Ada-Gruppe

Die Bezeichnung „Ada-Gruppe“ leitet sich aus dem Widmungsgedicht im Ada-Evangeliar ab, das an eine mater Ada, ancilla Dei (Mutter Ada, Dienerin Gottes) gerichtet ist. Die Bezeichnung als „Hofschule Karls des Großen“ geht auf Wilhelm Koehler zurück, der damit die These aufgriff, die Handschriften seien am Hof des Herrschers entstanden.^[2] Karl wird im Godesscalc-Evangelistar sowie im Dagulf-Psalter im Widmungsgedicht genannt, sodass der Zusammenhang mit ihm und seinem Umfeld als Auftraggeberschaft sicher ist. Es wird meist angenommen, dass die Hofschule in der Aachener Königspfalz arbeitete, wo Karl sich am öftesten und längsten aufhielt. Neben Aachen wurde auch eine Lokalisierung im Reichskloster Fulda^[3], im Reichskloster Lorsch^[4] und (für das Godescalc-Evangelistar) in Worms^[5] diskutiert. Sicher nachweisbar ist ein Entstehungsort jedoch für keines der Werke.

In den Handschriften der Ada-Gruppe findet in unterschiedlichem Maße eine bewusste Auseinandersetzung mit dem Erbe der christlichen Antike, aber auch mit insularer Buchmalerei statt. Zu den charakteristischen Motiven zählen ganzseitige Evangelistenbilder, Kanontafeln und Initial-Zierseiten, oft geschmückt mit prachtvollen Architekturmotiven oder (seltener) Imitationen von edelsteinbesetzten Goldschmiedearbeiten. Den Figuren mit klar konturierter Binnenzeichnung wird durch schwellende, reiche Gewänder zum ersten Mal seit römischer Zeit wieder Körperlichkeit, dem Raum Dreidimensionalität zurückgegeben.^[6]

Mit zeitlicher Überschneidung und wahrscheinlich am gleichen Ort war die sogenannte Palastschule Karls des Großen tätig, die die Gruppe des Wiener Krönungsevangeliars schuf.

Acht Handschriften und ein Fragment werden sicher zu der Gruppe gezählt; es gibt Hinweise auf weitere, heute verlorene Werke. Zwei der Handschriften erwähnen Karl den Großen im Widmungsgedicht, drei weitere Handschriften lassen sich bis zu den Karolingern zurückverfolgen. Die übrigen Werke werden aufgrund stilistischer, textlicher und kodikologischer Merkmale der Gruppe zugeordnet. Diese Merkmale sind auch die Grundlage für eine Entstehungschronologie. Nur zwei der Handschriften liefern Hinweise auf ihre Entstehungszeit: das Godesscalc-Evangelistar (zwischen 781 und 783) und der Dagulf-Psalter (vor 795). Vermutlich endete die Arbeit der „Hofschule“ mit dem Tod Karls des Großen im Jahr 814.^[7]

• Godesscalc-Evangelistar (Paris, Französische Nationalbibliothek, Nouv. Acq. Lat. 1203)

• Evangeliar aus St.-Martin-des-Champs (Paris, Französische Nationalbibliothek, Bibliothek des Arsenals, Ms 599)
• Ada-Evangeliar (Trier, Wissenschaftliche Bibliothek, Hs 22)
• Dagulf-Psalter (Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Cod. 1861)
• Ein Evangelien-Fragment mit der Verkündung an Zacharias (London, British Library, Cotton Claudius B. V., fol. 134v)
• Evangeliar aus der Abtei Centula (Evangeliar von Saint-Riquier) (Abbeville, Stadtbibliothek, Ms 4 [1])
• Evangeliar unbekannter Herkunft, genannt Harley-Evangeliar (London, British Library, Cod. Harl. 2788)
• Evangeliar aus St. Médard in Soissons (Paris, Französische Nationalbibliothek, Ms lat. 8850)
• Lorscher Evangeliar, heute in zwei Teile geteilt (Rumänische Nationalbibliothek, Alba Iulia, Abteilung Batthyaneum, Cod. II.1 und Vatikan, Biblioteca Apostolica Vaticana, Pal. lat. 50)

Zwischen 781 und 783, also unmittelbar nach seiner Romfahrt, gab Karl das nach seinem Schreiber benannte Godescalc-Evangelistar in Auftrag. Möglicherweise entstand dieses Werk noch nicht in Aachen, sondern in der Königspfalz Worms.^[5] Die große Initialseite, Zierbuchstaben und ein Teil der Ornamentik entstammen der insularen, nichts erinnert aber an die merowingische Buchmalerei. Das Neue der Illumination sind die der Antike entnommenen Schmuckelemente, plastisch-figürlichen Motive sowie die verwendete Schrift. Die ganzseitigen Miniaturen – der thronende Christus, die vier Evangelisten sowie der Lebensbrunnen – streben nach realer Körperlichkeit und einer logischen Verbindung zum dargestellten Raum und wirkten so stilbildend für die folgenden Werke der Hofschule. Der Text wurde mit goldener und silberner Tinte auf purpurgefärbtem Pergament geschrieben.

Einige Kunsthistoriker haben die Zuordnung weiterer Handschriften zur Ada-Gruppe diskutiert:

• ein Evangeliar in München (München, Universitätsbibliothek, 2° Cod. Ms. 29)^[8] 

• ein Evangeliar von Saint-Denis, Französische Nationalbibliothek, Ms. lat. 9387^[9]

Nach dem Tod Karls des Großen 814 löste sich die "Hofschule" anscheinend auf. So bestimmend ihr Einfluss bis dahin war, scheint sie für die Buchmalerei der folgenden Jahrzehnte doch nur wenig Spuren hinterlassen zu haben.^[7] Nachwirkungen lassen sich in Fulda, Mainz, Salzburg und im Umkreis von Saint-Denis sowie einigen nordostfränkischen Skriptorien nachweisen.^[10]

• Hauptwerke der karolingischen Buchmalerei
• Karolingische Renaissance

1. ↑ UNESCO-Weltdokumentenerbe Karolingische Handschriften aus der Hofschule Kaiser Karls des Großen. In: unesco.de. Deutsche UNESCO-Kommission, abgerufen am 1. Juni 2023. 
2. ↑ Koehler 1959.
3. ↑ vgl. dazu die Abgrenzung von H. Zimmermann: Die Fuldaer Buchmalerei in karolingischer und ottonischer Zeit. Rohrer, Brünn 1910.
4. ↑ so F. Oslender O.S.B.: Die geistige Welt der Karolingerzeit im Spiegel ihrer Buchmalerei. In: A. Zimmermann, J. Koch: Studien und Texte zur Geistesgeschichte des Mittelalters. Band 1. Brill Archive, 1950, S. 122.
5. ↑ ^{a b} Mütherich 1999, S. 561.
6. ↑ Katharina Bierbrauer: Buchmalerei. A. Abendländische Buchmalerei. V. Karolingische Buchmalerei. In: Lexikon des Mittelalters (LexMA). Band 2. Artemis & Winkler, München/Zürich 1983, ISBN 3-7608-8902-6, Sp. 841–843, hier Sp. 842. 
7. ↑ ^{a b} Holländer, S. 248.
8. ↑ Christoph Winterer: Die Miniatur im (karolingischen) Zeitalter ihrer technischen Reproduzierbarkeit? Beobachtungen und Überlegungen zu den Handschriften der Hofschule Karls des Großen. In: Embach, Moulin, Wolter-von dem Knesebeck (Hrsg.): Die Handschriften der Hofschule Kaiser Karls des Großen. Individuelle Gestalt und europäisches Kulturerbe. Trier 2019, S. 271. 
9. ↑ Lawrence Nees: Godescalc’s career and the problems of "influence". In: John Lowden, Alixe Bovey (Hrsg.): Under the influence. Turnhout 2007, S. 33–35. 
10. ↑ Mütherich, S. 564.

• Wilhelm Koehler: Die Tradition der Adagruppe und die Anfänge des ottonischen Stiles in der Buchmalerei. In: Wilhelm Worringer (Hrsg.): Festschrift zum sechzigsten Geburtstag von Paul Clemen. Cohen, Bonn 1926, S. 255–272
• Albert Boeckler: Formgeschichtliche Studien zur Ada-Gruppe. Bayerische Akademie der Wissenschaften, Phil. Hist. Klasse Abhandlungen NF 42, München 1956
• Wilhelm Koehler: Die karolingischen Miniaturen. Band 2: Die Hofschule Karls des Großen.Deutscher Verein für Kunstwissenschaft, Berlin 1958.
• Florentine Mütherich, Joachim E. Gaehde: Karolingische Buchmalerei. Prestel, München 1979, ISBN 3-7913-0395-3
• Florentine Mütherich: Die Erneuerung der Buchmalerei am Hof Karls des Großen. In: 799. Kunst und Kultur der Karolingerzeit. Zabern, Mainz 1999, Band 3, S. 560–609.
• Ingo F. Walther, Norbert Wolf: Meisterwerke der Buchmalerei. Taschen, Köln u. a. 2005, ISBN 3-8228-4747-X.
• Harald Wolter-von dem Knesebeck: Godescalc, Dagulf und Demetrius. Überlegungen zu den Buchkünstlern am Hof Karls des Großen und ihrem Selbstverständnis. In: Peter van den Brink, Sarvenaz Ayooghi (Hrsg.): Karl der Große – Charlemagne. Karls Kunst. Katalog der Sonderausstellung Karls Kunst vom 20. Juni bis 21. September 2014 im Centre Charlemagne, Aachen. Sandstein, Dresden 2014, ISBN 978-3-95498-093-2, S. 30–45.
• Theo Jülich: Fragen an die Hofschule. In: Peter van den Brink, Sarvenaz Ayooghi (Hrsg.): Karl der Große – Charlemagne. Karls Kunst. Katalog der Sonderausstellung Karls Kunst vom 20. Juni bis 21. September 2014 im Centre Charlemagne, Aachen. Sandstein, Dresden 2014, ISBN 978-3-95498-093-2, S. 56–73.
• Götz Denzinger: Die Handschriften der Hofschule Karls des Großen. Bemerkungen zu ihrem Bildschmuck und ihrer Ornamentik. In: Peter van den Brink, Sarvenaz Ayooghi (Hrsg.): Karl der Große – Charlemagne. Karls Kunst. Katalog der Sonderausstellung Karls Kunst vom 20. Juni bis 21. September 2014 im Centre Charlemagne, Aachen. Sandstein, Dresden 2014, ISBN 978-3-95498-093-2, S. 108–129.
• Stefanie Westphal: Karls Erbe. Auf den Spuren der Hofschul-Handschriften in karolingischer Zeit. In: Karl der Große – Charlemagne. Karls Kunst. Katalog der Sonderausstellung Karls Kunst vom 20. Juni bis 21. September 2014 im Centre Charlemagne, Aachen. Sandstein, Dresden 2014, ISBN 978-3-95498-093-2, S. 130–153.
• Michael Embach, Claudine Mouline, Harald Wolter-von dem Knesebeck (Hrsg.): Die Handschriften der Hofschule Kaiser Karls des Großen. Individuelle Gestalt und europäisches Kulturerbe. Verlag für Geschichte und Kultur, Trier 2019, ISBN 978-3-945768-11-2.
• Ilka Mestemacher: Marmor, Gold und Edelsteine. Materialimitation in der karolingischen Buchmalerei. De Gruyter, Berlin/Boston 2021, ISBN 978-3-11-071077-9 (Katalog der Ada-Gruppe auf S. 316–322).