El arte mobiliar paleoltico.

Introduccin.Hay diversas variedades de clasificaciones en cuanto al arte prehistrico, para poder estudiarlo con mayor facilidad. La ms sencilla de las divisiones en cuanto al arte paleoltico es atendiendo al soporte en el que se realiz: Arte rupestre o parietal, realizado sobre las paredes de cuevas y abrigos. El arte mueble o mobiliar, realizado sobre pequeos soportes, manejables y porttiles por su reducido tamao. Si bien es verdad que hay algunas formas parietales que de forma accidental o intencionada se han convertido luego en mobiliares. Eso ha ocurrido con algunas plaquetas que se han desprendido de la pared en algunos lugares, como en la cueva del Buxu, en Asturias. En otras ocasiones, grabados y esculturas parietales fueron arrancados de la pared, como la Venus de Laussel en la Dordoa. Y por el contrario hay algunas plaquetas mobiliares que se han definido como parietales por vocacin, como las Magdalenienses de la Cueva de la Marche, que se suponan dispuestas sobre las paredes. Y ya por ltimo existe un arte intermedio entre lo rupestre y lo mobiliar, realizado sobre bloques no parietales, pero que por su peso y tamao no se pueden transportar. As ocurre con la mscara de Juyo en Cantabria o los bloques esculpidos como figuras animales en Roc de Sers. Tradicionalmente el arte mueble paleoltico ha sido considerado como un hermano menor del arte rupestre, ms bien como una artesana vinculado a las artes decorativas, mientras que el rupestre perteneca al mundo de las Bellas Artes. Incluso su cronologa ha sido siempre establecida vinculada al arte rupestre. Actualmente el arte mueble se valora por si mismo y alguna de sus obras forman parte del Patrimonio de la Humanidad.

2. Concepto y divisin del arte mueble.

El objeto del arte mueble paleoltico son objetos transportados asociados al yacimiento y con huellas de una accin humana sobre ellos y que se cataloga de artstica. Por ello los prehistoriadores han consensuado qu es artstico y que no. Se han propuesto varias divisiones en orden a diversos criterios. El primero de ellos es de 1910 y Chauvet mezcla criterios estilsticos y funcionales. Reinach clasifica el arte por los temas representados; mientras que Breuil y Lantier en 1959 propusieron una clasificacin de nueve grupos de objetos, que resulta poco prctica por la mezcla de muchos criterios. Ha habido otras clasificaciones entre las que hay que destacar la de Marshack, y hay centradas en la Pennsula Ibrica las de Barandin y Corchn, basadas en el agrupamiento por yacimientos o cronologa. Aunque quiz una de las ms importantes sea la de Leroi-Gourhan, que ser la que acojamos. En 1965 publica este autor su obra Prehistoria y Arte Occidental donde clasifica el arte mueble paleoltico en tres grupos, segn los soportes en que fueron realizadas las obras y el tipo de uso de los mismos. Los grupos son: El arte de los tiles y las armas De uso precario: azagayas y arpones De uso prolongado: bastones perforados, propulsores, esptulas y varillas semicirculares. Objetos para colgar: colgantes, contornos recortados y rodetes

Objetos religiosos: esculturas y plaquetas decoradas

3. Historia de la investigacin: los comienzos.

Se descubri antes el arte mueble que el parietal, pero su reconocimiento como verdaderamente paleoltico tuvo muchos inconvenientes. Por un lado la opinin pblica y algunos cientficos que eran rehenes de la doctrina de la Iglesia y del relato del Gnesis y de otro lado las teoras evolucionistas vigentes en la poca, que no concordaban con tal maestra en los artistas paleolticos. La primera obra que se conoce es un bastn perforado y grabado con motivos geomtricos y un extrao animal, como un ave, que se encontr en Entrembires. Poco despus se documenta una placa de hueso con dos ciervas grabadas, procedente de Chaffaud. Lartet publica un artculo acerca de las figuras de animales grabadas o esculpidas y otros productos del arte y de la industria relacionados con los tiempos primordiales del perodo humano. Piette es muy importante en el ltimo tercio del siglo XIX y en esta poca se extienden los descubrimientos por toda Europa, incluida Espaa, con las cuevas de Altamira sobre todo. Las comparaciones entre el arte rupestre y el mueble las inaugura Riviere a finales del siglo XIX, pero recibirn su espaldarazo definitivo con el trabajo de Cartalhaic y Breuil sobre el parecido con el arte rupestre de Altamira y su parecido con arte mueble procedente de la excavacin de Alcalde del Ro.

3. Materias primas empleadas.

Las sociedades de cazadores-recolectores sobrevivieron en un medio agresivo gracias a su capacidad de adaptacin, lo cual implica un profundo reconocimiento de los recursos naturales, con su posterior aprovechamiento. De las materias primas usadas en este arte podemos establecer varios tipos: Soportes orgnicos, como hueso, asta, marfil, dientes de animales, conchas de moluscos y mbar. Soportes inorgnicos, como cantos rodados o plaquetas calizas desprendidas de las paredes En cuanto a los soportes orgnicos, se usaban en mayor o menor profusin segn la abundancia. En la Europa occidental y mediterrnea abundan los materiales de ungulados como ciervos, renos o bisontes, mientras que en la Europa Central es frecuente el uso de marfil procedente de paquidermos o el mbar del Bltico. En ocasiones hay desplazamientos de materias primas, fruto de los desplazamientos de grupos humanos. En la Pennsula Ibrica se usa bastante el asta de crvido en el Cantbrico y en la vertiente mediterrnea abundan ms las plaquetas grabadas. Los huesos se seleccionan en funcin de lo que se desea fabricar o decorar. Las piezas recortadas se hacen sobre huesos finos, como escpulas; los silbatos sobre falanges, las flautas sobre huesos largos y finos de aves. Los dientes a menudo se usan como colgantes y el mismo uso decorativo pudieron tener las conchas perforadas.

Los distintos tipos de piedras constituyen, como hemos dicho, los soportes inorgnicos y van desde cantos rodados a plaquetas grabadas, como las figuras femeninas del yacimiento renano de Gnnersdorf o las de las cuevas del Parpall. Otros minerales se usaron para tallar esculturas, como las areniscas o piedras semipreciosas como las calizas ambarinas. Hay algunas figuras en cermica en los yacimientos checos de Dolni Vestonice y Pavlov, as como figuras de animales modeladas en arcilla que proceden del yacimiento austraco de Krems-Wachtberg o un fragmento de Venus adornada de brazaletes de Kostienki. Pero la cermica para recipientes no se us en Europa ni en el Prximo Oriente hasta el Neoltico.

4. Los soportes materiales y objetos utilizados.

Seguiremos el esquema de Leroi Gourham 1. tiles y armas. Se suelen decorar y aquellos para los que se supone una vida ms corta, como las azagayas y arpones, tienen decoraciones ms sencillas. Suele tratarse de trazos individualizados o formando series, o bien surcos profundos que pueden indicar propiedad o quiz para depositar veneno en las ranuras y apurar la muerte del animal. En las azagayas estos motivos aparecen a veces en los biseles de enmangue quiz para hacer ms fcil la adherencia al mango. Los objetos a los que se supone un uso ms prolongado tienen decoraciones ms elaboradas. Pueden ser: Bastones perforados que se fabrican sobre fragmentos de asta de crvidos con una perforacin en uno de los extremos, que suele coincidir con la zona de bifurcacin de las cuernas, tambin llamada percha. Se les llam bastones de mando pero deben interpretarse ms bien como herramientas para doblar o enderezar fragmentos o astas de madera con ayuda de fuego para fabricar cordajes o ayudar como apoyo a la jabalina. Tienen decoraciones geomtricas, figuras de animales grabadas o talladas Propulsores. Suelen ser de asta y consisten en una varilla larga rematada en su extremo por un gancho o figura en relieve que sirve de apoyo a un arma arrojadiza. Se usan para dar ms fuerza al lanzamiento y a veces se decoran con esculturas animales, como urogallos o cervatillos, caballos o bisontes en posturas inverosmiles. Esptulas. De hueso, se usaron seguramente en labores domsticas de cocina o para preparar pieles. Se decoran con motivos geomtricos o animales y hay algunas con forma de pez. Varillas semicilndricas. De hueso o de asta con una parte convexa y otra plana, con complicadas decoraciones geomtricas en su cara redondeada. Flautas y tubos. Hechas de huesos de ave por ser ms huecos y finos que los de otros animales. Los estuches se supone que servan para guardar agujas de hueso o colorante y suelen decorarse con trazos en paralelo o en retcula. Otros. Hay lmparas de piedra, silbatos, bastones de asta, cinceles, cuas, lapiceros de ocre. 2. Objetos para colgar. Tienen una finalidad decorativa, aunque tambin los hay utilitarios o de finalidad religiosa. Colgantes. Los hay de muy variado tipo y se hacen con dientes, piedra, hueso o concha. Los ms

frecuentes son los caninos de ciervo pero tambin hay colmillos de oso o dientes de carnvoros como lobos o zorros, con incisiones y perforaciones. Pueden usarse de manera individual o como cuentas de collares. Tambin estas mismas cuentas se pueden coser a la ropa o a gorros de piel. Contornos recortados. Fragmentos de huesos planos recortados con la figura de un animal con una o dos perforaciones, quiz porque iban cosidos a la ropa. Rodetes. Discos de hueso con una perforacin en el centro y decoraciones geomtricas o animales en ambas caras. Tenan una funcin similar a la de los botones de la ropa aunque tambin se han interpretado como piezas de sonajas. Una funcin parecida tendran las bramaderas. 3. Objetos religiosos. Son los ms elaborados. Esculturas. Piezas de bulto redondo trabajadas en tres dimensiones y que pueden ser de piedra, marfil, hueso, asta, mbar o incluso de arcilla cocida. Las ms conocidas son las Venus paleolticas; y ms escasamente se representan cabezas de varones. Tambin hay esculturas de animales o hbridos de animal y humano. Plaquetas y cantos. Piedras o fragmentos donde se ha grabado o pintado algn motivo, humano, animal o abstracto. Huesos grabados. Representaciones sobre los huesos animales ms diversos

4. Tcnicas de realizacin.

La decisin del artista sobre el tipo de soporte material est en relacin con el diseo previo que mentalmente ha hecho de su obra. La materia prima suele salir de los recursos ms inmediatos y se selecciona segn el tipo de obra que se pretenda realizar. Las superficies a decorar pueden ser cilndricas, aplanadas o volumtricas y las tcnicas de decoracin sern las adecuadas a cada superficie. La tcnica ms usada y la que mejor se ha conservado es el grabado. Se realiza con un buril directamente sobre el objeto. Se han hecho multitud de divisiones en los tipos de grabado, pero la ms sencilla es entre simples o mltiples. Los primeros pueden ser ms o menos profundos y presentar mltiples secciones, en U o en V, por ejemplo. Los mltiples o estriados son ms

superficiales y suelen dar sensacin de sombreado o volumen. La pintura es ms escasa, aunque en la cueva del Parpall hay ms de mil plaquetas de piedra pintada con animales y signos. La piedra pulimentada se asocia ms al Neoltico, aunque de manera excepcional tambin se emplea en el Paleoltico superior, aplicado sobre hueso, asta o marfil y de manera excepcional sobre piedras blandas. El desgaste es bastante similar, aunque de manera ms compleja, usando a veces cuerdas con un abrasivo como la arena. La perforacin puede ser directa o mediante el uso de un vstago puntiagudo que gira en un arco de cuerda, y puede hacerse solo por una cara o ser bipolar. El recortado de huesos y astas suele llevar asociado el pulimento de los bordes. Y el modelado en arcilla aunque quiz fue comn, se ha conservado peor. Hay algunas esculturas de pequeo tamao fijadas al suelo, como los bisontes de la regin de L`Ariege o las Venus de Dolni Vestonice. El resto son solo fragmentos de arcilla cruda manoseados.

6. Convenciones y cronologa.

En este arte hay convenciones o formas de representacin socialmente aceptadas que se repiten a lo largo del tiempo. A veces estas formas de representacin son exclusivas de un determinado perodo, por lo que tienen gran valor cronolgico. Las principales convenciones hacen referencia a tcnicas asociadas a determinadas representaciones. Es el caso de las ciervas realizadas con trazo mltiple, caractersticas del Magdaleniense inferior que se encuentran en Altamira o El Castillo. Los trazos pareados durante el Solutrense o los trazos longitudinales y las puntuaciones en los colgantes magdalenienses o azilienses. Tambin hay convenciones especficas para la representacin de algunos animales en determinados momentos, como la doble crinera o el pico de pato de los caballos solutrenses, o el despiece en forma de M interior de los caballos magdalenienses. Algunas de estas convenciones son tambin geogrficas e incluso pueden estar circunscritas a una determinada cuenca fluvial. Por ello se han interpretado como referentes culturales de un grupo o como emblemas identificativos. Otras tienen un carcter ms general y se vinculan a reas ms extensas. Tambin existen convenciones y temas transversales que estn presentes en todo el arte paleoltico, y constituyen su esencia permanente. Esta diversidad muestra la evolucin del arte mueble paleoltico a lo largo de 30.000 aos y por ello ha sido posible establecer unas bases objetivas que relacionan determinadas tcnicas, estilos o temas con una determinada cronologa. Tradicionalmente se ha afirmado que el arte mueble tiene una ventaja respecto del rupestre a la hora de datarlo y es que al aparecer en contextos de hbitat paleolticos su datacin est asegurada por el conjunto de restos materiales que lo acompaan. Aunque eso sea verdad, gran parte de las obras mobiliarias han sido halladas fuera de un contexto arqueolgico definido. Es el caso de la Pennsula Ibrica. La posibilidad de datar la forma absoluta de los soportes orgnicos mediante la tcnica AMS de C14 ha confirmado o variado algunas cronologas tradicionales. BIBLIOGRAFA: EL ARTE EN LA PREHISTORIA (UNED)