Iniciacion Al Contrapunto PDF

INICIACIN AL CONTRAPUNTO
Exposicin
El Contrapunto podemos definirlo como el arte de combinar melodas independientes.

Aunque utilizaremos las Especies de Fux (1660-1741), no aplicaremos estrictamente las
reglas del Contrapunto riguroso (que debern estudiarse en cursos posteriores) sino del
llamado Composicin Libre. Adems, nos bastar con trabajar a 2 Partes y en comps de
4/4 para estos estudios iniciticos.
Utilizaremos los Modos (excepto Frigio y Locrio) y deber sensibilizarse el grado VII (si
fuese necesario) en el penltimo comps ya que ste resolver en la Tnica (grado I) en el
ltimo comps. En el caso de que se acceda al grado VII (alterado) desde el VI, ste deber
asimismo alterarse ascendentemente a fin de evitar la segunda aumentada.
No emplearemos procedimientos cromticos, nuestras realizaciones estarn basadas siempre
en escalas diatnicas.
Siendo conscientes que las realizaciones en Especies no tendrn la riqueza de verdaderas
composiciones, no por ello (y como ha demostrado sobradamente la historia) dejarn de ser
valiosas para la educacin del estudioso.
El Cantus Firmus
Llamamos Cantus Firmus al canto dado (habitualmente en redondas) y al que aadiremos

el Contrapunto (meloda realizada).
Clmax y Anticlmax
Es habitual que las melodas contengan un punto crtico superior o/e inferior, este/os no
debe/n duplicarse para adquirir sta peculiaridad y son llamados Clmax y Anticlmax
respectivamente.
Aunque no es obligatorio su existencia y por lo general basta con uno de ellos en cada
meloda, las partes superiores suelen presentar Clmax y las inferiores Anticlmax.
Reglas comunes
Evitar todo tipo de Monotona y lo que pueda sugerir una Secuencia.
Los movimientos Contrarios proporcionan ms independencia que los Directos y por ello
son ms frecuentemente usados, no obstante, un buen Contrapunto de Primera Especie (en
aras a la variedad) deber tener preferiblemente los tres tipos de movimientos: Contrario,
Directo y Oblicuo.
En general, cuando una Parte se mueve por salto la otra lo hace por grados conjuntos.
Reglas Meldicas
Se procurar conseguir variedad en la lnea meldica y a su vez la deseable independencia

con respecto al Cantus Firmus.
El buen criterio meldico se evaluar por la forma satisfactoria de alcanzar el Clmax y/o
Anticlmax y su posterior direccionamiento hacia el final.
Tesituras de las voces
Debern respetarse las tesituras de las voces.
A 2 Partes se emplearn voces contiguas y nunca se distanciarn ms de una 10 (salvo el
caso de la Sncopa 11-10).
Intervalos horizontales (meldicos)
Aunque daremos preferencia a los grados conjuntos, con el fin de evitar la monotona
usaremos saltos en el Contrapunto. En general, un movimiento escalstico en una direccin
suele responderse con un salto en sentido contrario y viceversa.
Las Segundas y la Cuarta justa no se consideran intervalos horizontales disonantes.
Los saltos nunca sern superiores a una Octava, y se evitarn los intervalos Aumentados,
Disminuidos y de Sptimas. (Los saltos de Sexta se usaran con moderacin).
El salto de Octava deber ir precedido y seguido de un cambio de direccin y
preferentemente por grado conjunto. (El salto de Octava de la Sensible no es generalmente
deseable).
Tambin deben evitarse saltos consecutivos en una misma direccin (Saltos compuestos)
cuyo resultado sea un intervalo no permitido para los saltos.
El intervalo compuesto de Tritono (de al menos 3 notas) no debe escribirse a la

descubierta, siempre ir precedido y/o seguido de grado conjunto.
El ltimo comps solo hace escuchar redondas sea cual sea la Especie empleada.
Intervalos verticales (armnicos)
La Cuarta como intervalo vertical se considera disonancia siempre que en ella est implicada
la voz inferior. (A 2 Partes es obvio que siempre lo ser). La Cuarta, como inversin de la
Quinta que es, puede tener pues una doble interpretacin y tiende a resolver en intervalo de
Tercera descendiendo de grado la voz superior.
Los Unsonos solo se permiten si se producen y se abandonan por movimientos contrarios u
oblicuos (en direccin opuesta a su llegada) y al menos en una ocasin (preferiblemente al
salir de ellos) por grados conjuntos en el Contrapunto.
A una Consonancia Perfecta (Unsono, Octava o Quinta) no puede seguirle otra igual pues
dan lugar a Consonancias Perfectas Paralelas que deben evitarse.
No se acceder a una Consonancia Perfecta por movimiento directo de las Partes a menos
que la superior proceda por grados conjuntos (la regla severa exige que sta sea la superior si
no es una parte intermedia). Se produciran as las a evitar Consonancias Perfectas
Resultantes tambin llamadas Directas u Ocultas.
Definimos como Intermitencias a los intervalos que se producen en los ictus de dos
compases consecutivos. Las Consonancias Perfectas Intermitentes de la misma clase deben
evitarse y las Imperfectas de la misma clase no superaran el nmero de tres consecutivas.
NOTA.- La regla severa de Intermitencias no permite que dos Consonancias Perfectas de la misma
clase puedan aparecer sin haber transcurrido al menos 4 tiempos una de otra (es decir, al menos un
comps y un tiempo despus).
Procedimientos
Especificar el Modo empleado.

Las disonancias se cifran poniendo una cruz sobre la nota.
Clmax y Anticlmax (si los hubiere) se cifrarn con asteriscos en ambas voces.
Los intervalos verticales se cifrarn sobre el Cantus Firmus y en 2 y 3 Especie se subrayarn
los que estn a principio de comps.
La clusulas cadenciales meldicas determinan que a la ltima nota se acceda por grado
conjunto descendente. Las excepciones son:
1) Sensible resolver siempre ascendiendo a Tnica
2) La voz inferior puede acceder a Tnica con un salto de cuarta o quinta (Clausulas
Cadenciales Perfecta y Plagal).
Una vez establecido el comienzo y el ltimo comps (con su correspondiente clausula
meldica de cierre penltimo comps-) y determinado los posibles Clmax y/o Anticlmax
del Cantus Firmus se proceder a buscar un buen Clmax o/y Anticlmax para el Contrapunto
(an por desarrollar) que no coincida(1) con el/los del Cantus Firmus y preferiblemente por el
centro (o poco ms) de la meloda. El Contrapunto tendr pues el objetivo de dirigirse hacia
el Clmax, y una vez obtenido ste, y desde all, dirigirse al Final.
(1) La deseable independencia de las Partes sugiere claramente que los puntos crticos de cada una
de ellas no sucedan al mismo tiempo.

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Evitar todo tipo de Monotona y lo que pueda sugerir una Secuencia.

Se procurar conseguir variedad en la lnea meldica y a su vez la deseable independencia

El intervalo compuesto de Tritono (de al menos 3 notas) no debe escribirse a la

Especificar el Modo empleado.

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