대니얼 판 덴 다이크

Daniel van den Dyck
귀족의 초상화

대니얼 판 덴 다이크는 이탈리아에서 다니엘[1][2][3] 반디치(Daniel Van Den Dyck, 1614년 12월 3일 취임, 앤트워프 – 1663년, 만투아)로 알려진 플랑드르 화가, 인쇄공, 건축가, 엔지니어였다. 앤트워프에서 훈련을 받은 후 그는 이탈리아로 떠났고 그곳에서 처음 베니스에서 일했고 후에 만투아에서 궁정 화가가 되었다.[2] 그는 초상화와 꽃 조각뿐만 아니라 신화적이고 종교적인 장면을 창조한 다재다능한 예술가였다.[4]

인생

다니엘 반 덴 다이크의 초기 생활에 대해서는 거의 알려져 있지 않다. 그는 안트워프에서 잔 반 덴 다이크와 코넬리아 케르스트붐의 아들로 태어났다. 그는 1614년 12월 3일 앤트워프 성당에서 세례를 받았다.[5] 그는 1631-1632년 생 루크의 앤트워프 길드에 피터 베르헤이트의 제자로 등록되었다. 그는 1633-1634년에 세인트 루크의 앤트워프 길드의 사부로 등록되었다.[6] 1630년대 중반에 네덜란드 합스부르크 추기경-인판트 페르디난트의 새 주지사 안트워프 진입을 위한 장식과 헌틴의 장식품 등 앤트워프 화가가 일했던 큰 수수료에 전혀 관여하지 않아 그가 안트워프를 떠났을 것으로 추정된다.g 마드리드 근처에 있는 스페인 왕 필립 4세의 정자 Torre de la Parada.[3]

세인트로렌스 순교

그 화가는 베르가모를 먼저 지나갔고 거기서 그는 서명하고 데이트한 몇 장의 초상화를 만들었다. 그는 1634년부터 베니스에 있었을 것이다. 여기서 그는 베네치아에서 활동한 플랑드르 화가 니콜라스 레니에의 장녀 루크레치아 레니에리와 결혼하여 자신이 화가였던 것과 결혼하였다.[2] 그 부부는 아들이 셋 있었다. 그의 시아버지는 1626년부터는 화가뿐 아니라 미술상, 미술품 수집가 등으로 베네치아에서 활동하였다. 판 덴 다이크의 아내의 여동생 클로린다(Clorinda)는 이탈리아의 저명한 화가 피에트로 델라 베키아(1605-1678)와 결혼했다. 이러한 가족관계는 판 덴 다이크가 베니스에 있는 플랑드르와 이탈리아 예술가들의 네트워크에 의존할 수 있다는 것을 의미했다. 이로 인해 그는 초상화뿐만 아니라 교회의 종교 회화에도 많은 수수료를 받을 수 있었다.[3] 그는 프레간지올의 팔라초 페사로에 그의 처남 델라 베키아와 각각의 배우자들과 함께 벽장식을 그렸다.[5]

그가 당대에 품게 된 존경의 증거는 그의 작품 중 하나인 초상화가 1648년 초기 전기작가 카를로 리돌피의 베네치아 화가 책 '르 마라비글리'에 포함되었다는 사실이다.아르테오베로, 르비테 드글리 일러스트리 피토리 베네치, 델로 스타토. 그는 또한 베네치아 회화에 관한 범어적 시인 1660년의 그의 라 카르타 나베가르 피토레스코에서 마르코 보스키니로부터 찬사를 받았다. 보쉬니는 판 덴 다이크에게 2페이지를 바쳤고 목성이 덕을 왕실의 맨틀로 장식하는 모습을 인쇄물로 화가를 표현했다.[5]

1630년 베니스에 세워진 자유사상 지식인들의 학회인 악카다민 데글리 인코그니티의 창시자 중 한 명인 조반 프란체스코 로레다노는 반 덴 다이크, 피에트로 델라 베키아, 프란체스코 루스키의 여러 저술에 대한 삽화를 주문하곤 했다.[3] 이 판화들 중 하나는 그가 로레다노의 오페르(집합된 작품들)를 위해 만든 로레다노의 초상화였다.[7]

시몬 드 몽포르와 동행한 성 도미니크는 알비겐족에 대항하여 십자가를 치켜세웠다.

1657년 후반부터 반 덴 다이크는 만투아에서 그의 가족과 함께 살고 있었다. 다음 해 4월 2일, 그는 공작 카를로 2세 곤자가에 의해 그의 공식적인 궁정 화가, 건축가, 건축가, 건축 프로그램의 평가관, 극장의 무대 디자인 엔지니어로 임명되었다.[3] 그는 또한 이 공작의 화랑의 총감독이 되었고, 이전 두 공작의 통치 기간 동안 흩어졌던 두칼 미술품 수집을 재구성하는 일을 맡았다.[5] 아마도 여러 번 공작에게 봉사를 한 장인의 추천으로 임명되었을 것이다.[3] 프리페토델 팹브리체(공사 측량사) 판 덴 다이크는 마데르노, 마미로, 만투아, 베네치아 등 여러 건설현장을 오가며 많은 대리석 조각상들의 운송을 점검하고, 두칼궁전과 교외 빈민촌에서 진행되는 각종 건축공사의 진행상황과 품질을 점검해야 했다.es, 물자와 도구를 주문하고, 노동자들의 매일의 과제를 정리하고, 빈번한 서신을 통해 공작에게 적시에 알렸는지 확인하였다. 이 역할에서의 끊임없는 지칠 줄 모르는 여행은 판 덴 다이크가 법원에 임명된 가장 큰 이유인 화가로 일하는 것을 허락하지 않았다.[8] 판덴다이크가 조수들과 함께 대규모 작업장을 운영한 이유도 여기에 설명될 수 있다. 이 조수들은 그가 '터치업'[3]하는 그의 작품을 만들 것이다.

그가 죽은 날짜는 확실하지 않다. 그것은 1662년 6월 27일 그가 유언장을 작성한 직후에 놓여 있다. 1663년 4월 4일 만투아 공작은 프란스 게펠스라는 또 다른 플랑드르 화가를 그의 새로운 궁중 화가로 임명했다. 반덴 다이크의 아들은 그의 할아버지 니콜라스 레니어가 그의 모든 지문과 그림, 그리고 공부할 구호물들을 그에게 물려주었기 때문에 화가가 되었을지도 모른다.[3]

대니얼 판 덴 다이크는 초상화와 화훼뿐만 아니라 신화적, 종교적 장면을 창조한 다재다능한 예술가였다.[4] 그는 또한 자신의 디자인에 따라 판화를 만들었다. 그는 종종 그의 이탈리아 이름 'Daniele banden Dyck'[2]로 작품에 서명했다. 그의 작품들 중 극소수만이 살아남았거나 확실한 것으로 확인되었다.[5]

금성과 큐피드

그의 핵심 작품 중 하나인 성 로렌스 순교자가 공화국에 거주하는 플랑드르 공동체가 자주 찾던 베네치아 마돈나 델로토 교회에 걸려 있다. 이 작품은 루벤스가 관능성에 미치는 영향과 앤서니 판 다이크의 광채 톤성과 페인트가 매끄럽고 얇게 도포된 영향을 보여준다.[9] 그는 베니스에 머무는 동안 초상화는 물론 제단 작품을 더 많이 만든 것으로 알려져 있다. 마르코 보쉬니는 1674년 자신의 레 리치 광산 델라 피투라 베네치아나에서 판 덴 다이크의 조반 프란체스코 로레다노(아직 살아 있음) 변호사 3명을 그린 초상화를 베니스 도게 궁전에 보관하고 있다고 언급했다.[3]

반 덴 다이크는 베네토 미라의 '빌라 베니에 콘타리니'에서도 프시케를 주제로 한 프레스코화를 그린 것으로 추정된다.[10]

많은 초상화들이 반 덴 다이크의 것으로 여겨져 왔다. 그의 초상화 스타일은 앤트워프에서의 초기 훈련에서 비롯된 플랑드르 화가의 품격을 유지하고 있다. 그의 초기 스타일은 베르가모나 만투아에서 활동했던 카를로 세레사, 도메니코 페티와 같은 다른 화가들의 그것과 가깝기도 하다. 그의 초상화 중 일부는 과거에 잘못 기인된 것이고, 그 반대의 경우도 그렇다.[4] 그의 생전에 이미 그의 초상화의 생동감이 칭찬받았다.[5] 그의 초상화는 심리 분석을 소홀히 하지 않고 현실 분석, 인물의 관상적 특징을 묘사하는 능력이 특징이다.[11]

반 덴 다이크는 만투아의 가비네토 공작의 꽃 13점을 그렸다. 이 작품들은 분실된 것으로 간주된다.[3]

님프와 큐피드에 의한 아이네이아스의 신격화

그의 그래픽 작품은 주로 초서적이고 빠른 성격으로 구별되는데, 이는 17세기 전개보다 앞선다. 이것은 그가 만투안 시대에 만들어진 것으로 보이는 님프와 큐피드의한 아이네이아스의 신격화에서 꽤 명백하다. 이 작품은 플랑드르 바로크뿐만 아니라 줄리오 로마노의 고전주의자들의 영향을 근육질이고 수염을 기른 영웅 아이네아스가 신성한 지위에 오르기 전에 몸치장을 하고 있다는 것을 보여준다. 반면 그의 바카날 판화는 만투아에서도 활동했던 조반니 베네데토 카스티글리오네(Giovanni Benedetto Castiglione)의 영향 가능성을 보여준다.[5] 이 인쇄물에 대한 예비 연구대영 박물관에 보관되어 있다. 붓을 많이 사용하고 그림 속 풍경화의 화질도 카스티글리오네에게 친밀감을 보여준다.[3]

메모들

  1. ^ 이름 변형: 다니엘 반다이크, 다니엘 반덴 디크, 다니엘 반덴 다이크, 다니엘 반덴 다이크, 다니엘 반덴 다이크는 다니엘 반덴 다이크에 종종 서명했다.
  2. ^ a b c d 네덜란드 미술사 연구소 다니엘다이크(네덜란드어)
  3. ^ a b c d e f g h i j k 앤 마리 로건, '다니엘 반덴 다이크(다니엘 반디치)', 월라프-리히츠 자흐부흐 55(1994), 페이지 95–104
  4. ^ a b c 다니엘 판 덴 다이크, 소더비의 '노블맨의 초상'
  5. ^ a b c d e f g 니콜라 이바노프, 다니엘레 다이크, in: 엠포륨, CXVIII(1953) 페이지 244-250(이탈리아어)
  6. ^ Rombouts 박사와 Th. van Lerius, De liggeren en Andere historyische der Antwerpsche sint Lucasgilde 2권 1864, 페이지 29 및 47, 구글 서적 (네덜란드어)
  7. ^ 조반 프란체스코 로레다노, 오페레지오. 프란체스코 로레다노 노빌레 베네토: Google 북스 1권(이탈리아어)에 있는 Sei Volvmi의 경우
  8. ^ 로베르타 피치넬리, 곤사가 궁정의 예술가 지위 (1587년-1707년) 인 E. 후마갈리, R. 모셀리, (edd.) 로마 17세기 이탈리아의 궁정 예술가: 비엘라 2014, 페이지 167-198
  9. ^ Pier Luigi Fantelli, Meritania Rubensiana, in: Padova e Il suo econistio, 1990, 페이지 12–13 (이탈리아어)
  10. ^ 2 Mauro Lucco, La Pittura 베네토: 일 세이센토, 볼, 몬다도리 엘렉타, 2001, 페이지 653
  11. ^ 다니엘 다이크(Anversa 1610 Mantova 1670), 베네치아 예술 전망대의 리트라토바르톨로메오 카르노니(이탈리아어)

외부 링크

위키미디어 커먼스의 다니엘 판 덴 다이크 관련 매체