GROUPE N°3 - PAYSAGE ET MÉDIATION
Atelier outil - La méthode de l’observatoire du paysage
LES OBSERVATOIRES DU PAYSAGE
Mobiliser le paysage pour observer les territoires : un outil de médiation ?
I. INTRODUCTION : LES OBSERVATOIRES DU PAYSAGE : IDENTIFIER
L’OUTIL
1.1. Qu est- e u u o se atoi e du pa sage ? Présentation de l outil
Pou o
e e , il s agit d e pli ue e u est la
thode de l o se atoi e
du pa sage. “o ut est de o t e , p e i e e t, l olutio d u pa sage et
deu i e e t, d a o pag e des d a hes de pla ifi atio te ito iale.
Cette démarche passe pa l usage de suppo ts photog aphies, a tes, et . ui
pe ette t à l o se ateu de saisi le te itoi e et so
olutio . De plus,
l o se atoi e du pa sage est u e e he he su les te da es p ospe ti es ui
permettent de mettre en avant les pressions et les menaces exercées sur le
territoire et le paysage.
Ainsi, cet outil articule échelle spatiale et temporelle. L o se atoi e e e se le
passé du territoire en montrant son évolution, ainsi que son avenir, par la
recherche de tendances prospectives et de planification du territoire.
L o se atoi e a u e di e sio spatiale a les suppo ts e plo s pou so
ide tifi atio so t eu de la photog aphie de l e i o e e t u u
o se ateu e
asse du ega d ou d u e a te. E effet, l o se atoi e fait
usage de plusieurs perceptions humaines, notamment la perception du piéton
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depuis le sol off a t u e isio a essi le à tous du pa sage, ou la ue d a io
(outil sensible) et la carte (outil rationnel), qui offrent, eux, une vue qui sort de
l o di ai e du quotidien.
1.2. Histoire : De la p se atio à l i e to isatio et à l o se atio
du paysage
La d a he de l o se atio du pa sage a p is du te ps à aît e et il s agit de
repérer quand et comment cette démarche a vu le jour.
Histoire : de la préservation à l i e to isatio et à l o se atio
Surveillance
Préservation
La banalisation du paysage
↓
Information
Inventorisation
↓
Vulgarisation
Observation
↓
L'outil qui a permis ce
passage est celui de la
photographie
↓
Une démarche de participation?
« Le esoi de dispose d i fo atio su les te itoi es pou les ad i ist e e
date pas de hier » (Derioz, Béringuier, Laques, 2010). Cette citation explique le
besoin des administrations de surveiller leur territoire et est en lien avec la
mise sous cloche des parcs nationaux américains. Durant cette période (années
1870) - et pa l appa itio
e te de la photog aphie -, la protection avait pu
se mettre en place par des demandes expresses envoyées au président
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américain. Elles sont dues à la conception du paysage comme une création
divine à ne pas transgresser.
On est passé ensuite à une logique de recensement périodique. Elle est en lien
a e le d ut des lasse e ts de l UNE“CO dans les années 70 qui initient une
d a he d i e taire et de cartes thématiques car le but de protéger un
pa sage, est esti e u il est u legs des a ie es g
atio s et ue les
sociét s d aujou d hui doi e t la l gue au g
ations futures et
éventuellement le restaurer. Cette logique de recensement est dans une
continuité avec la démarche de protection, mais est aussi une politique
ambiguë, car on patrimonialise un périmètre et non le lieu qui ne transmet pas
fo e e t l i
at iel et les aleu s ui so t asso i es au pa sage. E effet,
qui a la compétence de hiérarchiser ? Et que transmet-on ?
Finalement, la Convention Européenne du Paysage favorise le passage au suivi
du pa sage et la d a he d o se atoi e. C est le « développement de
l o se atio sous toutes ses fo es et da s tous ses do ai es. » (Derioz,
B i guie , La ues,
. Il s agit du a t la fi du si le de ie d i agi e les
i pa ts d u te itoi e pa l o se atio , la ulga isatio et les e p ie es.
Bie
ide
e t, il s agit de ua e es p opos, a au u des diff e tes
perceptions et conceptions du paysage dans les diverses cultures du monde, ce
est pas u e olutio li ai e da s le te ps et da s l espa e. N a oi s, la
aissa e de la d a he et de l outil de l o se atoi e du pa sage est le fait
de l a e e t de la photog aphie et de so o se ateu , le photog aphe. Ce i
étant, « le paysage luie de ie t o jet d o se atio , de a i e d auta t
plus ide te u il o stitue d a o d, pa esse e, u e e tit isuelle » (Derioz,
Béringuier, Laques, 2010). En effet, la diffusion, la vulgarisation de travaux et la
photographie du paysage offrent la possibilité de documenter le réel.
Dès lors, la question qui se pose après ce rappel historique est celle du sujet du
paysage, de sa rareté et de sa banalité. Ainsi, les théories sont diverses sur la
banalisation du paysage : on pensera à la théorie des paysages ordinaires de
Luginbühl et du pittoresque au tout paysage de Berlan-Darqué et Kalaora. Dès
lo s, les esu es ue l o a p e d e d pe de t esse tielle e t de la po se
ue l o appo te à ette aluatio ue l o fait du pa sage, d où les théories
récentes sur la so iété de l’e paysage e t de Debarbieux.
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. . D a i ue à l œu e lo s de la
l o se atio du te itoi e
o ilisatio du pa sage pou
Si le suivi global ou thématisé du territoire et des dynamiques paysagères est
un sujet qui a déjà été précédemment abordé – ce qui équivaut à
l e registrement continu de ses mutations -, il y a un aspect important qui est
celui de la « mobilisation des acteurs par la confrontation de leurs
représentations paysagères avec les transformations effectives du paysage. »
(Derioz, Béringuier, Laques, 2010).
Ce i i pli ue do
ue l a al se de l o se atoi e du pa sage e peut se
passer des intentions des acteurs. Ainsi, cette démarche est souvent un moyen
de faire participer les acteurs et permet de nourrir le débat public. Ceci permet
à l i di idu et aux autorités de confronter leur isio d u te itoi e su so
de e i . T s sou e t, il est u
o e d opposition ou un outil pour élaborer
un décryptage de la part des citoyens. Pour les autorités, il est un soutien à
leurs politiques de développement. « Sus ite des dis ou s d a teu s su les
te itoi es o e s, ta t su l app iatio de leu s d a i ues pass es
Ca ,
u e ue de o st ui e u diag osti pa tag de leu tat
contemporain » (Derioz, Béringuier, Laques, 2010). Ainsi, cette démarche est
un outil de confrontation des représentations paysagères.
Il s agit de o sid e l outil photog aphi ue da s ses diff e tes d li aiso s
selo les pa s. E effet, tout o
e il e iste pas u e d fi itio du pa sage, il
e iste pas u e
thode pou l app o he et do e du se s au politi ues
paysagères. Les approches photographiques variées et leur exploitation sont
i hes d e seig e e ts, ota
e t ua d il s agit de t a aille su des p ojets
de te itoi e et d t e apa le de o ilise des outils pertinents. Seule la
a i t d outils utilis s peut e d e justi e à la di e sit des o eptio s du
paysage liée notamment à la culture du lieu.
Quelle est la notion culturelle du paysage qui se cache derrière les
observatoires du territoire ? Quels usages en font les autorités et quels outils
de médiation peuvent-ils devenir ?
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II. L’OBSERVATOIRE PHOTOGRAPHIQUE DU PAYSAGE, EXEMPLES
INTERNATIONAUX
L o se atoire photographique du paysage est un outil décliné différemment
selon les pays et ses impacts sur les projets paysagers.
E F a e et e “uisse
La politi ue pa sag e e F a e est gie pa le Mi ist e de l E i o e e t
da s le ad e de la Loi du ja ie
et de la Co e tio Eu op e e du
pa sage e t e e igueu e F a e e
. Le pa sage est u « l e t
i po ta t de la ualit de ie des ha ita ts » d ap s le P a ule de la
Co e tio Eu op e e du Pa sage. La d fi itio ui est do
e au te e
« pa sage » o espo d à « u e pa tie de te itoi e telle ue pe çue pa les
populatio s, do t le a a t e sulte de l a tio de fa teu s et/ou hu ai s et
de leu i te elatio s ».
La loi de
a a t la atio de l’O se vatoi e Photog aphi ue du Pa sage.
U o se atoi e photog aphi ue des pa sages est « u e se le de
photog aphies p ises ha u e à u e d oit do
, à i te alle de te ps
gulie ». Cette e p ie e se fait pa l i te a tio d u photog aphe ui
appo te u e isio a tisti ue et u
aît e d ou age du te itoi e po teu d u
p ojet de te itoi e. A tuelle e t, i gt o se atoi es photog aphi ues
atio au et soi a te lo au so t p se ts su le te itoi e. O et ou e, pa
e e ple, l o se atoi e photog aphi ue du a to de “ai t-Be oît-du-“ault, du
pa
atu el gio al des Vosges du No d et du Li adois Fo ez, ui se et ou e
aussi au i eau lo al a e le pa
atu el de la Va oise.
Photographies de dates différentes issues de l’O se vatoi e photog aphi ue du a to de Sai t-Benoît-du-Sault
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Afi de e d e plus ais e la
atio d iti ai es photog aphi ues su le
te itoi e, le Mi ist e de l E i o e e t a d id , suite au G e elle de
l E i o e e t, d la o e u e
thode pou pe ett e au d ideu s, està-di e les olle ti it s te ito iales et les se i es d o e t s de l Etat de
alise u iti ai e photog aphi ue su leu te itoi e. Les d ideu s doi e t
p o de à l ide tifi atio et à la ualifi atio des pa sages su leu te itoi e.
Ils o t gale e t pou tâ he de d te i e les t a sfo atio s ui se
p odui o t su les pa sages. E out e, les d ideu s doi e t te i o pte des
aleu s pa ti uli es ui so t att i u es au pa sages pa les populatio s
o e es.
Le pa
atu el atio al de la Va oise a éé u o se vatoi e photog aphi ue.
E pa ou a t le site i te et, ous a i o s à u e i terfa e Ado e ui ous
pe et de isualise les e d oits où les photos o t t p ises. U e o pa aiso
peut t e faite e t e des photos do t le ad age est ide ti ue, ais la p iode
diff e te. Il est i t essa t de ote
ue des photos histo i ues so t
p se tes, e ui pe et de fai e u e aie o pa aiso e t e les a ti it s
o tag a des d hie et d aujou d hui. E li ua t su le outo Prése tatio du
site, o o tie t des i fo atio s suppl e tai es su les a a t isti ues
p op es de e pa sage, o
e les a ti it s hu ai es ui s e e e t ou la
fau e ui est p se te.
Comparaison de photos de la commune de Termignon
E “uisse, la Loi F d ale su la P ote tio de la Natu e et du Pa sage date de
. U i stitut est ha g de o state l olutio du pa sage, il s agit du W“L
ui d pe d de l Offi e F d al de l E i o e e t. U p og a
e a t la
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pou o aît e « l aspe t ph si ue » du pa sage suisse et so « app iatio
so io ultu elle » de la pa t de la populatio . Le p og a
e aptis
« O se vatio du Pa sage Suisse » OP“ tie t auta t o pte des pa sages
e o us ue des pa sages du uotidie . E effet, u e g a de ajo it des
“uisses e it pas da s les Alpes put es pou leu s pa sages de a te postale,
ais est se si le à so e i o e e t de tous les jou s. Ce p og a
e alise
u e e u te ui ise à « do u e te et alue l tat et l olutio du pa sage
suisse à l aide de diff e ts i di ateu s ua titatifs ». T e te- uat e i di ateu s
o t t d fi is tels l authe ti it du pa sage, les
issio s lu i euses,
l atta he e t au lieu, et . Ces i di ateu s
le t aussi ie des ualit s
ph si ues du pa sage ue des pe eptio s de la populatio . Le p og a
e OP“
a ota
e t so d la populatio pou o aît e so a is su le pa sage
uotidie . Des sous- at go ies o t pu se fai e a il e iste diff e tes gio s
iog og aphi ues e “uisse telles les Alpes, le plateau et le Ju a et elles o t des
alit s pa sag es diff e tes. A ote , u il e se le pas e iste
d O se atoi e Photog aphi ue du Pa sage. Il est toutefois possi le de
et ou e des photog aphies o pa ati es pe etta t d o se e les gla ie s et
leu e ul d a
es e a
es.
Photographies comparatives du glacier du Rhône
L’o se vatoi e du Mo t Bla est u outil t a sf o talie de o ito i g du
te itoi e. Il a t
pa la Co f e e T a sf o tali e Mo t Bla
« The o t e Mo t Bla ». Cet outil pe et de pa tage des do
es et des
odes d i fo atio diff e ts. Des i di ateu s o t t d te i s afi de
sui e l olutio du te itoi e. L O se atoi e Mo t Bla
a pas pou ut
d t e o plet, ais s i t g e a e d aut es outils o
e l Atlas Mo t Bla ou
« La st at gie d a e i du assif du Mo t Bla » afi de p e d e les o es
d isio s pou et espa e. L o se atoi e pe et d t e u ad e de f e e.
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E Espag e et e A
i ue Lati e
Pourquoi est-il
essai e d o se e les pa sages ? La dégradation progressive
des paysages et leurs dynamiques écosystémiques deviennent de telles
i ui tudes pou les pa s hispa opho es u ils o t d id d i s e le pa sage
dans les politiques territoriales et de sensibiliser les habitants aux valeurs
paysagères. Les observatoires du paysage en Espagne et les chartes du paysage
en Amérique Latine ont été créés pou atti e l atte tio de la so i t su le
patrimoine paysager et culturel, ai si afi d la o e un instrument de
planification et de
diatio
ui pe ette d ta li u dialogue e t e les
collectivités autochtones et leur territoire.
O se e le pa sage e Espag e aît de l i ui tude fa e à l a se e de
conscience nationale sur le paysage et le caractère patrimonial du paysage.
L a se e d u e ultu e du pa sage ou d u e ultu e te ito iale efl tait
l i e iste e d u e l gislatio te ito iale et u a isti ue se si le au sujet du
paysage. En 2008 La Convention Européenne du Paysage (CEP) joue un rôle
important dans la consolidation du paysage comme droit fondamental et
de ie t u poi t de d pa t pou l o ie tatio des politi ues du pa sage et des
outils de médiation, tels que les observatoires du paysage.
Dans ce contexte, le cas le plus connu est l’O se vatoi e du pa sage Catala 1
un organisme de conseil du Gouvernement de Catalogne et de la société
catalane. Cet outil permet la rencontre entre le gouvernement de Catalogne,
l'administration locale, les universités, les collectifs professionnels et la société
catalane en général pour tout ce qui a trait à la gestion et à la conservation du
paysage. Ses objectifs sont les suivants : étudier le paysage, élaborer des
propositions et sensibiliser la société catalane à la nécessité d'améliorer la
protection, la gestion et l'aménagement du paysage de Catalogne dans le cadre
du développement durable.
L'O se atoi e du pa sage Catala est u e t e d tudes et de suivi de
l olutio des pa sages e Catalog e et des a teu s ui e d te i e t la
dynamique. Il aspire à devenir un point de référence pour la recherche
1
http://www.catpaisatge.net/esp/observatori_organigrama.php
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scientifique et technique en matière de paysage et est aussi conçu comme un
centre de réflexion et d a tio po ta t su le pa sage.
U aut e as u il faut e tio e est l’O se vatoi e du pa sage des
Canaries2. Celui-ci a été créé lors de la deuxième biennale des Canaries (2008)
o
e sultat de l i itiati e du Gou e e e t des Ca a ies pou
e le
u eau de l o se atoi e et de la ie ale du pa sage pou ett e e œu e la
CEP. Son objectif est de devenir progressivement un centre de réflexion et
d a tio su le pa sage, tel u u espa e apa le de lie de ou eau
pa adig es et
thodes. L O servatoire du paysage des Canaries aspire ainsi à
de e i u p ojet o ateu ui o t i ue à la o st u tio d u e ou elle
politique du territoire en Europe et qui implique les acteurs locaux dans sa
construction.
LA
i ue Lati e est u e gio e o ue pour sa diversité géographique
naturelle et culturelle. Néanmoins, la croissance démographique et la pression
sur le territoire ont entraîné de graves problèmes. Des effets négatifs notables
sont à déceler sur le paysage de la région.
Les initiatives sur les paysages en Amérique Latine ont été demandées par La
Fédération Internationale des architectes paysagistes (IFLA) et résultent de la
essit d agi à t a e s des a tio s glo ales, gio ales et lo ales da s des
résolutions qui reconnaissent et mettent en valeur le paysage comme objectif
primordial dans la planification et la gestion du développement durable. Il doit
s agi d u i st u e t de p ote tio du pass , de la o st u tio de l a e i et
de e o aissa e de l i po ta e de la atu e da s la culture, le patrimoine
et le bien-être de la population.
L’i itiative Lati o-Américaine du Paysage3 (LALI) est une déclaration des
principes éthiques fondamentaux pour promouvoir la reconnaissance, la
protection, la gestion et la planification durable du paysage latino-américain en
adoptant des conventions qui reconnaissent la diversité et les valeurs locales,
nationales et régionales du paysage ainsi que les principes et des objectifs
pertinents pour le sauvegarder.
2
3
http://www.observatoriodelpaisajedecanarias.es/index.php?t=inicio
http://lali-iniciativa.com/
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Cette p opositio s i spi e de la CEP et vise à rassembler les organismes de
l État, les o po atio s, les i stitutio s et la so i t i ile pour établir des
politiques binationales et multinationales relatives à la conservation, la
protection, la gestion et la récupération des unités du paysage. Dans ce
o te te, e p ojet e ou age l ta lisse e t des Chartes nationales du
paysage en Argentine, Bolivie, Brésil, Colombie, Costa Rica, Chili, Equateur,
Mexique, Pérou, Uruguay et Venezuela. Ces chartes sont un instrument
essentiel pour favoriser la participation active, la coordination des actions et
stratégies qui établissent le paysage comme un outil holistique pour la
planification, la gestion et la promotion du développement durable.
E Colo ie, est l Asso iatio Colo ie e des A hite tes Pa sagistes “AP
une organisation civile à but non lucratif, membre active de la IFLA qui promeut
le développement de La charte colombienne du paysage. Ce document est
signé par les architectes colombiens paysagistes : ceux-ci engagent leur
responsabilité en signant la charte et déclarent donc implicitement leur volonté
de g e la pla ifi atio , le desig et l ad i ist atio du pa sage
o fo
e t au p i ipes p opos s pa l i itiati e Latino-Américaine du
paysage.
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Au Etats-U is
Il e se le pas e iste d o se atoi e photog aphi ue du pa sage selo le
p i ipe d un itinéraire re-photographié à certains intervalles de temps.
O peut tout d a o d e pli ue ela pa u e app o he diff e te du pa sage
basée longtemps autour du principe de conservation (parcs nationaux) et
autou de l id e ue e ui fait pa sage est exclusivement naturel. La notion de
paysage comme incluant des espaces bâtis et donc le quotidien est récente et
encore peu partagée.
L app o he pa sag e est aussi diff e te de pa la visio
ue l’o a de
l’a é age e t du te itoi e au Etats-Unis. Les p ojets d a
age e t so t
sou e t li it s pa l o o ie li ale ; les élus doivent intervenir pour réguler
les lois du marché et éviter des inégalités criantes. De même, le droit à la
p op i t et la li e t d e t ep e d e so t des aleu s esse tielles qui
prennent le pas sur la notion de bien public et de pesée des intérêts. Les
aménageurs et les professionnels du paysage sont des gestionnaires de plans
de zone, des développeurs économiques utilisant le paysage comme un
argument marketing. On privilégie ainsi la satisfaction immédiate des besoins
au bien futur ; o essaie d ite les su oûts et o a
age do peu a
la
age e t du te itoi e oûte da s l'i
diat et e appo te ue ie
plus tard. On peut affirmer que la politique paysagère est fragmentée4,
sou e t sou ise au lois du a h et u il est pas atte du de l Etat f d al
ou
e des tats u ils ette t e pla e des o se atoi es photog aphi ues
du pa sage. La taille du pa s et l esp it f d aliste fo t joue t aussi e la
d fa eu d initiatives trop centralisées et volontaristes.
Le gouvernement fédéral des Etats-Unis U is i te ie t ai si pas su le pla
juridique en matière de paysage. Il en va de la volonté des états américains
d’i te ve i da s e do ai e. Le paysage est donc traité de façon sectorielle.
Ce tai s tats dispose t d u e l gislatio o ligea t les u i ipalit s à adopte
un Comprehensive Plan, sorte de plan directeur. Une partie du contenu de ce
document de planification est obligatoire et une autre, optionnelle. La notion
4
La f ag e tatio se t aduit d jà da s la te i ologie e plo e pou t aite du pa sage puis u elle diff e
d u tat à l aut e. Les te es utilis s f e t au working landscapes, rural landscape, open space, cultural
and historical landscape, scenic ressources, scenic vistas, visual ressources, etc.
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de paysage est parfois présente dans ce document. Dans les états, lorsque des
exigences sont clairement établies, elles concernent seulement certains aspects
du paysage de manière sectorielle. La partie obligatoire du contenu du
Comprehensive Plan se li ite, pa e e ple, à la p ote tio d u espa e de t pe
Open Space ou à la préservation du caractère rural.
Le Vermont est un état où la qualité des paysages est prise en considération
sous u a gle se to iel. La l gislatio de l tat e ige ue le Comprehensive Plan
comprenne un inventaire et une classification des corridors paysagers (Scenic
Corridors et des sites d i t t de
e u u e a al se de la aleu pa sag e
de ces espaces. Cet inventaire et cette classification se basent sur des
photographies. Tous les cinq ans, chaque corridor paysager doit être réexaminé
pou
ifie s il peut ga de so la el. Ce e a e est fait pa u o it lo al
qui doit se baser sur des photographies prises sous le même angle5. La
préservation des paysages est ainsi associée aux axes de transport. Elle relève
surtout du Vermont Agency of Transportation de même que du Scenery
Preservation Council “PC . Le “PC a pou issio de p se e et d a lio e
les paysages. Cette commission est consultée lors de la désignation des routes
municipales et des outes de l état du Vermont qui sont dites « scenic ». Elle a
aussi pou a dat de se si ilise le g a d pu li à l i po ta e de p se e
les paysages et de faire des recommandations quant aux corridors paysagers,
aux sites d i t t pa sage , et . La Co
issio est gale e t espo sa le de
la gestion du programme Vermont Byways Program. Bien que son mandat
s appli ue au pa sage e g
al, les a tio s u elle a e t ep ises jus u à
maintenant concernent surtout le paysage le long des axes routiers.
Da s eau oup d tats, des organisations privées à but non lucratif se
préoccupent de la préservation des paysages en se basant sur un catalogue
photographique. Elles ont joué un rôle de précurseurs depuis la fin du XIXe
siècle en matière de paysage en demandant une quasi mise-sous cloche
d espa es o sid s à l po ue comme « naturels » ; ceci a donné naissance
au concept de « wilderness ».
5
This review shall be performed by the local nominating committee. Evidence will be provided that the
a s ualit has ot e oded e.g., pictures or slides of the byway shall be re-shot from the same
perspectives or evidence of the continued or enhanced presence of cultural or historic resources shall be
provided) . In: The Vermont Byways Program, approved 2006.
12
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En 1864, Abraham Lincoln signe le Yosemite Grant pour protéger la vallée de
Yosémite sa s l a oi ja ais isit e. Il ase sa d isio su les t e te
photog aphies d u p ofessio el, Ca leto Watki s ui a t a e s la all e e
1861 avec des mules et une chambre noire mobile. Ses photographies ont fait
se satio de pa la ode it d u e telle technique et de par la manière de
présenter ce qui est nommé Western Wilderness. Des photographies de
paysage servent pour la première fois de justification à une politique publique
da
age e t du te itoi e. Yos ite de ie t gale e t le p e ie exemple
de territoire mis à part par le gouvernement fédéral américain pour être
préservé même si la création du premier parc national, Yellowstone
i te ie t u e
. G â e à la d te i atio du atu aliste John Muir
(1838-1914), un vaste espace autour de la vallée de Yosémite est transformé en
parc naturel national le 1er octobre 1890 : c'est le troisième des États-Unis et
son premier directeur est Frederick Law Olmsted.
Moins de 50 ans plus tard, l o ga isatio à ut o lu atif du Sierra Club
agissant pour la préservation du Yosemite National Park demande à un
photographe Ansel Adams de reprendre la pratique de Carleton Watkins pour
faire avancer la politique publique. Ansel Adams est un des plus grands
photographes de paysages des USA. Il a visité Yosémite pour la première fois en
et est etou
ha ue a
e jus u à sa o t. Il est de e fait u
p u seu de l o se atoi e du pa sage sa s e a oi eu l i te tio p e i e.
Il devient concierge du Memorial Lodge du Sierra Club à Yosémite et devient
photographe officiel du parc en 1928. Tout au long de sa carrière à Yosémite,
ce photographe a effectué des prises de vue de paysages à un instant T pour
demander leur protection et ensuite a repris des photographies avec un point
de vue similaire pour demander la mise e pla e d a
age e ts pa ti ulie s
dans le paysage. Plus tard, ses photographies ont été utilisées à des fins
environnementales quand le Sierra Club a cherché à créer un parc national à
Kings River dans la Sierra Nevada. Adams a créé un lobby au congrès américain
pour défendre la création de Kings Canyon National Park puis un livre en série
limitée composé de cinquante photographies appelé Sierra Nevada, The John
Muir Trail ui a i flue
le se tai e de l I t ieu , Ha old Ickes et le
Président Franklin Roosevelt. Le Kings Canyon National Park a été créé en 1940.
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La pratique de la photographie de paysage a donc été courante dès les débuts à
Yosémite pour permettre à des associations à but non lucratif de faire pression
su le gou e e e t f d al et d o te i des esu es o
tes. Cette
pratique a été établie officiellement en 1980 dans le parc de Yosémite avec la
création du Scenic Vista6 Management Plan. Le but de ce plan est de restaurer
les vues panoramiques obscurcies par différents éléments comme la strate
arborée. Ce plan directeur doit évaluer et classer les actions de restauration du
panorama par ordre de priorité. Le but est de protéger les ressources
naturelles et culturelles telles que présentes à la fin du XIXe siècle7.
L o se atoi e photog aphi ue du pa sage a so i po ta e puis u il s agit de
comparer des photographies de Carleton Watkins avec certaines vues actuelles
p ises du
e poi t de ue et d a al se les ha ge e ts e t e les deu .
L id e est toujou s u e p se atio à l ide ti ue e alla t
e jus u à
utiliser des techniques de traitement de la végétation utilisées par les NatifsAméricains.
El Capitan, Photographies historiques du Yosemite National Park
Deux des quatre photographies ci-dessus ont été prises en 1944 avant et après
a oi estau la ue su le g a d pa sage pou illust e l effi a it d u e telle
pratique. Cette vue sur la montagne El Capitan a été rendue célèbre par
Carleton Watkins en 1868 et a été choisie pour représenter le parc sur les
6
A s e i ista is defi ed as a ie poi t that p o ides expansive views of a highly valued landscape for the
e efit of the ge e al pu li . I : Cit of Orange General Plan Program EIR 08110170.02 Orange GP EIR Chapter 5.1 Aesthetics 2/10/2009.
7
This plan would provide a systematic program for documenting, protecting, and re-esta lishi g Yose ite s
important vistas, consistent with the natural processes and human influences that created them . In:
http://parkplanning.nps.gov/projectHome.cfm?projectID=23811
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ti
es e
. Au fil du te ps, la ue a t o s u ie pa l a a e de la
fo t. Le se i e de gestio du pa o a a doit pe ett e au isiteu s d a oi
accès à la scène qui a historiquement permis de tou e l atte tio de l opi io
publique vers cet espace.
Le plan directeur du panorama utilise The Visual Resource Assessment tool
(VRA), méthode largement utilisée dans différents parcs nationaux qui
esse le à u e
thode d i e tai e du pa sage do ant à chaque
8
panorama u e ote. Cette ote pe et d ide tifie des sites p io itai es ou il
faut mener des actions. Cet « observatoire photographique des panoramas »
est réalisé par différents techniciens et les résultats sont comparés pour plus
« d o je tivité ». Le but est de rendre les communautés conscientes de la
valeur paysagère de leur espace, ais aussi d aide les d ideu s à p e d e des
actions de manière plus transparente et prédictible.
The Visual Resource Assessment tool (VRA) classe les panoramas en fonction
des catégories suivantes : panorama saisissant, panorama unique, panorama
accessible, panorama intact. Chaque catégorie est ensuite déclinée avec des
critères spécifiques. Pour mesurer si le panorama est saisissant9, on considère
si la vue est panoramique, si le panorama fait sens, la manière dont les arbres
et la topographie permettent de définir un cadre panoramique, la variation
dans les formes et textures laissées à la ue, la p se e ou o d u poi t de
convergence de la vue, la profo deu d u pa sage p se e de diff e ts
plans visuels) et son caractère éphémère (lié aux saisons, à la présence
d a i au sau ages, de hutes d eau, de uages su u elief, etc.). Pour
mesurer si la panorama est unique, on prend en compte sa localisation
g og aphi ue, sa p se e da s le t a ail d a tistes, sa p se e da s le
General Management Plan de
o
e e l e pa sage , l utilisatio du
paysage comme ressource (mariages, photographies commerciales, arrêts de
tou op ateu … , so
pote tiel p dagogi ue p se e d l e ts
géologiques ou biologiques qui peuvent transmettre des connaissances
spécifiques) et la dimension historique du panorama (ce panorama a été
identifié sur des cartes ou existe tel quel depuis plus de 50 ans).
8
Il s agit uasi e lusi e e t à la ase de ette
thode de pa o a as us à pa ti d u e oute.
Vi id ess is the deg ee to
hi h a site is
e o a le, o the Oh,
o
http://www.nps.gov/yose/learn/management/vista.htm
9
fa to . I :
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L a essi ilit et do la p se e d i f ast u tu e est o sid e o
e
i po ta te e
e u elle est sou e de d o atisatio du pa sage. U
pa o a a isi le d u pa ki g a plus de poi ts u u pa o a a ui e uie t
u e a do
e pou l attei d e. Le de ie it e concerne la préservation10
est-à-di e si le pa sage est ie ge de st u tu e o st uite pa l ho
e ; si
st u tu e o st uite il a, elle de ait t e p se te lo s u u a tiste a d
t
le paysage comme panorama. Il faut noter que le citoyen ne participe à cet
i e tai e u e ta t ue tou iste utilisateu du pa sage. O pou ait i agi e
que le fait que de nombreuses personnes commencent à parcourir un site, que
des artistes commencent à le représenter permettrait de le classer en tant que
pa o a a. L usage semble déterminer ce qui fait paysage. Cette pratique de
« l o se atoi e photog aphi ue des pa o a as » reflète un arrière-plan
ultu el totale e t diff e t de elui ue l o o aît e Eu ope. Co
ee
F a e, l o se atoi e se ase su u iti ai e photographique qui, de par sa
géolocalisation précise, permet une re-photographie. De même, les
photographies sont prises à partir du sol pour révéler le paysage tel que perçu
pa les utilisateu s et l o se atoi e est outil d a
age e t. U e g ille
d a al se fi e e iste aussi. Le ut est epe da t pas d a al se les
mécanismes de transformation du paysage, le rôle des acteurs ou encore
d i fl hi les o po te e ts des populatio s. Le ito e a
i ai est à la
u te d u pa adis pe du da s le uel l ho
e au ait sa pla e u e ta t ue
spe tateu , d u e e p ie e ho s du o
u ui lui fasse ou lie la a alit
du paysage auquel il peut être confronté dans son quotidien.
Certaines associations à but non lucratif sont actives dans le domaine des
paysages quotidiens même si elles sont moins valorisées que les associations
da s les pa s atu els. O
e tio e a l o ga isatio « Scenic America » dont
les actions sont diverses, allant de la lutte contre les panneaux-réclames11 le
long des réseaux viaires et les tours de télécommunication à la réflexion sur les
paysages de long des autoroutes… Une autre organisation à but non lucratif est
10
Intactness is the level of incompatible and intrusive change from an idealized landscape. Yosemite National
Pa k is oted fo , a d o igi all
as set aside e ause of, its d a ati s e i
eaut . In:
http://www.nps.gov/yose/learn/management/vista.htm
11
Quelques alisatio s de l asso iatio « Scenic America » : établissement du programme « state scenic
byways » en Géorgie et Ohio ; aide pou e le e
pa eau d affi hages ill gau à Balti o e, MD ; lutte
pou l a t de la o st u tio de pa eau d affi hages à LA et da s d aut es illes ; protection du paysage le
lo g de l auto oute t a e sa t la Vall e “t Joa ui e CA.
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The Cultural Landscape Foundation dont la mission première est de sensibiliser
les citoyens au paysage et au travail effectué par les architectes du paysage.
Cette o ga isatio dispose d u e ase de do
es « What s Out The e® » de
10
i ages alla t d œu es d a hite tes à des œu es de pa sagistes. Il e
s agit do pas de e d e o pte du pa sage du uotidie ou de la charpente
paysagère mais du paysage travaillé donc sacralisé comme héritage historique
pa u e jeu e atio e u te d ide tit .
L’A izo a et so Landscape Evolution Observatory a recours à une méthode
ui o stitue u e so te d i e sio de la p ati ue de l o se atoi e eu op e .
Un espace constitué de terrains de grande taille a été mis sous une immense
serre avec une multitude de capteurs. Les composantes naturelles comme le
le de l eau, les e ts so t a ipul es et e suite od lis es da s e pa sage
artificiel. Le but est de comprendre comment les paysages peuvent changer
da s diff e tes te po alit s sous l i pulsio de l eau, de l o g e, de la
faune et de la flore. Cet observatoire constitue donc une approche qui
considère le paysage comme élément naturel, partie intégrante du système
géo-environnemental. Il se base sur les constations actuelles en matière de
hauffe e t li ati ue. Il efl te ie l app o he a glo-saxonne du paysage
souvent tournée autour des sciences naturelles et moins soucieuse de
o sid e l interaction paysage/société.
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III. L’OBSERVATOIRE PHOTOGRAPHIQUE DU PAYSAGE, LIMITES ET
FORMES DE MÉDIATION POSSIBLES
L observatoire photographique du paysage est un outil qui possède de
nombreuses forces. Il s agit tout d abord d un outil transdisciplinaire. En effet,
les observatoires du paysage sont en lien avec de nombreuses disciplines :
l a hite tu e et l u a is e, l eth og aphi ue et la so iologi ue, la iologie et
le pa sagis e pa l tude de la iodi e sit et l i g ie ie et les
tie s de la
gestio et de la p e tio du is ue, l histoi e et le pat i oi e, et . Ai si, la
naissance des observatoires provient généralement d un travail
transdisciplinaire qui ne peut qu apporter richesse à l approche sur le paysage.
Cet outil est aussi flexible dans son utilisation ce qui permet à chaque pays de
l adapter selon ses besoins et sa tradition culturelle concernant le paysage.
On regrettera cependant la sous-utilisation d une telle méthode dans la plupart
des pays. En France, l O se atoi e Photog aphi ue du pa sage est assez
incomplet, car seulement vingt itinéraires couvrent le territoire français. Par
ailleurs, les décideurs locaux connaissent normalement le paysage sur le
territoire dont ils ont la charge donc on peut se demander la pertinence d un
tel outil. Dans les pays ou les observatoires sont portés par des acteurs privés,
cela demande du temps jusqu à ce qu un partenariat soit formé avec des
acteurs publics. Les photographies ne sont pas encore espacées dans le temps
a elles o t pas plus d u e ui zai e d a
es pou les plus a ie es.
L outil a i e a à atu it
ua d des ha ge e ts au i eau pa sage
pourront davantage être perceptibles. On peine aussi à passer du stade de la
démonstration à la participation. L observatoire du paysage ne peut donc se
targuer de restituer l évolution des perceptions avec le seul média des
photographies. L évolution sociale doit t e app he d e pa d aut es o e s,
e pa ti ulie eu ui so t is e œu e pa la o stitutio d i di ateu s
sociaux de l olutio des pa sages.
L o je tif de la
diatio est de e d e les ha ita ts a teu s de tout p o essus
de transformation de leur environnement quotidien. Les habitants deviennent
pa tie p e a te da s la o st u tio d u p ojet et ne sont plus considérés
o
e de si ples
epteu s d u a
age e t pou les uels des
professionnels auraient spéculé en matière de création de lien social et de bien
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vivre ensemble. Cette idée est connue depuis le début du XXe siècle aux EtatsUnis et au Qu e sous le o d empowerment (capacitation). Venue des cités
de Chicago dans les années 1930, reprise par les mouvements noirs et
féministes dans les années 1970 puis par la campagne d'Obama en 2008,
l'expression désigne le processus qui permet aux individus de prendre
conscience de leur capacité d'agir et d'accéder à plus de pouvoir. En terme de
paysage, on retrouve cette idée aux Etats-Unis dans le Landscape Aesthetics, A
Handbook for Scenery Management de 1995 édité par le Département fédéral
de l ag i ultu e. Il est prévu de réaliser des enquêtes « paysage » auprès des
isiteu s e sui a t e tai es
thodes u il s agisse de uestio s à pa ti de
photographies présélectionnées, de donner une valeur monétaire à des
paysages photographiés ou encore de représenter sur une carte le trajet
effectué dans un espace. Le but de telles enquêtes était de définir des espaces
à préserver do d asso ie les ito e s. Les observatoires photographiques
peuvent donc servir d outil de médiation.
Débat
Podcast sur Yosemite avec le transcript.
www.nps.gov/yose/learn/photosmultimedia/yv3-scenicvistas.htm
- Que pensez-vous de la pratique américaine de préservation des
paysages ?
- Que pensez-vous de la manière américaine de donner une méthode
quantitative pour évaluer la qualité des panoramas ?
- U outil d o se atio p i il gi da s des te itoi es da s des pa s e
émergents ?
- Connaissez- ous u e e ple de p ojet d a
age e t ui se se ait as
sur un observatoire photographique du paysage ?
- Est- e u u o se atoi e photog aphi ue du pa sage se le pe ti e t
da s ot e p ojet d atelie pa li ai e, CE‘N… ?
- Si vous faisiez un tel observatoire, comment analyseriez-vous les
résultats ? Quelle utilisation des résultats pourriez-vous faire ?
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