마담 드 퐁파두르

Madame de Pompadour
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마담 드 퐁파두르
퐁파두르 후작
Charles André Van Loo - Madame de Pompadour en belle jardinière - v.1754-1755FXD.jpg
샤를 앙드레 판 루의 초상화, ca.1755
문장Shield of family de Pompadour.svg
풀네임
잔 앙투아네트 푸아송
태어난(1721-12-29) 1721년 12월 29일
프랑스 왕국 파리
죽은1764년 4월 15일 (1764-04-15) (42세)
프랑스 왕국 파리
파묻힌쿠벤트 데 카푸시네
배우자
쟁점.
  • 샤를 기욤 루이 (1741년~1742년)
  • 알렉산드린 잔 (1744년-1754년)
아버지.프랑수아 푸아송
어머니.마들렌 드 라 모트
서명Signatur Madame de Pompadour.PNG
직종.루이 15세의 주요 부인

잔느 앙투아네트 푸아송 드 퐁파두르 후작 (/pəmpʊd/r/, 프랑스어: [pupadu]] (듣기); 1721년 12월 29일 - 1764년 4월 15일)은 흔히 마담 드 퐁파두르로 알려진 프랑스 궁정의 일원이었다.그녀는 1745년부터 1751년까지 루이 15세의 공식 최고 정부였고,[1] 그녀가 죽을 때까지 궁정에서 가장 선호하는 정부로 영향력을 행사했습니다.

퐁파두르는 왕의 일정을 책임졌고 그녀의 허약한 건강과 많은 정치적 적에도 불구하고 귀중한 보좌관이자 조언자였다.그녀는 자신과 친척들을 위해 귀족 칭호를 얻었고 고객들과 지지자들의 네트워크를 구축했다.그녀는 특히 여왕 마리 레즈친스카와 소원해지지 않도록 조심했다.1756년 2월 8일, 퐁파두르 후작(Marchise de Pompadour)은 여왕의 13번째 시녀로 임명되었으며, 이는 여왕에게 명예를 [2]준 궁정에서 가장 권위 있는 직책으로 여겨진다.

퐁파두르는 건축과 장식 예술, 특히 도자기의 주요 후원자였다.그녀는 볼테르를 포함한 계몽주의 철학의 후원자였다.

당시 적대적인 비평가들은 일반적으로 그녀를 악의적인 정치적 영향력이라고 비난했지만, 역사가들은 예술의 후원자이자 프랑스의 [3]자존심의 옹호자로서 그녀의 성공을 강조하며 더 호의적이다.미술사학자 멜리사 하이드(Melissa Hyde)는 퐁파두르 비판론자들이 귀족 출신이 아닌 여성으로서 퐁파두르의 힘과 영향력이 [4]대변된 사회적, 성적 위계질서가 뒤바뀌는 것에 대한 두려움에 의해 움직였다고 주장한다.

초기 생활

잔느 앙투아네트 푸아송은 1721년 12월 29일 파리에서 프랑수아 푸아송과 그의 아내 마들렌 드 라 모트 사이에서 태어났다.그녀의 생부는 부유한 재력가인 장 파리스 드 몽마르텔이나 세금 징수원 샤를 프랑수아 폴 르 노르망 드 투르네헴이라는 [5]혐의를 받고 있다.르 노르망 드 투르네헴은 프랑수아 푸아송이 1725년 일련의 미지급 채무 스캔들 이후 강제로 나라를 떠나게 되자 그녀의 법적 후견인이 되었다. 그러나 그 당시 그러한 범죄는 사형에 처해질 수 있었지만, 그는 8년 후에 풀려났고 프랑스로 돌아가도록 허락받았다.

5살 때 잔느 앙투아네트는 푸아시의 우르술린 수녀원에 보내져 당대 최고의 교육을 받았고, 그곳에서 그녀는 그녀의 재치와 [6]매력에 감탄했다.백일해로 생각되는 좋지 않은 건강 때문에 잔느 앙투아네트는 1730년 1월 [7]9세의 나이로 집으로 돌아왔다.이 기간 동안 그녀의 어머니는 그녀를 점쟁이 마담 드 레본에게 데려갔다. 그는 소녀가 언젠가 왕의 심장 위에 군림할 것이라고 예언했다.이후 그녀는 "작은 여왕"이라는 뜻의 레넷으로 알려지게 되었고 루이 [8]15세의 정부가 되도록 단련되었다.투르네헴은 잔느 앙투아네트가 그 당시 최고의 교사들과 함께 집에서 사교육을 받도록 주선했다.그때부터 그녀는 춤, 그림, 그림, 판화, 연극, 예술, 연극 전체를 외우는 능력을 배웠다.특히 잔느 앙투아네트의 교육을 후원한 것이 [9]푸아송의 아버지라는 루머를 불러일으켰을 수도 있다.

결혼.

화장대(화장실 테이블)에서 블러셔를 바르는 잔느 앙투아네트(1758년 프랑수아 바우처 초상화)

19세의 나이에 잔느 앙투아네트는 그녀의 후견인 샤를 르 노르망 드 투르네헴의 조카인 샤를 기욤 르 노르망 데티올스와 결혼하여 경기를 시작하였고 그에 [2]따른 많은 재정적 인센티브를 받았다.1740년 12월 15일, 투르네헴은 자신의 조카를 유일한 상속인으로 삼았고, 그의 다른 모든 조카들, 즉 형제 자매의 [2]자식들을 상속권을 박탈했다.여기에는 세나르 숲의 왕실 사냥터 가장자리에 위치한 그녀의 보호자의 결혼 선물인 에티오엘의 사유지가 포함되어 있었다.결혼 후, 르 노르망 데티올은 그의 아내를 열렬히 사랑했고,[10] 그녀는 왕을 제외하고는 절대 그를 떠나지 않을 것이라고 말했다.그 부부는 유아기에 죽은 아들과 9살의 나이로 1744년에 태어난 딸 알렉산드린 르 노르망 데티올이 있었다.[11]

미용실 입실

잔느 앙투아네트의 결혼 상태 때문에 그녀는 Mesdames de Tencin, Geoffrin, du Defand 등의 주최로 파리의 미용실을 자주 축하할 수 있었다.이러한 살롱 안에서 그녀는 볼테르, 샤를 피노 뒤클로스, 몽테스키외, 헬베티우스, 베르나르 드 퐁테넬을 포함한 계몽주의의 주요 인물들과 마주쳤다.또한, 잔느 앙투아네트는 많은 문화 엘리트들이 참석한 에티오엘에 그녀만의 살롱을 만들었는데, 그 중에는 크레비옹 필스, 몽테스키외, 추기경 드 베르니스, 그리고 볼테르 등이 있었다.이 서클 안에서 그녀는 대화의 예술을 배웠고 나중에 베르사유에서 [12]알려지게 될 날카로운 재치를 키웠다.

왕과의 만남

우아함과 아름다움뿐 아니라 파리 살롱에 관여한 루이 15세는 1742년 [13]초에 궁정에서 언급된 잔느 앙투아네트의 이름을 들었다.1744년, 잔느 앙투아네트는 세나르 숲에서 사냥을 이끌면서 왕의 눈을 사로잡기 위해 노력했다.그녀는 이 지역 근처의 사유지를 차지했기 때문에 멀리 왕실을 따라갈 수 있었다.하지만, 왕의 주의를 끌기 위해, 잔느 앙투아네트는 왕의 길 바로 앞에 차를 몰았고, 한 번은 파란색 드레스를 입고, 한 번은 파란색 파에톤을 입고, 한 번은 분홍색 드레스를 입고 있었다.왕은 그녀에게 [14]사슴고기의 선물을 보냈다.비록 마담 드 샤토루라고 불리는 왕의 현 정부 마리아 안 드 메일리가 잔느 앙투아네트를 경고했지만, 샤토루가 [15]사망한 1744년 12월 8일 그 자리는 공석이 되었다.1745년 2월 24일, 잔느 앙투아네트는 프랑스의 도팽 루이와 스페인의 [16]마리아 테레사 인판타의 결혼을 축하하기 위해 2월 25일 베르사유 궁전에서 열린 가면 무도회에 참석하라는 공식 초대를 받았다.주목나무로 변장한 왕이 잔느 앙투아네트에 대한 사랑을 공개적으로 선언한 것은 바로 이 무도회에서였다.모든 궁정과 왕족들 앞에서, 루이스는 세나르 [17]숲에서의 만남에 대해 언급하며 사냥꾼 다이애나 복장을 한 잔 앙투아네트 앞에서 자신의 가면을 벗었다.

법원 소개

마담 드 퐁파두르 부인과 신발 발치에 있는 개의 초상화(프랑수아 부셰의 초상화, 1756년)

3월이 되자 그녀는 왕의 정부였고 베르사유에 있는 그의 [18]바로 위 아파트에 설치되었다.5월 7일, 그녀와 그녀의 남편 사이의 공식적인 별거가 [5]선언되었다.그녀는 법정에 출두하기 위해 작위가 필요했다.국왕은 6월 24일 퐁파두르 후작을 구입하여 작위와 문장과 함께 재산을 잔느 앙투아네트에게 주었고, 그녀는 [5]후작이 되었다.1745년 9월 14일, 마담 드 퐁파두르는 왕의 사촌인 콩티 공주의 소개로 왕 앞에 정식으로 입장했다.궁정에서 그녀의 자리를 안전하게 만들기로 결심한 잔느 앙투아네트는 즉시 왕실과 좋은 관계를 맺으려고 시도했다.여왕이 퐁파두르를 대화에 끌어들인 후, 마담 드 사이삭은 마리 레즈친스카에 대한 존경과 충성을 맹세하며 기쁜 반응을 보였다.그 대가로 여왕은 왕의 다른 정부들 대신 잔느 앙투아네트를 총애했다.퐁파두르는 매우 매너 있는 궁중 예절을 빠르게 터득했다.하지만, 그녀의 어머니는 같은 해 크리스마스에 사망했고, 그녀의 딸이 논란의 여지가 없는 [19]왕실의 정부가 된 업적을 보지 못하고 살아 남았습니다.

왕실의 안주

퐁파두르는 궁정의 총애를 받는 지위를 통해 상당한 권력과 영향력을 행사했고, 1752년 10월 12일 공작부인으로, 1756년 여왕의 대기자로 승진했으며, 이는 궁정에서 여성이 궁정에서 받을 수 있는 가장 고귀한 계급이다.퐁파두르는 승진, 특혜 및 해임을 임명하고 국내외 [20]정치에 기여하는 등 사실상 총리 역할을 했다.

사냥꾼 다이애나 역의 마담 드 퐁파두르(1746년 장 마르크 나티에의 초상화)

1755년, 그녀는 유명한 오스트리아 외교관인 카우니츠 리트베르크의 왕자 웬젤 안톤으로부터 [21]베르사유 조약으로 이어진 협상에 개입해 달라고 요청받았다.이것은 프랑스가 이전의 적 오스트리아와 동맹을 맺은 외교 혁명의 시작이었다.

이러한 변화된 동맹 하에, 유럽 열강들은 7년 전쟁에 참가하였고, 프랑스, 오스트리아, 러시아는 영국과 프러시아와 맞붙었다.프랑스는 1757년 로스바흐 전투에서 프러시아군의 손에 패배했고, 결국 미국 식민지를 영국에게 빼앗겼다.로스바흐 이후, 마담 드 퐁파두르는 현재 유명한 "au reste, apré nous, le Déluge" ("게다가, 우리 다음으로, 대홍수")[22]로 왕을 위로했다고 전해진다.프랑스는 전쟁에서 벗어나 사실상 파산했다.

마담 드 퐁파두르는 이러한 정책들을 계속 지지했고, 드 베르니 추기경이 실패하자, 그녀는 Choiseul을 공직에 앉히고, Pacte de Famille, 예수회 탄압, 파리 조약 (1763년)과 같은 그의 모든 계획에서 그를 지지하고 이끌었다.영국은 전쟁에서 승리함으로써 프랑스를 제치고 식민지의 주요 강국으로 부상할 수 있었습니다. 이것은 흔히 퐁파두르의 탓으로 여겨졌습니다.

퐁파두르는 아담 스미스의 이론을 위한 길을 닦은 피코크라테스 학파를 지켰다.그녀는 또한 [23]드니 디드로와 장 르 론드 달랑베르가 편집한 백과사전을 파리 대주교 크리스토프 드 보몽으로부터 옹호했다.디데로의 첫 번째 소설인 '무분별한 보석'에서 망고굴과 미르조자는 각각 루이 15세와 퐁파두르의 전설이다.디데로트는 퐁파두르를 아첨하는 빛으로 묘사했는데, 이는 [24]그녀가 백과사전을 확실히 지지할 가능성이 가장 높다.퐁파두르의 서재에는 레 비주 인디스크렛의 사본이 있었는데, 이것은 왕관이 [25]왜 디데로를 왕에 대한 무분별한 행동으로 추적하지 않았는지를 설명해 줄 수 있다.

후작들은 왕이 평민과 타협하는 것을 수치로 여기는 왕실의 신하들 사이에 많은 적이 있었다.그녀는 마자린 추기경에 대한 마자리나이드와 프랑스어로 "물고기"를 의미하는 그녀의 가족 이름인 포아송에 대한 말장난과 유사한, 포아송 나데라고 불리는 끝나지 않는 리벨에 매우 민감했다.루이는 매우 마지못해 그녀의 알려진 적들, 예를 들어 루이 프랑수아 아르망 뒤 플레시 공작 드 리슐리에에 대한 징벌 조치를 취했다.

왕의 친구

장 침례 피갈레: '우정'으로서의 마담 드 퐁파두르(루브르)

마담 드 퐁파두르는 왕의 친구이자 측근으로서 매우 귀중한 역할을 했기 때문에 궁정에서 그러한 영향력을 행사할 수 있었다.루이 15세의 이전 정부들에 반하여, 퐁파두르는 루이가 믿을 수 있고 그에게 진실을 말할 수 있는 유일한 사람이 됨으로써 자신을 왕에게 귀중한 사람으로 만들었다.퐁파두르는 우울하고 지루하기 쉬운 루이스에게 없어서는 안 될 위안이었다.그녀만이 그를 사로잡고 즐겁게 할 수 있었고, 때로는 그의 아내인 마리 레즈친스카 여왕이 참석한 가운데서도 우아한 개인 파티와 오페라로 루이를 즐겁게 했다. 왜냐하면 그녀는 또한 왕의 도움, 사냥의 오후, 그리고 그들의 다양한 [26]부동산들 사이에서 여행하면서 그녀를 초대했기 때문이다.

1750년경 마담 드 퐁파두르는 [27]왕과의 성관계를 끊으면서 왕의 친구로서의 역할이 그녀의 단독 역할이 되었다.이러한 성관계는 부분적으로 퐁파두르가 백일해, 재발하는 감기, 기관지염, 피 뱉기, 두통, 왕에게 세 번의 유산, 그리고 확인되지 않은 백일해 [28]등의 후유증을 겪었기 때문에 악화되었다.게다가 퐁파두르는 "매우 냉정한 성질의 불행"을 겪었다는 것을 인정했고 송로버섯, 셀러리, 바닐라 식단으로 성욕을 늘리려는 시도는 [29]성공하지 못했다.게다가, 1750년 주빌리 해는 왕에게 죄를 뉘우치고 그의 정부를 버리도록 압력을 가했다.이러한 장애에도 불구하고, 퐁파두르는 그녀가 가장 좋아하는 존재로서 계속적인 중요성을 확고히 하기 위해 예술적 후원을 통해 발표한 "왕의 친구"의 역할을 맡았다.퐁파두르의 발표는 그녀가 장 침례 피갈레로부터 자신을 아미티[우정]으로 표현한 조각품을 의뢰함으로써 현재 잃어버린 루이 15세의 [30]펜던트 조각품에 자신을 바치는 것을 가장 두드러지게 선언한 것이다.퐁파두르는 1759년 [4][31]프랑수아 바우처가 그린 자신의 초상화에 묘사된 관련 조각품도 가지고 있었다.

성당과 생외앙[32] 성

17세기 후반에 지어진 생투앙 성(파리 근처, 세느 생드니 성)은 1821년 파괴될 때까지 케일라 공국을 위한 실질적인 성(城)을 건설하기 위해 게스브르 명문 공작의 소유였습니다.크레시 성을 매각한 후, 뜻밖에도 퐁파두르 후작은 생투앙을 매입하지 않고 1759년부터 그녀가 사망할 때까지 이 저택의 사용권을 누렸다.

원래 앙투안 르파우트르가 디자인한 이 성의 계획은 고전적인 U자형으로, 정원의 센 강에 면한 두 개의 날개가 본체를 연장하는 긴 파사드로 구성되었다.

생우앵의 독창성은 내부 분포에 있었다: 본체는 세 개의 "살롱 아 리탈리엔"으로 이루어져 있었고, 그 장식은 1750년대에 슬로츠 가문에 의해 게스브르 가문에 의해 완전히 수정되었다.프랑스 건축에서 "살롱 아 리탈리엔"은 건물의 모든 높이를 채우는 방입니다. 기억에 남는 예는 Vaux-le-Vicomte의 그랜드 살롱입니다.

이 배치 외에도, Mme de Pompadour가 사유지를 취득하자마자, 전체 건물(마굿간과 의존 관계 포함)의 대규모 재편성 프로젝트가 계획되었고, 500,000 리브르가 넘는 비용이 들었다.원안이 없는 상태에서 1층 복원이 제안되었다.이 재편을 감독한 건축가는 앙주 자크 가브리엘로, 당시 Mme de Pompadour의 다른 주택의 모든 보수와 건축 공사를 지휘했던 것으로 보인다.중심적인 "살롱 아 리탈리엔"을 피벗으로 사용하여, 이후 Duccesse de Pompadour의 그것과 맞먹는 왕을 위한 아파트가 만들어졌고, 명성 있는 성 생투앙은 그녀의 사회적, 정치적 업적의 상징인 그녀의 지위의 반영으로 만들었습니다.

과거의 오해

그녀의 동시대 사람들과 역사적 담론의 많은 부분들에 의해 반복되는 오해에도 불구하고, 퐁파두르는 왕을 대신할 연인들을 고용함으로써 정부로서의 그녀의 역할을 보충하지 않았다.루이와의 퐁파두르의 성관계가 끊긴 후, 왕은 베르사유에 특별히 세워진 파르코 세르프 혹은 스타 파크라고 불리는 집에서 젊은 여성들을 만났다.그것은 종종 묘사되는 것처럼 산막이 아니었다. 한 번에 한 명의 여성만 점유했다.퐁파두르는 그것을 "필요"[33]로 받아들이는 것 외에는 관여하지 않았다.퐁파두르가 Stag Park에 기여한 것은 궁정에서 경쟁상대에 대한 호의적인 대안으로 받아들인 것뿐이었다. "내가 원하는 것은 그의 마음이다!교육을 받지 못한 여자애들은 나한테서 그걸 뺏지 않을 거야궁중이나 수도의 예쁜 여인을 보면 [34]평온하지 않을 것이다.

후원자 및 예술 참여자 및 참가자

마담 드 퐁파두르, 모리스 쿠엔탱 드 라 투어의 파스텔, 1755년 파리 살롱에서 상영(루브르)

마담 드 퐁파두르는 파리를 유럽에서 맛과 문화의 중심지로 만드는 데 중심적인 역할을 한 영향력 있는 예술 후원자였다.그녀는 그녀의 후견인인 샤를 프랑수아 폴 르 노르망 드 투르네헴, 그리고 후에 그녀의 동생 아벨 푸아송을 정부 정책과 [35]예술에 대한 지출을 통제하는 디렉터 제네랄 데 바티옹의 직책에 임명함으로써 이러한 영향력을 얻었다.그녀는 1759년에 세브르에 도자기 공장을 건설하고 나중에 완전히 사들임으로써 프랑스의 자존심을 지켰습니다. 세브르 공장은 유럽에서 가장 유명한 도자기 제조업체 중 하나가 되었고 [36]이 지역에 숙련된 일자리를 제공했습니다.퐁파두르는 많은 조각가들과 초상화 화가들을 후원했는데, 그들 중에는 1750년대의 궁정 예술가인 장-마르크 나티에, 장-밥티스트 레베용, 프랑수아-후베르 드루아 [23]등이 있었다.그녀는 보석 조각가 자크 과이를 후원했는데, 그는 그녀에게 오닉스,[37] 재스퍼, 그리고 다른 반보석들을 조각하는 법을 가르쳐 주었다.

퐁파두르는 미술과 장식 예술에서 "로코코" 스타일로 알려진 혁신에 큰 영향을 미쳤고 자극했습니다. 예를 들어, 부쉐와 같은 예술가들의 후원이나 [38]루이와 함께 가졌던 15개의 주택에 대한 끊임없는 재설치를 통해 말입니다.퐁파두르처럼, 이 스타일은 여성뿐만 아니라 많은 남성들에 의해 받아들여졌음에도 불구하고 일부 사람들에 의해 치명적인 "여성적" 영향이라는 비판을 받았다.그러나 마담 드 퐁파두르가 대중적 이미지를 함양하면서 왕의 관심을 끌기 위한 방법으로 저명한 예술가들과 관계를 맺었다는 사실도 널리 알려져 있다.바우처가 그린 퐁파두르의 잃어버린 초상화의 오일 스케치는 페르디난드 드 로스차일드 남작이 만든 바데즈돈 공원의 슈타렘베르크 방에 있으며, 세브르 도자기에 둘러싸인 또 다른 산업으로 그녀는 자신의 고객들의 국제적인 네트워크를 통해 개인적으로 큰 영향을 미치고 혁신을 일으켰다.

퐁파두르는 후원자로서 예술을 지원했을 뿐만 아니라 더 직접적으로 예술에 참여했습니다.18세기 보석 조각의 몇 안 되는 전문가들 중 한 명일 뿐만 아니라, 그녀는 베르사유와 벨뷰의 개인 극장에서 공연된 연극에서 극찬을 받은 무대 여배우였다.멜리사 하이드는 다른 사람들이 퐁파두르의 권한 아래 만든 예술품들, 특히 그녀의 Tutorette에서 Mme de Pompadour의 [39]Boucher가 그린 1758년 초상화는 퐁파두르와의 협업으로 볼 수 있다고 제안했다.

마담 드 퐁파두르는 [40]부쉐의 도움으로 판화를 만든 아마추어 판화가로 여겨진다.그녀는 베르사유에 있는[41] 그녀의 개인 아파트에 Boucher와 Guay의 작품 판화를 만들기 위해 판화 장비를 가지고 있었다.

그녀의 정치적 정신은 또한 그녀의 훌륭한 책 컬렉션 덕분이다.그녀는 1760년에 자신의 인쇄기로 인쇄된 Stuarts와 같은 영향력 있는 책들을 수집했는데, 이 책은 표지에 있는 그녀의 팔의 도장을 통해 확인할 수 있다.런던과 바데스돈의 열렬한 19세기 수집가인 페르디난드 드 로스차일드 남작은 이전에 언급되었던 이 책과 그녀의 모든 [42]수집품을 나열한 1764년 출판된 책 카탈로그 사본을 포함하여 많은 그녀의 책들을 수집했다.

아트워크

마담 드 퐁파두르는 [40]Guay의 원석 판화를 본떠 Boucher가 그린 52장의 조각 판화를 만들었습니다.그녀의 작품 컬렉션은 책 형태로 "Suite d'Estampes Gravées Par Marchise de Pompadour d'Apres les Pierre Gravées de Guay, Graveur du Roy"[43]로 영어로 번역하면 "Marcha Marchise de Guapade d'Por d'Guay"라고 새겨져 있다.

마담 드 퐁파두르의 개인 소장품은 미술사학자 수잔 웨거가 [44]월터스 미술관 원고실에서 발견했다.

일부 미술사학자들은 퐁파두르가 이 작품에 얼마나 기여했는지에 대한 문서가 없기 때문에 그녀가 그녀의 후원 아래 있는 예술가들과 협력자로 여겨져야 하는지 여부를 논쟁한다. 누구의 아이디어와 구성이 [45]미스터리로 남을 것이다.

그녀의 포트폴리오 사본과 함께 박물관과 도서관 목록
음악의 천재. 1755년 과이의 조각된 원석을 따라 부쉐가 그린 그림을 마담 드 퐁파두르에 의해 조각된 인쇄물.


  • Infant Bacchus; engraving by Madame de Pompadour of a drawing by Boucher after an engraved gemstone by Guay c. 1755.

    아기 박카스; 마담 드 퐁파두르가 그린 그림으로 과이 c. 1755년에 새겨진 원석을 따라 그린 것이다.

  • Leda; engraved print by Madame de Pompadour of a drawing by Boucher, after an engraved gemstone by Guay c. 1755.

    Leda; Guay c. 1755년에 새겨진 보석의 이름을 따서 Boucher가 그린 그림의 마담 드 퐁파두르에 의해 새겨진 인쇄물.

  • Dog; engraved print by Madame de Pompadour of a drawing by Boucher, after an engraved gemstone by Guay c. 1755.

    개; 1755년 과이의 조각된 원석을 따라 부쉐가 그린 그림의 마담 드 퐁파두르에 의해 조각된 인쇄물.

  • Offering to the God Terme (or Terminus); engraved print by Madame de Pompadour of a drawing by Boucher, after an engraved gemstone by Guay c. 1755.

    Terme(또는 종착역) 신에게 바치는 것.Guay c. 1755년에 새겨진 보석 뒤에 Boucher가 그린 그림을 마담 드 퐁파두르가 새긴 것이다.

  • Love; Engraved print by Madame de Pompadour of a drawing by Boucher, after an engraved gemstone by Guay c. 1755.

    사랑; 마담 드 퐁파두르가 그린 그림으로, 과이 c. 1755년에 새겨진 원석을 따라 그린 것입니다.

  • Love Presenting a Bouquet; engraved print by Madame de Pompadour of a drawing by Boucher, after an engraved gemstone by Guay c. 1755.

    부케를 선물하는 사랑; 1755년 과이의 조각된 원석을 따라 부쉐가 그린 그림을 마담 드 퐁파두르에 의해 조각된 인쇄물.

  • Love Sacrificing to Friendship; engraved print by Madame de Pompadour of a drawing by Boucher, after an engraved gemstone by Guay c. 1755.

    우정에 대한 사랑의 희생; 마담 드 퐁파두르가 그린 그림, 과이 c. 1755년에 새겨진 원석을 본떠 그린 그림.

  • Love at Peace in the Reign of Justice; engraved print by Madame de Pompadour of a drawing by Boucher, after an engraved gemstone by Guay c. 1755

    Love at Peace in the Justice; 마담 드 퐁파두르가 그린 그림, Guay c. 1755년 경에 새겨진 원석을 따라 인쇄한 것

죽음.

그녀의 기념 초상화는 그녀가 죽은 후 1764년에 끝났지만, 그녀가 살아있는 동안 그녀가 가장 좋아하는 초상화가인 프랑수아-휴베르 드루아에 의해 시작되었다.

루이 15세는 1764년 [46]42세의 나이로 결핵으로 사망할 때까지 퐁파두르에 헌신했다.루이스는 그녀를 병간호했다.그녀의 적들조차도 고통스러운 마지막 몇 주 동안 그녀의 용기에 감탄했다.볼테르는 다음과 같이 썼다. "나는 마담 드 퐁파두르의 죽음에 매우 슬프다.나는 그녀에게 빚을 졌고 감사한 마음에 그녀를 애도한다.걷지도 못하는 고대의 펜팔꾼은 살아 있지만 아름다운 여자는 화려한 경력을 쌓다가 [47]42세의 나이로 죽는다는 것은 말도 안 되는 일이다.그러나 그녀의 많은 적들은 크게 안도했다.베르사유에서 정부 관이 출발하는 동안 비를 바라보며 망연자실한 왕은 "라 후작 나우라 파스 드 보템이 항해하라"고 말했다고 한다. ("후작 여정은 날씨가 좋지 않을 것").[48]그녀는 파리의 Couvent des Capucines에 묻혔다.

영화 및 텔레비전에서의 묘사

마담 드 퐁파두르는 1924년 무슈 보케르의 루돌프 발렌티노의 상대역인 폴레트 뒤발에서 시작해 여러 차례 영화와 텔레비전에서 스크린에 그려졌다.3년 후 허버트 윌콕스가 감독한 마담 퐁파두르라는 전기 영화가 나왔는데, 그녀는 도로시 기쉬가 연기했다.그녀가 연기한 다른 여배우들은 다음과 같다.

대중문화에서

  • 1755년부터 1881년까지 존재했던 영국 육군의 부대인 제56(웨스트 에식스) 풋 연대는 연대의 유니폼의 보라색 면은 퐁파두르가 가장 좋아하는 [51]색이었기 때문에 "퐁파두르"라는 별명을 얻었다.연대의 일부 병사들은 그것이 그녀의 [51]속옷 색깔이라고 주장하는 것을 선호했다.그 후임인 에식스 연대는 색깔과 별명을 유지했다.
  • "쿠페 드 샴페인" (프랑스 샴페인 잔)은 종종 그녀의 가슴 모양을 본떠서 만들어졌다고 주장되지만,[52] 이것은 아마도 그렇지 않을 것이다.
  • 마담 퐁파두르는 레오 폴의 음악과 루돌프 샨저와 에른스트 웰리쉬의 책과 작사가 포함된 독일 오페라로, 런던과 브로드웨이에서 각색에 성공했으며,[53][54] 1924년 마틴 벡 극장을 열었다.
  • 그녀는 [55]일생 동안 여러 초상화의 대상이었다.
  • 전설에 따르면, "나베트"라고도 불리는 "마퀴즈 컷" 다이아몬드는 루이 15세가 마담 드 퐁파두르의 [56][57]입을 닮기 위해 의뢰한 것이라고 한다.
  • 퐁파두르 헤어스타일은 마담 드 퐁파두르의 [58]이름을 따서 지어졌다.
  • 차이코프스키의 오페라 '스페이드 여왕'의 2막에서, 백작 부인의 역할은 그녀의 과거 예술가들의 위대한 이름들을 떠올리게 한다: "그리고 때로는 퐁파두르 후작도 직접 만나서!"[59]
  • 그녀는 조니 머서의 노래 "Personality"의 첫 줄에 언급되어 있다.

레퍼런스

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