia el capitalismo de consumo, en el
que grandes capas de la sociedad podan acceder a los productos fabricados
Los objetos nos acompaan en todos nuestras acciones cotidianas. El ser en serie. Para competir por esos consumidores se desarrolla enormemente la
humano otorga desde sus orgenes valores simblicos a los objetos, que se publicidad.
suman a los valores prcticos. Este valor simblico se traduce en una identifi-
cacin de la persona con el objeto mediante la posesin. Es decir, la posesion El Cartel. Es uno de los instrumentos de la publicidad. Se caracteriza por
y exhibicin de un objeto que es nuestro, nos otorga ciertas cualidades frente transmitir un mensaje exhortativo (que quiere convencer de algo) con una
a los dems. Este comportamiento hizo desde el comienzo de las sociedades imagen bidimensional. Generalmente cuenta con texto y una imagen icnica.
productoras que poseer ciertos objetos diera cierto estatus a quien los porta-
ba. Estos objetos podan ser armas, ropajes, adornos, viviendas, etc. Historia del Cartel. El cartel aparece con la imprenta, pero tiene su ver-
dadero xito en els.XIX con la invencin de la serigrafa y la posibilidad de
En la sociedad capitalista, la produccin de objetos hacer carteles con gran colorido. El cartel tuvo enorme importancia en el art
se realiza en serie de manera estandarizada gracias Nouveau, el Constructivismo Ruso y los diversos periodos que se suceden
a la produccin en serie. Este mtodo de produccin hasta la actualidad. Entre sus funciones destacan el cartel cinematogrfico,
elimina las diferencias entre los objetos. Para no per- el cartel musical y el cartel de propaganda poltica.
Objetivos del cartel. El objetivo del Cartel es convencer y seducir.Para esto 6.3. Tipos de cartel. Imagen por palabras. Texto por imagen. Equilibrio ima-
debe ser legible. En primer lugar se debe tener en cuenta el tamao del texto gen-texto.
que como regla general debe ser legible desde 3 metros en el caso del ttulo y
desde 1,5 metros en el caso del texto. En la mayora de los casos el texto va Factores a Tener en Cuenta. Recomendaciones:
acompaado de imgenes icnicas que facilitan la memorizacin y aumentan El cartel puede realizarse con distintas tcnicas pero en general debe cumplir
el atractivo y la inmediatez en la transmisin del mensaje. una serie de requisitos para que funcione:
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Cartel de la Bauhaus, 1928. Cartel fotogrfico de Herbert Matter, 1934. Carteles cinematogrficos, Metrpoilis, 1927, Anatoma de un asesinato de Saul Bass,
1959. La Naranja Mecnica, 1972 y El da d ela Bestia, cartel de Oscar Marin de 1995.
Cartel poltico. Guerra civil espaola, Cartel de reclutamiento en EEUU, Primera Guerra mundial. Cartel de la campaa de
Obama diseado por Sheppard Fairey.
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EL SIGNO.
Peirce, fundador de la semitica dice: signo, o representante es toda cosa que sustituye a otra, rep-
resentndola para alguien, bajo ciertos aspectos en cierta medida.
ICONICIDAD.
Relacin de semejanza icnica que existe entre un signo y el objeto o la idea que representa.
Se suelen distinguir tres niveles fundamentales de iconicidad, de mayor a menor, de las imagenes:
Representativo, donde la percepcin directa por parte del receptor del referente visual se establece
desde un nivel de codificacin bajo.
Simblico: establece una mayor simplicidad en la representacin de la imagen referencial que as con-
tiene, codificada lingsticamente, referencialmente, mayor complejidad.
Abstracto: reduce la imagen a sus componentes visuales ms bsicos; el nivel de codificacin s alto.
Naturalmente, entre un nivel y otro se dan diversos grados de iconicidad.
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CONCEPTOS DE DISEO. Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
modo que forman parte de muchos pictogramas, especialmente en gnos visuales: seales viales, publicidad en forma de rtulos, carteles
seales de direccin o accin. y sealizacin urbana con diversos estilos tamaos, etc pueden crear
confusin en automovilistas y peatones, por lo que desde hace unos
Abstraccin en el pictogramas. En el diseo de pictogramas se de- aos la UNESCO promueve la unidad formal y estilstica de los siste-
ben tener en cuenta los aspectos gestlticos (contraste, composicin, mas de sealizacin.
unin,...), semiticos (cmo se interpreta) y seriales (relacin de cada
pictograma con una serie) Tipografa. Se debe tener en cuenta la parte lingstica y la semnti-
ca, al elegir una fuente u otra (serif, sans serif,...) adecundose al libro
Retrica de la imagen. A cada significante le corresponden una serie de estilo de la empresa o institucin. La legibilidad es el factor princi-
de significados flotamntes, es polismico, depende de los factores pal a tener en cuenta.
contexto e intrprete. Por ejemplo no interpretaremos igualmente un
pictograma con una silla en una tienda de muebles (rea de venta de Color. Por un lado debe tenerse en cuenta los aspectos de luminosidad
asientos), en un aeropuerto (sala de espera) o en una biblioteca (sala y contraste, por otro los aspectos simblicos. En el caso de la seal-
de estudio). izacin de trfico y seguridad podemos decir que como cdigos gener-
ales: el rojo, amarillo y naranja significan peligro, prohibicin o atencin.
Adems, al igual que en la literatura en las artes visuales se pueden uti- El verde indica permisin de una accin, naturaleza y ecologa, el azul
lizar diversas figuras retricas para comunicar: exageracin, personifi- indica uso exclusivo u obligatorio y para lugares (zonas de descanso,
cacin, comparacin, metfora, anttesis, paradoja,... Ver los siguientes gasolineras,...).
enlaces:
Chema Madoz: https://www.youtube.com/watch?v=09myKcwIRDM Metodologa.
Publicidad Coca-Cola: https://www.youtube.com/watch?v=e4VNf9Jt- 1. Anlisis del problema e investigacin: necesidades, caractersticas
Beo de los usuarios. Imagen corporativa preexistente
2. Diseo de seales: Mdulos y retcula. Cdigo de color. Elementos
Ergonoma. La ergonoma debe tenerse en cuenta en todas las rel- grficos: Iconos, smbolos, tipografas.
aciones objeto-usuario. En el caso de las seales debe tenerse en 3. Plano de ubicacin y manual de interpretacin sealtica con fichas
cuenta:La altura del ojo (como media se considera en torno a 1,6m de sealticas (medidas, colores, explicacin).
pie y 1,3m sentado).
Tambin se deben tener en cuenta la relacin fondo-figura y tamao
de las seales. El rango de lectura es la velocidad a la que podemos
leer que suele ser de entre 125 y 500 palabras por minuto, pero se
reduce enormemente en casos de conducir un vehculo.
Tambin se deben tener en cuenta necesidades especiales de usu-
arios: minusvlidos, daltnicos, invidentes, nios, extranjeros,... y de
situaciones: falta de iluminacin, emergencia, reflejos,...
Definicin. El packaging es el conjunto de envases y embalajes que sirven para contener, transportar e identi-
ficar un producto.
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CONCEPTOS DE DISEO. 6. Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
8. Sistemas de representacin.
Estos sistemas son medios normalizados para expresar grficamente ideas. Los ms
importantes son el sistema axonomtrico (volumetra), didrico (vistas) y cnico (pers-
pectiva que busca representar la visin humana.
En todos los sistemas se debe incluir una escala, que indica la relacin de tamao
entre el dibujo y la realidad, mediante la frmula: Escala=Dibujo/Realidad.
Las medidas se acotan mediante unas normas precisas.
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CONCEPTOS DE DISEO. 6 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
9. Materiales y acabados.
9.1. Materiales.
Rejilla de Superficie muy satinada y brillante. Gran resistencia. Transmisor trmico (variacin fro/calor). Se trabaja por 3.900 1
Acero placas de una espesor de 2cm. 20kg/m2
PIEDRA Destaca por su resistencia, durabilidad y calidades estticas. Sin embargo es muy pesada y no no es dctil.
Calizas y Las calizas son rocas de fcil trabajo y normalmente econmicas. Se utilizan por sus calidades ornamentales.
mrmoles El mrmol es una caliza metamorfizada , con mayor resistencia, que se puede utilizar para suelos. Tiene exce-
lentes calidades estticas que enlazan con la Historia del Arte.
Granito Superficie rugosa. Gran resistencia y dureza. Transmisor trmico (variacin fro/calor). Costoso de dar formas 3000 0,2
curvas.
Hormign Gran resistencia. Transmisor trmico (variacin fro/calor). Forma libre. Existe debate sobre sus calidades est- 3000 0,1
ticas, siendo criticado a veces su utilizacin vista como brutalismo.
CERMICA Es un material multitud de variantes. Es econmica y puede emplearse en multitud de cometidos con distintas
texturas y cualidades estticas. Destaca su utilizacin como azulejo, en sanitarios y en vajilla.
PLSTICO La libertad en la forma es casi absoluta. Es econmico y fcil de producir. Hoy existen multitud de variedades,
dividindose entre plsticos rgidos y plsticos flexibles. En casi todos los casos son materiales con propieda-
de aislamiento trmico, pero con inconvenientes como su fragilidad frente al fuego y la blandura de la superfi-
cie.
PVC Plstico rgido. Gran libertad en la forma. Buen aislamiento trmico. Estticamente, tiene una superficie muy 1.400 0,1
satinada que facilita la higiene. En los aspectos estticos se relaciona con lo Pop e incluso Kitsch.
MADERA Es un material natural, que puede ser procesado en forma de contrachapado y aglomerado. Se utiliza desde
la Prehistoria y tiene muy buenas propiedades por ser econmica, maleable, buen aislante trmico y aspectos
estticos muy asentados en nuestra cultura, como un material clido y hogareo.
Pino Madera blanda y econmica. Necesidad de barnizado y cuidado. Maderna menos elegante. 500
Haya Mayor densidad. Tonos claros. Necesidad de barnizado. Madera considerada de atractivo esttico alto. 800 0,3
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9.2. Acabados.
Los acabados superficiales tienen que ver con ejemplo, pensemos en el granito, que puede ser sado (taladro) o molde, obteniendo distintas super-
la textura con la que se termina el material. Esta abujardado (rugoso, muy tpico en los zcalos y ficies como granulado o dstintas formas. Su fun-
textura se puede conseguir mediante el tratamien- aceras madrileos) o pulido (extremadamente liso). cin suele ser favorecer el agarre, tanto en mangos
to del material: pulido, corrugado, moldeado,... o Las ventajas del primero son el agarre y calidad es- como en superficies de suelos, asas, etc.
mediante un recubrimiento. ttica ms rstica. Las ventajas del segundo son la
limpieza del material y esttica ms brillante. Existen adems recubrimientos, consistentes en la
La funcin de los acabados puede cumplir los si- aplicacin de materiales como gomas, pinturas o
guientes objetivos: Proteccin del material. Cuali- Los acabados lisos, obtenidos mediante lijado, barnices. Las gomas dotan de facilidad de agarre
dades trmicas (aislante), facilidad de agarre, faci- bruido o bulido. Tienen como ventaja la facilidad en herramientas (pensemos en la goma flexible
lidad de limpieza, cualidades estticas. de limpieza. Se utilizan en muebles, suelos, cubier- que recubre tijeras, partes de bolgrafos). Las pin-
tos, vajillas, etc. turas y barnices cambian la calidad esttica de los
Un mismo material puede tener acabados rugosos materiales y lo protejen.
o lisos segn sea su tratamiento superficial. Por Los acabados rugosos se consiguen mediante fre-
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10. Juntas y ensamblajes.
11. Objeto articulado y luminarias.
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11. Interiorismo. Representacin y proyecto.
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Material Y Superficies.
grises y blancos) tienen menor atraccin y energa mientras que a medida
Los materiales tienen las mismas implicaciones que en cualquier diseo que aumenta la saturacin y el contraste el efecto es de mayor intensidad y
industrial, tanto fsicas como de significado. Adems, dado el mayor tamao energa. La utilizacin de superficies y color deber estar adaptada a cada
de un interior y el hecho de qu nos envuelve como observadores, el trta- funcin, no es lo mismo un aula de preescolar que una de universidad, pero
miento de las superficies tiene un efecto muy marcado en nosotros, tanto a tambin se utiliza dentro de una opcin esttica determinada. En las imge-
nivel inconsciente como consciente. nes derechas vemos dos opciones
contrapuestas, entre el minimalismo
Las superficies se caracterizan por su textura, tctil, capacidadd de reflexin de Zaha Hadid (Hotel Pta. Amricas
de la luz y color. Estas caractersticas vienen determinadas por el material de Madrid) y el color blocking, con
y el acabado del mismo. El color por su parte, tanto individualmente como colores saturados y complementa-
en su interrelacin tiene unfuerte efecto visual. Los colores neutros (negrtos, rios.
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Estilos:
Todos los elementos de un interior interactan entre ellos. A lo largo de la En las imgenes siguientes se muestran imgenes de distintos estilos: estilo
Historia y la Geografa se han desarrollado infinidad de estilos. Hoy en da minimalista, estilo rstico, casa Schroeder de Rietveld en estilo Neoplasticis-
podemos utilizar los estilos histricos como inspiracin, creando nuevas ta, la casa de los Eames en Los ngeles, de estilo organicista, el interior de
combinaciones y reinterpretaciones, siendo conscientes del ciclo imparable la Escuela de la Bauhaus, funcionalista y por ltimo el interior de un bar con
de las tendencias y modas. estilo retro con mezcla de estilos, especialmente el Pop.
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Iluminacin
La iluminacin es un factor fundamental en la percepcin de las superficies mate-
riales y volmenes, al tiempo que condiciona las actividades.
Cada acticvidad requiere un tipo distinto de luz, tanto por su intensidad, como por
su modulacin como por su temperatura de color.
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13. Glosario. Democrtico, Diseo. Caracterstica ide- se puede considerar desde una perspectiva
olgica que propugna la utilidad del Diseo objetivista, en la que la belleza es consecuen-
Annimo, Diseo. Diseo que no tiene un para la solucin de problemas cotidianas a la cia de la armona de las partes con el todo.
autor reconocido. Ejemplos son los diseos totalidad de la poblacin, renegando del elit- Desde una perspectiva subjetivista la belleza
ms antiguos de la historia humana: cuchillo, sera una percepcin del individuo, condicion-
ismo y Diseo de lujo. Algunas empresas han
vaso, etc. Son diseos que han sido desarrol- ada por su entorno cultural y social.
tomado los eslganes del Diseo democrtico
lados y perfeccionados por las sucesivas gen-
con intereses comerciales. Familia tipogrfica. Conjunto de tipos con
eraciones humanas. Pueden tener un primer
diseo, como el clip (EEUU 1867), el sacacor- unas caractersticas comunes en cuanto a
chos (1795), etc. Ecodiseo. Diseo que tiene como principal proporcin, modulacin y forma. Cada familia
objetivo reducir la huella ecolgica de los pro- suele contar con varios estilos: negrita o black,
Antropometra: Recopilacin y correlacin de ductos en todas las fases de vida de los mis- cursiva o italic, bold, etc.
las medidas del cuerpo humano. mos: produccin, transporte, uso y desecho.
Fuentes con serif. Fuentes con terminacin,
Binica. Disciplina que estudia los sistemas Ergonoma: Estudio sistemtico de los usuar- remate o gracia, inventadas en la Italia rena-
orgnicos y de los seres vivos para su apli- ios humanos y su relacin con los productos, centista, por Jenson. Son apropiadas para
cacin en estructuras artificiales. Por ejemp- los sistemas y los entornos. Est estrecha- texto corrido por su mejor legibilidad con re-
lo el estudio de la anatoma de las aves se ha mente ligada a la antropometra y se ocupa de specto a las gticas en un principio. Tembin
aplicado en la construccin de aviones. la relacin entre los factores anatmicos, fisi- se suelen considerar ms legibles en bloque
olgicos y psicolgicos. de texto con respecto a las sans serif, aunque
Composicin. Las formas se distribuyen so- en el gnero sans serif humanista con ductus
bre un espacio bidimensional o tridimension- Escalabilidad. Cualidad de una imagen para (helvtica) no esta tan clara la ventaj.
al creando una composicin determinada. ser legible a pequeo tamao. Para esto debe
Esta composicin suele utilizar un orden ge- ser de una geometra sencilla y tener contraste Fuentes mecanas. Tambin denominadas
omtrico, una retcula. cromtico. Este concepto suele aplicarse a los egipcias, mecnicas o slab serif. Inventadas
logotipos. a comienzos del s. XIX tienen una modulacin
Duocromo. Diseo grfico que utiliza dos tin- uniforme y remates muy marcados. No
tas. Espaciado. Espacio entre tipos en una familia
tipogrfica. Si un texto se modifica para dis- Fuentes sans serif. De palo seco. Se gener-
Cuatricoma. Diseo que utiliza cuatro tintas, minuir este espacio se denomina condensado, alizan en el s.XVIII para rotulacin y en el s.XIX
CMYK, obteniendo la prctica totalidad del si se aumenta se denomina expandido. en imprenta con las grotescas. Se enriquecen
espectro cromtico. Encarece las impresiones a comienzo del siglo XX con las geomtricas
con respecto al monocromo y docromo. Pero Esttica. Parte de la filosofa que estudia lo (como la Futura) y las humanistas, cono mod-
suele ser ms econmico que las tintas espe- bello. En Diseo es una funcin fundamental ulacin y ductus (Gill sans, helvtica).Son por
ciales. que debe estar en equilibrio con las funciones lo general, excelentes para ttulos, carteles,
comunicativas e instrumentales. La esttica diseo web, aunque las humanistas pueden
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CONCEPTOS DE DISEO. Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
ser utilizadas para texto corrido. se aplica entre pares de letras para compen-
sar pticamente sus diferentes formas y que Mdulo es una parte repetitiva, autnoma e
Funcin pragmtica del diseo. Una de las no d la sensacin de que estn ms juntas o intercambiable de un diseo modular, con-
funciones principales del diseo y la que jus- separadas que las otras (AV, fo, etc.). sistente en una retcula que permite optimizar
tifica la existencia del mismo como imagen u el tiempo de construccin, debido a que los
objeto. Es decir, la funcin pragmtica de una Kitsch. Calificativo que designa un diseo mdulos son transportables, desarmables y
casa es el refugio, la de un cuchillo cortar, la como perteneciente a la cultura de masas sin reorganizables permiten impulsar mltiples
de un cartel comunicar un evento. A la funcin cuidado esttico, de mal gusto. Algunos funciones y ser reutilizados.
pragmtica se suman la funcin esttica, diseadores optan por rescatar estos obje-
simblica, etc. tos de mal gusto con objetivos estticos y Modulor. Mdulo creado por Le Corbusier,
comunicativos. inspirado en la `proporcin urea, con la in-
Funcionalista, diseo. Corriente ideolgica tencin de adaptarse al ser humano y ser uni-
del Diseo que sigue la consigna declarada Legibilidad. Cualidad de una imagen para co- versal
por Louis Soullivan: La forma sigue siempre municar con facilidad. En el caso de un texto,
a la funcin que se materializa en la desorna- se debe analizar el cuerpo del tipo, la famil- Monocromo. Diseo grfico que utiliza una
mentacin esttica ia tipogrfica, la composicin y el color. En el sola tinta.
caso de un pictograma se debe atender a la
Identidad visual corporativa. Conjunto de sntesis de la forma, claridad y unovocidad de Normalizacin. Proceso tcnico y legal por
elementos de diseo grfico, incluyendo tipo- iconos y smbolos. el que se establecen procedimientos, materi-
grafas, logotipos, uniformes, etc, que define ales y medidas para la fabricacin de objetos,
una empresa o institucin para dar unidad a Material. Un aspecto bsico e imprescindible seales, espacios,... Por ejemplo, el espacio
sus documentos pblicos y privados, sus pro- haca el xito de cualquier proyecto de diseo mnimo de un dormitorio no debe ser menor
ductos y sus establecimientos. industrial es la correcta seleccin del material de 6m2 o los juguetes no puden tener piezas
del producto porque marcar, no solo el propio que se rompan con facilidad.
Imagen de mapa de bits. Imagen digital en proceso de diseo, las inversiones, la caren-
forma de fichero de datos que presenta la for- cia de produccin, las solicitaciones tcnicas, Packaging. Conjunto de elementos que en-
ma de rejilla de pxeles. Para su utilizacin es las tecnologas y los procesos posteriores sino vuelven y soportan un producto para su venta
fundamental tener en cuenta la resolucin y el que determinar en realidad tambin el coste y transporte. Se distinguen los embalajes pri-
tamao, pues no se puede aumentar indefinid- final y decidir el xito de toda la estrategia de marios, en contacto con el producto, los em-
amente sin que se pixele. comercializacin posterior. balajes secundarios exteriores a los anteriores
y los displays, estructuras en los centros de
Imagen vectorial. Imagen digital formada por Modernismo. Denominacin espaola del Art venta. Las funciones del packaging son:
elementos geomtricos independientes. No Nouveau (muy utilizada en la PAU). No debe Prcticas: aislamiento y preservacin higinica
tienen tamao ni resolucin. confundirse con el trmino Movimiento Mod- del producto, ,proteccin fsica del producto
erno, aplicado al funcionalismo, racionalismo y en su transporte.
Kerning: carece de traduccin establecida, todas sus variantes. Comunicacin y esttica. Reconocimiento del
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Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
producto dentro del supermercado, Distincin mente, principalmente: alzado, planta y perfil.
como marca particular, elementos formales y El axonomtrico se basa en representar una
cromticos de mrketing. Texto justificado. En la composicin tipogrfi- volumetra con proyeccin cilndrica en la que
ca, cuadro de texto con tipos alineados al no hay ilusin de lejana. El sistema cnico uti-
Pictograma: Signo que representa esquemti- borde del cuadro por ambos lados. Para con- liza una proyeccin cnica, ilusin de lejana.
camente un objeto u accin. seguirlo es fundamental manejar el espaciado,
interletrado, etc. Resolucin. La calidad de imagen de mapa
Proxmica. Estudio de los espacios medibles de bits y posibilidad de ampliarla depende de
entre las personas mientras interactan entre Tintas especiales. Tintas utilizadas en una im- este factor. Viene definida por los pxeles por
s. presin para ganar precisin o para obtener pulgada, expresado como pp.
un color metlico, fosforescente, irisado.
Sealtica. Conjunto de seales. Imgenes
con funcin comunicativa que facilita la orient- Texto en bandera. Disposicin del texto en
acin, prohibicin y codificacin en un mb- el cuadro alineado en uno solo de sus lados.
ito concreto: aeropuertos, trfico, productos
qumicos. Se deben tener en cuenta formato Textura. Cualidad tctil de la superficie de un
de la seal, visibilidad y legibilidad. Forma, material. Debe tenerse en cuenta en el Diseo
tipografa, utilizacin de smbolos e iconos y de producto ya que influye en el agarre y la
color. limpieza entre otros factores.
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t o r i a
His
HISTORIA DEL DISEO. 1 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Saln interior de la Casa Batll. A. Gaud. 1906. Barcelona. Silla y silln Calvet. Antonio Gaud. 1902.
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HISTORIA DEL DISEO. 2 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Ese mismo ao, Olbrich dise su famoso edificio Atrados por el Gremio de Artesanos de Charles Ashbee
Sezession con una gran cpula dorada de hojas (miembro de Arts & Crafts), en 1903 Hofmann y Moser fundaron
de laurel. El edificio de Olbrich fue la sede de la la Wiener Werksttte (Talleres Vieneses) para producir y distri-
segunda exposicin de la Wiener Sezession y de buir diseos del nuevo arte de la Wiener Sezession siguiendo
varias presentaciones ms de la obra del grupo. el lema es mejor trabajar diez das en un objeto que hacer diez
objetos en un da. Hoffman investiga el concepto de gesam-
Las primeras obras de la Sezession presentaban tkunstwerk (obra de arte completa), siendo la materializa-
esencialmente un estilo Art Nouveau, pero tras la cin ms importante el Palacio Stoclet, en el que colaboran los
histrica exposicin VII de del grupo en 1900, de- artesanos de la Wiener Werkstte y artistas de la Sezession
dicada exclusivamente a las artes decorativas, la como Klimt, que realiza los bocetos para los mosaicos del co-
produccin adopt formas ms rectilneas. Dicha medor.
exposicin inclua instalaciones de autores extran-
jeros: Charles Rennie Makintosh, Charles Robert Tanto el escocs Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) como
Ashbee y Henry Van de Velde. el belga Henry Van de Velde estn relacionados con el movimien-
to de la Sezession. Mackintosh y su participacin en el grupo de
El Sanatorio de Purkersdorf de Josef Hoffmann los Cuatro, que definen el estilo Glasgow (Art Nouveau lo-
(1904-1906), con su implacable geometra, en cal) y Van de Velde con su participacin en el Art Nouveau belga
la que se inspir Moser para su Butaca Cbica y el Jugendstil alemn. Ambos se consideran precedentes del El Beso. Gustav Klimt. 1907.
en Blanco y Negro. Esta obra, diseada especfi- funcionalismo y esttica geomtrica del movimiento moderno,
camente para el proyecto, ejemplificaba el estilo predominante en las dcadas posteriores.
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Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Exterior del Palacio Stoclet. J. Hoffman. 1905-1911. Silla Bloemenwerf. H. Van de Velde. 1894-95.
Sala del Palacio Stoclet. J. Hoffman. 1905-1911. Bruselas Butaca Cbica en Blanco y Negro. Koloman Moser. 1905
6. 1. Cubismo.
6. 2. Futurismo.
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HISTORIA DEL DISEO. 3 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
6.3. Dadasmo.
FECHAS APROXIMADAS:1918-1940.
IDEOLOGA: Utilizacin del absurdo, lo aleatorio,
el caos, el sentido del humor. Anti-Arte, protesta.
CARACTERSTICAS FORMALES: Collage, reutili-
zacin y object trouv o ready made, fotomontaje.
INFLUENCIAS: Futurismo
AUTORES: Marcel Duchamp, John Heartfield.
Kurt Schwitters.
Fuente. M.
Duchamp.
1917. Ready
made.
Das Undbild. Kurt Schwitters. 1919. Collage y pintura.
HISTORIA DEL DISEO. 3 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
6.4.Surrealismo.
FECHAS APROXIMADAS: 1925-1945.
INFLUENCIAS: Freud, dadaismo.
IDEOLOGA: Psicoanlisis. Liberar el pensamien-
to inconsiente, mostrar lo oculto.
CARACTERSTICAS FORMALES. Imagenes
figurativas sacadas de su contexto normal, con
transformaciones contra la lgica (Dal, Magritte).
Asociaciones de formas, signos,... (Mir).
AUTORES: Joan Mir, Salvador Dal, Ren Mag-
ritte, Man Ray.
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HISTORIA DEL DISEO. 3 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
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Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Ante toda una nueva concepcin de la estructura- geomtricas simples sobre fondos planos, general-
cin del espacio, la obra de arte est en comuni- mente blancos. Tuvo aplicaciones en el diseo de
cacin con el espacio que la circunda y la penetra, objetos constructivistas.
bajo una estructura invisible que se abre por todas
partes hacia el espacio mediante formas geom- Por ltimo cabe destacar la importancia de los
tricas, lineales y planas. carteles de Rodchenko y El Lissitsky, que utili-
zan colores planos, formas geomtricas sencillas
Como inspiracin del constructivismo y desarro- y composiciones dinmicas. El Lissitsky con su
llndose en paralelo el suprematismo, en las pin- Cua Roja inaugura el simbolismo geomtrico, en
turas de Kasimir Malevich como principal impulsor. que las formas abstractas representan los perso-
Su caracterstica formal es la utilizacin de figuras najes de la accin narrativa.
HISTORIA DEL DISEO. 3 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
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HISTORIA DEL DISEO. 4. Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
FECHAS: 1907-1934.
AUTORES: Peter Behrens (1868-1940),
Josef Hoffmann (1870-1956), Walter Gropius
(1883-1969), Mies Van der Rohe (1886-1969),
Marcel Breuer (1902-1981.
INFLUENCIAS: Arts and Crafts de W. Morris, Wie-
ner Werkstte.
FECHAS:1919-1933.
IDEOLOGA: Funcionalismo, Diseo democrtico,
produccin en serie,unin de todas las discipli-
nas artesanales y artsticas bajo al direccin de la
Arquitectura.
CARACTERSTICAS FORMALES: Geometra
simple: CRCULO, CUADRADO Y TRINGULO.
Colores primarios: Rojo, amarillo y azul. Muebles
de tubo de acero. Edificios de hormign armado
con muros-cortina.
PROFESORES: Mies Van der Rohe, Walter Gro-
pius, Theo Van Doesburg, Laszlo Moholy-Nagy,
Wassily Kandinsky, Paul Klee, Joseph Albers.
Silla Barcelona. Mies Van der Rohe. 1929 Silla B3 ,Wassily. Marcel Breuer. 1927
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HISTORIA DEL DISEO. 4. Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Maqueta para el edificio de la Bauhaus en Dessau. W. Diseo para alfombra de dormitorio. Lena Bergner. 1928.
Silla Lattenstuhl. Marcel Breuer. 1922.
Gropius. Construido en 1926.
Lmpara Kandem. Marianne Brandt. 1928.
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HISTORIA DEL DISEO. Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
11. Historia 6. EEUU. Art Dec, Aerodinamismo, Styling, Organicismo y Diseo Escandinavo.
11.1. El Art Dec: El estilo de los Felices aos 20 y el nacimiento del cine.
Salon del Hotel du Collectionneur. J. E. Ruhlmann. Edificio de la Ex- Cine Grand Rex de Pars.
position Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes de Sigue el estilo de las grandes
Pars y que da nombre al movimiento Art Dec. salas estadounidenses.
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HISTORIA DEL DISEO. 8 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
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HISTORIA DEL DISEO. 8 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Taburete n 60. 1933 y taburete Fan-leg, 1954. Alvar Aalto. Carrito de t, modelo n 98, 1936, y jarrn Savoy, 1936. Alvar Aalto.
Silla Tulip o pedestal 1955 y silla Womb, 1948. Eero Saarinen. Interior de la terminal de la TWA, aeropuerto JFK, N. York Eero Saarinen 1962.
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HISTORIA DEL DISEO. 8 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
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HISTORIA DEL DISEO. 8 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
La importancia social del hogar, debido a los crudos inviernos desemboca en la impor-
tancia del interiorismo. Por primera vez, los ideales de W. Morris y la Bauhaus de un Buen
Diseo asequible a todo el mundo se hace realidad, tomando el nombre de diseo de-
mocrtico.
Hoja explicativa de montaje para la estantera Expe- Componentes del Tetrabrik, Silla Hormiga, 1952 y silla n 3107. Arne Jacobsen
Silla Balans Variable,
dit. El sistema Kit ha sido uno de los factores que ha creado por la empresa Tetra-Pak
1980, Peter Opsuik.
posibilitado la reduccin de costes y precios de IKEA. en 1963.
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HISTORIA DEL DISEO. 9 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
16. Historia 9. Pop. High Tech. De- al diseo pop barrieron los ltimos
constructivismo. Minimal. vestigios de la austeridad de la pos-
guerra y reflejaron el extendido opti-
10. El Pop. Un diseo desenfadado mismo de los sesenta alentado por
para la Era dorada del Capitalis- una prosperidad econmica y una lib-
mo. eracin sexual sin precedentes.
Durante los aos cincuenta domin Dado que el diseo Pop iba dirigido
la obsolescencia planificada, con a un mercado joven, los productos
productos marcados por el styling deban ser baratos y, a menudo, de
(diseo con aspectos estticos su- poca calidad. La crisis del petrleo de
perfluos), para fomentar una mayor los aos setenta oblig a un enfoque
produccin. Este modo de uso se ms racional, sin embargo el mov-
podra resumir en el eslogan: selo imiento Pop tuvo una gran influencia
hoy, trelo maana que impregn la y alcance y sent algunos de los ci-
produccin industrial en los aos 60. mientos del posmodernismo.
La silla infantil Spotty (1963) de Pe-
ter Murdoch, de cartn con diseo de FECHAS APROXIMADAS: 1950- Verner Panton: Silla Cono, 1958 y silla Panton 1967
puntos, y la silla Blow de PVC de De 1970.
Pas, DUrbino y Lomazzi, eran bsi- INFLUENCIAS: Sistema consumista Silla Blow. Lomazzi, DUrbino, De Pas, Silla Spotty. Peter Murdoch.
camente desechables y encarnaban de produccin. Kitsch. Artistas Pop 1967. 1963
la cultura extendida de lo efmero. como Andy Warhol y Roy Liechten-
stein
Muchos artistas y diseadores usa- AUTORES: Peter Murdoch,
ban el plstico como material de tra- Verner Panton, Gaetano Pesci
bajo. Los chillones colores del arco
iris y las atrevidas formas asociadas
Whaam!, 1963, Roy Liechestein.Tate Modern
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HISTORIA DEL DISEO. 11 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Psicodelia. Silla Ribbon Pierre Paulin. Victor Vasarely. Torony-Nagy y diseo para Renault. 1972.
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Sof Kandinsky, A. Mendini. para Studio Alchimia1978. Silla Pratone 1978 Gruppo Strum. Sof Safari, ARCHIZOOM, 1968
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12. El Diseo Posmoderno.
12.1. Memphis.
FECHAS: 1981-1988.
AUTORES: Ettore Sottsas (1917-2007).
En 1980 un grupo de jvenes diseadores italianos junto con el con-
sagrado Ettore Sottsas deciden fundar este grupo que evoluciona desde
el Diseo Radical, adoptando mayor grado de funcionalismo, pero enfo-
cado a un pblico de lite, debido al proceso no estandarizado.
12.2. Posmodernismo.
POSMODERNISMO:1978-Presente.
INFLUENCIAS: Art Dec, Kitsch, Pop, Diseo Radical.
AUTORES: Robert Venturi (n.1925). Michael Graves (n.1934). Aldo Rossi
(1931-1997). Alessandro Mendini (n.1931).
En el contexto de la crisis econmica de los 70, la sociedad ve la emer- Cuadrlatero de boxeo para conversar, M. Umeda para Memphis, 1981.
gencia de las subculturas y la contestacin de las grandes narrativas
de la modernidad incluido el racionalismo. En Diseo y arquitectura se
recupera la esttica del Art Dec y la esttica Kitsch, dando prioridad a Librera Carlton. Ettore Sottsas
la semitica sobre la funcin. para Memphis, 1981.
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HISTORIA DEL DISEO. 10 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Animale Domestici. A. Branzi, 1985. Te & Coffe Piazza. M. Graves, 1983. Symbolic Furniture, Charles Jencks,
1984. Hervidor Il Conico, Aldo Rossi, 1988.
Piazza dItalia, Nueva Orleans, C. W. Moore, innovations group Escritorio Frankfurter. N. Berghof, M. Disney Team Building. Burbank, California. Michael Graves. 1990.
y A. Prez. 1978. Landes y -w. Rang, 1985.
HISTORIA DEL DISEO. 11 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
A finales de los setenta y durante los ochenta, muchos diseadores Desde mediados del siglo XIX, cuando los procesos de fabricacin ofrecan
empezaron a crear diseos nicos o en ediciones limitadas que mayores posibilidades, el diseo y la produccin se fueron distancindose
reflejaban el carcter postindustrial del periodo, y estos exploraban cada vez ms y las tcnicas artesanales acabaron deteriorndose.
con ms libertad su creatividad individual, libres de las restricciones
del proceso industrial. Construan artefactos improvisados con- Para invertir esta tendencia, John Makepeace y Wendell Castle, dos de
scientemente distanciados de la precisin de los productos indus- las figuras ms importantes del Craft Revival actual, han conservado las
triales estandarizados. El equipo estereofnico Concrete, Ron Arad tcnicas artesanales para trabajar la madera a travs de su obra como
1984, por ejemplo, se opona a las buenas formas asociadas a los diseadores y de sus escuelas de artesana.
equipos de sonido. Ron Arad proclam la definicin de arte usable
y como tal, dio lugar a una nueva prctica del diseo, experimental Por otro lado durante los aos ochenta, el Craft Revival se abri paso es-
y potica a la vez. tilsticamente en el post-modernismo, y algunos diseadores, como Fred
Baier, combinaron el virtuosismo tcnico con formas extravagantes para
FECHAS: 1978-1989. crear objetos totalmente opuestos al mobiliario para buenos ciudadanos
AUTOR: Ron Arad (n.1951). (funcionalista) defendido por W. Morris.
Star Wars Chair, Fred Baier, 1978. Millenium Chair, John Makepeace, 1988. Santa Ana, Wendell Castle, 2009
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HISTORIA DEL DISEO. 10 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
12.5. Deconstructivismo.
FECHAS: 1980-Presente.
INFLUENCIAS: Constructivismo, posmoderni- La apariencia visual final de los edificios de la
dad. Se trata de un estilo vinculado al posmodern- escuela deconstructivista se caracteriza por
AUTORES: Frank O. GehryDaniel Well, Coop ismo puesto que tambin cuestiona las premi- una estimulante impredecibilidad y un caos
Himmelbau, Zaha Hadid sas tradicionales de la modernidad. Naci a controlado. Estilsticamente y filosficamente
OBRAS DESTACADAS: Radio in a Bag: Daniel finales de la dcada de 1980. es parecido al constructivismo ruso de los
Well, 1981-83. aos veinte.
Se caracteriza por la fragmentacin, el inters
por la manipulacin de la superficie de las es- Por su carcter bsicamente antirracional, el
tructuras, de la geometra de planos curvos deconstructivismo est asociado al antidiseo
que se emplean para distorsionar y dislocar y ha ejercido un escaso impacto en el diseo
algunos de los principios elementales de la ar- de productos, con excepciones como la Ra-
quitectura como la estructura y la envolvente dio in a bag de Daniel Weil (1981-1983), que
del edificio. al dejar sus componentes a la vista contrar-
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HISTORIA DEL DISEO. 11 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Ordenador porttil Think pad para IBM, R. Sapper, 1992. Centro Pompidou, Richard Rogers, Renzo Piano,1977.
Black 201 Television Set, R. Sapper, M. Zanuso, 1969.
Lmpara Tizio, Richard Sapper, 1971.
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HISTORIA DEL DISEO. 10 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
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HISTORIA DEL DISEO. 11 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Tiene como precedentes la geometricidad y austeridad del Mov- La regulacin de los distintos electrodomsticos y la vivien-
imiento Moderno y de vanguardias como De Stijl y el Suprema- da de forma unitaria parece uno de los campos ms pro-
tismo de K.Malevich. Tambin se ve influenciado por la austera metedores en el diseo de interiores. Al mismo tiempo, la
arquitectura tradicional japonesa. aparicin de impresoras 3D est facilitando el rapid proto-
A partir de los aos 60 destaca la obra de Donald Judd, Yves typing enfocado a la fabricacin de maquetas para luego
Klein, Richard Serra y Tadao Ando entre otros. realizar un producto en serie. La artesana digital, permite
En los ltimos veinte aos el minimalismo ha sido una fuerte in- variaciones personalizadas a partir de un archivo digital.
fluencia en el Diseo de tecnologa, siendo especialmente evi-
dente en los productos de Apple diseados por Jonathan Ive.
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HISTORIA DEL DISEO. 10 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
Ecodiseo, reciclaje de cartn: Silla Wiggle, Frank Diseo accesible: Cuchillo y cortador. M. Benk- Diseo de la necesidad: Casa Bsica,
O. Ghery, 1972. tzon y S.-E. Juhlin, 1974 Martn Ruz de Aza, 2001.
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15. Diseo Espaol.
FECHAS: 1900-Actualidad.
AUTORES: Antoni Gaud (1856-1926). Lluis Domenech i Montaner (1850-1923).
Rafael Penagos (1889-1954). Luis Feduchi (1901-1975). Miguel Mil (n.1931).
Andr Ricard (n.1929). scar Tusquets (n.1941). Javier Mariscal (n. 1950).
Lmpara TMC (1961), lmpara cesta (1962) y Chimenea A 14, Miguel Mil. Silla Barcino, Joan Casas, 1964. Butaca Granada, Jos Carvajal, 1965.
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HISTORIA DEL DISEO. 11 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
En las dos ltimas dcadas la Expo y olimpiadas de 1992 supusieron enorme publicidad para el Diseo nacional, siendo hoy en da un campo
consolidado que sigue las tendencias ms punteras, especialemente en el ecodiseo.
Taburete Dplex, 1980, los muebles amorosos, 1996 y Cobi, 1988, obras de Javier Mariscal. Ejemplo de diseo modular. Banco Dove, DIEZ+DIEZ, 2005.
Banco Catalano 1976 Lluis Clotet y scar Tusquets. Silla Rothko (1989) y Silln Manolete (1988), Alberto Livole. Silla Toledo, Jorge Pensi, 1986.
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HISTORIA DEL DISEO. 11 Manuel Higueras. Colegio ESTUDIO. 2016.
AALTO, Alvar. (1898-1976) Organicismo. Silla GAUD, Antoni (1852-1926) (Modernismo LE CORBOUSIER (1887-1965). Estilo inter-
Pamio, modelo n41.Tumbona N43. cataln=A. Nouveau) Muebles Calvet 1902. nacional. Casa Saboya, Unidad de Habitac-
in. Silla LC 1, respaldo basculante, silln LC2
ALBERS Joseph (1888-1976). Profesor de la GEHRY, Frank (1929). Silla Wiggle 1971, grand confort, silla LC 4, chaise longue.
Bauhaus. Funcionalismo. Op Art. Homenaje al Guggenheim de Bilbao, 1997.
cuadrado (1965). LLOYD WRIGHT, Frank. (1869-1959) Ra-
GRAVES, Michael (1934-2015). Posmodern- cionalismo, Organicismo. Casa de la Casca-
ARAD, Ron. (n.1951) Neobiomorfismo. Silla ismo. Te & Coffe Piazza. 1983. Disney Team da. 1936 Museo Guggenheim de Nueva York
apilable Tom Vac. Building. Burbank, California 1990. 1959.
BEHERENS, Peter (1868-1940). Racionalis- GROPIUS, Walter (1883-1969). Bauhaus, Es- Loewy, Raymond (1893-1986). Locomotora
mo (precedente) Deutscher Werkbund. Ima- tilo internacional. Edificio de la Bauhaus 1926, Grand Engine. Logotipo Lucky Stricke. Aer-
gen corporativa de AEG. Lmapras. Sala de Dassau. odinamismo, Styling.
turbinas AEG 1908.
GUIMARD, Hctor (1867-1942), Art Nouveau. MACKINTOSH, Charles Rennie (1868-1928).
BREUER, Marcel (1902-1981). Bauhaus. Silla bocas del metro de Pars 1900. Modernismo (Art Nouveau). Silla Hill House
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