L'articolo ricostruisce le vicende che portarono la marchesa Maura Ponti Dal Pozzo d’Annone a finanziare la realizzazione della nicchia, della statua di S. Ambrogio e degli stemmi viscontei dipinti sulla torre del Filarete del castello sforzesco di Milano. Luca Beltrami fu contattato dalla marchesa per una visita alla villa di Oleggio Castello, dove lei ed il primo marito Claudio Dal Pozzo avevano raccolto frammenti lapidei viscontei per abbellire la dimora che avevano ricostruito in stile gotico inglese. La nobildonna voleva donare un pezzo della collezione per contribuire all’opera benemerita intrapresa da Beltrami e dare un segno tangibile della partecipazione della famiglia Dal Pozzo in occasione del matrimonio del figlio Bonifacio con Antonietta Lurani Cernuschi. Beltrami rimase colpito da una testa che riconobbe come quella della statua quattrocentesca di S. Ambrogio che un tempo era posta sulla torre del Filarete, e la famiglia Dal Pozzo decise di offrirla per la torre «sia per ridonare alla torre un pezzo autentico, sia per fare cosa grata a Lei [Luca Beltrami], a cui, come tutti i milanesi, dobbiamo una riconoscenza illimitata». A seguito di una attenta riflessione, Beltrami preferì optare per un rifacimento e la marchesa Dal Pozzo si offrì di pagare interamente l’opera, costata 9500 lire. La documentazione relativa è conservata ancor oggi nell’Archivio Dal Pozzo d’Annone, comprese le ricevute delle maestranze che lavorarono: dallo scultore Luigi Secchi, al modellatore Carlo Campi, dalla fabbrica di arredi sacri Andreoni e Franceschini al pittore Ernesto Rusca.

Saggio consultabile gratuitamente al link: http://www.predella.it/index.php/component/content/article/65-49-mono/640-49-mono-morelli.html This essay traces back the story of the commission composed by Geno Pampaloni, Carlo Ludovico Ragghianti and Giuseppe Raimondi, which was entrusted with purchasing works of contemporary Italian art for the Olivetti company with the aim of creating a public art gallery in Ivrea. The commission was active between 1954 and 1958. By using various published and unpublished sources, the author identifies the theoretical and practical guidelines that governed the gallery project, unveils the history of some of the purchases Olivetti made in the 1950s, and outlines the multiple relationships established and consolidated through the activities of the commission´s three protagonists.

Il saggio intende discutere le implicazioni spaziali delle opere di Carlo Michelstaedter e Gian Giacomo Menon, poeti e filosofi goriziani. Con riferimento a Geocritica e poesia dell'esistenza di Alberto Comparini (2018), e mediante il ricorso alla categoria di afasia come strumento di analisi, lo studio delineerà alcuni tratti fondamentali della geografia poetica della città di Gorizia: il pre e post-esistenzialismo di Michelstaedter e Menon risulterà connesso al citato rapporto intertestuale e al contesto spaziale in cui origina. Sarà inoltre mostrata l'immanenza della geografia giuliana e istriana nelle Poesie di Michelstaedter e in geologia di silenzi di Menon.

''Un ponte parallelo al fiume'' vuol testimoniare attraverso quaranta anelli-sculture una parte del percorso di Fausto Maria Franchi in quaranta anni di lavoro, il suo impegno nella ricerca formale, nella elaborazione e nello sviluppo dell’oggetto a forma di anello, intesi come scultura corporea ma anche come comunicazione. Emozioni, messaggio, musica, segno del tempo, ornamento e gioco si mescolano in ognuna di queste ‘microsculture’ a conferma del dialogo ininterrotto tra le varie espressioni artistiche. Con grande sensibilità e rigore l'intimo abbraccio dell'anello diventa, nell'interpretazione dell'artista, simbolo, specchio dei sentimenti, messaggio sublimato e proiezione artistica contemporanea. Fausto Maria Franchi, pur rimanendo legato alla grande tradizione della cultura orafa italiana, innova il proprio linguaggio scrivendo originali stilemi. Si pone così come protagonista di quest’arte inserita nei trattati come “minore”, ma che nei secoli è stata d’ausilio e di riferimento per le arti figurative, in un interscambio continuo di riflessioni e accadimenti. Il dialogo si è intensificato negli ultimi decenni, quando anche grandi scultori hanno sentito vivo il desiderio di avvicinarsi a questa disciplina.