工尺譜

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工尺（ㄔㄜˇ）譜是漢字文化圈特有的記譜法，源自中國唐朝時期，後傳至日本、越南、韓國、台灣等使用漢字的國家和地區，屬於文字譜的一種。

工尺譜在傳統寫法上由右而左直行，如同文字，但是現在亦可作橫排書寫。

工尺譜並非絕對音名，而是一種「可移調」（movable-do）的記譜法，和英美音樂的唱名（Solfège：do, re, mi, fa, so, la, si）類似。在中國不同地區，因為方言的差異，工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照：

比「上」低音的三個音會以另外的一些字代表：

部分工尺譜仍有勾字，位於上跟尺之間。

在某些樂種裏音名會略有不同，例如在粵劇，「四」會寫作「士」，而「一」會寫作「乙」。上述的「凡」音，在粵劇則會標記作「反」。

其餘高八度或低八度的音會在旁邊加上部首作為標記，但在不同樂種的標記方法並不統一。在崑曲裏，「上尺工凡」等字旁邊加上一鉤表示低八度，加上人字部「亻」則代表高八度。在粵劇裏，低八度應加上「亻」，高八度則加上「彳」，而例外的是「上」音的高八度會標記作「生」。

而閩南文化區的南管與北管則習慣以「乂(ㄨ)」取代尺。

工尺譜的字在不同地方有不同字音，但不都與地方方言的語音一致。例如，在粵劇裏工尺譜的字音不按照廣東話讀音，而是類似中州音的讀音，因此「合士乙上尺工反六五」實際上最接近的廣東話讀音是「何士二傘車工返了烏」。

工尺譜以「板眼」符號標記節奏，廣義的工尺譜如南管工尺譜（稱為撩拍），會另外再標示樂音速度。傳統來說，工尺譜就像文字一樣，由右至左分行，每一行從上到下作直行書寫，而「板眼」通常標記在每拍的第九個音的右側。「。」或「×」代表板，「 · 」或「、」代表眼。至於每一拍之間的字和節奏如何分配，則每一位演唱者和樂師都有自己的習慣演繹方法，並沒有固定的標準。但每一拍中所包含的字數、字體的大小、字與字之間的距離可以粗略地表示音的長短。

板眼在粵曲裏稱為叮板。「板」代表重拍、「眼」或者「叮」代表輕拍。在粵劇裏，在「板」的位置通常會敲擊梆鼓，在「叮」的位置通常會敲擊沙的。在京劇裏，在「板」的位置通常會敲擊拍板，在「眼」的位置會敲擊單皮鼓。但敲擊的節奏並不一定是一拍一下，可以有很多變化，詳細技巧請參閱鑼鼓經。

工尺譜中，音的休止叫做「歇板」和「歇眼」，用'勺'字表示；在粵曲中稱為「底板」和「底叮」。 底板的標記為「x」，底叮的標記為「└」

字後加上直綫代表時值長於一拍，直綫長度大約表示音的長短。

以左邊的工尺譜作為例子，譯作西方唱名。如下所示，粗體的字代表重拍，粗斜體的字代表輕拍。

do do do sol la la sol    mi mi re re do

民間工尺七調包含：正調、淒涼調、弦索調、平調、背工調、梅花調和子母調。

在西皮和二黃體系的戲曲種類，包括京劇和粵劇，在唱板腔的段落時，不同的調式會強調不同的結束音。例如二黃的板式常見的結束音是「合」、「尺」，而梆子的板式常見的結束音是「士」、「工」。

根據調的高低，粵劇常用的調分為「正線」和「反線」。「正線」相當於西方的C調，即是說工尺譜裏的「上」，或者簡譜裏的1，相當於西方的C音。「反線」相當於西方的G調，即是說工尺譜裏的「上」，或者簡譜裏的1，相當於西方的G音。

中國音樂常被人誤認為以五聲音階為主。粵劇和廣東音樂以七聲音階為主，其中有些曲調會強調「乙」和「反」音，因而稱為「乙反調」。

唐朝已經有工尺譜，傳到宋朝極為流行。工尺譜的唱名大致上接近過去的中州音。相信最初工尺譜是某種樂器的樂譜，是固定音名，但後來在不同樂器和樂種廣泛流傳以後，工尺譜逐漸變成不固定的唱名。

工尺譜並非將樂曲的演奏單一化，而是蘊含許多變化。在一些情況下，演奏者可以加花（加上裝飾音），或在節奏上做調整。至於如何演奏才是合適的手法，是約定俗成的，以師父傳徒弟的口授心傳的方式繼承。因此不同的流派會有不同的演繹風格。

工尺譜亦流傳到朝鮮半島、日本、越南及琉球。

唐代的燕樂（宮庭宴會所用音樂）因使用「一」、「レ」、「ス」、「マ」等不完全的文字紀錄音高，故名「半字譜」。在中國敦煌發現不少琵琶譜，其中〈傾杯樂〉、〈西江月〉等曲調恉皆有運用燕樂半字譜。類似的琵琶譜還見於日本所傳的《三五要錄》、《樂家錄》和《琵琶諸調子品》。半字譜的符號和日文的片假名字母頗有相似之處，未知有沒有直接關係。

宋代亦有所謂「俗字譜」，取工尺譜音名之上半截或下半截而成，如「合」作「亼」，「尺」作「ス」，半音用本音加圓圈，清聲於本音上加「一」等，頗似瑤琴的減字譜。姜白石的《白石道人歌曲》以此記譜。

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