레오나데스키
Leonardeschi |
레오나르드치는 레오나르도 다빈치의 스튜디오에서 혹은 그의 영향을 받아 작업한 예술가들의 큰 그룹이었다.그들은 르네상스 시대의 예술가였고 레오나르도의 스튜디오는 플로렌스에 있었지만, 그의 영향력은 유럽 내의 많은 나라로 확대되었다.
10대 때, 레오나르도는 부유한 공증인인 그의 아버지인 Ser Piero di Antonio di Ser Piero di Guido da Vinci에 의해 플로렌스에 있는 Andrea del Verrochio의 스튜디오에 견습생으로 등록되었다.1472년, 레오나르도는 세인트 루크 길드에 가입했고 결국, 그는 이 중요한 길드에 의해 마스터 자격을 얻었다.레오나르도는 1477년 말 델 베로키오의 스튜디오를 떠나 독립 예술가로 활동했습니다.그러나 레오나르도는 델 베로키오와 같은 곳에서 계속 살았고, 그들은 몇몇 프로젝트에 협력했다.레오나르도의 아버지는 그가 자신만의 스튜디오를 차릴 수 있게 해주었다.
1482년, 레오나르도는 밀라노를 방문했고 그곳에서 조반니 암브로지오 데 프레디스, 에반젤리스타 데 프레디스, 그리고 그들의 네 형제와 함께 머물렀는데, 그들은 모두 다른 종류의 예술가였다.엠브로지오와 에반젤리스타 모두 레오나르도와 함께 밀라노 산 프란체스코 그란데 교회 원죄 없는 수정회의 예배당에서 제단화를 그린 것으로 알려져 있다.
1490년, 레오나르도는 루도비코 스포르차의 궁정에서 인정과 돌파구를 얻었고, 의뢰된 작품의 규모 때문에 그는 자신의 스튜디오에 조교와 제자를 둘 수 있었다.
밀라노
이 시기에 레오나르도의 제자 중에는 조반니 안토니오 볼트라피오, 암브로지오 데 프레디스, 베르나르디노 데 콘티, 프란체스코 나폴레타노, 안드레아 솔라리오, 마르코 도기오노, 그리고 살라이노도 있었다.1496년 루도비코에게 보낸 편지에서 레오나르도는 당시 6명의 사람들을 부양해야 한다고 주장했다.이 원래의 학생들과 함께, 1508년 밀라노에 두 번째로 머무는 동안, 레오나르도는 일 소도마, 조반니 프란체스코 루스티치, 그리고 어린 프란체스코 멜지와 같은 밀라노 예술가들과 관계를 가졌다.잠피에트리노, 베르나르디노 라니노, 체사레 다 세스토, 체사레 마그니, 마르티노 광장 다 로디, 베르나르디노 루이니와 같은 예술가들도 레오나르도 원의 일원으로 여겨지며, 잠피에트리노와 체사레 다 세스토는 레오나르도 기념비에 제자로 표현된다.
스페인
16세기 초반 수십 년간 많은 스페인 화가들이 플로렌스를 방문했다.페르난도 야네즈 데 라 알메디나와 에르난도 데 로스 라노스는 앙기아리 [citation needed]전투에서 레오나르도와 협력자로 기록되었습니다.두 예술가는 스페인으로 돌아와서도 예술적 관계를 이어갔다.
북유럽
1494-1495년과 1505-1507년에 독일 예술가 알브레히트 뒤러는 베니스로 여행을 갔다.볼로냐에서 뒤러는 (아마도 루카 파치오리나 도나토 브라만테에 의해) 직선 원근법의 원리를 배웠고, 분명히 레오나르도의 기하학적 그림자 기술에 익숙해졌다.몇몇 뒤러 판화는 레오나르도의 작품에 대한 분명한 관심을 보여준다. 예를 들어, 작은 말은 레오나르도의 스포르차 말에 바탕을 두고 있다.
베니스에 두 번째로 머무는 동안 뒤러는 이사벨라 데스테가 의뢰한 레오나르도의 '의사들 속의 그리스도' 만화에 영향을 받았다.뒤러는 현재 마드리드의 티센 보르네미사 박물관에 있는 이 주제에 대한 그림을 그렸다.이것은 레오나르도의 직접적인 영향을 받은 유일한 뒤러의 그림이지만, 뒤러는 레오나르도가 그의 예술에서 개발한 새로운 주제들을 소개했다.베네치아의 존경에도 불구하고 뒤러는 1507년 중반 뉘른베르크로 돌아와 1520년까지 독일에 머물렀다.그의 명성은 유럽 전역에 퍼졌고 라파엘, 조반니 벨리니, 그리고 주로 로렌조 디 크레디를 통해 레오나르도 다빈치를 포함한 대부분의 주요 예술가들과 우호적이고 소통했다.
쿠엔틴 마티스는 북부 예술가들 사이에서 만들어지고 유통되는 판화의 형태로 레오나르도 다빈치의 작품을 알고 있었다고 여겨진다.레오나르도의 성 앤과의 성녀와 성 앤과의 아이에서 영감을 얻은 그의 마돈나와 어린 양은 물론 그로테스크한 노파(혹은 못생긴 공작 부인)는 레오나르도의 영향을 보여준다.이것은 마티스가 이탈리아 르네상스 예술가들로부터 큰 영향을 받았고 그가 적어도 짧은 기간 동안 이탈리아로 여행을 갔을 것이라는 증거로 여겨진다.
1516년 또는 1517년, 레오나르도는 프랑수아 1세의 궁정에 들어갔다.공교롭게도, 플랑드르의 초상화 화가인 Joos van Cleve도 그가 왕, 왕비, 그리고 다른 신하들을 그린 프랑스 궁정에 소환되었다.이번 여행에서 Joos van Cleve는 프랑스뿐만 아니라 이탈리아에서도 시간을 보냈다고 생각된다.앤트워프의 동료 예술가 쿠엔틴 마시스처럼, Joos van Cleve는 레오나르도 다빈치의 주제와 기술을 유용했다.종종, Joos van Cleve는 북부의 레오나르도라고 불린다.레오나르도 다빈치의 작업실 조수였던 이탈리아 르네상스 화가 잠피에트리노(체리의 마돈나)와 마르코 도지오노(포옹하는 성스러운 영아)의 그림은 안트베르펜 거장에게 큰 영향을 미쳤다.Joos van Cleve는 이러한 모델들을 본떠 수많은 버전의 자기 그림을 제작했고, 그것들을 자신의 스타일에 맞게 개조하여 북유럽에서 그 시대의 가장 성공적인 작품들을 만들었다.그의 아들인 Cornelis van Cleve는 레오나르도에 대한 예술적 관심을 계속 가졌고, 그의 아버지의 작품과 연와인더의 마돈나를 여러 권 제작했다.
갤러리
Boltraffio, Madonna and Child (부다페스트 미술관)
나폴리 교구박물관 살바토르 문디 레오나르도 다빈치 학교(1503년경)
낸시 미술관 Le Sauveur du monde (1505년경) 레오나르도 다빈치 학교
원천
- 화이트 마이클.레오나르도 다빈치. 최초의 과학자.세인트마틴 프레스, 2000
- 머레이 피터, 머레이 린다르네상스의 예술.템즈앤드허드슨, 런던, 1997년
- 레오나르도 다빈치 – 1452년-1519년
- 북쪽의 레오나르도: 요오스 반 클레브
