METODO DE SOLFEO Lectura - A - Primera - Vista PDF
METODO DE SOLFEO Lectura - A - Primera - Vista PDF
METODO DE SOLFEO Lectura - A - Primera - Vista PDF
7
4
3 , , , ,
, , , ,
,
, ,
_
,
,
_
, ,
_
, ,
_
,
, ,
_
, ,
_
,
, ,
_
23
,
8
6 ,
_
, ,
_
,
,
_
, ,
_
, , , ,
_
, ,
_
, ,
_
,
, ,
_
,
_
, ,
_
, , , , ,
_
, ,
24
8
12 , , ,
_
, ,
_
,
,
, , , , , , , , ,
_
,
,
, , , ,
, ,
_
,
, ,
_
, ,
I-8 Syncopation
25
, , ,
4
2 , , , , , , , , , , , , , , , , , ,
I-9 Triplets
26
, , , _ ,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
3
, ,
3
, , ,
_
, ,
_
, ,
_
,
_
,
,
_
,
5
, ,
, ,
, ,
_
, , ,
, ,
, ,
,
, ,
, ,
, ,
, ,
, ,
, ,
, ,
, ,
22
, rhythm of The Itsy-Bitsy Spider
23
, rhythm of Pop Goes the Weasel
24
, rhythm of Row, Row, Row Your Boat
25
Scott Joplin, rhythm of The Entertainer
26
P.I. Tchaikovsky, rhythm of march from The Nutcracker
16 Chapter I. Rhythm
Chapter II
Major Keys
II-1 Introduction to Solfeggio
The following syllables are traditionally used for the seven notes of the major scale.
_
do
_
_
re
_
mi
_
fa
_
so
_
la
_
ti
_
do
They originate from the Latin hymn Ut Queant Laxis, in which the rst word of each successive mu-
sical phrase began on the next note of the scale.
This book uses the movable do system. In this system, do is always the tonic, and the other syllables
are assigned to the other notes according to their role in the key. In the key of D, for example:
_
_
_
mi
_
fa
_
so
_
la
_
ti
_
do
_
do
_
re
_
This may seem confusing at rst, but its the only system that makes sense to the ear. For instance,
ti is always a note with a tendency to move up a half-step to do, the tonic. (There is also a xed do
system, in which do is always C, re is always D, and so on. The xed do system is often taught to
European schoolchildren, who dont know enough music theory to recognize the roles of the dierent
notes in relation to the tonic in a key that has sharps or ats.)
Sight singing is rst and foremost a method of training your brain to understand relationships between
musical notes, and is therefore an important component of musicianship even if you consider yourself
primarily a composer or instrumentalist rather than a singer. For example, a jazz musician improvis-
ing a solo on the saxophone needs to be able to imagine a melody, and understand the relationship
between the imagined pitches so as to be able to translate them into ngerings. The solfeggio syllables
are a device for making the recognition of the relationships automatic.
Broadly speaking, there are two main approaches to learning solfeggio singing. One can learn to sing
intervals, or to sing each note according to its role in the key. That is, we can hear each note in relation
to the preceding note, or in relation to the tonic. Suppose, for example, that were singing a piece of
music in the key of C major, and having just sung B, which is ti, we see that the next note in the
melody is C, which is do. In the rst approach, we recognize this as the interval of a half-step (minor
second), so we move to the note a half-step above the one weve just sung. In the second technique,
we know how to sing do because of its special sound in relation to the key: its the tonic, the note
that sounds like it would be a good one to end the song on. In reality, one doesnt use either technique
exclusively. We might as well ask Shakespeare what he does when he reads words: Mr. Shakespeare,
do you use phonics, or do you recognize whole words? A uent reader is actually decoding patterns
at a subconscious level, and the process is extremely rapid because most of the patterns are familiar.
Because the goal is rapid recognition of patterns at a subconscious level, one should not expect to
become a uent sight singer by articial devices. For instance, many people learn to recognize the
interval of a major sixth using a tune such as My Bonnie Lies Over the Ocean or the NBC jingle.
This is a good thing to learn, just as its good to learn that an E at the end of a word makes the
preceding vowel long. But a uent reader doesnt look at the word sure and think silent E makes
the U long. Learning the phonics rules is necessary, but having learned them, we actually become
uent readers through the act of reading large amounts of English.
There is also a pitfall to this technique of learning to hear intervals via a personalized list of familiar
melodies. The leap of a major sixth in My Bonnie is a leap from so up to mi, but your brain will
probably refuse to recognize the leap from re to ti as being the same thing, because re and ti
play dierent roles in the key than so and mi. Some people learn two melodies, one for so-mi and
one for re-ti. Some might even do another two for the downward leaps mi-so and ti-re! This just
shows that the technique is articial and not usually very useful.
18 Chapter II. Major Keys
II-2 Melodies Containing Only Steps
In each example, start by identifying which line or space on the sta represents do, the tonic. If
you have an instrument at hand, play the tonic, and then sing enough notes from the tonic chord
to bracket the range of the melody, e.g., do mi so do for the octave spanned by the rst example.
If an instrument is not available, pick a note for do that will put the melody in the most comfort-
able part of your vocal range. Locate the notes of the tonic chord on the sta to use as reference points.
27
_
,
,
_
,
_
,
,
,
_
,
,
,
,
28
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
29
4
3
_
, ,
,
,
,
,
, ,
, ,
, ,
,
, ,
,
famous tune (identied in the table of contents)
30
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
, ,
,
, ,
The following example is in a new key: its do is the former so. If you have trouble convincing your
brain to switch keys, try singing do re mi fa so in the old key, then repeating the last note as do,
and nally singing do ti do with authority!
31
4
3
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
32
,
4
3
_
_
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
II-2. Melodies Containing Only Steps 19
33
_
_
_ ,
_
,
, ,
,
_ , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
34
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
35
_
_
_
_
_
8
6
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
_
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
Moderato
,
Note that the following two examples both have the tonic on the line at the center of the sta, so the
one with ve sharps actually isnt any more dicult to read.
36
4
3
_
_
_
_
_
_
, ,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
37
,
, ,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
The following ve melodies all begin on so.
38 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
We now begin moving around the circle of fths in the opposite direction. Ti in the previous key
is attened, and becomes fa of the new key. If youre singing the new, attened version of the note
correctly, you should be able to hear its strong tendency to resolve down to mi.
33
anonymous, carol (Bohemia)
34
J.S. Bach, Chorale, Herr, wie du willst, so schicks mit mir
35
Pierre Latour,
The Beautiful Angel
36
L.R. Lewis
38
L.R. Lewis
20 Chapter II. Major Keys
39
4
3 ,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
40 ,
,
,
,
_
,
,
,
_
_
,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
,
,
,
3
,
,
,
41
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
_
,
_
,
The following two melodies both have the tonic at the same place on the sta.
42 ,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
, ,
,
43
8
6
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
_
,
,
Canon for two voices:
44
, ,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
1
,
,
,
,
2
,
Canon for two voices:
45
4
2
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
2
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
1
,
, ,
,
,
45
L.O. Emerson, Whither Through the Meadow?
II-2. Melodies Containing Only Steps 21
46
4
3
_
4
3
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
7
,
.
,
_
_
,
, ,
_
,
_
,
,
,
,
.
_
,
,
_
_
,
,
,
,
_ _
_
_
6
_
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
_
,
,
,
22 Chapter II. Major Keys
48
_
_
_
49
_
_
_
_
_
_
_
_
_
8
_
_
_
_
50
8
6
_
8
6
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
48
L.R. Lewis
49
L.R. Lewis
50
L.R. Lewis
II-2. Melodies Containing Only Steps 23
51
,
,
,
,
,
,
,
.
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
, ,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
13
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
_
,
,
_
17
,
,
,
,
,
,
,
,
,
51
L.R. Lewis
24 Chapter II. Major Keys
II-3 Leaps to Do
52
4
3
_
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
53
_
,
4
3
,
,
,
,
,
,
,
.
,
, ,
,
,
,
,
,
.
,
,
Adagio
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
*
_
,
*
,
_
55
_
_
_
_
,
,
,
,
*
,
,
,
,
,
,
*
,
,
,
,
, ,
_
_
_
_
7
,
, ,
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
56
_
_
_
_
,
*
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
, ,
,
_
_
_
_
7
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, , ,
, ,
, ,
,
*
55
J.S. Bach, Chorale, Seelenbr autigam, Jesu, Gottes Lamm
56
J.S. Bach, Chorale, Jesu, meiner Seelen Wonne
II-3. Leaps to Do 25
The following example uses both leaps back to remembered notes and leaps to the tonic.
57
_
_
,
, ,
,
*
,
*
, , ,
. ,
,
,
, ,
,
,
,
,
*
,
*
, ,
, ,
,
,
_
_
6
, ,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
*
. ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
*
.
The next tune is easier than it appears, because you only need to return to the same note after each
low G.
58
4
3
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, , ,
58
folk song
26 Chapter II. Major Keys
II-5 Easy Leaps Within the Tonic Triad
This section introduces leaps of a third, a fourth, and an octave within the tonic triad.
famous tune (identied in the table of contents)
59
4
3 ,
,
,
_
,
,
,
,
,
60
_
_ ,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
61
,
8
6
_
_ ,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
62
_
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
7
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
63
8
6
_
_
_
_
,
,
, ,
_
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
_
, ,
, ,
,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
Allegretto
, ,
64
4
2 ,
_ ,
, ,
, ,
,
,
, , ,
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
, , ,
Allegro
,
, ,
63
W.H. Latham, Broadway Sights
64
anonymous, A la Claire Fontaine (France)
II-5. Easy Leaps Within the Tonic Triad 27
65
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
,
66
8
6 ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
_
,
67 ,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, , ,
, , , , , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
5
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, , ,
, , , , , ,
,
,
,
,
68
8
12
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
_
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
, ,
,
_
, ,
_
,
69
8
4 ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
3
,
,
,
,
3
,
,
,
_
70
_
,
_
,
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
8
_
,
_
,
, ,
_
,
,
,
_
,
, ,
,
_
, ,
_
,
, ,
,
,
65
Giovanni Battista Pergolesi, aria Sancta Mater from Stabat Mater
66
A.S. Sullivan
67
anonymous, A Recou-
vrance (France)
68
Froebel, Pat-a-Cake
69
anonymous, Carmela (Mexico)
70
anonymous, My Father, How Long?
(Florida)
28 Chapter II. Major Keys
71 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
, ,
72
_
_
, ,
,
,
,
,
,
_
8
,
, _
,
,
,
,
73 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
_
6
,
, ,
,
,
_
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
_
, ,
,
,
_
11
,
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
,
_
,
,
, , , ,
74
_
_
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
71
J.S. Bach, Chorale, Es ist gewisslich an der Zeit
72
anonymous, Annie Laurie
73
H.S. Cutler, The Son of God
Goes Forth to War
74
Martin Luther, We Come Unto Our Fathers God
II-5. Easy Leaps Within the Tonic Triad 29
_
_
7
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
75
4
3
_
_
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
_
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
,
, ,
, ,
76 ,
,
,
_ , ,
_
,
,
_
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
, ,
_
,
, ,
,
, , , , ,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
6
,
,
, ,
,
,
, , ,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
,
_
11
, ,
,
, , ,
,
,
, ,
,
_
,
, ,
, , , ,
_
,
,
,
,
,
, ,
77
4
2 ,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
, , , ,
,
, ,
,
, ,
,
, , ,
Allegretto
,
The following example includes a leap of a sixth, but its an easy leap back to do.
78
4
2 ,
,
_
, ,
,
, ,
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
, , , , , , ,
,
,
,
Con moto
75
anonymous, Lawlan Jenny (Scotland)
76
Stephen Foster, Hard Times Come Again No More
77
H. Burgess Weston,
Row, Burnie, Row
78
anonymous, En Revenant dAuvergne (France)
30 Chapter II. Major Keys
This four-part canon includes a leap of a sixth to do.
79
,
_
,
, ,
,
,
,
,
4
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
3
,
,
2
,
, ,
,
, ,
, ,
,
1
79
anonymous, Entendez-Vous Sur lOrmeau (France)
II-5. Easy Leaps Within the Tonic Triad 31
II-6 The Leap of a Fifth Within the Tonic Triad
80
_
_
,
,
,
,
,
,
_
_
_
7
,
,
,
_ ,
,
, ,
81
4
3
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
_
7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
82
4
3
_
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
Allegro
83
4
2 ,
_
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
_
8
,
,
, ,
,
,
,
, , ,
, ,
, ,
,
,
,
_
16
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
, ,
82
Alessandro Scarlatti, Su, Venite a Consiglio
83
J.J. Rousseau, Hush, My Babe
32 Chapter II. Major Keys
84
4
2 ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
, ,,
,
,
,
,
, , ,
,
,
, ,,
,
,
_
85
8
6 ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Grazioso
,
,
,
_
5
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
86 ,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
Moderato
,
,
_
5
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
87
8
3
_
_
,
,
, , ,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
88
4
2 ,
_
. , ,
,
,
, , , ,
,
_
,
,
, ,
.
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
Andante
_
,
,
_
10
,
,
_
,
,
_
, ,
,
,
_
,
,
_
,
_
,
, ,
,
,
_
,
,
_
,
_
,
84
anonymous, Dans la Foret Lointaine (France)
85
anonymous, The Beggar Girl (England)
86
Alice Hawthorne,
Home, By and By
87
Froebel, Beckoning the Pigeons
II-6. The Leap of a Fifth Within the Tonic Triad 33
II-7 Leaps of a Sixth Within the Tonic Triad
89
_
_
, ,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, , ,
, ,
,
,
, ,
, ,
,
,
90
8
9
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
91 ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
92
4
2
_
_
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
, ,
,
,
Allegro vivace
,
,
_
_
7
,
,
, , , , , ,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
, ,
,
,
93
,
,
,
4
2
_
_
, ,
, , ,
,
,
,
,
, ,
, ,
_
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
94
4
2 ,
_ ,
,
,
,
_
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
91
Franz Wohlfahrt, Etude, Op. 45, #1
92
anonymous, As-Tu Vu la Casquette? (France)
93
anonymous, Praise,
Member (South Carolina)
94
Froebel, Beckoning the Chickens
34 Chapter II. Major Keys
95
4
2
_
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
The next example includes both leaps within the tonic triad and leaps to do. Because of its wide
range, it is given in two keys; make sure to choose a key in which you can actually reach all the notes!
96
4
2
_
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
9
, ,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
97
4
2
_
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
9
, ,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
Another example that includes leaps to do.
98 ,
,
_
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
99
,
_
,
_
_
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
95
folk song
96
anonymous, Poor Rosy (South Carolina)
97
anonymous, Poor Rosy (South Carolina)
98
W.T.
Wrighton, The Dearest Spot on Earth
99
anonymous, Absent Davie (Scotland)
II-7. Leaps of a Sixth Within the Tonic Triad 35
100
_
_
_
_
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
Canon for two voices:
101
4
3 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
2
,
,
,
,
,
,
1
,
_
,
,
36 Chapter II. Major Keys
II-8 Leaps Within the Dominant
This section introduces leaps of a third within the dominant. Fourths, fths, and sixths are included
in section II-9, and leaps of a seventh within the dominant chord are deferred until section IV-5.
famous tune (identied in the table of contents)
102 ,
_ ,
,
,
,
,
,
_
, ,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
_
, ,
103
4
3
_
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
104
4
3
_
_
,
,
,
, ,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
105
4
2
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
Un poco allegretto
_
106
4
3 ,
,
,
_
, ,
,
, ,
, ,
,
,
,
, , ,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
_
8
, , ,
,
,
, , ,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
107
4
3
_
_
,
,
,
,
_
,
,
, , ,
, ,
,
,
,
,
,
_
, ,
103
W.A. Mozart, Duet No. 2, Menuet, from 12 Duets, K.V. 487
104
folk song
105
anonymous, Derri`er Chez Nous il y
a Trois Fleurs (France)
106
John Parry, Villikins and His Dinah
107
anonymous,
Annchen von Tharau (Germany)
II-8. Leaps Within the Dominant 37
_
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
108
4
2
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
Moderato
,
,
,
,
_
_
_
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
109
4
2
_
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
110
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
111
4
2 ,
_
,
,
,
, ,
,
,
, , ,
, ,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
_
9
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
, , ,
, , , , ,
112
_
,
, ,
_
,
_
,
,
,
,
_
,
_
,
,
_
,
,
, ,
,
Maestoso
,
_
,
,
,
108
anonymous, Ah! Mon Beau Ch ateau! (France)
109
anonymous, Ainsi Font, Font, Font (France)
110
John Husband,
Revive Us Again
111
anonymous, Lightly Row (Spain)
112
anonymous, God Speed the Right (Germany)
38 Chapter II. Major Keys
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
113
4
2
_ _
,
,
,
, ,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
114
,
, , ,
,
,
_
_
_
12
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
, , ,
115
8
9
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
116
4
2
_
_ , ,
,
,
, ,
,
,
, , ,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
, ,
, ,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
117
_
_
_
_
, ,
,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
, , ,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
_
, , , ,
118 . _ ,
,
_
,
,
_
,
,
, , ,
3
, ,
, ,
3
, ,
,
3
, ,
3
, , ,
,
3
113
W.A. Mozart, aria (Papageno) from The Magic Flute
114
anonymous, Sch onster Schatz, Mein Engel
115
anonymous,
Down in the Valley
116
anonymous, Musieu Bainjo (Louisiana)
117
anonymous, Brother, Guide Me Home (Tennessee)
118
anonymous, Serenata (California)
II-8. Leaps Within the Dominant 39
119
4
3
_
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
,
_
120
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
121 ,
_
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
122
_
_
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
_
_
6
, ,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
123
_
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
_
6
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
, ,
,
124 ,
,
_
. ,
,
,
,
, ,
, ,
, ,
, ,
,
, , ,
, ,
, ,
Allegretto con grazia
119
W.A. Mozart, adagio from string quartet # 1
120
J.S. Bach, Chorale, Es spricht der Unweisen Mund wohl
121
Nikolaus Beuttner, Es kam ein treuer Bote
122
J.S. Bach, Chorale, Valet will ich dir geben
123
J.S. Bach, Chorale,
Wie bist du Seele in mir so gar betr ubt
124
anonymous, Gardez Piti Milatte-l` a (Louisiana)
40 Chapter II. Major Keys
,
,
_
6
,
, ,
_
,
, ,
,
,
,
, ,
, ,
.
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
, ,
125
4
2
_
_
_
_
, ,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
126
_
_
_
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , , , ,
,
127
_
_ ,
,
,
_ ,
, , ,
,
,
,
,
, ,
_
_
6
,
,
,
_
,
,
,
, , ,
, ,
,
,
,
128
4
3
_
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
129
_
_
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
130
,
,
_
,
_
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
125
anonymous, Shout On, Children (Georgia)
126
Franz Schubert, Wohin?
127
J.S. Bach, Chorale, Liebster Jesu, wir
sind hier
128
Franz Joseph Haydn, menuet Oxford symphony
129
J.S. Bach, Chorale, Machs mit mir, Gott, nach
deiner Gut
130
Franz Schubert, Halt!
II-8. Leaps Within the Dominant 41
131
4
3
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
132
_ ,
,
_
_ ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
3
,
,
,
,
3
3
,
,
_
,
,
3
3
,
,
,
,
_
,
,
_
5
.
.
,
,
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
3
,
,
,
,
3
3
,
,
133
8
3
_
_
_
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
_
, , ,
, ,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
, , ,
Moderato
_
134
4
3
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
_
_
7
,
,
_
,
,
,
,
,
.
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
14
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
_
,
,
,
,
,
,
131
Gustav Holst, Venus theme from The Planets
132
anonymous, Serenata (California)
133
anonymous, If Your Foot
Is Pretty, Show It (United States)
42 Chapter II. Major Keys
II-8. Leaps Within the Dominant 43
II-9 Wider Leaps Within the Dominant
This section introduces leaps within the dominant as broad as a sixth. Leaps of a seventh are deferred
until section IV-5.
famous tune (identied in the table of contents)
135
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
,
136
4
2 ,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
, , ,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
, ,
,
,
,
_
,
,
,
_
9
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
, , , , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
, ,
,
137
4
2 ,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
,
, _
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
, , ,
, ,
, , ,
,
, , , ,
_
138
4
3 ,
,
,
_
,
,
, , ,
, , ,
, ,
,
,
, ,
, , ,
, ,
,
,
,
,
_
8
,
, ,
, , ,
, ,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
136
anonymous, Eli Yale
137
anonymous, Krambambuli
138
anonymous, Go Way, Old Man (Louisiana)
44 Chapter II. Major Keys
139
4
2
_
_
_
_
,
,
,
,
,
, , ,
, , ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, , ,
,
140
8
6 ,
_ ,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
_
,
, ,
,
_
, ,
_
, ,
_
,
,
_
,
_
141
_
_
_
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
_
7
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
142
4
3 ,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
143
4
2
_
_
_
_
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Un poco allegretto
,
,
,
_
_
_
_
7
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
144
8
6
_
_
, ,
,
,
_
,
,
,
,
_
, , ,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
, , ,
139
anonymous, Our Baby (France)
140
anonymous, Aux Marches du Palais (France)
141
J.S. Bach, Chorale, Herr,
wie du willst, so schicks mit mir
142
J.S. Bach, minuet
143
anonymous, Arlequin Tient Sa Boutique (France)
144
anonymous, Ballade de Roland (France)
II-9. Wider Leaps Within the Dominant 45
_
_
7
, ,
,
,
_
, ,
,
,
_
,
,
_
,
, ,
,
_
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
145
8
6
_
_ ,
_
, ,
_
,
,
_
,
_
, ,
, ,
,
,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
,
,
_
, ,
, ,
,
,
_
,
_
_
8
,
,
_
, ,
_
, ,
, ,
, ,
, ,
,
_
, ,
_
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
146
4
2 ,
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
14
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
147
4
2
_
_
,
,
, ,
_
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
_
6
,
,
,
,
, ,
,
, , ,
, ,
,
,
,
, , ,
,
,
, ,
,
_
_
11
, ,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
145
folk song
146
anonymous, Tu Eres Mas Bella (Costa Rica)
147
anonymous, Praise, Member (South Carolina)
46 Chapter II. Major Keys
148
8
6 ,
_
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
,
,
_
,
,
_
,
,
Mit kraeftiger Leidenschaft
_
,
_
7
,
_
, ,
,
,
_
,
,
_
, ,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
149
_
_
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
_
_
_
_
_
4
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
150
_
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, , , ,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
11
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
151
_
_
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
148
anonymous, Wach Auf, Mein Hort
149
anonymous, Barbara Allan (Scotland)
150
anonymous, Im a Pilgrim (Italy)
151
Franz Joseph Haydn, nale, London symphony
II-9. Wider Leaps Within the Dominant 47
152
4
2 ,
_
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
Allegro
,
,
,
_
7
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
, , , ,
_
,
153
4
3 ,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
, ,
,
,
,
, ,
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
154 ,
_
, ,
,
, , , ,
,
,
,
,
, , ,
, , ,
,
Lebhaft, doch zart
,
,
_
6
,
,
,
, , , ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
_
11
,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
,
, , ,
155
_
_
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
Allegretto
,
,
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
_ ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
152
anonymous, Dans Notre Jardin (France)
153
anonymous, The Gypsy Warning (Missouri)
154
anonymous,
Jungfr aulein, Soll Ich Mit Euch Gehn
48 Chapter II. Major Keys
156
8
6 ,
,
,
,
_
, ,
,
, ,
,
,
_
,
_
, ,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
_
,
Molto mesto
_
,
,
157
4
3 ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
Allegretto comodo
,
,
,
_
9
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
158
8
6 ,
_
, ,
,
,
_
,
, ,
,
_
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
_
5
,
,
_
,
, , ,
,
,
, , , , ,
,
, ,
,
_
, ,
,
, , ,
,
, , , ,
,
,
_
9
,
_
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, , , ,
,
,
,
159 ,
8
4 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
160
4
3
_
, ,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
Andante
,
156
Richard Strauss, Not Yet
157
anonymous, Ah, Suzette, Ch`ere (Louisiana)
158
anonymous, La Paloma Blanca
(Arizona)
159
Franz Schubert, Das Wandern
II-9. Wider Leaps Within the Dominant 49
161
4
3 ,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
,
,
_
5
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
162
4
3 ,
,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
17
,
_
,
D.S. al ne
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
Fine
,
8
3
,
,
,
,
,
163
8
6
_
_
_
_
,
, ,
, ,
, ,
,
_
, ,
_
,
,
,
,
,
, ,
, ,
, , ,
_
, , ,
,
,
_
,
_
_
_
_
7
,
, ,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
,
,
,
164 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
161
anonymous, Chill Ether (Scotland)
162
folk song
163
folk song
164
J.S. Bach, Chorale, Nun ruhen alle Walder
50 Chapter II. Major Keys
,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
165
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
166
4
3
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
,
,
, , , ,
,
_
_
_
5
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
167
4
2
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
Andante
168
4
2 ,
_
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
Anmutig
_
,
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
165
J.S. Bach, Chorale, Wenn wir in h ochsten N oten sein
166
anonymous, The Duke of Argyles Courtship (Scotland)
167
Harold Samuel, The Fairy Boat
168
anonymous, Gar Lieblich Hat Sich Gesellet
II-9. Wider Leaps Within the Dominant 51
Canon for two voices:
169 ,
,
_
,
,
.
, ,
,
,
,
,
,
,
,
2
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
1
_
ti
_
do
_
do
_
do
_
re
_
me
_
fa
This system has the advantage that most of the notes have the same functions as in the major mode.
Do is still the tonic, so the dominant, ti the leading tone, and so on. In this system, the names of
the notes stay the same when switching between the parallel major and minor.
Others prefer this:
_
do
_
ti
_
la
,
,
,
_
_
so
,
_
fa
,
_
mi
_
re
_
re
_
me
_
_
si
_
la
_
la
_
la
_
ti
_
do
This system highlights the relationship between the minor and its relative major.
If you dont have a teacher who wants you to use one system or another, I suggest you use the rst
one, because it lets you recycle many of the patterns youve learned in minor. For instance, so-ti-do
is still a formula for a cadence.
In both systems, the vowel i is used for a sharpened note, and e for a attened one. The chromatic
scale looks like this:
_
_
la
_
li
_
_
ti
_
do re
_
ri
_
_
mi
_
fa
_
_
_
so
_
si
_
_
do
_
di
_
_
_
ra
,
_
do
_ _
se
,
_
fa
_
mi
_
me
,
_
re
_
ti
_
te
,
_
la
_
le
,
_
so
_
do
The important thing is to pick a system and learn it thoroughly. (I use my own enharmonic system
in which the chromatic scale is do gu ri bu mi fa ka so ja la pa ti do.)
54 Chapter III. Minor Keys
III-2 Steps
The purpose of the rst exercise is to get used to the solfeggio syllables used in minor.
170
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
Poco a poco accelerando
171
8
6
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
_
,
,
,
172
4
3
_
,
,
, , ,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
Largo
This melody introduces the use of the ascending and descending forms of the melodic minor scale.
The rhythmic gure is the same as in the preceding tune.
173
4
3
_
, ,
_
, _
,
,
_
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, _
,
,
, ,
,
,
,
,
, _
, _
,
Largo
_
, _
,
,
174
4
3
_
,
,
, _
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, _
,
,
,
175
4
3
_ ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_ ,
,
,
_
8
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
, _
,
174
L.R. Lewis
175
L.R. Lewis
III-2. Steps 55
176
,
_
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
177 ,
_
_
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
178
4
3 ,
_
, ,
,
,
, _
,
, _
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
, _
,
, ,
,
, , ,
,
,
179
2
3 ,
_
,
_
,
,
_
_
,
,
_
_
180 ,
,
_
, ,
, ,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
4
, ,
,
,
,
_
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
, ,
181
_
_
.
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
176
L.R. Lewis
177
L.R. Lewis
178
L.R. Lewis
179
L.R. Lewis
180
J.S. Bach, gavotte in G minor
181
L.R. Lewis
56 Chapter III. Minor Keys
_
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
_
,
,
.
,
,
,
_
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
III-2. Steps 57
III-3 Leaps Within the Tonic Triad
182
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
183
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
184
4
3
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
185
,
3
,
,
,
,
_
,
,
3
,
,
,
,
186
4
3
,
,
,
_
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
187
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
184
G.A. Wedge
185
Who Got Dirt on the Carpet Again?
58 Chapter III. Minor Keys
188
4
2 ,
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
189
4
2 ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
190
_
4
2 ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
191 ,
,
,
,
_ ,
_
, .
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
192
_ _
, ,
, ,
_ ,
,
,
,
, _
, _
_ ,
,
_
7
,
, ,
,
, ,
, ,
, ,
, ,
193
4
2
_
_ ,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
, ,
,
, ,
194
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
188
G.A. Wedge
189
G.A. Wedge
190
G.A. Wedge
192
J.S. Bach, Chorale, Herr, nun lass in Friede
193
anonymous,
Every Hour in the Day (Georgia)
194
anonymous, Forget na, dear Lassie (Scotland)
III-3. Leaps Within the Tonic Triad 59
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
195 ,
,
_
,
,
, ,
, _
,
,
,
,
, _
,
, ,
,
,
,
,
famous tune (identied in the table of contents)
196
,
,
,
_ ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
Round:
197 ,
,
,
_ ,
,
,
4
,
, ,
,
,
,
,
2
,
,
,
,
3
,
1
,
195
J.S. Bach, Chorale, Es stehn vor Gottes Throne
197
anonymous, Thou Poor Bird
60 Chapter III. Minor Keys
III-4 Leaps Within the Dominant
198
4
3 ,
,
_
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
199
4
2 ,
,
_
,
, ,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
famous tune (identied in the table of contents)
200 ,
,
_
,
,
,
_ ,
,
,
,
, ,
,
,
,
, _ ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
Andante
,
,
201
8
9 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
Vivace
_
,
,
_
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
5
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, _
,
,
,
,
202
4
3 ,
,
_
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, _
, ,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
, ,
203
4
3 ,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
198
G.A. Wedge
199
G.A. Wedge
202
G.A. Wedge
203
G.A. Wedge
III-4. Leaps Within the Dominant 61
204
4
3
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
205
4
3 ,
,
_
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
206
,
,
,
,
,
,
_
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
_ ,
,
,
,
,
Largo
,
,
,
, ,
207
4
2
_
_
,
_
, ,
,
,
, _
,
, ,
,
_
, , ,
,
,
,
,
, ,
,
,
, , _ _
, , ,
208
4
3 ,
,
_
,
,
, _
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
209
8
4 ,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
210
8
3 ,
,
_
,
,
,
_
,
,
,
, , ,
_
,
,
, _
,
,
,
,
,
, , ,
,
Draengend, doch nicht schnell
_
,
,
_
9
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
, _
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
204
G.A. Wedge
205
J.S. Bach, melody from the notebook for Anna Magdalena
206
anonymous, lullabye (Russia)
207
anonymous, Las Tristes Horas
208
G.A. Wedge
209
Froebel, The Wolf
210
anonymous, Guten Abend
62 Chapter III. Minor Keys
211
8
12
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
212 ,
,
,
_
, ,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
_
3
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
213
4
3 ,
_
,
,
, _
,
,,
, _
,
,
, , , ,
, , ,
,
, ,
,
, , ,
, _
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
, ,
214 ,
4
2 ,
,
_
_
,
,
,
_
, ,
_ ,
,
,
,
,
3
,
, ,
_
_
,
,
3
,
,
, _
,
,
,
,
_ ,
,
3
, ,
,
, ,
,
_
, ,
215
_
_
,
,
,
,
,
,
3
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Andantino
,
,
216
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
211
J.S. Bach, Gavotte II from cello suite # 5
212
anonymous, Lolotte (Louisiana)
213
W.A. Mozart, menuet from string
quartet # 15
214
anonymous, Los Ojos Mexicanos (Mexico)
215
Maude Valerie White, Ophelias Song
216
J.S. Bach,
Chorale, Nun sich der Tag geendet hat
III-4. Leaps Within the Dominant 63
217 ,
4
2 ,
_
,
,
,
,
,
_
,
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
_
,
_
,
_
,
3
,
,
,
, ,
_
,
_
,
_
_
,
,
, ,
218 ,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
Allegro marziale
,
,
,
,
,
,
_
6
, ,
,
,
,
,
,
, , ,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
, , ,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
219
4
2 ,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
3
,
, ,
,
,
,
,
,
,
3
, ,
,
,
_
,
,
_
,
_
8
,
3
, ,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
, ,
,
,
,
, , ,
,
_
,
3
,
,
220 ,
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, _
,
,
,
_
, ,
,
221
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
, _
, ,
, _
, ,
,
,
,
217
anonymous, Reir Es Necesario (Mexico)
218
anonymous, En Avant, Grenadiers! (Louisiana)
219
anonymous, Angel
de Mis Amores (Mexico)
220
Franz Schubert, Am Feierabend
221
J.S. Bach, Chorale, O Traurigkeit, o Herzeleid
64 Chapter III. Minor Keys
222
_
_
_
, , .
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
Langsam
,
,
223
4
3
_
_
_
_
_
, ,
,
,
_
_
,
,
_
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
_
224 ,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
225
_
_
_
,
,
, ,
, ,
,
,
,
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
_
_
_
7
, ,
,
, _
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
226
8
4 ,
,
_
, _
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, _
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
222
Johannes Brahms, Nachtwache 1
223
anonymous, Mi Sue no (Mexico)
224
J.S. Bach, Chorale, O Haupt voll Blut
und Wunden, from St. Matthews Passion
225
J.S. Bach, Chorale, Von Gott will ich nicht lassen
226
G.A. Wedge
III-4. Leaps Within the Dominant 65
,
,
_
5
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
, _
,
,
227
4
3 ,
,
_
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
228
4
3 ,
,
_
,
,
, _
.
.
.
,
,
,
,
_
,
,
,
, _
,
,
,
,
_
10
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
, ,
, ,
,
_
,
,
,
,
_
17
,
,
,
_
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
, _
.
,
,
_
26
_
,
,
,
,
,
,
_
.
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
_
35
_
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
.
,
,
,
,
,
_
43
, _
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
_
, ,
,
_
_
,
, _
,
_
,
,
,
,
227
G.A. Wedge
228
G.F. Handel, aria O Jordan, Sacred Tide from Esther
66 Chapter III. Minor Keys
,
,
_
51
, _
,
_
,
,
, , ,
,
,
,
,
, _
,
,
,
, _
,
,
,
_
.
.
famous tune (identied in the table of contents)
229
,
,
_
,
,
, ,
,
,
, ,
,
_ ,
, ,
, ,
,
,
Lento
,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
_ ,
, ,
,
_
,
,
_
12
,
, ,
,
_ ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
III-4. Leaps Within the Dominant 67
68 Chapter III. Minor Keys
Chapter IV
Other Diatonic Materials
IV-1 Leaps Between the Tonic and Dominant
The following three songs contain the leap from ti to mi.
230
4
2
_
_
,
,
,
,
, ,
,
, , ,
,
,
,
, , ,
,
231
4
3 ,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Allegro giusto
,
,
,
,
,
,
_
7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
232
_
_
,
,
_
_ ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
The next three use leaps of a diminished fourth, an interval which sounds like a major third, and is
typical of minor keys.
233
_ _
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
230
anonymous, Ya Viene El Alba (California)
231
Alessandro Scarlatti, Gi` a il Sole dal Gange
232
Franz Schubert,
Danksagung an den Bach
233
Grieg
234
4
3
_
_
, ,
,
_
,
,
,
, _
,
, ,
_
_
9
,
,
,
,
,
,
, _
,
_ _
, ,
, ,
235 ,
,
_
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, _
,
Moderato aetuoso
234
anonymous, zandunga folk song (Southern Mexico)
235
Giulio Carcini, Amarilli, Mia Bella
70 Chapter IV. Other Diatonic Materials
IV-2 Leaps Within the Subdominant, Major Keys
The rst two tunes clearly imply the subdominant chord in the marked measures.
236
4
3 ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
*
,
,
*
,
,
,
,
,
,
,
,
_
8
,
,
, ,
,
,
,
, , ,
,
,
*
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
237
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
*
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
, , ,
,
, , ,
,
,
Allegro
, ,
More commonly, the melody leaps into or out of la without spelling out the subdominant chord
explicitly. Although dominant harmony can often be implied strongly with only one or two notes, this
is not usually true of the subdominant, because of its weaker character. Since thirds are the most
common leaps, the most important new leaps to learn to sing are the ones between do and la and
between fa and la. This melody leaps from do to la:
238
4
2 ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
*
,
,
,
,
,
,
,
,
*
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
This one jumps from la to fa:
239
4
2 ,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
*
,
,
,
,
,
famous tune (identied in the table of contents)
240
_
_
_
,
,
_
3
, ,
,
_
,
3
,
_
,
,
,
,
3
236
anonymous, Jehovah, Hallelujah (South Carolina)
237
anonymous, Arlequin Marie Sa Fille (France)
238
folk song
239
folk song
IV-2. Leaps Within the Subdominant, Major Keys 71
_
_
_
5
,
,
,
, ,
,
,
3
, ,
,
3
,
_
,
3
,
_
,
A great deal of Scottish folk music uses a major scale that omits ti. Fa is sometimes left out as
well, forming a ve-note, or pentatonic, scale. Once ones ear adjusts to the sound of the scale, the
characteristic leap between do and la no longer sounds like a leap at all. Of the following two
examples, the rst is pentatonic, while the second uses the full major scale. The rst example has
been notated with the styles typical elaborate ornamentation, which you may wish to ignore.
241
4
2 ,
_
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
_
5
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
9
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
13
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
242
4
2
_
,
,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
_
,
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
241
anonymous, Lang Johnny More (Scotland)
242
anonymous, The Bonniest Lass in a The Land (Scotland)
72 Chapter IV. Other Diatonic Materials
243
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
244
4
3 ,
,
,
_
,
,
,
_
, ,
,
_
,
,
_
,
_
, ,
,
_
,
,
_
,
, , ,
,
,
_
, ,
,
,
_
,
,
,
,
Sanft bewegt
,
,
245
4
2 ,
,
,
_
,
, , , ,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
, , ,
, , , ,
,
,
,
,
,
,
, , ,
, , ,
,
,
,
Andante
246
4
2
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
Moderato
,
,
,
247
4
3
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
248
4
2
_
_
,
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
_
,
249
8
6 ,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
Animato
_
,
,
_
9
,
,
,
_
,
, ,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
,
_
,
,
_
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
_
,
243
anonymous, Old Hundred
244
anonymous, Da Unten Im Tale
245
anonymous, I Want To Be Ready (United States)
246
G.B. Fasolo, Cangia, Cangia Tue Voglie
247
anonymous, The Ash Grove (Wales)
248
W.H.C. West, The Jenny Lind
Mania (United States)
249
anonymous, Au Jardin de Mon P`ere (France)
IV-2. Leaps Within the Subdominant, Major Keys 73
250
,
_
, ,
,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
, ,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
Moderato
,
_
251
4
3
_
_
_ ,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
_
_
_
8
,
, ,
,
,
,
, ,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
_
_
_
,
,
,
_
, ,
,
, ,
, ,
_
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
,
252
2
3 ,
,
,
_
_
.
Andante sostenuto
_
,
,
,
_
8
_
_
_
.
_
_ _
_
253
8
3 ,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
,
,
,
_
8
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
250
Richard Strauss, Devotion
251
anonymous, I Ride an Old Paint (United States)
252
J.G. Whittier, Song of the Free
253
G.F. Handel, aria Hush ye pretty warbling quire from Acis and Galatea
74 Chapter IV. Other Diatonic Materials
254 ,
_
, , ,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
7
,
, ,
,
, ,
,
_
,
, ,
,
,
,
255
8
6 ,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
_
,
,
,
_
7
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
_
,
,
, ,
,
,
_
, ,
_
,
,
,
,
, ,
_
,
,
_
14
,
, ,
, ,
_
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
256
4
3 ,
,
,
,
,
,
_ ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
9
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
17
,
,
,
,
, ,
,
,
,
254
Thomas Tallis, If Ye Love Me
255
anonymous, The Huntsman
256
Thomas Moore, Evening Bells
IV-2. Leaps Within the Subdominant, Major Keys 75
257
_
_
_
_
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
_
_
_
_
5
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
_
_
_
_
10
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
, ,
,
,
,
_
258
_
_
_
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
259
4
3
_
_
_
, ,
, , ,
,
, ,
,
,
, ,
_
,
,
,
,
_
_
5
, ,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
_
,
,
,
,
260
_
_
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
_
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
257
anonymous, Sinner Wont Die No More (Tennessee)
258
W.A. Mozart, opening from clarinet quintet
259
anonymous,
The Gold Band (Tennessee)
260
Giovanni Battista Pergolesi, tune from Stabat Mater
76 Chapter IV. Other Diatonic Materials
_
_
15
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
261
8
6
_
_
_
_
_
,
, ,
_
, ,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,,
,
,
,
,
_
_
_
_
_
7
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
262
8
6 ,
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
,
,
, ,
, ,,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
Moderato
,
263
_
_
_
_
_
_
,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
_
_
_
_
_
_
_
6
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
_
_
_
_
_
_
11
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
264
4
2 ,
_
,
,
, ,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
261
anonymous, Bonnie Wee Window (Arkansas)
262
J.S. Fearis, Beautiful Isle of Somewhere
263
W.B. Bradbury, He
Leadeth Me
264
M.D. Sullivan, The Blue Juniata
IV-2. Leaps Within the Subdominant, Major Keys 77
,
_
9
,
,
,
,
, ,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
265
_
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,,,
,
,
,
,
,
,
266
_
,
,
, ,
3
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
, ,
267
,
, , , ,
,
,
,
,
,
_
_
_ ,
,
,
,
,
,
_
_
_
8
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
268
4
2
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
Allegretto
,
,
,
,
,
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
269
8
6
_
_
_
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
265
anonymous, Red River Valley
266
anonymous, Im In Trouble (Florida)
267
Franz Joseph Haydn, introduction,
London symphony
268
anonymous, Rosa Lee
269
anonymous, My Lodging Is On the Cold Ground
78 Chapter IV. Other Diatonic Materials
_
_
_
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
_
_
_
_
9
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
_
13
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
270
8
12
_
_
,
,
,
,
,
,
_
, ,
, ,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
_
_
4
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
271
8
6 ,
_
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
, ,
_
, ,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
, , ,
,
,
_
,
272
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
10
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
270
anonymous, Cowboys Home Sweet Home (Arkansas)
271
anonymous, Calinda (Louisiana)
272
anonymous, The
Braes O Yarrow (Scotland)
IV-2. Leaps Within the Subdominant, Major Keys 79
273
4
3
_ _
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, , ,
,
Maestoso
,
_ _
7
,
,
,
,
, ,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
274
4
3
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
275
4
3
_
_
_
_
_
_
,
3
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
3
,
,
,
,
3
_
_
_
_
_
_
7
, ,
, ,
,
,
,
3
,
,
,
,
,
3
,
,
, ,
3
, , ,
3
276
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
277
_
_
_
,
,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
,
3
,
, , ,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
,
3
,
, , ,
5
_
_
,
, ,
,
, , , ,
,
,
, ,
, ,
, ,
3
,
_
, ,
,
,
_
,
,
, ,
_
,
,
, ,
_
,
,
, ,
273
anonymous, Gaudeamus Igitur
274
W.A. Mozart, andante from string quartet # 2
275
anonymous, The Wild Moor
(Missouri)
276
Johannes Brahms, introduction, 1st symphony
277
anonymous, Caroline (Louisiana)
80 Chapter IV. Other Diatonic Materials
278
8
6 ,
,
,
_
,
,
,
,
_
, ,
_
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
5
,
,
,
,
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
279
4
3
_
,
,
,
,
,
,
, , ,
3
,
,
,
,
,
,
,
,
_
7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
,
,
, , ,
3
280
4
3
,
,
,
,
_
,
,
, ,
3
,
, ,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
3
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
8
,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
, ,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
281
4
2
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Adagio
,
,
_
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
278
anonymous, Avril (France)
279
W.A. Mozart, menuet from string quartet # 10
280
anonymous, The Hallowed Spot
(Missouri)
281
anonymous, folk song (Russia)
IV-2. Leaps Within the Subdominant, Major Keys 81
282
4
2
_
_
_
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
_
_
_
_
8
,
_
,
,
,
_
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
283
4
2 ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , , , , ,
, ,
,
, , , , ,
,
Allegretto mosso
_
,
,
,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
12
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
17
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
22
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, _
, ,
,
,
,
,
,
284
_
_
_
_
_
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Gehalten und empndungsvoll
282
anonymous, The Ship That Never Returned (Missouri)
283
Pier Domenico Paradies, Mha Preso Alla Sua Ragna
284
anonymous, Die Sonne Scheint Nicht Mehr
82 Chapter IV. Other Diatonic Materials
_
_
_
_
_
6
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
4
3
Lebhaft
_
,
,
, ,
,
,
,
,
_
_
_
_
_
10
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
285
8
6
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
_
,
,
,
,
Moderato
,
_
,
,
_
,
,
_
7
,
,
,
,
,
,
_
, ,
_
,
,
_
,
,
Vivace
,
_
,
,
,
,
,
_
13
,
,
_
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
, ,
,
,
_
,
285
anonymous, Ubi Bene, Ibi Patria
IV-2. Leaps Within the Subdominant, Major Keys 83
IV-3 Wide Leaps Within the Subdominant
286
4
2
_
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
_
,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
_
9
,
,
_
,
,
,
,
_
,
_
,
,
_
,
_ ,
,
,
,
_
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
287
4
3 ,
,
_
,
,
,
, ,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
16
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
288
4
2 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
289 ,
_
,
,
,
, , , ,
, ,
,
,
,
,
,
Moderato
,
_
7
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
286
W.A. Mozart, presto from string quartet # 4
287
J. Ellor, Diadem
288
W.A. Mozart, rondo from string quartet # 6
289
anonymous, Adieu, Bonne H otesse (France)
84 Chapter IV. Other Diatonic Materials
290
4
2 ,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, , ,
, , ,
_
,
,
_
,
_
7
, , ,
,
,
,
,
,
, ,
,
, , , , , ,
, ,
,
,
,
,
,
_
13
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
291
,
_
,
, , , , ,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
Moderato
292 ,
,
_
,
,
_
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
, ,
, , ,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
5
,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
9
, , , ,
,
_
, , , ,
, , , ,
, , ,
,
_
,
, ,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
_
13
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
, ,
, ,
,
,
, ,
, ,
,
290
anonymous, Derri`ere Chez Moi (France)
291
Stephen Foster, The Song of All Songs
292
S.W. Gladden, The
Mountains
IV-3. Wide Leaps Within the Subdominant 85
IV-4 Leaps Within the Subdominant, Minor Keys
293
4
2 ,
,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
294
4
3 ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
295
4
2
,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
296
,
,
_
, ,
, . ,
,
, ,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
Largo
,
_
,
,
_
5
,
,
,
,
_
, ,
, _
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
297
8
4 ,
_
,
,
,
, , , ,
,
, , ,
,
,
,
,
, , , , , ,
,
Presto
, , ,
,
,
,
_
9
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
_
18
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
293
G.A. Wedge
294
G.A. Wedge
295
G.A. Wedge
297
anonymous, Hanukah O Hanukah
86 Chapter IV. Other Diatonic Materials
_
29
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
,
,
,
298
4
2 ,
_ ,
,
,
,
,
,
,
_
,
_
,
,
_
,
, ,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
9
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
299
4
3
_
_
_
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
300
4
3 ,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
, ,
,
,
301 ,
,
_
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
8
,
,
_
,
_
, ,
, ,
,
,
,
, _
, ,
,
,
, , ,
302
,
_ ,
_
, ,
,
,
, _
,
, , ,
, _
,
Allegretto
298
anonymous, Vivo Llorando la Suerte (Mexico)
299
W.A. Mozart, Osanna (bass solo, allegro) from Sanctus, Requiem
300
J.S. Bach, trio from Brandenburg concerto # 1
301
anonymous, Que No Te Amo (Mexico)
302
anonymous, folk song
(Russia)
IV-4. Leaps Within the Subdominant, Minor Keys 87
,
_
8
,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
303
4
2 ,
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
Allegretto
,
,
,
,
_
9
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
304
4
3 ,
,
,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
Lightly
,
,
,
,
,
,
_
9
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
17
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
303
anonymous, folk song (Russia)
304
anonymous, Entre Vous Tous Gens de la Ville (France)
88 Chapter IV. Other Diatonic Materials
IV-5 Leaps of a Seventh
With leaps of a seventh, as with any very broad leap, the most common problem is simply the
inability to reach the note. Make sure to sing each example in an appropriate key. If the leap of a
seventh is upward, nd the lowest key in which you can comfortably sing the lowest note of the melody.
A factor in the sight-singers favor is that the most dicult leaps to sing are usually the ones that
are ugly as well, and therefore composers dont write them; in real music, most leaps of a seventh
occur in certain special contexts that make them both easier to sing and more acceptable to the ear.
Although it is possible to memorize the sounds of the minor and major seventh leaps and sing them
on demand, thats a fundamentally unnatural way to think about melody; keep in mind that most of
the examples in this section are folk songs created by people who were illiterate, and probably could
not have performed such a trick themselves.
Another technique for use when all else fails is to imagine the seventh as a downward step, with the
second note moved up an octave. In all the following examples, however, well see that there are better
solutions arising naturally from the logic of the melodic line.
The rst example is easy, because the leap begins a repetition.
305
4
3 ,
_
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
*
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
The next two examples are not much harder; there is repetition, but at a pitch one step higher.
306
8
6 ,
_
,
,
, ,
,
,
,
_
,
,
, ,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
*
,
, , ,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
Lively
,
,
307
_
_
_
_
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
*
,
, , ,
, , ,
,
,
_
_
_
_
5
, ,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
, , ,
, ,
,
305
W.A. Mozart, menuet from string quartet # 8
306
C. Hess, Little Charley Went a Fishing
307
folk song
IV-5. Leaps of a Seventh 89
In the next tune, the leap upward from ti to la is heard as the inversion of the earlier step down
from ti to la.
308
8
4 ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
3
,
,
, ,
3
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
*
,
,
_
,
_
,
,
,
,
, ,
_
,
_ ,
,
,
,
,
_
15
,
,
,
,
, ,
_
_
_
,
_
,
,
,
,
,
, ,
, ,
_ ,
,
The next example has a leap of a seventh as part of a dominant seventh chord. It resolves downward
to mi, and this fa-mi relationship is one of the most prominent landmarks of the key, so you may
nd that the easiest way to hit the fa is simply by locating fa-mi.
309
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
*
,
This tune, like the preceding one, uses the familiar so-fa-mi pattern. The leap is also made easier
because weve just sung fa in the low register, and because, looking ahead, we anticipate the de-
scending scale fa-mi-re-do.
310
4
2
_
_
_
_
, ,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
,
,
, ,
,
, ,
, ,
,
,
, , ,
_
_
_
_
6
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
*
,
,
,
,
308
anonymous, Carmela (Mexico)
309
W.A. Mozart, menuet from string quartet # 1
310
anonymous, Gwine Follow
(South Carolina)
90 Chapter IV. Other Diatonic Materials
_
_
_
_
11
, ,
,
,
, ,
, ,
, ,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
, , , ,
Another so-fa-mi example. The fa is heard as part of a logical progression of prominent high points
in the line.
311
4
3
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
7
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
*
,
, ,
,
,
,
,
312
,
,
,
,
,
_ , ,
,
, , ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
6
,
,
,
, ,
,
*
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
_
11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
313
,
_
,
,
, ,
, ,
,
, ,
,
,
,
, ,
, ,
_
7
,
_
,
,
,
, ,
,
, ,
, ,
311
Felix Mendelssohn, aria If with all your hearts ye truly seek me from Elijah
312
T.H. Bayly, Long, Long Ago
313
anonymous, Cradle Song
IV-5. Leaps of a Seventh 91
314
4
3
_
,
,
,
,
_
, , ,
_
,
,
,
,
,
_
, ,
,
_
8
, ,
,
*
,
, ,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
15
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
315
,
_
,
,
,
,
3
, ,
,
3
,
,
,
3
,
_
,
3
,
_
,
3
,
,
_
,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
316
4
2 ,
_
,
3
,
,
,
,
,
,
, _
,
_
,
_
,
_
,
,
,
,
, ,
_
,
,
,
3
, ,
,
,
,
,
,
_
,
317
_
4
3
_
_
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
*
,
,
_
,
, ,
,
Moderato
,
318
8
6 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
, , , ,
, ,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
, , ,
,
,
,
_
7
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
, ,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
314
anonymous, Widdecombe Fair (England)
315
anonymous, Walk, Shepherdess, Walk (Arkansas)
316
anonymous, Reir
Es Necesario (Mexico)
317
anonymous, folk song (Russia)
318
anonymous, A Quinze Ans (France)
92 Chapter IV. Other Diatonic Materials
319
4
3 ,
_
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
*
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
320
4
2 ,
,
,
_
,
,
, .
, ,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
321
_
_
,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
_
_
5
,
, ,
,
, , ,
,
,
,
,
, , ,
, ,
,
, , , , , ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
319
W.A. Mozart, menuet from string quartet # 8
320
W.A. Mozart, presto from string quartet # 7
321
anonymous,
Upidee
IV-5. Leaps of a Seventh 93
IV-6 Other Perfect Fourths and Fifths
Weve already sung leaps of a fourth and a fth within the tonic, dominant, and subdominant chords,
and those leaps strongly implied their chords. For instance, its dicult to hear the so-re leap without
perceiving a dominant chord. Although other leaps of a fourth or a fth may imply other triads, in
real music they are more commonly produced not by the harmony but by the logic of the melody
itself. In the rst example, the composer simply wants to repeat a molodic idea at a dierent pitch.
The la is easily sung by thinking of it in relation to the do it leads up to.
322
_
,
,
.
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
*
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
In this example, the leap from la to re is heard as an imitation of the preceding so-do leap.
323
4
2
_
_
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
, ,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
, ,
,
_
_
9
,
, ,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
*
,
,
_
,
,
_
, , ,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
_
18
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, , ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_ ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
Here, we really have the easy so-mi leap, but with la interposed.
324
4
3
_
_
_
,
,
*
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
, , ,
,
_
_
_
8
,
, , , ,
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
322
W.A. Mozart, opening from string quartet # 4
323
folk song
324
anonymous, La Rana (Mexico)
94 Chapter IV. Other Diatonic Materials
,
_
_
_
14
, , , , , , , ,
,
,
4
2
, ,
,
,
, ,
famous tune (identied in the table of contents)
325
_
_
_
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
_
_
_
_
6
,
_
, ,
_
_
,
,
,
_
_
_
_
_
_
_
_
12
,
_
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
_ , ,
,
,
,
_
,
,
326
4
2
_
_
_
_
,
,
, , , , ,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
_
9
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
327
4
3 ,
,
_
,
,
,
,
,
Tempo di valse
,
,
_
11
,
,
,
326
C.M. von Weber, Softly Now the Light of Day
327
Charles K. Harris, After the Ball
IV-6. Other Perfect Fourths and Fifths 95
,
,
_
23
,
,
,
328
8
6 ,
_ ,
,
,
,
,
, ,
_
, ,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
329
4
2
_
_
,
,
,
,
,
, ,
, ,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
330
8
6 ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
331
_
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
Andante
,
, ,
_
_
_
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
_
_
_
11
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
, , ,
,
,
,
,
_
,
328
A.S. Sullivan, Take a Pair of Sparkling Eyes
329
A.S. Sullivan, Sing Hey to You, Good-Day to You!
330
Stephen
Foster, Slumber My Darling
331
S.C. Foster, Gentle Annie
96 Chapter IV. Other Diatonic Materials
332
8
6
_
_
_
_
_
_ , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
_
_
_
_
_
8
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
333
8
6
_
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
4
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, , ,
334
4
3 ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
.
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
335
4
3
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
_
,
,
_
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
336
4
3
_
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
_
9
,
_
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
332
anonymous, Were You Ever in Rio Grand
333
Nikolai Rimsky-Korsakov, Scheherezade (theme from third movement)
334
Beethoven, opening movement from string quartet # 1
335
W.A. Mozart, trio from string quartet # 1
336
Franz
Abt, Kathleen Aroon
IV-6. Other Perfect Fourths and Fifths 97
337
_
_
_
,
, , ,
,
, , ,
, , , , ,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
Moderato
_
_
_
5
, , , , ,
,
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
, ,
,
,
, ,
_
_
_
10
,
, , , , ,
, , ,
, ,
, , ,
,
,
,
, , , , , , , ,
,
, ,
_
_
_
14
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
, , , , ,
,
,
338
8
6
_
_
_
,
,
_
,
,
_
,
,
,
_
,
,
, , ,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
_
,
Moderato con espressione
,
,
,
_
_
_
7
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
_
_
14
,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
339
_
_
_
,
.
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
337
anonymous, folk song (Germany)
338
Thomas Moore, Loves Young Dream
339
Attributed to Guiseppe Giordiano,,
Caro Mio Ben
98 Chapter IV. Other Diatonic Materials
_
_
_
5
.
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
. ,
,
340
4
2 ,
_
,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
3
,
,
3
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
3
,
,
_
8
,
,
,
,
,
3
,
,
,
,
,
,
, ,
3
,
, ,
,
,
,
,
,
,
3
,
3
, ,
,
,
341
4
3
_
_
_ , ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
Andante
_
_
_
7
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
13
,
,
, ,
, , ,
3
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
19
,
,
,
, ,
,
, ,
3
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
342 ,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
Andante
340
anonymous, Remon (Louisiana)
341
anonymous, Juanita
342
H.S. Thompson, Lilly Dale
IV-6. Other Perfect Fourths and Fifths 99
,
,
_
6
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
12
,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
343
4
2
_
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
344
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
6
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
_
12
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
345
4
3
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
346
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
344
Giovanni Battista Pergolesi, aria from Stabat Mater
345
J.S. Bach, menuet II from cello suite # 2
346
Johannes
Brahms, introduction, 1st symphony
100 Chapter IV. Other Diatonic Materials
_
7
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
12
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
347
_
_
_
,
, , , ,
,
,
,
_
, ,
, ,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
Alla marcia
_
_
_
6
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
, ,
_
_
_
11
, ,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
348 ,
,
,
,
_
,
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
Moderato
_
,
,
,
,
,
_
6
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
, , , ,
,
, ,
_
, ,
_
,
,
,
,
,
_
349
8
6
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
Zaertlich und lebhaft
347
anonymous, processional march song (Germany)
348
Darius Milhaud, Chant de Sion
349
anonymous, Sagt Mir, O
Sch onste Sch af rin Mein
IV-6. Other Perfect Fourths and Fifths 101
_
_
_
_
7
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
350
4
2 ,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
_
,
,
, ,
, ,
,
, ,
,
,
In ruhigem Zeitmass und teilnehmend erzaehlt
_
, ,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
351
4
3 ,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Mit guter Laune
,
,
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
, ,
_
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
352
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
350
anonymous, Gunhilde
351
anonymous, Ach, Englische Schaeferin
352
J.S. Bach, Chorale, W ar Gott Nicht Mit Uns
Diese Zeit
102 Chapter IV. Other Diatonic Materials
353 ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
. ,
,
,
,
,
,
,
,
Larghetto
,
,
,
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
_ ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
9
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
354
_
4
3 ,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
Allegro
353
G.F. Handel, Angels Ever Bright and Fair
354
Beethoven, allegro from string quartet # 6
IV-6. Other Perfect Fourths and Fifths 103
IV-7 The Diminished Seventh Chord, and the Harmonic Minor Scale
355
_
_ _
, _
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
356 ,
_
,
,
,
,
, _
,
,
, ,
, _
,
,
,
,
,
,
_
6
,
,
,
_
,
, ,
_
,
,
,
, ,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
11
,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
, ,
_
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
357 ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
_
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
358
_
,
,
,
,
,
, _
,
,
, ,
,
,
,
_
, _
, ,
_
, ,
_
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
_
_
4
_
,
, ,
_
,
,
,
,
,
, _
,
_
,
_
,
,
_
,
_
,
_
, ,
,
,
,
_
,
_
,
,
,
_
356
anonymous, O Daniel (Florida)
357
J.S. Bach, Invention 2
358
W.A. Mozart, andante un poco allegretto from string
quartet # 5
104 Chapter IV. Other Diatonic Materials
359
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
Lullabye
_
8
, ,
, _
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
_
16
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
359
Abraham Goldfaden, Raisins with Almonds
IV-7. The Diminished Seventh Chord, and the Harmonic Minor Scale 105
106 Chapter IV. Other Diatonic Materials
Chapter V
Nondiatonic Materials
V-1 Secondary Dominants and Chromatic Passing Tones
360
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
_
_
_
6
, ,
,
,
,
,
, _
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
12
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
361
4
3
_
,
_
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
, _
,
,
,
, ,
,
,
362
,
,
,
_
,
,
,
3
,
.
,
,
,
,
3
_ ,
.
,
_
,
,
,
3
,
,
,
,
,
3
,
,
,
_
7
, ,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
, ,
,
,
,
, ,
.
,
.
360
Martin Luther, A Mighty Fortress Is Our God
361
anonymous, Kevin Barry (Ireland)
362
Who Got Dirt on the
Carpet Again?
363
4
3
_ _
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
_ _
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
364
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
_
11
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
365
4
2
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Allegro moderato
,
,
,
,
_
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
, _
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
366 _
,
,
_
, ,
. ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
363
Ithamar Conkey, God is Love, His Mercy Brightens
364
Shoals, Valedictory
365
anonymous, Autrefois le Rat de Ville
(France)
366
Samuel Webbe, Come, Ye Disconsolate
108 Chapter V. Nondiatonic Materials
,
,
_
9
, ,
_
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
367
,
_
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
Maestoso
,
_
7
.
,
,
,
,
.
,
,
, ,
,
_
13
,
,
,
,
,
,
,
,
_
.
,
,
,
,
, ,
,
_
19
, ,
,
.
,
,
,
.
,
,
,
,
_
,
_
26
, ,
_
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
368
_
_
_
_
_
_
_
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
_
_
_
_
_
_
_
5
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
367
M. Keller, Angel of Peace
368
J.A. Buttereld, When You and I Were Young
V-1. Secondary Dominants and Chromatic Passing Tones 109
_
_
_
_
_
_
_
_
9
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
_
_
_
_
_
_
_
13
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
369
8
3
_
_
_
_
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
, ,
, _
,
,
, , , , , ,
_
_
_
_
12
,
,
,
,
,
, ,,
,
,
,
,
, ,
, _
,
, _
,
,,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
370
8
3 ,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
, , ,
, ,
,
,
,
,
,
_
11
,
,
,
, ,
_
, , ,
,
, ,
,
, ,
,
,
_
,
,
_
,
_
, ,
, ,
,
,
,
,
371
4
2
_
_
,
,
,
, ,
,
,
, , , , , , ,
,
,
,
, , , , , ,
,
,
_
_
6
,
, ,
, _
,
,
,
, ,
, ,
, , , ,
369
I.B. Woodbury, Speed Away! Speed Away!
370
W.A. Mozart, aria from the Magic Flute
371
anonymous, Let Gods
Saints Come In (Virginia)
110 Chapter V. Nondiatonic Materials
372
4
2 ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
373
4
3
_
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
, _
,
,
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
374
8
3
_
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
, _
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Allegro
_
,
,
375
4
2
_
_
, ,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
, ,
, ,
_
_
6
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
13
_
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
, ,
372
anonymous, Vivo Penando (California)
373
anonymous, Allan Maclean (Scotland)
374
Alessandro Stradella, Ragion
Sempre Addita
375
anonymous, Dans le Port, Il Est Arrive (France)
V-1. Secondary Dominants and Chromatic Passing Tones 111
376
4
3
_
_
_ , _ ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, _
,
_
_
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
377
4
3 ,
,
,
,
_
, ,
,
, , _
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
8
,
,
,
,
, _
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
16
, ,
, , ,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
.
,
,
,
_
,
,
,
,
_
24
,
,
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
_
378
_
_
,
, _
,
,
, ,
,
,
, ,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
_
4
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, _ , ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
376
George F. Root, Brother, Tell Me of the Battle
377
George Cooper, Beautiful Bells
378
J.H. McNaughton, The Faded
Coat of Blue
112 Chapter V. Nondiatonic Materials
379
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
10
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
, ,
_
19
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
380
_
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
_
11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, _ ,
,
_
_
16
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
381
4
2
_
_
_
,
_
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
Moderato
379
W.A. Mozart, menuet from string quartet # 1
380
Franz Joseph Haydn, adagio poco cantabile from string quartet,
Op. 73, #3 (Emperor)
381
anonymous, Crep usculo (Mexico)
V-1. Secondary Dominants and Chromatic Passing Tones 113
_
_
_
9
,
,
,
,
_
_ ,
,
,
_
, _
,
,
,
,
, ,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
_
_
_
17
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
25
,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
382
4
2 ,
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
Slowly
,
,
,
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
, , ,
, ,
,
,
_
,
,
,
383 ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
10
,
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
382
anonymous, Media Noche (California)
383
Giovanni Battista Pergolesi, tune from Stabat Mater
114 Chapter V. Nondiatonic Materials
384
_
_
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _ , _
,
,
,
,
,
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
9
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
385
4
3 ,
,
,
_
,
,
_
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
_
6
,
,
, , ,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
,
,
386 ,
,
,
,
_
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
Moderato
,
,
,
_
387
4
2
_ ,
,
, , ,
,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
Not fast
_
_
7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
_
,
,
, _
,
,
,
384
J.S. Bach, Bourree II from orchestral suite #2
385
anonymous, The Cruel Mother (England)
386
Alice Hawthorne,
Out of Work
387
Scott Joplin, The Easy Winners
V-1. Secondary Dominants and Chromatic Passing Tones 115
_
12
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
388
4
3
_
_
,
,
,
,
,
,
,
Tempo di valse
,
_
_
9
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
17
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
26
,
, _
,
,
,
,
,
, ,
, _
,
389
4
3 ,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
, ,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
_
8
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
390
4
3
_
_ ,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
388
Gus Edwards, In My Merry Oldsmobile
389
anonymous, Erlaube Mir, Feins M adchen
390
J.S. Bach, Menuet I from
orchestral suite #1
116 Chapter V. Nondiatonic Materials
_
_
7
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
_
13
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
_
19
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
391
_ , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
Maestoso
,
_
7
,
,
,
, ,
,
,
, , ,
,
,
_
,
,
_
13
,
,
_
, _
,
_
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
_
19
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
392
,
,
_ ,
,
,
,
, , ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
391
G.F. Handel, chorus from Judas Maccabaeus
392
Frances Shackleton, The Orange and the Black
V-1. Secondary Dominants and Chromatic Passing Tones 117
,
,
_
6 ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
_
11
,
,
,
,
_
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
, , _
,
393
_
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
11
,
, ,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
394
_
_
,
,
_
,
_
,
,
,
_
,
_
,
,
,
,
,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
, ,
, _
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
_
_
11
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, , .
,
,
,
,
, _
,
,
393
anonymous, Adelphi School Song
394
H.R. Allen, Maid of Athens
118 Chapter V. Nondiatonic Materials
395
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
Moderato
_
4
3 ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
,
_
8
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
In the following two melodies, the attened third scale degree occurs in the vii
o
7 of V chord.
396
4
3
_
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
_
_
8
,
,
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
16
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
_
23
,
,
, ,
,
, ,
,
,
_ ,
,
Fine
,
,
,
_
_
32
,
, _
,
Da capo
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
397 ,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
_
, , , ,
395
Joseph Ascher, Alice, Where Art Thou?
396
W.A. Mozart, Duet No. 2, Menuet, from 12 Duets, K.V. 487
397
Franz
Schubert, Above the Mountains
V-1. Secondary Dominants and Chromatic Passing Tones 119
,
,
,
,
_
5
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
8
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
398
8
6
,
,
,
_
8
6 ,
,
,
_
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
_
,
, , ,
,
, ,
.
, ,
.
,
,
, ,
,
,
,
,
, , ,
.
.
Andantino
,
,
,
_
,
,
,
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
.
,
,
, ,
,
,
,
,
.
,
,
, ,
,
,
.
,
,
,
,
_
,
,
,
_
11
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
398
W.A. Mozart, Duet from The Magic Flute
120 Chapter V. Nondiatonic Materials
V-2 Blue Notes
399
4
2 ,
_
,
,
,
, ,
, ,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
6
,
,
,
, , ,
, ,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
400
4
2
_
_
_
,
, ,
,
,
,
, _
,
,
, ,
,
, ,
, ,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
, ,
,
_
_
_
,
, ,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
,
401
4
3
_
_
_
_
,
, ,
,
,
, ,
,
3
,
_
, _
,
,
,
3
,
_
,
,
3
,
, , , ,
_
_
_
_
8
,
, ,
,
,
,
,
, , _
,
,
,
,
,
,
3
,
,
3
,
, ,
.
402
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
_ ,
,
,
,
,
,
,
,
,
Moderately, not too fast
,
_
_
7
,
, _
,
, ,
,
,
,
_
,
,
,
,
399
anonymous, The Graveyard (South Carolina)
400
anonymous, Roll, Jordan, Roll (United States)
401
anonymous,
Cyclone at Ryecove (Missouri)
402
James Reese Europe, Goodnight Angeline
V-2. Blue Notes 121
_
_
14
, _
,
_
,
,
,
, _
,
,
_ ,
,
,
,
_
_
20
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
_
_
25
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, _
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
_
_
30
, , , _
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
403 ,
,
,
,
_
,
_
, _ ,
,
, , ,
,
,
,
,
_
,
,
Moderato
_ ,
,
,
,
,
_
7
,
, , , ,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
_
12
_
,
,
,
,
,
_
, , ,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
_
18
, , ,
,
,
,
,
,
_
,
,
, _
, , , ,
,
,
,
,
_
403
anonymous, Tis Me, O Lord (Unites States)
122 Chapter V. Nondiatonic Materials
V-3 Relative Minor and Major
404 ,
,
_
4
3
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Nicht zu langsam und mit inniger Teilnahme
,
,
_
7
,
,
, _
, _ ,
,
,
, ,
, ,
, ,
,
,
,
405
,
8
6
_
_
_
,,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
_
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,,
,
In ruhiger Bewegung
_
406
4
2 ,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
, , ,
Lullabye, andante con espressione
,
,
,
,
_
10
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
407
_
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
_
6
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
408 ,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
404
anonymous, Schwesterlein
405
anonymous, Es Ritt ein Ritter
406
anonymous, Cradle Song (Sweden)
407
J.S. Bach,
Chorale, Beehl du deine Wege
408
J.S. Bach, Chorale, Das Walt Mein Gott, Vater, Sohn
V-3. Relative Minor and Major 123
,
_
6
, ,
, _
, ,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
,
409
4
2
_
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
, ,
, _
, ,
,
Heimlich und zierlich bewegt
_
,
_
9
,
_
_
,
, ,
, ,
,
,
,
, , ,
,
, ,
,
,
,
,
,
410
_
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
7
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
, _
, _
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
411
_
,
,
,
_
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
Andante e penseroso
,
,
4
3
_ ,
,
,
,
,
_
8
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
16
,
,
,
_
, ,
,
,
, ,
_ ,
,
,
,
,
, _
, _
,
,
,
,
,
409
anonymous, Feinsliebchen, Du Sollst
410
J.S. Bach, Chorale, Gib Dich Zufrieden und Sei Stille
411
F. Nicholls
Crouch, Kathleen Mavourneen
124 Chapter V. Nondiatonic Materials
_
25
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
33
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
V-3. Relative Minor and Major 125
126 Chapter V. Nondiatonic Materials
Chapter VI
The C Clef
This chapter recapitulates some melodies from earlier chapters, using the C clef. The clef indicates
middle C. In modern music, the C clef is used almost exclusively for the viola, but it will also be
encountered in older scores, both vocal and instrumental, as an equally important companion to the
treble and bass clefs. The C clef is a movable clef, but the examples in this chapter are all given with
C placed at the middle line. Sight-singing from the C clef is not dicult, because one merely follows
the usual procedure of determining which line or space on the sta represents do, and reading all
other notes relative to it. A trick for instrumentalists is to imagine that the middle line is really the
ledger line for middle C on the grand sta, while the top two lines belong to the treble clef, and the
bottom two to the bass clef. (The same trick can be handy for vocalists when using the key signature
to nd the tonic on the sta.)
412 , _
,
,
,
,
,
,
,
413
4
3
,
,
, ,
, , ,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
414
4
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
415
4
3
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , , ,
,
,
,
,
,
,
,
416
8
6
,
,
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
_
, , ,
,
,
,
, , ,
, ,
,
,
_
, ,
414
anonymous, The Ash Grove (Wales)
415
Franz Joseph Haydn, menuet Oxford symphony
416
folk song
7
, ,
,
,
,
_
,
, , ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
417
8
6
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
Mit kraeftiger Leidenschaft
_
7
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
418
8
6
,
,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
_
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, , , ,
, ,
,
,
_
,
,
,
, , ,
,
,
, , , , ,
,
9
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
, , ,
,
, , ,
419
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
_
8
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
417
anonymous, Wach Auf, Mein Hort
418
anonymous, La Paloma Blanca (Arizona)
419
Gustav Holst, Venus theme
from The Planets
128 Chapter VI. The C Clef
420
8
6
_
_
, ,
_
,
,
_
, ,
_
, ,
,
,
,
_
, ,
_
, ,
_
, ,
, , ,
_
, ,
,
,
_
,
_
, ,
_
8
, ,
_
, ,
,
,
_
, ,
,
,
_
,
_
, ,
_
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
,
,
,
_
,
_
,
,
_
,
,
421
,
,
,
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
_
422
,
_
4
2
,
,
, ,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
423
_
_
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
,
,
,
The following three examples are in the minor mode.
424
4
2
, _
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, , ,
, ,
,
,
, ,
,
, ,
425
, ,
,
_
,
,
,
,
,
, ,
,
,
, , ,
, ,
_ , ,
,
,
,
,
,
,
Largo
,
,
,
420
folk song
421
Giovanni Battista Pergolesi, aria Sancta Mater from Stabat Mater
422
W.A. Mozart, aria (Papageno)
from The Magic Flute
423
Franz Joseph Haydn, nale, London symphony
424
anonymous, Every Hour in the Day
(Georgia)
425
anonymous, lullabye (Russia)
129
426
4
2
,
,
_
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
, _
,
,
Heimlich und zierlich bewegt
_
9
,
_
_
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
427
4
3
_
,
,
,
,
,
,
,
, _
,
,
,
_
_
,
_
,
,
,
,
,
Andante e penseroso
,
,
_
8
,
, ,
,
,
, ,
_
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
_
15
, ,
_
, ,
,
,
,
_
, _
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
_
,
_
23
,
,
,
,
_
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
_
,
, ,
_
31
,
,
,
,
,
_
,
,
,
, , ,
,
, ,
,
,
,
,
, ,
,
_
,
,
,
,
426
anonymous, Feinsliebchen, Du Sollst
427
F. Nicholls Crouch, Kathleen Mavourneen
130 Chapter VI. The C Clef
Thematic Index
ddddrdtd p. 119, no. 397
ddddmdss p. 93, no. 320
ddddms p. 39, no. 117
ddddslsd p. 30, no. 78
dddrrrmd p. 45, no. 139
dddrrmmf p. 19, no. 29; p. 127, no. 413
dddmdsmm p. 59, no. 193; p. 129, no. 424
dddmmssm p. 90, no. 310
dddmssll p. 73, no. 245
dddsmmrd p. 63, no. 213
dddsllls p. 71, no. 237
dddsltdt p. 107, no. 360
ddrdmfss p. 33, no. 86
ddrrmmrd p. 31, no. 79
ddrmrdrr p. 29, no. 71
ddrmrrmr p. 100, no. 344
ddrmrmfm p. 51, no. 165
ddrmmrdf p. 75, no. 254
ddrmmmfs p. 26, no. 57
ddrmmfsl p. 91, no. 312
ddrmfsss p. 40, no. 121
ddrmfssl p. 73, no. 249
ddmrdrrm p. 29, no. 74
ddmmrmdd p. 27, no. 64
ddmmmdts p. 41, no. 125
ddmssfmr p. 37, no. 106
ddmsslls p. 78, no. 268
ddmsltdt p. 59, no. 191
ddsdrmfs p. 88, no. 304
ddssddll p. 75, no. 256
ddtdrdrm p. 25, no. 55
ddtlsdrm p. 40, no. 120; p. 73, no. 243
ddtltddt p. 23, no. 49
ddtltdrm p. 102, no. 352
ddtltlls p. 25, no. 52
drddtdrm p. 20, no. 36
drdrdrmr p. 55, no. 170
drdrmfss p. 33, no. 88
drdtdsdr p. 97, no. 334
drdtlsls p. 19, no. 32
drmdddrm p. 47, no. 150
drmdrmrm p. 58, no. 187
drmrdtdr p. 55, no. 175
drmrmfmf p. 19, no. 28; p. 127, no. 412
drmrmfsf p. 19, no. 31
drmrfmrt p. 113, no. 380
131
drmrsdrs p. 62, no. 205
drmmmrfm p. 94, no. 322
drmmmmsm p. 30, no. 76
drmmmsrr p. 48, no. 152
drmmfmfs p. 21, no. 45
drmmfsds p. 60, no. 197
drmmss p. 73, no. 244
drmfrmdm p. 63, no. 215
drmfmrmf p. 20, no. 37
drmfmmrr p. 22, no. 46
drmfmfsl p. 21, no. 44
drmfsmfs p. 50, no. 162
drmfsfmr p. 56, no. 180
drmfsfsl p. 104, no. 355
drmfssfm p. 41, no. 129
drmfsssf p. 20, no. 33
drmfssls p. 22, no. 47
drmfslsf p. 55, no. 171
drmfslss p. 62, no. 209
drmfslsl p. 56, no. 177; p. 56, no. 179
drmfsltd p. 19, no. 27
drssmddf p. 82, no. 282
dmddmssl p. 59, no. 188
dmdmsm p. 28, no. 70
dmdmssmm p. 27, no. 60
dmdsdmsd p. 27, no. 59
dmdslfmf p. 116, no. 390
dmdtdrmm p. 60, no. 195
dmrdmfst p. 65, no. 223
dmrdssms p. 35, no. 95
dmrsdmrs p. 62, no. 206; p. 129, no. 425
dmrtdmrt p. 84, no. 286
dmmmrf p. 69, no. 230
dmmssm p. 79, no. 270
dmfssrss p. 49, no. 160
dmsdmssm p. 34, no. 92
dmsdlsdd p. 72, no. 241
dmsdtdrm p. 61, no. 198
dmsrdrmm p. 50, no. 161
dmsmrf p. 104, no. 358
dmsmmddt p. 64, no. 218
dmsmfrfr p. 99, no. 340
dmsmslsf p. 58, no. 185
dmsfslsf p. 107, no. 362
dmssdtrr p. 72, no. 242
dmssdtls p. 28, no. 68
dmsssmfs p. 32, no. 82
dmssssfm p. 105, no. 359
132 Chapter VI. The C Clef
dmssslss p. 34, no. 90
dmsslfsd p. 71, no. 239
dmssltds p. 98, no. 337
dmslsddr p. 38, no. 109
dmslsmss p. 39, no. 114
dsdrmfsf p. 59, no. 189
dsdsdsdm p. 37, no. 102
dsdtdsmr p. 62, no. 204
dsmdrmrt p. 121, no. 402
dsmdslsm p. 58, no. 183
dsmdslst p. 86, no. 295
dsmrdrmd p. 59, no. 190
dsmrdrmf p. 28, no. 65; p. 129, no. 421
dsmrdlsf p. 86, no. 294
dsmrmfmr p. 108, no. 365
dsmsmdrm p. 42, no. 134
dsfmddsf p. 61, no. 203
dsfmsmrd p. 27, no. 62
dssddd p. 123, no. 406
dssdlllt p. 80, no. 273
dssmdsms p. 32, no. 80
dssfrdtl p. 89, no. 305; p. 93, no. 319
dssfsfmr p. 81, no. 278
dsssslls p. 51, no. 168
dsslsmrd p. 61, no. 199
dsslsfmd p. 37, no. 104
dssltddm p. 40, no. 122
dslsfmrd p. 85, no. 291
dsltdrms p. 111, no. 374
dsltdmfs p. 36, no. 101
dtddddrm p. 58, no. 182
dtdrdtdt p. 23, no. 50
dtdrrdrm p. 20, no. 34; p. 45, no. 141
dtdrmrdt p. 24, no. 51
dtdrmfsl p. 55, no. 173
dtdrmsfm p. 115, no. 384
dtdrmslt p. 104, no. 357
dtdtdrmr p. 34, no. 91
dtfmdsls p. 87, no. 299
dtlsfmrd p. 56, no. 176
dtlsfmms p. 73, no. 246
dtlslsfm p. 74, no. 253; p. 98, no. 339
rddrmrdr p. 55, no. 172
rmfsdmrd p. 48, no. 153
rsdsdddd p. 77, no. 262
mdrmfsfm p. 50, no. 164
mdrmfsss p. 100, no. 345
mdmrdtrs p. 65, no. 222
133
mdmrsmrd p. 61, no. 200
mdmfmrdl p. 86, no. 293
mrdddttl p. 29, no. 72
mrddrdrm p. 96, no. 331
mrddrdtd p. 39, no. 113; p. 129, no. 422
mrddmmsr p. 63, no. 212
mrdrddms p. 78, no. 269
mrdrmrdm p. 96, no. 330
mrdrsmdr p. 41, no. 127
mrdmrddl p. 71, no. 240
mrdmssms p. 35, no. 99
mrdsdrmm p. 82, no. 284
mrdsfmdt p. 124, no. 411; p. 130, no. 427
mrdsfmfm p. 32, no. 81
mrdslsfm p. 59, no. 194
mrdslslf p. 97, no. 336
mrdslstr p. 49, no. 158; p. 128, no. 418
mrdtdrmr p. 21, no. 43
mrrdsmmr p. 91, no. 313
mrmdmfss p. 34, no. 94
mrmfmrds p. 62, no. 208
mrmfmrsf p. 46, no. 146
mrmfssmr p. 28, no. 66
mrmsdrrl p. 112, no. 377
mrfmlsmr p. 95, no. 326
mmdrsmdm p. 45, no. 144
mmrddrrm p. 32, no. 83
mmrdtdrd p. 40, no. 123
mmrmstls p. 123, no. 408
mmmrdddd p. 122, no. 403
mmmrdrmr p. 97, no. 332
mmmfmmrr p. 45, no. 140
mmfssfmr p. 19, no. 30
mmslslsl p. 115, no. 387
mfrdrmfs p. 78, no. 267
mfrmdlsf p. 87, no. 300
mfmrdmfs p. 25, no. 54
mfmmrdtd p. 55, no. 174
mfsmdttd p. 69, no. 232
mfsmrtds p. 41, no. 128; p. 127, no. 415
mfsmmrdl p. 99, no. 342
mfsmfsmr p. 76, no. 259
mfssfmrr p. 25, no. 56
mfssfsls p. 107, no. 361
mfsssfsl p. 111, no. 373
mfsssssm p. 41, no. 126
mfsssssl p. 51, no. 166
mfssltdt p. 114, no. 382
134 Chapter VI. The C Clef
mfslsmrd p. 97, no. 333
mfslss p. 80, no. 275
msrsmdtd p. 84, no. 288
msmdrmsm p. 30, no. 75
msmrdsfm p. 92, no. 315
msmfmrdm p. 121, no. 399
msmf p. 79, no. 271
msmssl p. 71, no. 236
msmlmsml p. 95, no. 327
msfmslsm p. 74, no. 252
msssmm p. 40, no. 124
mtrddrmr p. 70, no. 234
dddtdr p. 123, no. 405
fslsfmfs p. 81, no. 281
sdddddrr p. 50, no. 163; p. 127, no. 416
sddddrrr p. 48, no. 154
sddddmrd p. 121, no. 400
sddddtdr p. 87, no. 302
sddddtss p. 104, no. 356
sdddmddm p. 33, no. 84
sdddslss p. 44, no. 136
sdddlssd p. 74, no. 251
sdddtdrs p. 26, no. 58
sddrmfsl p. 102, no. 351
sddrtddm p. 94, no. 323
sddmdtls p. 92, no. 314
sddmrdls p. 101, no. 347
sddmmssm p. 46, no. 145; p. 129, no. 420
sddtlslr p. 103, no. 353
sddtlslf p. 86, no. 296
sdrdsdrm p. 61, no. 201
sdrmdmmr p. 39, no. 115
sdrmdsrd p. 71, no. 238
sdrmrdrm p. 28, no. 67
sdrmmfmd p. 28, no. 69; p. 90, no. 308
sdrmms p. 63, no. 216
sdrmfrdt p. 65, no. 225
sdrmfmfs p. 51, no. 167
sdrmfsdr p. 84, no. 287
sdrmsssl p. 109, no. 367
sdrsdrmr p. 69, no. 233
sdmdmdmr p. 101, no. 349
sdmdtlsd p. 108, no. 363
sdmrdrms p. 37, no. 105
sdmrmrdm p. 27, no. 61
sdmrfmrd p. 101, no. 348
sdmmmmrm p. 78, no. 265
sdmmfmrr p. 116, no. 389
135
sdmsdmsd p. 123, no. 404
sdmsrmld p. 97, no. 335
sdmsfmdd p. 73, no. 247; p. 127, no. 414
sdmssdms p. 47, no. 148; p. 128, no. 417
sdsdrmrr p. 45, no. 143
sdtdrmfs p. 69, no. 231
sdtdrlrd p. 95, no. 325
sdtdlsdr p. 80, no. 276; p. 100, no. 346
sdtlsfsr p. 65, no. 224; p. 123, no. 407
sdtlssls p. 44, no. 137
sdtlslsf p. 114, no. 383
sdtltdtl p. 96, no. 329
srmtdrrs p. 70, no. 235
smdrssdd p. 77, no. 264
smdsslsd p. 42, no. 133
smdlssfs p. 108, no. 366
smrdrmfr p. 76, no. 258
smrdsmrd p. 36, no. 100
smrdsl p. 77, no. 263
smrdtlds p. 35, no. 98; p. 93, no. 321
smrdttdl p. 91, no. 311
smrrdmrs p. 42, no. 131; p. 128, no. 419
smrmdsss p. 84, no. 289
smrmrtdd p. 64, no. 221
smrmfmrl p. 108, no. 364
smmddtrm p. 73, no. 248
smmrrddt p. 102, no. 350
smmrrmmd p. 67, no. 229
smmrsdtd p. 118, no. 393
smmmrddd p. 27, no. 63
smmmmrrr p. 89, no. 307
smmmmfmr p. 112, no. 378
smmfrrdr p. 38, no. 111
smfrrrmf p. 37, no. 103
smfsddtt p. 29, no. 73
smfsdrmf p. 117, no. 391
smfslsmd p. 58, no. 186
smfslsfm p. 124, no. 410
smsmrdmr p. 35, no. 96; p. 35, no. 97
smsfmrsf p. 66, no. 227
smslssmd p. 34, no. 93; p. 46, no. 147
sfrfmdss p. 47, no. 151; p. 129, no. 423
sfmdrldl p. 98, no. 338
sfmrrdtl p. 21, no. 39
sfmmrdrd p. 103, no. 354
sfmmrrmf p. 99, no. 341
sfmmmmfm p. 76, no. 257
sfmmsdsm p. 49, no. 157
136 Chapter VI. The C Clef
sfmfmmfs p. 21, no. 41
sfmfsdrd p. 25, no. 53
sfmfsldt p. 81, no. 279
sfmfsltd p. 80, no. 274
sfmsmrrd p. 117, no. 392
sfmsmsmf p. 116, no. 388
sfmsfmrd p. 33, no. 85; p. 90, no. 309; p. 113, no. 379
sfslsfss p. 63, no. 211
ssrmrm p. 118, no. 394
ssftrd p. 112, no. 376
ssdddtdr p. 62, no. 210; p. 85, no. 290
ssdddttd p. 79, no. 272
ssddrmrd p. 47, no. 149
ssddmrtd p. 74, no. 250
ssddssmm p. 111, no. 375
ssddsldr p. 81, no. 280
ssddtddr p. 124, no. 409; p. 130, no. 426
ssdrdtdr p. 40, no. 119
ssdrdtlt p. 119, no. 395
ssdrmmmm p. 113, no. 381
ssdmrdrm p. 87, no. 301
ssdmrdtl p. 85, no. 292
ssdmmfsm p. 83, no. 285
ssdmsfmf p. 38, no. 108
ssdsmmsm p. 38, no. 112
ssdssmmr p. 49, no. 156
ssdtdrdt p. 115, no. 386
ssdtrddt p. 92, no. 317
ssdtfmsm p. 49, no. 159
ssmdddrm p. 64, no. 219
ssmddtll p. 41, no. 130
ssmdsfrm p. 61, no. 202
ssmrddtd p. 89, no. 306
ssmrdrdd p. 109, no. 368
ssmrdssf p. 77, no. 261
ssmrdtdr p. 64, no. 220
ssmmmddd p. 44, no. 138
ssmmmddt p. 110, no. 370; p. 120, no. 398
ssmmssdd p. 34, no. 89
ssmmssrr p. 44, no. 135
ssfmmrdr p. 76, no. 260
sssddmms p. 92, no. 318
sssdmsss p. 62, no. 207
sssmrmdr p. 45, no. 142
sssmfsls p. 80, no. 277
sssmmm p. 39, no. 116
ssssdsss p. 39, no. 118; p. 42, no. 132; p. 86, no. 297
ssssssms p. 75, no. 255
137
ssssssss p. 30, no. 77; p. 110, no. 369
sssslsmm p. 121, no. 401
sssslssd p. 63, no. 214
ssslsssf p. 56, no. 178
sslddsfm p. 78, no. 266
sslsmsss p. 110, no. 371
sslsfmrd p. 58, no. 184
sslsfmrl p. 100, no. 343
sslsfmmf p. 65, no. 226
sslsmm p. 64, no. 217
ssltddtl p. 20, no. 38
ssltdtdr p. 33, no. 87
ssltdtdt p. 20, no. 35
ssltdttt p. 59, no. 192
sstrddrd p. 48, no. 155
slsmdsls p. 38, no. 110
slsmrddt p. 87, no. 298
slsmmr p. 21, no. 42
slssddrm p. 37, no. 107
slslsdtd p. 66, no. 228
slslsssd p. 92, no. 316
sltdrmrm p. 21, no. 40
sltdrmfs p. 56, no. 181
sltdmmrd p. 111, no. 372
sltdtddd p. 23, no. 48
strsfmfs p. 88, no. 303
stlsmfsd p. 115, no. 385
lmsltddt p. 96, no. 328
lsslssls p. 60, no. 196
tdmddrfr p. 52, no. 169
138 Chapter VI. The C Clef
Index
Tis Me, O Lord, 122