프로페셔널 비디오 카메라

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프로페셔널 비디오 카메라(사용이 텔레비전 너머로 퍼졌음에도 불구하고 종종 텔레비전 카메라라고 불린다)는 전자 동영상을 만들기 위한 하이엔드 장치입니다(이미지를 필름에 녹화한 무비 카메라와는 대조적으로).원래는 텔레비전 스튜디오나 외부 방송 트럭에서 사용하기 위해 개발되었지만, 현재는 뮤직비디오, 다이렉트 투 비디오(디지털 무비 카메라 참조), 기업 및 교육용 비디오, 웨딩 비디오 등에도 사용되고 있습니다.2000년대 이후, 대부분의 전문 비디오 카메라는 아날로그가 아닌 디지털 프로페셔널 비디오 카메라입니다.

전문 비디오 카메라와 무비 카메라의 차이는 35mm 무비 카메라와 동일한 크기의 센서와 더불어 다이내믹 레인지(노출 위도) 및 필름 품질에 근접하는 색연출 기능을 갖춘 HD 디지털 비디오 카메라가 2010년대 후반에 도입되면서 훨씬 작아졌습니다.오늘날, 방송 텔레비전, 뉴스, 스포츠, 이벤트, 그리고 리얼리티 TV와 같은 다른 작품들을 위해 고안된 HDTV 카메라는 전문 비디오 카메라라고 불린다.디지털 무비카메라는, 영화나 스크립트 형식의 텔레비전 전용으로 설계되어 있습니다.이것에 의해, 후작시에 색보정된 파일을 녹화할 수 있습니다.프로페셔널 비디오 카메라로부터의 비디오 신호는 라이브로 방송할 수 있습니다.또, 색이나 노출을 거의 또는 전혀 조정하지 않고, 신속히 편집할 수 있습니다.

역사

최초의 비디오 카메라는 1920년대와 1930년대에 사용되었던 기계식 비행점 스캐너였다.1930년대 비디오 카메라 튜브의 발전은 전자 텔레비전의 시대를 열었다.이전에 카메라는 거의 항상 두 부분으로 나뉘어 있는 매우 큰 장치였다.카메라 부분에는 렌즈와 카메라 튜브의 프리앰프 및 기타 필요한 전자제품이 들어 있으며, 일반적으로 스튜디오의 별도 룸 또는 원격 트럭에 장착된 카메라 전자제품의 나머지 부분에 큰 직경의 멀티코어 케이블로 연결되어 있습니다.카메라 헤드가 자체적으로 비디오 영상 신호를 생성할 수 없습니다.비디오 신호는 전환 및 전송을 위해 스튜디오에 출력되었습니다.50년대 무렵에는 전자 소형화가 진행되어 일부 흑백 카메라는 단독으로 작동하거나 휴대할 수 있게 되었습니다.그러나 스튜디오 구성은 그대로 유지되었으며, 대형 케이블 번들이 신호를 카메라 제어 장치(CCU)로 다시 전송했습니다.CCU는 차례로 노출, 시스템 타이밍, 비디오 및 블랙 레벨과 같은 카메라의 기능을 정렬하고 작동시키는 데 사용되었습니다.

최초의 컬러 카메라(미국 1950년대, 유럽 1960년대 초반)는, 특히 RCA TK-40/41 시리즈는, 3개의 픽업 튜브(및 일부 모델 4)로 훨씬 복잡해, 크기와 무게가 비약적으로 증가했습니다.핸드헬드 컬러 카메라는 1970년대 초까지 일반적으로 사용되지 않았습니다. - 1세대 카메라는 백팩 CCU에 케이블 번들을 통해 연결된 카메라 헤드 유닛(카메라 본체, 렌즈와 픽업 튜브가 들어 있고 오퍼레이터 앞에 있는 어깨 또는 바디 브레이스)으로 분할되었습니다.

Ikegami HL-33,^[1] RCA^[2] TKP45, Thomson^[3] Microcam은 1970년대 초에 도입된 휴대용 투피스 컬러 카메라였다.현장 작업의 경우 카메라의 비디오 출력을 녹화하기 위해 별도의 VTR이 여전히 필요했습니다.일반적으로 휴대용 1인치 릴을 VTR에 연결하거나 휴대용 3/4인치 U매틱 VCR을 사용합니다.일반적으로 카메라 오퍼레이터가 2개의 카메라 유닛을 운반하고 테이프 오퍼레이터가 휴대용 레코더를 운반합니다.1976년 RCA TK76이 등장하면서 카메라 운영자들은 마침내 모든 전자 장치가 포함된 원피스 카메라를 어깨에 메고 방송 품질의 복합 비디오 신호를 출력할 수 있게 되었습니다.별도의 비디오 녹화 장치가 여전히 필요했다.

1970년대부터 TV 뉴스 제작용 16mm 필름 카메라가 전자 뉴스 수집 카메라로 대체되었다. 왜냐하면 필름 촬영 비용이 재사용 가능한 테이프 촬영 비용보다 훨씬 더 들었기 때문이다.또한 휴대용 비디오 테이프 제작은 필름을 보여주거나 편집하기 전에 화학적으로 처리해야 하는 것에 비해 뉴스 스토리를 빠르게 완성할 수 있는 훨씬 더 빠른 처리 시간을 가능하게 했습니다.그러나 주간 뉴스 잡지 쇼의 일부 뉴스 특집 기사들은 1990년대까지 16mm 필름 카메라를 계속 사용했다.

처음에는 이 모든 카메라들이 튜브 기반의 센서를 사용했지만, 80년대 중반에는 충전 결합 장치(CCD) 이미지들이 등장하여 많은 이점을 가져왔다.초기 CCD 카메라는 튜브 카메라의 색상이나 해상도에 필적할 수 없었지만, 더 작고 가벼운 카메라, 더 좋고 안정적인 이미지(이미지 굽힘이나 지연이 잘 발생하지 않음)를 도입하는 등 CCD 기술의 이점은 CCD 이미지 작성에 있어 빠르게 발전했고, 한때 경쟁적이었습니다.튜브 센서에 뛰어난 이미지를 제공하고 튜브 기반 카메라를 대체하기 시작했습니다. 후자는 1990년대 초에 거의 사용되지 않았습니다.결국, 레코더가 카메라 헤드에 영구적으로 맞물린 카메라는 ENG의 표준이 되었다.스튜디오 카메라에서는 카메라 전자제품이 줄어들었고 CCD 이미지 작성자들이 픽업 튜브를 교체했다.카메라 헤드와 CCU를 연결하는 두꺼운 멀티코어 케이블은 70년대 후반에 트라이악스 연결, 여러 비디오 신호, 인터콤 오디오 및 제어 회로를 전송하는 가는 비디오 케이블로 교체되어 1마일 이상 사용할 수 있게 되었습니다.카메라의 내부가 축소됨에 따라, 전자제품은 더 이상 인클로저의 크기를 지시하지 않았지만, 박스 모양은 남아있었다. 스튜디오 렌즈, 텔레프롬프터, 전자 뷰파인더(EVF) 및 스튜디오 및 스포츠 제작에 필요한 다른 장비들을 보관해야 했기 때문이다.전자 필드 프로덕션 카메라는 종종 마운트 케이지 안에 스튜디오 구성으로 설치되었습니다.이 케이지에서는 추가 스튜디오 악세사리를 지원했습니다.

1990년대 후반, HDTV 방송이 시작되면서 뉴스 및 범용 작업에 적합한 HDTV 카메라가 도입되었다.훨씬 더 나은 화질을 제공했지만, 전반적인 작동은 표준 화질과 동일했습니다.비디오 테이프, 테이프리스 카메라를 대체하는 카메라의 새로운 녹화 방법이 도입되었다.Ikegami와 Avid는 1996년에 호환 가능한 하드 드라이브를 기반으로 한 Edit Cam을 발표했습니다.파나소닉은 P2 카메라를 선보였다.이들은 교환 가능한 플래시 메모리 미디어에 DVCPro 신호를 기록했습니다.Sony의 XDCAM을 중심으로 몇 가지 다른 데이터 저장 장치 기록 시스템이 도입되었습니다.소니도 소니와 샌디스크가 만든 익스프레스카드 규격에 준거한 플래시 메모리 규격인 SxS(S-by-S)를 선보였다.결국 플래시 스토리지는 다른 형태의 기록 미디어를 대체했습니다.

2000년대에 소니, 필립스와 같은 주요 제조업체들이 디지털 전문 비디오 카메라를 도입했다.이 카메라들은 CCD 센서를 사용하여 플래시 스토리지에 디지털로 영상을 녹화했습니다.디지털 HDTV 카메라가 그 뒤를 이었다.디지털 테크놀로지가 향상되고 디지털 텔레비전의 이행에 의해 디지털 프로페셔널 비디오 카메라가 텔레비전 스튜디오, ENG, EFP, 그리고 2010년대 이후 다른 분야에서도 우세를 보이고 있습니다.CCD 센서는 최종적으로 CMOS 센서로 대체되었습니다.

연표

• 1926년부터 1933년까지 "flight spot scaner"는 기계 원반을 사용한 일종의 비행 스폿 스캐너였다.
• 1936년에 RCA의 아이콘스코프 카메라가 등장했습니다.
• 1946년 RCA의 TK-10 스튜디오 카메라는 4렌즈 터렛이 장착된 3인치 IO – 이미지 오르티콘 튜브를 사용했습니다.RCA TK-30(1946)은 필드 카메라로 널리 사용되었다.TK-30은 휴대용 카메라 제어 장치가 있는 TK-10입니다.
• 1948년식 Dumont Marconi MK IV는 Image Orthicon 카메라였다.마르코니의 첫 카메라는 ^[4]1938년에 공개되었다.영국의 EMI 카메라는 EMI 203/^[5]4와 같이 1960년대 초에 미국에서 사용되었습니다.60년대 후반에는 EMI 2000과 EMI 2001이 등장했습니다.
• 1950년 비디콘 카메라 튜브가 등장하면서 소형 카메라가 가능해졌다. 1952년에는 최초의 워키룩 "휴대용 카메라"가 나왔다.영상 Orthicon 튜브는 Plumpicon이 도착할 때까지 계속 사용되었습니다.
• RCA TK-40은 1953년 방송용 최초의 컬러 텔레비전 카메라로 여겨진다.RCA는 ^[6]RCA의 마지막 하이엔드 튜브 카메라인 TK-47까지 하이엔드 카메라 시장의 선두를 지켰다.
• 1954년 RCA의 TK-11 스튜디오 카메라는 4렌즈 터렛이 있는 3인치 IO – 이미지 오르티콘 튜브를 사용했습니다.RCA TK-31(1954)은 필드 카메라로 널리 사용되었다.TK-31은 휴대용 카메라 제어 장치를 갖춘 TK-11입니다.TK-11/TK-31과 이전의 TK-10/TK-30 사이에는 몇 가지 공통점이 있습니다.
• 이케가미는 1962년에 진정한 휴대형 TV카메라를 처음으로 선보였다.
• 필립스의 노렐코 카메라 제품군은 PC-60(1965), PC-70(1967), PCP-90(1968 핸드헬드) 등의 모델에서도 큰 인기를 끌었다.미국의 주요 방송사인 CBS는 PC-60 및 PC-70 유닛의 초기 고객으로 주목받았습니다.필립스/BTS-Broadcast Television Systems Inc.는 나중에 LDK 계열의 카메라를 출시했는데, 이는 마지막 하이엔드 튜브 카메라인 LDK 6 (1982)와 같다.필립스는 1965년에 튜브 카메라를 더 깨끗한 화질로 만들어 주는 플럼비콘 픽업 비디오 카메라 튜브를 발명했다.BTS는 1987년 첫 핸드헬드 프레임 전송 CCD-충전 결합 장치-CCD 카메라 LDK90을 선보였다.
• Bosch Fernseh는 미국에서 튜브 카메라 KCK-40(1978)으로 끝나는 하이엔드 카메라 라인(KCU, KCN, KCP, KCK)을 판매했습니다.Image Transform(캘리포니아 유니버설시티)에서는 특별히 수정된 24프레임 KCK-40을 사용하여 "Image Vision" 시스템을 구현했습니다.이것은 10MHz 대역폭으로 NTSC 대역폭의 거의 2배였습니다.이것은 커스텀 프리 HDTV 비디오 시스템입니다.최고조에 달했을 때 이 시스템은 1982년 "Monty Python Live at the Hollywood Bowl"을 만드는 데 사용되었다.이것은 필름 아웃을 위해 필름 레코더를 사용한 최초의 주요 고화질 아날로그 광대역 비디오 테이프 투 필름 포스트 프로덕션이었습니다.
• 2000년대에 소니, 필립스와 같은 주요 제조업체들이 플래시 스토리지 기반의 디지털 텔레비전 카메라를 선보였다.2010년대 이후, 이러한 디지털 카메라는 다른 모든 시스템에서 가장 널리 사용되고 있습니다.

사용 유형

대부분의 전문 카메라는 렌즈 바로 뒤에 있는 광학 프리즘 블록을 사용합니다.이 프리즘 블록(두 개의 이색 프리즘으로 이루어진 트리크로이크 어셈블리)은 이미지를 빨강, 초록, 파랑의 3원색으로 구분하여 각 프리즘 표면에 장착된 별도의 전하결합소자(CCD) 또는 액티브픽셀센서(CMOS 이미지센서)로 향하게 합니다.일부 하이엔드 컨슈머 카메라도 이 기능을 통해 고해상도 이미지를 생성할 수 있습니다.일반적으로 비디오 한 장으로 가능한 것보다 색 충실도가 향상됩니다.

단일 센서 바이엘 필터 설계와 트리플 센서 설계 모두에서 센서에 의해 생성된 약한 신호는 뷰파인더에 의해 사용되는 아날로그 신호로 부호화되기 전에 증폭되며 전송 및 기록용 디지털 신호로 부호화된다.아날로그 출력은 보통 컬러와 휘도 정보를 1개의 출력으로 조합한 복합 비디오 신호 또는 3개의 개별 커넥터를 통한 R-Y B-Y Y 컴포넌트 비디오 출력 중 하나였습니다.

스튜디오 카메라

대부분의 텔레비전 스튜디오 카메라는 바닥에 세워져 있으며, 보통 스튜디오의 높이와 위치를 조절하기 위해 수직이라고 불리는 공압 또는 유압 메커니즘이 있습니다.멀티카메라 구성의 카메라는 카메라 컨트롤 유닛(CCU)이라고 불리는 장치에 의해 제어되며, 카메라 컨트롤 유닛(CCU)은 트라이악스, 광섬유 또는 거의 사용되지 않는 멀티코어 케이블을 통해 연결됩니다.CCU는 genlock 및 기타 장치와 함께 텔레비전 스튜디오의 중앙 장치실(CAR)에 설치됩니다.그 후, 각 카메라의 생산 제어실(PCR)의 리모트 컨트롤 패널은, 화상 밸런스를 맞추기 위해서 비전 엔지니어에 의해서 이용된다.

OB(Outside Broadcasting)에서 공식 텔레비전 스튜디오 밖에서 사용하는 경우, 바퀴가 있을 수도 있고 없을 수도 있는 삼각대에 장착되는 경우가 많습니다(삼각대의 모델에 따라 다름).초기 모델은 아날로그 기술을 사용했지만 지금은 디지털 모델로 대체되었습니다.

스튜디오 카메라는 받침대에서 분리할 수 있을 정도로 가볍고 작으며 렌즈는 카메라 오퍼레이터의 어깨에 올려놓고 휴대할 수 있도록 작은 크기로 변경되었지만, 여전히 자체 레코더가 없고 케이블로 연결되어 있다.카메라는 삼각대, 돌리 또는 크레인에 장착할 수 있기 때문에 이전 세대의 스튜디오 카메라보다 훨씬 더 다재다능합니다.이러한 카메라에는 카메라 오퍼레이터뿐만 아니라 촬영 중인 사람들에게도 도움이 되도록 사용되는 작은 신호등인 집계등이 있습니다. 즉, 카메라가 '라이브' 상태임을 나타냅니다. 즉, 그 순간 해당 신호가 '메인 프로그램'에 사용되고 있습니다.

ENG 카메라

ENG(전자 뉴스 수집) 비디오 카메라는 원래 뉴스 카메라 사업자들이 사용하도록 설계되었다.소형 컨슈머 캠코더와 몇 가지 유사점이 있지만 다음과 같은 점에서 다릅니다.

• ENG 카메라는 더 크고 무거우며(작은 움직임을 흡수하는 데 도움이 됩니다), 보통 카메라 어깨 지지대 또는 카메라 오퍼레이터 어깨 받침대에 의해 지지되므로 손의 무게가 덜어지고 줌 렌즈 제어가 자유로워집니다.
• 카메라는 유체 헤드가 있는 삼각대와 퀵 릴리즈 플레이트가 있는 기타 지지대에 장착됩니다.
• 3개의 CCD 또는 CMOS 액티브픽셀 센서가 사용되며, 각 원색별로 1개씩 사용됩니다.
• 그들은 교환 가능한 렌즈를 가지고 있다.
• 렌즈는 중간 서보 컨트롤 없이 수동으로 직접 초점이 맞춰집니다.다만, 카메라 컨트롤 유닛(CCU)에 의해서 조작되는 텔레비전 스튜디오 구성으로, 렌즈의 줌과 포커스를 리모트 컨트롤로 조작할 수 있습니다.
• 85A 및 중성 밀도 필터를 선택하기 위한 회전식 백 더 렌즈 필터 휠.
• 빠른 액세스가 필요한 컨트롤은 Gain Select(게인 선택), White/Black balance(흰색/검은색 밸런스), Color Bar Select(컬러바 선택), Record Start(녹화 시작) 컨트롤 등 카메라 제조원에 관계없이 모두 동일한 위치에 있으며 메뉴 선택이 아닙니다.
• 모든 설정, 화이트 밸런스, 포커스 및 홍채는 수동으로 조정할 수 있으며 자동화를 완전히 비활성화할 수 있습니다.
• 비디오 출력 및 genlock in용 프로페셔널 BNC 커넥터.
• 전자식 뷰파인더(EVF) 또는 외부 CRT 뷰파인더를 작동할 수 있습니다.
• 적어도 2개의 오디오용 XLR 입력 커넥터를 포함한다.
• 휴대용 무선 마이크용 다이렉트 슬롯인.
• 오디오를 수동으로 조정하여 물리적인 노브에 쉽게 접근할 수 있습니다.
• 전체 시간 코드 섹션을 사용할 수 있어 시간 사전 설정을 사용할 수 있습니다. 여러 카메라 설정을 시간 코드 동기화 또는 마스터 시계와 동기화할 수 있습니다.
• 「바 및 톤」은, 카메라내에서 사용할 수 있습니다(SMPTE 칼라바(Society of Motion Picture and Television Engineers) 바.SMPTE 컬러바(Society of Motion Picture and Television Engineers)는, 모니터의 보정과 레벨 설정을 간단하게 하는 참조 신호입니다.)
• 녹화는 베타캠이나 DVCPRO, Direct to Disk 기록 또는 플래시 메모리와 같은 전문 매체에 대한 것입니다.후자의 2개의 경우와 같이, 데이터 기록의 경우, 소비자 디바이스보다 훨씬 높은 데이터 레이트(또는 비디오 압축)가 사용됩니다.

EFP 카메라

전자 현장 제작 카메라는 스튜디오 카메라와 유사하지만 스튜디오 환경 밖에서 콘서트, 스포츠 및 특별 이벤트의 라이브 뉴스 취재에 주로 사용됩니다.이 다재다능한 카메라는 어깨에 메거나 카메라 받침대나 크레인에 장착할 수 있으며, 스튜디오 카메라 장착용으로 만들어진 크고 긴 초점거리 줌 렌즈입니다.이 카메라는 자체 녹화 기능이 없으며 광섬유, 삼축, 무선 주파수 또는 사실상 구식 멀티코어 케이블을 통해 신호를 방송 트럭에 다시 전송합니다.

다른이들

리모트 카메라는 일반적으로 리모트 컨트롤로 조작할 수 있도록 설계된 매우 작은 카메라 헤드입니다.소형이지만 대형 ENG 및 EFP 유형에 가까운 성능을 발휘하는 경우가 많습니다.

블록 카메라는 카메라 헤드가 렌즈 자체보다 작은 작은 블록이기 때문에 그렇게 불린다.일부 블록 카메라는 완전히 자급식인 반면, 다른 블록 카메라는 센서 블록과 그 프리암프만 포함하므로 작동하려면 별도의 카메라 제어 장치에 연결해야 합니다.카메라의 모든 기능을 원거리에서 제어할 수 있고, 렌즈 포커스나 줌을 제어하는 기능도 있는 경우가 많다.이러한 카메라는 팬과 틸트 헤드에 장착되며, 폴이나 타워 꼭대기, 방송 부스 구석 또는 농구 후프 뒤에 고정될 수 있습니다.또한 그림과 같이 카메라 붐과 크레인 끝에 로봇 돌리에 놓거나 케이블 지지식 하니스에 "날개"를 장착할 수 있습니다.

렌즈와 센서 블록을 조합한 것이 립스틱 용기와 크기와 외관이 비슷하기 때문에 립스틱 카메라라고 불립니다.이것들은 경주용 자동차와 같은 작은 장소에 단단하게 장착되거나 붐 폴 끝에 장착된다.센서 블록 및 렌즈는 가늘고 긴 멀티 도체 케이블에 의해 카메라 전자 장치의 나머지 부분과 분리됩니다.카메라 설정은 이 상자에서 조작되며, 렌즈 설정은 카메라를 제자리에 장착할 때 일반적으로 설정됩니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

참고 문헌

• Zettl, H. 2006 "Television Production Handbook", Thomson Wadsworth, ISBN 0-534-64727-8

외부 링크

• 카메라의 눈으로 본 텔레비전의 역사.3000개가 넘는 이미지와 전 세계에서 가장 큰 사이트.
• RCA 카메라의 역사