모음
Vowel |
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모음은 [1]성대에 아무런 협착이 없이 발음되는 음절 단위의 말소리입니다.모음은 말소리의 두 주요 부류 중 하나이며, 다른 하나는 자음입니다.모음은 질, 소리 그리고 양(길이)이 다양합니다.그들은 보통 목소리를 내고 음조, 억양, 강세와 같은 운율적 변화에 밀접하게 관련되어 있습니다.
모음이라는 단어는 라틴어 vocalis에서 왔는데, "목소리" (즉,[2] 목소리와 관련된)를 의미합니다.영어에서 모음이라는 단어는 모음 소리와 모음을 나타내는 문자 기호(a, e, i, o, u, 때로는 w와 [3]w)를 모두 지칭하는 데 일반적으로 사용됩니다.
정의.
모음에는 두 가지 상호보완적인 정의가 있는데, 하나는 음성학이고 다른 하나는 음운학입니다.
- 음성적 정의에서 모음은 영어 "ah" /ʊ/ 또는 "oh" /oɑː/와 같은 개방된 음으로, 중음(공기가 혀의 가운데를 따라 빠져나감), 구강(공기의 일부가 입을 통해 빠져나감), 마찰이 없고 지속적입니다.성문 위의 어느 지점에도 기압이 크게 쌓이지 않습니다.이것은 영어 "sh" [ʃ]와 같은 자음과 대조를 이룹니다. 이 자음은 성대를 따라 어느 시점에서 수축 또는 폐쇄됩니다.
- 음운론적 정의에서 모음은 [5]음절의 정점을 이루는 소리인 음절로 정의됩니다.음운은 동등하지만 음운이 아닌 소리는 반음절입니다.구두 언어에서 음성 모음은 일반적으로 많은 또는 모든 음절의 정점(핵)을 형성하는 반면, 자음은 시작과 (그것들을 가진 언어에서) 코다를 형성합니다.일부 언어는 영어 단어 표 [ˈtʰeɪ.bl̩]의 음절(성악) l 또는 세르보-크로아티아어 단어 vrt [ʋr̩̂t] "정원"의 음절 r과 같은 다른 소리가 음절의 핵을 형성하도록 허용합니다.
모음(vowel)의 음운적 정의(즉, 음절의 정점을 형성하는 소리)는 항상 음운적 정의(즉,[6] 음절의 정점을 형성하는 소리)와 일치하지는 않습니다.근삿말 [j]와 [w]는 이것을 설명합니다: 둘 다 성대에 큰 제약이 없지만(그래서 음성학적으로 그것들은 모음과 같은 것처럼 보인다) 음절의 시작에 발생합니다(예를 들어 "yet"과 "wet"에서). 음운론적으로 그것들이 자음임을 시사합니다.로틱 방언에서 새와 같은 단어가 r색 모음 /ɝ/인지 음절 자음 /ɹ̩/인지에 대해서도 비슷한 논쟁이 일어납니다.미국의 언어학자 케네스 파이크(Kenneth Pike, 1943)는 음운모음의 "vooid"와 음운모음의 "[7]voel"이라는 용어를 제안했습니다. 그래서 이 용어를 사용하면 [j]와 [w]는 모음이 아니라 모음으로 분류됩니다.그러나 Maddyson and Emory(1985)는 다양한 언어를 통해 반모음은 모음에 비해 음경의 협착이 좁으며 생성되므로 이를 기초로 [8]자음으로 간주할 수 있음을 보여주었습니다.그럼에도 불구하고, 음운과 음소의 정의는 표의 음절 /l/이나 버튼과 리듬의 음절 비음에 대해 여전히 상충됩니다.
아티큘레이션
모음 생성에 대한 전통적인 관점은 예를 들어 국제 음성 알파벳의 용어 및 표현에 반영되어 있으며, 모음의 품질을 다른 모음과 구별하는 조음적 특징의 하나입니다.다니엘 존스(Daniel Jones)는 모음을 혀 높이(수직 차원), 혀 뒤축(수평 차원) 및 둥근 모양(입술 마디)의 특징으로 설명하기 위해 기본 모음 시스템을 개발했습니다.이 세 개의 파라미터는 오른쪽에 있는 개략적인 4각형 IPA 모음도에 표시되어 있습니다.모음의 질에는 음운 위치(비음성), 성대 주름 진동의 종류(음운), 혀뿌리 위치 등의 추가적인 특징이 있습니다.
모음의 조음에 대한 이 개념은 1928년부터 부정확한 것으로 알려져 있습니다.피터 라데포그(Peter Ladefoged)는 "초기 음성학자들은...혀의 가장 높은 곳을 묘사하고 있다고 생각했지만 그렇지 않았습니다.실제로 포맨트 [9]주파수를 설명하고 있었습니다."(아래 참조)IPA 핸드북은 "모음 사변형은 추상적인 것으로 간주되어야 하며 혀 [10]위치의 직접적인 지도가 되어서는 안 된다"고 인정하고 있습니다.
그럼에도 불구하고 모음의 특성은 주로 혀의 위치와 입술의 라운딩에 의해 결정된다는 개념이 교육학에서 지속적으로 사용되고 있는데, 이는 모음이 어떻게 구별되는지에 대한 직관적인 설명을 제공하기 때문입니다.
높이
이론적으로 모음 높이는 입천장이나 턱구멍에 대한 혀나 턱(모델에 따라)의 수직 위치를 말합니다.그러나 실제로는 혀의 높이와 관련된 첫 번째 포맨트(목소리의 가장 낮은 공명), 약칭 F1을 말합니다.[i]와 [u]와 같이 고모음이라고도 알려진 근접 모음에서, 첫 번째 형태는 혀가 입안에 높게 위치하는 것과 일치하는 반면, [a]와 같이 저모음이라고도 알려진 개방 모음에서, F1은 턱이 열려 있고 혀가 입안에 낮게 위치하는 것과 일치합니다.높이는 F1 값의 역으로 정의됩니다. 첫 번째 포맨트의 빈도가 높을수록 [a]모음이 낮아집니다.앞모음이 혀가 아닌 턱의 위치로 높이를 구분하는 존 엘싱의 용법에서는 '높다'와 '낮다'가 혀의 위치를 나타내므로 '열다'와 '닫다'라는 용어만 사용됩니다.
국제 음성 알파벳에는 모음의 높이가 6도(게다가 감소된 중모음 [ə])인 문자가 있지만, 언어가 다른 특성 없이 이렇게 많은 도를 구별하는 것은 매우 드문 일입니다.IPA 문자는 다음을 구별합니다.
- close (높음): ii y ɨ ʉ ɯ ɯ u close
- 니어클로즈(near-high) : ɪ ʏ ʊ ʊ ʏ
- 중근접(중근접): 외ɘ ɤ ɵ o ɤ ɵ ɘ close e : high ) - ( ø o
- 중음: (줄인 모음 [ə])
- open-mid (로우-mid) : ɛ œ ɜ ɞ ʌ ɔ ɔ ʌ ɞ
- 근개음 (근저음): æ (게다가 모음 [ɐ])
- open (낮음): a ɶ ɑ ɒ ɒ ɑ
⟨e, Ø, ɘ, ɵ, ɤ, ⟩, ⟩, ,는 중모음으로 정의되지만 일반적으로 진중모음에 사용됩니다.좀 더 정확성이 필요한 경우, 진정한 중모음은 ⟨e̞, ̞, Ø̞⟩, ɵ̞, ɤ̞, ⟨ɛ̝ 또는 œ̝ ɜ̝ ɞ̝ ɔ̝⟩ ʌ̝ ɘ̞ ɔ̝⟩ ʌ̝ a ɞ̝ ɜ̝ œ̝ if with or be : written may o ̞⟩ ⟨ ɤ̞ mid di is ⟨ɛ̝ vowels true precision raising more required , or ac
말레이시아와 태국에서 사용되는 켄시우어는 길이, 원근법 또는 ATR과 같은 추가적인 매개 변수 없이 진정한 중모음과 중모음 모두를 대조하는 매우 이례적입니다.앞모음인 /i ̞ e ɛ ɪ / ɛ , / , ɪ along the open with a front / a make ; inction dist even - for this , vowels the e height holds nasal vowels i / six독일어의 몇몇 종류는 길이나 다른 매개변수에 관계없이 5개의 대조모음 높이를 갖는 것으로 보고되었습니다.예를 들어, 바이에른 주의 암슈테텐 방언에는 13개의 긴 모음이 있는데, 각각 앞의 반올림, 앞의 반올림, 뒤의 반올림, 앞의 반올림, 뒤의 반올림, 앞의 반올림, 뒤의 반올림, 앞의 반올림, 뒤의 반올림, /i ɛ̝ ɛ œ œ̝ ɔ ɔ̝ , / œ , / ɔ / / ɔ̝ for ä u apart / / et , example ø for has the ɛ̝ am of - ten the from st bavarian , dialect œ̝ long , thirteen ) vowels : o i as vowel ɛ four the heights i a ( / close vowels u / , open vowel close 언어, 다른 어떤 언어도 모음 높이의 4도 이상을 대조하는 것으로 알려져 있지 않습니다.
지금까지 연구된 모든 구어들이 대조적 특징으로 높이를 사용한다는 점에서 모음의 주요 교차언어적 특징은 모음의 높이 매개변수로 보입니다.모든 언어에서 짝수 백니스 또는 반올림(아래 참조)을 포함한 다른 매개 변수는 사용되지 않습니다.어떤 언어들은 최소한 음소 수준 이상으로 모음을 구별하기 위해 키만을 사용하는 수직 모음 시스템을 가지고 있습니다.
백니스
모음 뒤태는 입 뒤쪽에 대한 모음의 조음 중 혀의 위치에서 따온 것입니다.그러나 모음의 높이와 마찬가지로, 그것은 혀의 위치가 아닌 두 번째 경우인 F2인 음성의 형식에 의해 정의됩니다.[i]와 같은 앞모음에서는 상대적으로 F2의 빈도가 높아 일반적으로 입에서 혀의 앞쪽 위치에 해당하는 반면, [u]와 같은 뒷모음에서는 F2가 낮아 혀가 입 뒤쪽으로 위치하는 것과 일치합니다.
국제 음성 알파벳은 모음 뒤에 있는 다섯 개의 도를 정의합니다.
여기에 여러 IPA 다이어그램에서 중심과 전후모음 공간을 구분하는 수직선에 해당하는 전방-중심 및 후방-중심이 추가될 수 있습니다.그러나 앞-중앙 및 뒷-중앙은 근전 및 근후와 동의어로 사용될 수도 있습니다.3도 이상의 뒷모음을 대조하는 언어는 알려져 있지도 않고, 앞모음과 앞모음과 뒤모음과 뒤모음이 대조되는 언어도 없습니다.
비록 일부 영어 방언들이 5도의 뒤태를 가진 모음을 가지고 있지만, 키나 반올림의 추가적인 차이 없이 5도의 뒤태를 구별하는 알려진 언어는 없습니다.
둥글기
동글동글함은 일부 모음에서 입술의 동글동글함을 따온 것입니다.입술 라운딩은 쉽게 볼 수 있기 때문에 모음은 일반적으로 입술의 조음에 따라 라운딩으로 식별될 수 있습니다.음향학적으로 둥근 모음은 주로 F2의 감소로 식별되지만 F1 또한 약간 감소합니다.
대부분의 언어에서 둥근 모양은 독특한 특징이라기 보다는 중후모음에서 고후모음의 강화된 특징입니다.일반적으로 뒤모음이 높을수록 반올림 강도가 높습니다.그러나 프랑스어와 독일어(전면 둥근 모음 포함), 대부분의 우랄어(에스토니아어는 /o/와 앞모음에 반올림 대조), 튀르크어(전면 모음과 /u/의 반올림 구별 포함), 베트남어는 뒷모음에 독립적입니다.
그럼에도 불구하고, 그 언어들에서도 라운딩과 백미라운딩 사이에는 보통 약간의 음운적인 상관관계가 있습니다: 앞의 둥근 모음은 앞보다 앞-중앙이 더 많은 경향이 있고, 뒤의 둥근 미라운딩 모음은 뒤보다 뒷-중앙이 더 많은 경향이 있습니다.따라서 IPA 모음 차트에서 둥근 모음의 왼쪽에 둥근 모음을 배치하는 것은 상당한 공간에서의 위치를 반영합니다.
다양한 종류의 labilization이 가능합니다.중후 라운드진 후모음에서 입술은 일반적으로 바깥쪽으로 돌출("밀어짐")되는데, 이는 입술의 안쪽이 보이기 때문에 내복 라운딩이라고 알려진 현상인 반면, 중후 라운드진 전모음에서 입술은 일반적으로 입술의 가장자리가 서로 당겨지고 끌어당겨지는 "압축"됩니다.외피 반올림이라고 알려진 현상그러나 모든 언어가 그 패턴을 따르는 것은 아닙니다.예를 들어, 일본어 /u/는 외음(압축) 뒷모음이며 영어 내음 /u/와 매우 다르게 들립니다.스웨덴어와 노르웨이어는 그 특징이 대조적인 유일한 두 언어입니다; 그들은 각각 exo-와 endo-labial close front모음과 close central모음을 가지고 있습니다.많은 음성학적 치료에서 둘 다 반올림의 유형으로 간주되지만, 일부 음성학자들은 이것들이 하나의 현상의 하위 집합이라고 믿지 않고 대신 반올림(내음부), 압축(외음부), 비반올림의 세 가지 독립적인 특징을 긍정합니다.둥글지 않은 모음의 입술 위치는 펼침과 중성으로 구분될 수도 있습니다(둥글지도 [12]펼침).다른 것들은 입의 모서리가 함께 그려진 압축된 둥근 모음과 입술은 압축되지만 모서리는 펴진 모음처럼 떨어져 있는 압축된 둥근 모음을 구분합니다.
전방, 상승 및 후퇴
혀가 높은-낮은 방향과 앞-뒤 방향의 두 방향으로 움직인다는 개념은 조음적 증거에 의해 뒷받침되지 않으며 조음이 모음의 질에 어떤 영향을 미치는지 명확하게 하지 않습니다.모음은 대신 중성 위치에서 혀의 세 가지 움직임 방향, 즉 앞 (앞), 위 (위와 뒤), 뒤 (아래와 뒤)로 젖혀지는 (뒤)로 특징지어질 수 있습니다.앞모음([i, e, ɛ])과 그보다 작은 정도의 [ɨ, ɘ, ɜ, æ 등]은 전통적인 개념과 같이 2차적으로 닫힘 또는 열림의 자격을 가질 수 있지만, 이는 혀의 위치보다는 턱을 가리킵니다.또한, 뒷모음의 단일 범주가 있는 것이 아니라, 재군집하는 양위는 혀의 몸이 자음([u, o, ɨ] 등)에 접근하는 모음을 올리고, 혀의 뿌리가 인두에 접근하는 모음을 철회했습니다([ɑ, ɔ] 등).
이 범주의 구성원은 스칼라이며, 중간 중심 모음은 어떤 [13]범주에도 제한적입니다.
비강화
비강화는 코로 공기가 빠져나가면서 일어납니다.모음은 영어의 [hæ̃nd]에서와 같이 종종 이웃한 코 자음의 영향을 받아 비음화됩니다.그러나 비음모음은 비음모음과 혼동해서는 안됩니다.후자는 프랑스어 /ɑ/ vs. /ɑ̃/처럼 구술 대응어와 구별되는 모음을 말합니다.
비모음에서는 음경이 낮아지고, 일부 공기는 입뿐만 아니라 비강을 통해 이동합니다.구강 모음은 모든 공기가 입을 통해 빠져나가는 모음입니다.폴란드어와 포르투갈어는 비음과 구음을 대조하기도 합니다.
포네이션
음성은 모음의 조음 중 성대가 진동하는지 여부를 말합니다.대부분의 언어들은 음성 모음만을 가지고 있지만, 샤이엔어와 토토낙어와 같은 몇몇 북미 원주민 언어들은 음성 모음과 음성 모음을 대조합니다.모음들은 속삭이는 말에서 음성으로 만들어 집니다.일본어와 퀘벡 프랑스어에서는 무성 자음 사이에 있는 모음들이 종종 디보잉됩니다.
모달 보이스(modal voice), 삐걱거리는 보이스(creaking voice), 숨 쉬는 보이스(murmed voice)는 일부 언어에서 대조적으로 사용되는 음성화 유형입니다.종종, 그것들은 성조나 강세의 구별과 함께 발생합니다; 몬 언어에서는, 높은 성조로 발음되는 모음들 또한 삐걱거리는 목소리로 만들어집니다.이러한 경우 음소 대비에 사용되는 음조인지, 음성 유형인지, 또는 둘의 짝인지 불분명할 수 있습니다.음운 신호(음운, 음조, 강세)의 조합은 레지스터 또는 레지스터 콤플렉스로 알려져 있습니다.
긴장감
긴장감은 긴장 모음 대 이완 모음의 대립을 설명하는 데 사용됩니다.이러한 반대는 전통적으로 더 큰 근육 긴장의 결과로 여겨져 왔지만, 음성 실험은 반복적으로 [citation needed]이것을 보여주지 못했습니다.
모음 품질의 다른 특징과는 달리, 긴장감은 이러한 반대를 가진 소수의 언어(주로 게르만 언어, 예를 들어 영어)에만 적용될 수 있는 반면, 다른 언어(예를 들어 스페인어)의 모음은 긴장감과 관련하여 의미 있는 [citation needed]방식으로 설명될 수 없습니다.
영어 시제 대 느슨한 모음을 철자로 대략 구별할 수 있습니다.긴장 모음은 보통 짝과 같이 마지막 무성 e가 있는 단어에서 발생합니다.느슨한 모음은 매트와 같이 무성 e가 없는 단어에서 발생합니다.미국 영어에서 느슨한 모음 [ɪ, ʊ, ɛ, ʌ, æ]은 강세가 있는 열린 음절에는 나타나지 않습니다.
전통적인 문법에서는 긴 모음 대 짧은 모음이 시제나 느슨함에 비해 더 일반적으로 사용됩니다.일부 [clarification needed]사람들은 영어의 일부 종류에서 특징이 동시에 있기 때문에 두 세트의 용어를 혼용하여 사용합니다.대부분의 게르만 언어에서 느슨한 모음은 닫힌 음절에서만 발생할 수 있습니다.그러므로, 그들은 체크 모음이라고도 하는데, 반면 시제 모음은 어떤 종류의 [citation needed]음절에서도 발생할 수 있기 때문에 자유 모음이라고 불립니다.
설근위치
고급 혀뿌리(ATR)는 아프리카, 태평양 북서부, 현대 [16]몽골어와 같은 흩어져 있는 다른 언어들에 공통적인 특징입니다.고급 혀근과 후퇴 혀근 사이의 대조는 음향학적으로 시제-락스 대비와 유사하지만, 그들은 다르게 표현됩니다.그 모음들은 성대에 현저한 긴장을 수반합니다.
성대의 이차적인 협착들
인두모음은 세당어나 퉁구스어와 같은 일부 언어에서 발생합니다.인두화는 혀뿌리를 수축시키는 것과 발음이 비슷하지만, 청각적으로는 구별됩니다.
북동캅카스어군과 코이산어군에서 인두화의 정도가 더 강합니다.일차적인 수축이 후두골의 끝에 있기 때문에 후두골화라고 부를 수도 있습니다.
인두화의 가장 큰 정도는 코이산어족의 강세모음에서 발견되는데, 코이산어족은 후두가 융기되고 인두가 수축하여 성대 대신에 후두엽이나 아리테노이드 연골 중 하나가 진동합니다.
인두화, 상피화, 강직, 괄약근이라는 용어는 때때로 혼용되어 사용됩니다.
로틱 모음
로틱 모음은 미국 영어와 몇몇 다른 언어들의 "R색 모음"입니다.
모음의 감소
| 거의... 전선. | 중앙의 | 거의... 뒤로 | ||
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| 근근접 | ᵻ | ᵿ | ||
| 중앙의 | ə | |||
| 니어 오픈 | ɐ | |||
영어나 러시아어와 같은 어떤 언어들은 강세가 없는 일부 위치에 '감소', '약' 또는 '모호'라고 불리는 모음을 가지고 있습니다.이것들은 강세 위치에서 발생하는 모음소리(이른바 '풀' 모음)와 일대일 대응하지 않으며, 반올림이나 퍼짐이 줄어들었을 뿐만 아니라, 비교적 중중심적인 경향이 있습니다.IPA는 오랫동안 모호한 모음을 위한 두 글자, 중 ⟨ə⟩와 중 ⟨ɐ⟩ 아래 ,를 제공해 왔으며, 둘 다 반올림에 대해 정의되지 않았습니다.영어 방언은 /ɐ/, /ə/ 및 더 높은 반올림되지 않은 /ᵿ/ 및 반올림되지 않은 /ᵻ/와 같은 최대 4개의 음소 감소 모음을 가질 수 있습니다. (IPA가 두 개의 감소 모음만을 제공하기 때문에 비 IPA 문자인 ⟨ᵻ⟩와 ⟨ɵ⟩는 IPA 문자인 ⟨ɨ⟩, ⟨ᵿ⟩와 같은 명확하게 정의된 IPA 문자와 혼동을 피하기 위해 후자에 사용될 수 있습니다.)
음향학
모음의 음향학은 꽤 잘 이해되어 있습니다.다양한 모음의 특성은 스펙트럼 프로그램에서 어두운 대역으로 나타나는 성대의 음향 공명, 포맨트의 상대적인 값에 의해 모음의 음향 분석에서 실현됩니다.성대는 공진 공동의 역할을 하고 턱, 입술, 혀의 위치는 공진 공동의 파라미터에 영향을 주어 서로 다른 포맨트 값을 갖게 됩니다.모음의 음향은 각 주파수에서 음향 에너지를 표시하는 스펙트로그램을 사용하여 시각화할 수 있으며, 이것이 시간에 따라 어떻게 변하는지를 보여줍니다.
첫 번째 형식어인 "F1"은 모음의 개방성(모음 높이)에 해당합니다.개방모음은 F1 빈도가 높은 반면, 근접모음은 F1 빈도가 낮은데, 이는 첨부된 스펙트로그램에서 볼 수 있습니다.[i]와 [u]는 유사한 낮은 첫 번째 형식을 가지고 있는 반면 [ɑ]는 높은 형식을 가지고 있습니다.
두 번째 형태인 F2는 모음 앞성에 해당합니다.뒷모음은 F2 빈도가 낮은 반면 앞모음은 F2 빈도가 높습니다.이는 앞 모음 [i]가 다른 두 모음보다 F2 빈도가 훨씬 높은 스펙트로그램에서 매우 명확합니다.그러나 개방 모음에서는 높은 F1 빈도가 F2 빈도의 상승을 강요하기 때문에 첫 번째 형식과 두 번째 형식 사이의 차이가 전방성의 대안적인 척도가 됩니다.이러한 이유로 일부 사람들은 F1 대 F1로 플롯하는 것을 선호합니다.F2 – F1. (이 차원은 보통 '앞'이 아닌 '뒤'로 불리지만, '뒤'라는 용어는 포맨트를 논의할 때 직관에 어긋날 수 있습니다.)
그의 교과서 제3판에서, 피터 라데포그는 모음의 [17]질을 나타내기 위해 F1과 F2 – F1의 플롯을 사용할 것을 권고했습니다.그러나 제4판에서는 F1과 [18]F2의 단순한 플롯을 채택하는 쪽으로 바뀌었고, 이 F1과 F2의 단순한 플롯은 [19]책의 제5판(그리고 최종판)에도 유지되었습니다.카트리나 헤이워드는 두 가지 유형의 플롯을 비교하여 F2 – F1에 대한 플롯 구성이 "중심 [20]모음 배치에 미치는 영향 때문에 매우 만족스럽지 않다"고 결론지었으며, 따라서 그녀는 또한 F2에 대한 단순 플롯을 사용할 것을 권장합니다.사실, F1과 F2의 이런 종류의 플롯은 분석가들에 의해 [21][22]RP, 여왕의 [23]영어, 미국 영어,[24] [25]싱가포르 영어, 브루나이 영어,[26] 북 프리시안,[27] 터키 카바디아어,[28] 그리고 다양한 호주 토착 [29]언어들을 포함한 광범위한 언어들의 모음의 질을 보여주기 위해 사용되어 왔습니다.
R색 모음은 F3 값이 낮아지는 것이 특징입니다.
반올림은 일반적으로 모음 뒤로 가기를 강화하는 경향이 있는 F2의 감소로 실현됩니다.이것의 한 가지 효과는 뒷모음이 가장 흔하게 둥근 반면 앞모음은 가장 흔하게 둥근 모양이라는 것입니다. 그리고 또 다른 효과는 모음 도표에서 둥근 모음이 둥근 모양이 아닌 모음의 오른쪽으로 플롯하는 경향이 있다는 것입니다.즉, 모음 쌍을 있는 그대로 표시하는 데에는 이유가 있습니다.