L. et V. KRUTA La fibule de Moscano di Fabriano- un jalon important de l'évolution de l'art celtique au IVe siècle av. J.-C

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If you have queries about this please contact the editorial department at Oxbow Books (editorial@oxbowbooks.com). ii An offprint from CELTIC ART IN EUROPE making connections Essays in honour of Vincent Megaw on his 80th birthday Edited by Christopher Gosden, Sally Crawford and Katharina Ulmschneider Hardcover Edition: ISBN 978-1-78297-655-4 Digital Edition: ISBN 978-1-78297-656-1 © Oxbow Books 2014 Oxford & Philadelphia www.oxbowbooks.com Published in the United Kingdom in 2014 by OXBOW BOOKS 10 Hythe Bridge Street, Oxford OX1 2EW and in the United States by OXBOW BOOKS 908 Darby Road, Havertown, PA 19083 © Oxbow Books and the individual authors 2014 Hardcover Edition: ISBN 978-1-78297-655-4 Digital Edition: ISBN 978-1-78297-656-1 A CIP record for this book is available from the British Library Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Celtic art in Europe : making connections : essays in honour of Vincent Megaw on his 80th birthday / edited by Christopher Gosden, Sally Crawford and Katharina Ulmschneider. pages cm Contributions in English, French, and German. Includes bibliographical references and index. ISBN 978-1-78297-655-4 1. Art, Celtic. I. Gosden, Chris, 1955- editor. II. Crawford, Sally (Sally Elizabeth Ellen) editor. III. Ulmschneider, Katharina, editor. IV. Megaw, J. V. S., honouree. N5925.C45 2014 704.03’916--dc23 2014021184 All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical including photocopying, recording or by any information storage and retrieval system, without permission from the publisher in writing. Printed in the United Kingdom by Berforts Information Press Ltd, Eynsham, Oxfordshire For a complete list of Oxbow titles, please contact: UNITED KINGDOM Oxbow Books Telephone (01865) 241249, Fax (01865) 794449 Email: oxbow@oxbowbooks.com www.oxbowbooks.com UNITED STATES OF AMERICA Oxbow Books Telephone (800) 791-9354, Fax (610) 853-9146 Email: queries@casemateacademic.com www.casemateacademic.com/oxbow Oxbow Books is part of the Casemate Group Front cover: Oval-style massive armlet, Auchenbadie, Banffshire. © National Museums Scotland. Back cover: The statue from Glauberg, Hesse. Photograph courtesy of hessenARCHÄOLOGIE; Photo U. Seitz-Gray. CONTENTS Contributors ix 1. 1 Introduction to Celtic Art in Europe: making connections Chris Gosden, Sally Crawford and Katharina Ulmschneider  2QFHDJDLQ+HURGRWXVWKHȀİȜIJȠȓWKHVRXUFHRIWKH'DQXEHDQGWKH3LOODUVRI+HUFXOHV John T. Koch   7KH6KHI¿HOGRULJLQVRI&HOWLF$UW John Collis  4. Theorie der keltischen Kunst. Ein Versuch Felix Müller 28 5. Les codes de représentation visuelle dans l’art celtique ancien Laurent Olivier 39 6. Hidden faces and animal images on Late Iron Age and Early Roman horse harness decorated using the champlevé technique Jennifer Foster 7. The human masks of unknown provenience Mitja Guštin 8. Heads, masks and shifting identities: a note about some Danubian kantharoi with anthropomorphic decoration Mariana Egri 9. Off with their heads…! once again: images of daggers and severed heads on an Iberian falcata sword Fernando Quesada Sanz 10. A Celtic severed head, or Lazarus in the arms of Abraham? Natalie Venclová and Jan Royt 56 68 73 86 96 Contents v 11. Zur Attachenzier der Schnabelkannen von Basse-Yutz Otto-Herman Frey 101 12. The not so ugly duckling – an essay on meaning Flemming Kaul 105 13. Fragments of a carnyx from Leisach (Austria) Paul Gleirscher 113 14. Between ruling ideology and ancestor worship: the mos maiorum of the Early Celtic ‘Hero Graves’ Thomas Stöllner 119 15. Alfred and Alexander John Boardman 137  /D¿EXOHGH0RVFDQRGL)DEULDQRXQMDORQLPSRUWDQWGHO¶pYROXWLRQGHO¶DUWFHOWLTXHDX IVe siècle avant J.-C Luana et Venceslas Kruta 140 17. Zum Wenden: der Halsring aus Gehweiler-Oberlöstern im Saarland Rudolf Echt 148 18. Late Hallstatt and Early La Tène gold and silver beads in southeast Pannonia Hrvoje Potrebica and Marko Dizdar 152 19. East meets West... The stamped pottery from the La Tène cemetery at Fântânele-Dealul Popii (Transylvania, Romania) Aurel Rustoiu 159  $YHVVHOZLWKVWDPSHGGHFRUDWLRQIURPWKHäHOLH]RYFHFROOHFWLRQ  *HUWU~GD%ĜH]LQRYi  21. Balkan Kantharoi  3HWDU3RSRYLü 177 22. La Tène and Przeworsk strap shield bosses from Poland Tomasz Bochnak 183 23. De l’anneau en bronze à têtes de béliers de Chermignac (Charente-Maritime) et de quelques  SLqFHVGHKDUQDLV/D7qQH¿QDOHGH*DXOHGHO¶2XHVW José Gomez de Soto  24. A mould for Celtic-type rings from Sanzeno in the Valle di Non, Trentino Franco Marzatico 206 25. ‘Leopold Bloom I’ and the Hungarian Sword Style Paul Jacobsthal, with introduction by Katharina Ulmschneider and Sally Crawford 213 26. The Celtic mercenary reconsidered Jan Bouzek 223 27. The Dragon from Oberleiserberg Maciej Karwowski 234 vi Contents 28. A l’aube du IIIe s. av. J.-C.: les fourreaux d’épée à décor estampé sur fer Thierry Lejars 239 29. ‘…to boldly go where no man has gone before.’ Dedicated to Ruth and Vincent…  %RULV.DYXUDQG0DUWLQD%OHþLü.DYXU 264 30. Art and Craftsmanship in elite-warrior graves: ‘from Boii to Parisii and back again…’ Nathalie C. Ginoux and Peter C. Ramsl 274 31. Ascot hats: an Iron Age leaf crown helmet from Fiskerton, Lincolnshire? Andrew Fitzpatrick and Martin Schönfelder 286 32. Snettisham swansong I. M. Stead 297 33. The Iron Age open-air ritual site at Hallaton, Leicestershire: some wider implications Colin Haselgrove and Vicki Score 304 34. Brit-art: Celtic Art in Roman Britain and on its Frontiers Jody Joy 315 35. Art in context: the massive metalworking tradition of north-east Scotland Fraser Hunter 325 36. The Torrs Chamfrein or Head-piece: restoring ‘A very curious relic of antiquity’ C. Stephen Briggs 341 37. Vincent, in appreciation Mansel Spratling 356 J. V. S. Megaw: bibliography 361 Colour Plates 373 CONTRIBUTORS 0$57,1$%/(ý,û.$985 Faculty of Humanities and Social Sciences, University of 5LMHND&URDWLD mariana egri )DFXOW\RI$QFLHQW+LVWRU\DQG$UFKDHRORJ\%DEHú%RO\DL 8QLYHUVLW\RI&OXM1DSRFD5RPDQLD John Boardman Beazley Archive, University of Oxford, United Kingdom 58'2/)(&+7 Institut für Vor- und Frühgeschichte und Vorderasiatische Archäologie, Universität des Saarlandes, Saarbrücken, Germany tomasz Bochnak Institute of Archaeology, University of Rzeszów, Poland -$1%28=(. Faculty of Arts, Masaryk University, Czech Republic *(575Ò'$%ě(=,129È Institute of Archaeology, Slovak Academy of Sciences, Nitra, Slovakia c. stephen Briggs formerly Royal Commission on the Ancient Historical Monuments of Wales, Aberystwyth, United Kingdom John collis 'HSDUWPHQWRI$UFKDHRORJ\8QLYHUVLW\RI6KHI¿HOG8QLWHG Kingdom sally crawford Institute of Archaeology, University of Oxford, United Kingdom marko dizdar Institute of Archaeology, University of Zagreb, Croatia andrew fitzpatrick Wessex Archaeology, United Kingdom Jennifer foster Department of Archaeology, University of Reading, United Kingdom otto-herman frey Institut für Vor- und Frühgeschichte, Universität Marburg, Germany 1$7+$/,(&*,128; Institut d’art et d’archéologie, Université Paris-Sorbonne, France 3$8/*/(,56&+(5 Abteilung für Ur- und Frühgeschichte, Landesmuseum Kärnten, Klagenfurt, Austria José gomez de soto Laboratoire HeRMA, Université de Poitiers, France viii Contributors chris gosden Institute of Archaeology, University of Oxford, United Kingdom /$85(172/,9,(5 Département des âges du Fer, Musée d’Archéologie nationale de Saint-Germain-en-Laye, France 0,7-$*8â7,1 Institute for Mediterranean Heritage, University of Primorska, Koper, Slovenia 3(7$532329,û Institute of Archaeology, University of Belgrade, Serbia &2/,1+$6(/*529( School of Archaeology and Ancient History, University of Leicester, United Kingdom )5$6(5+817(5 Department of Scottish History and Archaeology, National Museums Scotland, United Kingdom Jody Joy Department of Prehistory and Europe, The British Museum, London, United Kingdom macieJ karwowski Institut für Ur- und Frühgeschichte, Universität Wien, Austria, and Instytut Archeologii, Uniwersytet Rzeszowski, Rzeszów, Poland )/(00,1*.$8/ Nationalmuseet, Copenhagen, Denmark %25,6.$985 Institute for Mediterranean Heritage, University of Primorska, Koper, Slovenia John t. koch Centre for Advanced Welsh and Celtic Studies, University of Wales, United Kingdom /8$1$.587$ Independent scholar, Paris, France 9(1&(6/$6.587$ &HQWUHQDWLRQDOGHODUHFKHUFKHVFLHQWL¿TXH &156 3DULV France +592-(3275(%,&$ Faculty of Humanities and Social Sciences, University of Zagreb, Croatia )(51$1'248(6$'$6$1= Universidad Autónoma de Madrid, Spain peter c. ramsl Austrian Academy of Science, Commission for Prehistory c/o. Dept. for Prehistory, Natural History Museum, Vienna, Austria Jan royt Institute of the History of Christian Art, Charles University Praha, Czech Republic $85(/58672,8 Institute of Archaeology and History of Art, University of &OXM1DSRFD5RPDQLD martin schönfelder Römisch-Germanisches Zentralmuseum Mainz, Germany 9,&.,6&25( University of Leicester Archaeological Services, Leicester, United Kingdom mansel spratling Independent scholar, Cambridge, United Kingdom i. m. stead Independent scholar, York, United Kingdom thomas stöllner Institut für Archäologische Wissenschaften, Ruhr-Universität Bochum, Germany thierry leJars Ecole Normale Supérieure, Archéologies d’Orient et d’Occident et Science des Textes, Paris, France .$7+$5,1$8/06&+1(,'(5 Worcester College, University of Oxford, United Kingdom franco marzatico Castello del Buonconsiglio, monumenti e collezioni provinciali, Trento, Italy 1$7$/,(9(1&/29È Institute of Archaeology, Academy of Sciences of the Czech Republic, Praha, Czech Republic )(/,;0h//(5 Abteilungen für Ur- und Frühgeschichte und Archäologie der Römischen Provinzen, Universität Bern, Switzerland 16 LA FIBULE DE MOSCANO DI FABRIANO: UN JALON IMPORTANT DE L’ÉVOLUTION DE L’ART CELTIQUE AU IVE SIÈCLE AVANT J.-C. Luana et Venceslas Kruta La tombe de guerrier de Moscano di Fabriano Une très riche tombe isolée de guerrier sénon fut découverte fortuitement, en 1955, à une quinzaine de kilomètres de Moscano di Fabriano, dans une position stratégique de la haute vallée de l’Esino, sur une voie qui relie la côte adriatique des Marches à la vallée du Tibre. Bouleversée antérieurement à la découverte par des travaux agricoles, la grande fosse rectangulaire contenait les résidus d’un individu armé accompagné d’un cheval harnaché et d’un très riche service de banquet, comportant aussi bien de nombreuses céramiques attiques que des récipients en bronze /DQGRO¿ (OOHQ¶DPDOKHXUHXVHPHQWSDV été jusqu’ici l’objet d’une publication exhaustive et ses matériaux restent largement inédits. Dans la grande fosse rectangulaire furent recueillis, outre quelques ossements humains et équins, des pièces GXKDUQDFKHPHQWSDUPLOHVTXHOV¿JXUHQWGHX[SKDOqUHVHW XQFKDQIUHLQGRQWODSDUWLHSULQFLSDOHHVWFRQVWLWXpG¶XQ¿O de bronze ondulé, analogue à celui des bracelets laténiens attestés en nombre dans différentes régions d’Europe. Il s’agit de l’une des formes de parures annulaires les plus caractéristiques de la phase Duchcov-Münsingen des dernières décennies du IVe siècle et du début du siècle VXLYDQW .UXWD 2QDUHOHYppJDOHPHQWODSUpVHQFHG¶XQ fragment de strigile en bronze et du récipient-balsamaire «a gabbia» qui lui est associé dans les soins corporels de la palestre. Ces instruments, liés aux exercices physiques du gymnase, sont attestés également dans d’autres tombes des aires sénone et boïenne et témoignent de l’adhésion des Celtes installés nouvellement en Cispadane à cette pratique KHOOpQLVWLTXH .UXWD-ROLYHW  Les ustensiles du banquet comportaient plus d’une vingtaine de céramiques attiques de formes diverses, à ¿JXUHVURXJHVRXjYHUQLVQRLUOHVYDVHVHQEURQ]HGXVHUYLFH à boisson – un stamnos qui pourrait avoir été produit dans un atelier celto-italique, un trépied, une situle prénestine /DQGRO¿  ¿J   XQH °QRFKRp XQ EDVVLQ XQH kylix, une passoire, ainsi que des fragments appartenant probablement à un cratère – un petit tonneau en bois garni de tôle de bronze ornée au repoussé, une râpe et un assortiment de coutelas. Deux pions en pâte de verre attestent la présence d’un jeu de damier, connu également d’autres riches tombes PDVFXOLQHVGHOD&LVSDGDQH .UXWD  Les nombreuses céramiques d’importation fournissent GµDSUqV 0DXUL]LR /DQGRO¿ H[FHOOHQW FRQQDLVVHXU GH FHWWH FDWpJRULHG¶REMHWVXQHGDWDWLRQWUqVV€UHYHUVDYDQW-& SRXUODPLVHHQWHUUHGHO¶HQVHPEOH /DQGRO¿  Il s’agit donc bien d’un mobilier funéraire caractéristique de la phase initiale des nécropoles sénones, avec la riche tombe féminine de Santa Paolina de Filottrano et les plus DQFLHQQHVGHVVpSXOWXUHVGH0RQWHIRUWLQR .UXWD  La seule parure personnelle recueillie est la fibule laténienne en bronze qui sera examinée plus en détail dans cet article. L’armement est constitué par un casque en bronze de W\SHGLWFHOWRLWDOLTXHDXFLPLHUGHIHU /DQGRO¿ ¿J DQDORJXHjGHVH[HPSODLUHVWURXYpVGDQVG¶DXWUHV nécropoles sénones. L‘épée laténienne, plus particulièrement son fourreau en fer et bronze, est indiscutablement l’objet le plus connu de la tombe de Moscano. Elle fut considéree pendant longtemps comme une arme courte gaînée sur les GHX[ IDFHV GH W{OH GH EURQ]H )UH\  0HJDZ   /DQGRO¿   /D QDWXUH ELPpWDOOLTXH GX IRXUUHDX – plaque de revers en fer et droit revêtu de tôle de bronze – et son appartenance à une épée de longueur normale IXUHQW FRQ¿UPpHV DSUqV UHVWDXUDWLRQ 5DSLQ   /D plaque en tôle de bronze décorée par estampage au repoussé constitue désormais une référence pour l’ornementation de  /D¿EXOHGH0RVFDQRGL)DEULDQRXQMDORQLPSRUWDQWGHO¶pYROXWLRQGHO¶DUWFHOWLTXH FHWWHFDWpJRULHG¶REMHW .UXWDD*LQRX[  (OOHHVWG¶DXWDQWSOXVLQWpUHVVDQWHTXHOHGpFRUSDUDvW avoir été exécuté avec le même poinçon qui fut utilisé pour les bandes de tôle de bronze, probablement réemployées, appliquées transversalement au droit du fourreau découvert dans une tombe de la nécropole d’Épiais-Rhus, à une trentaine de kilomètres au nord-ouest de Paris (Kruta et al.   ,O HVW GRQF pYLGHQW TXH OH IRXUUHDX GH 0RVFDQR GL Fabriano occupe une place privilégiée dans la séquence qui associe des exemplaires décorés du IVe siècle avant J.-C., cisalpins et transalpins, notamment ceux qui présentent une plaque de revers en fer et un revêtement du droit en tôle de bronze ouvragée. Cependant, l’examen plus détaillé de cet aspect particulier n’entre pas dans le cadre du présent article. La Fibule 6RQFHQWUHG¶LQWpUrWHVWOD¿EXOHHQEURQ]HXQGHVUDUHVREMHWV GHODWRPEHGRQWO¶LPDJHDpWpSXEOLpH /DQGRO¿ 1RXV avons eu toutefois l’occasion de l’examiner et d’en réaliser XQUHOHYpFRPSOHWHQGpFHPEUHJUkFHDXVXULQWHQGDQW archéologique des Marches de l’époque Luigi Malnati (Fig.  /¶LOOXVWUDWLRQSXEOLpHSDU0DXUL]LR/DQGRO¿DYDLWHQ effet étayé l’hypothèse qu’il pourrait s’agir «d’une variante FHOWRLWDOLTXH GHV ¿EXOHV FDPSDQLHQQHVª .UXWD   Q   HW QRXV DYDLW GRQF LQFLWp j HIIHFWXHU XQ H[DPHQ autoptique de l’objet, jalon potentiel de la diffusion d’un FHUWDLQW\SHGHGpFRUYpJpWDOGHV¿EXOHVODWpQLHQQHVpWXGLp précédemment sans connaître cet exemplaire autrement que SDUGHEUqYHVPHQWLRQV .UXWD 0DOJUpVRQpWDW IUDJPHQWDLUH OD ¿EXOH GH 0RVFDQR FRQVHUYpH GDQV OHV FROOHFWLRQVGX0XVpHQDWLRQDOGHV0DUFKHVVRXVOHQƒ a effectivement livré des informations d’un grand intérêt. Elle est malheureusement incomplète: seuls nous sont parvenus un peu plus de la moitié postérieure de l’arc, avec le ressort bilatéral de deux fois deux spires – brisé et privé de sa corde externe – , ainsi que l’ardillon, amputé de sa pointe mais avec l’autre moitié du ressort. Son intérieur recèle un élément en fer, destiné probablement à palier une DQFLHQQHEULVXUHVLWXpHjOD¿QGHODGHODSUHPLqUHVSLUH L’objet avait donc été en usage bien avant son dépôt dans la sépulture. Les mesures du fragment conservé – longueur FPKDXWHXUFP±LQGLTXHQWXQHORQJXHXUG¶DXPRLQV une dizaine de centimètres pour l’objet complet. Il s’agit GRQFG¶XQH¿EXOHGHJUDQGHWDLOOHIUpTXHQWHVXUWRXWGDQVOHV tombes d’hommes armés. La forme générale en arc de cercle HVWFHOOHGXW\SHGLWSUp'XFKFRY .UXWD LOOXVWUpSDU H[HPSOH SDU OD ¿EXOH GHV HQYLURQV GH 0RUDW )LJ E  .UXWD¿J RXOHVGHX[¿EXOHVGHODWRPEH QRGH0QVLQJHQ5DLQ +RGVRQSO  L’une d’elles présente d’ailleurs un décor quadripartite dont l’un des champs est orné d’un motif analogue à celui du fourreau de Filottrano. Une des caractéristiques de ces  ¿EXOHVHVWOHUHVVRUWjGHX[IRLVGHX[VSLUHVHWFRUGHH[WHUQH remplacé successivement par un ressort à deux fois trois spires, sur les formes classiques du type dit de Münsingen, WHOO¶H[HPSODLUHUHPDUTXDEOHGHODWRPEH +RGVRQ SO  &HV GHX[ ¿EXOHV GH OD QpFURSROH VXLVVH SHUPHWWHQW G¶HQYLVDJHUODUHVWLWXWLRQK\SRWKpWLTXHGXSLHGGHOD¿EXOH de Moscano, très probablement discoïdal, avec un cabochon de corail analogue à celui qui devait se trouver au milieu de l’arc. L’utilisation de cette matière est très vraisemblable QRQVHXOHPHQWSDUFRPSDUDLVRQDYHFOHV¿EXOHVWUDQVDOSLQHV mais également compte tenu de la proximité des pêcheries campaniennes et des contacts des Sénons des Marches avec cette région. Le corail, connu et utilisé par les Celtes depuis le VIe siècle avant J.-C., n’avait pas pour eux une VLJQL¿FDWLRQ SDUWLFXOLqUH VHXOHPHQW j FDXVH GH VD FRXOHXU rouge, dont le lien avec la vie n’a rien d’anecdotique, car il remonte aux racines de l’idéologie indoeuropéenne. Cette couleur – avec le blanc et le noir l’une des trois couleurs cosmiques – est liée au ciel crépusculaire auroral et vespéral GXSDUFRXUVVRODLUHDLQVLTX¶DXIHX -RXsW  Dans le cas particulier du corail, la couleur rouge se trouve associée à son origine marine et à sa forme qui rappelle celle G¶XQHÀDPPH,OQ¶HVWGRQFSDVVXUSUHQDQWTX¶LOGHYLQWSRXU les Celtes la matérialisation idéale de l’idée du «feu dans l’eau», c’est-à-dire de la force vitale qui transforme l’eau morte de l’Autre Monde en la source de vie et d’énergie qui tombe du ciel ou jaillit des profondeurs, quelquefois même avec la chaleur résultant de son contact avec le feu. /D SUpVHQFH GH FRUDLO VXU FHWWH FDWpJRULH GH ¿EXOHV Q¶HVW donc pas uniquement décorative mais elle leur confère une FKDUJHPDJLTXHWUqVVLJQL¿FDWLYH /H PpGDLOORQ FHQWUDO GH O¶DUF GH OD ¿EXOH GH )DEULDQR trouve son analogie la plus proche, chronologiquement et JpRJUDSKLTXHPHQW GDQV XQH ¿EXOH GH OD WRPEH Qƒ  GX cimetière de Münsingen-Rain, déjà évoquée précédemment )LJD  +RGVRQSO  &HPpGDLOORQFHQWUDOHVWÀDQTXpG¶XQHSDOPHWWHjFLQT feuilles qui devait être répétée symétriquement de l’autre côté. La feuille médiane, nettement plus grande, arrive jusqu’au ressort, tandis que les feuilles latérales enveloppent l’arc et se rejoignent par leur extrémités sur son dessous. On trouve un équivalent à cette très rare disposition du décor VXUOD¿EXOHGHVHQYLURQVGH0RUDWPHQWLRQQpHFLGHVVXV où le champ ondulé qui contient un double rinceau divergent s’enroule autour de l’arc et l’enveloppe complètement (Fig. E /HIDLWTXHOHVIHXLOOHVODWpUDOHVSUpVHQWHQWODIRUPH GHOD©IHXLOOHGHJXLª .UXWDE Q¶HVWFHUWDLQHPHQW pas fortuit. On peut d’ailleurs constater dans la composition développée, aussi bien à partir du dessus que du dessous )LJ TXHFHPRWLIFRQVWLWXHODFRPSRVDQWHSULQFLSDOH d’évocations de masques proches de ceux que l’on peut REVHUYHUVXUG¶DXWUHV°XYUHVGX,9HVLqFOHDSSDUWHQDQWjOD mouvance celto-italique, tels que le fourreau de Filottrano  Luana et Venceslas Kruta .UXWD     RX OH FDVTXH G¶$JULV *RPH] GH 6RWR  .UXWD    /H OLHQ HQWUH O¶LPDJH GH OD palmette et un visage allusif, qui n’est pas nouveau, connaît alors une vogue qui connaîtra son apogée au siècle suivant .UXWD  )LJ0RVFDQRGL)DEULDQR 0DUFKHV,WDOLH ¿EXOHIUDJPHQWDLUH HQEURQ]HGHODWRPEHGpFRXYHUWHHQORQJXHXUFPYHUV DY-&0XVHRDUFKHRORJLFRQD]LRQDOHGHOOH0DUFKH$QFRQD LQYQR GHVVLQ+DQD9HOtPVNiG¶DSUqVOHUHOHYpGH9.  a Le dédoublement, de part et d’autre du médaillon central, illustre ainsi un thème attesté dès le Ve siècle av. J.-C. par OD EDJXH GH 5RGHQEDFK -DFREVWKDO  QR   RX FHOOH GHVHQYLURQVGH+RĜRYLFHHQ%RKrPH .UXWD  FHOXLGHV©WrWHVMXPHOpHVª .UXWD± ,OV¶DJLWGH l’une des formes imagées données au concept de principes opposés, indissociables et alternés dans un cycle répétitif. Ils VRQWLGHQWL¿pVGDQVFHFDVDX[SHUVRQQDJHVTXLHQFRQVWLWXHQW l’incarnation divine. On peut suivre ce thème sur de nombreux objets du IIIe siècle, par exemple le bracelet de la tombe n° GH%UQR0DORPČĜLFHROHVGHX[YLVDJHVDOOXVLIVVRQWOH UpVXOWDWGHODWUDQVIRUPDWLRQGHGRXEOHVSDOPHWWHV )LJF  .UXWD¿J± /¶pWXGHFRPSDUDWLYH GHV¿EXOHVRUQpHVGHSDOPHWWHVGLVSRVpHVJpQpUDOHPHQWGH part et d’autre d’un motif central, indique clairement qu’il s’agit de variantes issues de prototypes italiotes différents mais structurés de manière analogue. Le cabochon de corail peut y être remplacé par une esse – signe symbolique du parcours du soleil entre deux solstices d’hiver –, comme VXUOD¿EXOHGHODVpSXOWXUHGHJXHUULHUQRGH%XþRYLFH HQ0RUDYLH )LJD  .UXWD¿J RXXQ «zigzag de feuilles au compas», attesté à cet emplacement sur O¶H[HPSODLUHGHODWRPEHQRGX'UUQEHUJ )LJE  (Moosleitner et al. 7I  .UXWD  ¿J   'DQV XQ FDV FRPPH GDQV O¶DXWUH LO V¶DJLW G¶LPDJHV liées au même concept d’alternance cyclique qui apparaît VXU OHV ¿EXOHV VRXV GHV IRUPHV YDULpHV HW TXHOTXHIRLV WUqV VLPSOL¿pHV .UXWD  4XDQWjODTXHVWLRQGHO¶LQVSLUDWLRQIRUPHOOHGHOD¿EXOH LO QH SDUDvW SDV QpFHVVDLUH GH PRGL¿HU O¶K\SRWKqVH GpMj DQFLHQQHG¶XQPRGqOHIRXUQLSDUOHV¿EXOHVFDPSDQLHQQHV proposée il y a de cela plus d’une trentaine d’années (Kruta b )LJD0QVLQJHQ5DLQWRPEHQR¿EXOHHQEURQ]HjFDERFKRQVGHFRUDLOORQJXHXUcFPYHUVDY-&%HUQ+LVWRULVFKHV 0XVHXP G¶DSUqV+RGVRQ E(QYLURQVGH0RUDW FDQWRQGH)ULERXUJ6XLVVH ¿EXOHIUDJPHQWDLUHHQEURQ]HORQJXHXUFPYHUV DY-&*HQqYH0XVpHG¶DUWHWG¶KLVWRLUH G¶DSUqV.UXWD   /D¿EXOHGH0RVFDQRGL)DEULDQRXQMDORQLPSRUWDQWGHO¶pYROXWLRQGHO¶DUWFHOWLTXH Fig. 16.3. Moscano di Fabriano: GpYHORSSHPHQWGXGpFRUGHO¶DUFGHOD ¿EXOHjSDUWLUGXGHVVXVHWGXGHVVRXV GHVVLQ +DQD 9HOtPVNi G¶DSUqV OH UHOHYpGH9.    $X FRQWUDLUH OH FDV GH OD ¿EXOH GH 0RVFDQR GL )DEULDQR OD UHQIRUFH HQ IRXUQLVVDQW XQ MDORQ VLJQL¿FDWLI sur le sol italien et en étoffant nos connaissances des liens privilégiés qui unissaient alors le monde celto-italique au SODWHDXVXLVVHFDUUHIRXUSULQFLSDOGHVWUD¿FVWUDQVDOSLQV '¶XQHPDQLqUHJpQpUDOHOHFDVGHOD¿EXOHGH)DEULDQR souligne une fois de plus le fait que l’adoption et la transformation de modèles extérieurs au monde celtique n’est pas le résultat de leur adoption fortuite, mais celui d’une sélection de sujets qui pouvaient être facilement adaptés à ODUHSUpVHQWDWLRQGHWKqPHVELHQGp¿QLV/HXUSHUPDQHQFH dans le temps et dans l’espace ne s’explique pas seulement par la transmission de l’image, mais surtout par la présence de l’idée qui lui donne un sens. Ce dernier prévaut donc sur la forme, la substance de l’image prime sur son apparence. Ainsi, le contenu exprime l’appartenance à un système idéologique aux lignes générales communes et durables, la forme délimite des regroupements chronologiques ou géographiques, des faciès dont la cohérence culturelle ne se UHÀqWHSDVVHXOHPHQWGDQVOHV°XYUHVG¶DUWPDLVpJDOHPHQW dans d’autres catégories de vestiges. The Moscano di Fabriano brooch: an iMporTanT 4Th cenTury bc MilesTone in The evoluTion oF celTic arT The Moscano di Fabriano warrior grave $YHU\ULFKLVRODWHG6HQRQLDQZDUULRUEXULDOZDVGLVFRYHUHG by accident, in 1955, about 15 km from Moscano di Fabriano, occupying a strategic position at the top of the (VLQR9DOOH\RQDURXWHZKLFKOLQNVWKH$GULDWLF0DUFKHV  coast to the Tiber valley. Already damaged by agricultural activity before its discovery, the large rectangular pit contained the remains of an armed individual accompanied by horse-trappings and a very rich collection of banqueting equipment, including numerous Attic pottery vessels and EURQ]HYHVVHOV /DQGRO¿ 8QIRUWXQDWHO\ the discovery has not yet been the subject of an exhaustive study and the artefacts remain largely unpublished. Besides several fragments of human and horse bone, SLHFHVRIKDUQHVVZHUHUHFRYHUHGIURPWKHODUJHUHFWDQJXODU JUDYH SLW $PRQJVW WKHVH WKHUH ZHUH WZR SKDOHUDH DQG D FKDPIUHLQZKRVHPDLQSDUWFRQVLVWVRIFRUUXJDWHGEURQ]H ZLUHDQDORJRXVWRWKRVHRI/D7qQHEUDFHOHWVDWWHVWHGLQD QXPEHURIGLIIHUHQWUHJLRQVRI(XURSH,WZRXOGDSSHDUWREH RQHRIWKHPRVWFKDUDFWHULVWLFIRUPVRIDQQXODUMHZHOOHU\RI WKH'XFKFRY0QVLQJHQSKDVHRIWKHODVWGHFDGHVRIWKHWK FHQWXU\DQGWKHEHJLQQLQJRIWKHIROORZLQJFHQWXU\ .UXWD   ,Q DGGLWLRQ D IUDJPHQW RI EURQ]H VWULJLO DQG DQ µa gabbia¶EDOPYHVVHOZHUHGLVFRYHUHGERWKDVVRFLDWHGZLWK body care in the palestra. These tools, linked to physical H[HUFLVHLQWKHJ\PQDVLXPDUHDOVRNQRZQIURPRWKHUWRPEV LQ6HQRQHVDQG%RLLWHUULWRULHVDQGDUHHYLGHQFHIRUWKHZD\ LQZKLFK&HOWVQHZO\ORFDWHGLQ&LVSDGDQLDPDLQWDLQHGWKLV *UHHNSUDFWLFH .UXWD-ROLYHW  7KH EDQTXHWLQJ HTXLSPHQW FRQVLVWHG RI PRUH WKDQ WZR dozen Attic pottery vessels in a variety of forms, red- and EODFN¿JXUHG DQG EURQ]H YHVVHOV IURP D GULQNLQJ VHUYLFH ± D VWDPQRV ZKLFK FRXOG KDYH EHHQ SURGXFHG LQ D &HOWR ,WDOLFZRUNVKRSDWULSRGDVLWXODIURP3UDHQHVWH3DOHVWULQD ZRUNVKRS /DQGRO¿¿J DQRLQRFKRHDEDVLQD N\OL[DVZHOODVIUDJPHQWVSUREDEO\EHORQJLQJWRDFUDWHU ±DVPDOOZRRGHQEDUUHORUQDPHQWHGZLWKVKHHWVRIEURQ]H decorated in repoussé, a grater and an assortment of knives. 7ZRJODVVSDVWHJDPLQJSLHFHVDWWHVWWRWKHSUHVHQFHRID ERDUGJDPHDOVRNQRZQIURPRWKHUULFKPDOH&LVSDGDQLDQ WRPEV .UXWD  $FFRUGLQJ WR 0DXUL]LR /DQGRO¿ JUHDW H[SHUW LQ WKLV category of objects, the many imported ceramics give a very secure date of c  %& IRU WKH LQWHUPHQW RI WKH DVVHPEODJH /DQGRO¿    ,W DSSHDUV WR EH WKHQ D IXUQLVKHG JUDYH FKDUDFWHULVWLF RI WKH ¿UVW SKDVH RI 6HQRQLDQFHPHWHULHVDORQJZLWKWKHULFKIHPDOHJUDYHIURP Santa Paolina di Filottrano and the earliest burials from 0RQWHIRUWLQR .UXWD  7KHRQO\LWHPRISHUVRQDOMHZHOOHU\IRXQGZDVWKHEURQ]H /D7qQHVW\OHEURRFKZKLFKZLOOEHH[DPLQHGLQPRUHGHWDLO in this paper. 7KH ZHDSRQU\ FRQVLVWHG RI D EURQ]H KHOPHW RI WKH VRFDOOHG &HOWR,WDOLF W\SH  ZLWK DQ LURQ FUHVW /DQGRO¿   ¿J   DQDORJXRXV WR H[DPSOHV IRXQG LQ RWKHU6HQRQLDQFHPHWHULHV7KH/D7qQHVZRUGDQGPRUH particularly its iron and bronze scabbard, is indisputably the EHVWNQRZQDUWHIDFWIURPWKH0RVFDQRWRPE)RUDORQJWLPH LWZDVWKRXJKWWREHDVKRUWZHDSRQZLWKERWKIDFHVFRYHUHG  a Luana et Venceslas Kruta c b )LJ  D %XþRYLFH 0RUDYLH 5pS 7FKqTXH  VpSXOWXUH GH JXHUULHUQR¿EXOHHQEURQ]HDYHFFRQFUpWLRQVGHIHUR[\GpVXU OHSLHGGLVFRwGDOHWjO¶LQWpULHXUGXUHVVRUWORQJXHXUFPYHUV DY-&%UQR0RUDYVNp]HPVNpPXVHXP G¶DSUqV.UXWD  E'UUQEHUJSUqVGH+DOOHLQ $XWULFKH VpSXOWXUHGH JXHUULHUQR¿EXOHHQEURQ]HjSLHGGLVFRwGDOHWDUFGpFRUp ORQJXHXUFPYHUVDY-&+DOOHLQ.HOWHQPXVHXP G¶DSUqV Moosleitner et al.   F %UQR 0DORPČĜLFH 0RUDYLH 5pS 7FKqTXH VpSXOWXUHQREUDFHOHWHQEURQ]HjGHX[RYHVFUHX[ RUQpGHGHX[PDVTXHVLVVXVGHGRXEOHVSDOPHWWHVVpSDUpVSDUGHV ULQFHDX[GLYHUJHQWVVLPSOL¿pVGRQWODSDUWLHPpGLDQHGHVVLQHXQH HVVHGLDPqWUHîFPYHUV±DY-&%UQR0RUDYVNp ]HPVNpPXVHXP G¶DSUqV.UXWD   /D¿EXOHGH0RVFDQRGL)DEULDQRXQMDORQLPSRUWDQWGHO¶pYROXWLRQGHO¶DUWFHOWLTXH LQEURQ]HVKHHW )UH\0HJDZ/DQGRO¿  7KHGXDOPHWDOQDWXUHRIWKHVFDEEDUG±UHYHUVHSODWH of iron and front dressed in bronze sheet – and its recognition DV D QRUPDOOHQJWK VZRUG ZDV FRQ¿UPHG DIWHU UHVWRUDWLRQ 5DSLQ 7KHEURQ]HVKHHWSODWHGHFRUDWHGE\UHSRXVVp VWDPSVLVQRZDUHIHUHQFHIRURUQDPHQWDWLRQRIWKLVNLQGRI REMHFW .UXWDD*LQRX[ ,WLVHYHQ more interesting that the decoration seems to have been H[HFXWHGZLWKWKHVDPHVWDPSXVHGIRUWKHEDQGVRIEURQ]H sheet, probably re-used, applied transversely to the front of the scabbard discovered in a tomb from the Épiais-Rhus FHPHWHU\VRPHNPWRWKHQRUWKZHVWRI3DULV .UXWDet al.  ,WLVWKHUHIRUHHYLGHQWWKDWWKH0RVFDQRGL)DEULDQR VFDEEDUGRFFXSLHVDQLPSRUWDQWSODFHLQWKHVHTXHQFHZKLFK OLQNVGHFRUDWHGH[DPSOHVIURPWKHWKFHQWXU\%&&LVDOSLQH DQG7UDQVDOSLQHQRWDEO\WKRVHZKLFKKDYHDUHYHUVHSODWHLQ LURQDQGDIURQWSODWHGHFRUDWHGZLWKD¿QHO\ZRUNHGEURQ]H VKHHW +RZHYHU IXUWKHU FRQVLGHUDWLRQ RI WKLV SDUWLFXODU DVSHFWLVQRWZLWKLQWKHVFRSHRIWKLVSDSHU The brooch 7KHIRFXVRILQWHUHVWLVWKHEURQ]HEURRFKRQHRIWKHIHZ REMHFWV IURP WKH WRPE ZKRVH SLFWXUH KDV EHHQ SXEOLVKHG /DQGRO¿   :H KDYH DOVR KDG RFFDVLRQ WR H[DPLQH LW DQG WR SURGXFH D FRPSOHWH DFFRXQW LQ 'HFHPEHU  thanks to Luigi Malnati, archaeological superintendent of 0DUFKHVDWWKHWLPH )LJ 7KHLOOXVWUDWLRQSXEOLVKHGE\ 0DXUL]LR/DQGRO¿HVVHQWLDOO\VXSSRUWHGWKHK\SRWKHVLVWKDW it could be ‘a Celto-Italic variant of the Campanian brooches’ .UXWDQRWH DQGZHKDYHWKHUHIRUHGHWHUPLQHG to make an autoptic examination of the object, marking the potential for the diffusion of a certain type of vegetal-style GHFRUDWLRQRQ/D7qQHEURRFKHVSUHYLRXVO\VWXGLHGZLWKRXW NQRZLQJRIWKLVH[DPSOHRWKHUWKDQIURPEULHIPHQWLRQVRI LW .UXWD ,QVSLWHRILWVIUDJPHQWDU\VWDWHWKH Moscano brooch, kept in the collections of the National 0XVHXP RI WKH 0DUFKHV DV LQYHQWRU\ QXPEHU  KDV DFWXDOO\SURYLGHGXVZLWKYHU\LQWHUHVWLQJLQIRUPDWLRQ Unfortunately, it is incomplete: only a little over half of WKHERWWRPSDUWRIWKHERZVXUYLYHVZLWKWKHELODWHUDOVSULQJ RIWZRGRXEOHGFRLOV±EURNHQDQGZLWKRXWWKHH[WHUQDOZLUH OLNHWKHSLQZKLFKKDVORVWLWVSRLQWEXWVWLOOKDVWKHRWKHU part of the spring. There is some iron in the interior, probably intended to mend an old fracture, situated at the end of the ¿UVWVSLUDO6RWKHREMHFWKDGDOUHDG\VHHQFRQVLGHUDEOHZHDU EHIRUHLWZDVSODFHGLQWKHJUDYH7KHPHDVXUHPHQWVRIWKH VXUYLYLQJIUDJPHQW±FPLQOHQJWKFPLQKHLJKW± LQGLFDWHDWRWDOOHQJWKRIDWOHDVWFPVIRUWKHFRPSOHWH REMHFW,WZRXOGWKHUHIRUHDSSHDUWREHDODUJHEURRFKPRVW FRPPRQ DERYH DOO LQ WKH JUDYHV RI ZHDSRQHG PDOHV7KH general form – of the arc of a circle – is that of the so-called SUH'XFKFRY W\SH .UXWD   LOOXVWUDWHG IRU H[DPSOH  E\WKHEURRFKIURPWKHDUHDRI0RUDW )LJE  .UXWD ¿J RUWKHWZREURRFKHVIURPJUDYHDW 0QVLQJHQ5DLQ +RGVRQ  SO    2QH RI WKHVHKRZHYHUKDGDTXDGULSDUWLWHRUQDPHQWDWLRQRQZKLFK RQHRIWKH¿HOGVZDVGHFRUDWHGZLWKDPRWLIDQDORJXRXVWR that of the Filottrano scabbard. One of the characteristics RIWKHVHEURRFKHVLVWKHVSULQJZLWKWZRGRXEOHFRLOVDQG DQ H[WHUQDO ZLUH UHSODFHG VXFFHVVLYHO\ E\ D VSULQJ ZLWK WZRWULSOHFRLOVRQWKHFODVVLFVRFDOOHGµ0QVLQJHQ¶W\SH OLNHWKHUHPDUNDEOHH[DPSOHIURPJUDYH +RGVRQ SO  7KHVHWZREURRFKHVIURPWKH6ZLVVFHPHWHU\DOORZXVWR postulate the hypothetical reconstruction of the foot of the 0RVFDQREURRFKYHU\SUREDEO\GLVFRLGDOZLWKDFDERFKRQ RIFRUDODQDORJRXVZLWKWKDWZKLFKZRXOGKDYHEHHQDWWKH FHQWUHRIWKHERZ7KHXVHRIWKLVPDWHULDOLVYHU\SUREDEOH QRW RQO\ E\ FRPSDULVRQ ZLWK WUDQVDOSLQH EURRFKHV EXW DOVR WDNLQJ LQWR DFFRXQW WKH QHDUE\ ¿VKHULHV LQ &DPSDQLD DQGWKHFRQWDFWVRIWKH6HQRQLDQVRIWKH0DUFKHVZLWKWKLV UHJLRQ &RUDO NQRZQ DQG XVHG E\ WKH &HOWV IURP WKH WK century BC, did not only have a special meaning for them EHFDXVHRILWVUHGFRORXUZKRVHOLQNZLWKOLIHKDVQRWKLQJ anecdotal about it, because it develops from the roots of ,QGR(XURSHDQLGHRORJ\7KLVFRORXU±ZLWKZKLWHDQGEODFN one of the three cosmic colours – is linked to the course of WKHVXQLQWKHWZLOLJKWVN\DWGDZQDQGGXVNDVZHOODVWR ¿UH -RXsW ,QWKHSDUWLFXODUFDVHRIFRUDO WKH UHG FRORXU LV DVVRFLDWHG ZLWK LWV PDULQH RULJLQ DQG LWV VKDSHZKLFKUHFDOOVDÀDPH,WLVWKHUHIRUHQRWVXUSULVLQJ that it became, for the Celts, the ideal materialization of the LGHDRIµ¿UHLQZDWHU¶WKDWLVWRVD\WKHYLWDOIRUFHZKLFK WUDQVIRUPVWKHGHDGZDWHURIWKH2WKHU:RUOGLQWRWKHVRXUFH RIOLIHDQGHQHUJ\ZKLFKIDOOVIURPWKHVN\RUVSULQJVRXW RILWVGHSWKVVRPHWLPHVHYHQZLWKWKHKHDWUHVXOWLQJIURP LWVFRQWDFWZLWK¿UH7KHSUHVHQFHRIFRUDOLQWKLVFDWHJRU\ of brooches is therefore not simply decorative, but also LW FRQIHUV D YHU\ VLJQL¿FDQW PDJLFDO FKDUJH 7KH FHQWUDO PHGDOOLRQRQWKHERZRIWKH)DEULDQREURRFK¿QGVFORVHU analogies, chronologically and geographically, in a brooch IURP JUDYH  IURP WKH 0QVLQJHQ5DLQ JUDYH DOUHDG\ GLVFXVVHG )LJD  +RGVRQSO  This central medallion is flanked by a five-leaved SDOPHWWHZKLFKLVUHSHDWHGV\PPHWULFDOO\RQWKHRWKHUVLGH The central leaf, distinctly larger, reaches to the spring, ZKLOHWKHÀDQNLQJOHDYHVHQYHORSWKHERZDQGWKHLUHGJHV meet beneath it. An equivalent to the very unusual layout of the decoration is to be found on the brooch from the DUHDRI0RUDWPHQWLRQHGDERYHZKHUHWKHXQGXODWLQJ¿HOG ZKLFKFRQWDLQVDGLYHUJLQJGRXEOHWHQGULOWZLVWVDURXQGWKH ERZDQGFRPSOHWHO\HQYHORSVLW )LJE 7KHIDFWWKDW the lateral leaves take the form of a ‘mistletoe leaf’ (Kruta  E  LV FOHDUO\ QRW DFFLGHQWDO ,W LV DOVR SRVVLEOH to say in the developed composition, both on the top and XQGHUQHDWK )LJ WKDWWKLVPRWLIFRPSULVHVWKHPDLQ  Luana et Venceslas Kruta component evoking masks similar to those visible on other WK FHQWXU\ &HOWR,WDOLF DUW OLNH WKH )LORWWUDQR VFDEEDUG .UXWD RUWKHKHOPHWIURP$JULV *RPH]GH 6RWR.UXWD 7KHOLQNEHWZHHQWKHLPDJH RIWKHSDOPHWWHDQGDQHOXVLYHIDFHZKLFKLVQRWQHZZDV SDUWRIDIDVKLRQZKLFKUHDFKHGLWVDSRJHHLQWKHIROORZLQJ FHQWXU\ .UXWD  Separating the motif on each side of the central medallion also illustrates another theme attested from the 5th century %& E\ WKH 5RGHQEDFK ULQJ -DFREVWKDO  QR   RU WKDWIURPWKH+RĜRYLFHDUHDLQ %RKHPLD .UXWD   WKH RQH ZLWK WKH µWZLQ KHDGV¶ .UXWD  ±  It appears to be one of the pictorial forms given to the concept of opposite principles, inseparable and opposing LQDUHSHWLWLYHF\FOH,QWKLVFDVHWKH\DUHLGHQWL¿HGDVWKH characters constituting the divine incarnation. This theme FDQEHIROORZHGWKURXJKDQXPEHURIUGFHQWXU\REMHFWVIRU H[DPSOHWKHEUDFHOHWIURPJUDYHIURP%UQR0DORPČĜLFH RUWKHWZRDOOXVLYHIDFHVUHVXOWLQJIURPWKHWUDQVIRUPDWLRQ RIGRXEOHSDOPHWWHV )LJF  .UXWD¿J±    &RPSDUDWLYH VWXG\ RI EURRFKHV GHFRUDWHG ZLWK palmettes, generally arranged on either side of the central motif, clearly indicates that these are variant issues of different but similarly structured Italic prototypes. The coral cabochon can be replaced here by an ‘S’ – symbolic sign of WKHSDWKRIWKHVXQEHWZHHQWZRZLQWHUVROVWLFHV±DVRQWKH EURRFKIURPZDUULRUJUDYHIURP%XþRYLFHLQ0RUDYLD )LJ D  .UXWD¿J RUDµ]LJ]DJRIFRPSDVV leaves’ attested in this position on the example from grave DW'UUQEHUJ )LJE  0RRVOHLWQHUet al.7I .UXWD¿J ,QERWKFDVHVWKHLPDJHV DUHOLQNHGWRWKHVDPHFRQFHSWRIF\FOLFDODOWHUQDWLRQZKLFK appears on brooches in a variety of forms, and sometimes LVKLJKO\VLPSOL¿HG .UXWD  As for the question of the formal inspiration for the brooch, it does not seem necessary to modify the longVWDQGLQJ K\SRWKHVLV SXW IRUZDUG RYHU  \HDUV DJR RI D PRGHOSURYLGHGE\&DPSDQLDQEURRFKHV .UXWD 2Q the contrary, the case of the Moscano di Fabriano brooch UHLQIRUFHVLWHVWDEOLVKLQJDVLJQL¿FDQWPDUNHURQ,WDOLDQVRLO DQG VR H[SDQGLQJ RXU NQRZOHGJH RI WKH FORVH WLHV ZKLFK XQLWHGWKH&HOWR,WDOLFZRUOGWRWKH6ZLVVSODWHDXWKHPDLQ FURVVURDGVRIWUDQVDOSLQHWUDI¿F In general, the case of the Fabriano brooch underlines once more the fact that the adoption and transformation of H[WHUQDO PRGHOV ZLWKLQ WKH &HOWLF ZRUOG LV QRW WKH UHVXOW of accidental adoption, but of the selection of subjects ZKLFK FRXOG EH HDVLO\ DGDSWHG WR UHSUHVHQW YHU\ VSHFL¿F themes. Their permanence in time and space cannot only be explained by the transmission of the image, but above all by WKHSUHVHQFHRIDQLGHDZKLFKJDYHLWDPHDQLQJ7KHUHIRUH the latter prevails over its form, the substance of the image takes priority over its appearance. ,Q WKLV ZD\ WKH FRQWHQW H[SUHVVHV DIILQLW\ ZLWK DQ LGHRORJLFDOV\VWHPZLWKFRPPRQDQGGXUDEOHJHQHUDOOLQHV WKH IRUP GH¿QHV FKURQRORJLFDO RU JHRJUDSKLF JURXSLQJV WKHIHDWXUHVZKRVHFXOWXUDOFRKHUHQFHLVQRWRQO\UHÀHFWHG LQ ZRUNV RI DUW EXW DOVR LQ RWKHU FDWHJRULHV RI VXUYLYLQJ evidence. 7UDQVODWHGE\6&UDZIRUG Bibliography 'XYDO30DQG.UXWD9 pGV /HVPRXYHPHQWVFHOWLTXHV du Ve au IerVLqFOHDYDQWQRWUHqUH. Paris: Éd. du C.N.R.S. 'XYDO 30 DQG .UXWD 9  /¶DUW FHOWLTXH GH OD SpULRGH G¶H[SDQVLRQ,9e et IIIeVLqFOHVDYDQWQRWUHqUH*HQqYH'UR] )UH\2+'DVNHOWLVFKH6FKZHUWYRQ0RVFDQRGL)DEULDQR +DPEXUJHU%HLWUlJH]XU$UFKlRORJLH,± *LQRX[ 1  /HV IRXUUHDX[ RUQpV GH )UDQFH GX9e au IIe s. DYDQW-&eWXGHVFHOWLTXHV± *RPH] GH 6RWR -  /H FDVTXH GX ,9e s. avant notre ère GH OD JURWWH GHV 3HUUDWV j$JULV &KDUHQWH  $UFKlRORJLVFKHV .RUUHVSRQGHQ]EODWW± +RGVRQ)57KH/D7qQH&HPHWHU\RI0QVLQJHQ5DLQ &DWDORJXHDQG5HODWLYH&KURQRORJ\, Acta Bernensia V. Bern: 6WlPSÀL -DFREVWKDO3(DUO\&HOWLF$UW. Oxford: The Clarendon Press. -ROLYHW 9  0RQWH %LEHOH HW O¶,WDOLH FHQWUDOH 4XHOTXHV questions posées par l’étude des strigiles. In D. Vitali and S. 9HUJHU pGV 7UDPRQGRFHOWLFRHPRQGRLWDOLFR/DQHFURSROLGL 0RQWH%LEHOH±%RORJQD8QLYGL%RORJQD'LSDUWLPHQWR di Archeologia. -RXsW 3  'LFWLRQQDLUH GH OD P\WKRORJLH HW GH OD UHOLJLRQ FHOWLTXHV. Fouesnant: Yoran Embanner. .UXWD9/HV¿EXOHVODWpQLHQQHVjGpFRUG¶LQVSLUDWLRQ végétale au IVe siècle avant notre ère, Études celtiques 15, ± .UXWD9&HOWHVGH&LVSDGDQHHW7UDQVDOSLQVDX[,9e et IIIe siècles avant notre ère: données archéologiques, 6WXGLHWUXVFKL, ±SO;/±;/, .UXWD 9  'XFKFRY0QVLQJHQ QDWXUH HW GLIIXVLRQ G¶XQH SKDVH ODWpQLHQQH ,Q 30 'XYDO 9 DQG .UXWD pGV  Les PRXYHPHQWVFHOWLTXHVGX9e au IerVLqFOHDYDQWQRWUHqUH± Paris: Éd. du C.N.R.S. .UXWD 9  /HV %RwHQV GH &LVSDGDQH (VVDL GH SDOpRHWKQR JUDSKLHFHOWLTXHeWXGHVFHOWLTXHV± .UXWD9/HV6pQRQVGHO¶$GULDWLTXHG¶DSUqVO¶DUFKpRORJLH SUROpJRPqQHV eWXGHVFHOWLTXHV± .UXWD9$VSHFWVXQLWDLUHVHWIDFLqVGDQVO¶DUWFHOWLTXHGX IVe siècle avant notre ère: l’hypothèse d’un foyer celto-italique. In P.-M. Duval V. and V. Kruta. /¶DUW FHOWLTXH GH OD SpULRGH G¶H[SDQVLRQ,9e et IIIeVLqFOHVDYDQWQRWUHqUH±*HQqYH Droz. .UXWD9  /H FRUDLO OH YLQ HW O¶$UEUH GH YLH REVHUYDWLRQV sur l’art et la religion des Celtes du Ve au Ier siècle avant J.-C., eWXGHVFHOWLTXHV±¿J± .UXWD9  /H PDVTXH HW OD SDOPHWWH DX ,,,e siècle avant J.& /RLV\VXU0DUQH HW %UQR0DORPČĜLFH eWXGHV FHOWLTXHV ±  /D¿EXOHGH0RVFDQRGL)DEULDQRXQMDORQLPSRUWDQWGHO¶pYROXWLRQGHO¶DUWFHOWLTXH .UXWD9D,&HOWL,Q*3XJOLHVH&DUDWHOOL pG ,WDOLDRPQLXP WHUUDUXP DOXPQD /D FLYLOWj GHL 9HQHWL 5HWL /LJXUL &HOWL 3LFHQL 8PEUL /DWLQL &DPSDQL H ,DSLJL ± 0LODQR 6FKHLZLOOHU .UXWD9 E /¶DUW FHOWLTXH ODWpQLHQ GX9e siècle avant J.-C.: le signe et l’image. In /HVSULQFHVFHOWHVHWOD0pGLWHUUDQpH, ±3DULV'RFXPHQWDWLRQ)UDQoDLVH .UXWD90DWHULDOLVHQRQLFLGHO3LFHQRHDUWHFHOWLFD,Q0 'DUGDUL pG /DFLYLOWjSLFHQDQHOOH0DUFKH6WXGLLQRQRUHGL *LRYDQQL$QQLEDOGL±5LSDWUDQVRQH0DURQL .UXWD9%UHQQRVHWO¶LPDJHGHVGLHX[ODUHSUpVHQWDWLRQGH OD¿JXUHKXPDLQHFKH]OHV&HOWHV$FDGpPLHGHV,QVFULSWLRQV %HOOHV/HWWUHV&RPSWHVUHQGXVGHVVpDQFHVGHO¶DQQpH QRYHPEUH±GpFHPEUH SDUXHQ ± .UXWD9/HV&HOWHV+LVWRLUHHWGLFWLRQQDLUH'HVRULJLQHV jODURPDQLVDWLRQHWDXFKULVWLDQLVPH. Paris: Laffont. .UXWD9/DFUXFKHFHOWHGH%UQR&KHIG¶°XYUHGHO¶DUW PLURLUGHO¶8QLYHUV. Dijon: Faton. .UXWD9/HV6pQRQVGDQVOHV0DUFKHVDX[,9e et IIIe siècles avant J.-C. État de la question, eWXGHVFHOWLTXHV± .UXWD9/DTXHVWLRQGHO¶DUWJpRPpWULTXHGHV&HOWHV.WpPD ± Kruta, V. et al./HVIRXUUHDX[G¶(SLDLV5KXV 9DOG¶2LVH HW GH6DLQW*HUPDLQPRQW $UGHQQHV *DOOLD± /DQGRO¿03UHVHQ]HJDOOLFKHQHO3LFHQRDVXGGHO¿XPH (VLQR ,Q ' 9LWDOL pG  &HOWL HG (WUXVFKL QHOO¶,WDOLD FHQWUR  VHWWHQWULRQDOHGDO9VHFRORD&DOODURPDQL]]D]LRQH± Bologna: University Press. /DQGRO¿0/DWRPEDGL0RVFDQRGL)DEULDQR,Q,&HOWL (version fr. /HV&HOWHV, angl. 7KH&HOWV FDWDORJXHGHO¶H[SRVLWLRQ GX3DOD]]R*UDVVLj9HQLVH0LODQR%RPSLDQL /DQGRO¿ 0  )DEULDQRORF 0RVFDQR FRQWUDGD 6HUURQL ,Q Museo archeologico nazionale delle Marche ± 0HJDZ-967KHGHFRUDWLRQRQWKHVZRUGVFDEEDUGIURP -HQLãĤYÒMH]GLQKXPDWLRQJUDYH,Q-:DOGKDXVHUet al. pGV 'DVNHOWLVFKH*UlEHUIHOGYRQ-HQLãĤYÒMH]G /DQJXJHVW  LQ1RUGE|KPHQ,,±7HSOLFH.UDMVNp0X]HXP 0HJDZ-96)LQGLQJSURSRVHIXOSDWWHUQVIXUWKHUQRWHV WRZDUGVDPHWKRGRORJ\RISUHURPDQFHOWLFDUW,Q30'XYDO V. and V. Kruta. /¶DUWFHOWLTXHGHODSpULRGHG¶H[SDQVLRQ,9e et IIIeVLqFOHVDYDQWQRWUHqUH±*HQqYH'UR] 0RRVOHLWQHU)3DXOL/DQG3HQLQJHU('HU'UUQEHUJ EHL+DOOHLQ II. München: Beck. 0XVHRDUFKHRORJLFRQD]LRQDOHGHOOH0DUFKH6H]LRQHSURWRVWRULFD I Piceni, $QFRQD,VWLWXWRSROLJUD¿FRH=HFFDGHOOR6WDWR Libreria dello Stato. 5DSLQ $  /HV &HOWHV HW OHXUV YRLVLQV VHSWHQWULRQDX[ nouveaux outils d’analyses pour l’armement laténien du sud de l’Europe aux Ve et IVe s. av. J.-C. In D. Vitali and S. Verger pGV 7UDPRQGRFHOWLFRHPRQGRLWDOLFR/DQHFURSROLGL0RQWH %LEHOH ± %RORJQD 8QLY GL %RORJQD 'LSDUWLPHQWR GL Archeologia.