Instruction manuals y bordados peruanos">
Monografia Bordados
Monografia Bordados
Monografia Bordados
MONOGRAFA
Presentada Por:
Genara Nelly, HUARANCCA MONTALVO
Para optar al Ttulo Profesional de:
Licenciada en Educacin
En la Especialidad de Tecnologa del Vestido
_____________________________________________
_____________________________________________
_________________________________________
Dra. Pilar, MITMA MAMANI
VOCAL
DEDICATORIA
INTRODUCCIN
El siguiente trabajo monogrfico titulado INFLUENCIA DE LOS
BORDADOS: POCAS PRE INCA E INCA EN LA MODA ACTUAL, tiene
como objetivo bsico disear colecciones de ropa casual, masculina o
femenina utilizando para ello, como fuente de inspiracin los diversos
conos culturales de las etnias andinas. Es preciso una previa
investigacin histrica de el tejido en los andes, desde el perodo pre
incaico hasta nuestros tiempos, con el afn de comprender su evolucin,
desarrollo y la influencia que sobre ellos ha tenido el proceso de conquista
espaola y los posteriores procesos de aculturizacin. Siendo las etnias
de los andes tan diversas, no sera posible estudiar todas las
manifestaciones culturales de cada una de ellas, pero si ir conociendo
algunas.
Este trabajo est dividido en 5 captulos los cuales paso a
enumerar cada uno de ellos:
CAPTULO I: Generalidades: Definicin de bordados, etimologa de
bordados, historia de los bordados, clasificacin de bordados, tipos de
bordados, puntos utilizados para hacer bordados, tcnicas, etc.
CAPTULO II: Materiales, equipos, herramientas que se utilizan en el
bordado: Los materiales de bordado, herramientas de bordados, etc.
CAPTULO III: Los bordados en la poca pre inca: Los tejidos en el
antiguo Per, caractersticas de los bordados, significado de los bordados,
tipo y tcnicas de bordados, materiales empleados, instrumentos
utilizados, aplicaciones de los bordados en los atuendos y otros artculos,
etc.
CAPTULO IV: Los bordados en la poca Inca: poca inca, textilera inca,
caractersticas de los bordados, significado de los bordados, tipos y
tcnicas de bordados, materiales empleados, instrumentos utilizados,
aplicaciones de los bordados de los atuendos incaicos.
CAPTULO V: Influencia de los bordados Pre-inca e Inca en la moda
actual: Concepto de influencia, tendencias del siglo XIX, el consumo de
marcas y moda, fuentes de tendencia actual, cultura de moda actual,
nuevas tecnologas industria de la moda, informes sobre las tiendas,
ferias y pasarelas, la eleccin del tejido en el diseo de bordado,
influencia del bordado preinca e inca en la moda actual, moda peruana en
Pars, Moda aristcrata, diseo preincas e incas en las trajes de artistas
del folclor peruano, vestimenta tradicional en el Per, etc.
La Autora
10
I CAPTULO: GENERALIDADES
1.1.
DEFINICIN DE BORDADOS
El bordado es una labor de aguja que se utiliza para adornar. Se
11
1.2.
ETIMOLOGA DE BORDADOS
La palabra Bordado proviene del francs medieval y significa borde.
12
13
14
CLASIFICACIN DE BORDADOS
A lo largo de la historia se conocen diversas clases de bordados,
15
16
18
19
20
21
1.5.
TIPOS DE BORDADOS
1.5.1. Bordado a mano
Se realiza con aguja e hilos, donde segn se coloquen
estos se logran diferentes puntos con las consecuentes
fantasas pticas. Es tal la variedad de bordados, que
podemos asegurar, sin temor equivocarnos, que la fantasa
hace inventar cada da puntos nuevos, bien modificando los
ya conocidos, bien facilitando su ejecucin.
Lo corriente es bordar siguiendo un dibujo previamente
impreso en la tela; sta se coloca en un bastidor redondo o
cuadrado para trabajar con ms comodidad, si bien alguna
veces puede prescindirse del bastidor, ya sea por la calidad
del trabajo o por la habilidad de la bordadora. La misin del
bastidor es mantener la tela tirante para que al bordar no se
arrugue.
22
23
24
mueven,
Cada aguja corresponde a un color de hilo,
posee un regulador que le permite controlar la
25
26
1.7.
TCNICAS DE BORDADO
1.7.1. Bordado espaol o isabelino
Udale, et.al. Este bordado goz de popularidad en
Inglaterra en el siglo XVI y fue introducido por Catalina de
Aragn, esposa de Enrique VII. Se caracteriza por el uso de
los hilos negros sobre fondo claro. Se utilizan puntos planos y
regulares que crean un efecto grfico. Los tipos de puntos
ms empleados son: el pespunte sencillo, el punto Holbein, el
punto de zurcido, de estrella, de cruz y del diablo.
28
29
30
31
1.7.11. Bordado en cinta.El bordado con cintas se realiza sobre tela. Es un arte
que puede ser perfeccionado y mejorado cada da. En este
manual se presentan puntadas bsicas para realizar
bordados y embellecer tejidos como fundas, bolsos, tapetes,
toallas, manteles, blusas, vestidos, cuadros, etc. Su
aplicacin es infinita y permite ser creativos para innovar
puntadas y labores ya que se realiza con puntadas iguales al
bordado tradicional a mano (con hilo). En este caso la cinta
sustituye al hilo, tambin puede combinarse el hilo y la cinta.
Materiales necesarios
CINTA
La cinta especial para esta tcnica se llama listn. Los hay
de varias medidas: 1/8, , m.m. o ms anchas segn la
labor a realizarse. El listn tiene brillo uniforme en los dos
lados. La cinta corriente de mantequilla puede tener un lado
brillante y el otro opaco o bien los dos lados brillantes.
Cuando la cinta slo tiene un lado brillante o satinado, se
debe tener cuidado al bordar, para evitar que se voltee.
32
AGUJAS
La aguja punta redonda es la indicada para este tipo de
bordado porque tiene el agujero grande para que pase bien
la cinta. Las hay No. 18, 20, 22 y 24. Tambin se usa la
aguja corriente punta fina para bordar con hilo y rematar, as
como los alfileres que sirven para sujetar las cintas.
TELA
Se puede bordar en todo tipo de tela, pero es recomendable
hacerlo sobre cuadrill (tela fresca), lino y preferiblemente en
tela de algodn con trama abierta. En la seda y tafetn hay
que tener cuidado con el grosor de la aguja para que no la
perfore. En tela cuadrill se bordan mejor las guardas. Esta
se conoce en el mercado con el nombre de AIDA, PANAMA
o ESTAMINA. Cuando se bordan guardas, la tela cuardrill
tiene que deshilarse primero para poder introducir en ese
espacio, la cinta escogida. Algunas puntadas son: encintado
recto, cable, cuadrado (punto de espiga) conchita y puntos
de fantasa.
BASTIDOR
Bastidor de tornillo para tensar bien la tela. Hay No. 4, 6 y 8
conforme el tamao del dibujo. La tela AIDA bien puede
bordarse sin bastidor porque es tensa. Es preferible usarlo
en tela suave como lino. El bastidor no debe permanecer
mucho tiempo tensado en la tela para evitar que deje
marcas.
PAPEL CALCO PARA MODISTERIA
Es un papel a base de tiza, no mancha y hay en todo color.
LAPIZ
33
HILO DE BORDAR
HILO DE COSER
Consejos
Si la cinta se arruga hay que plancharla antes de empezar y
continuar la labor.
Se puede lavar a mano en casa y en la tintorera; la labor
una vez hecha nunca debe plancharse por encima, porque
se arruinara.
La cinta se corta siempre en diagonal.
Procedimiento
a. Pase el diseo a la tela, calcndolo con el papel carbn
b. Coloque el bastidor asegurndose que no queden arrugas
en la tela (en el rea donde va a bordar)
c. Corte la punta de la cinta en forma sesgada
d. Ensarte la aguja de la siguiente forma:
Enhebrado de la aguja
Paso 1 Ensartar la aguja y pinchar en el lado corto de la
cinta, en el centro, muy cerca de la orilla.
Paso 2 Recorrer la cinta hasta el ojo de la aguja.
Paso 3 Tirar de la cinta hasta que se quede en el ojo de la
aguja y est firme: Hacer un nudo en el otro extremo de la
cinta.
Paso 4 Doblar la orilla de la cinta y pinchar con la aguja.
Paso 5 Pasar la cinta doblada por la aguja.
Paso 6 Seguir pasando la cinta doblada, a travs de toda la
cinta hasta que llegue al extremo Puntadas bsicas
Puntada recta: Llevar la cinta del punto 1 al 2 insertando ah
la aguja y sacndola por debajo de la tela. No tensar la cinta
y que no est torcida.
34
35
36
37
2.1.
dependiendo del tipo de trabajo que desee realizar. Si usa lana, su grosor
depender del tipo de tela que emplee. En el mercado hay varios hilos y
lanas de diversas texturas y grosores en una vastsima gama de colores.
Hay que tener en cuenta que la lana o hilo deber pasar fcilmente por
los agujeros o malla formada por la interseccin de los hilos
correspondientes a la urdimbre y la trama de la tela seleccionada y que
su grosor deber cubrir perfectamente la interseccin o cruce de ambos
hilos, permitiendo que la superficie de la tela se va completamente
cubierta y el bordado compacto.
2.1.1. Fibra vegetal
Los primeros cordeles, canastas, etc. Utilizados por los
antiguos peruanos hasta la actualidad.
38
2.1.4. Hilo
De etimologa latina, la palabra hilo deriva de filum
designando una fina hebra confeccionada del retorcimiento de
una fibra textil, obtenida a partir del algodn, la seda, la lana o
el lino con aplicacin en la costura, el bordado o el tejido,
siendo el primero ms fino que los restantes.
39
Tipos de hilos
Hilo perl
Hilos metalizados
Hilos mulin
40
Hilos de bobina
Hilos de lana
Hilos de seda
2.1.5. Tela
Una tela es una estructura laminar flexible, resultante de
la unin de hilos o fibras de manera coherente al entrelazarlos
o al unirlos por otros medios. A la industria que fabrica telas
tejidas a partir de hilos se le llama en general tejedura.
Gneros con pelo:
Pana y terciopelo.
Acabado metalizado y satinado: brocado, fibras metlicas,
raso y damasco.
41
2.1.7. Lana
El tipo de lana utilizado para bordar vara segn el
nmero de hilos por centmetro. Las clases ms corrientes
son el estambre para bordar y la lana para tapicera. Sea cual
fuere la variedad utilizada, siempre deber ser antipolilla y de
colores slidos; casi todas las lanas actualmente existentes
en el comercio lo son. El estambre suele venir en madejitas
de 10 metros, tiene un solo cabo, no es divisible, y da una
textura ms uniforme que la lana de tapicera. La hebra
utilizada individualmente cubre tan slo los caamazos finos;
por ello, la prctica usual es trabajar con varias hebras en la
misma aguja.
2.2.
HERRAMIENTAS DE BORDADO
2.2.1. Herramienta o instrumento de trazo. Diseo
42
parte inferior.
Jaboncillos: En diferentes colores. Se elimina con el
cepillado.
Papel carbn de modista: En diferentes colores, se utiliza
para marcar la tela en combinacin con una ruleta de
marcado.
Lpiz de sastre: lpiz plstico relleno de tiza, con un marcado
44
45
Alfileres
Siempre deberemos utilizar los ms
adecuados para cada tela para evitar
que se formen agujeros indeseados.
Lupa
Hay de diferentes formas y
tamaos y son muy tiles si se est
trabajando en una labor cuya tela
hace que los puntos sean
pequeos.
46
3.1.
los diseos dentro de los mrgenes de libertad que requieren las formas
naturales. Es de all de donde surgi el arte naturalista de Nazca, que
es la cultura que sucedi a Paracas. En efecto, con el bordado no existen
ms los lmites de la disposicin de los hilos en la estructura textil, lo que
permite al artista expresar sus diseos con elasticidad que considera
necesaria; el bordado es una forma decorativa muy prxima a la pintura
de pincel en sus posibilidades de expresin, puesto que hasta puede
combinar colores e incluso crear sombras. En el caso de Paracas, sin
embargo, los colores son planos y si bien siguen sometidos a los lmites
del dibujo y no expresan por s mismos los contenidos y formas del
diseo, en cambio cumplen un papel decorativo muy destacado,
convirtiendo algunas figuras en imgenes donde el valor cromtico resalta
sobre el diseo.
48
3.3.
49
50
51
52
53
54
3.4.
55
Bolsas tubulares. Al interior del grupo de las bolsas tubulares tejidas en fibra de camlido, es solo un
subgrupo de un total de seis el que rene el mayor nmero de piezas decoradas. En trminos generales, su
decoracin es simple, limitndose a formas geomtricas (bandas horizontales, pequeos rectngulos,
franjas diagonales, etc.) y bsicamente a los colores naturales de la fibra animal.
del
primer
diseo
textil
que
corresponde
la
56
57
PARACAS
Los tejidos Cavernas se caracterizan por ser de tipo geomtrico
y rgido, predominando la tcnica de doble tela. En ellos existe an
una fuerte reminiscencia en la representacin del felino o seres
antropomorfos geometrizados con cabellos serpentiformes.
Los tejidos Necrpolis, en cambio, presentan mayor maestra y
delicadeza en los diseos debido a que eran bordados, lo cual
permita obtener hermosos motivos y creaciones llenas de color. Se
representa personajes sosteniendo bculos o cabezas trofeo con
fajas que atan a su cintura y se transforman en serpientes bicfalas,
con tocados rematados en un cuchillo ceremonial, nariguera,
bigotera, etc.
En segundo orden, destacan los diseos naturalistas tomados
tanto de flora y fauna tales como: serpientes, aves, felinos, peces,
frutos, flores, etc. A esta poca corresponden los mantos
ceremoniales que se caracterizan por presentar una tela llana base
sobre la cual se bordan los motivos decorativos en lana de camlido
58
59
MOCHE
En muchas piezas se aprecia la forma de vestir de los diferentes
personajes, algunos con esplndidos tocados, camisas y adornos
suntuosos.
60
tcnica
que
permite
apreciar
representaciones
NASCA
Asentando sus bases en Paracas, comparte en un inicio los
tejidos tridimensionales o en volumen. Los cambios se producen
paulatina y ordenadamente, los tradicionales elementos de diseo, la
representacin de figuras humanas naturalistas Paracas se van
transformando
en
bordados
ms
gruesos
de
figuras
61
incluso
grecas
composiciones
escalonadas,
no
figurativas
crculos
franjas,
abstractas
diseos
cursivos).
A finales del desarrollo cultural Nasca se empieza a notar la
influencia fornea en lo tocante a la tcnica hacindose uso de una
mayor cantidad de hilos para el tejido. Los colores dejan de ser
intensos y contrastantes para dar paso a lneas blancas que
delinean las figuras; los repertorios iconogrficos sufren una
"compresin lateral" y aparecen las tcnicas de teido por reserva
conocido como "tyedie" y "patchwork".
Fragmento de mural,
compuesto de ocho
mdulos rectangulares
donde se inscribe conos
que representan: seres
oculados en simetra
biaxial, felinos y estrellas
con ocho puntadas.
Tcnica de
Representacin: U y T
discontinuas.
WARI
Se observa una fusin de estilos, por un lado de policroma y
sentido no figurativo de Nasca, con la lgica estructural y
ordenamiento de los Wari, y la influencia del estilo Tiwanaku sobre
todo en la representacin iconogrfica de personajes alados
portando bculos.
Los tejidos son de alta calidad, tanto en la tcnica del tejido que
preferentemente fue la del tapiz, como en la finura del hilado, as
62
CHANCAY
En la costa central destaca la Cultura Chancay por sus bellos y
delicados tejidos, encontrndose tres grupos segn su naturaleza:
63
MATERIALES EMPLEADOS
Materiales empleados como el algodn, la lana de camlidos
64
3.6.
INSTRUMENTOS UTILIZADOS
Los telares de cintura
Chancay, costa central de Per, 1000 1430 d.C. Caa,
algodn y madera.
Pequeo telar de cintura que muestra el tejido en proceso de
una faja con listas en faz de urdimbre. Se compone de dos barras
que sujetan las urdimbres, un lizo para separar las urdimbres
(calada), y un segundo lizo hecho con hilos que suben la segunda
urdimbre a primer plano para crear la otra calada.
Husos
Instrumento para hilar, compuesto de una pieza vertical
construida de una delgada pieza cilndrica, generalmente de madera,
a la que se fija un disco o tortera de cermica, piedra o hueso, que
acta como contrapeso y palos asociados.
65
3.7.
67
68
69
3.7.3. Turbante
Que sobre sus anchos bordes muestra figuras aladas
que se transforman, hace juego con un manto colocado en
una capa cercana a la parte externa del fardo y con un
poncho pequeo puesto cerca del turbante.
3.7.4. Falda envolvente.
Es una prenda masculina que forma parte de un juego
de prendas que incluye un turbante y un poncho. El felino
convencionalizado tiene un felino menor dentro de su cuerpo.
3.7.5. Ponchitos
Los ponchitos no estaban cosidos a los lados, y tenan la
abertura del cuello y las urdimbres alineadas con el eje
vertical del cuerpo. La figura bordada combina atributos de un
felino y de un bpedo.
3.7.6. Chuspa o Bolsa Moche
INC (2009) Es la bolsa en la que los hombres adultos
llevan las hojas de coca que intercambian cada vez que
inician una conversacin como muestra de respeto hacia la
persona con la que van a dialogar. Tambin es usada cuando
solicitan alguna ayuda, como un medio para atraer el favor de
las personas a quienes se solicita el apoyo.
70
71
4.1.
POCA INCA
Castillo, J. y Castillo J. La textilera estuvo bastante desarrollada
72
4.2.
TEXTILERA INCA
Los textiles incas fueron tejidos con hilos hilados en Z y retorcidos en
73
la tcnica del tye die o batik, donde la porcin de tela que no se quera
teir se anudaba por medio de pitas.
Los procedimientos para la obtencin la gran variedad de colores
que fueron usados en la textilera en el Per prehispnico no son muy
conocidos. Los tintes fueron obtenidos de diversas materias primas de
origen animal, vegetal y mineral. Pero la gran mayora fueron extrados de
las plantas. As tenemos, por ejempo:
hediodinum)
El rojo de la rubia o chapichapi (Relbunium nitidum, R. microphyllum,
R. tetragonum, R. hypocarpium y R. atherodes); del achiote (Bixa
orellana); del airampo (Opuntia soherensis) y del achanccaray
(Begonia veiichii)
El color morado de la kishka-kishka (Berberis sp.) y de la flor
denominada pawaw.
El color violeta castao del maz morado (Zea mays.
El color amarillo de las hojas del aliso (Alnus jorullensis) y un rojo
anaranjado de su corteza
El amarillo del molle (Schinus molle); de la chillca dulce (Baccharis
grisenbachi); de la raz del Kellu chchuru (Herberis lutea); del tiri
(Solanum stenotonum).
El pardo oscuro del algarrobo (Prosopis chilensis) y el pardo de las
cscaras, cortezas y races del nogal (Junglans sp.) y de las hojas el
amarillo dorado
74
Mures truncullus)
El prpura de mariscos conchiles (Purpura patula pansa, P. aperta,
P. lapillus, Murex truncullus)
De origen mineral:
75
76
Una de las prendas ms finas que produjeron los incas fueron los
uncus o camisetas, las cuales se caracterizaban por estar adornadas con
figuras bordadas de carcter geomtrico llamadas tocapu. Estas formas
han despertado el inters de los investigadores, pues la complejidad y
variedad de detalles que tienen hacen pensar en una suerte de escritura
ideogrfica.
4.4.
77
La tcnica de cara de
urdimbre fue la forma ms
comn de la produccin
domstica a lo largo de la sierra
y los textiles realizados con esta
tcnica fueron hechos, en su
mayora, enteramente con fibra
de camlidos. En las
terminaciones de algunos
ejemplares de este tipo de tejido
se encuentran tramas ms
gruesas que las del resto del
textil, caracterstica que se dio tanto en la mayora de los tejidos de la
costa peruana, como en los actuales del altiplano.
Por otra parte, algunos ejemplares provenientes de las provincias del
Tahuantinsuyu poseen diseos hechos con urdimbres discontinuas, con
cambios de color en los puntos donde termina un grupo de urdimbres y
comienza otro. Aunque esta tcnica fue practicada en el Antiguo Per, no
78
fue muy comn entre los textiles incas, con excepcin de algunas huaras
o taparrabos, como es el caso de una de ellas encontrada formando parte
del ajuar funerario del nio del cerro Aconcagua. El tapiz entrelazado fue
otra de las tcnicas usadas por los incas y en algunas tnicas de estilo
inca provincial, probablemente provenientes de la costa sur, las urdimbres
son de algodn y las tramas de fibra de camlido. Asimismo, el uso de la
tcnica de tapiz con tramas excntricas para formar diseos fue usada en
la elaboracin de algunas tnicas y adems usaron las tramas
suplementarias para el mismo. Estas tcnicas son parte de una larga
tradicin, que tuvo su apogeo en las tnicas huari y que, segn algunos
investigadores, los incas habran adoptado.
En la tapicera inca, ambas caras de los textiles resultantes son
iguales, es decir, que fueron trabajados por ambas caras, lo que en
realidad ocurre para otras tcnicas, como el tejido llano con patrn de
bandas en dos series de elementos complementarios y en las telas dobles
de cara de urdimbre, siendo estos textiles finos y tejidos bastos
confeccionados con hilos sin teir.
Las tnicas incas se caracterizan por ciertos patrones comunes
como, por ejemplo, la abertura del cuello tejida con urdimbres
discontinuas donde los hilos fueron entrelazados alrededor de una trama
en una estructura de madera durante el tejido. Una vez terminado este
ltimo, la trama en la estructura de madera era sacada para abrir la
ranura. Otro de los patrones es el bordado con punto en forma de cruz
formando un patrn de rayas parejas en las aberturas de los brazos.
En la mayora de los uncus tejidos en tapicera, los orillos poseen
varios hilos de urdimbres ms gruesos que los restantes, mientras que en
las terminaciones -los lados de la tnica- hay pequeos lazos de
urdimbres que se proyectan hacia afuera y que estn enlazados entre
ellos, formando una especia de cadeneta. En unos pocos casos, no se
79
80
81
MATERIALES EMPLEADOS
Cabuya: Derivada del fique, la cabuya se usaba para la fabricacin
de alpargatas, cuerdas, redes y sacos. En ciertas regiones, el fique
82
4.7.
INSTRUMENTOS UTILIZADOS
Martnez, I. (2005) seala:
Khallwa es la llamada espada del tejedor. Tiene una forma semiaplanada y sus extremos terminan en una forma redondeada o
triangular. Era confeccionado tanto en madera como en hueso.
Tiene como funcin separar los hilos superiores e inferiores que
eran escogidos segn el diseo como la de ajustar los hilos de la
trama para que quedaran parejos.
84
4.8.
85
86
87
88
4.9.
CUADRO COMPARATIVO.-
PERIODO
10.000 a.C.
BORDADAS
Gruesos cordeles
vegetales,
Cobertores
vegetales fibrosos.
PRENDAS
junco, totora,
confeccionados.
agave.
Fibras textiles, Logra variados
Tapices brocados,
fibras
degradados
gasas caladas,
animales,
sofisticados muy
bordados y telas
diseo.
altos. Tejido
cubiertas con
bellas plumas.
8,000 a.C.
Naturalista
decorativo
imgenes valor
Tcnica pre-
cromtico.
Tcnicas, el
Bolsas, petates,
telar. Diseo
entrelazado anillado
paos.
Huacapriet
y anudado.
a (4,000 a
Un cndor sagrado
2,500 a.C.)
con serpiente
enroscada en su
Chavn
Tejido Karwa,
vientre.
Aparecen telas
pelo de
pintadas. Rapidez en
a.C.
camlidos.
el tejido seres
Telar. Diseo
antropomorfos. Ojos
excntricos, labios
gruesos con
Paracas
Necropolis
Telares de
colmillos.
Mayor maestra en
Bolsa de red
cintura
Brocado
89
(100 a 200
d.C.)
Moche
Husos.
de color tornados,
Tapiz
Diseo
Tapiz excntrico
Diseos
orilla escalonadas.
Tcnica tipo felino
Esplndidos
Zoomorfos
ranurado, excntrico
tocados, camisas y
entrelazado.
adornos
Diseo
Figuras humanas
suntuosos.
Rectngulos,
cursivos
naturalistas Paracas.
grecas
Bordados ms
escalonadas,
gruesas figuras
crculos parejos.
Nasca
tridimensionales.
Paracas
Tcnica trama y
Fragmento mural.
urdimbre.
Compuesto por
Tcnica Tyde y
ocho mdulos
patchwork
Finos hilados
rectangulares.
Camisas (Unkus),
estilizacin de
fajas bolsas,
Wari
diseos y colores.
gorros, cuatro
Influencia
Tcnica anudado.
puntos tcnico,
Tiwanaku
similive lour
tejido
Chancay
Algodn, lana
Bellos y delicados
aterciopelado.
Las gasas
de camlidos,
tejidos.
algodn.
vicua,
Bordados de peces,
alpaca, llama,
ave, felinos.
en paos livianos,
tintes, de
Zoomorfos,
bordados.
origen
antropomorfos,
Las muecas y
vegetal.
geomtricos, etc.
objetos
Diseos
tridimensionales.
Instrumentos
Aplicacin
utilizados:
bordados en
90
Los telares de
atuendos y
cintura
artculos.
Husos
Manto Paracas
Turbante
Falda envolvente
Ponchitos
Chuspa a bolsa
moche.
Vinchas Wari
Bordada tela
brocada borde de
camisa.
91
PERIODO
MATERIALES
POCA INCA
CARACTERSTICA
Utilizaron
S
Colocaba filas o
algodn de
porciones de hilos.
auqunidos
Hilados en Z,
vicua, llama
retorcidos en S.
y alpaca.
Tcnica y apiz
PRENDAS
BORDADAS
hilos de urdimbre en
Instrumento
Z de tres dobleces
de Madera
en la direccin S.
Telar rstico
cintura
hilado
Teidos hilos ya
hilados
Teidos parciales de
la urdimbre o ikat y el
teido telas
acabadas.
Pintura sin
mordiente y nose la
Tcnica Tyedie o
batik.
Tintes de
Porcin de tela
origen animal,
vegeta y
Manto de Paracas
mineral.
gasas Chanchay
Logran
En Tiawanako
mayora
sigui
extradas de
confeccionando,
las plantas.
finas vestimentas
con plumas
92
exticas y con
adornos de oro y
plata.
Onullu smbolo de
Tcnica de cara y
Status.
Uncus camisa
urdimbre tanto
Tnicas incas
masculinos para
abientocue
femeninos.
Chumpis fajas
Tahuantinsuyo.
Tcnica urdimbres
discontinuas con
cambios de colores.
Diseo
Zigzag
bordado
Instrumento:
El huso o
Pucha
Telar
variantes
El ruki
Figuras bordadas de
hueso de
carcter geomtrico
manga.
camlido.
Tocapu escritura
El illawa-
grfica.
boca de lazos.
La Yacolla manto
o capa.
Khallwa
Anudado a un
espada del
costado rectngulo
Huara pantaln
tejedor
corto
Lanzadera
de color blanco y
delgado y
larga.
en rojo y prpura
93
Chullo o chueco
Pallana lo que
bordes extremos.
Cubrir la honestidad
Chuspa o bolsa
Especie de gorro.
Iliclla manto
Cargar cosas
pequeo
Decorada motivos
Prendida con
topootipa
paralelas
horizontales a veces
Chumpi faja
in decoracin.
Pampakuna
Sombrero
Ceir la cintura
Acsu manto
Cubre la cabeza
grande.
tejido de lana.
94
CONCEPTO DE INFLUENCIA
Persona con poder o autoridad con cuya intervencin se puede
95
96
97
5.4.
nobleza. Las clases bajas observaban lo que vestan y las imitaban. Sin
embargo, esto cambi en el siglo XX en el momento en que la moda de la
calle empez a influir en los modistos que la adoptaron, reinterpretndola.
Ahora las tendencias se desplazan en ambas direcciones e influyen as a
los consumidores de toda la escala de la moda. A su vez, esto conduce a
nuevas tendencias. Cuando las tendencias de la calle se vuelven
predominantes y populares, quienes dictan el estilo las consideran
pasadas de moda. As es como surgen nuevos estilos.
5.6.
98
FERIAS Y PASARELAS
Realizado por diseadores que apuestan por motivos andinos, tiene
99
5.8.
BORDADOS PROVINCIANOS
Per ha mantenido varios elementos inca y pre inca en sus trajes de
100
101
102
5.9.1.1.
Bordado Ancash
Las mujeres de la comunidad de Pariakaka en la
provincia de Carhuaz, en Ancash, han tomado una
nueva estrategia para identificar sus zonas seguras,
tomando en cuenta que su mejor pasatiempo es el
arte del bordado y del que lo desarrollan de manera
generacional y en el que reflejan imgenes inspiradas
especialmente en la naturaleza. El punto crespo, es el
que se usa para bordar las vestimentas, todos bordan
desde muy nias hasta mujeres adultas.
Ruraq Maki: tejidos con buena mano. En la
provincia de Pomabamba se confeccionan los anillos
de tres hilos, el bordado colmado de flores en batas y
polleras con colores que reflejan la belleza
pomabambina; la fbrica de sombreros en el distrito
de Parobamba, tambin podemos resaltar la
elaboracin de aperos con los elegantes adornos de
oro y plata.
103
5.9.1.2.
104
Bordados en Lambayeque
Gran parte de las bordadoras se caracteriza
por complementar sus labores domsticas con el
bordado, entre otras tareas. Empiezan a bordar
desde los 16 aos elaborando bordados bsicos
siendo las mujeres adultas las que tienen mayor
experiencia, llegando a elaborar hasta trajes tpicos.
La mayora bordan una gran gama de productos,
principalmente servilletas y tapa paneras, las
mismas que se venden por juego de 6 servilletas
ms una tapa panera, tambin por docenas
juntamente con manteles. Asimismo, elaboran
manteles para mesas de diferentes formas y
tamaos y con diversos diseos; tambin bordan
trajes tpicos, mandiles, blusas, fustanes, sbanas,
fundas, tnicas, cuadros, entre otros.
105
Materia prima
Como materia prima para la elaboracin de sus
productos los bordadores utilizan hilo matizado de
colores, hilo industrial y telas como popelina,
bramante, granit, tocuyo, entre otras. Uno de los
principales implementos con que cuentan son
bastidores, agujas y mquinas de coser para el
acabado de sus productos, especialmente de los
bordes.
Organizacin de Productores
Los
bordadores
de
Monsef
no
estn
106
bordadores
han
manifestado
su
sus
productos.
Existen
talleres
familiares
107
que
puedan
ser
comercializados
internacionalmente.
Los bordadores de Monsef se clasifican en:
bordados
slo
pedido
por
108
Artesanal
quienes
han
sido
microempresas
FONCODES,
otros
BONOPYMES,
cargo
de
Municipalidad,
bordadores
solicitan
cursos
sobre
bordadores
desean
tambin
el
bordado
requieren
de
109
mujeres
aprenden
diversas
actividades
de
Monsef,
intermediarios
como
asimismo
familiares,
mediante
amistades,
de
bordadores
comercializan
sus
Tambin
es
considerable
el
Los
110
bordadores
opinan
que
la
Municipalidad
Distrital
de
Monsef
debe
Trajes
Tpicos
Completos:
111
250.00
hasta
112
Bordado de Huancayo
A las faldas se les llama centro y estn hechas
completamente de algodn y bordadas con profusin
en todo el borde. Las mujeres llevan la falda
sobrepuesto levantada de tal manera que se puede
apreciar los bellsimos ornamentos, incluso con
aplicaciones en hilos de oro y plata.
La falda sobre puesta tambin est adornada
con cintas de agua, grecas, bordados de avecillas o
flores y con un ribete de cinta pespuntada. Asimismo
la chaqueta, que va hasta la cintura, est bordada
adornada de grecas, cinta de agua en los puos y en
el cuerpo.
5.9.2.2.
Bordado Ayacuchano
Los bordados de Ayacucho, hechos totalmente a
mano, se caracterizan por sus vivos colores y
variados puntos. En estas fotos estn hechos sobre
tiras tejidas en telar con lana de oveja para hacer
correas, vinchas para el cabello, etc. Tambin se
114
5.9.2.3.
Bordado Cusqueo
En el Cusco el color que ms se utiliza es el rojo,
las faldas son cortas a la rodilla (generalmente
negras). Hombres y mujeres llevan una chamarra o
chaqueta corta a la cintura, de lana roja, adornada
con cintas de colores y botones. Los hombres suelen
llevar un chaleco debajo de la chaqueta,
confeccionado en color rosado intenso, las chaquetas
son de colores muy vivos; naranjas, fucsias, amarillas
o verde intenso, con grecas, bordados, orlas, botones.
Las mantas que llevan desde la cabeza hasta el borde
de la falda son de colores fuertes con una cinta de
agua que marca el borde.
115
5.9.2.4.
Bordado Puneo
El traje es uno de los ms elegantes y lujosos de
las danzas livianas, los sombreros llevan perlas
bordadas y un ponchillo con plata antigua, los
hombres llevan una faja de monedas de plata. Los
trajes tambin estn bordados y decorados con perlas
y monedas, los hombres visten camisa de bayeta o
popelina, ponchillos bordados con los mismos
elementos de las monteras y adornados con placas
circulares que representan la platera antigua.
Las mujeres visten pollera, pechera bordada, en
los hombros una pequea manta bordada, de su
cintura cuelgan monederos (bolsas largas de lana) en
las que estn cosidas monedas, llevan adems anillos
en todos los dedos de las manos y largos pendientes.
Hombres y mujeres llevan el mismo sombrero (Kh'ara)
adornados con bordados y pedrera y decorado con
un flequillo de perlas de fantasa.
116
117
5.1.
Cavalli lanz una campaa total y absolutamente inspirada en el Per. En esta propuesta,
reinventa las flores, los colores y las formas de la sierra peruana.
118
119
120
121
122
123
5.2.
124
125
126
127
5.2.2.
John Galiano
El reconocido diseador John Galiano present en
Pars una coleccin de alta costura para la casa de Dior,
inspirada en el Per. La visin de su propuesta surgi
durante una visita que el realiz a nuestro pas. Dicha visin
se basaba en la comparacin entre la silueta de New York
y el traje tradicional peruano.
Para el desarrollo de su coleccin, hizo uso de figuras
inspiradas en la Escuela Cuzquea.
Present diseos inspirados en las
vrgenes y los ngeles arcabuceros,
elaborados en vaporosos tules para
crear una ilusin de misticismo. Por
su parte, el colorido Inca, se observ
plasmado en estilizadas polleras,
tradicionales Llicllas, capas
lujosamente bordadas, recogidas con
tupus, gran alfiler ornamental trabajado en plata u otros
metales; y, combinadas con sombreros de puneos y de
ustas.
Esta no es la primera vez que el diseador John
Galliano muestra el Per en las pasarelas parisinas. Lo hizo
por primera vez en marzo del 2002, cuando su propuesta
incluy una serie de chullos que marcaron tendencia. As
mismo, Galliano se revela amante de nuestra cultura al
presentar una coleccin que rescata la belleza de nuestros
textiles y de nuestro arte colonial.
Finalmente, lo que se pretende resaltar con este artculo es
que nuestro pas cuenta con una riqueza cultural envidiada y
128
129
Esto fue durante una poca despus sali un decreto que prohiba el
uso de la vestimenta real incaica, fueron medidas a tomar debido a una
sospecha de un posible rebelin inca. Otro patrn distintivo fue el cuidado
del diseo dividido por colores y smbolos, dependiendo del material el
color y el icono representado en las ropas poda distinguirse y asociar al
estatus al que pertenecan as lo nombra la siguiente cita:
Tenan los de cada nacin y provincia, hombres y mujeres, sus
seales y divisas por donde eran conocidos, y no podan andar sin ellas ni
tocarlas con las de otra nacin. Esta seal traan en el vestido con
diferentes listas y colores; y los hombres otra en la cabeza ms
sealada. Cobo, citado en Morris y Von Hagen 1993 y citado en Klaren
(2004)
Por un lado tenemos la vestimenta representativa de la nobleza
incaica, pero cabe resaltar que con la llegada de los espaoles se
produce un nuevo tipo de clase alta, que representaba la aristocracia
espaola y que con el tiempo fue smbolo de mestizaje. Los espaoles de
la poca medieval utilizaban diferentes materiales a los incas, su ropa no
130
5.4.
131
132
Vestuario de Wilma
Contreras La Chica de Rojo
y Blanco Motivos
ornamentales: Bandera y
escarapelas, Escudo
Nacional. Taller de doa
Emilia ato.
133
134
135
136
5.6.
2011 como parte del Per Moda; una coleccin con influencia andina,
en donde los protagonistas fueron las prendas de tejido de punto.
La segunda parte es ntegramente femenina y gira en torno a la
vestimenta de la mujer andina, que se reinventa desde una perspectiva
moderna y sofisticada, en donde no solo se incluyen las polleras con
bordados llenos de color, sino que son estos mismos bordados los que se
incorporan a vestidos, en muchos casos con mucho volumen.
137
138
139
140
141
MINISTERIO DE EDUCACIN
UNIDAD DE GESTIN EDUCATIVA LOCAL
UGEL N 03
: Textil y Confeccin
Mdulo Profesional
: Bordadura a mano
Ciclo
: Bsico
Duracin
: 03
Turno
: Maana
Fecha de inicio
Fecha de trmino
Directora
: Prof.
La Victoria 2013
142
DRELL
: Lima
UGEL
: 03
PROFESORA
: Nelly Huarancca
FECHA
UNIDAD DE COMPETENCIA
MDULO
OCUPACIONAL
DURACIN
Bordadura a mano
300 horas
143
DRELL
: Lima
UGEL
: 03
PROFESORA
: G. Nelly Huarancca M.
FECHA
: 05 de marzo 30 de julio
CAPACIDADES
CRITERIO DE EVALUACIN
TERMINALES
Selecciona el
equipo y el material
de bordado.
HORAS
12
e higiene en el taller.
Cumple la secuencia lgica para el
bordado a mano con lanas y elabora
muestras.
Aplica las medidas de seguridad durante
54
Realiza
operaciones de
para el trazado y corte de la tela.
confeccin para
Borda el proyecto aplicando normas de
elaborar diferentes
seguridad e higiene.
proyectos.
Armado de la
Realiza el control de calidad de costura.
prenda y control de Realiza el control de calidad de acabado.
calidad.
Identifica las
Reconoce el empleo como fuente
normas y
generadora de ingreso.
procedimientos
Reconoce los procedimientos de la
para la apertura de
constitucin de una micro-empresa.
una micro empresa.
TOTAL DE HORAS
III. ORGANIZACIN DE UNIDADES DIDCTICAS
144
54
54
36
210
COMPONENTE
S
UNIDADES
Horas de
DIDCTICA
formaci
S
Organizacin
del taller
Realiza las
Marz
o
12
54
CRONOGRAMA
Abri May
Juni
l
Julio
puntadas
bsicas del
Bordado a
mano sobre
Formacin
Especfica
tejido plano
Realiza
operaciones
sobre
54
confeccin
del proyecto
Realiza
operaciones
54
de acabado
Apertura de
una microempresa
Prctica pre-profesional
Total de horas de mdulo
36
90
300
145
X
X
CONTENIDOS ESPECFICOS
ORGANIZA EL REA DE TRABAJO
Seales de seguridad para el centro de
trabajo.
Sealizacin del taller con carteles.
Identifica el equipo y material del
bordado.
REALIZA PUNTADAS BSICAS DE
BORDADO CON LANA
Realizacin de muestras con los puntos
bsicos del bordado a mano.
Punto crespo
Punto afestonado
Punto relleno de borde y delineado.
Punto rococ
REALIZA OPERACIONES DE
CONFECCIN PARA ELABORAR
DIFERENTES PROYECTOS
Realizacin del trazado y corte de la
prenda.
REALIZA ACABADOS Y CONTROL DE
CALIDAD DE LOS PROYECTOS
Acabados de costura
Remallado de costuras
Planchado
Control de calidad
IDENTIFICA LOS PROCEDIMIENTOS
PARA LA APERTURA DE UNA MICRO
EMPRESA.
Identificacin y determinacin del
Mercado segn sus necesidades.
146
CONTENIDOS
COMPLEMENTARIOS
COSTOS Y
PRESUPUESTOS
Elaboracin del presupuesto
: BORDADURA A MANO
HORAS
: 300 horas
Componente
s
Mdulo
Formacin 1. Selecciona el
especfica
material y
Aprendizaje
Especfi
cos
equipo de
acuerdo a las
rdenes de
trabajo.
2. Realiza
puntadas
bsicas de
bordados con
lana sobre tejido
plano.
3. Realiza
operaciones de
confeccin para
elaborar
diferentes
proyectos.
4. Armado de la
prenda y control
de calidad.
5. Identifica las
normas y
procedimientos
147
Horas Semanales
2
3
4
Das
Das
X
Das
%
Componentes
60% = 180
horas
para la apertura
de una micro
empresa.
Formacin
Comple
comple-
menta-
mentaria
Prctica
rios
Pre
Profesiona
10% = 30
horas
3% = 90
horas
INFORMACIN GENERAL
CETPRO
DRELL
: Lima
UGEL
: 03
PROFESORA
: Nelly Huarancca
FECHA
HORAS
: 300 horas
CONTENIDOS BSICOS
Distribucin de las reas de
trabajo en el taller.
Acondicionamiento del taller.
punto relleno.
148
Seales de reas de
seguridad y simbologa.
Sealizacin del taller con
carteles.
Punto relleno festonado
Tcnicas operatorias en el
proceso de confeccin.
Instrumentos de acabados y
normas de seguridad.
Tcnicas de control de
plano
Realiza operaciones de
calidad.
FORMACIN COMPLEMENTARIA
Elaboracin de costo y
Elaboracin de cuadro de costo.
Control de calidad.
presupuesto.
Comercializacin del producto.
IV.VALORES Y ACTITUDES
VALORES
Responsabilidad
Honestidad
Laboriosidad
ACTITUDES
Actitud positiva
Cumple con sus compromisos y
obligaciones.
Guarda discrecin y seriedad.
Ante las confidencias personales.
Respecto a la dignidad de las
personas y a sus deberes y derechos
inherentes.
V. EJES TRANSVERSAL
EJES TRANSVERSALES
La educacin del medio ambiente
149
Identidad
Equidad
METODOLOGA
Mtodo de proyectos
Mtodo demostrativo, expositivo y perceptivo
Inductivo-deductivo
EVALUACIN
VIII.
MEDIOS Y MATERIALES
Revistas de la especialidad de bordados.
Fotografas de los modelos.
Pizarra acrlica, plumones para pizarra.
Hojas instruccionales.
IX.BIBLIOGRAFA
Direcciones de internet
Revistas de bordado
Medios audiovisuales (fotos, revistas).
150
Capacidad
Terminal
Aprendizaje
UGEL
FECHA DE INICIO
FECHA DE TERMINO
FICHA DE ACTIVIDAD
Contenidos
Conocimientos
Cientficos y
: 03
: 01 de Marzo
: 06 de Marzo
:1
Criterios de
Procedimientos
Evaluacin
Distribucin de las
reas del taller de
bordado
Actividades
Horas
Tecnolgicos
Organizacin de las
reas del taller,
sealizacin y
ambientacin
Selecciona el
material y equipo
de acuerdo a las
rdenes de trabajo
Identifica el equipo y
material de bordado
Organizacin del
taller bordado
Selecciona del
material y equipos
Telas, tipos y
caractersticas
Reconocimiento del
material equipo y
herramientas
Reconocimiento del
tejido
Realiza lo
procedimientos y
aplica tcnica en la
seleccin de
materiales y
equipos
cumplimiento con
las normas de
seguridad
Sealizacin de
seguridad
Del taller con carteles
y ambientacin
12
Practica de equipo y
materiales
CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
UGEL
: 03
MDULO
: Bordadura a mano
FECHA DE INICIO
: 08 de Marzo
UNIDA DIDCTICA : Realiza puntadas bsicas de bordados con lana
FECHA DE TERMINO
: 29 de Marzo
PROFESORA
: Nelly Huarancca
Contenidos
Conocimientos
Capacidad
Criterios de
Aprendizaje
Actividades
Cientficos y
Procedimientos
Terminal
Evaluacin
Tecnolgicos
Dibujar el modelo de
donde se quiere sacar
el diseo
Tcnicas
Cumple la
Clasificacin de las telas
operatorias de
Sacar el modelo del
secuencia lgica
Acondicionamiento de
Lanas, apropiadas para
bordados sobre
dibujo que se ha
para el bordado a
la tela
papel bordado a mano.
Realiza puntadas
tejido plano
hecho
mano con lana
bsicas de
bordados con lana
Colocar el molde sobre
sobre el tejido
la tela, marcar y cortar.
plano
Aplicacin de las
Aplica las medidas
Ejecucin de las
tcnicas para la
Elabora las muestras
Precauciones en la
de seguridad
puntadas bsicas:
elaboracin de las
con los puntos de
realizacin de las
durante el proceso
crespo, variantes
muestras con las
bordado sealados.
muestras
de bordados con
rococ, tallo, relleno.
puntadas bsicas
lanas.
sobre tejido plano
Valores y actitudes: Solidaridad, Honradez y actitud emprendedora.
Ejes transversales: Cuidado del medio ambiente
Horas
54
CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
MDULO
: Bordadura a mano
UNIDA DIDCTICA : Realiza operaciones de confeccin
PROFESORA
: Nelly Huarancca
Capacidad
Aprendizaje
Terminal
UGEL
FECHA DE INICIO
FECHA DE TERMINO
Contenidos
Conocimientos
Cientficos y
: 03
: 03 de Abril
: 03 de Mayo
Criterios de
Procedimientos
Evaluacin
Actividades
Horas
Tecnolgicos
Aplica las tcnicas
y procedimiento
Realiza
operaciones de
confeccin para
Acondiciona la tela
elaborar diferentes
Diseo
Seleccin del material
Corte de la tela
Bordado
del material,
equipo, para el
y corte de la tela.
54
la tela
Realiza
Aplicacin de las
Realizar el bordado en
correctamente las
tcnicas para la
la pieza indicada
puntadas de
elaboracin del
bordado
cartucheras,
correas, cojines.
Habilitar el material,
trazado y corte de
proyectos,
bolsos, carteras,
para el habilitado
Realiza el bordado en el
proyecto escogido
Valores y actitudes
Ejes transversales
Tcnicas
operatorias de
bordado
UGEL
FECHA DE INICIO
: 03
: 04 de Mayo
Aprendizaje
Terminal
FECHA DE TERMINO
Contenidos
Conocimientos
Cientficos y
Procedimientos
: 29 de Mayo
Criterios de
Evaluacin
Actividades
Horas
Tecnolgicos
Armado de la
prenda y control de
calidad.
Realizacin de
operaciones de uniones
de piezas
Costura
Remallado de las
costuras
Aplicacin de la tcnica
para el acabado de la
prenda
Acabado
Planchado
Control de calidad
de costura
Prctica de diferentes
tipos de costura
54
Control de calidad
de acabados
Control de embolsado
y empaquetado
Planchado de la prenda
UGEL
FECHA DE INICIO
FECHA DE TERMINO
: 03
: 31 de Mayo
: 14 de Junio
Capacidad
Terminal
Contenidos
Conocimientos
Aprendizaje
Cientficos y
Criterios de
Procedimientos
Evaluacin
La empresa
Caractersticas
Reconocimiento del
mercado laboral
Reconoce el
empleo como
fuente generadora
de ingreso
Constitucin de la
pequea y micro
empresa
Desarrolla el
procedimiento para
apertura de una micro
empresa
Actividades
Horas
Tecnolgicos
Identifica las
normas y
procedimientos
para la apertura de
una microempresa.
Identificacin y
determinacin del
mercado segn sus
necesidades
Aplicacin de normas y
procedimientos
Selecciona normas
y procedimientos
para la constitucin
de una micro
empresa
Identificacin de la
oferta y demanda en el
entorno laboral
36
Constitucin de una
micro-empresa
SESIN DE APRENDIZAJE
I. DATOS INFORMATIVOS:
UGEL
: 03
FAMILIA PROF.: Textil y Confecciones
I.E. CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
MDULO
: Bordadura a mano
UNIDAD DIDCTICA : N 2
N DE HORAS
: 45
DOCENTE
: G. Nelly Huarancca M.
FECHA
: 1 Febrero, 2013
II. TEMA:
Bordado a mano
III. TEMA TRANSVERSAL:
Cuidado del medio ambiente
IV.APRENDIZAJE ESPERADO:
CAPACIDAD DE REA
GESTIN DE PROCESO
APLICACIN TECNOLGICA
APRENDIZAJE LOGRADO
Identifica y selecciona los
materiales, equipos y
herramientas para el bordado a
mano.
Cumple la secuencia lgica
para el bordado a mano con
lana.
Dibuja el modelo del diseo
Prepara los materiales para
bordar.
Ejecuta las puntadas del punto
relleno y rococ.
Analiza los bordados pocas
Pre Inca e Inca.
Evala la influencia sobre la
moda actual.
APRENDIZAJE ESPERADO
1. INDICADORES.
Diferencia tipos de bordados.
2. INFORMACIN TECNOLGICA
1.1. Puntada cadena; empleado
para los ptalos.
1.2.
Punto de contorno;
utilizado para el crculo.
1.3.
V. ORGANIZACIN DE UN CONTENIDO:
VI.
VII.
SECUENCI
VIII.
AS
ACTIVIDADES-
IX.
ESTRATEGIAS
RECU
RSOS
X.
TIEM
XI.
XIX.
INICIO
utiliza?
XV.
El docente har una breve introduccin del
tema a tratar.
El docente aplica tcnicas para la
PROCESOS
elaboracin de la muestra.
El docente har el monitorio de la ejecucin
del bordado a mano.
XVI.
Pizarra
XVII. Plumon
XVIII.
10
es
XX.
Separa
tas
XXI.
Muestr
as
XXII. Tela,
lana,
aguja,
N 24
XXIII.
25
XXIV. SALIDA
XXVI.
del bordado.
10
XXVII.
XXVIII. EVALUACIN
XXIX.
XXX. CAPACIDAD DE
XXXI. INDICADORES
XXXII. INSTRUMENTO
REA
XXXV. APLICACIN DE
XXXVI.
XXXIII.
GESTIN DE
PROCESOS
PROCESOS
PRODUCTIVOS
XXXVII. APLICACIN
DE
TECNOLOGA
XXXIX. ACTITUD
FRENTE AL
REA
XLI.
MODA ACTUAL.
Respeta la opinin de los dems.
Muestra inters durante la clase.
XXXVIII.
XL.
XLII.
XLIII.
XLIV. LISTA DE ASISTENCIA
XLV.
I.
DATOS INFORMATIVOS:
1.1. CETPRO
: Piloto Femenino de Lima
1.2. DOCENTE
: G. Nelly Huarancca M.
1.3. FAMILIA
: Textil y Confecciones
1.4. N HORAS
: 6 hras. Pedaggicas
1.5. UNIDAD
: N 2
XLVI.
XLVII.
XLVIII.
XLIX. APELLIDOS Y
NOMBRES
L.
H
LI.
FI
LII.
C
LIII.
LIV.
LV.
LVI.
LVII.
LVIII.
LIX.
LX.
LXI.
LXII.
LXIII.
LXIV.
LXV.
LXVI.
LXVII.
LXVIII.
LXIX.
LXX.
LXXI.
LXXII.
LXXIII.
LXXIV.
LXXV.
LXXVI.
LXXVII.
LXXVIII.
LXXIX.
LXXX.
LXXXI.
LXXXII.
LXXXIII.
LXXXIV.
LXXXV.
LXXXVI.
LXXXVII.
LXXXVIII.
LXXXIX.
XC.
XCI.
XCII.
XCIII.
XCIV.
XCV.
XCVI.
XCVII.
XCVIII.
XCIX.
C.
CI.
CII.
CIII.
CIV.
CV.
CVI.
CVII.
CVIII.
CIX.
CX.
CXI.
CXII.
CXIII.
CXIV.
CXV.
CXVI.
CXVII.
CXVIII.
CXIX.
CXX.
CXXI.
CXXII.
CXXIII.
CXXIV.
CXXV.
CXXVI.
CXXVII.
CXXVIII.
CXXIX.
CXXX.
CXXXI.
CXXXII.
CXXXIII.
CXXXIV.
CXXXV.
I. DATOS GENERALES:
CXXXVI.
1.1. UGEL
1.2. FAMILIA PROFESIONAL
1.3. UNIDAD DIDCTICA
1.4. MDULO
1.5. DOCENTE
1.6. N HORAS
1.7. FECHA
CXXXVII.
CXXXVIII.
CXL.
: 03
: Textil y Confecciones
: N 2
: Bordadura a mano
: G. Nelly Huarancca M.
: 45
: 1 de febrero, 2013.
HOJA DE INFORMACIN
CXXXIX.
TEMA
: Bordado a mano.
CXLI.
CXLII. INDICADORES
:
1.1. Selecciona equipo, materiales, procesos, disea el modelo a
bordar.
1.2. Cumple la secuencia lgica para el bordado con lana sobre tela
plana y elabora muestra.
CXLIII.
II. CONCEPTO : Bordar es el arte de decorar o adornar una prenda con lana
de vivos colores y aguja de bordar.
CXLIV.
III. CLASIFICACIN DEL BORDADO:
CXLV.
BORDADOS
CXLVI.
CXLVII.
CXLVIII.
Bordado a mano
CXLIX.
Bordado a
mquina
Bordado
computarizado
CL.
CLI.
CLII.
CLIII.
CLIV.
CLV.
CLVI.
CLVII.
CLVIII.
CLIX.
CLX.
IV.
TIPOS DE BORDADO:
CLXI.
CLXII.
COSTA
CLXIII.
CLXIV.
SIERRA
SELVA
CLXV.
CLXVI.
CLXVII.
CLXVIII.
CLXIX.
CLXX.
CLXXI.
CLXXII.
CLXXIII.
CLXXIV.
CLXXV.
CLXXVI.
CLXXVII.
El bordado Richelliu
CLXXVIII.
ya sea clsico
o
contemporneo.
CLXXIX.
CLXXX.
Son los dibujos
en
realce laCLXXXI.
tela
recortado y bordados
con puntoCLXXXII.
festn.
Huancayo
Hechos totalmente a
mano con vivos
colores.
CLXXXIII.
V. APLICACIN TECNOLGICA
En su diseo de
pintura emplean
motivos
precolombino, las
lneas de nazca. Hoy
en da laboran
bordados
CLXXXIV.
Bordado: La labor de bordar con fines de decorar o
adornar una prenda con vivos colores.
CLXXXV.
CLXXXVI.
Se necesita:
CLXXXVII.
Materiales
Equipos
Herramientas
CLXXXVIII.
Tela, lana o hilo
Tijera de papel
Bastidor
CLXXXIX.
algodn.
Tijera de tela
Aguja
de bordar
CXC.
CXCI. Diseo:
CXCII. Tela tocuyo, lana de colores, hilo de algodn.
CXCIII.
CXCIV. V. INFORMACIN TECNOLGICA
1. INDICADORES:
CXCV. Diferencia las clases de bordados.
CXCVI.
CXCVII.
CLASES DE BORDADOS
CXCVIII.
CXCIX.
CC.
CCI.
MQUINA
BORDADO
SEMIcon
COMPUTARIZADO:
INDUSTRIAL
Utiliza
diseo,
pespunte,
bastidor,
a
aguja
cordn,
con festn
diferentes
y campo
colores
relleno
de hilos.
o tatami.
Reg
A MANO: Se realiza el bordado
a mano
lana o hilo(SINGER):
y aguja
deRealiza
bar
sobre
un tejido
plano
CCII.
CCIII.
CCIV.
CCV.
CCVI.
CCVII.
2. Actividades a desarrollar con fines de evaluacin:
CCVIII. Qu diferencias hay entre el bordado a mano y
bordado computarizado?
CCIX.
VI.APLICACIN TECNOLGICA
1. INDICADORES:
CCX.
Conceptualiza y selecciona materiales, equipos para el
bordado a mano.
2. INFORMACIN TECNOLGICA
CCXI.
CCXII.
Bordado a mano
CCXIII.
La labor
de bordar con fin de decorar o adornar en forma parcial o total la prenda
CCXIV.
CCXV.
CCXVI.
CCXVII.
CCXVIII.
CCXIX.
DISEO
MATERIALES
EQUIPOS
CCXX.
CCXXI.
CCXXII.
FiguraCCXXIII.
de diseo
Tela laneta 27x21
Tijera de papel
CCXXIV.
Papel y papel calco.
Lana delgada de varios colores.
Tijera de tela.
CCXXV.
Lpiz, borrador.
Bastidor
CCXXVI.
Aguja de bordar
CCXXVII.
CCXXVIII.
CCXXIX.
CCXXX.
CCXXXI.
CCXXXII.
CCXXXIII.
3. ACTIVIDAD A DESARROLLAR CON FINES DE EVALUAR
3.1. Identifica y selecciona, el diseo, los materiales y equipos, para
la elaboracin del bordado a mano.
CCXXXIV.
CCXXXV.
CCXXXVI.
TIPOS DE BORDADOS
CCXXXVII.
CCXXXVIII.
COSTA
CCXXXIX.
SIERRA
SELVA
Ayacucho: Hechos a
mano, punto relleno,
rococ, cadena, nudo y el
matiz.
CCXL.
Trujillo: Bordado CCXLI.
Richilliu
son los bordados a
CCXLII.
mquina en realce, el
borde recortado y bordeado
CCXLIII.
con punto festn.
CCXLIV.
Cuzco: Tcnica cara de
urdimbre y cara de trama
con los colores rojo,
naranja y amarillo o verde
intenso (7 colores del
Tahuantinsuyo).
CCXLV.
CCXLVI.
CCLI.
CCLII.
Lambayeque
CCLIII.
CCLIV.
CCLV.
Chivay
CCLVI.
CCLVII.
CCLVIII.
CCLIX.
CCLX.
CCLXI.
CCLXII.
CCLXIII.
CCLXIV. Actividades a desarrollar con fines de evaluacin:
CCLXV. Qu diferencia hay entre los bordados de la Costa,
Sierra y Selva?
CCLXVI.
I. DATOS GENERALES:
CCLXVII.
1.1. CETPRO
1.2. DOCENTE
1.3. FAMILIA
1.4. N HORAS
1.5. UNIDAD
CCLXVIII.
CCLXIX.
CCLXX.HOJA DE OPERACIN
CCLXXI.
CCLXXII.
bordado
Tener el procedimiento del bordado.
CCLXXV.
IV.EQUIPOS Y MATERIALES
Material: Tela, lana, papel mantequilla, etc.
Equipo: Tijera, cinta mtrica, alfileres, mesa, lpiz y borrador.
Herramientas: Bastidor y aguja.
CCLXXVI.
CCLXXVII.
I. DATOS GENERALES:
CCLXXVIII.
1.1. CETPRO
1.2. DOCENTE
1.3. FAMILIA
1.4. N HORAS
1.5. UNIDAD
CCLXXIX.
CCLXXX.
HOJA DE DISEO
CCLXXXI.
5. INDICADORES:
Elige el diseo
Analiza el modelo a desarrollar.
CCLXXXII.
6. DISEO, ANLISIS Y DECISIN:
CCLXXXIII.
CCLXXXIV.
Diseo realizado por:.Fecha:
..Figura:.
CCLXXXV.
CCLXXXVI.
CCLXXXVII.
CCLXXXVIII.
CCLXXXIX.
CCXC.
CCXCI.
CCXCII.
CCXCIII.
CCXCIV.
CCXCV.
CCXCVI.
CCXCVII.
CCXCVIII.
CCXCIX.
CCC.
CCCI.
CCCII.
CCCIII. Anlisis del diseo:
Tcnica bordada y flecos.
Representacin de flores en diagonal dentro de un formato
escalonado.
Se nota gran variacin en la organizacin del color.
CCCIV.
I. DATOS GENERALES:
CCCV.
1.1. CETPRO
1.2. UNIDAD DIDCTICA
1.3. DOCENTE
CCCVI.
CCCVII.
febrero 2013
CCCVIII.
CCCXI. EQUIPOS
CCCXXXII.
CCCXXXIII.
CCCLXI.
CCCLXII.
CCCLXIII.
siguiente ptalo.
CCCLXIV.
CCCLXV.
CCCLXVI.
CCCLXVII.
CCCLXVIII.
CCCLXIX.
CCCLXX.
CCCLXXI.
CCCLXXII.
CCCLXXIII.
CCCLXXXVIII.
CCCLXXXIX.
CCCXC.
CCCXCI.
CCCXCII.
III. PRESENTACIN:
Asegurar los bordes (remalle o a mano, patita de grillo)
Planchar solo la parte sin bordar.
CCCXCIII.
CCCXCIV.
CCCXCV.
CCCXCVI.
CCCXCVII.
CCCXCVIII.
CCCXCIX.
CD.
CDI.
CDII.
Bordado terminado
CDIII.
CDIV.
CDV.
CDVI.
CDVII.
CDVIII.
CDIX.
CDX.
CDXI.
CDXII.
CDXIII.
IV.PRECAUCIONES A TOMAR:
Realizar el bordado sin ajustar la hebra, de modo que quede parejo.
Mantener limpieza desde el inicio hasta el final de la elaboracin.
I. DATOS INFORMATIVOS:
1.1. Tela
:
1.2. Lana
:
1.3. Aguja
:
1.4. Papel
:
1.5. Papel calco
:
1.6. Bastidor
:
CDXIV.
CDXV.
CDXVI. HOJA DE COSTO
CDXVII.
CDXVIII.
II. PROYECTOS:
Realizacin de muestras con los puntos bsicos del bordado
punto relleno.
CDXIX.
CDXX.
CDXXI.
CDXXIII.
CDXXII. DESCRIPCIN
C
P
DEL MATERIAL
CDXXV.
2
CDXXVI.
1
CDXXIV.
P
CDXXXIII. CDXXXVII.
7
0.
CDXXXIV. CDXXXVIII.
0
0.
CDXXVII.
1
CDXXXV.
0
CDXXVIII.
1
CDXXXVI. CDXL.
3
0.
CDXLI.
CDXLII.
CDXLV.
CDXLVI.
CDXLVII.
CDXLVIII.
COSTO DE MATERIALES
CDXLIX. Mano de obra 30%
CDL. Imprevistos 10%
CDLI.
CDXLIII.
T
CDXXXIX.
0.
CDXLIV.
0.
CDLII.
CDLIII.
CDLVI. PILOTO
:
CDLVIII.
CDLX. C.T.N
FA
...
CDLXI. C.T.N
CDLXIII.
CDLXIV.
BORDADURA A MANO
DULO
:
CDLXVIII.
CDLXIX.
G. NELLY HUARANCA M.
I1
CDLXXVII.
TURNO:
CDLXXVIII.
CDLXXIX.
CDXCII.
N
CDXCIII.
CDLXXX.
APELLIDOS Y NOMBRES
CDLXVI.
E 1.2
CDLXX. CDLXXI. CDLXXII.CDLXXIII.CDLXXIV.CDLXXV.
I2
CDLXXXVI.
Cumple la secuencia lgica.
PR
CDLXV.CE 1.1
CDLXII.
...
CDLXXXVII.
CDLXXXVIII.
CDLXXXIX.
CDXC.CDXCI.
CDLXXXV.
Identifica los materiales, equipos y herramientas.
DI.
DII.
DIII.
DIV.
DV.
DVI.
DVII.
DVIII.DIX.
DX.
DXI.
DXII.
DXIII.
DXIV.
DXV.
DXVI.
DXVII.DXVIII.
DXIX.
DXX.
DXXI.
DXXII.
DXXVIII.
DXXIX.
DXXX.
DXXXI.
DXXXVII.
DXXXVIII.
DXXXIX. DXL.
DXLI.
DXLII.
DXLIII.
DXXVI.
DXXVII.
DXLIV.DXLV.
DXLVI.
DXLVII.
DXLVIII. DXLIX.
DL.
DLI.
DLII.
DLIII. DLIV.
DLV.
DLVI.
DLVII.
DLVIII.
DLIX.
DLX.
DLXI.
DLXII.DLXIII.
DLXIV.
DLXV.
DLXVI.
DLXXIII.
DLXXIV.
DLXXXII.
DLXXXIII.
10
DXCI.
DXCII.
DXCIII.
DXCIV.
DXCV.
11
DC.
DCI.
DCII.
DCIII.
DCIV.
DCV.
12
DCVI.
DLXXI.
DLXXII.
DCVII.DCVIII.
DCIX.
DCX. SNTESIS
DCXI.
DCXII.La moda en el vestir ha sido la expresin de pocas,
situaciones y status al igual que relaciones de dominio y jerarqua de los
que en ella vivieron. A pesar de las grandes influencias culturales
occidentales, la mayora de los andinos, indgenas y personajes
sencillos en general mantienen los elementos tradicionales
precolombinos de sus respectivas culturas. Si hubieran perdido o dejado
de lado sus races, aplicadas en la vestimenta, quizs tambin hubieran
perdido su identidad.
DCXIII.
DCXIV.
libre que nunca las personas visten como desean. Claro que hay
tendencias y estereotipos a seguir, pero es inmensamente ms flexible.
Justamente esto fue lo que llev a que diseadores, tanto en el Per
como en el extranjero, apliquen elementos tradicionales en sus
creaciones artsticas ya sea en vestimenta, accesorios, muebles, adornos
y un largo etctera. Este concepto es la base y el punto de partida para el
nacimiento de la llamada moda tnica, la cual se ha convertido en medio
fundamental integrador al unir diversas pocas de nuestros antepasados.
DCXVII.
DCXVIII.
tanta diversidad de razas, cada una de ellas con un entorno cultural y por
consiguiente de posibilidades artsticas, encontremos tan poca
informacin publicada en medios formales como revistas o videos.
DCXXIX.
DCXXX.
DCXXXV.BIBLIOGRAFA
DCXXXVI.
1. Burda, V. (2005) Manualidades para el hogar. LEXUS. Argentina.
TsEdi, Teleservicios Editoriales, S.L.
2. Castillo Morales, J. y Castillo Muga, J. (---------) Ciencias Sociales 2.
Per. Edit. Bruo.
3. Crdova V. (2006) Tesis: Importancia de la ropa de moda en los
jvenes. evolucin de la moda e investigacin de campo para el
anlisis de los factores de influencia en la sociedad tampiquea.
Mxico.
4. De los Heros, R. (2004) Ciencias Sociales 2. 1ra. Edic. Santillana.
Per. Edit. Quebecor World Per S.A.
5. De Lavalle, J. y Gonzlez, J. (1989) Arte textil del Per. Per. Talleres
Santiago Valverde. Industria Textil Piura.
6. FLASHMODE (2011) Aldea Global Urbana. Re-construyendo, recreando. Lima Per
7. Frame, M., Isla, J., Len, E., Peters, A., Reindel, M. y Thays, C. (2007)
Hilos del pasado: el aporte francs al legado Paracas. Lima Per.
Editora Per SEGRAF
8. Instituto Nacional de Cultura (2009) Tejemos nuestra vida: testimonios
sobre el arte textil de Taquile. Lima Per. Biblioteca Nacional del
Per.
9. Instituto Nacional de Cultura (2009) Orgullo de ser peruano. Museo de
la Nacin. Lima Per.
10. Kauffmann, F. (.) Historia de los peruanos I: El Per Antiguo.
Ediciones Peisa. Lima. Editorial Inca S.A.
11. Klarn, P. (2004) Nacin y Sociedad en la Historia del Per. Instituto
de Estudios peruanos. Lima Per.
12. Outram, N. (1978) Bordado en caamazo. Ediciones Ceac. Barcelona
Espaa. GERSA Industria Grfica.
13. Punto Cruz Hoy (2005) Especial infantil. Importado y comercializado
por consorcio editor nuevo Per SAC.
14. Quilter, J. (2005) Tesoros de los Andes: la riqueza histrica de la
Sudamrica Inca y precolombina. Barcelona: Blume.
15. Real Academia Espaola (1933) Diccionario histrico de la Lengua
Espaola. Tomo I. Madrid, Imprenta de Librera y Casa Editorial
Hernando.
16. Rosas, F. (2009) Breve historia general de los peruanos. Arequipa Per.
17. Rostworowski, M. (2004) Enciclopedia temtica del Per. Incas. Tomo
I. 1ra. Edic. Per. Editora El Comercio. S.A.
18. Udale, J. (2008) Diseo textil: Tejidos y Tcnicas. Barcelona. Edit.
Guztavo Gili S.L.
DCXXXVII.
DCXXXVIII.
WEBGRAFA
DCXLVIII.
DCXLIX.
DCL.
DCLI.
DCLII.
DCLIII.
DCLIV.
ANEXO N 1
bordado.
El alto relieve (Justiciar) se colocar un bastidor la tela, en l cada
figura elegida y cortada de cartn grueso, luego bordado con 20
hebras, en forma de ida y vuelta, basta cubrir toda la figura. Sigue
el uso de alto relieve pero ms delgado.
DCLXVII.
6. Sectores
Sector cvico.- Dedicado a los bordados en Banderas,
DCLXXIII.
ANEXO N 2
DCLXXIV.
DCLXXV.PARIS FASHION WEEK 2005/2006
DCLXXVI.
DCLXXVII.
DCLXXVIII.
DCLXXIX.
DCLXXX.
DCLXXXI.
DCLXXXII.
DCLXXXIII.
DCLXXXIV.
DCLXXXV.
DCLXXXVI.
DCLXXXVII.
DCLXXXVIII.
DCLXXXIX.
DCXC.
DCXCI.
DCXCII.
DCXCIII.
DCXCIV.
DCXCV.
DCXCVI.
DCXCVII.
DCXCVIII.
DCXCIX.
DCC.
DCCI.
DCCII.
DCCIII.
DCCIV.
DCCV.
DCCXXXV.
DCCXXXVI.
DCCXXXVIII.
DCCXXXIX.
DCCXL.
DCCXLI.
DCCXLII.
DCCXLIII.
DCCXLIV.
DCCXLV.
DCCXLVI.
DCCXLVII.
DCCXLVIII.
DCCXLIX.
DCCL.
DCCLI.
DCCLII.
DCCLIII.
DCCLIV.
DCCLVII.
DCCLVIII.
DCCLIX.
DCCLX.
DCCLXI.
DCCLXII.
DCCLXIII.
DCCLXIV.
DCCLXV.
DCCLXVI.
DCCLXVII.
DCCLXVIII.
DCCLXIX.
DCCLXX.
DCCLXXII.
DCCLXXIII.
DCCLXXIV.
DCCLXXV.
DCCLXXVI.
DCCLXXVII.
DCCLXXVIII.
DCCLXXIX.
DCCLXXX.
DCCLXXXI.
DCCLXXXII.
DCCLXXXIII.
DCCLXXXIV.
DCCLXXXV.
DCCLXXXVI.
DCCLXXXVII.
DCCLXXXVIII.
DCCLXXXIX.
DCCXC.
DCCXCI.
DCCXCII.
DCCXCIII.
DCCXCIV.
DCCXCV.
DCCXCVI.
DCCXCVII.
DCCXCVIII.
DCCXCIX.
DCCC.
DCCCI.
DCCCII. La ciudad de Cusco sigue vigente como locacin
en el mundo de la moda internacional. Esta vez, la
revista Vogue Korea eligi a la Ciudad Imperial para
DCCCXXVI.
DCCCXXVII.
DCCCXXVIII.
DCCCXXIX.
DCCCXXX.
DCCCXXXI.
DCCCXXXII.
DCCCXXXIII.
DCCCXXXIV.
DCCCXXXVI.
DCCCXXXVII.
DCCCXXXVIII.
DCCCXXXIX.
DCCCXL.
DCCCXLI.
DCCCXLII.
DCCCXLIII.
DCCCXLIV.
DCCCXLV.
DCCCXLVI.
DCCCXLVII.
DCCCXLVIII.
DCCCXLIX.
DCCCL.
DCCCLI.
DCCCLII.
DCCCLIII.
DCCCLIV.